Formato de Trabajo Práctico

2015
TRABAJO DE INVESTIGACION
SOBRE LA PIRATERIA DE MUSICA
FONOGRAFICA
Victor León
UST
15-6-2015
Profesor Victor León
Tabla de Contenido
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
¿AFECTA LA PIRATERIA DE DISCOS MUSICALES LA ECONOMIA DE LAS DISQUERAS? ............................... 2
INTRODUCCIÓN ............................................................................................................................................... 3
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.................................................................................................................. 8
JUSTIFICACION.............................................................................................................................................. 13
ALCANCES Y LIMITACIONES ......................................................................................................................... 14
MARCO TEORICO .......................................................................................................................................... 16
DIFICULTADES QUE SE PRESENTARON PARA OBTENER LA INFORMACION ............................................. 20
DE QUE MANERA COMPENSAN ESTAS ESTAS PERDIDAS ALGUNAS CIAS. DISCOGRAFICAS ................... 21
MEDIDAS Y ACCIONES ADOPTADAS POR ALGUNAS ORGANIZACIONES PARA FRENAR ESTE PROBLEMA23
COLABORA MICROSOFT MÉXICO CONTRA PIRATERÍA DISCOGRÁFICA ................................................. 25
TRES MEDIDAS.......................................................................................................................................... 26
INSTRUMENTO DE RECOLECION DE DATOS........................................................................................... 27
CONCLUSIONES ........................................................................................................................................ 28
BIBLIOGRAFÍA............................................................................................................................................ 29
Indice de Tablas
Tabla 1: países con más piratería ........................................................................................................................ 14
Tabla 2: tipos de piratería .................................................................................................................................... 26
Indice de Imágenes
Ilustración 1: policía decomisando música pirata..................................................................................................... 3
Ilustración 2: música pirata decomisada ............................................................................................................... 16
1
Profesor Victor León
1. ¿AFECTA LA PIRATERIA DE DISCOS
MUSICALES LA ECONOMIA DE LAS
DISQUERAS?
Este trabajo presenta la inquietud por saber la realidad sobre el hecho de si en verdad algunas
casas disqueras han sufrido pérdidas económicas por causas de la Piratería desde el año 2000
a la fecha, basado en algunas investigaciones de campo y en entrevistas con algunas personas
involucradas con la industria de la música.
2
Capítulo 2
Profesor Victor León
2. INTRODUCCIÓN
Se dice que la piratería es un fenómeno complejo, y como se ha multiplicado en los últimos
5 años, ha provocado innumerables efectos negativos en la industria fonográfica, según ha
declarado AMPROFOM (Asociación Mexicana de Productores de Fonogramas), la cual agrupa
al 80% de las principales disqueras en México, y que afirma que las principales productoras
afectadas son EMI MUSIC, SONI BMG, WARNER MUSIC, UNIVISION MUSIC y UNIVERSAL.
Dicha asociación sostiene que la culpable de esta crisis es la Piratería, aunque en opinión de
algunos medios informativos y algunas personas dedicadas al periodismo opinan que la
culpable de estas pérdidas no es otra cosa más que la propia ambición de los ejecutivos de
dichas empresas, por no tener una visión más exacta de lo que le gusta al público, aunado a
la falta de talentos que estas producen; parece ser que están totalmente desconectados de
los gustos de la
gente, y eso se
hace notar en el
alto crecimiento
de las estaciones
“clásicas” o de
música de los
años 70s y 80s.
Según
las
observaciones, se
ha detectado que
los formatos que
más
demanda
presentan son los
de
Reggaetón,
mientras que las
que
menos
demanda tienen
son los de música
regional
Ilustración 1: policía decomisando música pirata
mexicana; por su
parte, los artistas
que más demanda tienen son Luis Miguel, Shakira, Alejandro Sanz, Tatiana, entre otros, los
cuales generaron un volumen de ventas apócrifas de 130 millones de discos y una pérdida
económica de aproximadamente 4000 mlls. de pesos en el año 2005.
Por otro lado, no se debe dejar de pasar el hecho de que la industria ilegal cuenta con el
apoyo de complejas organizaciones criminales y con la ayuda de otras organizaciones que
incluso operan desde adentro de algunas compañías discográficas, como es el caso del crítico
de cine que fue sorprendido vendiendo películas a piratas.
Este crítico, cuyo nombre es Paul Sherman, ha sido acusado recientemente de vender 100
Screeners. Si este sujeto es encontrado culpable tendrá que pagar la cantidad de 250,000
dólares y/o tres años de prisión como máximo. (Pilquinao, 1995)
3
Capítulo 2
Profesor Victor León
De acuerdo con la fuente que difundió el hallazgo, la razón por la cual el material de este tipo
es filtrado no tiene nada que ver con el dinero realmente sino de aumentar el status en una
comunidad o simplemente vengarse de la industria (venganza porque es gente que trabaja
en esta industria); he aquí la respuesta a la interrogante de porque los piratas obtienen las
películas aun antes de estrenarse en el mercado, es algo que todo mundo sospechaba, pero
que nadie se atrevía a aceptarlo.
Entre el más típico de los ejemplos en lo referente a la piratería, indudablemente es el Barrio
de Tepito1.
El mercado de Tepito se caracteriza principalmente por expender productos ilegales ya sean
de contrabando, falsificados o robados. Tepito es un mercado negro en todo el sentido de la
palabra que opera a la luz del día y bajo el ojo cómplice/tolerante de las autoridades para
beneplácito de los habitantes de la Ciudad de México.
En el mercado de Tepito se puede conseguir prácticamente de todo: discos piratas
(falsificados) de música a 7 pesos ($0.70 USD), DVDs piratas a 25 pesos ($2.50 USD), VCDs
piratas con los estrenos cinematográficos del momento a 5 pesos ($0.50 USD)….todo en un
solo lugar.
¡Fantástico!
Cuentan los cronistas que el mercado de Tepito existe desde tiempos de los aztecas, desde
antes que los españoles se apersonaran y apoderaran de estas tierras. El mercado de Tepito
quizás comenzó a ofrecer mercancías ilegales a sus clientes durante el periodo en el que el
gobierno mexicano decretó un virtual cierre de las fronteras mexicanas a los productos
extranjeros durante los decenios de 1960 y 1970.
El cierre de las fronteras a productos extranjeros tenía como objetivo crear un mercado
cautivo para las empresas mexicanas con el fin de protegerlas de la competencia extranjera
y ayudarlas a consolidarse (y de paso hacer formidables negocios).
