derechos morales - Universidad de Jaén

DERECHOS DE AUTOR Y REPOSITORIOS
universidad de jaén
vicerrectorado de extensión universitaria, deportes y proyección institucional
objetivo
proporcionar las herramientas necesarias para
conciliar el desarrollo de un repositorio con el
respeto a los derechos de autor
1 introducción
2 Conceptos básicos sobre los derechos de autor y distintos tipos de derechos
englobados bajo la denominación “propiedad intelectual”
3 Mundo repositorio. ¿qué puede subirse a un repositorio?
4 Herramientas de gestión de derechos
5 Herramientas de licenciamiento
1
INTRODUCCIÓN
La publicación en abierto, los repositorios institucionales,
plantean importantes aspectos relacionados con la propiedad intelectual
http://www.mcu.es/bibliotecas/docs/MC/ConsejoCb/CTC/Bib_Univ/Planestrategico2020.pdf
http://www.propiedadintelectual.rebiun.org/
Y por la misma razón, muchas universidades han establecido en
sus bibliotecas servicios de propiedad intelectual…
Servicio de Propiedad Intelectual de la
Universidad Politécnica de Cataluña
Servicio de Propiedad Intelectual de la
Biblioteca de la Universidad de Girona
Servicio de Propiedad Intelectual de la
Biblioteca de la Universidad de Murcia
Web de Propiedad Intelectual de la
Biblioteca de la Universidad de Alicante
PRESENCIA EN LAS COMPETENCIAS INFORMACIONALES DEL
PROGRAMA ALFIN. ITINERARIOS 1 Y 2
1
2
ALFIN 01
ALFIN 02
La Biblioteca de
la Universidad de
Jaén. Orientación
general
ALFIN 06
El trabajo de
investigación
Iniciación al
trabajo
académico. Ética
de la información
ALFIN 07
Gestores bibliográficos
ALFIN 03
Recursos
informativos
en las distintas
Áreas
ALFIN 08
ALFIN 04
Herramientas para
la búsqueda y
recuperación de
información en
internet
ALFIN 09
Evaluación de la
Herramientas para la
búsqueda y recuperación información y
vigilancia tecnológica
de la información
(nivel avanzado)
ALFIN 05
La ciencia se mide.
Gestión de la
información
ALFIN 10
Repositorios
institucionales de la
UJA. Acceso abierto y
derechos de autor
Soportes documentales
Trabajos académicos
Portal de abierto
Antiplagio
ORCID
SOPORTES DOCUMENTALES
SOPORTES DOCUMENTALES
Abierto y
derechos
de autor
Análisis y
evaluación
Derechos de
autor
Repositorios
Licencias CC
Información
sobre…
abiertoBuja recoge información sobre la
publicación en abierto de la producción
científica, sobre derechos de autor, sobre
visibilidad y difusión de la ciencia.
Revistas OA
Open access
PORTAL ABIERTO
el mundo
abierto
se
llama
OAI
Open Acess Iniciative
http://blogs.ujaen.es/abiertobuja
abiertoBuja recoge información sobre la publicación en abierto de la producción científica, sobre derechos de autor, sobre visibilidad y
difusión de la ciencia
Berlín
2003
bbb
3
Budapest
2002
2
1
1 LOGO Y 3 DECLARACIONES
Bethesda
2003
Por acceso abierto a la bibliografía erudita significamos
su disponibilidad gratuita en la Internet pública, para
que cualquier usuario la pueda leer, descargar, copiar,
distribuir, imprimir, con la posibilidad de buscar o
enlazar todos los textos de estos artículos,
recorrerlos para indexación exhaustiva, utilizarlos
como datos para software, o utilizarlos para cualquier
otro propósito legal, sin barreras financieras, legales o
técnicas, distintas de la fundamental de ganar acceso a
la propia Internet
(Iniciativa de acceso abierto de Budapest, 2002)
ABIERTO SIN BUENISMOS...
Ley 14/2011, de 1 de junio, de la Ciencia, la Tecnología y la
Innovación.
Artículo 37. Difusión en acceso abierto.
por mandato de LEY
Real Decreto 99/2011, de 28 de enero, por el que se regulan las
enseñanzas oficiales de doctorado
Reglamento de los estudios de doctorado de la Universidad de
Jaén (febrero 2012)
EL 7 DE MAYO DEL 2013 EL RECTOR DE LA UNIVERSIDAD DE
JAÉN FIRMA LA DECLARACIÓN DE BERLÍN
En universidades, es la
parte que nos toca.
Los repositorios los
asumen las Bibliotecas
REPOSITORIOS: VÍA VERDE DEL ABIERTO
LO CONTRARIO A DERECHO…EL PLAGIO
LA BIBLIOTECA COMPRA EPHORUS EN EL CURSO 2013-2014
30 %
PDI con cuenta ephorus
100 %
Número de profesores con cuenta:
: 297
Total de documentos cargados:
5.787
objetivo
2
¿QUÉ SON LOS DERECHOS DE AUTOR?
DISTINGUIR ENTRE DERECHOS DE AUTOR, PROPIEDAD INTELECTUAL Y COPYRIGHT
CONOCER ALGUNOS CONCEPTOS JURÍDICOS BÁSICOS
CONOCER Y DISTINGUIR EL DERECHO MORAL, EL DERECHO PATRIMONIAL Y EL DERECHO PATRIMONIAL EXCLUSIVO
La normativa sobre propiedad intelectual:
http://www.wipo.int/reference/es
Contenidos basados en el curso Gestión de derechos en repositorios digitales, ARVO Consultores, abril 2014
EN EL PRINCIPIO…EL CONVENIO DE BERNA Y LA CONVENCIÓN
UNIVERSAL SOBRE DERECHO DE AUTOR
Reforma de la Ley de Propiedad Intelectual y Canon AEDE
en vigor desde el
1 de enero del 2015
Cómo te afecta la nueva Ley de Propiedad Intelectual
7 cosas que debes saber sobre la nueva Ley de
propiedad intelectual en España
05/10
2014
miércoles negro
con medidas agrupadas en tres bloques:
¿QUÉ ES EL DERECHO DE AUTOR?
 El derecho de autor es el conjunto de normas y principios jurídicos cuyo objetivo es proteger los intereses
morales y materiales de los creadores de su obra.
 Protegen el contenido de la obra, no el soporte en el que se encuentra. Digitalizar un impreso puedo significar
vulnerar los derechos de autor
Para estar protegida,
una obra solo necesita
ser original. No importa
si está publicada o
permanece inédita
Los derechos de autor
también abarcan las que
se conocen como obras
derivadas (traducciones,
adaptaciones, revisiones,
compendios..)
DERECHO DE AUTOR, COPYRIGHT Y PROPIEDAD INTELECTUAL:
CUESTIÓN DE MATICES
Derecho de autor regula los derechos morales que la ley concede a los autores
Copyright regula lo que se puede hacer o no con una obra. Tiene que ver más con los
El derecho de autor es más extenso
derechos patrimoniales
Propiedad intelectual = propiedad industrial + [derechos de autor + derechos conexos]
Se aplican a artistas, intérpretes, ejecutantes, productores de
fotogramas, organismos de radiodifusión y le son conferidos en
virtud de su intervención en la obra, de su contribución a la
puesta a disposición al público o de su transmisión
CONCEPTOS BÁSICOS #1
Se considera autor a
la persona que crea
una obra literaria,
artística o científica
La condición de autor
tiene un carácter
irrenunciable y no se
extingue con el
transcurso del tiempo
La propiedad
intelectual de una
obra corresponde al
autor por el mero
hecho de su creación.
No hace falta
registrarla ni que
tenga un
reconocimiento
jurídico
Son objeto de
propiedad intelectual
todas las obras
originales (literarias,
artísticas o científicas)
incluidos sus títulos,
expresadas por
cualquier medio,
tangible o intangible,
actualmente conocido
o que se invente en el
futuro
CONCEPTOS BÁSICOS #2
Por obra original se
entiende aquella que
no se parece a otra
Una obra en
colaboración es
aquella realizada por
varios autores
Una obra colectiva es
la coordinada por una
persona que la edita y
difunde bajo su
nombre y está
constituida por las
aportaciones de
diversos autores sin
que sea posible
atribuir
separadamente un
derecho sobre el
conjunto
Una obra compuesta
es aquella en la que el
autor incorpora una
o varias obras
preexistentes sin la
colaboración de su
creador
Los derechos de autor comprenden
2 tipos de derechos
derechos morales
Son derechos de la persona, perpetuos,
irrenunciables, inalienables,
imprescindibles e inembargables.
