TRABAJO DE INVESTIGACION SOBRE LA PIRATERIA DE MUSICA

TRABAJO DE INVESTIGACION
SOBRE LA PIRATERIA DE MUSICA
FONOGRAFICA
Por:
JUAN CARLOS MACHUCHO RGUEZ.
GUILLERMINA MARTINEZ SANCHEZ
ANA BERTA LAMA MARTINEZ
GABRIELA DURAN PRADO
MARCO A. ARENAS NOGUERON
NOMBRE DE LA UEA: CONOCIMIENTO Y SOCIEDAD
TURNO: VESPERTINO
PROFESOR: ANGEL A. SANDOVAL TRUJILLO
GRUPO: TI-72
TRIMESTRE: PRIMERO
FECHA: JUNIO DE 2006.
AFECTA LA PIRATERIA DE DISCOS
MUSICALES LA ECONOMIA DE LAS
DISQUERAS?
POR
J.C. MACHUCHO RGUEZ. ET AL
ALUMNOS DEL PRIMER TRIMESTRE DE LA UAM-X
PROFESOR DE LA MATERIA
ANGEL A. SANDOVAL TRUJILLO
Este trabajo presenta la inquietud por saber la realidad sobre el
hecho de si en verdad algunas casas disqueras han sufrido perdidas
económicas por causas de la Piratería desde el año 2000 a la fecha,
basado en algunas investigaciones de campo y en entrevistas con
algunas personas involucradas con la industria de la música.
TABLA DE CONTENIDO
Introducción ...........................................................................1
Planteamiento del problema ..................................................8
Justificación .........................................................................12
Alcances y limitaciones .......................................................13
Marco teórico.......................................................................15
Instrumentos de recolección de datos .................................23
Graficas .............................................................................24
Conclusiones .......................................................................26
INTRODUCCION.
Se dice que la piratería es un fenómeno complejo, y como se ha
multiplicado en los últimos 5 años, ha provocado innumerables efectos negativos
en la industria fonográfica, según ha declarado AMPROFOM (Asociación
Mexicana de Productores de Fonogramas),la cual agrupa al 80% de las
principales disqueras en México, y que afirma que las principales productoras
afectadas son EMI MUSIC, SONI BMG, WARNER MUSIC, UNIVISION MUSIC y
UNIVERSAL.
Dicha asociación sostiene que la culpable de esta crisis es la Piratería,
aunque en opinión de algunos medios informativos y algunas personas dedicadas
al periodismo opinan que la culpable de estas perdidas no es otra cosa mas que la
propia ambición de los ejecutivos de dichas empresas, por no tener una visión
mas exacta de lo que le gusta al publico, aunado a la falta de talentos que estas
producen; parece ser que están totalmente desconectados de los gustos de la
gente, y eso se hace notar en el alto crecimiento de las estaciones “clásicas” o de
música de los años 70s y 80s.
Según las observaciones, se ha detectado que los formatos que mas
demanda presentan son los de Reggaeton, mientras que las que menos demanda
tienen son los de música regional mexicana; por su parte, los artistas que mas
demanda tienen son Luis Miguel, Shakira, Alejandro Sanz, Tatiana, entre otros, los
cuales generaron un volumen de ventas apócrifas de 130 millones de discos y una
perdida económica de aproximadamente 4000 mlls.de pesos en el año 2005.
Por otro lado, no se debe dejar de pasar el hecho de que la industria ilegal
cuenta con el apoyo de complejas organizaciones criminales y con la ayuda de
otras organizaciones que incluso operan desde adentro de algunas compañías
discográficas, como es el caso del critico de cine que fue sorprendido vendiendo
películas a piratas.
Este
critico, cuyo nombre es Paul Sherman ,ha sido acusado
recientemente de vender 100 Screeners .Si este sujeto es encontrado culpable
tendrá que pagar la cantidad de 250,000 dólares y/o tres años de prisión como
máximo.
De acuerdo con la fuente que difundió el hallazgo, la razón por la cual el
material de este tipo es filtrado no tiene nada que ver con el dinero realmente sino
de aumentar el status en una comunidad o simplemente vengarse de la industria
(venganza porque es gente que trabaja en esta industria); he aquí la respuesta a
la interrogante de porque los piratas obtienen las películas aun antes de
estrenarse en el mercado, es algo que todo mundo sospechaba, pero que nadie
se atrevía a aceptarlo.
Entre el mas tipico de los ejemplos en lo referente a la piratería,
indudablemente es el Barrio de Tepito.
El mercado de Tepito se caracteriza principalmente por expender productos ilegales ya sean de contrabando, falsificados o robados. Tepito es un mercado
negro en todo el sentido de la palabra que opera a la luz del día y bajo el ojo
cómplice/tolerante de las autoridades para beneplácito de los habitantes de la
Ciudad de México...
En el mercado de Tepito se puede conseguir prácticamente de todo: discos
piratas (falsificados) de música a 7 pesos ($0.70 USD), DVDs piratas a 25 pesos
($2.50 USD), VCDs piratas con los estrenos cinematográficos del momento a 5
pesos ($0.50 USD)….todo en un solo lugar... ¡Fantástico!
Cuentan los cronistas que el mercado de Tepito existe desde tiempos de los
aztecas, desde antes que los españoles se apersonaran y apoderaran de estas
tierras. El mercado de Tepito quizás comenzó a ofrecer mercancías ilegales a sus
clientes durante el periodo en el que el gobierno mexicano decretó un virtual cierre
de las fronteras mexicanas a los productos extranjeros durante los decenios de
1960 y 1970.
El cierre de las fronteras a productos extranjeros tenía como objetivo crear
un mercado cautivo para las empresas mexicanas con el fin de protegerlas de la
competencia extranjera y ayudarlas a consolidarse (y de paso hacer formidables
negocios).
Algunos productos simplemente no podían entrar a México para venderse...
Otros podían entrar al país pero pagando impuestos muy altos que incrementaban
su precio exponencialmente. En otros casos sólo se permitía el ingreso de un
número determinado de piezas del mismo producto, así, en esos tiempos era muy
difícil conseguir productos extranjeros en México, pero gracias al contrabando el
escenario no era tan duro para la clase media y popular.
La rigidez en las aduanas mexicanas y los altos impuestos se
contrarrestaban con el contrabando, con la introducción al país de mercancías sin
pagar impuestos y sin respetar las restricciones y los cupos de importación
vigentes.
