Dziga VértovDziga Vértov - septimo

Dziga VértovDziga Vértov
Dziga Vertov
Nombre real
Denis Abramovich Kaufman
Nacimiento
2 de enero de 1896
Polonia, Białystok
Fallecimiento 12 de febrero de 1954 58 años
Unión Soviética, Moscú
Otros nombres Дзига Вертов (Dziga Vértov)
Ficha en IMDb
Dziga Vertov (en ruso, Дзига Вертов) es el seudónimo de
Denis Abramovich Kaufman (Białystok, actual Polonia, 2 de
enero de 1896 - Moscú, 12 de febrero de 1954), director de cine
vanguardista soviético, autor de obras experimentales, como El
hombre con la cámara (1929), que revolucionaron el género
documental.Contenido
Biografía
Denis Abramovich Kaufman nació en 1896 en el seno de una
familia judía en Bialystok, ciudad perteneciente en aquellos
años a la Rusia zarista. En su juventud, rusificó su patronímico,
convirtiéndolo en Arkadievich. Estudió música en el
conservatorio de Bialystok hasta que su familia, huyendo del
avance del ejército alemán durante la I Guerra Mundial, se
trasladó a Moscú en 1915. Poco después, se instalaron en San
Petersburgo, donde Kaufman inició la carrera de Medicina y
comenzó a escribir, tanto poesía como narraciones satíricas y
de ciencia ficción.
Interesado por el futurismo, adoptó el seudónimo de Dziga
Vertov, que significa algo así como "gira, peonza" en
ucraniano. En 1918, tras la revolución, el Comité del Cine de
Moscú lo contrató para trabajar en Kino-Nedelia ("CineSemana", semanario cinematográfico de noticias de actualidad
soviético), en Moscú. Trabajó montando noticiarios
cinematográficos durante tres años. Entre sus compañeros
estaban Lev Kuleshov, que por aquellos años estaba llevando a
cabo sus famosos experimentos de montaje, y Edouard Tissé,
futuro cámara de Eisenstein.
Su primera película como director fue El aniversario de la
Revolución (1919), seguida de La batalla de Tsartitsyn (1920),
El tren Lenin (1921) e Historia de la guerra civil (1922). En estas
películas, Vertov exploró las posibilidades del montaje,
ensamblando fragmentos de película sin tener en cuenta su
continuidad formal, temporal ni lógica, buscando sobre todo un
efecto poético que pudiera impactar a los espectadores.
En 1919, Vertov y otros jóvenes cineastas, entre los que se
encontraba su futura esposa Elisaveta Svilova, crearon un
grupo llamado Kinoks (Cine-Ojo). Más tarde se les uniría
también el hermano de Vertov, Mikhail Kaufman. Entre 1922 y
1923, Vertov y Svilova publicaron varios manifiestos en
publicaciones de vanguardia, desarrollando su teoría del CineOjo. Vertov y los otros miembros del grupo rechazan de plano
todos los elementos del cine convencional: desde la escritura
previa de un guión hasta la utilización de actores
profesionales, pasando por el rodaje en estudios, los
decorados, la iluminación, etc. Su objetivo era captar la
"verdad" cinematográfica, montando fragmentos de actualidad
de forma que permitieran conocer una verdad más profunda
que no puede ser percibida por el ojo. Según el propio Vertov,
"fragmentos de energía real que, mediante el arte del montaje,
se van acumulando hasta formar un todo global", permitiendo
"ver y mostrar el mundo desde el punto de vista de la
revolución proletaria mundial".
En 1922, Vertov comenzó la serie de noticiarios Kino-Pravda
(Cine-Verdad). En la serie Kino-Pravda, Vertov filmó todo tipo
de lugares públicos, en ocasiones con cámara oculta y sin
pedir permiso. El más famoso noticiario fue Leninskaya KinoPravda, que mostraba la reacción a la muerte de Lenin en 1924.
Durante los años 20 rodó varias películas, pero destaca sobre
todo El hombre con la cámara (Cheloviek s Kinoapparatom,
1929).
El hombre con la cámara muestra un día en la vida de un
operador soviético, dedicado a filmar una ciudad soviética
desde el amanecer hasta la noche. Se ha relacionado con una
modalidad de documentales urbanos que tuvo éxito en la
época, las "sinfonías de grandes ciudades", ejemplificadas por
películas como Berlín, sinfonía de una gran ciudad (1927), de
Walter Ruttmann, o Lluvia (1929) de Joris Ivens. Lo que
distingue a la obra de Vertov de las citadas es la voluntad de
realizar un análisis marxista de las relaciones sociales
mediante el montaje. Además, El hombre con la cámara pone el
acento en el proceso de producción y consumo del cine
(rodaje, montaje y contemplación).
Tras su última obra de importancia, Tres cantos a Lenin (Tri
pesni o Lenin, 1934), Vertov fue relegado por el sistema
estalinista a la producción de noticieros convencionales.
Vertov era hermano del operador Mikhail Kaufman y del
director de fotografía Boris Kaufman.
El Grupo Dziga Vertov, dirigido por Jean-Luc Godard, produjo
intervenciones videográficas en Francia y en África.
Bibliografía
Dziga Vertov, El cine-ojo. Madrid, Fundamentos, 1973.
Filmografía selecta
1918-19.- Kinonedelija (Cine-Semana, 43 noticiarios)
1919.- Godovscina revoljucy (Aniversario de la Revolución)
1920.- Boj pod Caricymon (Los combates ante Tsaritsin)
1921.- Agitpoezd VCIK (El tren Lenin)
1922.- Istorija grazdanskoj vojny (Historia de la guerra civil)
1922-25.- Kino-Pravda (Cine-verdad, 23 números)
1924.- Kino-Glaz-zizn vrasploh (Cine-ojo, La vida al imprevisto)
1926.- Sagaj, Sovet!/Mossoviet (¡Adelante Soviet!)
1929.- Celovek kinoapparatom (El hombre con la cámara)
1930.- Entuziazm (Sinfonía Donbassa (Entusiasmo / Sinfonía
del Donbass)
1934.- Tres cantos a Lenin (Tri pesni o Lenin)
Integrantes equipo #1
L.P.C.C
Aarón Cámara Loria
Jorge Zapata López
Alejandra Pech Uicab
Jessica Alpuche Solís
Irving Puc