Instrumentos musicales a través de la historia

Instrumentos musicales
a través de la historia
Jesús Rodríguez Gómez
Título: Instrumentos musicales a través de la historia.
Autor: © Jesús Rodríguez Gómez
I.S.B.N.: 84-8454-164-9
Depósito legal: A-349-2002
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INDICE:
Instrumentos musicales en Grecia ..................................................................5
Instrumentos musicales en Roma ...................................................................8
Instrumentos musicales durante la Edad Media ..........................................10
Instrumentos musicales en el Renacimiento.................................................23
Instrumentos musicales en el Barroco ..........................................................36
Instrumentos musicales en el Clasicismo .....................................................43
Instrumentos musicales en el siglo XIX y XX. ............................................46
Terminología organológica internacional.....................................................50
Relación de instrumentos musicales que se pueden encontrar en la
actualidad......................................................................................................51
Disposición de la orquesta a lo largo de la historia. .....................................61
Instrumentos musicales étnicos ....................................................................66
Instrumentos musicales mediante la informática y la electrónica ................76
Bibliografía ...................................................................................................83
Instrumentos musicales a través de la historia
Hoy día, es fácil hacernos una idea sobre los instrumentos musicales
que han pertenecido a las diferentes culturas, gracias a textos, pinturas,
esculturas y otros documentos.
INSTRUMENTOS MUSICALES EN GRECIA
En cuanto a Grecia nos servimos de textos y de restos arqueológicos
como pueden ser esculturas y cerámicas. En estas representaciones abundan
los instrumentos de percusión, cuerda pinzada y viento.
Percusión.
Kymbala,
Son una pareja de platillos metálicos cobre, bronce o plata. Este
instrumento poseía unos agarres posteriores por donde el ejecutante
introducía su mano para que el platillo no sufriera vaivenes o caídas. Las
dimensiones, así como el abombamiento variaban de tal manera que se
podían representar diferentes alturas y sonidos.
Los comerciantes minóicos llevaron los Kymbalas hasta la Hélade,
siendo utilizados para ensalzar litúrgicamente a la diosa Cibeles.
Krupezion.
Consistía en una especie de sonajas que se colocaban en los
miembros inferiores y que sonaban mientras el ejecutante bailaba o s movía.
Algunas veces fue usada para llevar el compás de las danzas en honor del
dios Dionisio.
Krótala.
Se dedicaba igualmente al dios Dionisio. Eran platillos gruesos con
un diámetro de hasta 12 centímetros. Podían tener afinación dependiendo de
sus diferentes formas ovalas o circulares. Inicialmente se fabricaba de
cerámica para ser sustituida posteriormente por metal.
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El tímpanon.
Era una especie de pandero. Algunas veces llamado atabal con
algunos rasgos parecidos a unos timbales, pudiendo disponer de un
resonador.
Cuerda pinzada
La Kithara.
Poseía una caja de resonancia planta en su parte delantera y
abovedada en la trasera, tocándose con plectro las cuerdas de lino
primitivas. Su nombre es bastante genérico, englobando a otros
instrumentos de corte parecido. Se solía apoyar en el pecho durante sus
ejecuciones.
La lira
Tiene similitud con la Kithara, tanto físicos como mitológicos,
ambas pertenecen al culto de Apolo. Las cuerdas estaban tensas en un marco
realizado con un caparazón de tortuga y cuernos de cabra. La pulsación se
realizaba a dos manos. Los poetas la utilizan como apañamientos de sus
obras.
En representaciones pictóricas aparecen liras de hasta once cuerdas
con dimensiones variables. La afinación se realizaba dando vueltas sobre su
eje a los anillos a los iban atadas las cuerdas. Cuando se estaba sentado, el
instrumento se apoyaba en las rodillas, si la postura era erguida, se
suspendía del hombro izquierdo por medio de una correa.
El Phorminx.