Nota histórica: Por cierto, el contrabando es un fenómeno que se ha
presentado en México desde tiempos de la colonia. Más aún, la riqueza de
muchas familias de abolengo se originó en la lucrativa actividad del contrabando.
A la mercancía que ingresa al país sin pagar impuestos y sin respetar las
restricciones y los cupos de importación vigentes se le conoce popularmente
como FAYUCA y por extensión a los contrabandistas se les denomina
fayuqueros.
En aquellos aciagos años, Tepito era uno de los lugares donde la gente
podía comprar fayuca.
En esos tiempos, en el decenio de 1970 y 1980 la oferta principal de Tepito
eran los productos extranjeros considerados de lujo introducidos de contrabando.
Así, la oferta del mercado de Tepito consistía principalmente en aparatos
eléctricos (televisores, grabadoras, estéreos, radios, licuadoras, videojuegos, etc.),
perfumes, zapatos de vestir y deportivos (tenis), ropa, películas, etc. pero con la
apertura comercial las cosas cambiaron radicalmente.
A partir de 1982 el gobierno mexicano inició un proceso de liberalización
económica que incluía la apertura comercial. Y como consecuencia de la apertura
comercial prácticamente se acabaron las restricciones a la importación de
productos extranjeros.
Con la apertura comercial los impuestos y las restricciones a la importación
de productos extranjeros se redujeron o de plano desaparecieron, asimismo el
control en las aduanas fronterizas se volvió más laxo.
El resultado fue que los productos importados se abarataron en las tiendas
departamentales como Gigante, Elektra, Salinas y Rocha, Marti, etc... Para la
clase media y popular ya no era prohibitivo ir a comprar a estas tiendas
establecidas que ofrecían precios razonables y además tenían atractivos
adicionales como compras a crédito y garantía del producto.
Eso si, sigue siendo más barato comprar en Tepito por el simple hecho de que ahí
no se paga el Impuesto al Valor Agregado... aunque en Tepito no dan garantía ni
crédito...
También aparecieron y se consolidaron otros mercados, como el de
República del Salvador / Plaza Meave que compiten con Tepito al vender los
mismos productos a precios similares.
Lógicamente esto afectó a Tepito y sus comerciantes. Tepito perdió su
hegemonía en el terreno de la comercialización de productos extranjeros, de
fayuca.
Tepito mantiene actualmente su estatus comercializando otro tipo de
mercancía ilegal: la piratería. Amén de las drogas y las armas...
Pareciera que ahora el negocio es vender productos falsificados,
principalmente discos de música y películas.
A los productos falsificados se les conoce popularmente como PIRATAS.
Así hay discos piratas, películas piratas, pantalones piratas, tenis piratas,
licenciados piratas -vean el caso de Miguel Osorio Chong, gobernador electo del
estado de Hidalgo-, etc. No se debe confundir un producto pirata con un producto
patito. Un producto pirata es un producto falsificado, un producto patito es un
producto de mala calidad. Así hay productos originales patito y productos pirata de
excelente manufactura.
En Tepito se pueden conseguir CDs de música falsificados por 7 pesos
($0.70 USD)... pero si uno compra 200 discos el costo baja a tan solo 5 pesos...
Muchas personas van a Tepito a surtirse de discos para luego revenderlos a 15
pesos o hasta 40 pesos. ¡Que buen negocio! comprar discos piratas de música en
Tepito es mucho mas barato y más seguro que bajar música de internet.
Si uno no tiene banda ancha, se tarda unos 10 minutos en descargar cada
canción... Si un disco tiene 23 canciones en total tardaríamos 230 minutos en
bajarlo... Si lo queremos quemar en un cd además del tiempo invertido debemos
agregar el cd virgen que cuesta 4 pesos... ¡que lata! ¡que costoso!
Es mejor ir a Tepito y pagar 7 democráticos pesos por el último disco de
Panteon Rococó, Tres veces tres...
Y en Tepito hay variedad de música, para todos los gustos. Hay puestos
que venden pop en español, huaracha, norteñas, salsa, cumbia, rock, ska, techno,
trance, death metal, trash metal, soundtracks, rancheras, canciones viejitas, opera,
clásica, conciertos en vivo, dance, música de tríos, de grandes bandas, etc... El
chiste es buscarle.
Lo mejor es que los tepiteños han pasado de copiar discos a producir
discos... Si, los tepiteños ahora hacen sus propios discos: crean la portada y la
portadilla y arman el contenido a su gusto y el de la clientela. Gracias a eso
podemos disfrutar de un acoplado de los Angeles Azules, los Angeles de Charly y
la Orquesta Guayacán... o disfrutar de 25 verdaderos éxitos de los Tigres del
Norte en un solo cd...y la oferta de películas piratas no deja nada que desear.
Desde finales de 2004 los comerciantes de Tepito comenzaron a comercializar
DVDs piratas, DVDs clones, copias fieles a los DVD originales.
Al igual que con los discos de música, muchas personas llegan a surtirse de
películas a Tepito. Y si, luego venden los VCDs a 40 pesos y los DVDs a 80
pesos... ¡Qué buen negocio! y el catálogo de películas es impresionante... hay
películas clásicas, infantiles, pornográficas, pornográficas made in México, videos
musicales,etc.
Muchas veces el nuevo disco aún no se estrena en el mercado pero ya
está disponible en Tepito... y de ahí poco a poco comienza a circular a otros
puntos de venta: a otros mercados y a otros puestos callejeros.
De tiempo en tiempo al gobierno en turno se le ocurre hacer operativos en
Tepito para decomisar las películas, discos, tenis, ropa, etc.
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.
Los ultimos datos sobre la piratería musical en México son alarmantes:
ocupa el tercer puesto en la clasificación mundial de países con más volumen de
mercado musical ilegal. Por delante se sitúan China y Rusia (en China el 90% de
las copias que se venden son ilegales). El Sudeste asiático y Europa Oriental
(sobre todo Ucrania) son las principales zonas exportadoras de productos ilegales.
En México no ha habido de momento ninguna detención de exportadores de
piratería musical a Europa o a EEUU, según ha informado a Americaeconomica el
director jurídico de la Asociación Mexicana de Productores de Fonogramas
(Amprofon), Arturo Díaz. En Paraguay sí se han detectado focos de mafias que
importan y exportan a otros continentes.
