Urbanismo y Arquitectura s XIX

Urbanismo y Arquitectura
En el siglo XIX
Las transformaciones que se producen en las ciudades a lo largo del siglo
XIX, son una consecuencia directa del entramado histórico. Desde un punto
de vista político, se mantiene y acrecienta la importancia de los edificios
representativos, socialmente la ciudad decimonónica refleja una estructura de
barrios diferenciados donde la calle actúa como elemento regulador, podemos
hablar de grandes espacios urbanos continuados. Por otra parte la Revolución
industrial provoca un crecimiento hasta entonces desconocido de las ciudades
en un tiempo breve, se hace necesario superar los estrechos limites del
núcleo antiguo, establecer vías rápidas de comunicación y resolver el
enfrentamiento entre habitabilidad y progreso económico.
Las primeras soluciones sugeridas tienen pocos éxitos concretos, por lo
que los pensadores reciben el nombre de urbanistas utópicos. Estos
proyectos presentan en común dos rasgos esenciales: por una parte, son
núcleos de nueva planta que proponen una nueva relación social, con uso de
dependencias comunes donde cada individuo y cada actividad forman parte
de un engranaje sin tensiones de producción y consumo, por otra parte
recogen estructuras antiguas para usos nuevos, es así por ejemplo que la
tipología del palacio barroco sirve a Fourier para diseñar su falansterio como
formula de solución que marcara todo el urbanismo y arquitectura del siglo
XIX.
El crecimiento urbano de las ciudades europeas y americanas se rige por
dos principios opuestos: el respeto de la propiedad privada y la urgencia de un
control dietetico. En cuanto a numero de habitantes, Londres es la ciudad mas
importante de Europa y quizá el modelo mas típico de liberalismo donde como
junto a barrios miserables, se encuentran exquisitos inmuebles rodeados de
espacios verdes. París, al contrario es el resultado de una política autoritaria
dirigida por Haussmann que pretende tener la capital mas bella de europa.
Ello se consigue mediante la valoración del edificio monumento y la
sistemática apertura de avenidas y bulevares que cruzan la ciudad. Se trata
de crear una ciudad unitaria, anexionando los pueblos y regularizando el
casco antiguo. En otras ciudades se conserva inalterado el viejo centro
histórico: en Viena el ensanche se establece en torno a una avenida circular y
en Barcelona una retícula cruzada por diagonales enlaza hábilmente con la
ciudad vieja.
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La arquitectura en el siglo XIX
El origen y desarrollo de la arquitectura de este siglo son inciertos.
La sensibilidad de lo pintoresco se manifiesta en la arquitectura
contemporáneamente. Lo pintoresco no es un estilo sino un punto de vista,
que, debemos situar en el principio de la transformación que se produce en el
siglo 19 como rasgos de esta sensibilidad podemos destacar: asimetría en
planta y alzado, la búsqueda de efectos sorpresivos en relación con la
naturaleza y sobre todo el exotismo estilístico, la admisión de elementos
formales que no proceden del lenguaje grecolatino sino que son
seleccionados dentro del repertorio estilístico occidental (gótico), oriental
(india, china) o de la tradición rústica local. En esta línea hay muchas
construcciones realizadas en torno a 1800, especialmente importantes las de
Nash.
El interés por otros estilos históricos, es, pintoresco aparecen
sistematizados en un deseo de recuperarlos arqueológicamente, es el
historicismo propiamente dicho.
Es evidente que la posibilidad de recuperación de un estilo pasado en un
edificio es superficial. Cuando se habla de Neoarabe, Neoindio, Neochino,
Neomudejar, Neoromanico, Neobizantino, neogótico o neorenacentista suele
tratarse de aspectos formales o representativos de estos estilos. Por esto
almenos hasta cierto punto el termino historicismo no tiene sentido en un
plano teórico. El resultado es por lo tanto ecléctico. La aparición de distintos
lenguajes historicistas se entiende como una posibilidad de elección formal
entre distintas alternativas y como la adaptación de una tradición constructiva
a una nueva investigación sobre estilos del pasado.
De todos los historicismos el gótico tiene una importancia singular. Las
primeras apariciones del siglo 18 están también dentro de la sensibilidad de lo
pintoresco. En realidad el efecto pintoresco no se pierde nunca en una
construcción neogótica.
Nuevas connotaciones aparecerán unidas a la recuperación del estilo
gótico, en primer lugar la asociación con el nacionalismo, el gotico se identifica
con un estilo internacional tanto en Alemania como en Inglaterra y Francia. En
segundo lugar la asociación con la arquitectura religiosa: ello supone la
recuperación del estilo gótico como expresión sincera de espiritualidad
medieval resucitada. Ello determina que el gotico se convierta en una
alternativa constructiva al estilo clásico, que se profundice en su estudio a lo
largo del siglo.
En la segunda mitad del siglo 19 se proyectan sobre el gótico dos lecturas
nuevas. Ambas parten en todo caso del purismo arqueológico. La primera de
ellas podría llamarse esteticista, y Ruskin es su principal defensor la segunda
lectura que se hace sobre el gótico es la de tipo tecnico-estructural. Pero
quien mas contribuye a conectar la problemática constructiva del gótico fue
Violet-le-duc.
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Paralelamente a este interés por las formas del gótico y a los distintos
lenguajes clasicistas contribuyen a configurar una variante del eclecticismo
que a veces se identifica por su carácter oficial, con el nombre de los
gobernantes de cada pais (Napoleon III, Victoria I y Isabel II).
La clave del eclecticismo decimonónico reside en aceptar que una obra
arquitectónica es la síntesis de elementos formales previamente codificados.
En la historia de la arquitectura del siglo 19 aparecen también las
consecuencias directas de la revolución industrial: la renovación de los
métodos de construcción debido a la aparición de materiales nuevos y la
necesidad de la respuesta espacial a necesidades que antes no existían.
La utilización de piezas de hierro es un fenómeno que se viene dando
desde antiguo, pero no es hasta la producción generalizada de hierro colado
cuando su uso se difunde, atendiendo a las ventajas que presenta
(incombustibilidad, resistencia, plasticidad). Construcciones utilitarias como
puentes son las primeras en las que el hierro sustituye completamente y sin
tapar la mampostería, pero tales obras no eran mas que soluciones
ingeneriles practicas frente a las grandes obras de los arquitectos.
Hasta el segundo tercio del siglo no empiezan a aparecer de manera
generalizada espacios habitables enteramente sostenidos por piezas de
hierro. Se trata sobre todo de mercados, marquesinas de estaciones de
ferrocarril e invernaderos, que dan respuesta a unas necesidades concretas.
La formulación de una estética del hierro, se detecta a partir de los años
centrales del siglo 19. La estética del hierro se basa en la posibilidad de elevar
finisimas columnas metálicas y manejar plásticamente las cubiertas. El edificio
se convierte así en un espacio libre. Las exposiciones universales marcaron el
gusto del siglo como ejemplo tenemos la torre Eiffel, en un afán de crear cada
vez espacios mas amplios y estructuras mas altas.
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