Es el antecesor de la Kithara, de las familias de las liras. El
travesaño es sujetado por dos brazos sobre el semicircular cuerpo de
resonancia. Mucho se desarrolló en tiempo de Homero.
A finales del siglo VI el phorminx pasa de tener cuatro o cinco
cuerdas a tener siete aumentando los brazos y la caja de resonancia. Lo
único que hace peculiar al phorminx es el tamaño del caballete, mucho más
pequeño y dispuesto, sobre todo para obtener tonos intermedios.
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Instrumentos musicales a través de la historia
Viento
La Ascaula.
Su composición se realizaba mediante dos aulos unidos a un odre
destinado a depósito de aire, a modo de las gaitas actuales. Cuando al
ejecutante se le agotaba el aire de los pulmones presionaba el odre
facilitando la salida del aire almacenado. Su nombre proviene de su antiguo
tañedor Askaules.
Flauta de pan o siringa.
En ella los sonidos se encontraban en hilera sobre los tubos de
diferente tamaño.
El Salphinx.
También llamado trompeta de metal usándose bastante en las
paradas militares, debido a su facultad para la emisión de señales.
El Aulós.
Aunque consigue gran desarrollo y consideración en la Antigua
Grecia (donde consigue perfeccionamientos acústicos y técnicos), su origen
puede proceder del exterior.
Su mecanismo consistía en dos flautas con punta doble en dos tubos
de cinco agujeros cada uno en forma de V. Se solían tocar por parejas. No se
sabe con certeza sobre si la lengüeta del aulós era doble o sencilla.
Posiblemente el tubo derecho pudiese hacer de bordón.
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INSTRUMENTOS MUSICALES EN ROMA
Debido al aumento de sus dominios, la asimilación cultural externa
se extiende hasta la organología, tomando los romanos instrumentos de
otros pueblos como el etrusco y el griego principalmente.
Percusión.
Es prácticamente similar a la griega.
La Cymbala.
Instrumento a modo de platillos, recuerda a los Kimbala griegos.
El Scabilim.
Este instrumento recuerda a los kupezion o sonajas para los pies, lo
mismo que sucede en cuanto a os Crotala o Krotala.
El timpanon, es idéntico al griego.
Viento
Lituus.
Es la trompa etrusca fabricada en bronce y familia de las trompas.
Las legiones romanas lo emplearon para sus tácticas bélicas (debido a las
buenas señales acústicas que se pueden desarrollar). Por su típico sonido fue
empleado en ritos funerarios.
La tuba.
Es la trompeta recta de los etruscos realizada de bronce, usada en las
fiestas religiosas civiles y para ritos funerarios. Producía un pequeño
número de armónicos.
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Instrumentos musicales a través de la historia
Corxu.
Esta trompa tenía utilidad en los anfiteatros en el ejército.
Siringa.
Es la flauta de pan que aparecía en Grecia, tenía muy buena
aceptación entre los pastores.
Bucina.
Es una especie de trompeta usada por los militarse de forma curva
en la época romana y recta en la medieval. Otro uso que se le daba a la
bucina era el de marcar el horario.
Tibia.
Tenía forma de flauta. Los etruscos la usaban a modo de flauta
travesera. Procede del aulós griego, su sonido era penetrante y se fueron
perfeccionando poco a poco, sobre todo en la zona grave.
Organo hidráulico.
Necesitaba aire y agua para su funcionamiento. Fue inventado por
Ktesibios en Alejandría en el siglo III a C. En la época romana como en
otras sufrirá varias evoluciones, siendo cada vez más complicado su
mecanismo, poseyendo varias hileras de tubos y dos cilindros
alimentadores.
El mecanismo funciona mediante una combinación de aire y agua,
desempeñando por su presión el mismo oficio que podrían realizar unas
pesas. Con su presión continua sobre el depósito de aire se empujaba de
manera constante sin interrupción el viento hacia las embocaduras de los
tubos.
