Historia de la Fotografía

FOTOGRAFIA: EVOLUCION
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El concepto de la fotografía en el transcurso
del tiempo
1827. Niépce
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Obtiene las primeras imágenes sobre positivo
1839. Daguerre-Niépce. Daguerrotipo
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La fotografía se presenta al público.
Ciencia-magia-espectáculo.
1839. Talbot. El negativo – la copia.
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Artista frustrado, inventa el negativo (1835) y la copia.
1854. Disdéri. Primeros retratos profesionales.
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El retrato mostraba la posición social y el prestigio de una persona. Se
populariza como un gran negocio y nace las tarjetas de visita con retrato.
1864. Pictorialismo. Julia Margaret Cameron.
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Para sus compañeros no tenía técnica. A ella lo único que le movía era captar
la belleza.
1865. Nadar. Retrato psicologico.
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Conversaba con el modelo y disparaba cuando la imagen refleja la
personalidad del sujeto. La fotografía no es sólo una imagen.
1865. Carjat. Retrato sobrio.
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Rival de Nadar. No utilizaba fondos. El retrato debe reflejar estrictamente al
modelo.
1888. Eastman. Kodak
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Pelicula. Desagrega el proceso fotográfico.
“usted aprieta el botón y nosotros hacemos el resto”
1892. Pictorialismo. Alfred Stieglitz.
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La fotografía reclama su perfil artístico. Impresionismo fotográfico. La fotografía
no es una pintura y reivindica ser considerada como una arte propio.
1904. Pictorialismo. Edward Steichen.
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La fotografía reclama su perfil artístico. Corriente contraria a las imágenes
vulgares, faltas de sensibilidad, de Kodak. Impresionismo fotográfico.
1905. Pictorialismo. Edward Steichen.
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Ultimas manifestaciones del movimiento romántico, falta de enfoque,
manipulación de las imágenes, luz difusa.
1907. Alfred Stieglitz. Denuncia Social.
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La fotografía como denuncia social. Testigo de ls diferencias de clases,
inmigración, etc. Fue considerado como el padre de la fotografía moderna.
1909. Kodak.
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La fotografía al alcance de todos.
1911. Eugene Atget. Catalogo.
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Sus imágenes son documentos. Crea un catalogo de fotografías de París.
1911. Lewis W. Hine. Critica Social.
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La fotografía como instrumento de denuncia social. Inmigración. Es capaz de
destacar lo detestable y lo admirable en una misma fotografía.
1924. Man Ray. Surrealismo.
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Introduce elementos para activar la mecánica asociativa del espectador.
1925. La cámara Leica.
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Pequeña cámara, fácil transporte y uso. Facilita el trabajo de los fotografos,
posibilita el fotoperiodismo. Comienzan los 35mm.
1928. Andre Kertesz. Realidad.
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Inicio los 35mm. La verdad es la condición fundamental de una fotografía.
Habla de la super-realidad, es decir, surrealismo.
1928. Instante Realidad. Edward Steichen.
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Para Steichen, el máximo que puede aspirar un artista es extraer un instante
de realidad al modelo.
1928. Erich Salomon. Natural.
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Fotografía a políticos y personas con poder en sus tareas, inmersas en su
trabajo, sin el carácter que impone la pose.
1930. Erich Salomon. Natural.
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Fotografía a políticos y personas con poder en sus tareas, inmersas en su
trabajo, sin el carácter que impone la pose.
1930. Lewis W. Hine. Critica Social.
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La fotografía como instrumento de denuncia social. Es capaz de
destacar lo detestable y lo admirable en una misma fotografía.
1932. Brassai. La noche.
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Quiere recopilar imágenes de aquello que de verdad conoce, la noche en
París. Pertenece a ella y por ello se muestra fiel a la realidad.
1932. Brassai. Surrealismo
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Pretende representar la realidad, ya que es lo más surrealista. Reconoce que
en el posado el sujeto se convierte en una estatua.
1932. Henrry Cartier-Bresson. Cazador.
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Obsesionado por el tiempo. Libertario y budista. La fotografía es un juego de caza
donde la presa es el propio cazador, que ha de capturar una geometría dada.
1933. Eisenstadt. Al natural.
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Fotografía a los personajes en su ambiente, sin fondos, ni posados. El modelo
no debe saber que esta siendo fotografiado.
1935. Modernismo. Edward Steichen.
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Sustituye sus paisajes por la moda y publicidad. Abraza la corriente
modernista.
1936. Dorothea Lange. Reportaje Social.
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Tras la gran depresión, trabajo para la administración con el fin de documentar
la situación en EEUU, especialmente en las zonas agrarias. Se trata de forma
personal, poniendo rostro a la pobreza.
1936. Robert Capa. Acercarse.
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Reportero de guerra. La gran depresión, la guerra, el mundo esa en peligro y
demanda fotografías.
1938. Harcourt. Fiel al estilo.
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Fotografiaba a la estrellas, modelos de la nueva sociedad. No adaptaba la
pose, fondo, o iluminación al modelo. Estilo muy marcado.
1939. Horst. Estilizada luz.
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Estilizadas formas, luz muy cuidada y elegante.
1941. Yousuf Karsh. Grandeza del alma.
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Posado con una cuidada composición e iluminación. Fuerza en el retrato.
Obsesionado por no dejar nada al azar.
1943. Yousuf Karsh. Grandeza del alma.
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Fotografía como conflicto del sujeto. La gente sabe que esta siendo
fotografiada, y es algo que hay que captar. Crear tensión.