Las cifras hablan por sí solas: en 2003 se comercializaron en el país azteca
más de 70 millones de discos ilegales, que representan un 60,5% del total del
mercado musical mexicano, sin considerar la piratería por Internet. Tan sólo el 39,5
% corresponde a las ventas de originales. Mientras que en el año 2000 los 10
álbumes que encabezaban las listas vendieron tres millones de discos, el año
pasado tan sólo llegaron a los 2,1 millones.
El sector que más se está viendo perjudicado es el mercado latino. El 69%
de la totalidad de los discos de cantantes en español en México es adquirido
ilegalmente. El público prefiere gastarse su dinero en los originales de habla inglesa
(el 78% de las ventas de discos anglosajones son originales).
Las causas del rápido aumento de la piratería en Mexico son básicamente la
entrada en el mercado de copiadoras de CDs a un módico precio, la proliferación de
los cibercafés (actualmente hay unos 1.500, que cuentan con más de un millón de
usuarios) y los puestos callejeros de música, de los que se ha estimado que existen
unos 53.000 en todo México.
Las consecuencias no sólo se ven en la industria discográfica, que ha
registrado hasta ahora pérdidas de más de 390 millones de dólares (316 millones
de euros). Para la Hacienda Pública Federal mexicana también supone una merma
en la recaudación por evasión fiscal de más de 105 millones de dólares (85 millones
de euros).
México ha pasado de ser uno de los mercados musicales más importantes
del mundo a tener que basar su negocio discográfico en la "importación" de artistas
extranjeros. Lejos queda ya la llamada "Epoca de Oro" mexicana, cuando artistas
como Jorge Negrete, Pedro Infante o Armando Manzanero eran líderes de ventas,
no sólo en Latinoamérica, sino en todo el mundo.
Actualmente, en lugar de apostar por nuevos valores nacionales, las
compañías se dedican a contratar a artistas que están funcionando en otros países,
asegurándose de que no les defraudarán a la hora de vender discos. Y es que sólo
seis músicos mexicanos que fueron lanzados el año pasado lograron colocarse
entre los 100 discos más vendidos.
Está más que demostrado que la piratería musical está relacionada con otras
redes del crimen organizado. La Federación Internacional de la Industria
Fonográfica (IFPI), que representa a más de 1.500 compañías del sector en más de
70 países, publicó el año pasado el informe "La Piratería de la Música Comercial en
2003", donde se recogían varios casos registrados en Italia, Luxemburgo, Filipinas,
España y México que demostraban claramente el vínculo entre ambas actividades
delictivas: por ejemplo, en México, en el lugar donde fueron detenidas cinco
personas por realizar copias piratas de CDs, se encontraron cinco kilos de cocaína
listos para ser comercializados.
La Industria Fonográfica mundial (y en México en particular) está viviendo la
peor crisis de su historia. Decenas de grandes y pequeñas empresas han cerrado
cuando paradójicamente algunos artistas mexicanos tienen gran éxito y demanda
en todo el mundo. No se trata de un solo problema con una sola solución, sino de
un difícil rompecabezas, con muchos actores, muchas encrucijadas y, confiamos,
varias posibilidades de encontrar remedio.
La primera reflexión debe llevarnos a que además de su valor intrínseco, su
capacidad de dar relevancia y esperanza a todo lo largo de la vida y ser la base de
nuestras identidades, la cultura es un sector fundamental de la economía de México
y en especial de la Ciudad de México, el 7.8% del PIB. Por lo tanto, los recursos e
iniciativas que se le dediquen no deben ser los remanentes del presupuesto, ni las
apostillas de la discusión parlamentaria. Así lo entienden las grandes ciudades
como París, Taipei, Tokio o la capital del Reino Unido, que ha definido la
Creatividad como “el negocio central de Londres” y ha identificado las industrias
creativas como un sector prioritario para su economía, que aporta $21 billones y
emplea a más de 500 mil personas. El futuro económico de la Ciudad de México
está también ligado a las industrias creativas y las estrategias para apoyarlas deben
ser prioritarias para nuestra Asamblea de Representantes.
Como primer elemento se suele citar la piratería. Es verdad que México tiene
uno de los primeros lugares mundiales en piratería de audio.Según cálculos
conservadores se pierden unos mil millones de pesos anuales. Ese dinero no sólo lo
pierden las industrias creativas, en primer lugar las disqueras. Lo perdemos todos:
autores y compositores, intérpretes, productores, ingenieros, tiendas y por supuesto
el erario público.
Pero como publicó Reforma el pasado día 6: “La mayoría de las empresas
afectadas por la piratería en México prefieren simplemente ignorar la invasión de su
marca o la violación de sus derechos de autor, ante lo costoso, complicado y lento
de los procesos legales que operan en el país”. Juan Ramón Obón, coordinador de
la Comisión de Propiedad Intelectual de la Barra Mexicana de Abogados dijo: “Las
compañías deben sufrir procesos de hasta cinco años para defenderse legalmente
de la piratería”. El costo en tiempo y en recursos financieros es imposible de asumir
para una gran parte de los afectados. La pérdida en el PIB por concepto de
piraterías asciende a casi el 2%. ¿Cómo es posible que el Estado no actúe con
mayor energía? A tres pasos de esta Asamblea, calle tras calle del Eje Central,
innumerables puestos de discos piratas prosperan al lado de policías que se fuman
un cigarrito. La omisión es en este caso complicidad y si bien el delito es de la
competencia federal, todos deben combatirla.
El segundo punto de apoyo a la industria es lo que se llama la excepción
cultural, las leyes que rigen en México el comercio de cualquier bien de consumo
son las mismas que aplican a los productores de las llamadas industrias culturales,
o sea a nosotros. En muchos otros países, especialmente Francia y veladamente
hasta en los Estados Unidos, se hacen grandes diferencias. En el contexto
mexicano no hacerlo es un disparate. Hay dos posiciones opuestas ante los
productos culturales, la neoliberal que deja todo a las leyes del mercado y la que
propone una intervención pública para “corregir” esas “fallas del mercado”. Es por
eso que se ayuda a la agricultura, a la salud pública o a la educación.