Derecho de divulgación
Derecho al nombre y a la paternidad
Derecho a la integridad de la obra
Derecho de modificación
El autor es el único sujeto de propiedad intelectual que
puede ostentar al mismo tiempo ambos derechos
derechos patrimoniales (de explotación)
Son de carácter exclusivo, pero pueden ser
cedidos, son hereditarios y temporales
Derecho de reproducción
Derecho de distribución
Derecho de comunicación pública
Derecho de transformación
Derecho a la remuneración compensatoria
El autor puede ceder los derechos patrimoniales a un tercero
Los derechos morales son los que tiene el autor de
ser reconocido como tal y a que se preserve la
integridad de su obra. No se pueden transferir a
terceros
Decidir si su
obra se divulga
y en qué forma
lo hará
Optar por la
divulgación bajo
su nombre,
seudónimo o
forma anónima
Exigir el
reconocimiento
de su condición
de autor
Exigir el
respeto a la
integridad de la
obra e impedir
cualquier
deformación,
modificación o
alteración
Modificar la
obra
respetando los
derechos
patrimoniales o
de explotación
adquiridos por
terceros
Retirar la obra
del comercio
por cambio de
sus
convicciones
intelectuales o
morales, previa
indemnización
de daños a los
titulares de
derechos de
explotación
los derechos de autor no solo abarcan los originales, sino también las
obras derivadas
Obra derivada
es la creada a
partir de otra la
cual se
transforma,
modifica o
adapta
Se contempla,
por tanto, el
reconocimiento
de traductores,
adaptadores,
ejecutantes…
Debe respetar
los derechos de
autor de la
obra original
Los derechos patrimoniales o de explotación son
susceptibles de tener un valor económico derivado de
las ganancias percibidas por el uso de la obra.
El titular de
estos derechos
puede decidir
su modo de
difusión,
comunicación
pública,
reproducción o
transformación
El autor puede ceder
a un tercero el
derecho a reproducir,
distribuir y
comunicar su obra a
cambio de una
compensación
económica
Se pueden transferir estos
derechos en conjunto, en
parte o en exclusiva
En este último caso todos
los derechos de
explotación quedan en
manos del editor
Los acuerdos de cesión de
derechos patrimoniales son de
2 tipos
Contrato de cesión
de derechos de
propiedad intelectual
Contrato de edición
Derechos exclusivos
Los derechos patrimoniales se
dividen en:
Derechos de
remuneración
modelo
Los derechos exclusivos permiten a su titular a autorizar o prohibir la
explotación de su obra y a tener una retribución a cambio de dicha explotación.
Por ejemplo, el autor de un texto puede autorizar o prohibir su traducción o su adaptación o ceder dicho derecho a un tercero, como una editorial.
Derecho de
reproducción
Derecho de
comunicación
pública
Derecho de
distribución
Derecho de
transformación
Al crear una obra nueva, por
defecto todos entran en vigor
automáticamente.
Si se quiere renunciar a todos o
a parte es necesario hacerlo
mediante una licencia de
contenido libre que asegure el
reconocimiento de la autoría de
la obra
SÍ,
hay límites
límites
a los derechos de autor
en los siguientes casos:
en un proceso judicial.
para uso privado del copista, siempre que no se haga
uso colectivo ni lucrativo. !!!!!
uso privado de invidentes
citas y reseñas (!!!)
Aquellos casos en que la
Ley autoriza el ejercicio de
actos de explotación sin
necesidad de una
autorización por parte del
titular de los derechos.
Se tratan siempre, en
cualquier caso de obras ya
divulgadas.
Se pueden usar fragmentos de obras siempre,
que se realice a modo de cita o para su análisis
o crítica.
Solo podrá usarse con fines docentes o de
investigación, indicando la fuente y el nombre
del autor
libre reproducción y préstamo en
determinadas instituciones
Los titulares no podrán oponerse a las
reproducciones de las obras en entidades
culturales, y ésta se haga con fines de
investigación.
Estas instituciones no necesitan la autorización
ni pagaran por los prestamos realizados
Ley 21/2014 de Reforma de la LPI
límites a la copia privada
El concepto de "copia
privada" no es nuevo y
ya tiene varias décadas,
aunque durante todos
estos años se ha ido
adaptando a la llegada de
nuevos soportes y
tecnologías
La definición más general
de "copia privada" es
aquella copia que se
realiza de una obra ya
divulgada a la que ha
accedido legalmente una
persona física que le va a
dar un uso personal sin
ánimo de lucro.
