1 Oscuros campos de la república: Fotografías de Alexander Gardner, 1859–1872 Sus fotografías tienen una “nitidez brutal”. Así describió el New York Times la obra de Alexander Gardner (1821–1882), un pionero de la fotografía. En una carrera que abarcó los años críticos del siglo XIX, Gardner creó imágenes que documentaron la crisis de la Unión estadounidense, la Guerra Civil, la expansión de Estados Unidos en los territorios del oeste y el comienzo de las Guerras Indígenas. Miembro de una temprana generación de fotógrafos en Norteamérica, Gardner ayudó a revolucionar su profesión, tanto por su dominio de las técnicas como por haber reconocido que el ojo de la cámara podía ser fluido y móvil. Además de retratar a líderes y generales (fue el fotógrafo preferido de Abraham Lincoln), Gardner siguió al ejército de la Unión durante la Guerra Civil, captando imágenes indelebles de campos de batalla y campañas militares. Sus fotografías de los campos de batalla, entre ellas las de soldados recién caídos, tuvieron gran impacto en el público y contribuyeron a la transición, ya comenzada en la cultura estadounidense, del romanticismo hacia el realismo, un realismo que fue el sello distintivo de su obra. Al terminar la guerra, Gardner se trasladó al oeste del país. Fascinado, como muchos artistas, por los indígenas, tomó imágenes impresionantes de las tribus en el escenario de sus paisajes nativos, captando pictóricamente la sensación de vastedad infinita que provocan la tierra y el cielo de la región. También los retrató en Washington, D.C., cuando iban a negociar la conservación de sus modos de vida tradicionales. Estos retratos de Gardner presentan el digno semblante de un pueblo de espítiru férreo. En su claridad documental y su sorprendente precisión, las fotografías de Alexander Gardner (tomadas en el estudio, en los campos de batalla y en los territorios del oeste) son la evocación de un período sombrío y turbulento de la historia estadounidense. A menos que se indique lo contrario, todas las fotografías son obra de Alexander Gardner. 2 Agradecemos también al Museo Nacional del Indio Americano por compartir su personal y sus colecciones especiales. Se han aplicado niveles bajos de iluminación para proteger las fotografías e impresiones del siglo XIX que están en exhibición. Autor: D. Ward, con la colaboración de H. Shannon 3 Esta exposición ha sido posible gracias al generoso apoyo del comité de liderazgo de “Oscuros campos de la república: Fotografías de Alexander Gardner, 1859–1872”. The Abraham and Virginia Weiss Charitable Trust, Amy y Marc Meadows, en honor de Wendy Wick Reaves The Stoneridge Fund of Amy and Marc Meadows The Abraham Lincoln Bicentennial Foundation Peter y Rhonda Grant Kate Kelly y George Schweitzer Robert Uhler y señora *** Sr. Timothy P. Speiss Anónimos **** The Murrell Foundation 4 [Section 1] “Y vino la guerra”: 1859–62 Los comienzos de la fotografía en Estados Unidos están asociados de manera indeleble con el nombre de Mathew Brady. Sin embargo, al mismo tiempo que Brady desarrollaba su negocio con su equipo de fotógrafos, entre ellos Alexander Gardner, otros también contribuían al avance de la fotografía como medio artístico y como negocio viable. La capital de la nación atrajo a fotógrafos tales como John Plumbe, que se ganaban la vida produciendo imágenes de “los notables y los grandes” y de los lugares emblemáticos del gobierno nacional. Si la década de 1840 fue la etapa de arranque de la fotografía estadounidense, durante la cual se forjaron alianzas y se refinó el nuevo medio, la Guerra Civil galvanizó esta actividad, tal como lo hizo con toda la cultura del país. No solo estaban en demanda los retratos de los líderes nacionales, sino que los fotógrafos también salían al terreno a documentar las campañas y los escenarios bélicos. Fue en este contexto, primero como empleado de Brady y luego como agente independiente tras el éxito de sus imágenes de Antietam, que el fotógrafo de origen escocés Alexander Gardner comenzó su carrera en Estados Unidos. 5 AG000 La galería de fotografía artística de Gardner Artista desconocido Grabado, c. 1860–70 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian; donación de George S. Whiteley IV 6 AG001 <CASE> James Duncan Graham 1799–1865 James Duncan Graham era un oficial del ejército, nacido en Virginia y graduado de West Point en 1817. Había participado en varias expediciones de investigación topográfica y científica en el oeste del país. Más tarde fue uno de los fundadores de la sección topográfica del ejército y fue muy reconocido por sus habilidades cartográficas. El fotógrafo de origen galés John Plumbe Jr. ayudó a demostrar la viabilidad comercial de la fotografía al establecer una red de galerías de daguerrotipos a lo largo del país, entre ellas una en Washington, D.C. (1844). Plumbe se especializaba en retratos de oficiales del gobierno, como este de Graham, y en sitios notables, habiendo tomado la primera imagen del Capitolio. Le fascinaba el oeste de Estados Unidos, lo cual puede haber sido otro vínculo entre él y Graham. Atribuido a John Plumbe Jr. (1809–1857) Daguerrotipo en placa de tres cuartos, c. 1845 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 7 AG002 <CASE> Mathew Brady 1823(?)–1896 Juliet (“Julia”) Handy Brady 1822–1887 Sra. Haggerty (fechas desconocidas) Este retrato de Mathew Brady con su esposa Juliet y su hermana, la Sra. Haggerty, fue hecho probablemente en fecha cercana a la boda de Brady. El nombre de Brady se ha convertido en sinónimo del daguerrotipo y de los comienzos de la fotografía en Estados Unidos, hasta el punto de que cualquier imagen fotográfica temprana se presume obra de él casi de manera automática. En la década de 1850, Brady estaba a mitad de su carrera, establecido como fotógrafo tanto en sentido comercial como artístico. Para 1858 había abierto un estudio en Washington, posiblemente con dinero de la familia de su esposa. El estudio estaría bajo la dirección de Alexander Gardner. Artista desconocido del estudio de Mathew Brady (activo 1844–94) Daguerrotipo en placa de un cuarto, c. 1851 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 8 AG003 <CASE> Robert Mills 1781–1855 Eliza Barnwell Smith Mills 1784–1862 Robert Mills, uno de los primeros grandes arquitectos estadounidenses, diseñó entre otros este edificio donde usted se encuentra ahora, construido para albergar la Oficina de Patentes. Nacido en Carolina del Sur, Mills estudió en Filadelfia con Benjamin Henry Latrobe y pronto comenzó a ejercer con gran éxito en la costa este, especialmente en Filadelfia, Charleston y Washington. En 1808 se casó con Eliza Barnwell Smith. Para 1851 se había convertido prácticamente en el arquitecto oficial de los edificios del gobierno federal. Jesse H. Whitehurst fue uno de los daguerrotipistas más exitosos del sur de Estados Unidos. Abrió su primera galería en Norfolk, Virginia, en 1843. Jesse H. Whitehurst (1819–1875) Daguerrotipo en media placa, c. 1851 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian; donación de Richard Evans 9 NO AG004 AG005 John C. Calhoun 1782–1850 Esta litografía fue parte de una serie publicada por Charles Lester, titulada Galería de Norteamericanos Ilustres. Compuesta de veinticuatro litografías basadas en fotografías de Mathew Brady, la serie se vendió por subscripción. Los retratados eran todos hombres notables, como el presidente Zachary Taylor y otros políticos importantes, entre ellos el radical John C. Calhoun de Carolina del Sur. En su carrera, Calhoun había recorrido la gama completa de la política estadounidense anterior a la Guerra Civil, desde su ferviente nacionalismo durante la guerra de 1812 hasta su atronadora defensa de los derechos de los estados (sobre todo en cuanto a la anulación de leyes federales), en las décadas de 1830 y 1840. En 1849 había delineado las bases teóricas y políticas para la secesión de los estados sureños, motivada por lo que llamó la conspiración para abolir la esclavitud. Calhoun murió durante las negociaciones del Compromiso de 1850, donde defendió la posición de que no podía haber interferencia en los asuntos de las instituciones sureñas. Mathew Brady tomó la fotografía original en 1848–49, pero es posible que Calhoun hubiera ya fallecido antes de que se hiciera esta litografía. Francis D’Avignon (1814–c. 1871), basado en Mathew Brady Litografía, 1850 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 10 AG006 Billy Bowlegs 1810–1864 Este retrato del jefe semínola “Billy Bowlegs” (también conocido como Holata Micco) demuestra la fascinación estadounidense por las imágenes de los indígenas. Bowlegs, quien luchó en la segunda y tercera Guerra Semínola, fue uno de los últimos y más tenaces líderes en estos conflictos. Las hostilidades concluyeron en 1842, pero se reanudaron en 1855 cuando el ejército estadounidense invadió el territorio de Bowlegs en Florida y el jefe indígena respondió con una guerra de guerrillas. Vencidos en 1858, Bowlegs y sus seguidores fueron transportados al oeste de Arkansas, donde Bowlegs se convirtió en un prominente terrateniente. Camino al oeste, Bowlegs pasó por Nueva Orleans, donde John Hawley Clarke hizo la versión original de este retrato. Clarke había establecido un estudio en esa ciudad hacia 1856. Estudio de McClees y Vannerson (activo 1857–60), basado en John Hawley Clarke Impresión en papel a la sal, 1858 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 11 AG007 James Buchanan 1791–1868 James Buchanan está considerado uno de los presidentes estadounidenses menos eficaces por su desafortunada actitud pasiva ante la crisis seccional a fines de la década de 1850. Aunque nacido en Pensilvania, simpatizaba con los sureños, y su candidatura a la presidencia en 1856 contribuyó a la segmentación de los partidos políticos nacionales en diversas entidades regionales. Electo con amplio apoyo sureño, Buchanan no pudo detener la creciente crisis en torno a la esclavitud en el sur, sobre todo en la “sangrante” Kansas, dado que adoptó un enfoque excesivamente legalista ante un problema que ya había caldeado los ánimos de las masas. En la convención precedente a las elecciones de 1860, la cuestión de la esclavitud dividió al Partido Demócrata en dos facciones, una norteña y otra sureña, y Buchanan no logró la nominación de su partido como candidato presidencial. El candidato nominado, Stephen Douglas, fue a su vez derrotado en las elecciones generales por Abraham Lincoln. En los meses siguientes a la elección de Lincoln, Buchanan continuó vacilando mientras ambos bandos se preparaban para la guerra. Estudio de McClees y Vannerson (activo 1857–60) Impresión en papel a la sal, c. 1859 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian; donación de Roger F. Shultis 12 AG008 Roger Taney 1777–1864 Nacido en Maryland, el abogado y político Roger Taney fue el quinto juez presidente del Tribunal Supremo de Estados Unidos. Durante las vistas del caso Dred Scott v. Sandford (1857), Taney describió a los afroamericanos como “inferiores en tal grado que no tienen ningún derecho que el hombre blanco esté obligado a respetar”. El tribunal, con una mayoría de siete votos contra dos, rechazó la apelación del esclavo Dred Scott, que reclamaba su libertad, con el argumento de que los negros, libres o esclavos, “no estaban incluidos, ni debían ser incluidos, bajo el término ‘ciudadanos’ en la Constitución”. El tribunal también rechazó el derecho del Congreso a restringir la expansión de la esclavitud a nuevos territorios. Con esto afirmaba la constitucionalidad de la esclavitud y la opinión sureña de que los esclavos eran propiedad privada y que, por lo tanto, no estaban bajo el control del Congreso. Esto también anuló el Compromiso de Missouri, polarizó la opinión pública en el norte y el sur, dividió al Partido Demócrata y radicalizó al Partido Republicano. Jesse H. Whitehurst (1819–1875) Impresión en papel a la sal, c. 1857 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 13 AG009 Familia Hecksher Mathew Brady inició su carrera de fotógrafo en 1844 como creador de daguerrotipos, la primera técnica fotográfica comercialmente viable. Aunque Brady y otros fotógrafos estadounidenses fueron fieles a este proceso de positivo directo hasta mediados de la década de 1850, sus colegas europeos seguían ya los avances en la utilización de negativos. El descubrimiento crucial sucedió en 1851, cuando el inglés Frederick Scott Archer produjo un negativo en placa de vidrio con una emulsión fotosensible de colodión. Pocos años después, los fotógrafos de Gran Bretaña y Europa estaban creando negativos en placas de vidrio de gran tamaño, capaces de generar cantidades al parecer ilimitadas de impresiones fotográficas. Deseoso de traer este adelanto a su estudio, Brady contrató los servicios de un nuevo maestro de esta técnica, el emigrado escocés Alexander Gardner. El impacto fue inmediato, y a finales de 1856 Brady estaba ya ofreciendo a su clientela fotografías “imperiales” de gran formato. Esta imagen de la familia Hecksher es un ejemplo temprano de los retratos “imperiales” que se convirtieron en sello distintivo del estudio de Brady después de que Gardner se unió a la empresa. Estudio de Mathew Brady (activo 1844–94) Impresión en papel a la sal, c. 1857 Colecciones Especiales, Biblioteca de Bellas Artes, Universidad de Harvard, Cambridge, Massachusetts 14 [AG010 DROPPED] AG011 Samuel Wilkeson 1817–1889 El 1 de julio de 1863, durante la Batalla de Gettysburg, el teniente de diecinueve años Bayard Wilkeson y sus hombres intentaron detener el avance de las fuerzas confederadas. Un proyectil le destrozó la rodilla derecha al teniente cuando su unidad, la Batería G del Cuarto Regimiento de Artillería de Estados Unidos, fue blanco de los cañones confederados. Después de que le amputaran la pierna con una navaja y lo trasladaran a un hospicio, Wilkeson ordenó a sus hombres que regresaran a la batalla. Pocos días después, su padre, el periodista Samuel Wilkeson, escribió a la familia que lo había encontrado muerto “por abandono y pérdida de sangre”. En la primera plana del New York Times del 6 de julio, Samuel escribió un conmovedor recuento de la batalla, que resultó muy influyente y ampliamente circulado. La historia de Bayard y el dolor de su padre se convirtieron en símbolo del sufrimiento y el sacrificio de los norteños, y de la justicia de su causa. El artículo concluye: “oh, ustedes los muertos, que en Gettysburg han bautizado con su sangre el segundo nacimiento de la Libertad en América, ¡cuán dignos de envidia son!”. Impresión en papel a la sal, c. 1859 Museo Smithsonian de Arte Estadounidense; comprado por el museo a la Colección Charles Isaacs gracias en parte al Luisita L. and Franz H. Denghausen Endowment 15 AG012s Cinco visitantes japoneses En 1854, el comodoro Matthew Perry obligó a Japón a abrir sus puertas al mundo occidental, y a continuación se hicieron las primeras gestiones tentativas para establecer relaciones diplomáticas. En 1860, Japón envió una delegación para solidificar los vínculos y ratificar los términos del tratado establecido después de la intervención inicial de Perry, el “Tratado de Amistad y Comercio” de 1858. Los diplomáticos, acompañados de un nutrido grupo de asistentes, llegaron primero a San Francisco y luego viajaron a la costa este atravesando el Istmo de Panamá. En Washington tuvieron su recibimiento oficial y luego visitaron Filadelfia y Nueva York. Alexander Gardner, entonces empleado de Brady, fotografió a los líderes de la delegación en ocasión de su visita al Capitolio. La misión era un importante momento histórico y cultural, pero los japoneses no consiguieron modificar los onerosos términos del tratado. La noticia de la ratificación causó disturbios políticos, incluso el asesinato de un funcionario japonés. Impresión a la albúmina, c. 1860 (impresa más tarde) Archivos Nacionales, Washington, D.C. 16 AG013 George N. Barnard 1819–1902 George N. Barnard fue uno de los fotógrafos de Mathew Brady que, al igual que Alexander Gardner, se independizó con el fin de impulsar su propia carrera. En 1846, Barnard había abierto un estudio de daguerrotipos en Oswego, en el estado de Nueva York, y sus dramáticas imágenes de un enorme incendio de unos molinos en 1853 constituyen uno de los primeros ejemplos de fotografía documental. Más adelante trabajó para otros fotógrafos, entre ellos Brady, que lo contrató a fines de la década de 1850. Durante la Guerra Civil, mientras que Brady y Gardner se concentraban en los escenarios bélicos del este, Barnard se dirigió al sur y al oeste siguiendo al ejército de William T. Sherman, en particular durante la famosa “Marcha hacia el mar” de 1864. Barnard regresó al sur después de la guerra y documentó el costo del conflicto en su publicación de 1866, Vistas fotográficas de la campaña de Sherman. Mathew Brady (1823?–1896) Impresión en plata-albúmina, c. 1865 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian; donación de Larry J. West 17 AG014 La tumba de Washington, Mt. Vernon Al extenderse el retrato fotográfico del estudio a los espacios públicos, se desarrolló un mercado para imágenes que evocaran la historia y los personajes de Estados Unidos. La creación de una memoria histórica era un proceso activo, asistido por diversidad de artistas, incluidos los fotógrafos. La persona y la vida de George Washington continuaban fascinando al público, más aún porque durante la Guerra Civil las referencias al nacimiento de la nación presentaban un contrapunto a la disolución de la Unión tras la secesión de los estados sureños. En su primer discurso inaugural, Abraham Lincoln hizo referencia a las “cuerdas de la memoria” que conectaban a sus contemporáneos con las “tumbas patriotas” de los fundadores de la nación, en un poderoso argumento a favor de la unidad nacional. Aquí, Alexander Gardner y James Gibson muestran la más prominente de esas “tumbas patriotas”: la modesta y simple cripta de George Washington, el Padre de la Patria, ubicada en su propiedad de Mount Vernon. Alexander Gardner y James F. Gibson (1828–?) Impresión en plata-albúmina, 1862 Biblioteca DeGolyer, Southern Methodist University, Dallas, Texas 18 AG015 Abraham Lincoln 1809–1865 Este retrato de Abraham Lincoln se realizó el 24 de febrero de 1861, poco antes de su toma de posesión (el 4 de marzo). Existe la hipótesis de que Lincoln esconde la mano derecha en su regazo porque estaba hinchada de tantos saludos que había tenido que dar en su viaje de Illinois a Washington. Esta es también la primera foto de estudio de Lincoln con barba completa, la cual se había dejado crecer ―con gran atención pública― entre las elecciones y la toma de posesión, supuestamente para complacer a una niña que le había escrito desde Nueva York diciéndole que la barba le favorecería. Lincoln fue uno de los primeros en reconocer el poder del joven medio de la fotografía para moldear una imagen pública. Según contaba, un retrato suyo, hecho por Mathew Brady cuando vino a Nueva York a presentarse a las figuras influyentes del Partido Republicano, le ayudó a confirmar su idoneidad para la presidencia, pues lo presentaba bien vestido y con aspecto digno. Una nota curiosa: la fotografía de Brady muestra a Lincoln de pie, mientras que en este retrato está sentado junto a una mesa, como si estuviera listo para comenzar el trabajo de presidente. Impresión en plata-albúmina, 1861 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 19 AG016 Alexander Gardner En este autorretrato, tomado en el estudio de Mathew Brady en Washington, Alexander Gardner se presenta como un trampero de las montañas, vestido de gamuza y con sombrero de pieles; la barba tupida y descuidada que era su sello distintivo contribuye a la imagen de colono. Gardner, de pie sobre una alfombra indígena, sostiene un arco y una flecha. La imagen refleja la eterna fascinación de los norteamericanos con el oeste y su afición por la vestimenta indígena. También muestra a Gardner (de quien sabemos poco) disfrazado, escondido tras la estampa ficticia de un colono. Aunque aquí está representando un papel, Gardner, cuya familia había adquirido tierras en Iowa antes de la guerra, estaba genuinamente interesado en las tierras del oeste y el destino de los indígenas. En la década de 1860 comenzó su proyecto de fotografiar las delegaciones de tribus occidentales que llegaban a Washington. Terminada la Guerra Civil, se trasladó para fotografiarlos en sus tierras nativas. Impresión en plata-albúmina, c. 1861 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 20 AG017 Toma de posesión de Abraham Lincoln La primera toma de posesión de Abraham Lincoln tuvo lugar en medio de una atmósfera de crisis y mal presagio, acentuada por las tropas que patrullaban las calles de la ciudad y los terrenos del Capitolio. Carolina del Sur se separó de la Unión un mes después de la elección de Lincoln en noviembre de 1860, seguida de otros seis estados del sur profundo. El establecimiento de los Estados Confederados de América se declaró una semana después de la toma de posesión de Lincoln. El largo intervalo entre las elecciones y la toma de posesión del 4 de marzo no ayudó a frenar el impulso hacia la separación. En su discurso inaugural, Lincoln quiso hacer un último llamado a la reconciliación, recapitulando los problemas que dividían a las secciones y pidiéndoles a todos que abandonaran el enfrentamiento. En su majestuosa conclusión invocó un sentido de historia nacional al cual volvería en el discurso de Gettysburg en noviembre de 1863. Impresión en plata-albúmina, 1861 Museo Nacional de Historia Estadounidense del Smithsonian 21 AG018s Casa Marshall, Alexandria La Casa Marshall era un hotel común y corriente en el pueblo de Alexandria, Virginia, que se hizo bastante famoso con la muerte de Elmer Ellsworth el 24 de mayo de 1861. Ellsworth, un abogado neoyorquino, había estudiado en Illinois con Abraham Lincoln y gozaba de su estima y respeto. Cuando estalló la guerra, Ellsworth ayudó a organizar los regimientos de zuavos compuestos por voluntarios de Nueva York, siguiendo el modelo de las unidades coloniales francesas. El 23 de mayo, Virginia se separó de la Unión y las fuerzas norteñas avanzaron a ocupar Alexandria, ubicada frente a la capital de la nación en la ribera opuesta del río Potomac. Indignado por el despliegue de una gran bandera rebelde en la Casa Marshall, Ellsworth trató de retirarla y lo mataron en el intento. Esta muerte despertó el espíritu caballeresco del norte: el cuerpo de Ellsworth reposó en capilla ardiente en la Casa Blanca y fue llorado con gran aspaviento por los Lincoln y toda la Unión. Más tarde no habría lugar para atenciones victorianas con los soldados abatidos en masa. Impresión en plata-albúmina, 1862 División de Grabados y Fotografías, Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. 