ANDREA PALLADIO POR ELENA GIMÉNEZ

ANDREA PALLADIO POR ELENA GIMÉNEZ APUNTES BIOGRÁFICOS.
Andrea di Pietro, conocido como Andrea Palladio, nació en la ciudad italiana de Padua
un 30 de noviembre de 1508. Nace en una familia humilde, apenas con 13 años
ingresaría como aprendiz en un taller de cantería de la ciudad, donde iniciaría su
formación hasta que, en 1523, su familia se instaló en una ciudad cercana llamada
Vicenza, donde entro en un gremio de constructores mientras completó su formación de
juventud en unos talleres conocidos.
Cuando Andrea tenia treinta años y trabajaba en las obras de una villa cercana a
Vicenza, entró en contacto con Giangiorgio Trissino, humanista y personalidad de gran
relevancia en los ambientes culturales vicentinos, quien lo puso bajo su protección
ayudándolo a completar su formación mediante la financiación de diversos viajes a
Roma, ciudad donde Palladio analizó las ruinas clásicas y estudio a fondo los tratados
de Vitrubio el único tratado teórico de la arquitectura romana, de estos estudios e
investigaciones, Andrea escribió el libro Le antichito di Roma(1554) considerado
durante mas de dos siglos como la mejor guía sobre las ruinas de esta ciudad . Fue
precisamente el mecenas Trissino quien acuñó el apelativo de Palladio para referirse al
joven Andrea en evocación a Palas Atenea, diosa griega protectora de las artes.
Fue así como Andrea Palladio fue alcanzando notable prestigio en los ambientes
ilustrados de la región del Veneto, siéndole encargados numerosos proyectos de
palacios y villas señoriales suburbanas. A la muerte de Trissino y ya con un importante
bagaje a sus espaldas, entabló contacto con Daniele Barbaro, cardenal humanista y
profundo estudioso de la arquitectura antigua, muy especialmente, de los escritos de
Vitrubio.
Fue precisamente a través de su nuevo mentor Daniele Barbaro como Palladio fue poco
a poco introduciéndose en los círculos humanistas y culturales de la esplendorosa
Venecia, donde gracias a los méritos que cosechó proyectando principalmente edificios
religiosos, llegó a ser nombrado arquitecto mayor de la República Véneta, cargó que
hasta su muerte en 1580, compaginaría con distintos proyectos tanto públicos como
privados siempre en la región del Véneto.
ANDREA PALLADIO Y SUS ‘’CUATRO LIBROS DE LA ARQUITECTURA’’
Además de por un ingente legado arquitectónico traducido en numerosas obras
religiosas y civiles, Palladio ha sido también reconocido como una figura clave de la
arquitectura de la Edad Moderna gracias a sus "I quatro libri dell'architettura"; un
tratado en el cual, gracias a su profundo conocimiento de los teóricos clásicos
,principalmente Vitrubio(que ya he nombrado en su biografía) sentó las bases de un
nuevo lenguaje arquitectónico basado en la proporción y los órdenes arquitectónicos
antiguos.
ANDREA PALLADIO POR ELENA GIMÉNEZ Publicado en Venecia, ilustrado por el propio Palladio, con cantidad de explicación en
unos dibujos simples pero elaborados y escrito en latín, el tratado se compone de cuatro
libros:
· El primero trata sobre las herramientas del arquitecto, la elección de los materiales, las
técnicas constructivas, los órdenes clásicos y las normas de la proporción dándole
mucha importancia a las tres dimensiones de longitud anchura y altura.. ·
En el segundo se proponen varios modelos de palacios tanto en planta como en alzado,
siendo en cierto modo una forma de llevar a la práctica las teorías presentadas en el
primero de los libros. Hay también proyectos de edificios que no se han llevado a cabo.
· En el tercero, Palladio se centra en la construcción y organización de calles, plazas,
palacios, puentes, basílicas y distintos equipamientos urbanos.
· Por último, en el cuarto de los libros, son presentados todos los ejemplares de libros
de templos antiguos que pudo recopilar Andrea en su estancia en Roma.
CARACTERÍSTICAS ESENCIALES Y DESARROLLO DE SUS OBRAS
DENTRO DEL CONTEXTO AL QUE PERTENECE.
Tanto su importante legado constructivo como, sobre todo, su brillante tratado teórico,
confirman a Andrea Palladio como una de las figuras claves de la arquitectura de la
Edad Moderna, hasta el punto de que, pese a que su creación se limitó a una región
concreta de Italia, sus ideas arquitectónicas plasmadas en Los Cuatro Libros de
Arquitectura trascendieron las fronteras y se difundieron con notable éxito durante los
siglos XVII y XVIII por los distintos territorios europeos.