1944. Robert Capa. Acercarse.
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Reportero de guerra. La gran depresión, la guerra, el mundo esa en peligro y
demanda fotografías. Se funda la agencia Magnum 1947.
1945. Eisenstadt. Al natural.
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Fotografía a los personajes en su ambiente, sin fondos, ni posados.
1946. Margaret Bourke-White. Política de masas.
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La fotografía es tomada para influir en al opinión de masas. No solo puede ser
bella sino también mostrar la verdad.
1950. Doisneau. La alegría de vivir.
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Recolecta imágenes. Asiste al paso del tiempo, dentro de la vida cotidiana,
colocando al espectador dentro del encuadre para apreciar a los personajes.
1952. Otto Steinert. Subjetiva.
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El valor de la fotografía no depende de lo fotografiado, sino del proceso
creativo del artista. Investiga el lenguaje especifico de la fotografía.
1953. Seymour. Naturalismo.
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La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.
1955. Robert Frank. Tradición-Moderno.
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“Los Americanos”, sin duda el mejor trabajo (libro) de fotografía. Fotografía
natural en la que el fotógrafo “pretende” no manipular.
1955. Richard Avedon. Contradición.
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Busca la contradicción para obtener una fotografía con más vida. Une el retrato
y la moda. Crea tensión en la imagen.
1957. Richard Avedon. Contradición.
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Busca la contradicción para obtener una fotografía con más vida. Recurre a la
propia caricatura del modelo. Crea tensión en la imagen.
1957. Ernst Haas. Impresionismo en Color.
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Define la fotografía como una transformación, no como una reproducción.
Capta la atmosfera y el ambiente, prescindiendo de los detalles.
1959. Philippe Halsman. Naturalismo.
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La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.
1960. Alberto Korda. Compromiso Político.
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Hay que tener pasión por lo que se esta fotografiando. Comprometido
políticamente. Esta pasión hace que la razón pierda peso frente a la emoción.
1962. Willy Rizzo. Naturalismo.
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La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.
1977. David Hamilton. Sensualidad.
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Maestro de la sensualidad, luces suaves, grano grueso, el efecto “flou” marca
la diferencia en sus fotografías adolescentes desnudas.
1978. James L. Stanfield. National Geographic.
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Fotografías de gran expresividad y fuerza, cuidad composición, y nitidez,
tomadas en el momento preciso. Transfiere a los lectores la vivencia allí donde
ellos no pueden estar.
1981. Richard Avedon. Contradición.
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Busca la contradicción para obtener una fotografía con más vida. Recurre a la
propia caricatura del modelo.
1981. Helmunt Newton. Provocación en lo clásico.
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Introduce al modelo en su propio universo. Pretende una fotografía clásica
donde el humor predomina. Glamour sobre tacones.
1981. Helmunt Newton. Provocación en lo clásico.
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Introduce al modelo en su propio universo. Pretende una fotografía clásica
donde el humor predomina. Glamour sobre tacones.
1980. Annie Leibovitz. Estar en el momento.
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Ha que formar parte de los que sucede. Estar allí y fundirte con el ambiente.
1983. Nan Goldin. Miseria interior.
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Documentar los conflictos internos, la miseria. Socialmente inconfesable.
1985. Bettina Rheims. Deseo.
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El ser humano es sexual. El retrato ha de mostradlo. Sensualidad.
1986. Sebastiao Salgado. Testigo.
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La fotografía son el testimonio de la pobreza y los movimiento migratorios. Da
voz a quién no la tiene.
1989. Sally Mann. Tradición-Moderno.
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Refleja las contradicciones propias dentro de la vida privada, el dolor, la
naturalidad, la propia identidad.
1989. Abbas. Estetica de la noticia.
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Busca la estética en la noticia. Para ello cuida la composición de forma
escrupulosa.
1990. Patrick Demarchelier. Objetivo.
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Pretende ser objetivo. Centrase en el modelo. Sin decoración, fondos, etc.
1991. Annie Leibovitz. Estar en el momento.
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Ha que formar parte de los que sucede. Estar allí y fundirte con el ambiente.
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1992. Michael Kenna. Fine Art.
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Sin compromiso alguno. Imágenes creada para la contemplación. Cuidada
composición e iluminación.
1994. Françis-Marie Banier. Objetivo.
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Pedir prestado momentos con el fin de fijar los recuerdos.
Evitar el olvido.
1994. Greg Gorman. Iconos.
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La fotografía ha de hacer preguntas y responderlas. No importa si son mentira.
1994. Chema Madoz. Metáforas.
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Juego con los elementos, y los descontextualiza, formando metáforas visuales.
Creatividad del Dadismo.
2001. Joel Meyerowit. Momento preciso.
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Hay que estar en el momento en que la realidad te regala aquello que estas
buscando.
2002. Chuck Close. Hiperrealismo.
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Pintor fascinado por la hiperrealidad de la fotografía.
2005. Nobuyoshi Araki. Provocación Sexual.
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Fotografía a modo de diario intimo. La sexualidad forma parte del ser humano,
y la muestra fuera de todo codigo social.
2007. Denis Oliver. Fine Art.
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Sin compromiso alguno. Imágenes creada para la contemplación. Cuidada
composición e iluminación.
2010. Peggy Sirota. Tradición-Moderno.
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Busca libertad y frescura. Provocar emociones.