las variaciones en el piano del siglo xix

NOTAS AL PROGRAMA
Como compañía y apoyo para Clara Schumann
durante los meses siguientes a la partida de Robert
al psiquiátrico en Endenich, Johannes Brahms se
hospeda en casa de los Schumann en Düsseldorf. Es
así que, en el mes de mayo de 1854, luego de que
Clara estrenara para Brahms sus Variaciones op. 20
sobre un tema de Robert Schumann y, como muestra
de su cariño y apoyo hacia ella, el joven compositor
de Hamburgo le dedica sus propias variaciones sobre
el mismo tema de Schumann. De esta manera nacen
las Variaciones sobre un tema de Robert Schumann,
op. 9, su primera gran composición en este género. El
profundo carácter elegíaco del tema y la gran variedad
composicional que presenta cada variación, reafirman
la indudable promesa musical que Schumann vio en
el joven Brahms.
Todos los martes de agosto 2016
Mendelssohn completa sus Variations sérieuses un 4
de junio de 1841, las que luego serán publicadas en
enero de 1842, y que constan de un tema original y
diecisiete variaciones. La razón por la cual se compuso esta obra fue para contribuir a una campaña
para construir y erigir un monumento de bronce de
Beethoven en Bonn. Como muchas de las obras de
Mendelssohn, las Variaciones serias tuvieron un gran
éxito, tanto entre el público como entre sus pares. El
tema principal y algunas de sus variaciones presentan
un estilo contrapuntístico de carácter barroco –esto
puede atribuirse a la conocida admiración que sentía
por las obras de Bach–, pero nunca deja de reflejar
emociones y fraseos típicamente románticos, constituyéndola, así, en una obra de referencia de éste
género dentro del repertorio pianístico.
Liza Chung
Martes 23 de agosto
CUARTO PROGRAMA
Equipo de producción: Sergio Candia, director / Alejandro Reyes, subdirector de extensión
Félix Rodríguez, productor / Rodrigo del Pozo, coordinador de extensión docente
LAS VARIACIONES EN EL
PIANO DEL SIGLO XIX
Nicole Haddad, revisión de programas / Mary Paz Albornoz, diseñadora gráfica
Marcos Painequeo, asistente de escenario / Carlos Arriagada, técnico en sonido
Carmen Sánchez, asistente de conjuntos residentes.
ENTRADA LIBERADA
19:30 hrs. | Centro Gabriela Mistral
IMUC CHILE
@IMUC_Chile www.musica.uc.cl | fono: +562 2354 5225 +562 2354 5250
Av. Libertador Bernardo O’Higgins 227, Santiago
CUARTO PROGRAMA
LAS VARIACIONES
EN EL PIANO DEL
SIGLO XIX
Todos los martes de agosto 2016
parte i
ROBERT SCHUMANN (1810-1856)
Tema y variaciones para piano en mi bemol mayor, “Geistervariationen”
(“Variaciones de los espíritus”), WoO 24
LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827)
Sonata para piano n° 30 en mi mayor, op. 109
I. Vivace ma non troppo - Adagio espressivo
U
II. Prestissimo
III. Gesangvoll, mit innigster Empfindung.
Andante molto cantabile ed espressivo
parte ii
JOHANNES BRAHMS (1833-1897)
Variaciones sobre un tema de Robert Schumann, op.9
FELIX MENDELSSOHN (1809-1847)
Variations sérieuses, op. 54
NOTAS AL PROGRAMA
Liza Chung, piano
tilizada por varios compositores de
principios del siglo XIX, las “variaciones
sobre un tema” gozaron de una gran
importancia en la composición musical.
Sus orígenes se remontan a unos escasos ejemplares del siglo XIV, pero las variaciones como tal
podrían ser vinculadas a las prácticas vihuelistas
del siglo XVI, en especial a las Diferencias para
vihuela de Luis de Narváez, posiblemente la
primera publicación del estilo composicional en
cuestión. A partir de un recurso musical simple
e improvisatorio, en donde un tema o melodía
en particular se repite en variadas ocasiones y
cada una de ellas con ciertas modificaciones de
su tema original, esta forma estructural va adquiriendo importancia a través del tiempo. Grandes
compositores de todas las épocas y estilos han
escrito con este procedimiento composicional,
ya sea en forma independiente o inserto dentro
de una obra de mayor escala como una sinfonía,
cuarteto, sonata, entre otras. Este programa tiene
como objetivo apreciar el estilo composicional de
cada uno de los compositores expuestos, marcando así la diferencia entre ellos, pero, a su vez,
comprendiendo la forma de variaciones como un
vínculo entre estilos y épocas.
Para el año 1854 Schumann sufría severamente
las consecuencias de su estado mental. El 17 de
febrero comenta que ángeles se le presentaron
ofreciéndole un tema para él; es así que compondría su Tema y variaciones en mi bemol mayor
(WoO 134), luego llamada “Geistervariationen”
(“Variaciones de los espíritus”). De lo que no alcanzó a percatarse en ese momento fue que dicho
tema ya había sido compuesto por él mismo en su
Concierto para violín. Durante el proceso de composición de esta obra es cuando Schumann, en un
momento delirante, intenta suicidarse lanzándose
al Rhin y, tras el intento fallido, vuelve a terminar
las variaciones IV y V para entonces finalizar lo
que será su última composición conocida hasta
ahora. Días después se interna voluntariamente
en el psiquiátrico de Endenich.
Compuesta en 1820, la Sonata n° 30 en mi mayor,
op. 109, de Beethoven es la primera de sus tres
últimas sonatas para piano. Como lo indica su
agrupación, estas últimas sonatas presentan una
estructura absolutamente fuera de lo ordinario y
convencional. En el caso de la op. 109, a pesar de
obedecer a la cantidad habitual de tres movimientos, los primeros dos se unen a través de un pedal,
haciéndolos parecer uno solo, pero de carácter
contrastante. Además, el primer movimiento
posee una estructura libre y casi improvisatoria,
dándole así mayor importancia al segundo movimiento en prestissimo. No obstante, el punto
fuerte de esta sonata es su último movimiento
y, aquí, Beethoven decidió realizarlo en forma de
tema y variaciones.