Algunos productos simplemente no podían entrar a México para venderse... Otros podían
entrar al país pero pagando impuestos muy altos que incrementaban su precio
Tepito es uno de los barrios más antiguos de la Ciudad de México, ubicado en la delegación Cuauhtémoc. Su
ubicación exacta es Iniciando por Av. del trabajo a la altura de Constancia hasta Eje 1 Norte (Héroes de Granaditas),
de Constancia a la altura de Av. del Trabajo hasta llegar a Av. Peralvillo, de Av. Peralvillo hasta llegar a Eje 1 Norte
(Rayón); al pertenecer Tepito a la Colonia Morelos y el incremento del comercio a diferentes calles del centro histórico,
cercanas al barrio de Tepito hace que su demarcación sea constantemente confundida.
1
4
Capítulo 2
Profesor Victor León
exponencialmente. En otros casos sólo se permitía el ingreso de un número determinado de
piezas del mismo producto, así, en esos tiempos era muy difícil conseguir productos
extranjeros en México, pero gracias al contrabando el escenario no era tan duro para la clase
media y popular.
La rigidez en las aduanas mexicanas y los altos impuestos se contrarrestaban con el
contrabando, con la introducción al país de mercancías sin pagar impuestos y sin respetar las
restricciones y los cupos de importación vigentes.
Nota histórica: Por cierto, el contrabando es un fenómeno que se ha presentado en México
desde tiempos de la colonia. Más aún, la riqueza de muchas familias de abolengo se originó
en la lucrativa actividad del contrabando.
A la mercancía que ingresa al país sin pagar impuestos y sin respetar las restricciones y los
cupos de importación vigentes se le conoce popularmente como FAYUCA y por extensión a
los contrabandistas se les denomina fayuqueros.
En aquellos aciagos años, Tepito era uno de los lugares donde la gente podía comprar fayuca.
En esos tiempos, en el decenio de 1970 y 1980 la oferta principal de Tepito eran los productos
extranjeros considerados de lujo introducidos de contrabando.
Así, la oferta del mercado de Tepito consistía principalmente en aparatos eléctricos
(televisores, grabadoras, estéreos, radios, licuadoras, videojuegos, etc.), perfumes, zapatos
de vestir y deportivos (tenis), ropa, películas, etc. pero con la apertura comercial las cosas
cambiaron radicalmente.
A partir de 1982 el gobierno mexicano inició un proceso de liberalización económica que
incluía la apertura comercial. Y como consecuencia de la apertura comercial prácticamente
se acabaron las restricciones a la importación de productos extranjeros.
Con la apertura comercial los impuestos y las restricciones a la importación de productos
extranjeros se redujeron o de plano desaparecieron, asimismo el control en las aduanas
fronterizas se volvió más laxo.
El resultado fue que los productos importados se abarataron en las tiendas departamentales
como Gigante, Elektra, Salinas y Rocha, Marti, etc... Para la clase media y popular ya no era
prohibitivo ir a comprar a estas tiendas establecidas que ofrecían precios razonables y
además tenían atractivos adicionales como compras a crédito y garantía del producto.
5
Capítulo 2
Profesor Victor León
Eso sí, sigue siendo más barato comprar en Tepito por el simple hecho de que ahí no se paga
el Impuesto al Valor Agregado... aunque en Tepito no dan garantía ni crédito.
También aparecieron y se consolidaron otros mercados, como el de República del Salvador /
Plaza
Meave que compiten con Tepito al vender los mismos productos a precios similares.
Lógicamente esto afectó a Tepito y sus comerciantes. Tepito perdió su hegemonía en el
terreno de la comercialización de productos extranjeros, de fayuca.
Tepito mantiene actualmente su estatus comercializando otro tipo de mercancía ilegal: la
piratería. Amén de las drogas y las armas.
Pareciera que ahora el negocio es vender productos falsificados, principalmente discos de
música y películas.
A los productos falsificados se les conoce popularmente como PIRATAS. Así hay discos
piratas, películas piratas, pantalones piratas, tenis piratas, licenciados piratas -vean el caso
de Miguel Osorio Chong, gobernador electo del estado de Hidalgo-, etc. No se debe confundir
un producto pirata con un producto patito. Un producto pirata es un producto falsificado, un
producto patito es un producto de mala calidad. Así hay productos originales patitos y
productos piratas de excelente manufactura.
En Tepito se pueden conseguir CDs de música falsificados por 7 pesos ($0.70 USD)... pero si
uno compra 200 discos el costo baja a tan solo 5 pesos... Muchas personas van a Tepito a
surtirse de discos para luego revenderlos a 15 pesos o hasta 40 pesos. ¡Que buen negocio!
comprar discos piratas de música en Tepito es mucho más barato y más seguro que bajar
música de internet.
Si uno no tiene banda ancha, se tarda unos 10 minutos en descargar cada canción... Si un
disco tiene 23 canciones en total tardaríamos 230 minutos en bajarlo... Si lo queremos
quemar en un cd además del tiempo invertido debemos agregar el cd virgen que cuesta 4
pesos... ¡que lata! ¡Que costoso!
Es mejor ir a Tepito y pagar 7 democráticos pesos por el último disco de Panteón Rococó,
Tres veces tres.
6
Capítulo 2
Profesor Victor León
Y en Tepito hay variedad de música, para todos los gustos. Hay puestos que venden pop en
español, huaracha, norteñas, salsa, cumbia, rock, ska, techno, trance, death metal, trash
metal, soundtracks, rancheras, canciones viejitas, opera, clásica, conciertos en vivo, dance,
música de tríos, de grandes bandas, etc... El chiste es buscarle.
Lo mejor es que los tepiteños han pasado de copiar discos a producir discos... Si, los tepiteños
ahora hacen sus propios discos: crean la portada y la portadilla y arman el contenido a su
gusto y el de la clientela. Gracias a eso podemos disfrutar de un acoplado de los Ángeles
Azules, los Ángeles de Charly y la Orquesta Guayacán... o disfrutar de 25 verdaderos éxitos
de los Tigres del Norte en un solo cd...y la oferta de películas piratas no deja nada que desear.
Desde finales de 2004 los comerciantes de Tepito comenzaron a comercializar DVDs piratas,
DVDs clones, copias fieles a los DVD originales.
Al igual que con los discos de música, muchas personas llegan a surtirse de películas a Tepito.
Y si, luego venden los VCDs a 40 pesos y los DVDs a 80 pesos... ¡Qué buen negocio! y el
catálogo de películas es impresionante... hay películas clásicas, infantiles, pornográficas,
pornográficas made in México, videos musicales, etc.