22 AG019 El padre Thomas H. Mooney predica al Regimiento 69 de Voluntarios de Nueva York El Regimiento 69 de Nueva York era parte de una unidad mayor conocida familiarmente como la Brigada Irlandesa. Creado en 1861 y compuesto por irlandeses de clase obrera de Nueva York, estaba al mando del coronel Michael Corcoran. La brigada tenía sus propios sacerdotes católicos, e incluso durante la guerra ocurrían disputas de carácter sectario: las unidades “inglesas” protestaban por verse obligadas a servir junto a los irlandeses. Antes de la Batalla de Bull Run, el Regimiento 69 se encontraba excavando fortificaciones en Washington, D.C., y sus alrededores. Esta imagen los muestra durante un servicio religioso en el Fuerte Corcoran, en la ribera del río opuesta a Georgetown. El padre Thomas Mooney (?–1877) fue despedido del regimiento, se dice que por sus comentarios jocosos acerca de la guerra durante la misa de dedicación del fuerte. Esta fotografía probablemente se tomó en una ocasión anterior. Alexander Gardner y Mathew Brady (1823?–1896) Impresión en plata-albúmina, 1861 Museo de Arte Chrysler, Norfolk, Virginia; donación de David L. Hack y compra del Museo, con fondos de Walter P. Chrysler Jr. por intercambio 23 AG020s Rose Greenhow c. 1854–? Rose O’Neal Greenhow c. 1815–1864 Una de las espías más hábiles de la Confederación, Rose O’Neal Greenhow, era una prominente viuda de Washington y gran simpatizante de la causa sureña. Fue reclutada como espía cuando estalló la guerra en 1861. Su contribución más notable fue la información enviada antes de la primera Batalla de Manassas, que aseguró la victoria de los confederados. Poco después se descubrieron sus actividades clandestinas y fue condenada a arresto domiciliario. Gardner tomó esta foto después de que “Rosa la Rebelde” fuera trasladada con su hija, la pequeña Rose, a la prisión del Antiguo Capitolio en 1862. Greenhow fue exiliada al sur al cabo de cinco meses de cárcel. Luego viajó por Europa promoviendo la causa confederada. En su viaje de regreso en septiembre de 1864, murió ahogada tratando de penetrar el bloqueo federal de Wilmington, N.C. La Confederación le hizo un funeral con honores militares. Impresión en plata-albúmina, 1862 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 24 [Section 2] “Una nitidez brutal”: Antietam, 1862 La primera invasión de Robert E. Lee en territorios norteños se vio frenada en el frente del este con la sangrienta Batalla de Antietam, el 17 de septiembre de 1862. La batalla fue igualmente importante para Alexander Gardner, pues sus fotografías de la secuela de la contienda, especialmente los soldados muertos, causaron gran excitación cuando se exhibieron en la galería de Mathew Brady en Nueva York. Una reseña comentaba que las fotografías habían “tendido [a los muertos] delante de nuestras puertas y a lo largo de las calles”, causando una seria reevaluación de la naturaleza de la guerra. Fue un cambio radical en la cultura estadounidense, donde la realidad desplazó anteriores nociones románticas o caballerescas acerca de la guerra. En cuanto a Gardner, las fotografías de Antietam le dieron fama y le permitieron dejar el estudio de Brady para emprender una carrera independiente. 25 [AG021—Tabletop box stereoscope to contain AG022-AG026] Fotografías estereoscópicas A medida que la fotografía evolucionaba, los fotógrafos procuraban que sus imágenes fueran cada vez más realistas. Una solución temprana fue el estereograma, que consistía de dos fotografías casi idénticas, una al lado de la otra. Vistas a través del lente de un estereoscopio (del cual vemos aquí una reproducción moderna), las dos fotografías se combinaban y parecía como si fueran una sola imagen tridimensional. Mirar fotografías con el estereoscopio se convirtió en un pasatiempo popular en los hogares de clase media y se consideraba que servía tanto para instruir como para entretener. Los fotógrafos crearon miles de vistas de sitios históricos, bellezas naturales y personas de diversas circunstancias. Las vistas estereoscópicas de los campos de batalla creadas por Gardner intensificaban su impacto emocional, puesto que daban al espectador la impresión de encontrarse dentro de la escena misma. Estereoscopio de James Armbruster, 2009 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian Comisionado con fondos del Smithsonian Women’s Committee 26 AG022 <Stereo viewer label card> Silenciados por completo: Cadáveres de artilleros confederados caídos cerca de su batería en la Batalla de Antietam. La Batalla de Antietam (Maryland) tuvo lugar el 17 de septiembre de 1862 y es aún el día más sangriento de la historia de Estados Unidos, con bajas de más de 25,000 muertos y heridos entre los dos bandos. A pesar de una ventaja numérica de casi tres a uno, las fuerzas de la Unión no lograron una victoria decisiva. Pero el gran número de bajas obligó a Robert E. Lee a retirarse, dando fin a su primera invasión del norte. Es probable que Gardner llegara al campo de batalla el 18 de septiembre. Tomó esta imagen de los soldados confederados muertos cerca de la iglesia de los dunkers (Dunker Church), punto focal del ataque de la Unión, que comenzó poco después de las 7:00 a.m. el día antes. Estereograma, impresión en plata-albúmina, 1862 Colección de Bob Zeller 27 AG023 <Stereo viewer label card> Vista de una zanja en el flanco derecho, después de la Batalla de Antietam Esta fotografía, tomada probablemente el 19 de septiembre, expone de manera cruda la ferocidad del enfrentamiento que ocurrió a mitad del día en un camino hundido conocido como Sunken Road, durante el ataque de la Unión a la línea defensiva de Lee. Una senda desgastada por el paso de las carretas ofrecía protección perfecta a las tropas confederadas, que inicialmente resistieron el ataque de la Unión, causando bajas tremendas. Sin embargo, una vez los norteños flanquearon el camino, las tropas sureñas se encontraron atrapadas y expuestas a un tiroteo mortífero. El camino quedó repleto de cadáveres. Desde entonces, el “camino hundido” se conoció como el “sendero sangriento”. Estereograma, impresión en plata-albúmina, 1862 Colección de Bob Zeller 28 AG024 <Stereo viewer label card> Reunidos para el entierro después de la Batalla de Antietam “Estas fotografías son de una nitidez brutal”. Así decía el New York Times sobre la exposición “Los muertos en Antietam” en el estudio de Brady. Las fotos de Gardner revelaron al público la terrible realidad de la guerra, despojando el combate en la era moderna de todo vestigio de romance y fascinación. Al llevar su cámara al campo de batalla y documentar los combates casi al tiempo que sucedían, Gardner se convirtió en el primer fotógrafo de guerra. Extraordinarias como documentos, sus imágenes tuvieron un profundo efecto emocional en todos los que las vieron. Estereograma, impresión en plata-albúmina, 1862 Colección de Bob Zeller 29 AG025 <Stereo viewer label card> Vista del campo de batalla en Antietam Gardner tendía a dar a sus fotografías títulos descriptivos o genéricos que las hacen difíciles de ubicar en el campo de batalla. Pero el trabajo pionero del historiador de la fotografía William Frassanito, quien ha estudiado en detalle los campos de batalla de Antietam y Gettysburg, nos permite localizar los sitios exactos de las imágenes de Gardner. Frassanito sitúa en la arboleda de West Woods esta foto de soldados de la Unión que examinan las bajas confederadas. Los soldados que posaron para Gardner probablemente pertenecían a un destacamento encargado de enterrar a los caídos. La foto fue tomada el 19 de septiembre. Estereograma, impresión en plata-albúmina, pintada a mano, 1862 Colección de Bob Zeller 30 AG026 <Stereo viewer label card> Vista del campo de batalla de Antietam el día del combate, cerca del cuartel de McClellan La fecha que dio Gardner a esta imagen causó mucho interés porque daba a entender que era de la batalla mientras ocurría, incluso el humo que se ve en plano medio se interpretó como fuego de artillería. De ser cierto, esto habría sido un hito en la fotografía bélica. Sin embargo, Gardner parece haber exagerado a fin de intensificar el impacto de la serie de Antietam. No hay prueba de que llegara al área del campo de batalla antes del 18 de septiembre, hacia el final del día. Con todo y ello, la fotografía sí muestra fielmente la vista desde el centro de comando del general George McClellan en la casa de Philip Pry. Estereograma, impresión en plata-albúmina, 1862 Colección de Bob Zeller 31 [There is no AG027] AG028 Mathew Brady, el fotógrafo a su regreso de Bull Run Mathew Brady (1823?–1896) es el fotógrafo más conocido de la época de la Guerra Civil. Su reputación domina la historia del medio en Estados Unidos hasta el punto de opacar la carrera de otros como Alexander Gardner o Timothy O’Sullivan. Brady no solo fue un artista pionero, sino también un empresario sumamente exitoso que se dio cuenta de que la nueva tecnología causaría sensación entre el público. Tenía varios estudios, donde empleaba a múltiples fotógrafos. El de Washington, ubicado en Pennsylvania Avenue, se abrió en 1858. Brady se dedicó casi en exclusiva el retrato. No obstante, fue a Bull Run con el ejército de la Unión al estallar la guerra, pero no logró tomar vistas que documentaran la acción. Este retrato de Brady en perfil, de pie, se tomó al día siguiente de la derrota de la Unión en la Primera Batalla de Bull Run el 22 de julio de 1861. Aunque se le atribuye a Brady, el fotógrafo debe haber sido uno de sus asistentes, posiblemente Gardner. Estudio de Mathew Brady (activo 1844–94) Impresión en plata-albúmina, 1861 Museo Nacional de Historia Estadounidense del Smithsonian 32 AG029 Ruinas del puente de piedra sobre el Bull Run, Virginia Mathew Brady había ido a Manassas en julio de 1861, pero no había podido tomar ninguna fotografía de la derrota de la Unión en Bull Run. (El norte nombraba las batallas con referencia a características geográficas, el sur las llamaba con el nombre de pueblos o ciudades: de ahí que la Batalla de Bull Run se conozca en el sur como la Batalla de Manassas). Diez meses más tarde, dos miembros de su equipo de fotógrafos tomaron esta vista de uno de los puntos clave del campo de batalla: el puente de piedra sobre el río Bull Run, que fue atacado por las tropas de la Unión al comienzo de la batalla. Sin embargo, el puente no fue destruido durante la batalla de 1861, sino el 9 de marzo de 1862 por los confederados. Esto ocurrió cuando las tropas sureñas se retiraban del norte de Virginia para acudir a la defensa de Richmond, anticipando un ataque de las fuerzas de la Unión. La imagen debe haberse tomado pocos días después de destruido el puente, cuando los confederados habían abandonado el área y la línea defensiva de la Unión avanzaba desde Washington. La fotografía demuestra una vez más la fascinación del país con las imágenes de devastación y ruina. Alexander Gardner y James F. Gibson (1828–?) Impresión en plata-albúmina, 1862 Archivos Nacionales, Washington, D.C. 33 AG030 Manassas Junction, Virginia, marzo de 1862 Alexander Gardner hizo esta toma durante un sondeo fotográfico de Manassas después de la retirada de las fuerzas confederadas en marzo de 1862. La imagen muestra por qué era tan disputada esta área: era un empalme de la línea de ferrocarril de Orange y Alexandria, que conectaba a Washington con el sur. A medida que los ejércitos aplicaban nuevas tecnologías al conflicto armado, el ferrocarril cobró mayor importancia en el movimiento de tropas y suministros. Manassas se encontraba también en la ruta que siguió Robert E. Lee en sus invasiones de territorios federales en 1862 y 1863. La Segunda Batalla de Bull Run tendría lugar varios meses después de la expedición fotográfica de Gardner, a fines de agosto de 1862. Como preludio, el general confederado Thomas “Stonewall” Jackson arrebató de nuevo Manassas al ejército estadounidense y destruyó un enorme depósito de suministros de la Unión. El control del ferrocarril por parte de los confederados obligó al Ejército del Potomac a desplazarse al norte para defender a Washington de la amenaza de las fuerzas sureñas. La victoria de Lee en la Segunda Batalla de Bull Run dejó libre la vía para su invasión de Maryland. Impresión en plata-albúmina, 1862 Archivos Nacionales, Washington, D.C. 34 AG031 Batería Núm. 1, cerca de Yorktown, Virginia, mayo de 1862 En la primavera de 1862, el recién nombrado comandante del Ejército del Potomac, George B. McClellan, concibió un complejo plan para tomar Richmond en un ataque por el flanco a lo largo de la península formada por los ríos James y York. El 17 de marzo comenzó a transportar el ejército por el río hasta el extremo de la península, donde desembarcaron y empezaron la marcha tierra adentro. Los planes de McClellan se vieron descarrilados por una hábil lucha de contención por parte de los confederados en Yorktown, que de esta manera ganaron un tiempo valioso para los rebeldes. McClellan, moviéndose con lentitud, estableció su línea de sitio y trajo artillería pesada para expulsar a los confederados. El 3 de mayo, dándose cuenta de que su posición se hacía insostenible, los confederados abandonaron Yorktown y se retiraron más arriba en la península. McClellan los siguió y hubo una serie de batallas llamadas “Los Siete Días”, que terminaron con la completa derrota de McClellan y su retirada de la península. Alexander Gardner visitó el área poco después y fotografió esta batería de la Unión, ya en desuso a causa de la retirada estratégica de los confederados. Impresión en plata-albúmina, 1862 Archivos Nacionales, Washington, D.C. 35 AG032s Panorama del campamento Winfield Scott, Yorktown, Virginia No obstante sus faltas como comandante en el campo de batalla, George McClellan era experto en la organización y la logística requeridas por un ejército numeroso, probablemente debido a su experiencia como ejecutivo de ferrocarriles antes de la guerra. Comenzando con el transporte de más de 100,000 soldados ría abajo hasta el Fuerte Monroe y luego el aprovisionamiento del ejército en el campo de batalla, la Campaña de la Península era el tipo de reto organizativo que entusiasmaba a McClellan. Cerca de Yorktown se construyó un enorme campamento y depósito de suministros, que serviría como base de operaciones para la Unión. El campamento recibió el nombre del general Winfield Scott, que había tenido una larga carrera en el ejército. Irónicamente, Scott había sido remplazado por McClellan después de la derrota de Bull Run. Este panorama abarca en una sola fotografía la magnitud de los preparativos de la Unión. La imagen fue creada combinando múltiples tomas panorámicas de la escena, vista por el fotógrafo desde un punto elevado. Atribuida a James Gibson, otro asistente de Brady, la imagen fue una colaboración de Gibson y Alexander Gardner. Alexander Gardner y James F. Gibson (1828–?) Impresiones en plata-albúmina, 1863 Museo de Arte Metropolitano, Nueva York; Colección Gilman, adquisición del museo, 2005 (2005.100.1246) 36 AG033 Puente de Antietam, Maryland El puente de Antietam cruzaba el arroyo de Antietam, que pasaba aproximadamente por el centro del campo de batalla. (No debe confundirse con el puente de Burnside, ubicado al sur y más conocido, que fue escenario de un confuso ataque por parte de la Unión durante la tercera fase de la Batalla de Antietam). Antes de la batalla, varios soldados de la Unión utilizaron el puente para acercarse a las líneas confederadas situadas en las afueras del pueblo de Sharpsburg. El puente no entró en juego durante la batalla misma, dado que George McClellan, temeroso de arriesgar demasiado a sus fuerzas, retuvo una nutrida reserva de soldados cerca de su cuartel general en la Casa Pry. Esta reserva habría usado el puente en su ataque si se hubiera desplegado contra las líneas de Robert E. Lee. En contraste con el puente de Burnside, el puente de Antietam original, con sus tres arcos de piedra, no ha sobrevivido y se ha remplazado por uno moderno. Impresión en plata-albúmina, 1862 Archivos Nacionales, Washington, D.C. 37 AG034 Escenas del campo de batalla de Antietam A pesar de la revolución que desencadenaron las fotografías de Antietam tomadas por Alexander Gardner, todavía estaban en uso las técnicas anteriores de dibujo y grabado. Esto se aplicaba sobre todo a las revistas y periódicos ilustrados, que no poseían la tecnología necesaria para reproducir fotografías. Esta página de gran formato, publicada en Harper's Weekly el 18 de octubre de 1862 para coincidir con la apertura de “Los muertos en Antietam” en el estudio de Brady, contiene grabados basados en ocho fotografías de Gardner. La imagen central muestra el puente Burnside; las otras imágenes (que pueden verse en el estereoscopio en esta exposición) incluyen Vista de una zanja (abajo a la derecha), Reunidos para el entierro (en el medio a la izquierda) y Vista del campo de batalla de Antietam (arriba a la derecha). Las imágenes de la página son muy diferentes de las fotografías debido a que era muy difícil traducir imágenes fotográficas a grabados en madera: estos últimos son menos detallados, menos precisos. Xilografías basadas en fotografías, 1862 David C. Ward 38 AG035s Puente Burnside En la tercera fase de la Batalla de Antietam, el mayor general Ambrose Burnside tenía la misión de atacar el flanco derecho de los confederados cruzando el arroyo Antietam por un puente de piedra. El general George McClellan envió la orden de ataque a las ocho de la mañana, pero Burnside no la recibió hasta “alrededor de las diez”, según declaró. Las tropas de Burnside lograron cruzar lentamente y con numerosas bajas. A pesar del terreno desventajoso —el enemigo ocupaba la escarpada orilla al otro lado del arroyo— hicieron retroceder a los confederados. No obstante, los numerosos retrasos de Burnside dieron oportunidad a las tropas del mayor general sureño A. P. Hill para llegar en marcha forzada a la contienda y lanzar un contrataque demoledor. Burnside se retiró, y lo que pudo ser una victoria de la Unión terminó en un empate táctico. En esta imagen, tomada en los días siguientes a la batalla, se ve el complicado carro fotográfico que servía de cuarto oscuro portátil a Gardner, estacionado sobre el puente que a partir de entonces llevaría el nombre de Burnside. Impresión en plata-albúmina , 1862 Colección de Bob Zeller 39 AG036 <CASE> Campo de Antietam Conocido principalmente por su Cuaderno fotográfico de la guerra, un volumen seminal de 100 fotografías