Ahora, para que una
reproducción se
considere "copia
privada", ésta debe
proceder de una obra
a la que se haya
accedido
legalmente desde "un
soporte que contenga
una reproducción de la
obra, autorizada por su
titular, comercializado y
adquirido en propiedad
por compraventa
mercantil".
http://www.xataka.com/aplicaciones-y-servicios/no-solo-canon-aede-esto-es-todo-lo-que-perdemos-con-la-nueva-ley-de-propiedad-intelectual
las universidades también afectadas,
tendrán que pagar si o si por utilizar fragmentos de obras
Los profesores podían ofrecer
a sus alumnos fragmentos de
obras ya divulgadas siempre
que no fueran libros de texto,
que fuera "con fines docentes
o de investigación" e
"indicando la fuente y el
nombre del autor de la obra
utilizada" sin necesidad de la
autorización del autor. Sólo se
contemplaba la necesidad de
pagar un canon si se hacían
"recopilaciones de artículos
periodísticos que consistan
básicamente en su mera
reproducción y dicha actividad
se realice con fines
comerciales".
http://www.internautas.org/print/8604.html
i-rrenunciable
Con la nueva ley, esto cambia
considerablemente. Sí, podrán
seguir realizando "actos de
reproducción parcial" siempre
que se limiten a un capítulo o
artículo o a una extensión
asimilable al 10% del total de la
obra, pero ahora las
universidades tendrán que
pagar un canon por ello "a
través de las entidades de
gestión".
Se introduce la figura de
canon "irrenunciable", es
decir, que los autores no
pueden renunciar a que una
asociación de gestión de
derechos cobre una prestación
por su obra.
ver en la ley art. 32, 3 y 4
modificación del artículo 32: citas y reseñas
e ilustración con fines educativos o de
investigación científica
i-rrenunciable
¿qué pasa con las licencias creative commons?
La ley no contempla ninguna excepción para contenidos con este tipo de licencias.
David Maeztu, abogado especialista en TIC lo
explica así en su blog:
Y el profesor Javier de la Cueva, en el artículo “El nuevo
canon a las universidades: tras la apropiación del
canon digital, la del open access”. El profesional de la
información, marzo-abril, v. 23, n. 2, pp. 183-189.
Y es un derecho irrenunciable y de gestión colectiva
obligatoria, por lo que aunque uses una licencia Creative
Commons el sitio que te agrega tendrá que pagar a la entidad
de gestión en tu nombre. Es decir, la entidad de gestión que
actúe para el pago de estos derechos, lo hará en tu nombre
aunque no estés asociado y lógicamente, al no estar asociado
no te pagará nada y lo repartirá entre sus otros socios.
15.000 alumnos
x5
_______
75.000 $$$$$$$$$
http://es.gizmodo.com/como-te-afecta-la-nueva-yvergonzosa-ley-de-propiedad-1652346316
http://www.eldiario.es/turing/propiedad_intelectual/Espanadesconectada_0_284522489.html
canon AEDE o tasa Google
Asociación de Editores de
Diarios Españoles
Art 32.2
Tasa por la que agregadores como Google News se aprovechan de los
contenidos que los editores de medios generan para rellenar sus portales.
Google News y otros portales similares, como Meneame, lo ven de distinta
forma: ellos les llevan visitas y ayudan a difundir su información.
Pero los agregadores no son los únicos que se han mostrado en contra de
este Canon. El hecho de que el Gobierno incluyera esta cláusula sin consultar
a organismos expertos en la materia (la añadió a última hora) no sólo ha
hecho que la redacción sea bastante ambigua, sino que desde lugares
como la CEOE y hasta desde la CNMC se cuestione su aprobación.
A raíz de ella han surgido otros movimientos, como la Coalición ProInternet
con el fin de protestar por la imposición de esta tasa.
http://coalicionprointernet.com/?tag=canon-aede
duración
• derechos morales: siempre
• derechos de explotación: 70 años desde la
muerte o declaración de fallecimiento del autor
Cuando finaliza el período de explotación, la obra
por Maxim Borovkov
pasa a dominio
público
Las obras en dominio público se pueden
reproducir, distribuir, transformar y
comunicar públicamente sin autorización. Si
es necesario respetar la autoría y la
integridad de la obra,
3
MUNDO REPOSITORIO
DERECHOS AFECTADOS AL INCORPORAR CONTENIDO A UN REPOSITORIO Y LAS EXCEPCIONES
Tipos de contenido
Contenidos con
derecho de autor
vigentes
Contenidos con
derecho de autor
expirados (dominio
público)
Obras cuyo derecho de explotación se ha cedido a terceros
(editoriales comerciales)
Obras sobre las que los titulares detentan los derechos. Suelen
estar licenciadas en acceso abierta si se incorporan a un
repositorio
Cada tipo exige un procedimiento
concreto de la gestión de los derechos
Obras con explotación
cedida a terceros
Hay que realizar un análisis de contenido
Autoarchivo
Cuando los autores
retienen todos los
derechos sobre su obra
Archivo delegado
Obras con derechos
expirados
El depósito de una obra en el repositorio lo realiza
el propio autor. Existe un protocolo para la
incorporación de contenidos y los gestores del
repositorio se limitan a revisar y validar los
contenidos
El depósito lo realiza un tercero (uno de los
gestores del repositorio) sin intervención del autor
Basta con indicar la condición de dominio público
Obras huérfanas
Están protegidas pero es difícil localizar a los
titulares de los derechos
Mejor no incorporarlas
¿qué derechos pueden verse afectados?
