ACCIONES POLÍTICAS (videos, fotografías y objetos)

ACCIONES POLÍTICAS (videos, fotografías y objetos)
ROSEMBERG SANDOVAL
GALERIA CASAS RIEGNER
BOGOTA, COLOMBIA
ABRIL 3 - MAYO 10 / 2008
Hacer política desde el arte, redestruir iluminando conectando lo ancestral y lo
contemporáneo, lumpenizar el arte; digerir lo social, lo político y lo económico
desde el poder de lo marginal; desafiar el gusto, el dinero, el mito del arte y los
viajes obligatorios a Norteamérica y Europa, hacen parte de un gran proyecto
estético: convertir el arte en un sistema digno de interpretación de la realidad,
¡la moral como actitud, soporte y requisito para producir arte! De alguna
manera el arte transpira el lugar donde se elabora y con su carácter
pedagógico de salvación y orfandad es lo único que nos permite convivir con la
barbarie, con la indigencia, con la locura y con la muerte. El tiempo es lo único
que nos puede des-hacer, el arte está por encima de las ideologías, las
certezas y la condición socio económica, va más rápido que la sociedad, tiene
un filo de libertad y de actitud política. Es expresión y construcción de una
realidad imantada de valor moral que se reelabora a partir de la historia y se
recapitula en nuestro contexto, sin ser historicista. Hacer arte desde la
marginalidad y con la marginalidad es mi único delito desde 1980, Cuando
consigno en mi libreta de apuntes y proyectos Labriego, una performance
construida a partir de arrastrar el cadáver de un preso político sobre la plaza
Bolívar de Bogotá, para que la plaza y el asfalto lo fueran devorando a medida
que yo lo iba arrastrando de manera obsesiva (Quisiera hacerla en una bienal de Sao
Paulo). En 1981, teñí de manera obsesiva y por varios días una sábana usada
que colgué luego de una manguera repleta de orines míos.
En 1982 tejí con mis manos una gran malla de vísceras de cadáveres humanos
anónimos para señalar y allanar un lugar privado. En 1983 escribí con cabello
de cadáver humano 16 maneras de suicidarme creativamente. En 1984 grafitie
con una lengua robada de un sindicalista las paredes de un museo y ese
mismo año fusioné en una sabana rota el mapa de un corredor de violencia de
nuestro país. En 1985 construí una escultura con desechos recogidos de un
atentado terrorista en mi ciudad. En 1987-1988 borre a puñal una fotografía.
En 1999 froté el cuerpo de un indigente adulto hambriento y pestilente sobre
las paredes y el piso de un museo. En 2000 dibujé con mis vellos púbicos
arrancados una tierna cara de bebe. En 2001 trituré con mis manos 30
docenas de espinosas rosas rojas hasta que la sangre se confundió con los
pétalos caídos. En 2004 rediseñe banderas del primer mundo con papeles
sucios recogidos de la calle.
Ahora en 2008, exhibiré ACCIONES POLÍTICAS en donde alegorizo y
presento la agonía y la muerte como amenazas irreversibles, como hechos
comprobables y como condición de la materia que nos transforma en
exterioridad, en polvo, en fango y en mugre. En cada una de estas acciones
mostradas aquí e incluidas en el catálogo, el cuerpo consciente y caótico es
intención, materia y público en tiempo y espacio real, auto-condicionándome,
así mismo, maneras de vida social y relaciones de trabajo, producción, cambio
y uso, que interviene y fisura la estructura económica.
Este conjunto de veintiuna performances (acciones corporales) registradas en
video, fotografías y objetos ojala prosiga su espinoso y misterioso destino de
disolución y persistencia en el alma activa del espectador.
ACCIONES POLÍTICAS-rosemberg sandoval
OBRAS EN EXHIBICIÓN
CAUDILLO (Con higuerilla). 1997-2007. Cubierto de manera impecable con
ropa negra y caqui, y en un lugar marginal de Jamundí, recogí una a una hojas
de higuerilla que anillé en forma de ramo con una banda plástica y me lo uncí al
cuello, encontrándome sentado en una silla plegable.