tomadas durante la Guerra Civil y publicadas al terminar el conflicto, Gardner publicó varios otros volúmenes ilustrados, incluido este álbum de fotos tomadas en el campo de batalla de Antietam. Antes de que los avances técnicos hicieran posible publicar imágenes en forma de reproducciones fotomecánicas, el proceso de crear un libro con ilustraciones fotográficas requería imprimir a mano cada fotografía original, pegarlas en un soporte y encuadernarlas con las páginas del libro. Alexander Gardner y James F. Gibson (1828–?) Álbum de impresiones en plata-albúmina, encuadernado en cuero, 1862 Museo Nacional de la Guerra Civil, Harrisburg, Pensilvania Autora: Sarah Campbell 40 AG037s Torre de señales, Elk Mountain. Vista sobre el campo de batalla de Antietam, septiembre de 1862 La fecha de esta fotografía es probablemente incorrecta, quizás porque Gardner quería dar la impresión de que la tomó durante o inmediatamente después de la batalla, el 17 de septiembre de 1862. Sin embargo, la estación de señales, hecha de troncos, no se construyó hasta más tarde en el otoño, lo cual hace probable que Gardner la fotografiara cuando regresó al campo con Abraham Lincoln en octubre. La estación estaba ubicada en terreno alto, mirando al oeste y a unas dos millas de distancia del cuartel de George McClellan en el centro de las tropas. El mando y control en el campo de batalla era difícil aun en las mejores circunstancias. Gardner fotografió este antiguo método de señales así como las actividades del nuevo cuerpo de telegrafía. Alexander Gardner y Timothy O’Sullivan (1840–1882) Impresión en plata-albúmina, 1862 Colección de Bob Zeller 41 AG038 El presidente Lincoln y el general McClellan en el campo de batalla de Antietam Un título más apropiado para esta fotografía sería Abraham Lincoln, George McClellan y personal militar. Descontento con la falta de acción del general McClellan después de Antietam (no persiguió al ejército de Robert E. Lee, ni mostró urgencia alguna por reintegrar a su propio ejército a la acción armada), Abraham Lincoln fue a Maryland en octubre a reunirse con él. (McClellan tenía la costumbre de hacer que el comandante en jefe viniera a él, lo cual Lincoln toleraba aunque lo consideraba una muestra de arrogancia). En este retrato, McClellan, diminuto y con gorra de campaña, aparece frente a la figura del presidente, quien, con su típico sombrero de copa alta, sobresale por encima del general y el resto de los oficiales. Al extremo derecho está el capitán de caballería George A. Custer. Impresión en plata-albúmina, 1862 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 42 AG039 Allan Pinkerton 1819–1884 Abraham Lincoln 1809–1865 John McClernand 1812–1900 Esta fotografía, parte de la serie “Antietam” de Gardner, presenta al mayor general John A. McClernand, uno de los generales “políticos” a quienes Lincoln tuvo que apoyar para reforzar su propia posición en el frente civil, pero cuya inexperiencia (o incompetencia) militar fue un impedimento para el ejército de la Unión. McClernand creció en Illinois y conoció a Lincoln cuando ambos eran representantes de dicho estado (McClernand por el Partido Demócrata). Era congresista en 1861, pero renunció a la Cámara de Representantes cuando Lincoln, que buscaba aliados entre los demócratas unionistas, lo nombró brigadier general de los voluntarios de Illinois. McClernand sirvió principalmente en el oeste, donde enfureció a Ulysses S. Grant y a William T. Sherman, sobre todo por su egocentrismo y presión incesante para obtener un mando independiente. En octubre de 1862 estaba de licencia en Washington, donde había ido a presentar su caso, y acompañó a la delegación presidencial en el viaje al cuartel de McClelland en Maryland. McClernand continuó su desempeño mediocre, y renunció al ejército en 1864. Impresión en plata-albúmina, 1862 (impresa c. 1890) Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 43 AG040 Allan Pinkerton 1819–1884 Conocido como el fundador de la Agencia de Detectives Pinkerton, Allan Pinkerton fue una de las figuras más polémicas de la Guerra Civil. Antes de la guerra, había trabajado como detective en Chicago y había fundado su propia agencia, dedicada sobre todo a delitos contra los ferrocarriles. Fue Pinkerton quien advirtió de un posible complot para asesinar a Abraham Lincoln cuando este se dirigía a Washington para su toma de posesión. Cuando los ejércitos estaban en proceso de organizarse en 1861, el general George McClellan, quien conoció a Pinkerton cuando era ejecutivo en los ferrocarriles antes de la guerra, lo contrató como agente en el servicio de inteligencia. Pinkerton avanzó en su carrera a la par que McClellan y se hizo cargo de la inteligencia militar en la zona del este. Pero la información ofrecida por Pinkerton no era en absoluto fiable, dado que sobrestimaba demasiado a la fuerza adversaria. En Antietam, McClellan vaciló primero en atacar y luego en perseguir al ejército de Robert E. Lee porque Pinkerton lo había convencido de que las tropas confederadas eran mucho más numerosas que las de la Unión. En realidad, McClellan tenía una ventaja de tres a uno aproximadamente. Pinkerton utilizó el pseudónimo “E. A. Allen” en varias misiones secretas, de ahí que aparezca ese nombre al pie del retrato. Impresión en plata-albúmina, 1862 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 44 AG041 Jonathan Letterman 1824–1872 En este retrato de grupo, Gardner dirige su atención al cuerpo médico del Ejército del Potomac. Aquí pone de relieve la importancia del Dr. Jonathan Letterman, nombrado director médico en junio de 1862, con el rango de mayor. A Letterman se le atribuye haber revolucionado la medicina en el campo de batalla, y su labor como médico y como administrador fue esencial para elevar la calidad del cuidado de los heridos, luego de que las primeras batallas hicieran evidente la falta de preparación del ejército para atender a sus bajas adecuadamente. Letterman sistematizó el tratamiento, adoptando el procedimiento de triaje para clasificar la gravedad de las heridas. También se aseguró de que los doctores y el personal médico estuvieran lo más cerca posible del campo de batalla, y creó hospitales móviles. Las reformas de Letterman tuvieron gran impacto, pero el personal médico libraba una lucha imposible contra las bajas masivas en el campo de batalla y contra la propagación de enfermedades en el campamento. Impresión en plata-albúmina, 1862 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 45 AG042 Abraham Lincoln 1809–1865 George B. McClellan 1826–1885 El encuentro sangriento de Antietam tuvo resultados inconclusos. Robert E. Lee se vio forzado a retirarse hacia el sur, terminando así su primer intento de llevar la guerra al norte. Pero George B. McClellan, a pesar de la considerable superioridad de sus tropas, no pudo asestar un golpe decisivo al Ejército Virginiano. Las consecuencias políticas de Antietam, por otro lado, fueron importantes. Abraham Lincoln aprovechó la victoria para anunciar su Proclamación de Emancipación, con lo cual la guerra en pro de la Unión de facto se volvió también una guerra contra la esclavitud. A la vez que radicalizó los objetivos de la Unión, la proclamación (efectiva al 1 de enero de 1863) tuvo en el ámbito diplomático el resultado de hacer imposible que las potencias europeas reconocieran a la Confederación como un gobierno legítimo. En el aspecto militar, el descontento de Lincoln con el desempeño de McClellan ―incluida su actitud indiferente en la reunión que sostuvieron en octubre de 1862― provocó que se le retirara el mando a principios de noviembre. Impresión en plata-albúmina, 1862 (impresa c. 1890) Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 46 [Section 3] Washington, Lincoln y la guerra: 1862–63 Alexander Gardner abrió su estudio en Washington, D.C., en la esquina de las calles 7 y D, N.W., el 10 de agosto de 1863. En los once meses transcurridos desde Antietam, había expandido su negocio de retratos y había repetido su éxito como fotógrafo en el campo de batalla después de Gettysburg (julio de 1863). Gardner era para entonces el fotógrafo preferido de Abraham Lincoln, y este le hizo el honor de posar para él cuando iba a inaugurar el nuevo estudio y galería. Lincoln se retrató de nuevo en noviembre, justo antes de ir a Gettysburg a dar su discurso. Las fotografías del campo de batalla tomadas por Gardner pueden haber influido en la redacción del célebre Discurso de Gettysburg. 47 AG043 Escena en Pleasant Valley, Maryland Después de Antietam, el general George McClellan dejó su cuartel en la Casa Pry y se mudó al este, a un área llamada Pleasant Valley, cerca de las montañas South y Elk. Esto fue durante el período en que había enfurecido a Lincoln al negarse a mover sus fuerzas desde el oeste de Maryland a una posición más agresiva cerca del ejército de Robert E. Lee en Virginia. Mientras McClellan y su personal estaban acampados en las cercanías, sus esposa Marcy fue a visitarlo y se hospedó en la casa de una mujer de apellido Lee. Este grupo de soldados y civiles posó en los escalones a la entrada de la casa. En su Cuaderno de la guerra, Gardner escribe que el general visitaba la casa con frecuencia y que la atmósfera era de calma y agradable domesticidad. Originalmente, McClellan iba a posar con el grupo, pero al parecer tuvo que acudir a su puesto al escuchar cañonazos. Durante toda la guerra, Pleasant Valley sirvió de depósito de suministros para la Unión, sobre todo para provisión de caballos. Impresión en plata-albúmina, octubre de 1862 Archivos Nacionales, Washington, D.C. 48 AG044s Cuerpo de Telegrafía Militar, Ejército del Potomac, Berlin, octubre de 1862 Ulysses Grant escribió una frase espléndida en sus memorias para describir los viajes en tren en la década de 1840: “El ferrocarril borra el espacio”. El avance de la tecnología en el siglo XIX borraría el espacio y también el tiempo. Las máquinas de vapor revolucionaron el transporte por tierra y por agua, aunque los ejércitos todavía se movían principalmente a pie y a caballo. En espantoso contraste, los avances en las armas incrementaron grandemente el alcance mortífero de los rifles y la artillería: con un rifle con mira telescópica, un francotirador especializado podía matar a gran distancia. El telégrafo (inventado en 1837) hizo que la comunicación fuera casi instantánea. La telegrafía no remplazó las órdenes escritas, sobre todo en el campo de batalla era inútil, pero sí permitió a los comandantes y sus jefes políticos en Washington o Richmond ejercer mayor control sobre sus subordinados. Gardner enfatiza la importancia de la nueva tecnología documentando un destacamento del cuerpo de señales de la Unión. Un hombre escala el poste para indicar jocosamente que gran parte de su trabajo consistía en mantener las líneas del sistema. Impresión en plata-albúmina, 1862 Museo Metropolitano de Arte, Nueva York; adquisición, Florance Waterbury Bequest, 1970 (1970.537.7) 49 AG045 Exploradores y Guías del Ejército del Potomac, Berlin, Maryland, octubre de 1862 Gardner fotografió varias unidades especializadas del ejército de la Unión, tales como el Cuerpo de Telegrafía y aquí el llamado grupo de “Exploradores y Guías”, integrantes del servicio de inteligencia que proveía Allan Pinkerton al Ejército del Potomac. Gardner tomó este retrato de grupo cuando regresó a las cercanías de Antietam. Berlin (hoy Brunswick), en Maryland, está a orillas del Potomac, no lejos de Harpers Ferry. En su Cuaderno de la guerra, Gardner escribió acerca de las dificultades y los peligros afrontados por los hombres que con frecuencia servían de espías y corrían el riesgo de ser ejecutados si los descubrían: “Sus caras son índice del temple que requiere un trabajo tan peligroso”. La observación de Gardner es un ejemplo de cómo se establecen conexiones entre la apariencia y la personalidad: una fotografía se consideraba muy informativa desde el punto de vista psicológico. Impresión en plata-albúmina, 1862 Archivos Nacionales, Washington, D.C. 50 AG046 “¿Qué quiero, John Henry?” Warrenton, Virginia, noviembre de 1862 Esta fotografía posada muestra a un sirviente afroamericano ofreciendo una garrafa de licor y una tarta a sus amos, oficiales de la Unión. El propósito fue crear una viñeta cómica que divirtiera al público de Gardner. El sirviente se llamaba John Henry y era en verdad un esclavo fugitivo (a principios de la guerra lo hubieran llamado “esclavo de contrabando”, para indicar que era propiedad capturada del enemigo). Gardner escribe que, al final de un largo día a caballo, el oficial hacía la pregunta que está en el título de la foto, a lo cual la “afectuosa criatura” respondía trayendo la garrafa y los dulces. El texto de Gardner continúa mofándose aún más de la personalidad y las características de John Henry, infantilizando al exesclavo de tal manera que para el público moderno resulta penosa la lectura. Impresión en plata-albúmina, 1862 Archivos Nacionales, Washington, D.C. 51 AG047 Walt Whitman y acompañantes Walt Whitman (1819–1892) fue a Washington desde Nueva York en busca de su hermano George, que había sido herido el 13 de diciembre de 1862 en la Batalla de Fredericksburg. Whitman encontró a su hermano, cuya herida no era grave, y decidió quedarse en Washington. El poeta había estado deprimido en Nueva York: su obra Hojas de hierba no se estaba vendiendo bien y se le hacía difícil escribir o revisar su poesía. En Washington, Whitman se convirtió en visitante regular del hospital. Animaba a los soldados heridos, les llevaba pequeños regalos y, lo más importante, escribía cartas en su nombre. Desde lejos observaba a Abraham Lincoln, a quien idolatraba. Y allí también comenzó una relación con Peter Doyle, un exsoldado confederado que conoció en un tranvía y con quien vivió durante ocho años. Las otras personas que aparecen en la fotografía no están identificadas. El follaje de los árboles indica que la toma se hizo a fines de la primavera o en el verano de 1863. Impresión en plata-albúmina, c. 1863 Sociedad Histórica de Western Reserve, Cleveland, Ohio 52 AG048 Grupo de prisioneros confederados en Fairfax Court-House, junio de 1863 Los fotógrafos e ilustradores de la guerra valoraban especialmente las pruebas de los éxitos militares de la Unión, tales como las imágenes de prisioneros. No se conocen detalles de los prisioneros de guerra confederados que Gardner muestra en esta fotografía, tomada a unas quince millas al suroeste de Washington. El mes de junio de 1863 vio gran actividad militar en Virginia debido a que Robert E. Lee aprovechó su victoria en Chancellorsville (1–5 de mayo) para lanzar su segunda invasión del norte. La marcha de Lee comenzaba en sus líneas en Fredericksburg y daba la vuelta al oeste del Fairfax Court-House, pero el área completa estaba llena de soldados y equipos. Lee empezó a avanzar el 3 de junio, y el resto del mes hubo escaramuzas y batallas como las de Brandy Station (9 de junio) y Winchester (14–15 de junio). Estos hombres quizás fueron apresados en uno de esos combates y estaban en proceso de ser transportados a través de territorio dominado por la Unión. Alexander Gardner y Timothy O’Sullivan (1840–1882) Impresión en plata-albúmina, 1863 Archivos Nacionales, Washington, D.C. 53 AG049, AG050s, AG051, AG052 <rewrite/combination> revised 8/4/15 La galería y los colegas de Gardner La capital de la nación fue un epicentro de la fotografía en los años de la guerra, y Alexander Gardner abrió su nuevo estudio en mayo de 1863 en la esquina de la calle 7 y la D, a pocas cuadras de su antiguo patrón Mathew Brady. Gardner se había independizado de Brady a raíz del éxito de sus fotografías de Antietam. Los letreros anuncian la gama de servicios ofrecidos por Gardner y muestran cuán atento estaba a las demandas del mercado: el letrero principal dice “Noticias de la guerra”. Sin un atuendo tan extravagante como el de su primer autorretrato, esta imagen muestra a un Gardner trabajador, reflejando las raíces de su familia en Escocia. La destreza de Gardner como fotógrafo debía mucho a sus habilidades manuales: era un maestro a la hora de cubrir las placas de vidrio con colodión para formar la emulsión fotosensible. Para comienzos de 1863, su hermano James trabajaba con él en Washington. Timothy O’Sullivan (1840–1882) y su cuñado, William Pywell (1843–1886), también iniciaron su carrera con Brady. O’Sullivan colaboró con Gardner tanto en Antietam como en Gettysburg, y más adelante tuvo una exitosa carrera independiente. Después de la guerra, Pywell viajó al oeste con Gardner para fotografiar las llanuras y las tribus indígenas que vivían allí. 54 La galería de Gardner: Impresión en plata-albúmina, c. 1863–65 Biblioteca DeGolyer, Southern Methodist University, Dallas, Texas Alexander Gardner: James Gardner (1832–?) Impresión en plata-albúmina, 1863 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian; donación de Larry J. West Timothy O’Sullivan: Impresión en plata-albúmina, c. 1863 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian; donación de Larry J. West William Pywell: Impresión en plata-albúmina, c. 1860–65 Biblioteca DeGolyer, Southern Methodist University, Dallas, Texas 55 AG053 Abraham Lincoln 1809–1865 Esta exposición ofrece la rara oportunidad de mostrar el medio con el cual se producía una imagen fotográfica sobre el papel: el negativo en placa de vidrio que era la “película” fotográfica de entonces. Debido a su fragilidad, son raros los negativos en placa de vidrio de este tamaño (llamado “imperial”). Este es uno de los dos que han sobrevivido de la sesión del presidente Lincoln el 9 de agosto de 1863 en el estudio de Gardner en Washington. El proceso empleado por Gardner era relativamente nuevo en Estados Unidos y consistía en recubrir a mano una placa de vidrio con colodión, una mezcla espesa hecha con nitrocelulosa disuelta en alcohol y éter a la cual se añadían sales de yodo y bromuro. La dificultad de su uso era que el fotógrafo tenía que cubrir la placa con el colodión, hacerla fotosensible en un baño de nitrato de plata y exponerla en la cámara inmediatamente, mientras la emulsión estaba todavía húmeda. Gardner era famoso por su maestría para cubrir uniformemente la placa, lo cual resultaba en reproducciones de claridad excepcional. Negativo en placa de vidrio al colodión, 1863 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian; donación de la James Smithson Society, CBS Television Network y James Macatee [This will be displayed in a backlit case] 56 AG053-1 Abraham Lincoln 1809–1865 Impresión moderna en plata-albúmina a partir de un negativo al colodión húmedo de 1863 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 57 AG054 Estudiando el arte de la guerra, Fairfax Court-House, junio de 1863 Gardner posó para esta escena informal en el período entre la Batalla de Chancellorsville (a principios de mayo de 1863) y la segunda invasión de Robert E. Lee en el norte, en julio. Los oficiales retratados son, desde la izquierda: el mayor Ludlow (fechas desconocidas), que sostiene el libro El arte de la guerra, de donde toma su título la foto; el teniente coronel Joseph Dickinson (1830–1904); el conde Zeppelin de Prusia (1838–1917), quien luego inventó el dirigible de combate; el teniente coronel Rosencranz (fechas desconocidas), observador militar sueco; y, de pie, Ulric Dahlgren (1842–1864). El arte de la guerra se publicó por primera vez en 1838 con el título Précis de l’Art de la Guerre, y en Estados Unidos se publicaron ediciones en 1854 y 1862. El libro tuvo gran influencia en la doctrina militar estadounidense, por lo menos en el período inicial de la Guerra Civil, antes de que los problemas prácticos que presentaba la vasta extensión del país obligaran a los comandantes a abandonar sus preceptos, sobre todo el que exhortaba a los generales a limitar el número de soldados en combate. Impresión en plata-albúmina, 1863 Archivos Nacionales, Washington, D.C. 58 AG055 Abraham Lincoln 1809–1865 El presidente había prometido ser el primero en posar para Gardner cuando este abriera su estudio en Washington. Para evitar las multitudes, Lincoln vino al estudio el domingo 9 de agosto de 1863 (día antes de la apertura) y Gardner tomó una serie de seis retratos del ejecutivo en jefe. John Hay, secretario de Lincoln, escribió en su diario: “Fui con el presidente al estudio de Gardner a que le hicieran su retrato. El presidente estaba de muy buen humor”. Entre las imágenes tomadas en esa sesión está la que se muestra aquí, donde aparece Lincoln sentado junto a una mesa con un periódico en la mano izquierda y sus gafas en la derecha. Impresión en plata-albúmina, 1863 División de Grabados y Fotografías, Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. 