Parte de los
Derechos morales
• Paternidad
• Divulgación
Derechos patrimoniales
exclusivos (3 de 4)
• Reproducción
• Comunicación pública
• Transformación
En el ámbito digital no ocurre una Distribución, ya que este
derecho está circunscrito a los soportes físicos.
Lo que ocurre es la comunicación pública de copias intangibles
Reproducción
Es la fijación directa o indirecta, provisional o duradera, por cualquier medio y forma de toda la obra o
parte de ella, de manera que permita su comunicación o la obtención de copias (art. 18)
¿cuándo se reproduce
una obra?
Cuando se fotocopia
Cuando se pasa de un
soporte físico a otro
Cuando se imprime
Cada vez que se
materializa en bits
Disco duro, lápiz de memoria, servidor
Cuando se
digitaliza
Cuando se descarga
a un dispositivo de
almacenamiento
La incorporación de contenidos a un
repositorio implica que, en ocasiones, hemos
digitalizado previamente una obra y estamos
dando la posibilidad de que se imprima o
almacene en otros dispositivos
Comunicación
pública
¿cuándo se comunica
públicamente una obra?
Cuando se da acceso sin que se
haya producido previamente una
distribución en soporte tangible
Cuando se proyecta una película
Cuando ocurre una audición
musical
Cuando se celebra una
representación teatral
Cuando se visiona o escucha a
través de los equipos de una
biblioteca
Cuando se ponen a disposición
del público obras almacenadas en
una base de datos, en un servidor,
a través de Internet, una intranet
o una plataforma de e-learning
La incorporación de contenidos a un
repositorio implica que ponemos a disposición
de los usuarios a través de una red contenidos
que pueden estar protegidos por derechos de
autor
Es un acto de comunicación el “acceso público en
cualquier forma a las obras incorporadas a una
base de datos (art. 20.2, j)
Transformación
¿cuándo se transforma
una obra?
Cuando se traduce
Cuando se adapta a otro
género
Cuando se la somete a
cualquier otra modificación,
por ejemplo un cambio de
formato
La incorporación de contenidos a un
repositorio implica que muchas veces se
modifican los formatos originales
¿POR QUÉ PUEDEN DARSE ESTAS INFRACCIONES?
 Porque para reproducir, comunicar públicamente o transformar una obra es preciso:
Tener total seguridad de
que una obra tiene la
condición de dominio
público
Respetar el tipo de
licencia que el autor ha
usado en el caso de
contenido libre
Contar con la autorización del
titular de los derechos (autor,
editor o entidad de gestión
correspondiente en el caso de
obras protegidas)
Salvo en los casos establecidos
como límites o excepciones
Si su uso tiene como objetivo una reproducción provisional o una copia para uso
privado, o se destina al préstamo en bibliotecas, o si se restringe a determinados
procedimientos oficiales o a su empleo por discapacitados o si tiene como fin la
realización de citas bibliográficas o para ejemplificar lecciones en la
enseñanza, o si el uso tiene como fin la reproducción y consulta mediante
terminales en establecimientos como archivos, bibliotecas y museos
Ojo!!!en el principio…
Convenio de Berna
Límites cuando el uso de las
obras tenga una de estas
finalidades
Sólo se pueden usar libre y
gratuitamente, es decir, sin
necesidad de autorización previa,
estos tipos de obras
• Privado
• Judicial y administrativo
• CON FINES EDUCATIVOS, CIENTÍFICOS Y DE
INVESTIGACIÓN
• Con fines humanitarios
• Para bibliotecas y archivos
• Textos oficiales legislativos, administrativos o
judiciales
• Discursos políticos
• Conferencias pronunciadas en público
• CITAS EN TRABAJOS ACADÉMICOS
Convenio de Berna. Regla de los 3 pasos
1
la reproducción
sólo se permite
en casos
especiales
2
no debe afectar
a su explotación
comercial
3
no ha de causar
perjuicios a los
intereses del
autor
Cuando un autor
deposita un documento
mediante autoarchivo,
es el responsable de la
posible vulneración de
los derechos de
propiedad intelectual
3
2
1
Los gestores de un
repositorio deben
preservar siempre los
derechos morales
La incorporación a un
repositorio es una
cesión del derecho de
comunicación pública.