¿Por qué no se establece y aplica una política que favorezca a las industrias
culturales? Francia, Italia, España y el Reino Unido lo hacen. Veamos como ejemplo
cuál es la política cultural del Reino Unido, a diferencia de los Estados Unidos,
donde la filantropía juega un papel central en el ámbito cultural. En el Reino Unido,
como en México, el quehacer cultural depende en gran parte del sector público.
En los últimos cinco años, el Reino Unido ha encontrado cuatro ejes prioritarios para
su política cultural que es muy escueta y clara:
1. Excelencia. La necesidad de promover y subvencionar lo mejor de las artes y la
cultura
2. Acceso. El deseo de que la mayor cantidad de personas tengan acceso a lo
mejor de la cultura.
3. Educación. La necesidad de asegurar que tanto en las escuelas como fuera de
ellas, a todo lo largo de la vida, la creatividad artística juegue un papel central en lo
que se ofrece como una “experiencia de aprendizaje” .
4. La Economía creativa. El reconocimiento de que la creatividad y las empresas
que se nutren de las ideas creativas juegan un papel vital, y cada vez mayor en la
economía nacional. (Aquí quiero hacer referencia al estudio de Ernesto Piedras del
CIDE, que identifica un 7.8% del PIB de México en la Cultura y le otorga el tercer o
cuarto lugar como sector productivo).
Pero regresemos al ejemplo británico. La actual administración inglesa ha aplicado
reformas destinadas a incrementar dramáticamente el apoyo financiero para lograr
los cuatro objetivos mencionados. Para 2004, el Arts Council de Inglaterra creció
hasta otorgar ayudas por $336 m. de $186 m. que se daban en 1998 un incremento
del 80%.
Cada vez se define más la importancia de apoyar la creatividad como se lee
en el documento del mismo Arts Council Culture and Creativity: The Next Ten
Years, donde se lee:
“En los próximos diez años, la creatividad de las personas será cada vez más
la llave para lograr la identidad cultural de un pueblo, su éxito económico y el
sentido de bienestar y satisfacción del individuo. Las sociedades exitosas del siglo
XXI serán aquellas que nutran el espíritu de la creatividad y promuevan las
actividades culturales que van de la mano de la creatividad.”
Ahora ¿Cómo se aplican estos conceptos? En pocos minutos resulta
imposible esbozar siquiera las estrategias exitosas de otras ciudades, las
propuestas de teóricos y economistas como Porter o Florida, pero lo que queda
claro es que si bien nos corresponde a la industria ser competitiva, es el papel del
estado actuar como catalizador y promotor de los promotores. Con subsidios
directos e indirectos, a artistas y a empresas; facilidades para la creación de
empresas culturales; zonas para la formación de “clusters” de las industrias
creativas; con créditos y reducciones a impuestos, desde el IVA hasta impuestos
sobre la renta y prediales. Apoyos importantes y empréstitos para la exportación y
su promoción; asistencia para la formación de asociaciones gremiales que sean
interlocutores directos de Asamblea y el Ejecutivo; apoyos ante amenazas
inesperadas del mercado; reconocimiento y promoción del sector dentro y fuera del
país; una lotería de la Ciudad dedicada exclusivamente a la promoción de la cultura
y el deporte, no a una nebulosísima asistencia pública.
Los resultados de estos apoyos son palpables en corto plazo: las industrias
creativas del Reino Unido generan hoy ingresos de alrededor del $112 mil 500
millones y emplean a más de 1.3 millones de personas. Las exportaciones
contribuyen con $10 mil 300 millones a la balanza de pagos y las industrias
culturales son más del 5% del PIB. En 1998, la producción del sector creció un 16%,
comparado con un crecimiento inferior al 6% del resto de la economía.
El gobierno, puede y debe ayudar con éstas y otras estrategias desde esta
Asamblea y los ámbitos ejecutivos federal, estatal y delegacional y reconocer que el
dinero invertido en industrias culturales es más rentable que los despilfarros
históricos que se han hecho con perversidad y corrupción a otros sectores como el
agrícola, el minero, el petrolero, o el mal llamado “rescate bancario” que seguirán
pagando nuestros nietos.
El futuro de México no son bancos, ya casi todos son extranjeros, tampoco lo
es el maíz, ni el petróleo, ni los libros, ni el cemento, ni la cerveza, ni los discos, el
futuro son todos, somos todos en conjunto, pero la economía del siglo XXI es ya
una economía basada en la creatividad y no en la exportación de materias primas.
JUSTIFICACION.
Con este trabajo se pretende corroborar si en verdad este fenómeno social,
político y cultural es el causante de que algunas empresas discográficas están
sufriendo perdidas económicas debido al aumento de la misma.
En este trabajo se exponen algunos puntos con los cuales se llevara a cabo
el desarrollo de dicha investigación.
Los puntos a exponer son los siguientes:

Como están afrontando la situación algunas compañías disqueras

Dificultades que se presentaron para obtener la información

Como compensan estas perdidas algunas compañías discográficas

Medidas adoptadas por algunas organizaciones para frenar este
problema
ALCANCES Y LIMITACIONES.
Estas estadísticas forman parte de los alcances que tuvo la investigación y
que evidencian el impacto que tiene la piratería para el país y las industrias más
afectadas.
ÍNDICES DE PIRATERÍA
> Industria Fonográfica (musical): 85%
PÉRDIDAS AL FISCO NACIONAL POR PIRATERÍA
> Industria Fonográfica (musical): 18.500 Millones
PÉRDIDAS ECONÓMICAS POR PIRATERÍA
> Industria Fonográfica (musical): Bs. 117.000 Millones
PÉRDIDAS DE EMPLEO POR PIRATERÍA
> Industria musical: 14.000 empleos.
LOS PAÍSES QUE MÁS MÚSICA ROBAN
1. Brasil
2. China
3. MÉXICO
4. Paquistán
5. Paraguay
6. Rusia
7. España
8. Taiwán
9. Tailandia
10. Ucrania
Asimismo se ubicaron las empresas discográficas que se encuentran entre
las mas afectadas, siendo estas las siguientes:
UNIVERSAL MUSIC:-Considerada una de las mas grandes del mundo, se
dice que se ha visto obligada a recortar su plantilla laboral en un 11% debido a la
clara competencia de precios y a las volátiles ventas.
EMI:- Mas de mil trabajadores han perdido sus puestos de trabajo durante
los últimos dos años, y parece ser que la crisis continuara.