59 AG056 Lincoln y sus secretarios, Nicolay y Hay El presidente Abraham Lincoln tenía dos secretarios privados, John George Nicolay (1832–1901) y John Milton Hay (1838–1905). Nicolay, que había sido periodista, asumió el puesto de secretario de Lincoln en 1860, luego de trabajar como asistente del secretario de estado de Illinois. Después de las elecciones, Lincoln contrató a Hay, un abogado graduado de Brown University, para que fuera también su secretario. Además de encargarse de las citas y la correspondencia, Nicolay y Hay tenían una relación filial con el presidente. Después del asesinato, Nicolay se convirtió en un estudioso del tema de Lincoln y escribió libros acerca de su antiguo jefe, enmarcados en la narrativa de la Guerra Civil. En 1890, Nicolay y Hay publicaron la primera biografía erudita de Abraham Lincoln, una obra en diez volúmenes titulada Abraham Lincoln: A History. Hay tuvo una prolífica carrera diplomática, especialmente como secretario de estado durante las presidencias de William McKinley y Theodore Roosevelt. Fue el autor de las célebres notas sobre la política de “Puertas Abiertas”, en las que promovía el comercio justo en China, y también facilitó la construcción del Canal de Panamá. Impresión en plata-albúmina, 8 de noviembre de 1863 División de Grabados y Fotografías, Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. 60 AG057 Campo donde cayó el general Reynolds, Gettysburg, julio de 1863 El general John Reynolds (1820–1863) de Pensilvania fue la baja de mayor rango en Gettysburg. Uno de los mejores generales de la Unión, Reynolds había sido considerado como posible candidato para remplazar a George McClellan. El 1 de julio, al mando del ala izquierda de las fuerzas de la Unión, Reynolds hizo avanzar su infantería para frenar el avance confederado, lo que provocó un enfrentamiento a gran escala de los dos ejércitos. Con su acción decidida, Reynolds ganó tiempo para que la Unión consolidara sus fuerzas en Gettysburg. Murió dirigiendo una carga del Segundo Regimiento de Wisconsin, al oeste del pueblo. A pesar del título, es poco probable que la fotografía de Gardner muestre ese lugar, ya que no retrató ninguno de los sitios del primer día de combate en Gettysburg. En cambio, hay prueba documental de que la imagen puede haberse tomado cerca de Rose Farm, al sur del campo de batalla. Inicialmente, Gardner publicó esta foto sin hacer referencia a Reynolds. Esto lo añadió más adelante, cuando se dio cuenta de que había dejado pasar una gran oportunidad y quiso beneficiarse del heroísmo de Reynolds. Alexander Gardner y Timothy O’Sullivan (1840–1882) Impresión en plata-albúmina, 1863 Archivos Nacionales, Washington, D.C. 61 AG058 El último sueño de un tirador, Gettysburg, julio de 1863 El hecho de que Gardner manipulara el cuerpo de este soldado confederado, moviéndolo de lugar para crear una viñeta, indica cuán inestable era la línea entre la ficción y la verdad en la fotografía. La intervención de Gardner muestra que estimaba necesario mejorar las imágenes para que funcionaran como una narrativa sentimental más fácil de leer para su público. Tanto desde el punto de vista moral como artístico, sus actos son imperdonables. Pero la manera en que coloca el cadáver (ver a lado El hogar de un tirador rebelde) refleja cuán difícil era para él y sus contemporáneos procesar la realidad de las bajas masivas, en las que los muertos eran entes anónimos. Situado en un momento transicional, Gardner no confiaba en las imágenes captadas por su cámara. El hecho de que esta invención fotográfica fuera más atractiva para un público todavía inmerso en una sentimentalidad victoriana no hace más que acentuar la deshonestidad de Gardner. Impresión en plata-albúmina, 1863 Archivos Nacionales, Washington, D.C. 62 AG059s El hogar de un tirador rebelde En su Cuaderno de la guerra, Gardner creó una elaborada historia en torno a sus fotografías de un “tirador” confederado que aparentemente había caído durante el enfrentamiento en Devil’s Den. Según Gardner, había tomado las fotos cuando regresó al campo de batalla en el otoño de 1863 y “descubrió” el cadáver junto con el rifle apoyado en el muro, tal como estaba donde lo sorprendió la muerte. La historia no tiene credibilidad: cuatro meses después de la batalla, el cadáver habría estado ya descompuesto y los cazadores de recuerdos se habrían llevado el rifle. El hecho real, esclarecido por el historiador de fotografía William Frassanito, constituye una mancha en la carrera de Gardner: el fotógrafo y sus asistentes habían movido uno de los cadáveres que estaban cerca, dispuestos en hilera para ser enterrados. Poco después de la batalla, lo habían colocado entre las rocas, junto al rifle cuidadosamente posado. El soldado era un infante regular, no un tirador experto ni un francotirador. Fotografía a la albúmina, julio de 1863 Colección de Ron Perisho 63 AG060 Slaughter Pen, al pie de Round Top, Gettysburg, julio de 1863 El campo de batalla de Gettysburg consistía en un llano abierto de tierras de cultivo (escenario de la ofensiva culminante del general George Pickett) frente a las líneas de la Unión dispuestas sobre el terreno elevado de Cemetery Ridge, que está flanqueado por colinas: la de Culp al norte y el área arbolada de Big y Little Round Top al sur. Al pie de los Round Tops había una zona rocosa amplia que los residentes locales llamaban Devil's Den (la Guarida del Diablo) por el patrón enrevesado de las rocas caídas. En medio estaba el llamado Slaughter Pen (Matadero), un área también rocosa donde se libró una pelea encarnizada el tercer día de la Batalla de Gettysburg. Debido al terreno, era un lugar ideal para francotiradores y para acciones con unidades militares pequeñas mientras las unidades mayores se enfrentaban en el campo de trigo al norte y en Little Round Top al sureste. Los avances iniciales de los confederados se vieron obstaculizados por una fuerte defensa de la Unión, y Lee finalmente abandonó el plan de flanquear el punto sur de la Unión. El paisaje evocador fue la escena de varias de las fotografías más famosas de Gardner. Impresión en plata-albúmina, 1863 Archivos Nacionales, Washington, D.C. 64 AG061 Incidentes de la guerra: Inservibles para la acción en la Batalla de Gettysburg Luego del éxito de su serie “Los muertos de Antietam”, que realizó mientras trabajaba para Mathew Brady, Gardner dedicó especial atención en sus fotografías de Gettysburg a las bajas, tanto humanas como animales. Llegó con rapidez al campo de batalla, probablemente el 7 de julio, cuando el proceso de enterrar a los muertos acababa de empezar. Además de los más de 7,000 soldados muertos, se calcula que más de 1,500 caballos de la artillería murieron en la batalla. Los caballos complicaban la tarea de despejar el terreno. Se hacían esfuerzos por dar un trato respetuoso a los restos humanos, pero a los caballos se les apilaba y quemaba. El título que Gardner dio a esta imagen supone cierta ironía: la explícita imagen no necesitaba ningún realce retórico. Impresión en plata-albúmina, 1863 Museo de Arte Chrysler, Norfolk, Virginia; donación de David L. Hack y compra del Museo con fondos de Walter P. Chrysler Jr. por intercambio 65 AG062 Abraham Lincoln 1809–1865 Como presidente, Abraham Lincoln medía el poder de sus palabras y tenía cuidado de no desperdiciarlas. Pero se hacía fotografiar a menudo y visitaba el estudio de Gardner en Washington con regularidad. La fotografía le permitía mantener su visibilidad ante el público. Sus retratos mostraban que estaba cumpliendo su deber durante la guerra, pero, tristemente, también revelan las huellas de la tensión en los surcos cada vez más profundos de su rostro. En este retrato Lincoln enfrenta la cámara con una mirada de determinación y firmeza. Gardner tomó esta imagen diez días antes del famoso Discurso de Gettysburg, donde Lincoln declararía un “un renacimiento de la libertad”. Es emocionante pensar que pudo haber visto en el estudio de Gardner las imágenes de los muertos y haberlas utilizado para elaborar su poderoso mensaje de que nada de lo dicho en Gettysburg podría consagrar el suelo más que aquellos “que habían dado la última medida colmada de celo” y que “los muertos no habrán dado su vida en vano”. Impresión moderna en plata-albúmina, a partir del negativo original, 8 de noviembre de 1863 (impresa en 1998) Abraham Lincoln Book Shop, Inc., Chicago, Illinois 66 AG063 Abraham Lincoln, domingo 8 de noviembre de 1863 La importante sesión fotográfica del 8 de noviembre se realizó un domingo; el presidente trató de visitar el estudio cuando estaba cerrado al público a fin de evitar las muchedumbres y pasar desapercibido. En contraste con la parquedad de las demás imágenes tomadas en la sesión, este retrato muestra a Lincoln sentado con una variedad de elementos accesorios, desde el juego de tintero con papeles hasta la alfombra y la cortina, cuya borla es una distracción en la composición. La imagen da cierta idea de cuán largas eran las piernas de Lincoln. Gardner produjo este retrato tanto en formato rectangular como “en viñeta” (mostrado aquí), con la imagen destacada dentro de un óvalo. El efecto del óvalo se creaba tapando las esquinas del negativo de vidrio rectangular, por lo general con papel, cinta adhesiva o pintura opaca. Impresión en plata-albúmina, 1863 División de Grabados y Fotografías, Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. 67 [Sección 4] Consolidación: 1864 En 1864 Alexander Gardner consolidó su clientela y su estudio de Washington quedó firmemente establecido. Siguió produciendo retratos de calidad, entre ellos imágenes del “hombre del momento”, Ulysses S. Grant, que había venido al este para dirigir los ejércitos de la Unión. Gardner también hizo otra incursión en el campo de batalla, aunque sus escenas de las avanzadas iniciales de Grant contra Robert E. Lee, vistas en esta sección, carecen de la fuerza dramática de las imágenes de Antietam y Gettysburg. Además de imágenes de “los notables y los grandes”, Gardner también documentó a la comunidad fotográfica a través de retratos de su hermano y otros fotógrafos de la zona de Washington. 68 AG064 Charles Sumner y Henry Longfellow (La política y la poesía de Nueva Inglaterra) Durante la guerra, Gardner infunde un propósito nacionalista y patriótico a sus obras, como lo indica el subtítulo de este retrato conjunto que celebra a dos de las figuras más prominentes de Nueva Inglaterra: Charles Sumner (1811-1874), senador por Massachusetts, y Henry Wadsworth Longfellow (1811-1874), el poeta más popular de Estados Unidos. Sumner, gran defensor de la emancipación y los derechos civiles, se convirtió en mártir de la causa libertaria cuando fue golpeado gravemente en el Senado por un congresista sureño indignado por su discurso antiesclavista, “El crimen contra Kansas”. Sumner espoleó al gobierno de Lincoln para que adoptara posiciones más radicales respecto a los temas raciales. Longfellow no estaba tan comprometido con la guerra como Walt Whitman. En “La cabalgata de Paul Revere”, de 1861, había hecho una advertencia sobre la desunión, usando la Guerra de Independencia como recurso unificador, como lo hizo Lincoln en su primer discurso inaugural. El hijo de Longfellow fue herido en Gettysburg, y el poeta viajó varias veces a Washington para encontrarlo y luego cuidarlo. Este retrato probablemente fue tomado en una de esas visitas. Impresión en plata-albúmina, 1863 División de Grabados y Fotografías, Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. 69 AG065 Ulysses S. Grant 1822–1885 Se cuenta que cuando Ulysses S. Grant viajó al este en 1864 para asumir el mando de todos los ejércitos de la Unión, el recepcionista del Hotel Willard de Washington no lo reconoció y le asignó una habitación mediocre. (Cuando Grant se identificó, se le cambió a una suite). La anécdota destaca que los retratos todavía no tenían amplia difusión, incluso tras el advenimiento de la fotografía. Sí era posible que las personas famosas no fueran identificadas. Pero la fama implicaba ser fotografiado, como lo fue Grant en esta imagen tomada por Gardner después de que el general llegó a Washington. Grant acababa de tener una cadena de triunfos en el oeste, incluido el exitoso sitio de Vicksburg, lo cual lo convirtió en la opción inevitable para asumir el mando general. En Grant, Lincoln finalmente encontró a un general que asediaría sin tregua a las fuerzas enemigas. Es indicativo del prestigio de Grant que Lincoln le confirió el raro título de teniente general, un rango ostentado anteriormente solo por George Washington. Impresión en plata-albúmina, c. 1864 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 70 AG066s Ulysses S. Grant y familia Así como hoy, el público del siglo XIX tenía avidez por historias de interés humano sobre los héroes encumbrados en la prensa y las fotografías. En una sociedad victoriana que confería sumo valor a la familia, era de rigor que una figura pública se mostrara con su esposa y sus hijos. Ulysses Grant se casó en 1848 con Julia Dent (1826–1902), hermana de un compañero de estudios en West Point. Tuvieron cuatro hijos: Frederick (1850–1912); Ulysses Jr. (1852–1929); Ellen (Nellie) (1855–1922); y Jesse (1858–1939). Grant era muy apegado a Julia, y su separación en 1852, cuando fue enviado al oeste, lo hizo sentir solo, probablemente exacerbó su tendencia a beber y contribuyó a su decisión de renunciar al ejército en 1854. Durante la Campaña Terrestre, Grant trataba de dejar el frente cada vez que le era posible para ver a su familia. La noche del asesinato de Lincoln declinó la invitación de este para acompañarlo al Teatro Ford porque iba a viajar a Filadelfia para ver a Julia y sus hijos. Impresión en plata-albúmina, c. 1865–70 División de Grabados y Fotografías, Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. 71 AG067 Jericho Mills, North Anna, Virginia, mayo de 1864 Esta imagen y las dos contiguas documentan el terreno donde se luchó en una serie de intensas escaramuzas, llamadas la Batalla de North Anna, mientras Ulysses Grant proseguía con su asalto contra Richmond después de trasladarse al sur en mayo de 1864. Gardner y su socio, Timothy O’Sullivan, seguían de cerca al ejército. Después de las batallas de Wilderness y Spotsylvania, Grant viró hacia el sureste, forzando al Ejército Virginiano de Lee a seguirlo. Puesto que Lee no estaba seguro del rumbo de Grant, no había preparado una línea defensiva mayor, y las fuerzas de la Unión pudieron cruzar el río North Anna. El 23 de mayo, las tropas de la Unión vadearon el río en Jericho Mills y repelieron los subsiguientes contraataques confederados a medida que Lee enviaba fuerzas al punto de ataque. Impresión en plata-albúmina, 1864 Archivos Nacionales, Washington, D.C. 72 AG068s Puente Chesterfield, North Anna El otro combate en Jericho Mills se centró en el puente Chesterfield, el cual las fuerzas de la Unión atacaron y ocuparon el 23 de mayo. Aunque se capturó el puente, no se hizo ningún intento de cruzarlo con refuerzos para continuar el ataque y así extender la zona controlada por el Ejército del Potomac. Esto les costó caro, porque durante la noche Robert E. Lee avanzó con fuerza y construyó poderosos parapetos defensivos que los ataques concertados de la Unión no lograron traspasar. Impresión en plata-albúmina, c. 1864 Biblioteca DeGolyer, Southern Methodist University, Dallas, Texas 73 AG069 Quarles’ Mills, North Anna, Virginia El combate en Quarles’ Mills ocurrió el segundo día de la Batalla de North Anna. La Unión intentó varios asaltos contra la línea defensiva de Lee. Todos fracasaron debido a la fuerza de las fortificaciones improvisadas y la desorganización y mal comando de los ataques de la Unión. (Uno de los generales se emborrachó y lanzó un asalto prematuro desatinadamente). En vista del fracaso de los asaltos, Grant se retrajo y formó su propia línea defensiva. La batalla terminó en un estancamiento incómodo. Después de dos días de inercia salpicados de refriegas menores, Grant se retiró del combate y se desplazó más hacia el sureste. La Unión sufrió 2,623 bajas (muertos y heridos) y los confederados 1,552 durante la Batalla de North Anna. Los paisajes bucólicos retratados por Gardner y Sullivan contradicen la realidad de lo que sucedió en este combate menor, pero aun así sangriento, durante la campaña de Grant en Richmond. Impresión en plata-albúmina, c. 1864 Archivos Nacionales, Washington, D.C. 74 AG070 James Gardner 1832–? Se sabe poco sobre la vida Alexander Gardner, y aún menos sobre la de su hermano menor, James, incluso la fecha de su muerte. Al igual que Alexander, James nació en Escocia y emigró a Estados Unidos con el resto del clan en 1850. Inicialmente se establecieron en Iowa, pero luego se mudaron al este, a la ciudad de Nueva York. Ambos hermanos trabajaron con Mathew Brady. James acompañó a Alexander cuando este se marchó para fundar su propia firma en 1863. Impresión en plata-albúmina, c. 1864 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 75 AG071 Alexander Gardner A diferencia del pionero indómito e hirsuto que Gardner encarnó en su primer autorretrato, c. 1861, esta imagen lo muestra vestido elegantemente y posando en un entorno victoriano como perfecto ejemplo de respetabilidad. Apoyado en la silla, con una mano en la cadera y los pies cruzados, Gardner se muestra magistral e informal. Para 1864 se encontraba en el apogeo de su carrera como fotógrafo de la Guerra Civil, una carrera fundada en sus imágenes de Antietam y consolidada con la apertura de su estudio en Washington, la popularidad de sus imágenes de Gettysburg y su reputación como fotógrafo favorito del presidente. Por razones que aún son un misterio, Gardner se retiró como fotógrafo en 1872 y se dedicó al negocio de los seguros. Murió una década después, sin dejar más documentos que sus fotografías mismas. Impresión en plata-albúmina, c. 1864 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 76 AG072 y AG073 <REWRITE 8/3/15> Alfred Waud y su salvoconducto del Departamento de Guerra, 25 de noviembre de 1864 El ilustrador Alfred Waud (1828-1891), oriundo de Inglaterra, fue uno de los artistas-periodistas más prolíficos de la Guerra Civil. Se incorporó al New York Illustrated News como ilustrador de planta en 1860, convirtiéndose en “artista especial” del Ejército del Potomac cuando estalló la guerra. Contratado luego por Harper’s Weekly, Waud continuó en su comisión con el ejército y cubrió batallas desde Bull Run en 1861 hasta Petersburgh en 1865. Como testigo ocular, Waud perfeccionó su destreza para bosquejar escenas de combate y la vida militar rápidamente, pero con fidelidad. El salvoconducto adjunto del Departamento de Guerra permitió a Waud cruzar las líneas militares hasta el Fuerte Monroe, que estuvo bajo el control de la Unión a todo lo largo de la guerra pese a estar situado en lo profundo del territorio enemigo, a la entrada del extenso puerto al sureste de Virginia. Alfred Waud: Impresión en plata-albúmina, c. 1863 División de Grabados y Fotografías, Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. Salvoconducto del Departamento de Guerra: Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian; donación de Larry J. West 77 [AG074 deleted] AG075 Lectura de la Proclamación de Emancipación de Lincoln en el Comité de la Cámara de Representantes El anuncio público y la implementación de la Proclamación de Emancipación de Abraham Lincoln tuvieron amplias repercusiones políticas y normativas. Lincoln había decidido emitir la proclama (que de facto convertía el fin de la esclavitud en una causa primordial de la guerra) en el verano de 1862, cuando la Unión no iba bien en la guerra y parecía que las potencias europeas reconocerían a la Confederación. Lincoln leyó la proclama a su gabinete en julio y la promulgó en septiembre, después de la Batalla de Antietam, cuando la suerte de la Unión iba en ascenso. Entró en vigencia el 1 de enero de 1863. En el Congreso, republicanos como Thaddeus Stevens (al centro) venían criticando al presidente desde tiempo atrás por no adoptar una posición suficientemente radical ante el tema de la esclavitud y la libertad. Aunque acogieron la proclama, persistieron en su crítica del gobierno en temas de los derechos civiles. No se sabe por qué esta fotografía data de 1864, puesto que la proclamación ya había entrado en vigencia. Es posible que Gardner haya montado la escena. Impresión en plata-albúmina, 1864 Biblioteca Histórica de Nueva York, Ciudad de Nueva York 78 AG076s Ruinas del astillero de la marina en Norfolk, Virginia, diciembre de 