Por eso un autor que
haya publicado una obra
comercialmente debe
asegurarse qué
derechos ha cedido y si
puede transferirla sin
permiso a un tercero
para su difusión e,
incluso, si puede subirla
él mismo a Internet
4
HERRAMIENTAS DE GESTIÓN DE DERECHOS
DECLARACIONES Y MANDATOS
AUTORIZACIONES PARA DEPÓSITO Y ADENDAS A LAS LICENCIAS DE EDICIÓN
GESTIÓN DE LOS DERECHOS DE AUTOR EN UN REPOSITORIO
1.Verificación de derechos
• Antes de reproducir y comunicar públicamente un
contenido es preciso verificar la existencia de derechos
de autor
2. Definición de las condiciones de acceso
• Tras publicar contenidos es un repositorio hay que
establecer las condiciones de acceso
1.Verificación de derechos
Declaraciones y mandatos de
instituciones científicas y de organismos
que financian la investigación
Autorizaciones para el depósito en
repositorios
Adendas a las licencias de edición que
los autores incorporan a los acuerdos
con editoriales comerciales
Declaraciones y mandatos de instituciones científicas y de
organismos que financian la investigación
declaración
mandato
Es la manifestación que hace una
entidad para favorecer la
publicación en abierto de los
trabajos de sus miembros
Su objetivo: mostrar adhesión y
compromiso de una entidad con el
acceso abierto
Es el requisito que pone una
entidad para obligar a sus
miembros al depósito en abierto
de los trabajos resultantes de su
actividad
Su objetivo: exigir a los integrantes
de instituciones científicas y
académicas el depósito de sus
publicaciones en repositorios de
acceso abierto
Tipos de mandatos
1
• depósito
inmediato y
acceso abierto
inmediato
http://en.wikipedia.org/wiki/Open_access_mandate
2
• depósito
inmediato y
acceso abierto
posterior
(período de
embargo)
3
• depósito
inmediato con
acceso abierto
condicionado (se
tiene acceso a los
metadatos, pero
el texto completo
está sometido a
embargo)
ROARMAP
(REGISTRY OF OPEN ACCESS REPOSITORIES MANDATORY ARCHIVING POLICIES)
HERRAMIENTA PARA CONOCER LOS MANDATOS INSTITUCIONALES
CEU Cardinal Herrera University
Government of the Principality of
Asturias
Madrid Autonomous Community of
Spain
Spanish General State Administration
Universidad Carlos III de Madrid
Universidad Politécnica de Cartagena
Universidad Politécnica de Madrid
Universidad Rey Juan Carlos
Universidad de Alcalá
Universidad de Cantabria
Universidad de Extremadura
Universidad de León
Universidad de Malaga
Universidad de Salamanca
Universidad de Valladolid
Universitat Autònoma de Barcelona
Universitat Oberta de Catalunya (Open
University of Caltalonia, UOC)
Universitat Politecnica de Catalunya
Universitat Politecnica de Valencia
Universitat Pompeu Fabra
Universitat de Barcelona
Universitat de Girona
Universitat de Lleida
Universitat de Vic
SHERPA/JULIET (SECURING A HYBRID ENVIRONMENT FOR RESEARCH PRESERVATION AND
ACCESS/ RESEARCH FUNDERS ARCHIVING MANDATES AND GUIDELINES)
HERRAMIENTA PARA CONOCER LOS MANDATOS DE LAS ENTIDADES FINANCIADORAS DE LA
INVESTIGACIÓN
• relación de políticas de los organismos financiadores
• comparativa de las políticas entre los diferentes organismos financiadores
• datos sobre qué contenidos pueden ser archivados en acceso abierto, dónde y en qué momento
MELIBEA
DIRECTORIO Y VALIDADOR DE POLÍTICAS DE ACCESO ABIERTO EN ESPAÑOL
Autorizaciones (contratos o acuerdos) para el depósito en
repositorios
Son documentos mediante los que las instituciones que mantienen un
repositorio establecen con los autores de los contenidos las formas de
archivo, de preservación, de acceso.
En este sentido, la autorización es un momento de la verificación de la
existencia de derechos de autor
Regulan las condiciones para el depósito y acceso a los contenidos.