Las ideas de Palladio se difundieron especialmente en las Islas Británicas, donde su
teoría, que prácticamente adelantaba el Neoclasicismo, hicieron del Barroco un
ANDREA PALLADIO POR ELENA GIMÉNEZ movimiento casi inexistente; pero incluso, con el paso de los siglos, no es extraño
apreciar las ideas de Palladio en diferentes edificios de lugares tan lejanos como Estados
Unidos, China o Australia.
PRINCIPALES OBRAS:
LAS VILLAS PALLADIANAS.
Las villas palladianas son un conjunto de construcciones suburbanas ubicadas todas en
la región de Véneto construidas en el siglo XVI por Andrea Palladio. Se distinguen de
otro tipo de villas como pueden ser las romanas o florentinas en que, mientras que éstas
fueron concebidas exclusivamente para el recreo y descanso de sus propietarios, las de
Andrea, además de finalidad recreativa, funcionaban como pequeños centros de
producción agrícola.
Entre las contrastadas como suyas y las que le son atribuidas, son un total de 24 las
villas palladianas conservadas, las cuales, fueron declaradas en la década de los noventa
del siglo XX Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.
Una de las primeras villas confirmadas como obra de Andrea Palladio es la llamada
VILLA GODI, proyectada al amparo de su primer mecenas Giangiorgio Trissino en la
localidad de Lonedo, cerca de Vicenza. Mencionada por él mismo en su tratado, supuso
uno de sus primeros ensayos en los que el arquitecto trató de compaginar y hacer
convivir sus teorías clásicas con la tradición constructiva de la zona.
ANDREA PALLADIO POR ELENA GIMÉNEZ El edificio principal huye de cualquier alarde ornamental y busca la más absoluta
simetría, de ahí su severo aspecto exterior caracterizado por dos alas perfectamente
simétricas que flanquean un cuerpo central, abierto mediante una loggia accesible a
través de una escalinata.
También en las cercanías de Vicenza, Palladio proyectó la VILLA CHIERICATI,
encargada por un notable de nombre Giovanni a quien, al mismo tiempo, Andrea diseñó
también los planos de un palacio urbano en la propia ciudad de Vicenza. En la Villa
Chiericati, planteada hacia 1550, se observa un depurado perfeccionamiento del
lenguaje clásico, en el cual, el pórtico de acceso al pabellón principal imita
inequívocamente la estructura de los pronaos de los templos de la Grecia Clásica.
ANDREA PALLADIO POR ELENA GIMÉNEZ En la VILLA CORNARO, planteada apenas dos años después en una pequeña
localidad de la provincia de Padua por encargo de un adinerado patricio veneciano,
Palladio dio un paso más y, respetando rigurosamente sus estrictos ideales de
proporción y simetría, se atrevió con una construcción abierta en sus fachadas anterior y
posterior por sendos pórticos clásicos en doble altura rematados por sus respectivos
frontones triangulares.
Muy característica es también la VILLA BADOER, en la localidad de Fratta Polesine.
Se trata de un pequeño palacio rural abierto mediante la típica loggia que, de nuevo,
evoca el ingreso de los templos griegos clásicos. Sin embargo, en Villa Badoer no es
sólo el pabellón residencial lo que centra la atención, ya que dentro del conjunto
agrícola-residencial encontramos también un genuino granero de planta curvilínea fruto
también de la maestría de Palladio.
ANDREA PALLADIO POR ELENA GIMÉNEZ Otras villas palladianas relevantes son la VILLA FOSCARI (conocida también como
la Malcontenta), la VILLA ANGANARO, la VILLA ARNALDI, la VILLA
CALDOGNO o la VILLA BALMARAN, por citar algunas del total de 24 que se le
atribuyen al genial arquitecto vicentino de adopción; sin embargo, de todas ellas,
destacaremos una en especial que, por sus características, puede decirse que es el
verdadero icono de las villas de Andrea Palladio:
PALACIOS URBANOS.
Pese a que las villas agrícolas suburbanas han acaparado la mayoría de elogios, dentro
de la ingente producción arquitectónica de Andrea Palladio no hay que olvidar el amplio
numero de palacios urbanos que, sobre todo en la ciudad de Vicenza, son también fruto
de la maestría de este genial arquitecto del Cinquecento italiano.