En tiempo de Nerón, el órgano hidráulico era casi una novedad, pero
le admiraron por la potencialidad sonora del instrumento. Su uso se extendió
por los dominios romanos de Oriente y de Occidente.
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INSTRUMENTOS MUSICALES DURANTE LA EDAD MEDIA
Los instrumentos se usaban en las canciones de troveros y
trovadores, según se atestigua en representaciones pictóricas y manuscritas.
El acompañamiento se hacía con instrumentos que acompañaban o
imitaban la voz, como los de cuerda frotada (vièles) o bien servían de
preludio a la melodía.
Podría llegarse a interpretar un organum entre la voz del chantre y su
arpa.
Hoopin llega a opinar en cuanto a la interpretación instrumental lo
siguiente: “ Es claro que, tal como se han conservado las melodías
trovadores dan una imagen muy insuficiente de cómo se interpretaban. Se
les debe dar vida rítmica, acompañamiento instrumental, y posiblemente una
ornamentación que variará en cada estrofa del texto. Probablemente no se
pueden esperar contribuciones de este tipo de la mayoría de nuestros
intérpretes musicales. Es de los especialista de la música de quienes
debemos esperar ediciones prácticas que den vida a la canción trovadoresca
sin violentar el espíritu a las técnicas musicales de la Edad Media. De toda
la música medieval, las canciones monofónicas profanas son quizás las más
difíciles de reconstruir, aunque la tarea es digna de una culminación plena y
satisfactoria. Sólo entonces podremos apreciar y disfrutar totalmente esta
atractiva herencia de una cultura desaparecida”.
Un gran problema para el estudio de la organología en la actualidad
es la desaparición de los testimonios musicales realizados por los juglares.
En la Edad Media era típico que los músicos utilizasen para
improvisar o para acompañar a las melodías instrumentos de cuerda
punteada , de arco, de viento y de percusión.
Entre los instrumentos de cuerda podemos destacar:
Laúd del siglo XI.
Proviene del árabe al´lud, era un instrumento solista popular que será
muy utilizado en siglos posteriores como el XV y XVI para acompañar
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Instrumentos musicales a través de la historia
canciones. Las cuerdas se encontraban paralelas al plano del mango y de la
espalda abombada.
Se nombrará en el Libro de Buen Amor del Arcipresta de Hita
(1330) con el término alaut y laúd. Los ministriles lo incorporarán durante el
siglo XIII.
Zanfonía
En el siglo X se tocaba haciendo dar vueltas con un manubrio a un
cilindro armado de púas.
Arpa.
Ya vienen evolucionadas, puesto que aparecieron representadas en
obras de arte del valle del Tigris y del Eúfrates, datando del 2000 a C.
En el siglo V aparece el arpa irlandesa importada al continente desde
las Islas Británicas. Es el símbolo nacional irlandés. Un tipo más pequeño se
utilizó para acompañar las canciones de los trovadores y a nuestros cantores
en el siglo XI.
En la Edad Media se la denominaba farpa para referirse al
instrumento curvo que se tocaba con los dedos. Aparecerá representadas en
las cantigas del rey Alfonso X el Sabio, en el Bréviaire Dominicain en
Toulouse, en el Opus anglicanum (Londres), en “La adoración del ídolo” de
Nouviaus dis amourus de Guillaume de Machaut.
Fídula.
Es ya un instrumento de arco, anterior a la viola de arco, fue muy
apreciada en la Edad Media para la música culta, inicialmente fue un
instrumento punteado para pasar a usarla mediante arco para alargar las
notas. Hablamos por tanto de una viola medieval que aparece en el Pórtico
de la Gloria compostelano de mástil corto.
Cítila.
De características parecidas a la fídula pero punteada, siendo la
espalda plana y con aros gradualmente ensanchados hacia el mango,
teniendo éxito en Galicia y a partir del siglo. XIII en el reino de Castilla.
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Cítara.