• las condiciones que determinan que son los autores quienes
deben autorizar la publicación en el repositorio
• se suele exigir la confirmación de que los autores son titulares de
los derechos sobre esos contenidos
Obtener un reconocimiento de su autoría
Las autorizaciones sirven a los
autores para:
Establecer la cesión, por lo general no exclusiva, de los
derechos patrimoniales a la institución que mantiene el
repositorio
Contienen acuerdos sobre las formas de acceso
(lectura, impresión, descarga, difusión, reproducción o copia y traducción sin
beneficio económico)
Autorizaciones. Contenidos con derechos cedidos a terceros
o…¿cómo agregar trabajos publicados comercialmente?
Los editores
comerciales exigen
la cesión de alguno
o todos los
derechos de
explotación que
corresponden por
defecto al autor
Lo que el autor
puede hacer con
su artículo
después de la
publicación
comercial depende
de las condiciones
que haya acordado
con el editor
El autor pierde completamente el
control sobre la explotación de la
obra si ha aceptado una cesión
exclusiva al editor (en este caso,
debe pedir permiso al editor para
depositar su trabajo en un
repositorio)
Al incorporar contenidos a un repositorio se debe pedir a los autores una declaración que
confirme que posee todos los derechos de explotación sobre sus trabajos
En caso contrario, se debe saber si se ha cedido total o parcialmente a un tercero y
en qué condiciones
Si el autor no tuviera todos los derechos sobre la publicación por incluir trabajos
de terceros, se debe solicitar una autorización de los titulares de tales derechos
Si la obra ha sido financiada por otro organismo, puede exigirse el cumplimiento de
las obligaciones propias
Se puede requerir una aclaración sobre las obligaciones de confidencialidad que el autor
hubiese contraído (por ejemplo el caso de una publicación que de origen a una patente)
límites
Parte o
totalidad del
texto
embargo
Respecto al
momento
Adendas
Las editoriales comerciales exigen a los
autores una cesión total y exclusiva de
los derechos de explotación
Copyright transfer
sin compensación
económica para el autor
Publicaciones en revistas
científicas
Las adendas son documentos que el autor puede acompañar a los
contratos que firma con editoriales comerciales para retener algunos
derechos de su obra (generalmente tienen que ver con la difusión en acceso abierto)
Las editoriales no suelen permitir
un acceso sin restricciones
Derecho a la
difusión en
repositorios O bien sólo
el acceso al
a los
miembros de preprint del
la institución
trabajo
que lo
mantiene
O sólo el
acceso
parcial al
contenido
O la
aplicación de
un período
de embargo
(de 6 meses
a dos años)
preprint
• Primera versión del
trabajo, anterior a la
revisión por pares
La versión del autor:
postprint
• Versión definitiva del
trabajo, después de la
revisión, que ha sido
aceptada para su
publicación
confeccionada por este, con
comentarios y notas en el texto, etc.
La versión del editor:
editada con el formato de la revista y
normalmente en pdf con logos y su
copyright
PARA AVERIGUAR LAS POLÍTICAS EDITORIALES DE REVISTAS
CIENTÍFICAS:
SHERPA/ROMEO
DULCINEA
El código de colores en RoMEO (adoptado también en DULCINEA) para señalar
las políticas de autoarchivo de las editoriales es el siguiente:
4
OTRAS POSIBLES ADENDAS SON POSIBLES
Scholar's Copyright Addendum Engine
Creada por Science Commons genera una adenda descargable en pdf en base a
los datos ingresados por el autor. Hay 4 tipos:
1. Acceso reuso: Sparc Author Addendum
2. Acceso inmediato a la versión final
3. Acceso retardado/diferido (6meses) a la versión final
4. MIT Copyright Amendment: acceso inmediato y con permiso para publicar
en MIT Libraries y en PubMed
SPARC Author Addendum
Permite generar una adenda en la que el autor mantiene los derechos de
reproducción de su obra, brindando acceso gratuito al artículo y permitiendo
que se redistribuya el material con una licencia que posibilita los trabajos
derivados no comerciales
Copyright Toolbox
No es propiamente una adenda. Es más bien un documento que el autor envía
firmado a la editorial estableciendo sus condiciones. Al firmar esta licencia y
enviarla al editor, el autor cede sólo parcialmente los derechos patrimoniales y
retiene los derechos relacionados con propósitos académicos
5
HERRAMIENTAS DE LICENCIAMIENTO
SE REVISAN ALGUNAS DE LAS HERRAMIENTAS DE LICENCIAMIENTO MÁS IMPORTANTES:
1.
REGISTROS DE PROPIEDAD INTELECTUAL
2.
SAFE CREATIVE
3.
COPYLEFT
4.
