EL TRAZADO VERTICAL "La arquitectura descansa en tres

EL TRAZADO VERTICAL
"La arquitectura descansa en tres principios: la Belleza, la Firmeza y la
Utilidad . La arquitectura se puede definir, entonces, como un equilibrio
entre estos tres elementos, sin sobrepasar ninguno a los otros. No tendría
sentido tratar de entender un trabajo de la arquitectura sin aceptar estos
tres aspectos. "
( Vitruvio)
En segundo año de arquitectura, en el ramo de presentación estábamos
estudiando La catedral de Notre Dame de Paris . Situada en IV distrito, es
una de las catedrales francesas más antiguas de estilo gótico. Se empezó a
construir en el año 1163 y se terminó en el año 1345. Dedicada a María,
Madre de Jesucristo (de ahí el nombre Notre-Dame, Nuestra Señora), se
sitúa en la pequeña Isla de Citè en Paris, Francia, que está rodeada por las
aguas del río Sena.
Me llamó la atención como influía la altura de la construccion de la obra
como referente de orientación dentro de la ciudad, de cierta forma la
presenta y ademas la obra te ubica dentro de un contexto urbano, es lo
primero que recibe el ojo al llegar, una obra que ademas de ser eso es
contexto de una identidad religiosa y una identidad social de la ciudad. Se
transforma en un centro donde habla por si sola la forma, habla de qué se
encuentra allí, ya que la forma acierta con el acto y no es necesario que se
diga que allí ocurren rituales religiosos porque el espacio, la forma, la
proporcion, la luz, etc. hablan por si solas que en ese lugar ocurre un acto
religioso que presenta el habitar de la ciudad con esa identidad.
Una obra que se levanta sobre el resto de las construcciones y diga cuál es
la identidad de la ciudad a través de la altura.
En una ciudad se debe cuidar el alto de la obra ya que pasa a ser un
referente en el ojo del caminante, como lo era Notre Dame para quienes
se direccionaban hacia algún punto dentro de París, la altura de una obra
pasa a ser un norte, una osa mayor. Es un algo que domina el horizonte
del ojo, es por ello que el trazado vertical cobra tanta importancia. Un
horizonte es un espesor, una verticalidad sobre esta domina ese espesor
guiando el ojo y presentando un algo porque se convierte en un referente.
La obra a tratar en
presentación de este
trimestre fue la
Basílica de San Pedro,
situado en la ciudad
del Vaticano, donde
el acto es el orar.
La basílica cuenta con
el mayor espacio
interior de una iglesia
cristiana en el
mundo, presenta 193 m de longitud, 44,5 m de altura, y abarca una
superficie de 2,3 hectáreas.
La construcción de la actual basílica, sobre la antigua basílica
constantiniana, comenzó el 18 de abril de 1506, y finalizó el 18 de
noviembre de 1626.
Construida por los arquitectos Bramante, Rafael Sanzio, Antonio da
Sangallo el joven, Miguel Ángel, Carlo Maderno y Gian Lorenzo Bernini.
El Vaticano es la ciudad de la oración, millones de fieles viajan al año hacia
San Pedro con el fin de asistir el espacio para orar. La ciudad en si está
trazada con el fin del acto a través de su profundidad longitudinal
conformando un horizonte espeso que se cruza con la verticalidad de la
cúpula que domina el horizonte. (La cúpula fue finalizada en 1590 y
diseñada por el arquitecto, pintor y poeta Miguel Ángel)
¿Por qué describo esta forma como parte de un acto de orar? ¿Por qué la
profundidad cruzada con la altura?. Para comprender esta obra
afortunadamente el primer trimestre de Taller Arquitectónico me dedique
al estudio de la Procesión en el cerro Bellavista, donde observé la
importancia de la elevación.
El acto de orar es un rito, donde existe un movimiento que busca la
elevación espiritual, el ojo requiere de una profundidad espacial para dar
con el movimiento debido a que la profundidad otorga ese camino que
busca la oración, sea una peregrinación, una procesión o una misa,
siempre será un camino que busca dar con la elevación espiritual, es un
movimiento que se da en el ojo a través de la profundidad de la nave. Que
se puede entender como un horizonte largo que se ahonda hasta dar con
el trazado vertical, y es allí donde se encuentra con la elevación, la altura,
la luz, la belleza. Es allí donde el trazado vertical trae a Dios en la obra, al
culminar con la altura, al dar un fondo de luz alto, un espesor vertical de
luz.
Lo que otorga la nave en el interior es lo que otorga la plaza en el exterior,
encontrándose de igual forma con un fondo vertical, adentrándose a la
profundidad de dos brazos curvos que circundan el vacío conformando
profundidad.
Recorridos que traen la belleza.
La belleza renacentista se plantea como una armonía de proporciones
como concepto, armonía a través de cálculos matemáticos y trazados
geométricos.