Muchas veces el nuevo disco aún no se estrena en el mercado pero ya está disponible en
Tepito... y de ahí poco a poco comienza a circular a otros puntos de venta: a otros mercados
y a otros puestos callejeros.
De tiempo en tiempo al gobierno en turno se le ocurre hacer operativos en Tepito para
decomisar las películas, discos, tenis, ropa, etc.
7
Capítulo 3
Profesor Victor León
3. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
Los últimos datos sobre la piratería musical en México son alarmantes: ocupa el tercer puesto
en la clasificación mundial de países con más volumen de mercado musical ilegal. Por delante
se sitúan China y Rusia (en China el 90% de las copias que se venden son ilegales). El Sudeste
asiático y Europa Oriental (sobre todo Ucrania) son las principales zonas exportadoras de
productos ilegales. En México no ha habido de momento ninguna detención de exportadores
de piratería musical a Europa o a EEUU, según ha informado a Americaeconomica el director
jurídico de la Asociación Mexicana de Productores de Fonogramas (Amprofon), Arturo Díaz.
En Paraguay sí se han detectado focos de mafias que importan y exportan a otros
continentes.
Las cifras hablan por sí solas: en 2003 se comercializaron en el país azteca más de 70 millones
de discos ilegales, que representan un 60,5% del total del mercado musical mexicano, sin
considerar la piratería por Internet. Tan sólo el 39,5 % corresponde a las ventas de originales.
Mientras que en el año 2000 los 10 álbumes que encabezaban las listas vendieron tres
millones de discos, el año pasado tan sólo llegaron a los 2,1 millones.
El sector que más se está viendo perjudicado es el mercado latino. El 69% de la totalidad de
los discos de cantantes en español en México es adquirido ilegalmente. El público prefiere
gastarse su dinero en los originales de habla inglesa (el 78% de las ventas de discos
anglosajones son originales).
Las causas del rápido aumento de la piratería en México son básicamente la entrada en el
mercado de copiadoras de CDs a un módico precio, la proliferación de los cibercafés
(actualmente hay unos 1.500, que cuentan con más de un millón de usuarios) y los puestos
callejeros de música, de los que se ha estimado que existen unos 53.000 en todo México.
Las consecuencias no sólo se ven en la industria discográfica, que ha registrado hasta ahora
pérdidas de más de 390 millones de dólares (316 millones de euros). Para la Hacienda Pública
Federal mexicana también supone una merma en la recaudación por evasión fiscal de más
de 105 millones de dólares (85 millones de euros).
México ha pasado de ser uno de los mercados musicales más importantes del mundo a tener
que basar su negocio discográfico en la "importación" de artistas extranjeros. Lejos queda ya
la llamada "Época de Oro" mexicana, cuando artistas como Jorge Negrete, Pedro Infante o
8
Capítulo 3
Profesor Victor León
Armando Manzanero eran líderes de ventas, no sólo en Latinoamérica, sino en todo el
mundo.
Actualmente, en lugar de apostar por nuevos valores nacionales, las compañías se dedican a
contratar a artistas que están funcionando en otros países, asegurándose de que no les
defraudarán a la hora de vender discos. Y es que sólo seis músicos mexicanos que fueron
lanzados el año pasado lograron colocarse entre los 100 discos más vendidos.
Está más que demostrado que la piratería musical está relacionada con otras redes del
crimen organizado. La Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI), que
representa a más de 1.500 compañías del sector en más de 70 países, publicó el año pasado
el informe "La Piratería de la Música Comercial en 2003", donde se recogían varios casos
registrados en Italia, Luxemburgo, Filipinas, España y México que demostraban claramente
el vínculo entre ambas actividades delictivas: por ejemplo, en México, en el lugar donde
fueron detenidas cinco personas por realizar copias piratas de CDs, se encontraron cinco kilos
de cocaína listos para ser comercializados.
La Industria Fonográfica mundial (y en México en particular) está viviendo la peor crisis de su
historia. Decenas de grandes y pequeñas empresas han cerrado cuando paradójicamente
algunos artistas mexicanos tienen gran éxito y demanda en todo el mundo. No se trata de un
solo problema con una sola solución, sino de un difícil rompecabezas, con muchos actores,
muchas encrucijadas y, confiamos, varias posibilidades de encontrar remedio.
La primera reflexión debe llevarnos a que además de su valor intrínseco, su capacidad de dar
relevancia y esperanza a todo lo largo de la vida y ser la base de nuestras identidades, la
cultura es un sector fundamental de la economía de México y en especial de la Ciudad de
México, el 7.8% del PIB. Por lo tanto, los recursos e iniciativas que se le dediquen no deben
ser los remanentes del presupuesto, ni las apostillas de la discusión parlamentaria. Así lo
entienden las grandes ciudades como París, Taipéi, Tokio o la capital del Reino Unido, que ha
definido la Creatividad como “el negocio central de Londres” y ha identificado las industrias
creativas como un sector prioritario para su economía, que aporta $21 billones y emplea a
más de 500 mil personas. El futuro económico de la Ciudad de México está también ligado a
las industrias creativas y las estrategias para apoyarlas deben ser prioritarias para nuestra
Asamblea de Representantes.
Como primer elemento se suele citar la piratería. Es verdad que México tiene uno de los
primeros lugares mundiales en piratería de audio. Según cálculos conservadores se pierden
unos mil millones de pesos anuales. Ese dinero no sólo lo pierden las industrias creativas, en
9
Capítulo 3
Profesor Victor León
primer lugar las disqueras. Lo perdemos todos: autores y compositores, intérpretes,
productores, ingenieros, tiendas y por supuesto el erario público.
Pero como publicó Reforma el pasado día 6: “La mayoría de las empresas afectadas por la
piratería en México prefieren simplemente ignorar la invasión de su marca o la violación de
sus derechos de autor, ante lo costoso, complicado y lento de los procesos legales que operan
en el país”. Juan Ramón Obón, coordinador de la Comisión de Propiedad Intelectual de la
Barra Mexicana de Abogados dijo: “Las compañías deben sufrir procesos de hasta cinco años
para defenderse legalmente de la piratería”. El costo en tiempo y en recursos financieros es
imposible de asumir para una gran parte de los afectados. La pérdida en el PIB por concepto
de piraterías asciende a casi el 2%. ¿Cómo es posible que el Estado no actúe con mayor
energía? A tres pasos de esta Asamblea, calle tras calle del Eje Central, innumerables puestos
de discos piratas prosperan al lado de policías que se fuman un cigarrito. La omisión es en
este caso complicidad y si bien el delito es de la competencia federal, todos deben
combatirla.