De todos ellos, el más importante es el llamado Palazzo della Ragione di Vicenza,
conocido en la actualidad como BASILICA PALLADIANA. Se trata de un edificio de
carácter público prototípico de las ciudades del norte de Italia en el que se aglutinaban
en una sola construcción las principales administraciones civiles de la urbe. El de
Vicenza fue iniciado durante el siglo XV, sin embargo, tras diversos problemas
estructurales e incluso un derrumbamiento, fue necesaria una remodelación, la cual,
pese a su juventud y gracias a la intercesión de su mentor Trissino, fue encomendada a
Andrea Palladio, quien se encargaría del diseño de las loggias exteriores.
Presenta dos pisos de elegantes galerías en las que se suceden arcos de medio punto
flanqueados por pequeños vanos adintelados coronados por óculos, un modelo inspirado
en los viejos arcos de triunfo.
En la misma plaza de la Basílica proyectó Palladio, por encargo del Delegado de la
ANDREA PALLADIO POR ELENA GIMÉNEZ República Veneciana en Vicenza, un segundo edificio público conocido hoy como
PALLAZO CAPITANIO. Pese a las limitaciones espaciales que presentaba la parcela
en que había de ser levantado, el arquitecto concibió el edificio en función de un orden
compuesto definido por columnas de orden gigante rematadas en capiteles corintios que
recorren verticalmente sus fachadas.
El piso bajo abre mediante un pórtico de tres esbeltos arcos de medio punto que, sin
solución de continuidad, dan paso a tres balconadas, mientras que el último piso queda
recorrido por una elegantísima balaustrada.
En cuanto a palacios de carácter privado, es digno de ser destacado el PALACIO
CHIERICATI, cuyo principal atractivo radica en cómo Palladio fue capaz de adaptar a
una construcción residencial urbana, características propias de la arquitectura de las
villas campestres, dando como resultado una estructura abierta al exterior mediante
galerías inspiradas en los órdenes clásicos: dórico en el registro bajo, y jónico en la
planta noble, quedando coronado el dintel superior con esculturas clasicistas.
ANDREA PALLADIO POR ELENA GIMÉNEZ EDIFICIOS RELIGIOSOS.
Más allá de alguna intervención aislada en la catedral de la ciudad de Vicenza, la
práctica totalidad de proyectos para edificios religiosos que planteó Andrea Palladio se
centraron, ya en su madurez, en la ciudad de Venezia, con su segundo mentor Daniele
Barbaro hacia 1550 y donde acabaría siendo nombrado arquitecto mayor de la ciudad.
El primer templo veneciano en el que está documentada la participación de Andrea
Palladio es el de SAN PIETRO DI CASTELLO, situada en el extremo norte de la
ciudad. Su proyecto se centró en la renovación de la fachada principal, para la cual,
propuso un modelo de tres calles de las que la central, de mayores dimensiones y
ligeramente adelantada, quedaba rematada mediante un monumental frontispicio clásico
sustentado por dos pares de columnas de orden gigante. Para las calles laterales, sin
embargo, optó por una solución a base de medios frontones partidos.
Hacia 1564 y de nuevo gracias a la intercesión de su mecenas Daniele Barbaro, le fue
ANDREA PALLADIO POR ELENA GIMÉNEZ encomendada la labor de erigir la fachada de la iglesia de SAN FRANCESCO DELLA
VIGNA, sustituyendo, no sin cierta polémica, a Jacopo Sansovino, quien había iniciado
el proyecto tres décadas antes.
Apenas un año después, fue colocada la primera piedra del que, sin duda, fue el
proyecto más ambicioso del arquitecto vicentino en la noble Venecia. En concreto se
trataba del MONASTERIO DE SAN GIORGIO MAGGIORE, una antiquísima
fundación monacal emplazada en uno de los muchos islotes que flanqueaban la señera
plaza de San Marcos.
En una primera etapa, Palladio proyectó el refectorio y el claustro -llamado palladiano-,
del cual son de destacar tanto la sublime armonía de los arcos de medio punto que
definen el primer cuerpo; como los ventanales que, en perfecta simetría, se disponen
sobre cada una de las arcadas inferiores alternándose frontones triangulares y circulares.
ANDREA PALLADIO POR ELENA GIMÉNEZ Poco después, se haría cargo también de la iglesia monacal, bajo cuyas planos fueron
erigidos los muros perimetrales y el tambor de la cúpula, la cual, al igual que la fachada,
no quedaría cerrada hasta treinta años después gracias a la labor de Vincenzo Scamozzi.
