Claseshistoria ARQUITECTURA S.XX Racionalismo Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claseshistoria Características generales de la arquitectura racionalista Eliminación de elementos decorativos Empleo de nuevos materiales: vidrio, hierro, hormigón armado, etc. Con nuevas técnicas (prefabricados) Esqueleto interno permite Ruptura con Predominio de Adaptación del sustitución del muro con cualquier referencia formas geométricas edificio a su función sustentante a estilos del pasado puras (líneas función por muro cortina rectas) (planta libre) acristalados Supresión del pilar de la esquina por ventanas lo dotan de gran ligereza (fachada flotante) Equilibrio, proporción, ritmo armónico Amplios ventanales acristalados formados por retículas de listones de hierro con delgadas columnas de acero como elementos portantes (dotan de gran luminosidad) Cristales funcionan simultáneamente de cierre y de apertura al exterior. Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Fábrica Fagus Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Diversos módulos distribuidos asimétricamente (juego en alzado de planos verticales y horizontales) que se interrelacionan . Estructura en forma de doble L o aspa Claseshistoria Zona creativa (bloque de aulas Zona administrativa (Puente) Zona de trabajo talleres Espacio social Espacio privado (sala de reuniones apartamentos y cafetería) Características generales: formas puras, líneas rectas, ausencia de decoración, amplios acristalamientos, adaptación a función, nuevos materiales (cemento armado, acero y vidrio), etc. Integrada en espacio urbano: paralela a una carretera y atravesada por otra Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Edificio de la Bauhaus (aérea) Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claseshistoria Apartamentos con división en ventanales individuales para garantizar espacio privado Amplios acristalamientos corridos para garantizar luminosidad Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Sede de la Bauhaus Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claseshistoria Por debajo circula carretera cantina Pasillo aéreo Escuela de la Bauhaus Walter Gropius Interior Bauhaus Pureza de formas, diafanidad de espacios talleres Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claseshistoria Zona auxiliar (aseos, despachos) Muro corrido que conecta ambos espacios Estructura principal sostenida sobre ocho pilares metálicos con forma de cruz que forman una estructura rectangular Espacio principal estanque Escaleras de acceso plataforma Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929 Plano Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claseshistoria Juego de formas ortogonales (perpendiculares entre muros y entre muros y tejado) Tejado de extremada planitud, avanza en saledizo generando un espacio intermedio exterior-interior Reconstruido en 1986 Elementos de unión (soldaduras) ocultos Muros de roca (mármol, travertino,ónice) o cristal se distribuyen libremente, separados de pilares, definiendo el espacio Estanque potencia sensación de espacios Indefinidos, donde no se sabe qué es interior y qué exterior Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929 Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claseshistoria Cortina roja, alfombra negraa y muro dorado recrean bandera alemana Diseño de todos los elementos (silla Barcelona de estructura tubular hueca) Distribución libre de pantallas acristaladas y muros que no llegan a unirse, creando espacios diferentes pero sin estar totalmente aislados unos de otros Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Pabellón alemán en Exposición Universal de Barcelona de 1929 interior Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claseshistoria Formas geométricas simples y puras (rectangular) Treinta y ocho plantas con ventanales corridos de suelo a techo de bronce y vidrio gris (aumenta sensación de verticalidad) Ejemplo de “arte total” diseñó los elementos interiores Estructura de “huesos y piel”: Esqueleto sustentante de pilares con divisiones y cerramientos de muros mamparas y muros cortinas Edificio retranqueado Escuela de la Bauhaus Mies Van der Rohe Seagram building Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claseshistoria Al final de un conjunto de casas de estilo totalmente diferente (provocación) Lucernario Acristalado único elemento que sobresale Basado en un módulo, el metro cuadrado Formada a partir de la combinación de planos perpendiculares Elementos estructurales pintados con los colores primarios Escuela de Stijl G. Thomas Rietveld Casa Schröeder Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claseshistoria Los planos no se unen en arista, sino que se entrecruzan elimininado la impresión de contornos finitos Pilares y elementos salientes prolongan el espacio ocupado por el edificio Sensación de planos “fragmentados” distribuidos en el espacio (conexión con corrientes plásticas abstractas) Escuela de Stijl G. Thomas Rietveld Casa Schröeder Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Características generales Claseshistoria Empleo de pilotes que aíslan edificio del suelo Techos planos que permiten terraza jardín Planta libre (pilares separados de muros) de estructura racional Multiplicación de ventanales (en este caso ventanales corridos horizontales) Fachada libre Estructuras para abrir los de hormigón e hierro huecos que se deseen Cuatro lados similares (se rompe organización jerárquica en torno a una fachada principal Situada en centro de jardín, permite a través de ventanas deslizantes contemplar los cuatro ángulos Contraste entre formas cúbicas de primera planta y pared ondulada de azotea Edificio sostenido por pilares de hierro cilíndricos Efectos de claroscuro provocado por retranqueo de planta baja Le Corbusier Villa Saboya Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claseshistoria Edificio organizado en torno a rampas y escaleras Salón principal y habitaciones conectan con patio con puertas correderas diluyendo frontera interior-exterior Patio de primera planta y azotea como jardín y solarium Planta baja retranqueada, en forma de U con cocheras Le Corbusier Villa Saboya plano Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claseshistoria Aplicación de su ideal de emplear la arquitectura para beneficio social de la comunidad (reconstrucción tras 2ª Guerra Mundial) Concebido como una ciudad en pequeño (337 viviendas de tipologías diferentes con pasillos-calles interiores) Construcción adaptada a la escala humana. Crea, partiendo de la proporción áurea, el “Modulor”: un canon en torno al metro ochenta, adaptando toda la obra a ese tamaño para que fuese cómodo vivir en ella Último piso y terraza dedicado a zona infantil y de deportes y ocio Empleo de colores primarios para dotarlo de mayor valor estético A media altura dos plantas dedicadas a funciones comerciales y de servicio Ventanales retranqueados Viviendas ensambladas de dos en dos a lo largo de un pasillo que hace de calle interior Alzado sobre pilotes que permiten circular por debajo y también sirven de aparcamientos Deja a la vista el hormigón concebido como elemento bello (nuevo brutalismo) Utilización de formas básicas: cuadrados para plantas y cubos y cilindros en el alzado Le Corbusier Unité d habitation Marsella Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claseshistoria Bóveda invertida Plano Hormigón visto Pórtico Le Corbusier Aldea de Chandigarth Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claseshistoria Enorme tejado curvo que avanza en saledizo e incorpora espacio exterior (permite celebrar misa en el exterior) Concepción escultórica Abandona buena parte de sus preceptos racionalistas Bóveda invertida (parte central más baja) Contraste cromático paramentos blanco y bóveda de hormigón visto Sensación de dinamismo Le Corbusier Capilla Notre Dame Du Haut De Rochamp Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Claseshistoria Ausencia de organización jerarquizada Planta irregular y ondulante Multitud de ventanas distribuidas libremente, con vidrios de colores, concentran luz en zonas concretas del suelo Le Corbusier Aldea de Chandigarth Interior Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata