Monografía IVC+R

Restauración de Patrimonio Histórico
Nuestra Señora de la Leche
Iglesia Parroquial de Nuestra Señora de los Ángeles de Torres Torres
Nuestra Señora de la Leche . Estado inicial
Anónimo del siglo XV
Talla policromada, 84 x 30 x 20 cm
Iglesia Parroquial de Nuestra Señora de los Ángeles de Torres Torres
La devoción a la Madre de Dios ha gozado de
especial predilección en toda España, y más particularmente en la Comunidad Valenciana. Desde
muy antiguo la Virgen se representó de muy diversas maneras, siendo los temas vinculados a su
maternidad los más frecuentes en su iconografía.
Entre estos destaca la representación de la Virgen
amamantando al Niño Jesús, que gozó de predicamento entre los pintores y escultores medievales.
La imagen serena y sonriente de la Virgen muestra
una gran dulzura y actitud maternal. Se encuentra
de pie, a diferencia de otras muchas imágenes de
este periodo y de idéntica temática que se hallan
en actitud sedente. Tiene el pie izquierdo ligeramente adelantado, lo cual rompe ligeramente su
hieratismo, y sobre su regazo sostiene al Niño Jesús
con su brazo izquierdo, mientras con la mano derecha sujeta el pecho que le alimenta. Su atuendo es
muy sencillo, una túnica de color rojo y un manto
azul, colores simbólicos de la realeza y divinidad del
personaje. Sobre su cabeza un velo y una corona.
La imagen data del siglo XV y se desconoce su autor, ya que no muestra ninguna marca o sello de
fabricación en el soporte, y las fuentes documentales coinciden en el anonimato tanto del autor
como del taller que la realizó.
Estado inicial del rosto
En épocas posteriores sufrió diversas intervenciones
que habían alterado su policromía original hasta
llegar a la policromía más reciente, que no correspondía al estilo de la talla escultórica y alteraba
totalmente su lectura.
La obra llegó al Institut Valencià de Conservació i
Restauració de Béns Culturals fruto de la actuación
conjunta de la Iglesia y Ayuntamiento de Torres Torres.
Estado Inicial
La imagen llegó a los talleres del Institut Valencià
de Conservació i Restauració de Béns Culturals muy
deteriorada. La talla ha sido objeto de diversas intervenciones, haciendose una replica de la misma
que se utiliza en las procesiones para no tener que
hacer uso de la original.
Superposición de estratos pictóricos
La estructura y soporte de la escultura estaban
dañados por el ataque de insectos xilófagos y grietas, de las cuales una atravesaba la talla verticalmente.
Detalle de una cata en la zona de la corona
Estudios científicos
Para conocer las características originales de la
pieza se realizaron estudios científicos antes y durante la intervención.
Estudio TAC de la imágen
El 50% de la policromía estaba afectada por desprendimientos y desconsolidaciones, ya que las
propiedades de los materiales se deterioran por el
paso del tiempo, además de los factores anteriormente citados.
Los materiales inadecuados empleados en anteriores intervenciones habían deteriorado los originales, que junto con numerosos repintes, proporcionaban una baja calidad artística a la imagen.
Así, la Virgen de la Leche de Torres Torres mostraba
una falsa policromía que le confería una expresión
distinta a la de otras imágenes marianas de este
periodo. La figura estaba cubierta por diferentes
capas de estuco y policromías que ocultaban la
policromía original, la cuál se hallaba en mal estado de conservación y de la que quedaba menos
de la mitad.
Es importante destacar, que como imagen de culto
y patrona del municipio de Torres Torres ha sufrido
manipulaciones estilísticas, pues se le han colocado elementos que con el tiempo han causado
problemas estructurales a su soporte, por lo que
su estado actual de conservación está bastante
alterado: suciedad ambiental, envejecimiento
matérico, intervenciones anteriores, pérdidas tanto
en soporte como en policromía, abrasión y levantamiento de la película pictórica y craquelados
debidos a la degeneración del propio material, así
como oxidación de elementos metálicos, situados
en la parte superior de la cabeza.