A finales de la década de los 70, cuando ya detentaba el cargo de arquitecto mayor de
Venecia, acometería Palladio en la Isla della Giudecca la construcción de la IGLESIA
DEL REDENTOR, encargada por el Senado como plegaria intercesora ante la
durísima peste que asolaba la ciudad. Planteó un ya anciano Palladio un templo de una
única nave con capillas laterales que abrían a un espacio presbiteral coronado por una
soberbia cúpula.
ANDREA PALLADIO POR ELENA GIMÉNEZ En la iglesia del Redentor, siguiendo a rajatabla las normas de la simetría y de la
proporción que él mismo definió en su tratado de arquitectura, Palladio fue capaz de
hacer convivir en perfecta armonía las líneas rectas de la nave con los espacios curvos
que rematan tanto los brazos del crucero como la cúpula. En la fachada, terminada
según su proyecto poco después de su muerte, de nuevo se combinan los frontones
clásicos que, en líneas diagonales, rompen la monotonía vertical y horizontal de
entablamentos y pilastras.
EL TEATRO OLÍMPICO
De regreso a la ciudad de Vicenza y poco antes de su muerte en agosto de 1580, tuvo
tiempo Palladio de definir el proyecto del que había de ser, en competencia con la Villa
Capra, su obra más insigne: el Teatro Olímpico, encomendado por la Academia
Olímpica con la finalidad de dotar a la ciudad de un espacio en el que promover la
cultura escénica.
Las obras serían culminadas cinco años después por su hijo Silla y por Vincenzo
Scamozzi, insigne arquitecto también vicentino que se haría cargo tras la muerte del
maestro de buena parte de sus proyectos inconclusos.
VILLA CAPRA, EXPLICACION Y DESARROLLO DE LA OBRA:
Villa Capra, conocida popularmente como La Rotonda por su sala central circular,
representa el fin de la concepción de una fachada principal única, ya que dispone de
cuatro completamente idénticas, orientadas hacia los cuatro puntos cardinales.
Los grupos de seis columnas jónicas que coronan las escalinatas de cada uno de los
cuatro pórticos de Villa Capra aguantan los respectivos cuatro frontones triangulares.
Sobre los muros de piedra del edificio central de la mansión hay un tejado encima del
cual aparece una cúpula.
Cuatro pronunciadas escalinatas dan acceso al edificio. Las columnas de las cuatro
escalinatas sostienen frontones triangulares e idénticos la cual cosa hace que los cuatro
ANDREA PALLADIO POR ELENA GIMÉNEZ pórticos sean idénticos. El edificio ofrece una acentuada sensación de simetría y aspecto
de cruz griega. En el sótano se encuentran las cocinas y la administración.
La mansión esta construida encima de una elevación la cual cosa proporciona unas
vistas gratificantes a los ocupantes de la villa.
Villa Capra es conocida popularmente por La Rotonda, por su sala circular central
cubierta por una cúpula alrededor de la cual surge un edificio de planta cuadrada. En los
ángulos del edificio están situados los dormitorios.
La rotonda central de la mansión es verdaderamente grande y oscura y solo recibe luz
de los cuatro corredores que convergen en el centro y del pequeño óculo del centro de la
cúpula.
Los elementos arquitectónicos de La Rotonda fueron tomados de la arquitectura Sacra y
son fruto de un estudio geometrizador, basado en proporciones matemáticas exactas.
Palladio atraído por los modelos arquitectónicos clásicos dibujo las ruinas de roma y
estudio los cánones arquitectónicos propuestos por el arquitecto e ingeniero Vitrubi.
Sus villas, con por porches en la entrada sirvieron de inspiración en las típicas
mansiones del sud de los Estados Unidos donde llegaron gracias a su anterior
implantación en Inglaterra. Su influencia también surge a través de sus escritos que se
convirtieron en un canon para la arquitectura occidental posterior y una fuente
importantísima para conocer la Roma clásica.
El Renacimiento italiano, represento un retorno a las casas de campo, residencias de
nobles y ricos alejadas de las ciudades desaparecidas desde la caída del imperio romano.
Como argumentó el mismísimo Palladio las villas rurales constituían un tipo de
construcción diferente del resto y necesario para quien se lo pudiera permitir.
Palladio supo plasmar mejor que nadie los elementos de la arquitectura de los templos
clásicos a edificios civiles i de uso privado como las mansiones rurales.
REPERCUSION DE ANDREA PALLADIO DENTRO DE LA HISTORIA DEL
ARTE.