El segundo punto de apoyo a la industria es lo que se llama la excepción cultural, las leyes
que rigen en México el comercio de cualquier bien de consumo son las mismas que aplican a
los productores de las llamadas industrias culturales, o sea a nosotros. En muchos otros
países, especialmente Francia y veladamente hasta en los Estados Unidos, se hacen grandes
diferencias. En el contexto mexicano no hacerlo es un disparate. Hay dos posiciones opuestas
ante los productos culturales, la neoliberal que deja todo a las leyes del mercado y la que
propone una intervención pública para “corregir” esas “fallas del mercado”. Es por eso que
se ayuda a la agricultura, a la salud pública o a la educación.
¿Por qué no se establece y aplica una política que favorezca a las industrias culturales?
Francia, Italia, España y el Reino Unido lo hacen. Veamos como ejemplo cuál es la política
cultural del Reino Unido, a diferencia de los Estados Unidos, donde la filantropía juega un
papel central en el ámbito cultural. En el Reino Unido, como en México, el quehacer cultural
depende en gran parte del sector público.
En los últimos cinco años, el Reino Unido ha encontrado cuatro ejes prioritarios para su
política cultural que es muy escueta y clara:
1. Excelencia. La necesidad de promover y subvencionar lo mejor de las artes y la cultura
2. Acceso. El deseo de que la mayor cantidad de personas tengan acceso a lo mejor de la
cultura.
10
Capítulo 3
Profesor Victor León
3. Educación. La necesidad de asegurar que tanto en las escuelas como fuera de ellas, a todo
lo largo de la vida, la creatividad artística juegue un papel central en lo que se ofrece como
una “experiencia de aprendizaje”.
4. La Economía creativa. El reconocimiento de que la creatividad y las empresas que se nutren
de las ideas creativas juegan un papel vital, y cada vez mayor en la economía nacional. (Aquí
quiero hacer referencia al estudio de Ernesto Piedras del CIDE, que identifica un 7.8% del PIB
de México en la Cultura y le otorga el tercer o cuarto lugar como sector productivo).
Pero regresemos al ejemplo británico. La actual administración inglesa ha aplicado reformas
destinadas a incrementar dramáticamente el apoyo financiero para lograr los cuatro
objetivos mencionados. Para 2004, el Arts Council de Inglaterra creció hasta otorgar ayudas
por $336 m. de $186 m. que se daban en 1998 un incremento del 80%.
Cada vez se define más la importancia de apoyar la creatividad como se lee en el documento
del mismo Arts Council Culture and Creativity: The Next Ten Years, donde se lee:
“En los próximos diez años, la creatividad de las personas será cada vez más la llave para
lograr la identidad cultural de un pueblo, su éxito económico y el sentido de bienestar y
satisfacción del individuo. Las sociedades exitosas del siglo XXI serán aquellas que nutran el
espíritu de la creatividad y promuevan las actividades culturales que van de la mano de la
creatividad.”
Ahora ¿Cómo se aplican estos conceptos? En pocos minutos resulta imposible esbozar
siquiera las estrategias exitosas de otras ciudades, las propuestas de teóricos y economistas
como Porter o Florida, pero lo que queda claro es que si bien nos corresponde a la industria
ser competitiva, es el papel del estado actuar como catalizador y promotor de los
promotores. Con subsidios directos e indirectos, a artistas y a empresas; facilidades para la
creación de empresas culturales; zonas para la formación de “clusters” de las industrias
creativas; con créditos y reducciones a impuestos, desde el IVA hasta impuestos sobre la
renta y prediales. Apoyos importantes y empréstitos para la exportación y su promoción;
asistencia para la formación de asociaciones gremiales que sean interlocutores directos de
Asamblea y el Ejecutivo; apoyos ante amenazas inesperadas del mercado; reconocimiento y
promoción del sector dentro y fuera del país; una lotería de la Ciudad dedicada
exclusivamente a la promoción de la cultura y el deporte, no a una nebulosísima asistencia
pública.
Los resultados de estos apoyos son palpables en corto plazo: las industrias creativas del Reino
Unido generan hoy ingresos de alrededor del $112 mil 500 millones y emplean a más de 1.3
millones de personas. Las exportaciones contribuyen con $10 mil 300 millones a la balanza
11
Capítulo 3
Profesor Victor León
de pagos y las industrias culturales son más del 5% del PIB. En 1998, la producción del sector
creció un 16%, comparado con un crecimiento inferior al 6% del resto de la economía.
El gobierno, puede y debe ayudar con éstas y otras estrategias desde esta Asamblea y los
ámbitos ejecutivos federal, estatal y delegacional y reconocer que el dinero invertido en
industrias culturales es más rentable que los despilfarros históricos que se han hecho con
perversidad y corrupción a otros sectores como el agrícola, el minero, el petrolero, o el mal
llamado “rescate bancario” que seguirán pagando nuestros nietos.
El futuro de México no son bancos, ya casi todos son extranjeros, tampoco lo es el maíz, ni el
petróleo, ni los libros, ni el cemento, ni la cerveza, ni los discos, el futuro son todos, somos
todos en conjunto, pero la economía del siglo XXI es ya una economía basada en la
creatividad y no en la exportación de materias primas.
12
Capítulo 4
Profesor Victor León
4. JUSTIFICACION
Con este trabajo se pretende corroborar si en verdad este fenómeno social, político y cultural
es el causante de que algunas empresas discográficas están sufriendo pérdidas económicas
debido al aumento de la misma.
En este trabajo se exponen algunos puntos con los cuales se llevara a cabo el desarrollo de
dicha investigación.
Los puntos a exponer son los siguientes:
1.
2.
3.
4.
Como están afrontando la situación algunas compañías disqueras
Dificultades que se presentaron para obtener la información
Como compensan estas pérdidas algunas compañías discográficas
Medidas adoptadas por algunas organizaciones para frenar este problema
13
Capítulo 5
Profesor Victor León
5. ALCANCES Y LIMITACIONES
Estas estadísticas forman parte de los alcances que tuvo la investigación y que evidencian
el impacto que tiene la piratería para el país y las industrias más afectadas.

