Entrevista a Enrique Vila-Matas

Entrevista a Enrique Vila - Matas
Por Luisa BernalÂ
Entrevisto a Enrique Vila - Matas en el Hotel Metropole de Bruselas poco antes de que protagonice una charla
en un festival internacional de literatura.
Tras la presentación de su última novela El aire de Dylan; la editorial Seix Barral re-editó a finales del
año pasado su novela más premiada: El mal de Montano. En junio re-editará ParÃ−s no se acaba nunca
acompañado de un prólogo inédito del propio autor, titulado “Tan feliz que ni me enteraba”. Hablamos
sobre su obra, sus personajes y el panorama literario actual.
â En una conferencia citaba que, tras una primera fase dedicada al sinsentido del mundo y una
segunda metaliteraria, con su última novela, Aire de Dylan, inicia una etapa dedicada a la búsqueda
de la autenticidad.
Solo estoy seguro de las dos primeras fases. La tercera es lo que deseo hacer. De todas formas, siempre he
sido auténtico. Para mÃ−, ficción y realidad se mezclan con la misma naturalidad que yo paso del
catalán al castellano de manera inconsciente cuando estoy en Barcelona. Todo procede de algo real. El texto
más representativo que he escrito sobre esto es el último cuento de Exploradores del Abismo, basado en el
momento en que la artista Sophie Calle me pidió que escribiera su vida durante un año y ella la
representarÃ−a. Me pareció que era el inicio de una novela que tendrÃ−a lugar en las Azores. Al final ella
no se trasladó a la isla y coincidió con un momento en que yo estuve enfermo con lo cual el plan no se
llevó a cabo. Tras un momento de bloqueo, acabé convirtiendo un relato que partÃ−a de la realidad, en
ficción.
â Creo que cuando alude a la cita de Kafka “también quisiera yo que me pusieran a prueba en mi
guarida de ratón” ya se adivina su postura frente a la eterna disyuntiva entre la preponderancia de la
historia o del estilo...
Las dos cosas van juntas pero el estilo es el propio autor, viene dado por cómo es uno. Me gusta citar a John
Banville cuando afirmaba “el estilo avanza dando triunfales zancadas, la trama camina detrás arrastrando los
pies”. La trama puede desarrollarse con cualquier pretexto: yo puedo estar en una ciudad varios dÃ−as sin que
me ocurra nada pero, como lo anoto todo, al final del dÃ−a me daré cuenta de que han pasado muchas
cosas. Hay escritores que saben convertir lo que no ocurre en algo que ha ocurrido.
â DecÃ−a Berkley que el sabor de una manzana está en el contacto con el paladar. En el caso de los
diarios de escritores, de los que se ocupa en El mal de Montano, ¿pueden ser literatura esos escritos
personales?, ¿necesita la obra de una audiencia para ser arte?
 El arte está en el momento de la creación. Ese momento extraordinario en que el autor escribe sobre lo
que le apasiona es insustituible. Da igual cuántas personas lo van a leer â aunque a la hora de escribir es
interesante pensar en la comunicación con el lector a menos que se trate de un diario personal y entonces el
diálogo lo establezcas contigo mismoâ .
â ¿Por qué la fascinación por los oblomovs, por los personajes que se mantienen al margen de la
acción, que atraviesan una crisis de identidad o que fantasean con su desaparición?
En el origen de mi obra ya está mi atracción por las “máquinas solteras”. Aunque yo estoy casado, me
gusta el funcionamiento en la literatura de los personajes con marcada personalidad, que se distancian de los
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demás, que son solitarios y vagan “like a rolling a stone”. Si una pelÃ−cula comienza con la escena de un
tipo melancólico y enigmático en una carretera perdida en la niebla que llega a un bar, de entrada, es una
escenografÃ−a que me interesa.