SONY:-Al igual que EMI, también han perdido sus empleos mas de mil
trabajadores en los últimos tres años.
WARNER:-Esta ha tenido que reducir costes y personal tras un continuo
descenso en las ventas ,situación que ya ha durado tres años.
Por otra parte, se lograron ubicar los Estados de la Republica que
presentan mayor índice de piratería, y estos son los siguientes:
81 % : CAMPECHE, Q.ROO, OAXACA, TABASCO, GRO.,Y YUCATAN.
82 % : TLAXCALA, PUEBLA, HIDALGO, MORELOS, QUERETARO Y
VERACRUZ.
55 %:- ESTADO DE MEXICO Y EL D.F.
Entre las limitaciones que tuvimos en este trabajo se encuentran las siguientes:

Difícil acceso a las instalaciones y a la obtención de entrevistas
solicitadas por parte del equipo.

Los datos que algunas personas allegadas al medio nos
proporcionaron dejan mucho que desear por el hecho de ser muy
escuetos, ya que algunos pensaban que representábamos a alguna
autoridad .

Las pocas entrevistas que se lograron obtener nos sirvieron de algo,
sin embargo no aportaron mucho porque cuando se trataba de llegar
a un punto considerado importante evadían las preguntas con el
pretexto de que era información confidencial.

Otra limitación que se tuvo fue el hecho de que en algunas
ocasiones las entrevistas eran a través de un cuestionario
previamente elaborado y enviado por Internet a los ejecutivos, que
algunas veces se mostraban un poco reacios a responder y en otras
simple y llanamente no lo hacían.
MARCO TEORICO.
COMO
ESTAN
AFRONTANDO
COMPAÑIAS DISQUERAS.
LA
SITUACION
ALGUNAS
En realidad las compañías disqueras no desaparecen, simplemente cambian
sus tácticas o se funden con otras; afrontan las situaciones de varias maneras;
BMG ,por ejemplo, cedió sus derechos a su filial hermana Sonopress; también cedió
su almacén y deja que otra compañía le maneje su distribución.
Unas se defienden con su catalogo de artistas, mientras que otras se cubren
con las ventas de algún artista salvador, al que apoyan con todos los recursos
necesarios.
Algunas otras reducen su elenco para poder sobrevivir ,ya que de por si el
negocio de la música es de mucho riesgo, pues no todos los artistas tienen éxito en
un esfuerzo por ayudar; la AMPROFOM por su parte ha decidido publicar las
listas de ventas de los discos mas vendidos en México, lo cual ayudara a que la
gente sepa y se oriente sobre los top 40; también han decidido trabajar con una
empresa encuestadora y de raiting de nombre BIMSA, asi mismo se tienen
planeadas frecuentes reuniones entre directivos y ejecutivos de las mas grandes
compañías discográficas con el fin de establecer un patrón de precios, algo como
un estándar, partiendo del hecho de que el costo de producción de un disco legal
es de 10 a 12 pesos. Esto dependerá de la calidad del artista y del tipo genero de
música.
Se ha logrado establecer, que en efecto, la piratería si afecta de manera
económica a las compañías disqueras y a hecho que parte de su plantilla
laboral sea también afectada, pero no es cierto el rumor de que este a punto de
desaparecer la industria discográfica, porque de una u otra manera estas tienen
entradas que le generan grandes dividendos, como por ejemplo: organización de
conciertos, renta de equipos e instalaciones a organizaciones o pequeños grupos
musicales que las requieran.
También han optado por promocionar servicios de música digital legal como
itunes, Napster y Rhapsody de Realnetworks. Al parecer esto les ha funcionado
bien, porque según los reportes de algunas discográficas, esto provoco que se
triplicaran las ventas de la industria musical en la primera mitad del
2005,impulsadas por los tonos de los teléfonos móviles y los servicios en internet,
lo cual representa un total del 6% del volumen del as ventas, unos 790 millones de
dólares.
A pesar de todo lo que se ha dicho y escrito sobre la crisis discográfica –
"los datos de ventas de la industria discográfica en Mexico durante el año 2001
apuntan un alza del 4,1% de la facturación, en comparación con la del año 2000"–,
cuando en los medios se apuntaba a una reducción cercana al 40% referente al
año 2000.
Uno los grandes "argumentos" que se estuvieron manejando para
demostrar la crisis, han sido los trágicos sucesos del pasado 11 de septiembre. Se
ha enfatizado que en Estados Unidos las ventas disminuyeron un 4,9% la semana
de los atentados, pero se ha silenciado que la semana anterior a los mismos, las
ventas diminuyeron un 12% con respecto al mismo período del año anterior. No
obstante la semana siguiente se vendieron más de 18 millones de discos con
respecto a la semana de los atentados.
La industria, contando con la complicidad de los medios de comunicación,
ha intentado manipular con unos hechos tan trágicos para su propio beneficio
económico.
La crisis discográfica es importante por múltiples motivos, la mayoría por los
comportamientos de sus propios directivos. Desde todas partes todos apoyamos
cualquier reflexión en este sentido y animamos a reforzar una industria musical
independiente propia, que genere nuevos valores, renueve periódicamente
nuestro panorama artístico y garantice la diversidad musical, tanto desde el punto
de vista artístico y cultural, como también de los consumidores que tienen derecho
a recibir un mayor número de propuestas y no sólo aquellas que interesen a los
grandes monopolios, y que exclusivamente buscan la rentabilidad económica.
La presencia de estos grandes monopolios en la música sólo se debe a su
interés por aumentar sus beneficios financieros y, para conseguir sus objetivos, no
tienen ningún escrúpulo en expoliar nuestra propia industria musical, llevando al
abandono de artistas, a la desaparición de muchos puestos de trabajo, limitando
drásticamente la oferta para los consumidores y fomentando la quiebra de los
valores democráticos al restringir la pluralidad.
Cuando se dice que la piratería no afecta tan gravemente a la gran
industria, es porque parte de lo que dejan de recibir por la misma lo ingresan por
otros conceptos. Las grandes máquinas de reproducción de CDS son de las
mismas discográficas (Phillips, Sony...) y que muchas de ellas son también las que
fabrican los CDS vírgenes. Así que las grandes compañías siguen ingresando por
todos los lados.
