El Arte Postpaleolítico

El Arte Postpaleolítico
Estilos Lineal-Geométrico, Levantino y Macroesquemático
Lección 6
Arte Prehistórico
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Sumario
1.
Precisiones terminológicas para el Arte Postpaleolítico.
1. 1. Arte Levantino.
1. 2. Arte Postpaleolítico.
1. 3. Arte Megalítico.
2. Periodización cronológica y estilística del Arte Postpaleolítico.
2. 1. Arte Líneal-Geométrico.
2. 2. Arte Macroesquemático.
2. 3. Arte Levantino Clásico.
3. Elementos para una temática del Arte Postpaleolítico.
3. 1. Representación de animales.
3. 2. La explotación de la figura humana.
3. 3. La conformación de escenas.
4. Técnicas, ejecución y convenciones en las representaciones.
5. Arte Postpaleolítico: hipótesis interpretativas y de significación.
Lección 6
Arte Prehistórico
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Arte Postpaleolítico: facies culturales
ARTE POSTPALEOLÍTICO
Ante la variedad de estilos y la insuficiencia de una u otra de las denominaciones propuestas, se adopta el nombre de Arte Post-Paleolítico para
designar a las representaciones artísticas parietales que se documentan en la Península Ibérica con posterioridad al Paleolítico –con cuyo Arte, tal vez,
mantienen ciertas raíces– y en las que se evoluciona desde una facies eminentemente naturalista –vinculada a modos de vida mayoritariamente
Epipaleolíticos– que denominamos Levantina, a otra de mayor abstracción y complejidad –tal vez de un horizonte cultural Neolítico– que
.
denominamos Macroesquemática, y que tiene su extensión cronológica casi hasta el Eneolítico.
ARTE LEVANTINO
FACIES ESQUEMÁTICA
• Término acuñado por M. DE GÓNGORA
MARTÍNEZ (1868) y, de modo especial, por
M. HERNÁNDEZ (1980), a partir de la
constatación de la existencia de frescos con
carácter esquemático o abstracto evidente,
en muchas ocasiones superpuestos a las
• La proliferación de representaciones como la representaciones naturalistas.
primeramente hallada por J. CABRÉ en • Se trata de un arte sintético, esquemático,
covachos y abrigos, con carácter naturalista, abstracto, repleto de alusiones solares o
con escenas zoomorfas y antropomorfas estelares y que parece apelar, en realidad, a
marcadamente realistas por todo el Levante una nueva mentalidad religiosa semejante a
español (en sentido amplio) le confirió el la que se manifiesta en los momumentos
nombre de Arte Rupestre Levantino.
megalíticos ya estudiados.
• Término acuñado por J. CABRÉ (1903) para
designar unas manifestaciones artísticas
naturalistas testimoniadas por primera vez en
la Roca dels Moros del Barranco de Calapatá en
Cretas, Teruel.
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Arte Prehistórico
FACIES PETROGLÍFICA
• No existe una terminología básica para
definirlo (a veces se habla de arte megalítico).
• Designa todos los grabados, insculturas o
petroglifos que aparecen en el territorio
gallego y portugués
–especialmente en el
Norte–, a veces sobre monumentos megalíticos
y en ocasiones sobre simples rocas en las que se
representan
figuras
naturalistas,
seminaturalistas o esquemáticas, casi siempre
por medio de la técnica del piqueteado, sin
conformación de escenas y que debieron llevarse
a cabo entre el Eneolítico y la Edad del
Hierro.
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Transición
Estilizado
Incorporación de la representación –en idénticos medios– de la figura humana,
con pantorrilas gruesas, cinturas estrechas, talle longilíneo. Suele hacerse una
distinción entre un Estilizado Estático (figura humana sin movimiento y a veces
asociada a animales) y Estilizado Dinámico (abertura de las piernas indicando
movimiento, convenciones, filiformos…). Propio de sociedades ya neolíticas.
Naturalista
Representaciones, en covachos o abrigos, de animales sueltos o en manada,
generalmente en posición tranquila. Su evolución se rastrea en función del grado
de movimiento de las figuras, de muy estáticas a un mayor dinamismo. Figuras de
pequeño tamaño hechas en tinta plana y visibles a plena luz del día. Tendencia al
perfilado de las figuras. Propio de una sociedad de cazadores.
