Poblete Varas, Carlos

Poblete Varas, Carlos. Diccionario de la música. 2ª ed. Valparaíso: Ediciones
Universitarias de Valparaíso, 1979.
FORMA SONATA
Es la forma usada generalmente en el primer movimiento de una sonata, una
sinfonía, un cuarteto, etc. Se usa también en otros movimientos de obras de esta
especie, sean rápidos o lentos, y también en obras en un movimiento, como la
obertura. Es una expansión de la forma binaria, por lo que se la llama también
forma binaria compuesta, así como se la llama también forma de primer
movimiento. Fue creada en la segunda mitad del siglo XVIII y llevada a su plenitud
formal por los compositores del Clasicismo Vienés. La forma-sonata, más o menos
modificada es usada durante todo el siglo XIX y es usada también por
compositores de nuestro tiempo. Esquemáticamente, la forma-sonata es un
movimiento musical en tres fases: exposición, desarrollo y recapitulación. La
exposición puede estar precedida de una introducción (que es lenta, antes de un
movimiento rápido). La exposición comienza con un tema en la tonalidad básica,
modula en seguida hacia otra tonalidad por medio de un pasaje de transición o
puente y muchas veces presenta un nuevo tema en la nueva tonalidad, seguido de
una codetta, con lo que la exposición termina. Los compositores clásicos
acostumbraban indicar que la exposición fuese repetida. En el desarrollo
(durchführung, al., working-out, ingl.), los materiales presentados en la exposición
son desarrollados, trabajados o expandidos, produciéndose a veces grandes
alejamientos de la tonalidad básica. El desarrollo termina con un pasaje que lleva
de vuelta a la tonalidad básica y da entrada a la recapitulación (o reexposición). En
esta fase se repite la exposición, pero esta vez el segundo tema se presenta en la
tonalidad básica, con las correspondientes transformaciones del pasaje de
transición o puente. La codetta, particularmente en las obras de Beethoven, se
transforma en una larga coda, que es una nueva elaboración de materiales o un
comentario, más desarrolladas, cada uno de los mencionados temas puede estar
sustituido por un grupo temático. Estas fases son comparables con las de la obra
dramática o novelesca: exposición, nudo o peripecia, y desenlace. El principal
elemento constructivo en la forma-sonata es la tensión originada por los
alejamientos y acercamientos a la tonalidad básica.
VARIACIÓN
a) La variación es en general un procedimiento de elaboración musical que puede
afectar a todos los elementos de un trozo de música o de un tema, como los que
se indican en tema, y aun a otros como el tempo, el modo, etc. b) Considerada
como forma musical, la variación puede adoptar muy distintos aspectos, los
principales de los cuales serían: 1) tema con variaciones; 2) variaciones sobre un
esquema armónico o un bajo, como la chacona, la passacaglia, el ground y el bajo
obstinado. Las primeras son generalmente variaciones seccionales; las segundas
son variaciones continuas. Sin embargo, hay variaciones sobre un esquema
armónico que son seccionales, como las Variaciones Goldberg de J. S. Bach.
FUGA
Composición contrapuntística para dos o más voces. Es característico de la fuga
la entrada sucesiva de las distintas voces en imitación. Una melodía breve y
caracterizada sirve de sujeto o tema. El que es presentado por una de las voces
sola, a continuación de lo cual otra de las voces da la segunda entrada del sujeto,
o sea la respuesta, y así sucesivamente las demás voces. Una vez dado el sujeto
o la respuesta, cada voz continúa entonando un libre contrapunto construido
generalmente con motivos derivados del sujeto. Así sigue ocurriendo hasta que
todas las voces han enunciado el sujeto y la respuesta, con lo cual puede decirse
que la exposición ha terminado. A continuación se producen uno o más episodios,
en los que no se enuncia el sujeto, y que se construyen utilizando fragmentos o
motivos del sujeto o del contrasujeto. Se denomina contrasujeto al libre
contrapunto acompañante mencionado más arriba, cuando tiene individualidad e
importancia comparables a las del sujeto. La estructura total de una fuga es una
alteración de exposiciones y episodios. En las exposiciones que siguen al primer
episodio se pueden producir modulaciones a tonalidades bastante alejadas de la
tonalidad básica, a la que se vuelve en la última exposición. En la fuga, como en la
secuencia, la respuesta puede ser real o tonal. Es real cuando la respuesta es una
réplica exacta del sujeto. Es tonal, cuando uno o dos de sus intervalos sufren una
ligera modificación para evitar desviaciones bruscas de la tonalidad.
CANCIÓN
Composición vocal de corta duración, acompañada o no. Es posiblemente el más
antiguo de los géneros musicales. Es un nombre genérico que no designa ninguna
forma en particular. Puede ser también polifónica. Históricamente se han generado
muchos tipos de canción que a su vez han dado origen a formas vocales e
instrumentales nuevas.
BLUES
Literalmente “azules” —canción lenta y triste del folklore negro de los EEUU, que
es uno de los principales elementos originarios del jazz. Es una pieza corta de 12
compases, dividida en 3 secciones de 4 compases, todas las cuales están
basadas en una secuencia de acordes característica: 4 compases en la tónica — 2
compases en la subdominante — 2 compases en la tónica — 2 compases en la
dominante (con la séptima) — 2 compases en la tónica. Un blues se diferencia de
otro sólo en su melodía, pues la base armónica es permanente e igual en todos.