De origen griego, aparece en una miniatura de la Biblia de Carlos el
Calvo en el siglo octavo, y este nombre era utilizado para otros cordófonos
de la época.
Violín primitivo.
El de tipo azadón data del siglo IX y el ovalado del siglo XI,
ambos se tañían con los dedos o con el arco. Sus planos delantero y
posterior estaban unidos por ambos lados. Un tipo de vihuela que se tocaba
con el arco apareció en el siglo XII.
Lira del siglo XI.
Tenía forma de semipieza. Entro en la Europa occidental por
Bizancio. Con este tipo de nombre llegó a denominarse en la Edad Media a
algunos instrumentos como la fídula, el rabel, el crwoth y hasta el arpa.
Rebec y Rabel.
Procedente de la lira y de la rebab árabe. Se asemejan a un
laúd con arco, tras una evolución en el siglo XII de la giga, adaptado por
músicos musulmanes. Derivaciones del rabel son el rabenque o rabel
monocorde, el rabel de rueda y el rabel morisco.
Tenían dos cuerdas frotadas con arco curvo, recubierta en parte de
piel en forma de pera y mástil hacia atrás. El abombamiento exterior de la
caja suele ir cincelado a navaja con diferentes adornos. Puede ser este uno
de los instrumentos más venerado de los de origen árabe.
Baldosa.
Era un instrumento cordófono punteado de carácter desenfadado y
alegre.
Bandurria o mandoria.
Fue muy usada durante la Edad Media y será la base para el laúd
renacentista.
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Instrumentos musicales a través de la historia
Monocordio.
Todavía se usa en la Edad Media fue importado de Asiria y Egipto a
Grecia para Pitágoras. Inicialmente la cuerda estaba interceptada por una
muesca. Fue empleado para los experimentos sobre intervalos.
Durante la Edad Media el monocordio estaba previsto de un teclado
rudimentario base para los manacordios, dulcemelos y clavidorio.
Salterio.
El salterio del siglo XIII era de origen persa y árabe, traído a
Europea por los peregrinos. Hoy subsiste, como la cítara, y es popular en la
Alemania del Sur y en Austria. Un tipo de salterio que se toca con macillos
se llama dulcimes.
Tromba marina del siglo XIII.
El puente tenía un pie conectado suavemente con la caja de
resonancia, y al vibrar con las cuerdas emitía un sonido como de trompeta.
Este instrumento solía llamarse “violín de monja” por utilizarse en el
conventos femeninos para sustituir las voces de los hombres.
También fue denominada trompeta marina o trompeta fónica o
“unichordum”.
Espineta del siglo XIV.
La tecla golpeaba y frenaba la cuerda, la intensidad del sonido
variaba con la presión de los dedos. Su sonoridad era demasiado débil para
emplearla en la orquesta, pero muy apreciada en la música doméstica
durante el siglo XVII. Las espinetas comenzaron a decorarse por pintores y
cinceladores que poco a poco irán dando rienda suelta a las
representaciones.
Dulcimer o dulcema.
Data de principios del siglo XV es muy utilizada por los húngaros y
rumanos. De cuerda percutida vinculado al santir, se colocaba sobre las
rodillas.
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Vihuela de péndola.
De caja oval donde las cuerdas se tocaban con los dedos (Beato de
Liébana), o con un caño de pluma, diferenciándose de la vihuela de arco.
Guddock o gudok.
Era un cordófono de arco de origen ruso parecido a la gadulka. La
mano izquierda podrá pulsar la melodía para que los bordones fuesen
realizados con la derecha.
Organistrum o viola de rueda.
El frotamiento de la cuerda se obtenía mediante el giro manual de
rueda. Era también llamada viola de ciego, lira de rueda, cinfonía, zarrabete,
etc. Su procedencia es exclusivamente europea. La rueda en posición
vertical ejecuta las melodías y el bordón.