Primeramente, se realizaron fotografías técnicas
(generales, rasantes y macrofotografías) con la finalidad de observar los deterioros con mayor precisión. La identificación del soporte se realizó mediante la extracción de micro muestras de madera,
gracias a un corte radial, tangencial y transversal
en la talla de la Virgen, y policromía por el equipo
científico del Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals, para corroborar que los
análisis nos aportaban nueva información como
por ejemplo que la talla estaba elaborada con
madera de frondosa y que pertenecía a un tipo
de árbol no común de la región: el sauce. Por otra
parte, la talla también contiene madera de pino en
algunos elementos, como el Niño Jesús.
Se ha realizado un estudio con Tomografía Axial
Computerizada (TAC) con la que se obtuvo más
información sobre las características de la talla y
su policromía, determinando el estado de conservación con mayor precisión. La valoración de las
imágenes se realiza mediante la observación de
los distintos planos obtenidos, utilizando escala de
grises que asignan un brillo o un color a un valor determinado.
Este estudio nos confirma las patologías internas y
externas de la pieza como: grietas y oxidación de
elementos de anclaje, diferentes densidades de
las maderas, tanto de pino como de sauce, las
policromías originales y repintes existentes, clavos
de hasta 6 cm de longitud, masillas, rellenos y telas
de diferente textura con respecto al original. En las
zonas de carnación de la Virgen aparecen claramente dos tipos de policromía bien diferenciadas,
lo que verificó la existencia de otra policromía distinta a la original.
Detalle del estudio mediante TAC
Proceso de restauración
La obra fue intervenida después de contar con todos los estudios científicos. El primer tratamiento fue
la desinsectación de manera puntual en las zonas
donde había sufrido un ataque leve de xilófagos.
Cuando se verificó el porcentaje de policromía original existente, se eliminaron los repintes y estucos o
masillas de intervenciones anteriores por medio de
disolventes gelificados. Esto permitió sacar a la luz
la policromía original y eliminar al mismo tiempo la
suciedad y barniz oxidado por el paso del tiempo.
Paralelamente, se realizó una limpieza mecánica
para las carnaciones y aquellos restos de masillas
que formaban parte de los añadidos. La policromía
se consolidó minuciosamente con cola orgánica,
asentando los levantamientos y craquelados de la
pintura, así como las zonas que contenían dorados,
con el aporte de calor y peso.
Seguidamente, se intervino el soporte de madera
por medio de una resina epoxi, rellenando grietas
y huecos producidos por clavos e insectos. Por otra
parte, se eliminó el óxido de los elementos metálicos como el anclaje de la cabeza gracias a una
Proceso de estucado
Detalle de la reintegración
Detalle del proceso de reintegración cromática
cos como el anclaje de la cabeza gracias a una
disolución a baja proporción de amoniaco.
Por último, se estucaron todas aquellas zonas
donde había faltantes y anteriormente eran repintes, utilizando un estuco a base de cola orgánica y carga. La reintegración cromática se realizó
mediante la técnica de puntillismo con acuarela y
la protección final por medio de un barniz natural,
en una primera fase, y barniz a spray brillante para
el acabado final.
Vista lateral del estado después de la intervención
En las zonas de dorado de la peana y la corona de
la Virgen se utilizó el mismo tipo de estuco y su reintegración fue elaborada con oro de concha con la
técnica del puntillismo.
El criterio tuvo la finalidad de completar, en la
medida de lo posible, la lectura de la policromía
primitiva, devolviéndole su aspecto original desde
el punto de vista estético, ya que es una imagen
de culto, ya que a pesar de varias intervenciones
se ha considerado importante devolverle sus características originales para una valoración artística
de mayor calidad.
Estado final
Consellera de Cultura i Esport: Trinidad Miró Mira
Secretario Autonómico de Cultura: Rafael Miró Pascual
Directora General de Patrimonio Cultural Valenciano: Paz Olmos Peris
Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Carmen Pérez García
Alcalde de Torres Torres: Agustín Melchor
Párroco de la Iglesia de Nuestra Señora de los Ángeles de Torres Torres: Jose Miguel Peris Silla
Supervisión técnica: Carmen Pérez García y Julián Almirante Aznar
Coordinadoción técnica: José Ignacio Catalán Martí
Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Bárbara Rosa Ferrero y Mercé Orihuel Ferrandis
Fotografía: Pascual Mercé
Coordicación de Estudios científicos: Juan Pérez Miralles
Estudios analíticos: Livio Ferrazza, David Juanes
Diseño y maquetación: Manuel Alagarda Carratalà
Ayuntamiento de Torres Torres