1864 En los inicios de la guerra, la Unión sufrió un golpe contundente al permitir que su astillero en Norfolk cayera en manos confederadas. Más aún, los confederados lo capturaron intacto, aunque la Unión había planeado destruirlo antes de replegarse. La Confederación no solo adquirió instalaciones portuarias, sino también gran cantidad de equipo y suministros, incluido el semidestruido USS Merrimack. En el astillero rescataron el casco y construyeron el acorazado CSS Virginia en 1862. El famoso duelo de acorazados, el Virginia contra el USS Monitor de la Unión, se libró en el puerto de Hampton Roads el 8 y 9 de marzo de 1862. El resultado del combate no fue concluyente, aunque el Virginia tuvo que echarse a pique. La Confederación abandonó el astillero en mayo de 1862, no sin antes destruir gran parte de sus instalaciones, dejándolo en escombros que luego Gardner fotografió. Las imágenes de los estragos de la guerra, como las bajas y los cadáveres, tenían atractivo en el mercado fotográfico. Alexander Gardner y James Gardner (1832–?) Impresión en plata-albúmina, 1864 Colección de Bob Zeller 79 AG077-1 Oficiales de la Saint Andrew’s Society El éxito de Gardner se debió en gran parte a sus relaciones personales y su participación en la comunidad de Washington, D.C. Abolicionista y filántropo, Gardner estaba profundamente comprometido con la vida cívica y el servicio público. Como lo hacían muchos inmigrantes para adaptarse a su nueva vida, Gardner se afilió a una serie de hermandades y clubes sociales. Estos contactos le ofrecían mayor acceso a hombres de negocios prósperos, figuras políticas, funcionarios públicos y círculos intelectuales, a través de los cuales conseguía mejores comisiones, así como vías para expresar sus puntos de vista sociales y políticos. Establecida en 1854, la Saint Andrew’s Society conectó a Gardner con escoceses adinerados e influyentes en Washington, entre ellos Gilbert Cameron, constructor del edificio del Instituto Smithsonian y la iglesia Trinity. John Reekie y David Knox (de pie a la derecha), colegas de Gardner, ocupaban cargos dirigentes junto a él; su hermano James también era miembro. En esta foto tomada en noviembre de 1865, se ve a Gardner, entonces secretario de correspondencia, de pie a la izquierda entre sus colegas oficiales. Impresión en plata-albúmina, 1865 Instituto Gilder Lehrman de Historia Norteamericana, Ciudad de Nueva York (GLC04186) Autora: Sarah Campbell 80 AG077s Peter Force 1790–1868 Este retrato de Peter Force, exalcalde del Distrito de Columbia, es un ejemplo del trabajo fotográfico cotidiano realizado por Alexander Gardner en su estudio de Washington. Aunque documentó los sucesos dramáticos de la Guerra Civil, así como a figuras de fama (o infamia) nacional, su práctica profesional abarcaba tanto a dignatarios locales como a ciudadanos comunes y corrientes. Los estudios fotográficos de Gardner, Mathew Brady y otros que surgían en las ciudades del norte intentaban satisfacer la demanda incesante de comisiones y nuevas imágenes de un público atraído por esta tecnología. Impresión en plata-albúmina, 1865 División de Grabados y Fotografías, Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. 81 AG078 Alcaldes de los viejos tiempos El título de este retrato de tres exalcaldes de Washington, D.C. suena extraño. La frase “viejos tiempos” nos remonta a épocas antiguas y da la sensación de una gran distancia, aunque los tres retratados habían ocupado el cargo hacía relativamente poco y estaban vivos. A lo que se refería Alexander Gardner es que eran alcaldes antes de que la guerra llegara y cambiara todo: la guerra era una línea divisora que separaba incluso la historia reciente del presente. Desde la izquierda, vemos a Roger Chew Weightman (1787–1876), alcalde de 1824 a 1827; William Winston Seaton (1785–1866), alcalde de 1840 a 1850; y Peter Force (1790–1868), alcalde de 1836 a 1840. Los tres también fueron periodistas y editores en diversos momentos de sus carreras. Impresión en plata-albúmina, 1865 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 82 AG079 William Winston Seaton 1785–1866 Figura habitual en el ambiente político de Washington, William Winston Seaton se asoció con su cuñado, Joseph Gales, para publicar el National Intelligencer, el principal periódico del Partido Whig. Seaton se jubiló del periódico en 1860. Los dos también eran los registradores oficiales de facto de los debates en el Congreso. Sus Annals of Congress (conocidos informalmente por los historiadores como “Gales and Seaton”) constituyen un registro del gobierno nacional hasta 1837. Seaton también trabajó en el gobierno local y fue alcalde de la ciudad de 1840 a 1850, una época crucial en el desarrollo de la infraestructura de Washington. Impresión en plata-albúmina, c. 1865 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian; donación de Francis A. DiMauro 83 AG080 David Dixon Porter 1813–1891 El contraalmirante David Dixon Porter provenía de una familia tradición naval y se hizo cadete en 1829. Sirvió en diversas áreas, incluido el Mediterráneo. El servicio militar en tiempo de paz era lento, aburrido y no ofrecía oportunidades para distinguirse. Porter se desempeñó bien en la guerra entre México y Estados Unidos, lo cual le valió un mando mayor y un ascenso, pero luego el servicio militar reanudó su lento paso. Impulsado por el estallido de la Guerra Civil, Porter concibió un plan para reabastecer los fuertes federales en Florida y luego encabezó el ataque naval a Nueva Orleans. También tuvo un éxito tremendo en la operación combinada (dirigida por Ulysses Grant en tierra) para tomar Vicksburg. En adelante, Porter tuvo pocas oportunidades de brillar, y las operaciones combinadas de la marina y el ejército de la Unión en la costa de Carolina del Norte no se destacaron. Porter permaneció hasta el final de la guerra con su buque insignia anclado en el río James, tal como lo retrató Gardner aquí. Impresión en plata-albúmina, 1864 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 84 AG080-1 El contraalmirante David Dixon Porter y sus oficiales El contraalmirante David Dixon Porter (1813-1891) era el comandante del buque de guerra USS Malvern, el buque insignia del Escuadrón de Bloqueo del Atlántico Norte. Bajo su mando, el Malvern participó en la captura del Fuerte Fisher, en Carolina del Norte, en diciembre de 1864– enero de 1865. El Malvern también se utilizó con frecuencia como lugar de reunión para conferencias entre Porter, el general Ulysses Grant y el presidente Abraham Lincoln. Después de la caída de Richmond, el buque transportó a Lincoln por el río James para su visita a la ciudad evacuada. Gardner fotografió a Porter (centro, al frente) y sus oficiales a bordo del buque durante los últimos meses de la guerra. El oficial en la extrema izquierda es el teniente comandante William B. Cushing (1842–1874), famoso por su papel en el hundimiento del acorazado confederado Albemarle en octubre de 1864. Impresión en plata-albúmina, 1864 Instituto Gilder Lehrman de Historia Norteamericana, Ciudad de Nueva York (GLC05111.01.0208) 85 [Section 5] La “placa quebrada” de Lincoln y el fin de la guerra: 1865 Alexander Gardner inauguró el 1865 fotografiando el incendio del edificio del Instituto Smithsonian en enero; una vez más, expandía el papel de la fotografía documental y noticiosa. Su trabajo continuó con sesiones fotográficas del presidente, entre ellas su segunda toma de posesión en marzo. En febrero, Gardner creó su obra maestra accidental, el retrato de Abraham Lincoln en la “placa quebrada”, una de las imágenes más icónicas de la fotografía estadounidense. A sus vistas del sur derrotado siguieron en rápida sucesión la cobertura del asesinato de Lincoln y la persecución y posterior juicio de los conspiradores. 86 AG082 Incendio en el Castillo Smithsonian El 24 de enero de 1865, un incendio destruyó las oficinas, los archivos y muchas de las colecciones del Instituto Smithsonian en su edificio en la Explanada Nacional. Al parecer, el incendio fue producto de una estufa mal ventilada que usaban los trabajadores que estaban renovando la estructura. Los mayores daños ocurrieron en los pisos superiores del ornamentado “Castillo”; la armazón arquitectónica de hierro minimizó el daño estructural. Asombrosamente, cuadrillas de soldados pudieron reparar el techo en cuestión de días y empezar la tarea de reconstrucción, pero las pérdidas por la destrucción de los archivos y colecciones iniciales del Smithsonian fueron incalculables. Alexander Gardner se precipitó al lugar desde su estudio, a media milla de distancia, para tomar fotografías de la conflagración. No pudo resistir la tentación de modificar y retocar las fotos para añadir humo y llamas a una imagen ya de por sí dramática. Impresión en plata-albúmina, 1865 Archivos del Instituto Smithsonian 87 AG083 Abraham Lincoln 1809–1865 Alexander Gardner tomó este retrato de Abraham Lincoln en la última sesión que tuvo el presidente con él, el domingo 5 de febrero de 1865. Fue la misma que produjo la obra maestra accidental conocida como el retrato de la “placa quebrada”. En las demás fotos de la sesión, el rostro y la expresión del presidente tenían la nitidez y claridad típica del trabajo de Gardner. Sin embargo, aquí las manos estaban inquietas, como lo denota la borrosidad de los lentes y el lápiz que sostiene a manera de accesorios. A partir de esta imagen original, Gardner y sus asistentes corrigieron la borrosidad en la posterior etapa de edición o retoque, versión decimonónica del Photoshop. También insertaron una variación sutil: en algunas de las impresiones, en lugar de los lentes, Lincoln sostiene un cortaplumas con el que se supone afilaría el lápiz. Impresión en plata-albúmina, 1865 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 88 AG084s Lincoln y Tad La familia de Abraham Lincoln fue tanto un refugio como un tormento para él durante su presidencia. Thomas Lincoln (1853–1871) ―apodado “Tad” por su padre como diminutivo de “tadpole”, renacuajo, porque era un niño inquieto e hiperactivo― era el menor de los tres hijos de Lincoln. Tenía una fisura en el paladar, lo cual le causaba problemas de habla. Lincoln consentía el comportamiento indisciplinado de Tad porque ya la familia había sufrido la trágica muerte de su hermano, William (1850-1862), a causa del tifus. Abatido de congoja, junto a su inconsolable esposa, Lincoln tuvo que sobreponerse cuando su melancolía innata empeoró con la muerte de Willie. La noche del asesinato de Lincoln, Tad estaba en otro teatro de Washington cuando el gerente anunció al público que el presidente había recibido un disparo. Tad, fuera de sí de dolor, gritaba: “¡Han matado a papá!”. Tristemente, Tad tampoco sobrevivió mucho más tiempo, ya que murió de causas desconocidas a los dieciocho años. Su madre estaba tan desolada que no pudo asistir a su entierro. Impresión en plata-albúmina, 1865 División de Grabados y Fotografías, Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. 89 AG085 Robert E. Lee 1807–1870 Al final de la guerra, los retratos de Robert E. Lee eran muy codiciados por los fotógrafos. Pero fue Mathew Brady quien le arrebató la primicia a Gardner cuando viajó a Richmond, apenas días después de la capitulación de Lee, para tomar dos retratos emblemáticos del general confederado. Gardner no pudo obtener una toma de Lee hasta febrero de 1866, probablemente cuando este visitó Washington para testificar ante el Congreso sobre sus actos rebeldes. Lee se ve mucho más viejo que un año antes. Luego de la guerra había sufrido el dilema de qué hacer para sostener a su familia, dado que les habían confiscado sus propiedades, incluida la mansión Custis-Lee en Arlington, Virginia. Pero en agosto de 1865 aceptó la presidencia de Washington College (ahora Washington and Lee) en Lexington, Virginia. Ejerció ese cargo hasta su muerte, manteniéndose al margen de la política y de las controversias entre sus antiguos oficiales acerca de quién había perdido la guerra. Impresión en plata-albúmina, 1866 División de Grabados y Fotografías, Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. 90 AG086 Abraham Lincoln pronunciando su segundo discurso inaugural como presidente de Estados Unidos, Washington, D.C. Los discursos más importantes de Abraham Lincoln como presidente, tanto los inaugurales como en Gettysburg, se centraron en temas generales, en particular la naturaleza humana y la voluntad de Dios, así como el carácter de la nación. El difícil quehacer político de formular e implementar los detalles de asuntos como la emancipación, los derechos civiles y la reconstrucción del país, quedaba fuera de la vista del público, en el proceso cotidiano de gobernar. Fue así que en su segundo discurso inaugural del 4 de marzo de 1865, Lincoln emitió una homilía moral sobre el hecho de que ninguno de los bandos, ni el Norte ni el Sur, podía saber cuál era la voluntad de Dios para la humanidad, y que la guerra tenía consecuencias imprevistas. Ambos bandos ahora tenían que aceptar esas consecuencias, dijo Lincoln, aludiendo al fin de la esclavitud y el inicio de la igualdad civil para los afroamericanos. Terminó con su majestuoso llamado a pasar de la guerra a la paz cívica: “Sin malicia hacia nadie, con caridad para todos”, vamos a “curar las heridas de la nación” para “alcanzar y atesorar una paz justa y perdurable”. Eufóricos con la victoria, muchos en el norte quedaron desconcertados, o incluso descontentos, con palabras conciliadoras del presidente. Impresión en plata-albúmina, 1865 División de Grabados y Fotografías, Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. 91 [There is no AG087] AG088 Las ruinas del puente del ferrocarril de Richmond y Petersburg, sobre el río James El estilo gótico pictórico, con sus ambientes oscuros y pesimistas, fue un rasgo importante de la literatura y el arte de Estados Unidos a mediados del siglo XIX. Desde los cuentos de Edgar Allan Poe y Nathaniel Hawthorne hasta las pinturas de Thomas Cole, las representaciones de ruinas decrépitas y cavernas sombrías servían de contrapunto a un país obsesionado con el progreso y la modernidad. Hay algo de gótico en la fijación de Alexander Gardner con fotografiar a los muertos y los moribundos. Sin embargo, la Guerra Civil, y el propio Gardner, socavaron la ficción gótica creando devastación y ruinas verdaderas. Las fotos de Gardner, además de presentar una crónica satisfactoria para el norte sobre la gran derrota del sur, también documentaban los efectos de la guerra moderna, desechando las ficciones morbosas del gótico en pos de un pragmatismo escalofriante. Impresión en plata-albúmina, 1865 Archivos Nacionales, Washington, D.C. 92 AG089 Ruinas del arsenal, Richmond, Virginia Irónicamente, la destrucción del principal arsenal confederado no fue producto de un ataque de la Unión, sino de un incendio accidental iniciado en Richmond después de que el gobierno comenzara a evacuar la ciudad el 1 de abril de 1865, dejándola vulnerable. Cundía el caos y la confusión entre los residentes, aterrorizados ante la perspectiva de la ocupación por los norteños invasores; también hubo saqueos y destrucción de propiedades. En el desorden estallaron incendios que se extendieron rápidamente, destruyendo hasta cincuenta cuadras de la ciudad, hasta que soldados de la Unión actuaron de bomberos y extinguieron buena parte. Entre los principales edificios destruidos se encontraban la siderúrgica Tredegar y el arsenal. El arsenal se había construido en ese mismo siglo, pero había caído en desuso. Se volvió a activar cuando estalló la guerra. Entre las armas que albergaba estaban las que se habían ocupado en el arsenal federal en Harpers Ferry en 1861. Impresión en plata-albúmina, 1865 Museo de Arte de Bowdoin College, Brunswick, Maine; adquisición del museo, Lloyd O. and Marjorie Strong Coulter Fund 93 AG090 Prisión Libby, Richmond, Virginia, abril de 1865 El norte acusaba al sur por su trato a los prisioneros de la Unión. Surgieron acusaciones de que existía una política intencional de maltratar, e incluso asesinar, a los prisioneros norteños. Pero las condiciones para los prisioneros de guerra eran infames en ambos bandos. Las instalaciones inadecuadas y las consiguientes tasas de enfermedad y mortalidad no eran tanto producto de la maldad, sino de la incompetencia o deficiencias de organización y logística. Ni el norte ni el sur estaban preparados para ocuparse del gran número de prisioneros que se vieron forzados a encarcelar cuando cesó el sistema inicial de intercambio y excarcelación anticipada. La prisión Libby de Richmond, que funcionó de 1861 a 1864, había sido un almacén comercial. La instalación era pequeña y siempre estaba sobrepoblada, la atención médica era inexistente y los alimentos escaseaban. Pero las condiciones en las cárceles del norte, como la de Elmira, Nueva York, no eran mucho mejores. No obstante, el interés y la indignación del norte por las prisiones confederadas las convirtieron en temas fotográficos populares. Impresión en plata-albúmina, 1865 Archivos Nacionales, Washington, D.C. 94 AG091 Abraham Lincoln 1809–1865 La imagen de Abraham Lincoln en la “placa quebrada”, tomada por Alexander Gardner el 5 de febrero de 1865, es una de las fotografías más importantes y evocadoras de la historia estadounidense. En preparación para su segunda toma de mando, Lincoln se hizo una serie de fotos en el estudio de Gardner. Durante esa sesión, Gardner creó este retrato por accidente. En algún momento, quizás al calentar el negativo de vidrio para aplicarle una capa de barniz, apareció una grieta en la mitad superior. Gardner reveló una sola copia y desechó la placa, de modo que solo existe este único retrato. El retrato se desvía radicalmente del usual empirismo y nitidez de Gardner. La poca profundidad de campo creada cuando Gardner acercó su cámara para tomar un primer plano produjo una imagen cuyo foco se restringe al plano de las mejillas de Lincoln, mientras que el resto se ve difuminado e incluso fuera de foco. Lincoln aparece agobiado y cansado, su rostro surcado por los impactos emocionales de la guerra. No obstante, también esboza una pequeña sonrisa, quizás al pensar en la exitosa conclusión de las hostilidades y la restauración de la Unión. Este es un Lincoln entre la vida y la muerte, entre su papel como actor histórico y la figura mística que sería después de su asesinato. Aunque anticipaba su segundo término con ilusión, nosotros sabemos lo que él ignoraba: que pronto moriría. Esta imagen une inseparablemente la historia con el mito, creando uno de los más impactantes retratos estadounidenses. 95 Impresión en plata-albúmina, 1865 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 96 AG092 Planeando la captura de Booth y Herold Esta fotografía cuidadosamente posada de tres oficiales de la Unión que fueron cruciales para acorralar a John Wilkes Booth y David Herold da la impresión de control y orden en la persecución de los asesinos de Lincoln. Tomada en mayo de 1865, la foto muestra (desde la izquierda) al teniente Luther Baker (1830–1896), el coronel Lafayette Baker (1826–1868) — quien dirigía las operaciones de inteligencia de la Unión— y el teniente de caballería Everton Conger (1834–1918). (Los dos Baker eran primos). Se les muestra después del crimen, al parecer estudiando informes de inteligencia y mapas que rastreaban a los fugitivos en su huida de Washington. En realidad, la persecución fue caótica y sin planificación, y no dependió de una inteligencia sistemática sino de informes fragmentados de encuentros casuales con los conspiradores. La pista más importante surgió después de que el Dr. Samuel Mudd tratara la pierna rota de Booth y este fuera avistado cruzando el río Rappahannock. El coronel Baker y sus hombres siguieron a Booth hasta la granja Garrett, cerca de Port Royal, Virginia, donde fue muerto por Boston Corbett, un policía que en adelante gozó de relativa fama. Impresión en plata-albúmina, 1865 Biblioteca Histórica de Nueva York, Ciudad de Nueva York 97 AG093 Recompensa de $100,000 El asesinato de Abraham Lincoln causó confusión, ira y pánico general en el norte, mientras que en el sur causó aprensión, ya que se preveía una reacción violenta si resultaba que John Wilkes Booth (1838–1865) actuó por órdenes de la Confederación. Durante las semanas siguientes al asesinato, se efectuaron grandes redadas de presuntos conspiradores y simpatizantes. Sin embargo, las autoridades de la Unión identificaron a los conspiradores reales con bastante rapidez. Prueba del carácter de la investigación en ese momento es este cartel de “Se busca”, que identifica correctamente a John Wilkes Booth como promotor principal de la conspiración. Está flanqueado por dos cómplices menores. David E. Herold (c. 1842-1865) ―escrito aquí incorrectamente como “Harold”―, quien no cumplió con ayudar a otro cómplice, Lewis Powell, escapó de la ciudad con Booth. Ambos evadieron a sus perseguidores hasta el 26 de abril, cuando tropas de la Unión los acorralaron en una granja de Virginia. Herold se entregó, pero Booth se resistió y fue muerto a tiros. John Surratt (1844–1919) logró fugarse del país, pero fue capturado y devuelto a Estados Unidos en 1867. Se le llevó a juicio por su participación en la conspiración y salió libre luego de que se anulara el juicio. Artista desconocido Impreso en pliego suelto con retratos en plata-albúmina, 1865 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 98 AG094s Junta que juzgó a los conspiradores del asesinato de Lincoln La cuestión de si se debía juzgar a los ocho conspiradores capturados ante un tribunal militar o uno civil fue motivo de controversia antes de que el presidente Andrew Johnson decidiera a favor de una comisión militar. El general David Hunter (1802–1886; centro, con espada) presidió el panel de nueve hombres, que también incluyó al general Lew Wallace (1827–1905; de pie a la derecha de Hunter), famoso más tarde por ser el autor de Ben Hur (1880). El juicio no fue un modelo de equidad, ya que se dedicó mucho esfuerzo a argumentar la criminalidad de los dirigentes militares y políticos confederados, y los acusados no fueron representados adecuadamente. El veredicto de culpabilidad estaba predeterminado: cuatro conspiradores fueron sentenciados a la horca y ejecutados al día siguiente de dictada la sentencia; tres recibieron condenas perpetuas de trabajo forzado (incluido el Dr. Samuel Mudd, quien trató a Booth durante su fuga y cuyos descendientes continúan alegando su inocencia); y uno recibió una sentencia de cárcel de seis años. Impresión en plata-albúmina, 1865 División de Grabados y Fotografías, Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. 