â Estuvo ligado al cine en su juventud (Vila-Matas dirigió dos cortos http://vimeo.com/42546372 y
hizo sus pinitos como actor)y fue durante el servicio militar cuando escribió su primera novela y
siguió ligado a la literatura. Si tuviese la oportunidad de, como alguno de los protagonistas de sus
novelas, recrear una identidad paralela, ¿habrÃ−a dirigido una pelÃ−cula?
 No, habrÃ−a sido tenista porque cuando era joven me gustaba hasta que fui atrapado por la idea de la
bohemia, el arte y la literatura.
â Sus personajes a menudo se hayan en una búsqueda sin rumbo y eso les lleva a visitar distintas
geografÃ−as.¿Escribe en distintas localizaciones siguiendo la trama de la historia?
Escribo en Barcelona pero, por ejemplo, escribÃ− Doctor Pasavento sabiendo que visitarÃ−a el sanatorio de
Herisau (Suiza) en el que estuvo internado Walser. La subida mientras nevaba fue muy emocionante para
mÃ−. Una vez en el despacho, pedÃ− al director ser ingresado porque no sabÃ−a cómo continuar la novela
una vez allÃ−. Escuché un “niet” y al final fue mejor porque de todas formas no hablaba alemán y
habrÃ−a tenido que recurrir a la imaginación igualmente.
â ¿Echa de menos que el tema de trasfondo de El mal de Montano no haya dado lugar en España a
un debate entorno a si la situación actual de la literatura puede llevar al escritor a un callejón sin
salida?
La literatura se ha convertido en algo marginal que ha perdido su significación en el mundo. Hay una imagen
que ilustra esto perfectamente: en el quiosco del aeropuerto buscaba el libro de conversaciones de Paul Auster
con Coetze â el premio nobel y mejor escritor contemporáneo vivoâ . A pesar de ser dos autores tan
famosos y comerciales, me costó muchÃ−simo encontrarlo. Cuando finalmente lo hice, estaba en el suelo. El
triunfo del best-seller superficial es impresionante y se ha producido en muy pocos años. Pienso que va en
contra de la industria de la literatura.
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¿Quiénes son los responsables de esta situación?
Eso que lo ha invadido todo: el dinero. Los directivos de las editoriales solo miran los resultados económicos
inmediatos. Parece que tiene lógica pero, a largo plazo, se dañan a sÃ− mismos al destruir la cantera de
escritores jóvenes que, igual que en un equipo de fútbol, tiene que contar con jugadores que suben desde
abajo.
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¿Fueron muy distintos sus inicios en los años 80?
Cuando empecé a publicar con Anagrama, los libros de esta editorial tenÃ−an una presencia suficiente. No
era muy mediática, pero eso no era tan relevante para la literatura entonces. Las editoriales independientes
que han surgido en los últimos años raramente tienen la valentÃ−a de publicar a nuevos autores
nacionales. Siempre hay autores interesantes pero hay que crear las condiciones propicias para que crezcan.
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¿Qué perspectivas de futuro deja la situación actual?
Hay quienes defienden la postura de que es elemental que un escritor sea consciente del fin de la literatura
para, a partir de una reflexión profunda, encontrar un nuevo sentido a la existencia a través de la literatura.
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Un autor que pone en boca de uno de sus personajes “entre la vida y los libros, me quedo con
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éstos” y es una continua fuente de recomendaciones, ¿qué criterios tiene para elegir sus lecturas?
El gusto personal. He viajado a Bruselas con tres libros porque, dependiendo de las circunstancias de cada
momento, uno me interesa más que otro. Después, un libro te conduce a otro. Es una de las cosas que
está en mis libros: las referencias, muchos lectores han descubierto libros gracias a ellas y me interesa esa
faceta de la literatura como memoria cultural. Igual que un polÃ−tico debe mantener la memoria del pasado
(que no lo hacen) para no repetir los mismos errores. Al fin y al cabo, para leer cuentan dos cosas: que te guste
y que te lo creas, sabiendo que es una ficción.
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Para terminar, ¿qué le queda pendiente?
Todo, porque cuanto más sé y más me interesa en lo que estoy, más se acorta el tiempo para hacer
cosas que me atraen.
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