La piratería a quien realmente está afectando es al comercio clásico
(pequeño, grande y mediano), ya que puede suponer el despido de trabajadores y
el cierre de tiendas. Estos trabajadores siempre son ignorados y serán los
primeros despedidos con la excusa de la crisis.Esta última es la excusa que los
directivos artísticos de las compañías han encontrado para blindar las mismas a
los artistas más innovadores, críticos e independientes. Y a los que llegan a fichar,
hacerlo con contratos y condiciones que en otras épocas serían impensables.
Estas realidades que van ocurriendo día a día, se están silenciando
habitualmente como parte de la manipulación existente. Cuando se está hablando
de la piratería, sólo se plantea en términos económicos, olvidándose totalmente de
los humanos. Los que están haciendo más evidencia en la misma, son los últimos
grandes llegados a la industria y que tienen, por su tardanza en incorporarse al
negocio musical, todas las limitaciones para cubrir los ingresos no conseguidos
por la venta ilegal con la venta de otros soportes (máquinas grabadoras, CDS
vírgenes...).
Subida de precios
La piratería hay que combatirla de manera positiva. La industria siempre ha
estado de espaldas a los consumidores: implantó los CDS obligando al público y al
comercio a olvidarse de los vinilos. El CD mucho más barato que el LP se
encareció, y esta subida tampoco favoreció a los autores o a los intérpretes. Las
discográficas aumentaron de manera muy importante sus ingresos y beneficios en
perjuicio de artistas y del público. Han estado bajo sospecha por pactar los precios
entre ellas. -"Las cinco mayores compañías discográficas del mundo, EMI, BMG,
Warner Music, Sony y Universal, están siendo investigadas por la Comisión
Europea por las fuertes sospechas de que pueden haber llegado a acuerdos
ilegales para fijar los precios de los discos compactos y mantenerlos más altos de
lo normal"-. Han contribuido a la desaparición de cientos de pequeños sellos.
Ahora se empeñan en realizar campañas exclusivamente policiales contra una
piratería que ha surgido por la utilización de los propios aparatos comercializados
por ellos (reproductores y CDS vírgenes).
Es muy importante que la industria haga una reflexión sobre su papel, pero
también debe hacerlo con planteamientos artísticos, no sólo económicos. Aunque
somos conscientes de que son grandes empresas multinacionales y como tales
sus objetivos son a nivel mundial, no se pueden olvidar de sus lanzamientos
nacionales, muchos de esos artistas son representados por agentes de ARTE.
Fenómenos como las ventas conseguidas por la Banda Sonora de la película
Sobreviviré que no quiso editar ninguna de las grandes, o lo ocurrido con
Operación Triunfo a las que todas las grandes dieron la espalda en un principio,
deben hacer reflexionar a los artistas y a los responsables artísticos de los sellos.
DIFICULTADES QUE SE
INFORMACION.
PRESENTARON PARA OBTENER LA
La manera planeada para obtener la información fue por medio de
entrevistas y visitas a tiendas y comercios dedicados a la venta de música en todas
sus modalidades, así como en locales no establecidos legalmente.
En algunas Compañias no fuimos bien recibidos, por ejemplo, en el grupo
Radiopolis, que solo nos decía que hoy, que mañana, que venga después, que
estamos en junta, etc.
En otras, se nos ofreció información con la condición de que sus nombres no fueran
divulgados para no ser afectados en sus puestos laborales.
Así, nos enteramos, que por ejemplo, hay algunas casas que “cerraron” sus
puertas, pero que sin embargo siguen manteniendo el edificio y el sueldo de
algunos empleados( dos o tres) que dicen desconocer de donde provienen los
recursos al igual que el nombre de la persona que los dirige; en este negocio se
manejan volúmenes de ventas altos porque se encarga de la distribución de discos
a otros negocios y puntos de ventas.
En AMPROFOM se nos dio información un poco escueta, sin embargo, sirvió
para ampliar un poco mas la que ya teníamos; según Fernando Hernandez, uno de
los ejecutivos de dicha Asociación, que representa a mas de 80 Cias. disqueras,
están trabajando con números rojos; manifiesta que la industria del disco esta en
crisis pero que sin embargo no morirá, pero la creación de artistas de renombre se
reducirá a cero de seguir con esta tendencia.
En entrevista directa con representantes de otras Compañías discográficas,
la mayoría concordaron que en efecto, este problema esta afectando la economía a
nivel nacional; que esta generando desempleo, pero por otra parte esta generando
nuevas fuentes de trabajo aunque no sean legales; algunos manifiestan que el
índice de desempleo no es tan alto como algunos suponen, pues no rebasa en
algunos casos el 5%.
Otros estiman que estas perdidas lograran un repunte en los próximos meses
del año actual pues consideran un hecho que las autoridades ya empezaron a
tomar cartas en el asunto, púes continuamente están efectuando cateos y
detenciones ,así como la destrucción de laboratorios y quemadores, apoyados por
instituciones federales como la AFI.,PGR, PJGDF y a veces el Ejercito Mexicano y
la Armada de México en apoyo a estas instituciones.
DE QUE MANERA COMPENSAN ESTAS ESTAS PERDIDAS
ALGUNAS CIAS. DISCOGRAFICAS
Algunas compañías para sobrevivir, están trabajando fundamentalmente con
producciones extranjeras que no les generan costos de producción adicionales; así,
el mercado musical, cambia de un recurso de exportación de talento y música
nacional a una red de importación en la que solamente son promocionadas
producciones seguras, pero en su mayoría foráneas. Claro esta que las divisas que
se generaban por este concepto dejan de ser percibidas, generando por lo
consiguiente perdidas económicas a nuestra país.
Otra manera de compensar estas perdidas es por medio de la organización
de presentaciones y conciertos en vivo con los artistas del momento y que forman
parte de sus catálogos; promociones, giras, palenques, firmas de autógrafos,
películas ,novelas, obras teatrales y musicales, comedias, programas de televisión;
otras optan por fusionarse con otras compañías.
La pregunta que algunos se hacen es ¿será un aliciente para la reproducción
de contenidos musicales el encarecimiento de los productos? Tal vez pensando en
esto, algunas compañías también han optado por el abaratamiento de sus
productos hasta en un 20%,desde el año 2000 a la fecha aunque no ha sido
suficiente, por lo que están considerando la posibilidad de bajarlos un poco mas e
incluso pretenden llegar aun acuerdo con los distribuidores piratas con el fin de
“convertirlos “ en distribuidores legales .