Para mi la belleza renacentista está también en el hecho en que se
respetaba un urbanismo, se pensaba una obra para la comunión entre las
personas,
las grandes
obras
dejaban
plazas y
espacios
públicos
para los
ciudadanos
.
Clarament
e tenemos
el ejemplo
de el congreso en Valparaíso totalmente enrejado, al lado de una plaza, la
plaza O’Higgins, sin vínculo con ella, empotrado anexamente a esta. Se
construyó el congreso sin vinculo con la ciudad .Con un tamaño
comparable a una obra de arquitectura del renacimiento pero con una
funcionalidad totalmente privada.
Lo bello de las obras renacentistas era el cuidado por el ciudadano, se iba
tejiendo una ciudad, se iba haciendo ciudad a través de la obra, con ello
me refiero a que si una basílica posee una plaza, ya invita a construir y
cuidar de la ciudad, la obra regalaba un algo a la ciudad.
Además de lo que menciono, la ciudad renacentista era más una
construcción intelectual y utópica. "Una ciudad cuya planta es un
octógono rodeado de murallas. Cada lienzo de muralla se opone a un
viento. En los ángulos del octógono, torres circulares muy salientes. Las
razones de índole militar se suman a las consideraciones meteorológicas.
La figura de la ciudad no puede ser cuadrada ni formada por ángulos muy
salientes. Debe ser un recinto para poder ver al enemigo desde varios
lugares; los ángulos avanzados no son propios para la defensa y son más
favorables a los sitiadores que a los sitiados"
En las ciudades americanas se retomó el humanismo, la geometría y la
experiencia propia, llegando a ser típico el "plano regular ajedrezado", que
aún se mantiene en muchas ciudades de América Latina.
Hoy en día ya no hay altura que domine el horizonte, se construye un
horizonte de altura, más bien un espesor de altura donde pareciera haber
una competencia en el trazado vertical.
Me pongo a reflexionar en los edificios ubicados en la ciudad de Viña del
Mar, que pareciera que no dejaran de construir torres. No se ha
convertido a un tema tan drástico como el de Camboriu, que recuerdo
haber tenido la oportunidad de conocer y haberme percatado que en el
borde se transformaba en un espesor de edificios altos que a una cuadra
del mar ya no se podia percatar de su presencia mas que por el lejano
sonido. Espero que el crecimiento urbanistico de Viña del Mar no termine
siendo el mismo.
Además del problema
de espesar el trazado
vertical por un tema
visual. La verticalidad
también, se
transforma en un
problema longitudinal
cuando hablamos de
la luz.
Recuerdo que el año
pasado por
casualidad cogi un
libro de Walter Gropius, arquitecto, urbanista y diseñador alemán,
ademas de ser fundador de la escuela de diseño, arte y arquitectura en
1919, la Bauhaus. Tomaba el tema de las proporciones sobre las
construcciones altas y el espacio que deben dejar entre una construccion y
la otra, hablaba que se debe dejar un ancho según la sombra que proyecte
el edificio en el que no se debe construir, para que todos obtengan luz,
para que el aprovechamiento de los recursos naturales sea justo, no
recuerdo bien la proporcion pero recuerdo que pense inmediatamente en
la calle viana cerca del hospital, sobre un Santa Isabel, donde están
construyendo un edificio al lado del otro.
Se debiera recoger de la mentalidad renacentista del cálculo y la
proporcion teniendo un cuidado por el trazado vertical para mantener de
la ciudad no solo con lo anteriormente mencionado, me refiero a el hecho
de tejer una ciudad que se vaya construyendo a partir de que del pie de
una obra surja la siguiente, así como erraron los arquitectos del congreso
y acertaron los arquitectos renacentistas al construir una plaza al lado de
la Basílica de San Pedro, se debe cuidar la luz de la ciudad que deja el
trazado vertical.
Creo que el urbanismo debe establecerse a base de la empatía, si voy a
trazar una plaza debo pensar en una templanza, o si trazare un edificio
alto, debo pensar en la sombra que proyectará, o un alumbrado público
en que no llegue a la ventana de una pieza. Las decisiones urbanas deben
ser tejidos solidarios, bien existe el caso de unas construcciones de
condominios en la ciudad de La Cruz sobre una tierra de un metro de
humus, donde la base de la economía de La Cruz es la agricultura. Ya decía
Vitruvio, hablando sobre las aguas, que se debe buscar la mejor
obtención, conducción y utilización, bien debe ser así para todos los
recursos naturales que el terreno tenga. Para construir una obra se debe
atener a las limitaciones y sostenerse a los beneficios.
María Paz Zett Sabioncello
Estudiante
3er Año Arquitectura.
Escuela de Arquitectura y Diseño PUCV
Profesores:
Rodrigo Saavedra
Fernando Esposito.