ÍNDICES DE PIRATERÍA
Industria Fonográfica (musical): 85%

PÉRDIDAS AL FISCO NACIONAL POR PIRATERÍA
Industria Fonográfica (musical): 18.500 Millones

PÉRDIDAS ECONÓMICAS POR PIRATERÍA
Industria Fonográfica (musical): Bs. 117.000 Millones

PÉRDIDAS DE EMPLEO POR PIRATERÍA
Industria musical: 14.000 empleos
Los países que más música roban
Brasil
China
México
Paquistán
Paraguay
Rusia
España
Taiwán
Tailandia
Ucrania
País
Paquistán
Brasil
China
México
Indice de Piratería
30%
65%
50%
47%
Tabla 1: países con más piratería
14
Capítulo 5
Profesor Victor León
Asimismo se ubicaron las empresas discográficas que se encuentran entre las más afectadas,
siendo estas las siguientes:
UNIVERSAL MUSIC:-Considerada una de las más grandes del mundo, se dice que se ha visto
obligada a recortar su plantilla laboral en un 11% debido a la clara competencia de precios
y a las volátiles ventas.
EMI:- Más de mil trabajadores han perdido sus puestos de trabajo durante los últimos dos
años, y parece ser que la crisis continuara.
SONY:-Al igual que EMI, también han perdido sus empleos más de mil trabajadores en los
últimos tres años.
WARNER:-Esta ha tenido que reducir costes y personal tras un continuo descenso en las
ventas, situación que ya ha durado tres años.
Por otra parte, se lograron ubicar los Estados de la Republica que presentan mayor índice de
piratería, y estos son los siguientes:
81 %: CAMPECHE, Q.ROO, OAXACA, TABASCO, GRO., Y YUCATAN.
82 %: TLAXCALA, PUEBLA, HIDALGO, MORELOS, QUERETARO Y VERACRUZ.
55 %: ESTADO DE MEXICO Y EL D.F.
Entre las limitaciones que tuvimos en este trabajo se encuentran las siguientes:
Difícil acceso a las instalaciones y a la obtención de entrevistas solicitadas por parte del
equipo.
Los datos que algunas personas allegadas al medio nos proporcionaron dejan mucho que
desear por el hecho de ser muy escuetos, ya que algunos pensaban que representábamos a
alguna autoridad.
Las pocas entrevistas que se lograron obtener nos sirvieron de algo, sin embargo no
aportaron mucho porque cuando se trataba de llegar a un punto considerado importante
evadían las preguntas con el pretexto de que era información confidencial.
Otra limitación que se tuvo fue el hecho de que en algunas ocasiones las entrevistas eran a
través de un cuestionario previamente elaborado y enviado por Internet a los ejecutivos, que
algunas veces se mostraban un poco reacios a responder y en otra simple y llanamente no lo
hacían.
15
Capítulo 6
Profesor Victor León
6. MARCO TEORICO
6.1. COMO ESTAN AFRONTANDO LA SITUACION ALGUNAS
COMPAÑIAS DISQUERAS.
En realidad las compañías disqueras no desaparecen, simplemente cambian sus tácticas o
se funden con otras; afrontan las situaciones de varias maneras; BMG, por ejemplo, cedió
sus derechos a su filial hermana Sonopress; también cedió su almacén y deja que otra
compañía le maneje su distribución.
Observar la tabla de tipos de piratería en la pág 26.
Unas se defienden con su catá logo de artistas, mientras que otras se cubren con las ventas
de algún artista salvador, al que apoyan con todos los recursos necesarios.
Algunas otras reducen su elenco para poder sobrevivir ,ya que de por si el negocio de la
música es de mucho riesgo, pues no todos los artistas tienen éxito en un esfuerzo por
ayudar; la AMPROFOM por su parte
ha decidido publicar las listas de
ventas de los discos más vendidos
en México, lo cual ayudara a que la
gente sepa y se oriente sobre los
top 40; también han decidido
trabajar con
una
empresa
encuestadora y de rating
de
nombre BIMSA, así mismo se
tienen
planeadas
frecuentes
Ilustración 2: música pirata decomisada
reuniones entre
directivos y
ejecutivos de las más grandes
compañías discográficas con el fin de establecer un patrón de precios, algo como un
estándar, partiendo del hecho de que el costo de producción de un disco legal es de 10 a 12
pesos. Esto dependerá de la calidad del artista y del tipo género de música.
Se ha logrado establecer, que en efecto, la piratería si afecta de manera Económica a las
compañías disqueras y ha hecho que parte de su plantilla laboral sea también afectada, pero
no es cierto el rumor de que esté a punto de desaparecer la industria discográfica, porque
de una u otra manera estas tienen entradas que le generan grandes dividendos, como por
16
Capítulo 6
Profesor Victor León
ejemplo: organización de conciertos, renta de equipos e instalaciones a organizaciones o
pequeños grupos musicales que las requieran.
También han optado por promocionar servicios de música digital legal como iTunes, Napster
y Rhapsody de Realnetworks. Al parecer esto les ha funcionado bien, porque según los
reportes de algunas discográficas, esto provoco que se triplicaran las ventas de la industria
musical en la primera mitad del 2005, impulsadas por los tonos de los teléfonos móviles y
los servicios en internet, lo cual representa un total del 6% del volumen del as ventas, unos
790 millones de dólares.
A pesar de todo lo que se ha dicho y escrito sobre la crisis discográfica –"los datos de ventas
de la industria discográfica en México durante el año 2001 apuntan un alza del 4,1% de la
facturación, en comparación con la del año 2000"–, cuando en los medios se apuntaba a una
reducción cercana al 40% referente al año 2000.
Uno los grandes "argumentos" que se estuvieron manejando para demostrar la crisis, han
sido los trágicos sucesos del pasado 11 de septiembre. Se ha enfatizado que en Estados
Unidos las ventas disminuyeron un 4,9% la semana de los atentados, pero se ha silenciado
que la semana anterior a los mismos, las ventas disminuyeron un 12% con respecto al mismo
período del año anterior. No obstante la semana siguiente se vendieron más de 18 millones
de discos con respecto a la semana de los atentados.
La industria, contando con la complicidad de los medios de comunicación, ha intentado
manipular con unos hechos tan trágicos para su propio beneficio económico.
La crisis discográfica es importante por múltiples motivos, la mayoría por los
comportamientos de sus propios directivos. Desde todas partes todos apoyamos cualquier
reflexión en este sentido y animamos a reforzar una industria musical independiente propia,
que genere nuevos valores, renueve periódicamente nuestro panorama artístico y garantice
la diversidad musical, tanto desde el punto de vista artístico y cultural, como también de los
consumidores que tienen derecho a recibir un mayor número de propuestas y no sólo
aquellas que interesen a los grandes monopolios, y que exclusivamente buscan la
rentabilidad económica.