99 AG095s El establo John C. Howard Livery & Sale Stables Siendo el fotógrafo favorito de Abraham Lincoln, Alexander Gardner fue el candidato natural para documentar la secuela del asesinato del presidente. Se le otorgaron privilegios exclusivos para documentar las ejecuciones de los conspiradores, pero también decidió fotografiar algunos de los lugares que tuvieron un papel clave en los sucesos del 14 y 15 de abril. Retrató el interior y el exterior del Teatro Ford, incluido el palco donde Lincoln estaba sentado y la silla en la que recibió el disparo; la oficina de telégrafo que primero anunció al mundo la noticia de la muerte del presidente; el cadáver de John Wilkes Booth durante el examen post mortem; y el establo donde Booth guardaba su caballo. John C. Howard’s Livery & Sale Stables estaba situado en la calle G, entre las calles Seis y Siete, N.W., a la vuelta de la esquina del National Hotel, donde se hospedó Booth, y a pocas cuadras del Teatro Ford. Impresión en plata-albúmina, c. 1865 Instituto Gilder Lehrman de Historia Norteamericana, Ciudad de Nueva York (GLC07736) 100 AG096 Lewis Powell 1845–1865 El exsoldado confederado Lewis Powell (alias Lewis Payne/Paine) fue uno de los cómplices en el improvisado plan de John Wilkes Booth para paralizar el gobierno asesinando a Abraham Lincoln y otros oficiales de alto rango. Booth encargó a Powell que matara al secretario de estado William Seward. La noche del 14 de abril, mientras Booth se dirigía al Teatro Ford, Powell logró entrar al hogar de Seward en Washington diciendo que tenía medicamentos para el secretario, quien se había lesionado en un accidente de coche. Powell se abrió paso hasta el dormitorio de Seward y lo apuñaló varias veces, aunque no mortalmente. Al salir a toda prisa de la casa, Powell descubrió que había sido abandonado por otros dos cómplices que debían ayudarlo a escapar. Powell regresó a su residencia en la pensión de Mary Surratt, donde se ocultó hasta su detención el 17 de abril. El juicio empezó en mayo; Powell fue sentenciado a muerte y fue colgado el 7 de julio. Aquí lo vemos con grilletes a bordo del acorazado Saugus. Los prisioneros se retuvieron en barcos por motivos de seguridad. Impresión en plata-albúmina, 1865 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian; donación de John Wilmerding 101 [Section 6] “Para curar las heridas de la nación”: 1865 Los sucesos casi simultáneos de la rendición de Robert E. Lee y el asesinato de Abraham Lincoln conmocionaron al norte, transformando el júbilo en congoja, y dejaron tanto a las clases gobernantes como a los ciudadanos particulares furiosos y desorientados. La muerte de Lincoln generó enorme incertidumbre respecto al rumbo de la reconstrucción del país. Alexander Gardner continuó su cobertura de las secuelas del asesinato con una serie impactante sobre la ejecución de cuatro de los cómplices de John Wilkes Booth. También documentó el ahorcamiento de Henry Wirz, convicto de crímenes de guerra. En medio de esta conmoción, Gardner también conmemoró el fin de la guerra con una serie de retratos grupales de los generales que comandaron los ejércitos de la Unión en el área del este y sus oficiales. Entre ellos se encuentra esta fotografía de los generales Philip Sheridan, George A. Custer y otros tres oficiales de caballería mirando un mapa. Los futuros dirigentes de las guerras contra los indígenas norteamericanos parecen estar planeando la siguiente campaña: la conquista del Oeste. 102 AG097s Dedicación del monumento en el campo de batalla de Bull Run, junio de 1865 El período de posguerra vio un esfuerzo sostenido por parte tanto del norte como del sur por conmemorar y honrar a las tropas. A pesar de que Lincoln dijo en Gettysburg que nada consagraría más el suelo que recordar las vidas que allí se habían perdido, no dejaron de colocarse monumentos, desde placas sencillas hasta elaboradas instalaciones escultóricas, en los campos de batalla, por lo general cerca de donde había combatido una unidad. El impulso de conmemoración surgía de un profundo sentimiento nacional de pérdida, duelo y sacrificio. El monumento en Henry Hill para conmemorar la Primera Batalla de Bull Run fue uno de los primeros: un obelisco de veintisiete pies de altura, hecho de piedra arenisca, con un cartucho de bala de cien libras en la parte superior y otros similares en cada esquina de la base. La placa dice que está “Dedicado a los patriotas” que cayeron en la Primera Batalla de Bull Run. También conmemora a los caídos en Groveton (29 de agosto de 1862), parte de la Segunda Batalla de Bull Run. Impresión en plata-albúmina, 1865 Colección de Bob Zeller 103 AG098s; AG099s; AG0100s [D&P: STACK IN ORDER OF LAYOUT] [One caption for all three photos; first three months; photos and label will change in December.] Lugares de sepultura iniciales Ajustando las sogas Todo terminó De los ocho cómplices de Booth que fueron juzgados por su papel en el complot de asesinato, cuatro fueron sentenciados a muerte: Mary Surratt, David Herold, Lewis Powell y George Atzerodt. Mientras que los hombres habían sido partícipes importantes del complot (aunque Herold y Atzerodt no lograron sus cometidos), Mary Surratt fue más polémica, ya que se alegaba que su pensión era solo el lugar donde los conspiradores se reunían. El hecho que su hijo John formara parte de la conspiración no ayudó a su causa. El jurado también se sentía incómodo con el hecho de que el gobierno federal fuera a ejecutar a una mujer por primera vez. Convictos y sentenciados el 30 de junio, los conspiradores fueron ejecutados el 7 de julio en la prisión Old Arsenal de Washington, fuera de la vista pública. En una demostración macabra de caballerosidad, un hombre sostuvo una sombrilla sobre Mary Surratt para protegerla del sol antes de que se abrieran las trampas del cadalso. Gardner fue el único fotógrafo a quien se le permitió documentar las ejecuciones: un reconocimiento de su prestigio como documentalista. La posición de su cámara en el muro de la prisión le ofrecía una vista panorámica. Impresión en plata-albúmina, 1865 104 Sociedad Histórica de Indiana, Indianápolis; Daniel R. Weinberg Lincoln Conspirators Collection 105 AG098s-1, AG099s-1, AG100s-1 [One caption for all three photos; these photos and this label go up in December.] Lectura de la sentencia de muerte Ajustando las sogas Todo terminó De los ocho cómplices de Booth que fueron juzgados por su papel en el complot de asesinato, cuatro fueron sentenciados a muerte: Mary Surratt, David Herold, Lewis Powell y George Atzerodt. Mientras que los hombres habían sido partícipes importantes del complot (aunque Herold y Atzerodt no lograron sus cometidos), Mary Surratt fue más polémica, ya que se alegaba que su pensión era solo el lugar donde los conspiradores se reunían. El hecho que su hijo John formara parte de la conspiración no ayudó a su causa. El jurado también se sentía incómodo con el hecho de que el gobierno federal fuera a ejecutar a una mujer por primera vez. Convictos y sentenciados el 30 de junio, los conspiradores fueron ejecutados el 7 de julio en la prisión Old Arsenal de Washington, fuera de la vista pública. En una demostración macabra de caballerosidad, un hombre sostuvo una sombrilla sobre Mary Surratt para protegerla del sol antes de que se abrieran las trampas del cadalso. Gardner fue el único fotógrafo a quien se le permitió documentar las ejecuciones: un reconocimiento de su prestigio como documentalista. La posición de su cámara en el muro de la prisión le ofrecía una vista panorámica. Lectura de la sentencia de muerte 106 Impresión en plata-albúmina, 1865 Sociedad Histórica de Indiana, Indianápolis; Daniel R. Weinberg Lincoln Conspirators Collection Ajustando las sogas Todo terminó Impresión en gelatina de plata, 1865 (impresa en 1911) Sociedad Histórica de Indiana, Indianápolis; Daniel R. Weinberg Lincoln Conspirators Collection 107 AG101s Casa Blanca, Washington, D.C. La Casa Blanca, cuyo aspecto no ha cambiado mucho desde entonces, fue escenario de manifestaciones de apoyo a la Unión y a Abraham Lincoln, sobre todo después de que terminó la guerra el 9 de abril de 1865. Lincoln fue objeto de serenatas y las multitudes le pedían que dijera unas palabras, lo cual hacía desde una ventana en la fachada norte de la mansión. Ese día, solo hizo unos comentarios y, en un gesto ahora famoso, pidió a los músicos reunidos allí que tocaran “Dixie”, reivindicando esa canción del sur del país. El 11 de abril pronunció su último discurso preparado, en el que agradecía a Dios “de Quien fluyen todas las bendiciones” y al general Ulysses Grant “y a sus hombres valientes”. También argumentó a favor del derecho limitado de los afroamericanos al voto. En la multitud se encontraba John Wilkes Booth, quien le dijo a su cómplice Lewis Powell: “Ese es el último discurso que dará en su vida”. Impresión en plata-albúmina, c. 1865 Colecciones Especiales, Biblioteca de Bellas Artes, Universidad de Harvard, Cambridge, Massachusetts 108 AG102s Andrew Johnson 1808–1875 Andrew Johnson tomó el mando como decimoséptimo presidente de Estados Unidos el 15 de abril de 1865, luego del asesinato de Abraham Lincoln. Oriundo de Tennessee, era un demócrata que había ocupado prácticamente todos los cargos políticos, desde alcalde hasta gobernador. Fue senador, y permaneció en el Senado del país después de que Tennessee se separó en 1861. Alegaba que “es traición, nada menos que traición, y si un estado puede separarse de esta [Unión]… ¿de qué vale el gobierno?”. Su postura como unionista representante de un estado esclavista que al momento no se había separado llevó a Lincoln a elegirlo como vicepresidente. Como presidente durante la reconstrucción de posguerra, Johnson alegó que los estados sureños jamás habían dejado la Unión, “por lo tanto, la reconstrucción es innecesaria”. Abogó por una restauración expedita de los poderes de los estados confederados, indultó a los combatientes confederados y se opuso a los derechos de los afroamericanos. En 1868, republicanos radicales lo procesaron en un juicio político ante el Congreso por sus decisiones polémicas, pero fue absuelto. Impresión en plata-albúmina, 1866 División de Grabados y Fotografías, Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. 109 AG103 Miembros de la prensa después de las ceremonias Esta fotografía fue tomada después de la dedicación del monumento a la Batalla de Bull Run el 11 de junio de 1865. Alexander Gardner está a la extrema izquierda, y su hermano James está tendido sobre el césped a la derecha (con sombrero). Aparecen también los reporteros del New York Herald S. M. Carpenter (fechas desconocidas), sentado, segundo desde la izquierda en perfil, y L. A. Whiteley (1825–1869), de pie, noveno desde la izquierda. La fotografía se atribuye a William Morris Smith, empleado de Gardner. Atribuida a William Morris Smith (active en la década de 1860) Impresión en plata-albúmina, 1865 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian; donación de Larry J. West 110 AG104 El general Sherman y sus oficiales En cierto sentido como fotografías de graduación, Alexander Gardner tomó una serie de retratos grupales de los tres comandantes principales de la Unión, George Meade (1815–1872), Philip Sheridan (1831–1888) y William T. Sherman (1820–1891), con sus oficiales al final de la guerra. También retrató a Ulysses Grant y sus oficiales. Los hombres de Sherman eran los menos conocidos por los residentes de Washington. Causaron sensación en el Desfile de la Victoria de los ejércitos en Washington (23–24 de mayo de 1865), mientras desfilaban por Pennsylvania Avenue y delante del palco de honor que ocupaban el presidente Johnson, Grant y otros dignatarios. Un miembro del estado mayor de Sherman era el general Jefferson C. Davis (1828–1879; no debe confundirse con el presidente de la Confederación), aquí de pie directamente detrás de Sherman (sentado al centro). En la foto también aparecen Henry Slocum (1827–1894; sentado a la derecha de Sherman) y John Logan (1826–1886; de pie, segundo desde la derecha). Impresión en plata-albúmina, c. 1865 Biblioteca Histórica de Nueva York, Ciudad de Nueva York 111 AG105 Oficiales participantes en la captura de Jefferson Davis Al igual que las fotografías de los oficiales que rastrearon a John Wilkes Booth, esta es una imagen cuidadosamente posada que transmite una percepción falsa de planificación organizada en la captura del presidente confederado Jefferson Davis. Davis, junto con otros oficiales de su gobierno, huyó de Richmond el 3 de abril de 1865. Tras el asesinato de Lincoln, se pensaba que Davis era el culpable, y se ofreció una recompensa enorme por su captura. Hacia principios de mayo, Davis se encontraba en Georgia, donde celebró una última reunión con el gabinete y disolvió la Confederación el 5 de mayo. Soldados de caballería de Michigan lo capturaron el 10 de mayo. Al momento de su captura, Davis llevaba puesto el abrigo de su esposa, que parece haber tomado por equivocación en la oscuridad. Esto motivó una campaña propagandística en el norte para difundir que Davis se había disfrazado de mujer para eludir a sus perseguidores (un comentario sobre su supuesta cobardía). Los oficiales de la fotografía, tomada después del hecho, son (desde la izquierda): el teniente coronel Benjamin D. Pritchard (1835–1907), quien estaba al mando de las tropas de Michigan, el capitán Charles Hudson (fechas desconocidas) y el teniente Silas Stauber (fechas desconocidas). Impresión en plata-albúmina, 1865 Biblioteca Histórica de Nueva York, Ciudad de Nueva York 112 AG106 El general John Gibbon transporta hacia Washington las banderas capturadas del Ejército Virginiano John Gibbon (1827–1896) fue uno de los mejores generales combatientes del Ejército del Potomac y sirvió sin pausa, excepto durante su convalecencia de dos heridas, desde 1861 hasta la batalla de Appomattox. Comandó la famosa “Brigada de Hierro”, integrada principalmente por tropas del oeste (Wisconsin y Michigan), que combatió en la zona este usando distintivos sombreros negros para elevar la moral. Bajo el mando de Winfield Scott Hancock, Gibbon comandó el centro de la línea en Gettysburg, recibiendo y luego rechazando la carga de Pickett del 3 de julio de 1863. Gibbon, graduado de la academia de West Point, era artillero; su familia vivía en Carolina del Norte y era demócrata; tres de sus hermanos sirvieron en el bando confederado. Esta foto de Gibbon (centro) y hombres no identificados sosteniendo las banderas confederadas capturadas formó parte de la serie conmemorativa del fin de la guerra realizada por Gardner. Aunque la guerra estaba modernizándose, la captura de las banderas del adversario seguía siendo primordial como señal de victoria. Impresión en plata-albúmina, 1865 Museo de Arte Chrysler, Norfolk, Virginia; donación de David L. Hack y adquisición del Museo, con fondos de Walter P. Chrysler Jr. por intercambio 113 AG107 El general Meade y sus oficiales El vencedor de Gettysburg, George Meade (1815–1872), sentado al centro, terminó la guerra con la sensación de haber sido pasado por alto y tratado injustamente. Estaba amargado porque Abraham Lincoln le había criticado que no persiguió vigorosamente a Robert E. Lee después de Gettysburg. Además, aunque Meade mantuvo el mando del Ejército del Potomac, la decisión de Ulysses Grant de estar en el campo de batalla significó que Meade siempre sería eclipsado por el comandante general de la Unión, tanto en la toma de decisiones diaria como en la fama. Meade sirvió fiel y esmeradamente bajo Grant, y Grant dio fe del carácter de Meade en sus memorias. Meade fue solo el último de los muchos comandantes del Ejército del Potomac a quienes les molestaba la cercanía del ejército a Washington y la propensión de sus oficiales a “jugar a la política”. Consciente de ese historial, Meade, quien era un general de cuerpo del ejército, no deseaba el mando general en 1863, pero le fue imposible rechazar a Lincoln. Impresión en plata-albúmina, 1865 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 114 AG108 El general Sheridan y sus oficiales Otra fotografía de la serie de Alexander Gardner en homenaje a los principales comandantes de la Unión en cada zona de operación de la guerra agrupa a cuatro figuras de la campaña de 1864 en el valle del Shenandoah, bajo el mando de Philip Sheridan (1831–1888). Sheridan está de pie a la izquierda; en la mesa están el oficial de caballería Wesley Merritt (1834–1910); George Crook (1830–1890), quien tenía a su mando una división independiente en el oeste de Virginia antes de unirse al ejército de Sheridan; el jefe del estado mayor de Sheridan, James W. Forsyth (1835–1906); y posiblemente el soldado de caballería más famoso de Estados Unidos, George A. Custer (1839–1876). Esta foto reúne a los que serían personajes principales en la colonización de las Grandes Llanuras y en las llamadas Guerras Indígenas, ninguno más emblemático que Custer. Como tal, constituye un puente entre la primera mitad de la carrera de Gardner durante la Guerra Civil y las imágenes de las tierras y los pueblos del oeste, en los que se concentró durante el resto de su carrera fotográfica. Una guerra había terminado; otra estaba por empezar. Impresión en plata-albúmina, c. 1865 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian 115 AG109 William Tecumseh Sherman 1820–1891 William Tecumseh Sherman fue uno de los generales más conocidos de la Unión. No obstante haberse graduado sexto en su clase de la academia de West Point, el futuro de la carrera militar de Sherman a inicios de la Guerra Civil era incierto, pues había sufrido un colapso nervioso en 1861. Sin embargo, después de la captura de Vicksburg asumió el mando de la División Militar del Misisipí en marzo de 1864. Sherman fue objeto de oprobio en el sur por sus marchas a través de Georgia y las Carolinas en 1864 y 1865, durante las cuales su política de “tierra arrasada” quebrantó el espíritu sureño. Por otra parte, al aceptar la derrota confederada en abril de 1865, Sherman ofreció condiciones clementes, acorde con su filosofía de “guerra dura, paz suave”. A la luz del asesinato de Lincoln, fue amonestado y la capitulación se renegoció. Cuando Ulysses Grant asumió la presidencia en 1869, Sherman lo sucedió como general en jefe, concentrándose en las guerras contra los pueblos indígenas y reformas de la educación militar hasta su retiro en 1884. Impresión en plata-albúmina, c. 1865 Biblioteca Histórica de Nueva York, Ciudad de Nueva York 116 AG110 William Henry Seward 1801–1872 En el gabinete de Abraham Lincoln ―el famoso “equipo de rivales”―, el secretario de estado