¿De que forma? Pues por medio de ofrecerles créditos, tal como lo están
haciendo en Zapopan Jalisco.
Según AMPROFON ,las Cias. asociadas que se incorporan este proyecto
son:
Sony, Warner, Emi, Universal, BMG, Azteca Music, Fonovisa Y Orfeon, las
cuales venderan discos a precios bajos a los piratas para que dejen de actuar en la
ilegalidad.
Es preciso que la industria se adapte a los nuevos tiempos, la piratería se
debe vencer abaratando el precio de los CDS. No es lógico su precio, sin tener
presente los costos de producción tan diferentes entre unos artistas y otros. Hay
que hacer una lista de precios más acorde con la realidad.
Una manera de abaratar sería creando dos formatos de CD’s diferentes,
uno más económico y con menos calidad en diseño, imagen y en la promoción, y
otro con mejores contenidos. Como ya ocurre con la literatura, donde una buena
cantidad de títulos tienen dos formatos diferentes: uno con tapa blanda, casi dos
tercios más barato, que el de tapa dura. También hay que optimizar las
producciones y las campañas de promoción. En un caso y otro se despilfarran
grandes sumas de dinero, sin que beneficie ni al producto ni a la difusión, más
bien sólo benefician a los gestores e intermediarios.
No deja de llamar la atención que en todo el tema de la piratería nunca se ha
consultado, ni por supuesto pedida la opinión de los consumidores, a través de las
propias asociaciones que existen al respecto. Este olvido pone de manifiesto el
poco interés, pese a lo que se diga, que la industria discográfica tiene con los
mismos.
El problema de la piratería es global. La política de las grandes discográficas
las ha llevado a este escenario, donde la ambición desmesurada ha prevalecido
sobre la verdadera defensa de este arte y sus protagonistas.
¿Qué les da derecho a estas multinacionales a cobrar lo que cobran por un
CD y encima darle un porcentaje mínimo de las ganancias a los artistas?. Tal vez ya
es hora de que los mismos intérpretes impulsen un cambio en esta industria. Estoy
convencido de que cualquier artista obtiene mayores beneficios de sus conciertos
en vivo que de las ventas de sus discos. Entonces, ¿por qué no abogar por una
baja en los precios de los CD's?. Sería una decisión que decretaría la muerte de la
piratería y, al mismo tiempo, acercaría mucho más a los artistas con sus seguidores.
Es cuestión de tener valor, ética y sentido común.
MEDIDAS
Y
ACCIONES
ADOPTADAS
POR
ORGANIZACIONES PARA FRENAR ESTE PROBLEMA.
ALGUNAS
Organizaciones como AMPROFON han pedido al Gobierno mexicano que
tome medidas para luchar contra la piratería. Algunas de sus peticiones pasan por
que el Poder Ejecutivo incluya la anti-piratería en su agenda presidencial, que se
dirija a los jueces para que consideren la piratería como un delito grave y que se
difunda una campaña de concienciación social en los medios de comunicación.
Con el fin de favorecer a los artistas mexicanos, Amprofon ha cambiado los
criterios para la adquisición de Discos de Oro y Platino. El Consejo Directivo de la
organización acordó que, a partir del 1 de julio de 2003, es necesario haber vendido
50.000 unidades por álbum para obtener un Disco de Oro. Con anterioridad a esa
fecha se exigían 75.000. Para el Disco de Platino se ha bajado la cifra de ventas de
150.000 a 100.000 copias por álbum.
Las discográficas están interponiendo demandas para lograr condenas que
sirvan de ejemplo a cibernautas que descargan archivos en portales como Kazaa o
Morpheus. Según la Ley Federal de Derechos de Autor, los sancionados podrían
llegar a pagar una multa de hasta 150.000 dólares (121.500 euros) por canción,
aunque hasta ahora sólo se ha aplicado una sanción de dos dólares (1,62 euros)
por cada tema bajado de la red.
El pasado 6 de abril la Cámara de Diputados de México aprobó la reforma de
la Ley Federal contra la Delincuencia Organizada, que incorpora el delito de
piratería dentro de su catálogo. Las ventajas que brinda esta reforma a las
industrias afectadas consisten principalmente en recompensar económicamente a
quien ayude a detener a un delincuente, garantizando además su privacidad;
sancionar, como miembros de una banda de delincuencia organizada, a aquellos
que, siendo tres o más personas, se reúnan para cometer de forma reiterada este
tipo de delitos y autorizar judicialmente la intervención en los aparatos telefónicos de
los sancionados.
Actualmente, la industria disquera trasnacional e independiente creo una
unidad Antipirateria llamada APDIF( Asociación Protectora de Derechos
Intelectuales Fonográficos) con el fin de ayudar a las autoridades en el combate a
este problema. Esta asociación emplea a 30 personas con un presupuesto anual
superior a los 1.5 mlls. de dólares concentra en la identificación de producción ilegal
,puntos de distribución y venta en coordinación con laPGR.
Por su parte, el gobierno federal ha creado el plan Usurpación, por medio del
cual se coordinan las acciones de todas las autoridades federales con el fin de
combatir piratería en coordinación con el comité interinstitucional para la atención y
protección de los derechos de propiedad intelectual e industrial ,así como con
titulares y representantes de marcas.
Otra forma es por medio de advertencias a las cias. que sean cuidadosas en
las cantidades de discos de promoción(perforados en un extremo)que entregan
,pues se ha descubierto que alguien los canaliza para que sean vendidos ,por
ejemplo, en Tepito; hay otros que nos están perforados y que son fruto de robos al
transporte.
Por su parte, Sony Music, sello discográfico de artistas como Beyonce
Knowles y Bruce Springsteen ,ha anunciado que va a introducir una nueva
tecnología de disco compacto que impedirá a los usuarios copiar a los sitios de
intercambio de archivos de internet, pero si permitirá hacer copias para uso
personal.
El año pasado, algunas compañías ,sacaron C.D. con una protección que
impedía su reproducción en computadoras; estos tuvieron un mal recibimiento por
parte de los aficionados y consumidores a la música, y aparecieron varias
demandas que denunciaban que estos discos averiaban sus computadoras y otros
aparatos.