La presencia de estos grandes monopolios en la música sólo se debe a su interés por
aumentar sus beneficios financieros y, para conseguir sus objetivos, no tienen ningún
escrúpulo en expoliar nuestra propia industria musical, llevando al abandono de artistas, a la
17
Capítulo 6
Profesor Victor León
desaparición de muchos puestos de trabajo, limitando drásticamente la oferta para los
consumidores y fomentando la quiebra de los valores democráticos al restringir la pluralidad.
Cuando se dice que la piratería no afecta tan gravemente a la gran industria, es porque parte
de lo que dejan de recibir por la misma lo ingresan por otros conceptos. Las grandes
máquinas de reproducción de CDS son de las mismas discográficas (Phillips, Sony...) y que
muchas de ellas son también las que fabrican los CDS vírgenes. Así que las grandes compañías
siguen ingresando por todos los lados.
La piratería a quien realmente está afectando es al comercio clásico (pequeño, grande y
mediano), ya que puede suponer el despido de trabajadores y el cierre de tiendas. Estos
trabajadores siempre son ignorados y serán los primeros despedidos con la excusa de la
crisis. Esta última es la excusa que los directivos artísticos de las compañías han encontrado
para blindar las mismas a los artistas más innovadores, críticos e independientes. Y a los que
llegan a fichar, hacerlo con contratos y condiciones que en otras épocas serían impensables.
Estas realidades que van ocurriendo día a día, se están silenciando habitualmente como parte
de la manipulación existente. Cuando se está hablando de la piratería, sólo se plantea en
términos económicos, olvidándose totalmente de los humanos. Los que están haciendo más
evidencia en la misma, son los últimos grandes llegados a la industria y que tienen, por su
tardanza en incorporarse al negocio musical, todas las limitaciones para cubrir los ingresos
no conseguidos por la venta ilegal con la venta de otros soportes (máquinas grabadoras, CDS
vírgenes).
18
Capítulo 6
Profesor Victor León
6.2. SUBIDA DE PRECIOS
La piratería hay que combatirla de manera positiva. La industria siempre ha estado de
espaldas a los consumidores: implantó los CDS obligando al público y al comercio a olvidarse
de los vinilos. El CD mucho más barato que el LP se encareció, y esta subida tampoco
favoreció a los autores o a los intérpretes. Las discográficas aumentaron de manera muy
importante sus ingresos y beneficios en perjuicio de artistas y del público. Han estado bajo
sospecha por pactar los precios entre ellas. -"Las cinco mayores compañías discográficas del
mundo, EMI, BMG, Warner Music, Sony y Universal, están siendo investigadas por la
Comisión Europea por las fuertes sospechas de que pueden haber llegado a acuerdos ilegales
para fijar los precios de los discos compactos y mantenerlos más altos de lo normal"-. Han
contribuido a la desaparición de cientos de pequeños sellos. Ahora se empeñan en realizar
campañas exclusivamente policiales contra una piratería que ha surgido por la utilización de
los propios aparatos comercializados por ellos (reproductores y CDS vírgenes).
Es muy importante que la industria haga una reflexión sobre su papel, pero también debe
hacerlo con planteamientos artísticos, no sólo económicos. Aunque somos conscientes de
que son grandes empresas multinacionales y como tales sus objetivos son a nivel mundial,
no se pueden olvidar de sus lanzamientos nacionales, muchos de esos artistas son
representados por agentes de ARTE. Fenómenos como las ventas conseguidas por la Banda
Sonora de la película Sobreviviré que no quiso editar ninguna de las grandes, o lo ocurrido
con Operación Triunfo a las que todas las grandes dieron la espalda en un principio, deben
hacer reflexionar a los artistas y a los responsables artísticos de los sellos.
19
Capítulo 7
Profesor Victor León
7. DIFICULTADES QUE SE PRESENTARON PARA
OBTENER LA INFORMACION
La manera planeada para obtener la información fue por medio de entrevistas y visitas a
tiendas y comercios dedicados a la venta de música en todas sus modalidades, así como en
locales no establecidos legalmente.
En algunas Compañías no fuimos bien recibidos, por ejemplo, en el grupo Radiopolis, que
solo nos decía que hoy, que mañana, que venga después, que estamos en junta, etc.
En otras, se nos ofreció información con la condición de que sus nombres no fueran
divulgados para no ser afectados en sus puestos laborales.
Así, nos enteramos, que por ejemplo, hay algunas casas que “cerraron” sus puertas, pero que
sin embargo siguen manteniendo el edificio y el sueldo de algunos empleados (dos o tres)
que dicen desconocer de donde provienen los recursos al igual que el nombre de la persona
que los dirige; en este negocio se manejan volúmenes de ventas altos porque se encarga de
la distribución de discos a otros negocios y puntos de ventas.
En AMPROFOM se nos dio información un poco escueta, sin embargo, sirvió para ampliar un
poco más la que ya teníamos; según Fernando Hernández, uno de los ejecutivos de dicha
Asociación, que representa a más de 80 Cias. Disqueras, están trabajando con números rojos;
manifiesta que la industria del disco está en crisis pero que sin embargo no morirá, pero la
creación de artistas de renombre se reducirá a cero de seguir con esta tendencia.
En entrevista directa con representantes de otras Compañías discográficas, la mayoría
concordaron que en efecto, este problema está afectando la economía a nivel nacional; que
está generando desempleo, pero por otra parte está generando nuevas fuentes de trabajo
aunque no sean legales; algunos manifiestan que el índice de desempleo no es tan alto como
algunos suponen, pues no rebasa en algunos casos el 5%.
Otros estiman que estas pérdidas lograran un repunte en los próximos meses del año actual
pues consideran un hecho que las autoridades ya empezaron a tomar cartas en el asunto,
púes continuamente están efectuando cateos y detenciones, así como la destrucción de
laboratorios y quemadores, apoyados por instituciones federales como la AFI.,PGR, PJGDF y
a veces el Ejercito Mexicano y la Armada de México en apoyo a estas instituciones.
20
Capítulo 8
Profesor Victor León
8. DE QUE MANERA COMPENSAN ESTAS ESTAS
PERDIDAS ALGUNAS CIAS. DISCOGRAFICAS
Algunas compañías para sobrevivir, están trabajando fundamentalmente con producciones
extranjeras que no les generan costos de producción adicionales; así, el mercado musical,
cambia de un recurso de exportación de talento y música nacional a una red de importación
en la que solamente son promocionadas producciones seguras, pero en su mayoría foráneas.