William Seward era “primero entre iguales”. El exgobernador y luego senador de Nueva York era una fuerza política nacional, primero en el Partido Whig y luego en el Republicano, al que se unió en 1855 cuando los Whigs se desintegraban. Era el candidato principal para ser el nominado presidencial de su partido en 1860, pero fue derrotado por Lincoln. En el gabinete, Lincoln controló las ambiciones de Seward, quien sirvió lealmente tanto al presidente como a la causa de la Unión. Seward ayudó a revisar el primer discurso inaugural de Lincoln, pero no logró persuadir al presidente de suspender el abastecimiento del Fuerte Sumter (un fuerte marítimo en Carolina del Sur en manos del ejército federal), con la esperanza de que todavía se pudiera evitar la guerra. Seward manejó hábilmente las relaciones diplomáticas exteriores de la Unión durante la guerra. Permaneció en el cargo de secretario de estado durante el gobierno de Johnson, y fue cuando negoció la compra de Alaska a Rusia. Fotografía en papel a la sal, 1863 Biblioteca Histórica de Nueva York, Ciudad de Nueva York 117 AG111 Hugh McCulloch 1808–1895 En marzo de 1865, Abraham Lincoln nombró a Hugh McCulloch como secretario del tesoro en el gabinete de su segundo período. Este retrato celebra ese nombramiento. McCulloch había sido banquero en Indiana, y servía en el gobierno desde 1862. En esa época, sus críticas a la propuesta de un sistema bancario nacional captaron la atención de Salmon P. Chase, secretario del tesoro en ese momento, quien lo nombró contralor de la moneda. Dada su experiencia bancaria, McCulloch había sido miembro del Partido Whig y seguidor del “sistema económico nacional” de Henry Clay. Al disolverse el Partido Whig, se había pasado al Partido Republicano, en el cual adoptó posiciones a favor de la Unión y moderadamente antiesclavistas. McCulloch continuó en su cargo durante el gobierno de Johnson, cuando debió lidiar con la liquidación de la deuda nacional incurrida durante la guerra. También entró en conflicto con los republicanos radicales respecto a los temas de la reconstrucción del país y los derechos civiles. Dejó el gobierno en 1870. Impresión en plata-albúmina, 1865 División de Grabados y Fotografías, Biblioteca del Congreso, Washington, D.C. 118 AG112 El Tribunal Supremo de Estados Unidos En 1866, el presidente del Tribunal Supremo era Salmon P. Chase (1808–1873), visto al centro de la foto, un republicano firmemente antiesclavista que había reemplazado al conservador Roger B. Taney. Exsenador de Ohio y exsecretario del tesoro, Chase fue nombrado miembro del Tribunal en 1864. Finalizada la guerra, el Tribunal Supremo inició el proceso legal para reconfirmar el mandato civil luego de las medidas tomadas durante la guerra, especialmente la suspensión del habeas corpus impuesta por Lincoln. Un fallo crucial en 1866 fue ex parte Milligan, que sostenía que un tribunal militar no podía juzgar ni sentenciar a un civil, un caso con ramificaciones en las libertades civiles hasta la actualidad. En 1868, Chase presidió el juicio político contra el presidente Andrew Johnson. Impresión en plata-albúmina, 1867 Colección del Tribunal Supremo de Estados Unidos, Washington, D.C. EXH.AG.56 119 AG113 Tribunal Supremo de Estados Unidos Los jueces del Tribunal Supremo reunidos en esta foto de 1867 eran (desde la izquierda): David Davis (1815–1886), Noah Haynes Swayne (1804–1884), Robert Cooper Grier (1794–1870), James Moore Wayne (1790–1867), Salmon P. Chase (1808–1873), presidente del Tribunal, Samuel Nelson (1792–1873), Nathan Clifford (1803–1881), Samuel Freeman Miller (1816–1890) y Stephen Johnson Field (1816–1899). Impresión en plata-albúmina, 1867 Galería Nacional de Retratos, Instituto Smithsonian S/NPG.78.97 120 AG114 Ejecución del capitán Henry Wirz – Ajustando la soga Henry Wirz (1823-1865) fue el único confederado ejecutado por lo que la sociedad moderna llamaría un crimen de guerra. Wirz, nacido en Suiza, perdió el uso de un brazo en 1862 y desde entonces dejó el campo de batalla y ocupó puestos en instalaciones sureñas para prisioneros de guerra en Richmond, Virginia, en Alabama y, por último, en marzo de 1864, en Andersonville, Georgia. A medida que la guerra se volvía más encarnizada, las actitudes hacia los prisioneros se endurecieron, y hacia 1864 ya no existía un sistema de excarcelación anticipada e intercambio. El resultado fue un hacinamiento extremo; Andersonville se convirtió en un infierno. Con instalaciones absolutamente inadecuadas en todo sentido, desde alimentos y vivienda hasta desagüe y sanidad, miles de prisioneros de guerra norteños murieron. Wirz se encontraba abrumado y, posiblemente, también era incompetente. No obstante, en el ambiente vengativo que reinaba al final de la guerra, fue acusado de asesinato intencional y sentenciado a muerte luego de un juicio marcadamente injusto y parcializado. Fue colgado en la Prisión del Viejo Capitolio de Washington el 10 de noviembre de 1865. Impresión en plata-albúmina, 1865 Museo de Arte Chrysler, Norfolk, Virginia; donación de David L. Hack y adquisición del Museo, con fondos de Walter P. Chrysler Jr. por intercambio 121 AG115 Ejecución del capitán Henry Wirz – Abriendo la trampa Impresión en plata-albúmina, 1865 Museo de Arte Chrysler, Norfolk, Virginia; donación de David L. Hack y adquisición del Museo, con fondos de Walter P. Chrysler Jr. por intercambio 122 AG116 <Case> “Cuaderno fotográfico de la guerra” de Gardner, volumen 1, 1866 Publicado en 1866, el Sketchbook (Cuaderno), se anunció inicialmente en el Sunday Morning Chronicle como “100 imágenes seleccionadas de la inmensa colección [de Gardner] [...] cada imagen contiene un breve texto histórico [...] publicado en dos volúmenes de estilo magnífico [...] alcanzará una inmensa cantidad de ventas”. Gardner concibió el Cuaderno como un ensayo impresionista de fotografías y sus correspondientes narraciones que, en conjunto, transmitirían significado y evocarían una reacción emocional. En general, el libro está organizado cronológicamente e incluye imágenes de la vida en los campamentos, los campos de batalla, los muertos y heridos, construcciones y personajes importantes de la guerra, y edificios públicos. Es revelador que Gardner eligiera empezar y terminar el libro con imágenes relacionadas con la muerte. La primera es una toma de la Casa Marshall, donde mataron a Elmer Ellsworth; la última es una imagen del monumento dedicado a los soldados de la Unión que murieron en la Primera Batalla de Bull Run. Sociedad Histórica de Western Reserve, Cleveland, Ohio 123 AC117 <CASE> “Cuaderno fotográfico de la guerra” de Gardner, volumen 2, 1866 Publicado y vendido como un juego de dos volúmenes con cincuenta imágenes y el correspondiente texto descriptivo, el Cuaderno era un producto atractivo y costoso, hecho a pedido en una variedad de encuadernaciones y colores. Se desconoce el número exacto de ejemplares que se realizaron, aunque aquellos cuya procedencia se ha confirmado indican que su público eran los ricos y poderosos, tales como miembros del Congreso y generales de la Unión, así como bibliotecas y oficinas gubernamentales. Muchos ejemplares han sido desencuadernados para difundir y vender las fotografías individuales. Como registro histórico visual sobre la Guerra Civil para generaciones contemporáneas y sucesivas, así como evocadora pieza de literatura, el Cuaderno es un testimonio poderoso del pensamiento progresista y la maestría artística de su creador. Sociedad Histórica de Western Reserve, Cleveland, Ohio Autora: Sarah Campbell 124 [Section 7] El oeste: 1867–72 Después de la guerra, Alexander Gardner fotografió personas y sucesos asociados a una de las preocupaciones más persistentes del siglo XIX: la expansión hacia el oeste. Entre 1867 y 1872 realizó retratos de líderes nativos norteamericanos que viajaban a Washington para negociar la conservación de sus tierras y formas de vida tradicionales, a medida que los blancos inundaban la frontera. En 1867, Gardner se convirtió en el primer fotógrafo que documentó un proyecto transcontinental, con imágenes de las actividades de construcción del ferrocarril Kansas Pacific, bulliciosos pueblos y asentamientos en la frontera, fuertes militares, aldeas nativas y formidables paisajes deshabitados. El gobierno federal luego contrató a Gardner para fotografiar, durante la primavera de 1868, las negociaciones para el tratado entre el Comité para la Paz Indígena y los líderes de los crows, cheyenes del norte, arapajós del norte y lakotas en el territorio de Dakota. (Estas son las únicas fotos de negociaciones de tratados que ha comisionado el gobierno de EE.UU.). El Tratado del Fuerte Laramie estableció reservas para nativos en las llanuras del norte, marcando un hito en la relación entre los pueblos indígenas y el gobierno. Autor: H. Shannon 125 AG118 Mushroom Rock en Alum Creek, Kansas, 211 millas al oeste del río Missouri En 1867, el ferrocarril Kansas Pacific encargó a Alexander Gardner fotografiar su proyectada ruta transcontinental a lo largo de los paralelos 35 y 32. Gardner salió de St. Louis con los agrimensores del ferrocarril y tomó cientos de vistas en Kansas, los territorios de Colorado, Nuevo México y Arizona, y California. El ferrocarril complementó su informe topográfico con las fotografías de Gardner con el objeto de conseguir bonos del gobierno y concesiones de tierras del Congreso. En este contexto, una vista de Mushroom Rock no era el mero registro de un rasgo fascinante del paisaje de Kansas central; también era prueba de la abundancia de piedra arenisca a disposición de los colonos que construirían pueblos alrededor la ruta propuesta. Más aún, los recursos naturales que rodeaban la vía del tren permitirían a Kansas Pacific hacer buen uso del “vacío y aridez” que caracterizaba el paisaje del oeste. Impresión en plata-albúmina, 1867 De la serie A través del continente en el Ferrocarril Kansas Pacific Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10132) Autor: H. Shannon 126 AG119 “Hacia el oeste se levanta el curso del imperio”. Tendiendo rieles, 300 millas al oeste del río Missouri, 19 de octubre de 1867 En el título de esta foto, Alexander Gardner cita la última estrofa del poema escrito en 1726 por el obispo George Berkeley. La intención original del verso del filósofo anglo-irlandés fue lamentar el declive de la influencia británica en Norteamérica, pero después de la Guerra Civil, mientras Estados Unidos se volcaba con determinación en sus planes expansionistas, los estadounidenses encontraron una resonancia particular en el verso de Berkeley, “Hacia el oeste se levanta el curso del imperio”. La construcción de un ferrocarril transcontinental era medular para hacer realidad estas ambiciones. Aunque la empresa sobrevivió hasta entrada la década de 1870, el ferrocarril Kansas Pacific no logró conseguir apoyo federal para una ruta transcontinental a lo largo de los paralelos 35 y 32 sur. El 10 de mayo de 1869, en Promontory Point en el territorio de Utah, la ceremonia del “Clavo de Oro” (Golden Spike) unió las vías del ferrocarril Union Pacific, situadas más al norte, con las del Central Pacific, marcando la finalización de los primeros ferrocarriles que unieron las costas este y oeste de Estados Unidos. Impresión en plata-albúmina, 1867 De la serie A través del continente en el Ferrocarril Kansas Pacific Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10134) 127 Autor: H. Shannon 128 AG120 Grupo reunido para la firma del tratado, Fuerte Laramie, Territorio de Dakota El personal del Comité para la Paz Indígena posaba con regularidad para Alexander Gardner, incluido su secretario, Ashton S. H. White (sentado, segundo desde la derecha), quien aparece en por lo menos cinco imágenes de Laramie. Los comisionados posaron como grupo solo una vez para una fotografía planeada, aunque varios de ellos habían posado antes para Gardner. El general William T. Sherman, a quien Gardner conocía desde la Guerra Civil y ahora comandante de la División Militar del Missouri, fue uno de los tres militares activos nombrados al Comité. El Congreso convocó al Comité en julio de 1867 para negociar la paz y para lanzar “algún plan para la civilización del indígena”. Sherman al inicio expresó impaciencia con sus colegas civiles, quienes deseaban una solución pacífica. Finalmente, al decidir que había “poca diferencia entre que los comisionados persuadan [a los indígenas] de irse y que se les mate”, llegó a un punto en común con sus homólogos menos duros: la concentración forzada de los nativos norteamericanos en reservas delimitadas. Impresión en plata-albúmina, 1868 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P15386) Autor: H. Shannon 129 AG121 Diligencia partiendo hacia Denver desde Hays City, 289 millas al oeste del río Missouri En su informe de inspección final, el general William J. Palmer presentó una serie de argumentos para convencer al gobierno de financiar la proyectada ruta del ferrocarril Kansas Pacific. Uno de los puntos enumerados fue el sustancial gasto federal en fuerzas militares “para combatir a los indígenas, proteger a los colonos y emigrantes, salvaguardar las fronteras de la nación, transportar correo y mercancías indígenas, etc.”. Tal como sugiere la fotografía de Alexander Gardner, a menudo se recurría a destacamentos de infantería para proteger la entrega de correo por diligencia. (Más aún, Gardner y los agrimensores del ferrocarril contaron con una escolta militar en su recorrido de St. Louis a San Francisco). El personal militar que aparece en esta foto pertenecía a uno de los cuatro regimientos afroamericanos de infantería que estableció el ejército de Estados Unidos después de la Guerra Civil. Impresión en plata-albúmina, 1867 De la serie A través del continente en el Ferrocarril Kansas Pacific Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10133) Autor: H. Shannon 130 AG122 Los delegados lakotas Medicine Bull, Iron Nation y Yellow Hawk con su agente-intérprete, Washington, D.C. Desde la izquierda: Medicine Bull (fechas desconocidas), intérprete no identificado, Iron Nation (1815–1894) y Yellow Hawk (fechas desconocidas) Alexander Gardner tomó tres retratos de cada uno de los indígenas vistos aquí: un retrato grupal y dos individuales de cada delegado, uno en su atuendo tradicional y uno con traje occidental. (A menudo uno de los obsequios que recibían los delegados nativos llegados a la capital era un traje). No se sabe cómo Medicine Bull (lakota sicangu), Iron Nation (lakota sicangu) y Yellow Hawk (lakota itazipacola) llegaron vestidos para sus sesiones fotográficas, pero el aparente deseo de Gardner de tomar dos retratos distintos de cada uno anticipa en gran medida las populares fotografías del “antes y después” de indígenas que circularon en las décadas siguientes. Las fotos se tomaban para documentar los supuestos efectos beneficiosos de la exposición de los nativos a la civilización estadounidense. Impresión en plata-albúmina, 1867 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10139) Autor: H. Shannon 131 AG123 Delegados sacs y foxes con el comisionado para asuntos indígenas, Washington, D.C. Desde la izquierda: Pa-tek-kwa (fechas desconocidas), Mo-ko-ho-ko (fechas desconocidas), hombre no identificado, Jefe Moses Keokuk (1821–1903), Nathaniel G. Taylor (1819–1887), Ukwka-ho-ko (fechas desconocidas), hombre no identificado, Che-ko-skuk (fechas desconocidas), hombre no identificado y posiblemente Wa-com-mo (fechas desconocidas) El 18 de febrero de 1867, en Washington, D.C., los sacs y foxes firmaron un tratado con el gobierno federal por el cual vendían sus tierras a lo largo del río Misisipí a Estados Unidos y aceptaban reubicarse en “territorio indígena” (ahora Oklahoma). Varios días después, Alexander Gardner retrató a los delegados sacs y foxes con el comisionado para asuntos indígenas, Lewis V. Bogy, quien firmó el tratado en representación del gobierno. Al finalizar sus asuntos diplomáticos, la delegación pasó tiempo adicional en la ciudad capital y evidentemente tuvieron la ocasión de posar una segunda vez para Gardner con otro comisionado, Nathaniel G. Taylor, nombrado al cargo por el presidente Andrew Johnson el 26 de marzo, después de que el Senado no confirmara a Bogy en el puesto. Los dos hombres sentados no identificados podrían ser George Powers (intérprete) y el agente para asuntos indígenas Augustus Brosius. Impresión en plata-albúmina, 1867 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10141) 132 Autor: H. Shannon 133 AG124 Medicine Bull fechas desconocidas Lakota sicangu Impresión en plata-albúmina, 1867 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10146) 134 AG125 Long Foot fechas desconocidas Nakota ihanktonwan Impresión en plata-albúmina, 1867 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10147) 135 AG126 Little Bird fechas desconocidas Nakota ihanktonwan Impresión en plata-albúmina, c. 1867–68 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10148) 136 AG127 Long Foot y Little Bird, delegados nakota ihanktonwan, Washington, D.C. En una carta del 20 de febrero de 1867, Joseph Henry, secretario del Instituto Smithsonian, urgía a Lewis V. Bogy, comisionado para asuntos indígenas, a financiar una iniciativa integral de fotografiar a los delegados nativos que acudían a Washington. Henry visualizaba una especie de archivo, una “colección fidedigna de imágenes de las principales tribus de Estados Unidos”, y añadía que esto era apremiante, ya que, con la desaparición de “los indios”, solo quedaban unos cuantos años para acometer un proyecto así. Parece que Bogy no acogió el proyecto, pero el Smithsonian halló un colaborador en el inglés William Blackmore. (Blackmore posó ante la cámara de Alexander Gardner con el líder lakota oglala Red Cloud. El retrato de los dos hombres se exhibe aquí cerca). Blackmore encargó a fotógrafos locales de Washington como Gardner que retrataran a los delegados visitantes, tales como los delegados nakota ihanktonwan Long Foot (fechas desconocidas) y Little Bird (fechas desconocidas), vistos aquí. Blackmore puso sus fotografías a disposición del Smithsonian; constituyen la primera colección fotográfica de la institución y actualmente se encuentran en los Archivos Antropológicos Nacionales. Impresión en plata-albúmina, 1867 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10149) Autor: H. Shannon 137 138 AG128 Iron Nation 1815–1894 A lo largo de varias décadas, el jefe lakota sicangu (sioux brulé) Iron Nation firmó varios tratados importantes en representación de su tribu, pero hacia 1867 estaba teniendo dificultades para recibir las anualidades convenidas de parte del agente federal a cargo de su distribución. En Washington, donde posó para Alexander Gardner, no negoció condiciones para un nuevo tratado ni reclamó ante el Congreso los pagos adeudados a su pueblo. Más bien se dedicó a recorrer la ciudad capital, visitando lugares de interés como la Casa Blanca, el Capitolio y el Astillero Naval. (También es probable que se le haya obsequiado la pipa-tomahawk vista en la imagen, fabricada por el gobierno federal como regalo para los pueblos nativos. Dicho sea de paso, los destinatarios nunca las fumaron). El viaje, organizado por el agente para asuntos indígenas de Iron Nation, reflejaba una estrategia común diseñada para abrumar a los nativos con el poder de Estados Unidos. Con sus huéspedes debidamente impresionados, el gobierno esperaba una capitulación mansa y total ante sus políticas expansionistas. Impresión en plata-albúmina, 1867 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10145) Autor: H. Shannon 139 140 AG129 Delegados lakotas, nakotas, sacs y foxes, kaws y ojibwes en la Casa Blanca, Washington, D.C. El 23 de febrero de 1867, Alexander Gardner fue invitado a la Casa Blanca para retratar a los delegados nativos que habían viajado a Washington para negociar con el gobierno federal. El presidente Andrew Johnson está de pie en el balcón central superior, flanqueado por el comisionado para asuntos indígenas Lewis V. Bogy (a su derecha) y el secretario del interior Orville H. Browning (a su izquierda). A su vez, Bogy y Browning están al lado del líder ojibwe Hole in the Day y el líder kaw Allegawaho, respectivamente. También están presentes la mayoría de los delegados que Gardner fotografió en su estudio, entre ellos, en la hilera delantera, Iron Nation y Medicine Bull (ambos lakotas sicangu) y Long Foot y Little Bird (ambos nakotas ihanktonwan); en el balcón entre la columnata a la extrema derecha, está Yellow Hawk (lakota itazipacola). En esta galería se exhiben los retratos de todos ellos. Impresión en plata-albúmina, 1867 