Representaciones, en cuevas, abrigos o covachos, de figuras de gran sentido
abstracto, esquematizadas pero de gran tamaño. Presencia notable de las
figuras de orantes con los brazos levantados y los dedos abiertos y generalmente
radiadas. Convención en la representación de los signos serpentiformes. No se
representan escenas de la vida cotidiana sino que se trata de representaciones
marcadamente simbólicas y de posible sentido religioso. ¿Dependencia de la
meteorología para la vida del trabajo agrícola?. Paralelos entre las
representaciones parietales y el arte mueble atestiguado en la decoración de
piezas cerámicas cardiales.
De segura filiación Epipaleolítica (plaquetas de la Cueva de la Cocina, en
Albacete, asociadas a líticos geométricos) y siempre –por las superposiciones–,
anterior a la facies levantina. Suele incluir representaciones de flechas, huellas,
signos geométricos triangulares… Aun así, sigue planteando el problema de si no
tendrán que ver sus representaciones con las primitivas de la cerámica cardial, al
modo como existe paralelo entre las del Macroesquemático y los motivos
decorativos de algunas piezas cerámicas.
Epipaleolítico
ARTE
MACROESQUEMÁTI
COAntiguo
Neolítico
Facies de transición a la esquematización absoluta de las figuras, con una
gran capacidad de abstracción para la representación de todo tipo de
escenas (sexuales, agrícolas, de ganadería…). Se considera de cronología
ya Calcolítica, de hecho parece que la tendencia a la esquematización se
acentuó con la llegada de los influjos traídos por los metalíferos orientales.
ARTE LINEAL
GEOMÉTRICO
Neolítico
ARTE LEVANTINO CLÁSICO
Eneolítico
Fuente: BELTRÁN, A.: Arte rupestre levantino, Zaragoza, 1968; RIPOLL, E.: “Para una cronología relativa del arte levantino español”, Prehistoric Art of the
Western Mediterranean and the Sahara, 1964, pps. 167-175; y HERNÁNDEZ, M.: Arte rupestre en Alicante, Alicante, 1988.
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Dos Aguas
Cogull
Prado de
Olivanas
Albarracín
Cova de L’Or
Plá de Petracos
Claves
cronológicoestilísticas
Barfaluy
Arte Prehistórico
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Arte Postpaleolítico: elementos temáticos
ANIMALES
FIGURAS HUMANAS
ESCENAS DIVERSAS
Bicorp
Agua Amarga
La Gasulla
Ladruñán
Ladruñán
La Araña
Albarracín (Doña Clotilde)
• Se representan animales de fauna templada
(toros, ciervos y cápridos), con atención especial
a los caballos y ocasional representación de
abejas, aves, y perros.
• Técnicamente se utiliza siempre la tinta plana de
tal manera que no existen jamás figuras sólo
perfiladas y cuyo interior se haya dejado de pintar.
• Las figuras suelen ser de tamaño medio (hasta
60 cm.), casi siempre más grandes que las
representaciones humanas.
• En las fases iniciales se representan en
posiciones tranquilas (casi siempre sin
perspectiva), de gran realismo, para después ir
incorporando
algunas
convenciones
de
movimiento (piernas flexionadas) y, luego, de
esquematización.
Lección 6
El Garroso
• Es la representación distintiva del Arte PostPaleolítico respecto del Arte Paleolítico.
• La figura humana suele aparecer grácil,
estilizada,
cestosomática
(insinuada
con
segmentos), paquipoda (con piernas gruesas) o
mematomorfa
(alargada).
Suelen
ser
representaciones de no más de 10 cm.
• Informan bastante sobre el vestuario. Los
hombres suelen llevar unos pantalones o calzones
ceñidos en los talones y en la cintura. A veces
incorporan tocados, penachos y plumajes al modo
de los indios americanos. Las mujeres suelen llevar
el pecho desnudo pero portan grandes faldas.
• Cuando aparece el hombre, suele centrar diversas
escenas características.
Arte Prehistórico
• Escenas de caza.
• Escenas de guerra y enfrentamiento grupal por
el control de las riquezas del entorno (CINGLE
DE LA GASULLA, Castellón).
• Escenas
rituales.