En 1570 publicó en Venecia un tratado de arquitectura titulado Los cuatro libros de la
arquitectura que fue como ya he dicho antes lo que le ayudo entre otras cosas a expandir
sus ideas.
Hasta mediados del siglo XVIII, la arquitectura inglesa estuvo bajo la influencia total
del llamado palladianismo. Los propietarios burgueses y nobles, que habían adquirido
una nueva conciencia por la implantación de la monarquía constitucional, fueron los
primeros en Europa en abandonar el lenguaje formal barroco para construir sus
residencias, y los primeros en buscar un ideal de creación más discreto y moderado,
pero que no dejara de ser digno y solemne. Lo encontraron en la arquitectura de
Palladio, cuyas construcciones se caracterizaban por su sencillez y equilibrio, basado en
la aplicación de la simetría y un sistema lógico de proporciones. En el siglo XVII un
importante arquitecto inglés, (Iñigo Jones), había tomado ya sus obras como modelo, de
modo que el palladianismo pasó a ser considerado un estilo inglés por excelencia,
contrapuesto al recargado estilo barroco que predominaba en los países católicos y
absolutistas del resto de Europa. En consecuencia, los arquitectos y propietarios ingleses
elevaron el estilo arquitectónico de Palladio a la categoría de ideal. En esta concepción
la idea de que la belleza era algo absoluto, basado en leyes objetivas y de aplicación
universal.
ANDREA PALLADIO POR ELENA GIMÉNEZ Así, en la primera mitad del siglo XVIII Inglaterra se llenó de construcciones
palladianas, formadas por cuerpos cúbicos claramente definidos y según un estricto
sistema de proporciones, con una decoración exterior muy austera y fachadas
acentuadas por un gran pórtico al estilo de un templo antiguo, es decir, edificado sobre
un zócalo de obra rústica.
A mediados del siglo XVIII se vivió un segundo auge en la construcción de villas que
originó la aparición, ante las puertas de Londres, de casas de campo de dimensiones
más reducidas propiedad de la burguesía adinerada, como la de Wrotham Park,
construida en 1754 por Isaac Ware. El centro de esta casa lo forma el cubo de una villa
palladiana, con cinco hileras de ventanas y un pórtico jónico tetrástilo con frontón
irregular.
COMENTARIO.
Andrea Palladio, conocido popularmente como ya hemos dicho por sus Villas es para
mi un arquitecto con mucha personalidad, el cual tiene un gusto muy definido en sus
obras, en las cuales se pueden distinguir perfectamente de los otros arquitectos del
renacimiento, en mi opinión Andrea sabe plasmar en la época en la que se encontraba su
gusto arquitectónico con el arquetipo de edificio que estaba de moda en el momento,
(introducción de ordenes clásicos, uso de la simetría, formas geométricas, proporciones
matemáticas exactas..) y lo sabe usar de tal manera en la que el quería dar uso al edificio
en construcción, sus villas, la mayoría estaban destinadas al uso de producción agrícola,
y están preparadas para eso con enormes salas en su interior para el almacenamiento de
la producción, de las herramientas…
ANDREA PALLADIO POR ELENA GIMÉNEZ BIBLIOGRAFIA.
PAGINAS WEB
www.arteespana.com/andreapalladio
www.arquba.com/arquitectos/andrea.palladio
www.biografiayvidas.com/biografia/p/palladio.htm
http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=7217
www.soloarquitectura.com
http://elpais.com/diario/2008/11/29/babelia/1227917169_850215.html
http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/contextos/4404.htm
http://teoriasarquitectonicaseneltiempo.blogspot.com.es/2012/03/andrea-palladio-saraiacosta-garcia_16.html
http://www.almendron.com/blog/andrea-palladio-1508-1580/
http://cv.uoc.edu/~04_999_01_u07/percepcions/perc65a.html
http://es.scribd.com/doc/72095290/Villa-Capra-analisis-arquitectonico
LIBROS:
Pedro Medina: Historia de l’art
Editorial: columna Editado: Barcelona 1999
Andrea Palladio: Los cuatro libros de la arquitectura.
Editorial: Alta Fulla. Editado en 1987.
Juan Antonio Ramírez: Historia del arte.
Editorial: Alianza editorial. Editado Madrid 1997
Rosa María Letts: El renacimiento
Editorial Gustavo Gili. Editado Barcelona 1985
Peter y Linda Murray: El arte del renacimiento
Editorial ediciares destino. Editado Barcelona 1991
AA.VV. Visualart
Editorial: Vicenvives Editado: Barcelona 2009
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