Vitrales

Bienes Integrados
Elementos artísticos que incorpora la arquitectura
Ubicacion:
PB, 1er y 2do Piso
Vitrales
En la Planta Baja, rodeando el ascensor principal, hay una serie de ventanas con vitrales de grandes dimensiones. Tienen
perfilería de plomo, vidrios de colores y un óvalo central con capa pictórica (grisalla y esmalte) que muestra la figura de un
jarrón. Al iniciarse las tareas de recuperación edilicia, solo se conservaban dos originales, cada uno de los cuales presentaba
un jarrón distinto, uno con nudo y otro sin nudo en las asas. El criterio principal de restauración fue crear una recomposición
ambiental del sitio de manera que un ojo entrenado pueda darse cuenta de que uno es original y otro no, pero que a simple
vista se perciban como iguales. Que funcione en general y se distinga en lo particular.
Ascendiendo al Primer Piso, en el Salón de las Columnas, denominado así por exhibir, justamente, una serie de dieciséis
columnas y pilastras con capiteles de estilo corintio, se requirió una resolución muy ingeniosa. Sus ventanas, hoy día ciegas,
tenían un vitral con piezas originales de Inglaterra. Teniendo en cuenta lo costoso que sería reponer los faltantes, por no
conseguirse el vidrio en el país, se decidió jugar con la combinación visual entre el vidrio y el fondo. Las piezas de reposición
serían similares a las originales, con la misma textura y el mismo grado de transparencia, pero como no era posible conseguir
en el mercado el mismo color, se decidió pintar el fondo de la ventana con un tono que en su fusión con el vidrio replicara
al original. De esta manera se logró una integración con el conjunto y reponer el espíritu del entorno a partir de un tradicional trompe l’oeil o trampantojo, técnica pictórica que intenta engañar a la vista jugando con efectos ópticos.
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Elementos artísticos que incorpora la arquitectura
En el mismo Salón de las Columnas, se despliega una imponente claraboya con vitrales, inicialmente iluminada por luz
natural y que en la actualidad, debido a la necesaria inclusión de un nuevo y más grande salón de actos en el segundo piso,
se ilumina artificialmente, reponiendo así la atmósfera del lugar.
Las reformas y acondicionamientos anteriores en el edificio habían modificado la disposición y componentes del gran vitral.
Para determinar la posición original de sus paños se tuvieron en cuenta cuestiones no solo dimensionales sino también de
orden estético. Era relevante determinar la ubicación de luces y sombras en los diseños pictóricos, de modo que se hicieron
observaciones sobre los cielos rasos pictóricos que se conservaban para darles integridad a los techos, fueran de vidrio o de
yeso, y se determinó el foco de luz proveniente del centro de cada casetón y las sombras contra las “calles” del cielo raso. Se
intentó asignar a cada pieza el mejor sitio, partiendo de la premisa de “mínima intervención”; se las clasificó y se rearmó el
vitral, “presentándolo” a modo de puzzle o rompecabezas. En un principio, el 80% de los paños tenía su lugar definido, pero
el resto podía ubicarse indistintamente. Se realizaron cuatro pruebas de variaciones antes de optar por la definitiva. El vitral
está conformado por 135 paños agrupados en 15 casetones.
También en el Primer Piso se encuentra el original Salón de Actos del Instituto Biológico Argentino y, en los tiempos en que
la empresa habitaba el inmueble, en el centro de sus ventanas había vitrales que representaban los rostros de los doctores del
primer directorio. Con el traspaso del edificio al Estado, esos vitrales fueron remplazados, y también los vidrios de las puertas,
antes biselados con la palabra “Biol”.
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Elementos artísticos que incorpora la arquitectura
En el caso de los vitrales con rostros, al no tener la pieza original, mimetizar o reponerla en su totalidad habría generado un
“falso histórico”, falseando una historia de la que ya no se conserva ningún fragmento. Se presentó la disyuntiva sobre qué
reponer, si el óvalo central con las imágenes de los científicos o una versión semejante pero sin ellas. La idea de reproducir los
originales fue desechada por falta de documentación y se intentó definir un criterio estético sobre el óvalo central. Se plantearon dos opciones: continuar con la imagen de los jarrones del primer piso u optar por algo nuevo. Finalmente la elección
recayó en los cristales con matriz de puntos hoy presentes en el Salón. El tipo de vidrio y el tipo de talla, muy simple, permitían mantener una neutralidad. En esta elección prevaleció el cuidado de la armonía general del conjunto y la percepción
subjetiva y sensible del experto en el campo artístico particular, en un equilibrio –que la restauración siempre busca– entre
la sensibilidad del artista y lo que la norma dice que debe hacerse.
Informes
Arq. FONTANETTO, Arq. QUEIJEIRO; Vitralistas Restauradoras: CASTRO, María Soledad; DALIA, Claudia; RODRÍGUEZ, Laura Inés, Memoria de
Intervención para ajuste de paños. Colocación definitiva en estructura, Buenos Aires, 2008.
Entrevistas:
Arq. Pablo H. MARTÍNEZ. Entrevista realizada el 11 de mayo de 2011 en la Ciudad de Buenos Aires. Entrevistador: Lucrecia Literas.