Anamorfosis de un rostro barbado. Tanteo de

Anamorfosis de un rostro barbado. Tanteo de paisaje. Anotaciones numéricas y textuales
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Número de catálogo:
D06068/163
Título:
Anamorfosis de un rostro barbado. Tanteo de paisaje.
Anotaciones numéricas y textuales
Fecha:
1780-1788 c.
Serie:
Cuaderno italiano, p. 163
Filigrana:
Cruz sobre círculo con punta de estrella (fragmento, parte
superior; en la parte inferior de la marca de agua, estrella de
cinco puntas con letra "S" en su núcleo, inscrita en círculo sobre
letra "F"), 29 x 33 mm; papel de fabricación italiana, elaborado
en molinos papeleros de Fabriano (Ancona).
Técnica:
Lápiz negro y tinta parda a pluma
Soporte:
Papel verjurado ahuesado
Medidas:
186 x 130 mm
corresponden a una adición numérica, la repetición de la letra
"P", una nota incompleta -"6 Pie Buenas"- y la alusión a una
mujer de nombre Manuela, cuya identidad no ha sido desvelada.
Por las menciones al día de la semana y al estado -"muy mal"que acompañan a ese nombre, Mena dedujo que dicha persona
podía encontrarse enferma.La tinta empleada en las
inscripciones es similar a la del pequeño tanteo, apenas sugerido,
de un paisaje dentro de recuadro, también trazado en la zona
superior.
Subyacente a las anotaciones de tinta se encuentran varios
trazos a lápiz, erróneamente interpretados como un posible
estudio de paisaje. Santiago Alcolea descubrió la intencionalidad
de esos trazos, despejándolos de interferencias visuales y
sometiéndolos a una distorsión en perspectiva por medios
digitales. De ese modo se manifestó la proyección anamórfica
de un rostro con barba poblada. Alcolea relacionó esa imagen
con otras constantes estilísticas en la obra de Goya, como los
rasgos faciales de la figura masculina a la antigua dibujada en la
página 10 del Cuaderno italiano, o la cabeza del apóstol san Pedro
en los frescos de la cúpula de la basílica del Pilar de Zaragoza
-Regina Martyrum- pintados en 1780-1781. Además de la
anamorfosis de esta página, el Cuaderno italiano contiene otros
tanteos faciales anamórficos (p. 92 y 93), y en todos los casos,
como dedujo Alcolea, pudo tratarse de simples juegos o ensayos
sin mayores consecuencias en la producción pictórica y gráfica
posterior de Goya.
La tinta de bugalla del reverso de la hoja ha traspasado el papel.
Procedencia:
Colección particular, Palma de Mallorca; Edmund Peel Fine Art,
Madrid, 1993; Fervisa S.A, herencia de Manuel Villaescusa,
Madrid, 1993; Museo del Prado, 1993.
Forma ingreso:
Donación por Fervisa S.A. (fondos del legado Villaescusa) al
Museo de Prado, 22-10-1993. Fervisa S.A. adquirió el Cuaderno
italiano a Edmund Peel Fine Art en conformidad con el
dictamen favorable del Patronato del Museo del Prado; acuerdo
del Real Patronato de 30-06-1993.
Inscripciones:
En el margen izquierdo superior, operación aritmética, a pluma,
tinta parda: "27 ½ / 32 / 34 / 2 / 7 / 5 / - / 107 ½ / -".
Próximo al margen superior, a pluma, tinta parda: "PP P P PP".
Debajo de esas letras, a pluma, tinta parda: "Manuela /
miercoles / Muy mal". A continuación, a pluma, tinta parda: "6
Pie Buenas".
Observaciones:
Las anotaciones escritas en la parte superior de la página
Suciedad generalizada en el borde exterior, producida por el
rozamiento de los dedos como consecuencia del uso continuado
del cuaderno. Mancha de aceite o barniz en el ángulo inferior
derecho.
En el reverso de la hoja, Escena con figuras masculinas desnudas,
D06068/164.
Bibliografía:
M.B. Mena Marqués, "El Cuaderno italiano. Museo del Prado
(F.A. 1732). Transcripción anotada", en El Cuaderno italiano
1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado,
1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos
del Museo del Prado, 2008, p. 65-66.S. Alcolea Blanch, "Aníbal,
máscaras y anamorfosis en el Cuaderno Italiano de Goya",
Barcelona: Instituto Amatller de Arte Hispánico, 1998
[www.amatller.com/digipubl/GoyaAnibalAnamorfosis.pdf], p.
11-15, il. 20 a 24, 29 y 31 (imágenes intervenidas). Reed. en
Revista de la Federación Española de Anticuarios, V, 10 (2º semestre
2002) 73-77, il. 5, 6, 7 y 8 (imágenes intervenidas).
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C. Monterde y R. Gallego, "Las páginas del Cuaderno italiano", en
J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en
Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 106.
J. Vega, Ciencia, arte e ilusión en la España ilustrada, Madrid:
Consejo Superior de Investigaciones Científicas y Ediciones
Polifemo, 2010, p. 344-345, il. 219-220.
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