Además
de
las
representaciones
de
los
orantes
del
macroesquemático (PLÁ DE PETRACOS,
Alicante), existen alusiones a danzas de presunto
carácter fálico (COGULL, Lérida), tauromáquico
(LOS ESTRECHOS, Teruel) o sacerdotal (CIGLE
DE LA GASULLA, Castellón)
• Escenas agrícolas. Parece que la agricultura
estaba reservada a la mujer y así se representa en
EL PAJAREJO (Teruel) donde una mujer porta
una laya a modo de azada.
• Escenas de domesticación. Recolección de la
miel (LA ARAÑA, Valencia).
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La Sarga
Arte Postpaleolítico:
técnicas y ejecución
LOCALIZACIÓN
• El Arte Post-Paleolítico es exclusivamente parietal, por tanto rupestre. Salvo las representaciones de la
Cerámica Cardial no hay elementos de arte mueble.
• Se representa siempre en covachos y en abrigos, en puntos bien visibles y colocados a la luz del día
aunque el acceso a dichos puntos sea abrupto o difícil.
TÉCNICA PICTÓRICA
• Ausencia absoluta del grabado (excepto en los Petroglifos, ya de la Edad de los Metales).
• Pintura siempre en rojo, negro o blanco. Al parecer el uso del blanco fue más antiguo y al avanzar el
tiempo se fue incorporando el rojo y el negro. En cualquier caso, no hay policromía.
• En las representaciones animales predominan las denominadas tintas planas (llenar la figura con color)
aunque en las figuraciones antropomorfas, a veces se dejan huecos hechos con el propio color del soporte.
La Gasulla
CONVENCIONES COMPOSITIVAS
• Ausencia de perspectiva. Representaciones casi siempre frontales.
El Roure
• Captación del dinamismo a partir del movimiento de las piernas de los hombres y de las patas de los animales (a
más abertura, más movimiento).
• Composición diagonal, sobre todo cuando se trata de escenas de caza o de combate.
• Composición circular.
• Tendencia a la estilización a través de la figuración de los tipos denominados filiformes, bien estilizados.
SUPERPOSICIONES
• En el Arte Rupestre Post-Paleolítico abundan las superposiciones, no sólo entre representaciones
adscribibles a un mismo estilo o facies cronológica sino también entre representaciones bien alejadas en el
tiempo. Es habitual, por ejemplo, la superposición de representaciones de corte naturalista propias del
Levantino Clásico sobre representaciones del Arte Lineal Geométrico.
Lección 6
Arte Prehistórico
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Hipótesis interpretativas
ARTE LEVANTINO CLÁSICO - NATURALISTA
Calapatá
• Arte fundamentalmente adscrito a una sociedad de cazadores.
• Puede aplicarse la interpretación de “magia de caza” que se habría propuesto para el Arte
Paleolítico.
• Las representaciones de piezas de animales podrían ser hechas con un sentido
conmemorativo de grandes cacerías o de acontecimientos importantes de la vida tribal, tal vez
con un sentido, incluso, de representar exvotos rituales. Este sentido podría servir, también para
algunas de las representaciones (sobre todo escenas) documentadas en el siguiente estilo.
• Arte ya asociado a una sociedad en la que los elementos de neolitización son evidentes y han
penetrado de forma clara.
ARTE LEVANTINO CLÁSICO - ESTILIZADO
Cogull
• Algunas de las escenas parece que pretenden fijar motivos de especial importancia en la vida
del grupo, o personajes destacados, o escenas rituales y religiosas…
• Se ha querido hablar de que los grafemas de estos estilos recogían ceremonias relacionadas con
ritos funerarios, de vínculos familiares, de fecundidad vegetal, animal y humana, propiciatorios,
venatorios, y, tal vez, con cierto carácter votivo.
La Gasulla
ARTE LEVANTINO MACROESQUEMÁTICO
• Por el entorno geográfico en que aparece y por los materiales a los que va asociado
(fundamentalmente Cerámica Cardial) se suele hablar de un arte propio de comunidades en las que
las formas de vida neolíticas contrastan con un entorno todavía de grupos Epipaleolíticos.
Plá de Petracos
Lección 6
• Suele hablarse de una cierta espiritualidad religiosa en las representaciones, con escenas de
veneración astral o solar. Manifiestan una espiritualidad ritual y mágica que se separa bastante de la
que exhiben muy cerca –en lo geográfico y en lo cultural– las sociedades Epipaleolíticas. ¿Dependencia
de las condiciones climáticas para un entorno económico satisfactorio?.
Arte Prehistórico
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