Claro está que las divisas que se generaban por este concepto dejan de ser percibidas,
generando por lo consiguiente perdidas económicas a nuestro país.
Otra manera de compensar estas pérdidas es por medio de la organización de presentaciones
y conciertos en vivo con los artistas del momento y que forman parte de sus catálogos;
promociones, giras, palenques, firmas de autógrafos, películas ,novelas, obras teatrales y
musicales, comedias, programas de televisión; otras optan por fusionarse con otras
compañías.
La pregunta que algunos se hacen es ¿será un aliciente para la reproducción de contenidos
musicales el encarecimiento de los productos? Tal vez pensando en esto, algunas compañías
también han optado por el abaratamiento de sus productos hasta en un 20%, desde el año
2000 a la fecha aunque no ha sido suficiente, por lo que están considerando la posibilidad de
bajarlos un poco más e incluso pretenden llegar a un acuerdo con los distribuidores piratas
con el fin de “convertirlos” en distribuidores legales.
¿De qué forma? Pues por medio de ofrecerles créditos, tal como lo están haciendo en
Zapopan Jalisco.
Según AMPROFON, las Cias. asociadas que se incorporan este proyecto son:
Sony, Warner, Emi, Universal, BMG, Azteca Music, Fonovisa Y Orfeon, las cuales venderan
discos a precios bajos a los piratas para que dejen de actuar en la ilegalidad.
Es preciso que la industria se adapte a los nuevos tiempos, la piratería se debe vencer
abaratando el precio de los CDS. No es lógico su precio, sin tener presente los costos de
producción tan diferentes entre unos artistas y otros. Hay que hacer una lista de precios más
acorde con la realidad.
21
Capítulo 8
Profesor Victor León
Una manera de abaratar sería creando dos formatos de CD’s diferentes, uno más económico
y con menos calidad en diseño, imagen y en la promoción, y otro con mejores contenidos.
Como ya ocurre con la literatura, donde una buena cantidad de títulos tienen dos formatos
diferentes: uno con tapa blanda, casi dos tercios más barato, que el de tapa dura. También
hay que optimizar las producciones y las campañas de promoción. En un caso y otro se
despilfarran grandes sumas de dinero, sin que beneficie ni al producto ni a la difusión, más
bien sólo benefician a los gestores e intermediarios.
No deja de llamar la atención que en todo el tema de la piratería nunca se ha consultado, ni
por supuesto pedida la opinión de los consumidores, a través de las propias asociaciones que
existen al respecto. Este olvido pone de manifiesto el poco interés, pese a lo que se diga, que
la industria discográfica tiene con los mismos.
El problema de la piratería es global. La política de las grandes discográficas las ha llevado a
este escenario, donde la ambición desmesurada ha prevalecido sobre la verdadera defensa
de este arte y sus protagonistas.
¿Qué les da derecho a estas multinacionales a cobrar lo que cobran por un CD y encima
darles un porcentaje mínimo de las ganancias a los artistas? Tal vez ya es hora de que los
mismos intérpretes impulsen un cambio en esta industria. Estoy convencido de que cualquier
artista obtiene mayores beneficios de sus conciertos en vivo que de las ventas de sus discos.
Entonces, ¿por qué no abogar por una baja en los precios de los CD's? Sería una decisión que
decretaría la muerte de la piratería y, al mismo tiempo, acercaría mucho más a los artistas
con sus seguidores. Es cuestión de tener valor, ética y sentido común.
22
Capítulo 9
Profesor Victor León
9. MEDIDAS Y ACCIONES ADOPTADAS POR
ALGUNAS ORGANIZACIONES PARA FRENAR
ESTE PROBLEMA
Organizaciones como AMPROFON han pedido al Gobierno mexicano que tome medidas para
luchar contra la piratería. Algunas de sus peticiones pasan por que el Poder Ejecutivo incluya
la anti-piratería en su agenda presidencial, que se dirija a los jueces para que consideren la
piratería como un delito grave y que se difunda una campaña de concienciación social en los
medios de comunicación.
Con el fin de favorecer a los artistas mexicanos, Amprofon ha cambiado los criterios para la
adquisición de Discos de Oro y Platino. El Consejo Directivo de la organización acordó que, a
partir del 1 de julio de 2003, es necesario haber vendido 50.000 unidades por álbum para
obtener un Disco de Oro. Con anterioridad a esa fecha se exigían 75.000. Para el Disco de
Platino se ha bajado la cifra de ventas de 150.000 a 100.000 copias por álbum.
Las discográficas están interponiendo demandas para lograr condenas que sirvan de ejemplo
a cibernautas que descargan archivos en portales como Kazaa o Morpheus. Según la Ley
Federal de Derechos de Autor, los sancionados podrían llegar a pagar una multa de hasta
150.000 dólares (121.500 euros) por canción, aunque hasta ahora sólo se ha aplicado una
sanción de dos dólares (1,62 euros) por cada tema bajado de la red.
El pasado 6 de abril la Cámara de Diputados de México aprobó la reforma de la Ley Federal
contra la Delincuencia Organizada, que incorpora el delito de piratería dentro de su catálogo.
Las ventajas que brinda esta reforma a las industrias afectadas consisten principalmente en
recompensar económicamente a quien ayude a detener a un delincuente, garantizando
además su privacidad; sancionar, como miembros de una banda de delincuencia organizada,
a aquellos que, siendo tres o más personas, se reúnan para cometer de forma reiterada este
tipo de delitos y autorizar judicialmente la intervención en los aparatos telefónicos de los
sancionados.
Actualmente, la industria disquera trasnacional e independiente creo una unidad
Antipiratería llamada APDIF (Asociación Protectora de Derechos Intelectuales Fonográficos)
con el fin de ayudar a las autoridades en el combate a este problema. Esta asociación emplea
a 30 personas con un presupuesto anual superior a los 1.5 mlls. de dólares concentra en la
identificación de producción ilegal, puntos de distribución y venta en coordinación con
laPGR.
Por su parte, el gobierno federal ha creado el plan Usurpación, por medio del cual se
coordinan las acciones de todas las autoridades federales con el fin de combatir piratería en
23
Capítulo 9
Profesor Victor León
coordinación con el comité interinstitucional para la atención y protección de los derechos
de propiedad intelectual e industrial, así como con titulares y representantes de marcas.