Consiguió función didáctica en los monasterios para conseguir una
buena entonación en la polifonía. Si el tamaño era considerable, el
organistrum podía ser ejecutado por dos músicos, uno tocará el teclado
mientras el segundo giraría la rueda.
Crowth
Es familia de la lira y se tocaba con arco como se aprecia en el
troparium et Prosarium Sancti martialis Lemovicencis, era de tres o cuatro
cuerdas más dos cuerdas fuera del mango (vyridon). También fue
denominadas Chorus.
Rota.
Citara o lira de origen asiático triunfando en el Norte europeo y
divulgado por el resto de Europa; sus brazos formaban parte del cuerpo
instrumental como si de una cítara se tratase.
Añafil.
Trompeta de uso militar equiparable a la tuba romana introducida
por los árabes en el siglo X, y fomentada por las cruzadas, realizada en
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Instrumentos musicales a través de la historia
bronce, cobre y plata. Será desterrada por trompetas a principios del
Renacimiento.
Cornamusa del siglo XII.
Fue un instrumento de posible origen árabe, introducido en Europa
hacia el año 1100; el aire se insufla en un odre de piel a través de un tubo
pequeño a modo de las actuales gaita gallega y escocesa, o por un par de
pequeños fuelles que se manejan con el brazo (musette francesa). Tiene un
tubo lengüeta (chantre) que produce al aire y de uno a tres tubos bajos o
roncones. Se toca en Galicia Irlanda, Italia meridional, Los Balcanes y
Francia. Se tocaba normalmente acompañada de otros instrumentos.
Bocina
Instrumento medieval francés, utilizado en torneos y fiestas, muchas
veces con tambores o flautas usando los tonos naturales.
Lur y trompa alpina.
El lur también se da en Escandinavia, también denominada trompa
de pastor, construida con dos o duelas de madera pegadas cubiertas de
cuerda o corteza de abedul.
Olifante.
Cuerno decorado con oro o marfil para los caballeros importantes.
Fue traído a Europa de Bizancio, muy usado en los siglos X y XI para la
emisión de señales.
Bombarda.
Desarrollada a partir del siglo XIV era el bajo de la chirimia, su
potente sonido le hizo situarle al lado de las cornetas, era muy utilizada por
los ministriles.
Chirimias.
Viene del francés chalemie. Tiene un gran pabellón tras el tubo
cónico de madera. Su origen es oriental y como predecesores más antiguos
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aparecen la tibia romana y el aulós griego. Eran acompañados de trompetas,
bombardas y atabales.
Las trompetas medievales tenían una forma parecida a las modernas.
Buscaban que el metal fuese muy fino, la campana más estrecha que la
actual y la embocadura más ancha, emitía sonidos más suaves y tonos
naturales.
Se mencionan en el “Infierno” de Dante (1265-1321) la derivación
de trompeta clarín era recta y corta, el añafil era más recta y de superior
longitud.
Sacabuches.
Ya se menciona este término en 1470 en la Crónica del condestable
Miguel Lucas. Será el antecedente del trombón.
Flauta de pico.
También denominada en la actualidad flauta recta y flauta dulce. Las
flautas medievales solían actuar acompañadas haciendo muchas veces un
dúo entre flautilla y tamboril. Tocados uno con cada mano (izquierda para
flautilla, derecha para el tamboril). Otras veces iban acompañando a
instrumentos de cuerda, baxones y chirimias.
Del siglo XIII nos queda flautas sopranos en do según Rainer Weber,
coincidentes con los dibujados con el siglo XIV por los Serra.
Flauta travesa.
También llamada fístula germánica hace referencia a la zona donde
se encuentra la embocadura. Se pueden encontrar ya el salterio de origen
bizantino conservado en el British Library (1066). Otros documentos donde
podemos apreciarlas son iluminaciones del Hortus deliciarum (1195),
epopeya Cleomades (1285), libro de Buen Amor del Arcipreste de Hita
(1330), o en la prise d´Alexandre de Guillaume de Machaut o en Codex
manesse del siglo XIV.
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Instrumentos musicales a través de la historia
Tuba medieval.
De origen romano la podemos encontrar en la Catedral de la Seo de
Urgel donde un juglar toca en el Beatus (año 1000). Se le daba carácter
emblemático al sonar ante el Juicio Final o ante “El retorno de María del rito
nupcial de Giotto”, también en los músicos de la fachada del monasterio de
Ripoll en el siglo XII, o de un siglo más tarde en la fachada de la catedral de
Tarragona.
Buccina o bucina.
Era inicialmente una trompa para indicar los horarios o emitir otro
tipo de señales.
Trompa.
En principio fue sinónimo de cuerno, trompeta o añafil, apareciendo
en la Anunciación, Natividad o Juicio Final. Se pueden ver representados en
los Ángeles del mural del siglo XII del Mestre de Lluçanes en el Museo de
Solsona (Lérida) o en la obra de Fran Angélico “El Nacimiento y desposorio
de la Virgen”.
Muchas representaciones medievales dan la forma de gran cuerno a
las trompas (salterio de Utrecht año 850).
Organo medieval.
Como es normal de tecla y viento. Proviene del órgano hidráulico, y
en la Edad Media triunfará el neumático y pneumático (de viento).
Consiguió tanta importancia que fue el instrumento que podrá participar
inicialmente en la música religiosa, junto a la música vocal.
Constará del sistema de tubos o cañutería, un sistema de mandos o
consola y un mecanismo que genere el aire suficiente para su
funcionamiento (fuelles dobles para evitar la intermitencia, válvulas, etc.).
Los órganos primitivos parecen que tenían su origen en la evolución
de las flautas de pan, al añadírseles fuelles mecánicos y registros para
reemplazar los pulmones y los dedos humanos.
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En España ya se construían en el siglo V, y en Inglaterra hacia fines
del VI.
El órgano obtuvo un puesto permanente en las funciones religiosas
alrededor del 1400, pero existen amplias descripciones sobre el órgano
inglés de iglesia utilizado ya en el 880. Los más antiguos de estos
instrumentos tenían fuelles primitivos que no permitían variación en el
tono, de manera que cuando en los órganos mayores sonaba al mismo
tiempo un número elevado de registros el ruido era ensordecedor.
Los primeros teclados de órgano consistían en resbalones o largas
lenguas de madera que al sacarse permitían la entrada de aire en los tubos, y
al empujarse de nuevo hacia adentro impedían el sonido de estos.
Alrededor de 1110 estos pesados e incómodos resbalones fueron
sustituidos por un sistema de teclas sobre palancas, que habían de ser
presionadas hacia abajo con el puño y estaban montadas con muelles de
manera que saltaban de nuevo a su posición normal cuando cesaba la
presión.
Hasta el siglo XIV no se inventaron las teclas suficientemente ligeras
para ser presionadas con el dedo. Desde este siglo el órgano atravesó un
periodo de rápido desarrollo. Se inventó el teclado de pedal, y el teclado de
sonido al funcionar mediante muelles, hizo posible que los tubos sonaran
independientemente resbalando aquí y allí sobre válvulas de aire.
Esto al principio se utilizó solamente para variar el volumen. Más
tarde se introdujeron los tubos, que producían sonidos de diversas calidades
y que igualmente podían sonar o ser silenciados a voluntad mediante el
teclado de sonido del muelle.
El primer registro de solo fue la flauta, seguido más tarde por los
registros de gaita, que imitaban los sonidos de los demás instrumentos de
viento.
La construcción de órganos alcanzó grandes progresos en Alemania
y los Países Bajos, donde el tipo de órgano que se fabricaba tenía un gran
alcance de pedal (hasta dos octavas) y mezclas de brillante sonido.
Desde muy antiguo había existido un instrumento pequeño, el
órgano portátil, que podía ser transportado por un hombre. Sólo tenía dos
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