El dibujo, lavado con aguadas grises, es copia que representa una

159| BRINGAS Y MARÍN, Pedro
Perspectiva del templo de Teseo en Atenas. 1802
Dib/13/7/20
Dibujo sobre papel amarillento verjurado : pluma, pincel, lápiz grafito, tinta negra y
aguadas grises ; línea de encuadre 394 x 625 mm, en h. de 435 x 627 mm.
Barcia n.º 2898.
El dibujo, lavado con aguadas grises, es copia que representa una versión
incompleta de la estampa que del templo de Teseo en Atenas habían publicado James Stuart y Nicholas Revett en sus célebres The Antiquities of
Athens, editadas en cuatro volúmenes, en Londres, en 1761 (vol. I), 1788
(vol. II), 1794 (vol. III) y 1816 (vol. IV). El dibujo preparatorio para la estampa original fue realizado, como la propia inscripción confirma, en
1752, es decir durante los años que pasaron en Grecia, entre 1751 y 1755,
para estudiar y medir con rigor y precisión las antigüedades griegas, especialmente la arquitectura que, ya por entonces, consideraban como el
modelo de la propia arquitectura romana.
Mal conocida, a pesar de algunos precedentes de la segunda mitad del
siglo XVII y de comienzos del XVIII, la arquitectura griega comenzó a interesar a eruditos y arquitectos fundamentalmente en la década de los años
cuarenta. Stuart y Revett, residentes en Roma desde 1742 —el primero
pintor y el segundo arquitecto—, miembros de la influyente Society of
Dilettanti y apoyados por muchos de sus socios, toman la decisión, en
1748 y después de un viaje a Nápoles, de viajar a Grecia y estudiar sus antigüedades y arquitectura, convencidos de que en sus testimonios se encontraba el origen del arte de Roma, la fuente de los modelos antiguos
que tanto se admiraban por su perfección.
En ese mismo año publican un folleto, reeditado con posterioridad, en
el que difunden sus intenciones con el viaje a Grecia, estableciendo los
principios básicos de la estética neoclásica que posteriormente Winckelmann o Mengs formularían con mayor precisión. Es conocido el hecho
de que mientras estaban en Grecia, y también mientras publicaban tan
tardíamente (1761) el primer volumen de sus The Antiquities of Athens, un
arquitecto francés como J. D. Leroy, al tanto del proyecto durante su estancia en Roma, viaja a Grecia en 1754 y en 1758 publica, en París, su importantísimo Les ruines des plus beaux monuments de la Grèce, cuyas láminas
constituyen la primera representación moderna de la arquitectura griega,
entre la evocación y la medida, entre la poética de las ruinas y el rigor de sus
proporciones y escalas, aunque no sin errores, como ya denunciaran el
mismo Winckelmann y, lógicamente airados, Stuart y Revett (R. Middleton
y D. Watkin, 1979; N. Pevsner y S. Lang, 1983; J. Rykwert, 1982; J. Raspi Serra y G. Simoncini, 1986; L. Beschi, 1986 y F. Pousin, 1993).
El templo de Teseo, dibujado por Stuart, fue publicado en el tercer volumen (1794, Ch.I, Pl. I) de esta obra fundamental en la difusión del
«gusto griego» en Inglaterra y en otros países de Europa durante la segunda mitad del siglo XVIII y comienzos del siguiente. El dibujo de Pedro
Bringas y Marín es copia de la mencionada lámina, si bien omite la representación de algunos aspectos pintorescos definidos por los diferentes
grupos de personajes que animan la escena en el original, acentuando
con ese vacío del primer plano la monumentalidad aislada del templo de
Teseo, incluso su carácter de apropiación neoclásica en su acepción «a la
griega». Aspecto notablemente interesante, por poco frecuente, en la cultura española de finales del siglo XVIII y comienzos del siguiente, vinculado además, en este caso, a una institución académica ilustrada y moderna tan significativa como el Real Consulado de La Coruña, fundado en
1785 y con una brillante actividad intelectual pública, en cuya importante biblioteca debía existir un ejemplar del volumen de Stuart y Revett
(Sánchez Rodríguez de Castro 1992; Vigo Trasancos 2007). [DR]
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