Otra forma es por medio de advertencias a las cias. que sean cuidadosas en las cantidades
de discos de promoción (perforados en un extremo) que entregan, pues se ha descubierto
que alguien los canaliza para que sean vendidos, por ejemplo, en Tepito; hay otros que nos
están perforados y que son fruto de robos al transporte.
Por su parte, Sony Music, sello discográfico de artistas como Beyonce Knowles y Bruce
Springsteen ,ha anunciado que va a introducir una nueva tecnología de disco compacto que
impedirá a los usuarios copiar a los sitios de intercambio de archivos de internet, pero si
permitirá hacer copias para uso personal.
El año pasado, algunas compañías, sacaron C.D. con una protección que impedía su
reproducción en computadoras; estos tuvieron un mal recibimiento por parte de los
aficionados y consumidores a la música, y aparecieron varias demandas que denunciaban
que estos discos averiaban sus computadoras y otros aparatos.
Sony por su parte, cree que tiene un método mejor: dar a los consumidores incentivos
añadidos para comprar compactos con “protección de copia”.
Cabe aclarar que estas innovaciones se están lanzando en el mercado europeo,
específicamente en Alemania, con miras a ser lanzados en los países con más índice de
piratería, entre los cuales se encuentra México.
24
Capítulo 10
Profesor Victor León
10. COLABORA MICROSOFT MÉXICO CONTRA
PIRATERÍA DISCOGRÁFICA
Para combatir la piratería comercial, Microsoft de México donó a la Sociedad de Autores y
Compositores de Música (SACM) de México un equipo de cómputo por un valor de unos dos
millones y medio de pesos (cerca de 300.000 dólares. El presidente de la SACM, el
compositor Roberto Cantoral, denunció durante la ceremonia que la venta de copias ilegales
de cassettes y discos compactos representaría el 70 por ciento del mercado discográfico de
México, país, dijo, que ocupa el tercer lugar de piratería musical a nivel mundial. Por su parte,
el director general de Microsoft México, Felipe Sánchez, sostuvo por su parte que la industria
de los programas de computadoras se registra pérdidas anuales de hasta 180 millones de
dólares a causa también de la piratería. Este dinero podría servir para equipar con equipo de
cómputo a 5.000 escuelas públicas de México, acotó.
Finalmente, comentó que la única forma de combatir con éxito el problema de la piratería
en el país es haciendo conciencia de que se trata de un delito.
25
Capítulo 11
Profesor Victor León
11. TRES MEDIDAS
En principio es indispensable modificar el sistema legal, es decir que no sea un delito que se
persiga por querella o denuncia previa, esto significaría que el propio Estado Mexicano,
actuara de oficio. En la actualidad, sólo el titular del derecho debe presentar una querella o
denuncia, de otra forma no hay averiguación.
Al igual que en otros países del mundo, es necesario crear comandos especializados de
policía, bien pagados y entrenados, que sepan de piratería, pues el modo de operación en
que trabajan es mediante redes amafiadas, similares al narcotráfico, perfectamente
equipadas y comunicadas. Para combatirlas, se necesitan investigaciones sistemáticas y
científicas. No se puede improvisar con investigadores que antes se dedicaron a resolver
homicidios o delitos forestales; necesitan aprender y conocer el fenómeno de la piratería,
cómo y dónde opera, las rutas que escogen y cómo se mueven estos grupos, ya que la
piratería funciona entre países, en algunos casos se importa y en otros se exporta.
Tipos de Piratería
Música
Películas
Libros
%
30%
60%
10%
Tabla 2: tipos de piratería
El tercer punto, consiste en modificar la legislación para que exista una especie de
certificación de legalidad de mercancía, es decir exigirle a quien vende bienes en la vía pública
un permiso o autorización de mercancía; de no tenerlo, las autoridades podrían decomisar
dichos bienes hasta que se aclare el incidente, ello evitaría la corrupción y dejaría de afectar
los eslabones de la cadena, que finalmente son reemplazados como los vendedores,
distribuidores o encargados del depósito hasta llegar con los peces gordos.
26
Capítulo 12
Profesor Victor León
12. INSTRUMENTO DE RECOLECION DE DATOS
Como herramienta o instrumento de recolección de datos se utilizó el siguiente breve
cuestionario, mismo que se aplicó a algunos representantes de algunas empresas
fonográficas.
1.- ¿Qué otras compañías forman esta empresa, en caso de ser una fusión de compañías?
2.- ¿Cuáles son sus artistas más representativos?
3.- Opinión breve de la piratería
4.- ¿Es verdad que la piratería les ha causado pérdidas económicas?
5.- Es lo anterior, causa importante en el despido de personal?
6.- Otras causas que han influido en el despido de personal ¿Por qué?
7.- Aparte de la venta de discos, ¿De qué otra manera, está compañía tiene más ingresos?
8.- ¿Es posible que en un mediano o largo plazo pueda desaparecer la industria fonográfica?
9.- ¿Cuántos empleados han sido despedidos de 2000 a la fecha?
10.- ¿Considera que las autoridades del país están actuando en consecuencia?
27
Capítulo 13
13.
Profesor Victor León
CONCLUSIONES
La piratería es un fenómeno que jamás acabara, a pesar de todos los esfuerzos, pero si es
posible reducirla a un nivel que no ponga en peligro la supervivencia de la industria del disco.
Por otra parte, es un hecho que está generando desempleos, pero no de una manera tal que
esté generando la desaparición o quiebre de algunas empresas, más bien se trata de algunas
tretas o recursos a los que están recurriendo algunas ambiciosos del dinero para con esto
elevar los precios del producto, y asimismo no darle la remuneraciones correspondientes a
los artistas ni a los compositores y demás so pretexto de que están en crisis debido a la
piratería.
Esta es la triste realidad, gente que inclusive manipula los medios informativos y electrónicos
para crear caos y hacernos creer que los muy pobrecitos están muriéndose de hambre
mientras la realidad está muy lejos de ser vista.
Creo que un poco de conciencia les vendría bien ya que no todos nos estamos chupando el
dedo; de hecho no están perdiendo, pues como ya se dijo, algunas de estas mismas empresas
son las mismas que se encargan de la fabricación a grandes escalas de discos vírgenes listos
paras ser grabados por los mismos piratas…es algo en verdad inaudito, pero en este mundo
nos tocó vivir.
28
Bibliografía
Profesor Victor León
14. BIBLIOGRAFÍA
Pilquinao, R. (1995). Piraterías Masivas. Caracas: Alerce.
29