LICENCIAS CREATIVE COMMONS
Como hemos visto, una obra
queda protegida por el
derecho de autor desde el
momento de su creación. Por
lo tanto, no es imprescindible
poseer una prueba de autoría
en el caso de que haya un
litigio sobre la misma.
La inclusión del símbolo © o
de una licencia Creative
Commons (CC) es un modo
para declarar la existencia del
derecho de autor, pero no se
puede considerar una prueba
fehaciente de autoría.
UNA ACLARACIÓN
Se piensa que la inscripción en un registro es lo que permite incluir en una obra el
símbolo ©, pero no es así.
Es más, dado que © no es otra cosa que una indicación, no es necesario insertarlo en
las obras para que éstas estén protegidas por el derecho de autor.
Insertar el símbolo ©, que puede ser sustituido por la palabra Copyright . Se
recomienda el uso del símbolo © porque así estará protegido por la Convención
Universal sobre Derecho de Autor celebrada en Ginebra en 1952
●
Para insertar una
aviso de copyright
basta con:
●
El año de publicación
●
El nombre de quien detenta el copyright
Opcionalmente, se puede añadir la expresión "Todos los derechos reservados".
registros de propiedad intelectual
Los registros de propiedad intelectual son un medio oficial para asegurar el derecho de autor sobre una obra:
da seguridad jurídica completa al autor. La inscripción no es obligatoria
Sólo ofrecen la
alternativa de
“todos los
derechos
reservados”.
No tienen
opciones para
comercializar el
contenido.
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En el entorno digital,
no interaccionan con
otras aplicaciones, por
lo que es imposible el
registro automático de
las contenidos, por
ejemplo en portales
del tipo de Flickr.
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1
algunos inconvenientes
No son aptos para los repositorios
Safe Creative
Safe Creative es un registro de propiedad intelectual gestionado de forma privada que tiene las características
de ser abierto, independiente y gratuito para perfiles de uso no profesional.
Plataforma de registro, información y
gestión de la propiedad intelectual
para el entorno digital basado en
estándares del Convenio de Berna
Safe Creative no es un sistema de
licenciamiento de derechos, como
sucede con Creative Commons, sino un
registro de propiedad intelectual
Proporciona certificado digital válido
en caso de litigio en todos los países
y para todo tipo de creaciones
Principal ventaja : el autor puede escoger el
tipo de licencia que aplica a una obra, por
ejemplo alguna de las de Creative Commons o,
en general, una licencia Copyleft
Cómo registrar derechos de autor y derechos conexos de una obra
registrada en Safe Creative
Copyleft
Copyleft (por oposición a copyright) es un grupo de derechos de autor caracterizado por eliminar las
restricciones en la distribución o modificación de obras características del copyright
Permiten que los autores sigan
controlando sus derechos y
establecen condiciones de
utilización más favorables a los
usuarios
Toda redistribución debe hacerse en las mismas
condiciones que el original.
Se aplica sobre todo al software,
pero también para trabajos
artísticos y creativos
para profundizar más sobre el
grupo de licencias copyleft
Creative Commons
Para combinar el reconocimiento del derecho de autor con la libre distribución y la reutilización de sus obras,
nace en 2001 Creative Commons o CC. Instrumento básico para la gestión de derechos en los repositorios
CC es un sistema de licencias
que facilita el uso y la difusión
de contenidos en acceso
abierto a través de internet
En CC sólo algunos derechos aparecen reservados y el
autor o el editor ceden el resto a terceros bajo determinadas
condiciones que se establecen en la propia licencia
Consiste en la inclusión de un
documento o código legal,
denominado licencia, mediante el
cual los autores establecen en qué
condiciones se puede hacer uso de
sus trabajos
protege tus
derechos
con licencias
creative commons
Implican reconocimiento del autor original
Permiten la copia o reproducción, la distribución, la comunicación pública y la transformación de las
obras, siempre que se cumplan las condiciones establecidas por el titular de los derechos
Son licencias no exclusivas. Un autor puede licenciar la misma obra con otra licencia, pero sin
que la segunda otorgue exclusividad, es decir contradiga la licencia CC
Es un sistema gratuito y de ámbito mundial
Se aplican a todo tipo de contenidos, incluso aunque no sean digitales (impresos)
Si el autor ha cedido los derechos en exclusiva (por ejemplo a un editor) no podrá utilizar una licencia
CC
ESQUEMAS Y BIBLIOGRAFÍA
Fuente: NECOBALAC_OA, p.29
How OPenIsIT?: espectro de acceso abierto, 2013