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10142) Autor: H. Shannon 141 AG130 Red Dog fechas desconocidas Lakota oglala Red Cloud 1822–1909 William Blackmore 1827–1878 De 1866 a 1868, en un esfuerzo por retener el control de la importante cuenca del río Powder, Red Cloud (lakota oglala) y sus aliados cheyenes y arapajós del norte mantuvieron un continuo conflicto armado con el ejército. Parte del propósito del tratado de 1868 era terminar lo que los militares llamaban la “Guerra de Red Cloud”. Pero mientras Alexander Gardner se encontraba en el Fuerte Laramie para las negociaciones, Red Cloud, para consternación de los comisionados de paz federales, se rehúso a asistir. Gardner tuvo que esperar para fotografiar al gran líder lakota hasta su visita diplomática a Washington D.C. en 1872. Impresión en plata-albúmina, 1872 Archivos Antropológicos Nacionales, Instituto Smithsonian; Álbum Jackson, MS 4420, Volumen 9 Autor: H. Shannon 142 AG131 Red Cloud 1822–1909 Lakota oglala Impresión en plata-albúmina, 1872 Archivos Antropológicos Nacionales, Instituto Smithsonian; Álbum Jackson, MS 4420, Volumen 9 Autor: H. Shannon 143 AG132 Nativos crows reciben obsequios de miembros del Comité para la Paz Indígena, Fuerte Laramie, Territorio de Dakota La intención principal del Tratado del Fuerte Laramie era establecer reservas indígenas en las llanuras del norte. Estas reservas tenían el propósito de abolir los estilos de vida nómadas tradicionales y alentar la agricultura como medio para asimilar (o “civilizar”) a los pueblos indígenas de la región. El tratado de 1868 fijó los linderos de la Reserva Crow entre el río Yellowstone y las montañas Bighorn, contiguas a la cuenca del río Powder. La cuenca del Powder —reclamada por los crows en oposición a los aliados lakotas, cheyenes del norte y arapajós del norte— se encontraba en “territorio indígena no cedido”, que lindaba con la Gran Reserva Sioux. El tratado daba acceso por igual al territorio a las cuatro tribus mientras hubiera bisontes para cazar. Antes de que el ejército se retirara formalmente de la cuenca del río Powder, los lakotas reanudaron su vieja rivalidad con los crows. En los años siguientes, el ejército aprovecharía este conflicto, por ejemplo, empleando exploradores crows en las campañas militares de George Armstrong Custer contra los lakotas, cheyenes del norte y arapajós del norte. Impresión en plata-albúmina, 1868 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10112) 144 Autor: H. Shannon 145 AG133 Cuartel de oficiales, Fuerte David A. Russell, Territorio de Dakota En el afán de Estados Unidos por proteger las rutas de migración entre 1866 y 1868, los fuertes del ejército en las llanuras del norte proliferaron. Uno de ellos fue el Fuerte David A. Russell, construido en 1867 junto a las vías férreas recién tendidas del ferrocarril Union Pacific. Situados a lo largo de la ruta Bozeman, los fuertes Reno (1865), C. F. Smith (1866) y Phil Kearney (1866) se construyeron en flagrante violación de un tratado anterior. La ruta conectaba por tierra con los yacimientos de oro de Montana, atravesando la cuenca del río Powder, un territorio otorgado a las tribus indígenas de las llanuras del norte mediante un tratado anterior. En protesta, los líderes lakotas, cheyenes del norte y arapajós del norte organizaron ataques (la llamada “Guerra de Red Cloud” o “Guerra de la Ruta Bozeman”) a lo largo de la ruta y contra los fuertes. Durante las negociaciones de 1868, cada tribu, incluidos los crows, exigió que la ruta se abandonara y los fuertes se desmantelaran. Para poner fin al conflicto en la región y acelerar la firma del tratado de Laramie, el gobierno cedió, pero no por completo: el texto intencionalmente vago del tratado otorgaba a los indígenas el uso de las tierras, pero no la propiedad. Impresión en plata-albúmina, 1868 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10115) 146 Autor: H. Shannon 147 AG134 Campamento de indígenas cerca del Fuerte Laramie, Territorio de Dakota Establecido en un principio como puesto comercial a mediados de la década de 1830, Laramie era un punto importante de contacto para los estadounidenses blancos y los pueblos indígenas de las llanuras del norte. El puesto estaba situado en las llanuras altas, en lo que ahora es el sureste de Wyoming. El fuerte se encontraba muy cerca del hábitat de los bisontes, y los nativos canjeaban allí mantos de bisonte por mercancía occidental. En 1846, cuando el Congreso asignó fondos para que el ejército adquiriera el puesto de comercio, un observador señaló que el Fuerte Laramie “estaría próximo a los pastizales de bisontes, adonde todas las tribus indígenas más poderosas se están desplazando rápidamente, y donde con el tiempo (a medida que disminuyan los animales de caza), habrá una gran lucha por prevalecer”. A medida que los blancos inundaban la región, los pueblos indígenas presenciaron la reducción de las manadas de bisonte y enfrentaron el despojo de las tierras que el gobierno federal les había asignado. Hacia 1868, la “gran lucha” estaba llegando a su cumbre, pero lo que no había previsto el observador en 1846 era que se había ampliado y ahora abarcaba no solo a las tribus indígenas, sino también a los blancos. Impresión en plata-albúmina, 1868 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10119) 148 Autor: H. Shannon 149 AG135 Risco en el río North Platte con los cerros Black Hills a la distancia, cerca del Fuerte Laramie, Territorio de Dakota Alexander Gardner produjo negativos de este paisaje en tamaño imperial (visto aquí) y en estereografía. Aunque la impresión en tamaño imperial no lleva título, Gardner anotó un calce descriptivo en el estereograma: “En North Platte, Black Hills a la distancia”. No obstante, lo que había retratado es lo que hoy se conoce como las montañas Laramie (Wyoming), que se erguían justo al oeste del fuerte. El calce, sin embargo, nos remite a los cerros Black Hills de Dakota del Sur, recordándonos las consecuencias del tratado de 1868. Según los términos del tratado, los Black Hills (Pahá Sápa en lakota), yacían sin duda dentro de la Gran Reserva Sioux. En 1874, buscadores de oro ingresaron ilegalmente, pero protegidos por el ejército, y descubrieron oro allí. El gobierno trató de comprar los Black Hills; la negativa de los lakotas a vender condujo a la Guerra Sioux de 1876. En flagrante violación del tratado, el gobierno tomó posesión de los Black Hills luego de conseguir que un grupo minoritario de los jefes lakotas aceptara cederlos. Los lakotas continúan reclamando sus derechos a los Pahá Sápa. Impresión en plata-albúmina, 1868 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10122) Autor: H. Shannon 150 151 AG136 La casa del coronel William G. Bullock, Fuerte Laramie, Territorio de Dakota William G. Bullock fue gerente general de la tienda de provisiones en el Fuerte Laramie de 1858 a 1871. Los proveedores eran civiles designados por el secretario de guerra para vender provisiones militares y no militares al personal del ejército, y a menudo ampliaban su negocio monopólico al comercio con los nativos. La situación en Laramie no era diferente y, como agente del proveedor, Bullock trabó relaciones profesionales (y personales) con nativos. De hecho, los lakotas, cheyenes del norte y arapajós del norte venían comerciando en Laramie hacía más de tres décadas y a menudo recurrían al canje cuando el gobierno no cumplía con enviar las anualidades prometidas. El tratado de 1868 les prohibió cruzar al sur del río North Platte, con lo cual les prohibía ingresar al fuerte. Ya en diciembre de ese año, el líder de los lakotas oglala, Red Cloud, muy interesado en comerciar con Bullock a cambio de comida, desafió al comandante de Laramie. Para evitar un conflicto armado, el comandante cedió, pero el tratado, aún no ratificado por el Congreso, ya estaba sembrando las semillas de la discordia. Impresión en plata-albúmina, 1868 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10126) Autor: H. Shannon 152 AG137 Puente sobre el río Laramie cerca de su confluencia con el río North Platte, Fuerte Laramie, Territorio de Dakota En la primavera de 1868, Alexander Gardner recibió el encargo de fotografiar las negociaciones para el tratado entre la Comisión para la Paz Indígena y los líderes de varias naciones indígenas de las llanuras del norte. A lo largo de semanas, crows, cheyenes del norte, arapajós del norte y lakotas fueron llegando al Fuerte Laramie y reuniéndose por separado con los comisionados de paz. Entre reuniones, Gardner tuvo tiempo de tomar vistas del fuerte y sus alrededores. Los propietarios del puente de peaje visto aquí cobraban el elevado precio de $2.50 por carromato para pasar el río Laramie hacia el fuerte. En las décadas de 1850 y 1860, el Fuerte Laramie era el último puesto de avanzada del gobierno para decenas de miles de americanos blancos que migraban a lo largo de la Ruta de Oregón hacia los yacimientos de oro de California o las tierras agrícolas de la costa norte del Pacífico. Impresión en plata-albúmina, 1868 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10128) Autor: H. Shannon 153 AG138 Hotel Brown, Fuerte Laramie, Territorio de Dakota Durante la Guerra Civil, el teniente W. H. Brown de la Undécima Caballería de Voluntarios de Ohio estuvo apostado en el Fuerte Laramie. Después de terminar su servicio militar, compró un galpón cercano y lo convirtió en hotel. El hotel alojaba a los inmigrantes camino al oeste y servía de pensión para los oficiales solteros del ejército. Cuando se le obligó a dejar de vender bebidas alcohólicas a sus huéspedes, Brown dejó el hotel e inició una línea de diligencias. El hotel logró sobrevivir, pero para la década de 1880 se encontraba en estado lamentable y, según las quejas de un huésped, plagado de “pequeños insectos horrorosos”. Impresión en plata-albúmina, 1868 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P10135) Autor: H. Shannon 154 AG139 <CAROLINE: I KNOW THIS IS LONG. MAY BE EASIER TO CUT IN TYPESET AT THIS POINT> Fire Thunder, Man Afraid of His Horses y Pipe reunidos en el Fuerte Laramie para la firma del tratado de 1868 El jefe lakota oglala Man Afraid of His Horses (1808?-1899), visto aquí entre su compañero de tribu Fire Thunder (fechas desconocidas), también delegado, y un hombre que posiblemente sea un representante de los cheyenes del norte llamado Pipe (fechas desconocidas), acudió al Fuerte Laramie para las negociaciones en la primavera de 1868, pero esperó hasta noviembre para firmar el tratado, al igual que su aliado Red Cloud (lakota oglala). Durante el conflicto de la Ruta Bozeman, su hijo, Young Man Afraid of His Horses, se había distinguido como líder, y después de 1868, padre e hijo guiaron a su gente a través del turbulento período posterior al tratado. Después de que se descubriera oro en los Black Hills en 1874, el gobierno federal quiso renegociar el tratado de 1868 y comprar los Black Hills a los lakotas. La negativa de los lakotas condujo a la Guerra Sioux de 1876 y a la tristemente famosa Batalla de Little Big Horn. A raíz de la derrota aplastante de Custer en Little Big Horn, el gobierno consideró, a manera de castigo, abolir la Gran Reserva Sioux y deportar a sus ocupantes al “territorio indígena” (ahora Oklahoma). Man Afraid of His Horses y su hijo tuvieron un papel decisivo en evitar que el gobierno una vez más despojara de sus tierras a su pueblo. Impresión en plata-albúmina, 1868 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P15384) 155 Autor: H. Shannon 156 AG140 Grupo de mujeres y niños lakotas con High Wolf en la vivienda del agente para asuntos indígenas, Fuerte Laramie, Territorio de Dakota Solo semanas después de cerradas las negociaciones de 1868, J. P. Cooper, agente especial de la Oficina de Asuntos Indígenas, expresó su preocupación por las repercusiones inmediatas del Tratado del Fuerte Laramie. Las órdenes del comandante del fuerte, el general William T. Sherman, prohibían a Cooper distribuir las anualidades e insistían en que remitiera a los lakotas al Fuerte Randall, que quedaba a una distancia pasmosa de 400 millas al este de Laramie. En una carta al superintendente regional de asuntos indígenas, Cooper preguntó: “¿No sería más razonable y prudente [...] alimentarlos en algún lugar al norte de Laramie, dentro de su propio territorio?”. Los integrantes civiles del Comité para la Paz Indígena habían intentado limitar el papel del ejército en la implementación de las políticas respecto a los pueblos indígenas; sin embargo, el Congreso puso de inmediato a Sherman a cargo de ejecutar las condiciones del tratado de 1868. La responsabilidad de distribuir las anualidades se transfirió de la Oficina de Asuntos Indígenas al ejército. Sherman utilizó su nueva tarea de supervisar las anualidades para desplazar a los lakotas lo más lejos posible de “los asentamientos y trayectos de los blancos”, según sus propias palabras. Impresión en plata-albúmina, 1868 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P15383a) 157 Autor: H. Shannon 158 AG141 Hombres, mujeres y niños lakotas oglala cruzando el río North Platte en ferry, Fuerte Laramie, Territorio de Dakota En 1868, los comisionados se reunieron por separado con diversas tribus que constituían la Nación Lakota (Sioux Teton). Varios líderes de cada tribu firmaron el Tratado del Fuerte Laramie. Por ejemplo, veinticinco jefes de la tribu Lakota Sicangu (Sioux Brulé) colocaron sus marcas en el tratado el 29 de abril. Pero los líderes de la tribu Lakota Oglala (Sioux Oglala) no eran de un parecer tan unido. Aunque muchos jefes oglalas se reunieron con el comité y firmaron el tratado en mayo, el prominente Red Cloud se negó a siquiera viajar al Fuerte Laramie. Durante muchos meses, el gobierno federal venía declarando su intención de abandonar los fuertes militares a lo largo de la Ruta Bozeman, pero sin tomar acción alguna. Red Cloud insistió en ver personalmente el desmantelamiento de los fuertes y la clausura de la ruta antes de firmar. Se destruyeron los fuertes (más aún, él ayudó a prenderles fuego) y se cerró la ruta en agosto; Red Cloud firmó en noviembre. Impresión en plata-albúmina, 1868 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P15380) Autor: H. Shannon 159 AG142 Líderes crows con su agente-intérprete, Fuerte Laramie, Territorio de Dakota Desde la izquierda (todos: fechas desconocidas): el Dr. Matthews, Mountain Tail, Pounded Meat, Black Foot, Winking Eye (sentado en el suelo), White Fawn, White Horse, Poor Elk, Shot-in-theJaw, Crow or Crane, Pretty Young Bull La llegada de los crows el 1 de mayo de 1868 marcó no su primero sino su segundo intento de negociar el tratado en el fuerte. El otoño anterior, la Comisión por la Paz Indígena había convocado a los crows a Laramie. Durante dos días en noviembre de 1867, los líderes crows recordaron a sus homólogos del gobierno estadounidense los tratados anteriores en los que habían aceptado ceder tierras a cambio de anualidades o mercancías que jamás se materializaron. Además, Black Foot objetaba explícitamente la propuesta del gobierno de crear una reserva indígena: “Ustedes hablan de ponernos en una reserva y enseñarnos a cultivar [...]. [Esto] no nos complace. Deseamos caballos para correr detrás de los animales y cazarlos [...]. Me gustaría vivir tal como me ha criado”. Los crows inicialmente se negaban a firmar otro acuerdo escrito con el gobierno, pero en la primavera de 1868 firmaron un tratado que, a pesar de sus protestas, establecía la reserva. Impresión en plata-albúmina, 1868 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P15385) 160 Autor: H. Shannon 161 AG143 Miembros del Comité para la Paz Indígena en reunión con los cheyenes del norte y los arapajós del norte, Fuerte Laramie, Territorio de Dakota Desde la izquierda: el coronel Samuel F. Tappan (1831–1913), el general William S. Harney (1800–1889), el general William T. Sherman (1820–1891), el general John B. Sanborn (1826– 1904), el general Christopher C. Augur (1821–1898), el general Alfred H. Terry (1827–1890) y el secretario del comité Ashton S. H. White (fechas desconocidas) En el verano de 1867, cuando el Congreso convocó al Comité para la Paz Indígena, la opinión pública en el este de Estados Unidos apoyaba una solución diplomática al denominado “problema indio”, tanto en las llanuras del norte como del sur. (No se fotografiaron las negociaciones en las llanuras del sur). Compuesto por civiles y generales del ejército, el Comité logró ejecutar tratados con las tribus “hostiles” de la región y sostuvo su última reunión el 7 de octubre de 1868. Para entonces, la opinión pública había tomado un rumbo agresivo y exigía mayor intervención militar en los asuntos indígenas. Imponiéndose a sus colegas de inclinación más diplomática, los integrantes militares del Comité, encabezados por el general William T. Sherman, aprovecharon el cambio en el panorama político. El Comité en su conjunto resolvió que el gobierno “debe dejar de reconocer a las tribus indígenas como ‘naciones dependientes internas’”. La celebración de tratados, o diplomacia, había llegado a su fin, y en los próximos años el conflicto armado caracterizaría las relaciones entre Estados Unidos y los pueblos indígenas en las llanuras. 162 Impresión en plata-albúmina, 1868 Museo Nacional del Indio Americano, Instituto Smithsonian; Colección William T. Sherman de Fotografías de Alexander Gardner (P15390) Autor: H. Shannon 163 AG144 <CASE with 145> Grupo de jefes cheyenes, Fuerte Laramie, Territorio de Dakota Como parte del proceso de celebrar los tratados, el Comité para la Paz Indígena repartía obsequios entre los jefes de cada tribu. Además de comestibles, municiones y telas, los comisionados repartían uniformes militares sobrantes, abrigos y sombreros requisados al final de la Guerra Civil. A menudo identificados incorrectamente como “policías indios”, los nativos uniformados que aparecen en las fotografías de Alexander Gardner en Laramie en realidad están usando los obsequios recibidos en el marco de los tratados, incluido el hombre cheyene no identificado que aparece a la izquierda con un capote del ejército estadounidense. Impresión en plata-albúmina, 1868 Archivos Antropológicos Nacionales, Instituto Smithsonian; Colección Fotográfica George V. Allen, lote fotográfico 90-1 (NAA INV 09824200) Autor: H. Shannon 164 AG145 <CASE with 144> Comité para la Paz Indígena, Fuerte Laramie, Territorio de Dakota Desde la izquierda: el general Alfred H. Terry (1827–1890), el general William S. Harney (1800– 1889), el general William T. Sherman (1820–1891), joven lakota no identificada, el general John B. Sanborn (1826–1904), el coronel Samuel F. Tappan (1831–1913) y el general Christopher C. Augur (1821–1898) Impresión en plata-albúmina, 1868 Archivos Antropológicos Nacionales, Instituto Smithsonian; Colección Fotográfica George V. Allen, lote fotográfico 90-1 (NAA INV 09824100) 165 AG146 <CASE with 147> Interior del área del concilio, Man Afraid of His Horses en el centro, Fuerte Laramie, Territorio de Dakota Alexander Gardner cargó de ida y vuelta entre Washington, D.C. y el Fuerte Laramie con una buena cantidad de equipo fotográfico, incluidas tres cámaras y los negativos de vidrio necesarios para cada una. Utilizaba dos cámaras de fuelle distintas, una para negativos de 12 x 18 pulgadas y la otra para negativos de 5 x 7 pulgadas, además de una cámara estereoscópica. Gardner produjo muy pocas fotos con sus negativos de 12 x 18; con los de 5 x 7 produjo las fotos de 9 x 12 pulgadas que se ven en la exhibición. Es muy probable que tuviera la intención de difundir sus estereogramas a un público popular. Impresión en plata-albúmina, 1868 Archivos Antropológicos Nacionales, Instituto Smithsonian; Colección Fotográfica George V. Allen, lote fotográfico 90-1 (NAA INV 09825100) 166 AG147 <CASE with 146> Campamento indígena cerca del Fuerte Laramie, Territorio de Dakota Alexander Gardner a menudo volvía fotografiar con su cámara estereoscópica las vistas que había tomado con su cámara de 12 x 18 pulgadas, como es el caso del Campamento indígena. En comparación con su equivalente en gran formato, que puede verse en una vitrina cercana, es evidente que este estereograma se compuso con miras a ser visto tridimensionalmente. Cuando se ven con un estereoscopio, las figuras ahora volumétricas que están sentadas en las rocas en el plano medio (ausentes en la foto de mayor formato) sirven para guiar el ojo del observador por la escena. Impresión en plata-albúmina, 1868 Archivos Antropológicos Nacionales, Instituto Smithsonian; Colección Fotográfica George V. Allen, lote fotográfico 90-1 (NAA INV 09825000) Autor: H. Shannon