Sony por su parte, cree que tiene un método mejor: dar a los consumidores
incentivos añadidos para comprar compactos con “protección de copia”.
Cabe aclarar que estas innovaciones se están lanzando en el mercado
europeo ,específicamente en Alemania, con miras a ser lanzados en los países con
mas índice de piratería, entre los cuales se encuentra México.
COLABORA MICROSOFT
DISCOGRÁFICA
MÉXICO
CONTRA
PIRATERÍA
Para combatir la piratería comercial, Microsoft de México donó a la Sociedad
de Autores y Compositores de Música (SACM) de México un equipo de computo por
un valor de unos dos millones y medio de pesos (cerca de 300.000 dólares. El
presidente de la SACM, el compositor Roberto Cantoral, denunció durante la
ceremonia que la venta de copias ilegales de cassettes y discos compactos
representaría el 70 por ciento del mercado discográfico de México, país, dijo, que
ocupa el tercer lugar de piratería musical a nivel mundial. Por su parte, el director
general de Microsoft México, Felipe Sánchez, sostuvo por su parte que la industria
de los programas de computadoras se registran pérdidas anuales de hasta 180
millones de dólares a causa también de la piratería. Este dinero podría servir para
equipar con equipo de computo a 5.000 escuelas públicas de México, acotó.
Finalmente, comentó que la única forma de combatir con éxito el problema de la
piratería en el país es haciendo conciencia de que se trata de un delito.
TRES MEDIDAS
En principio es indispensable modificar el sistema legal, es decir que no sea
un delito que se persiga por querella o denuncia previa, esto significaría que el
propio Estado Mexicano, actuara de oficio. En la actualidad, sólo el titular del
derecho debe presentar una querella o denuncia, de otra forma no hay
averiguación.
Al igual que en otros países del mundo, es necesario crear comandos
especializados de policía, bien pagados y entrenados, que sepan de piratería,
pues el modo de operación en que trabajan es mediante redes amafiadas,
similares al narcotráfico, perfectamente equipadas y comunicadas.Para
combatirlas, se necesitan investigaciones sistemáticas y científicas. No se puede
improvisar con investigadores que antes se dedicaron a resolver homicidios o
delitos forestales; necesitan aprender y conocer el fenómeno de la piratería, cómo
y dónde opera, las rutas que escogen y cómo se mueven estos grupos, ya que la
piratería funciona entre países, en algunos casos se importa y en otros se exporta.
El tercer punto, consiste en modificar la legislación para que exista una
especie de certificación de legalidad de mercancía, es decir exigirle a quien vende
bienes en la vía pública un permiso o autorización de mercancía; de no tenerlo, las
autoridades podrían decomisar dichos bienes hasta que se aclare el incidente, ello
evitaría la corrupción y dejaría de afectar los eslabones de la cadena, que
finalmente son reemplazados como los vendedores, distribuidores o encargados del
depósito hasta llegar con los peces gordos.
INSTRUMENTO DE RECOLECION DE DATOS.
Como herramienta o instrumento de recolección de datos se utilizo el
siguiente breve cuestionario ,mismo que se aplico a algunos representantes de
algunas empresas fonograficas.
Tema: La Piratería
Consecuencias económicas, políticas, sociales y culturales
1.- ¿Qué otras compañías forman esta empresa, en caso de ser una
fusión de compañías?
2.- ¿Cuáles son sus artistas más representativos?
3.- Opinión breve de la piratería
4.- ¿Es verdad que la piratería les ha causado pérdidas económicas?
5.- Es lo anterior, causa importante en el despido de personal?
6.- Otras causas que han influido en el despido de personal ¿Por qué?
7.- Aparte de la venta de discos, ¿De qué otra manera, está compañía
tiene más ingresos?
8.- ¿Es posible que en un mediano o largo plazo pueda desaparecer la
industria fonográfica?
9.- ¿Cuántos empleados han sido despedidos de 2000 a la fecha?
10.-Considera que las autoridades del país están actuando en
consecuencia?
GRAFICAS
MÚSICA - ENTRE ENERO Y NOVIEMBRE DE 2005 LA
CANTIDAD DE UNIDADES VENDIDAS SE REDUJO A
CASI LA TERCERA PARTE COMPARADA CON IGUAL
PERÍODO
DEL
AÑO
ANTERIOR
Enero-Noviembre 2004
Unidades Vendidas
Fuente: Elaboración propia en base a datos obtenidos
Enero-Noviembre 2005
Importes vendidos
DISCOS:APARTIR DE 2002 LA VENTADE UNIDADES SE REDUJO MENOS DE LA
MITAD DEL NIVEL DE 2005;LACAIDADEL IMPORTE POR VENTAS ES AUN
MAYOR.
CIENTOS
25000000
unidades
20000000
179,9
179,3
15,6mlls
14,2mlls
300mlls
250mlls
162,2
15,1mlls
104,4
11,4mlls
15000000
200mlls
importe
23,4mlls
264,7
268,2
281,3
21,8mlls
20,7mlls
150mlls
10000000
100mlls.
5000000
0
0
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
CONCLUSIONES
La piratería es un fenómeno que jamas acabara, a pesar de
todos los esfuerzos ,pero si es posible reducirla a un nivel que no
ponga en peligro la supervivencia de la industria del disco.
Por otra parte, es un hecho que esta generando desempleos,
pero no de una manera tal que este generando la desaparicion o
quiebre de algunas empresas, mas bien se trata de algunas tretas o
recursos a los que estan recurriendo algunas ambiciosos del dinero
para con esto elevar los precios del producto, y asimismo no darle la
renumeraciones correspondientes a los artistas ni a los compositores y
demas so pretexto de que estan en crisis debido a la pirateria.
Esta es la triste realidad….gente que inclusive manipula los
medios informativos y electronicos para crear caos y hacernos creer
que los muy pobrecitos estan muriendose de hambre mientras la
realidad esta muy lejos de ser vista.
Creo que un poco de conciencia les vendria bien ya que no todos
nos estamos chupando el dedo; de hecho no estan perdiendo,pues
como ya se dijo, algunas de estas mismas empresas son las mismas
que se encargan de la fabricación a grandes escalas de discos
vírgenes listos paras ser grabados por los mismos piratas…es algo en
verdad inaudito, pero en este mundo nos toco vivir .
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