ASFALTO. 1987-2007. Objetos (pequeños juguetes deteriorados) introducidos
de manera obsesiva y en fila dentro de las fisuras del asfalto de la Vía
Panamericana Sur.
CAUDILLO (Con machete). 2000-2007. De pies, con indumentaria luctuosa y
con ademán de foto para documento, posare sobre mi pecho uno de los pocos
objetos llevados consigo por mis padres durante el desplazamiento forzado y
padecido por ellos en 1960 de la vereda Pedro Sánchez en Cartago hacia Cali.
CAUDILLO (Con lengua humana). 2000- 2007. Vertical (con una piscina de
formol atestada de cadáveres humanos como fondo), posé con ropa negra y
con una lengua de un cadáver humano anónimo enganchada a mi cuello.
AMANECER DE FANGO. 2000-2007. Frente a la casa de mis padres, un
indigente adulto procedió a lavarse la cara, los brazos y las manos en un
charco de agua fango para reiniciar su jornada de trabajo.
VENUS.2000 – 2007. Performance hecha caminando, sobre uno de los bordes
del asfalto de la Vía Panamericana Sur, con uno de mis pies (el derecho)
calzado con una bota pantanera desplazándose por el monte, y el otro pie con
la otra bota pantanera puesta y convertida de antemano en zapato escolar
para niña voy pisando el asfalto.
HOMBRE COCA. 1997- 2007. Planta de coca frondosa, sembrada en pocillo
metálico esmaltado y sostenida por un instante con mis manos.
BRIGADA DE CORRECCIÓN MORAL (Fuego). 2000 – 2007. Pequeño atentado
terrorista, provocado con un carrito encendido en medio de una fila de espera,
durante el almuerzo de los estudiantes de una Universidad pública de Cali.
CORONA DE MIEDO. 1987-2007. Guirnalda hecha de juguetes estropeados,
sucios y rotos (caballo, silla, cuna, etc.) atravesados por un círculo de acero y
colocada sobre mí cabeza tusa (para esta ocasión estuve vestido de negro,
descalzo, y con las manos atrás en un espacio cerrado).
INVIERNO - INFIERNO. 1987 – 2007. Lonas en diferentes formatos (montadas
en bastidores) producidas por inmersión en el fango de un barrio marginal
(prefijado) de Jamundí.
OLA DE ALGODÓN. 2000 – 2007. Colchoncito de juguete, utilizado como
tapaboca y luego ligeramente enrollado y convertido en ola.
BRIGADA DE CORRECIÓN MORAL (Ración elemental). 2000 – 2007.
Encontrándome sentado en la banca en donde permanece sólo y gran parte
de su vida un anciano, colgué en mi cuello un pequeño mini-mercado de
sobrevivencia (en forma de collar) entregado después al anciano.
SUR. 2000 – 2007. Mapa imposible, arrugado con mis manos, engullido y
escupido.
BOLA DE MUGRE. 2000 – 2007. Esferas de mugre anudadas y comprimidas
con mis manos, con la basura que el río no puede asimilar y vomita en su orilla.
PIEDRA. 1997 – 2007. Metate de piedra precolombino impregnado de alcohol,
puesto sobre mi pecho desnudo que lo hizo palpitar de manera casi subliminal,
mientras se consumía el fuego.
ADORMIDERA 2000 - 2007. Hojas de planta de la adormidera cerradas entre sí
al contacto con mi presencia.
AMBULANCIA. 2000 – 2007. Pequeño atentado terrorista provocado sobre mi
cabeza rapada con una ambulancia de juguete en llamas. La segunda versión
la hice con el juguete encima de mi hombro. Para esta performance tuve
camisa oscura en un espacio cerrado.
CASITA DE ARROZ. 2004 – 2007. Casita elemental hecha con unos pocos
granos de arroz crudo y colocada después en la palma de mi mano, que se
cerró destruyendo la casita.
ROTO. 2007. Fotografía de un hombre pobre, iluminado y en su habitación
alquilada, atacada a puñal (Reproducción Fernell Franco q.e.p.d).
EL CUARTO DEL ARTISTA. 2007. Acción corporal hecha dentro del cuarto de
mi hermano (en la casa de mis padres), en donde colgué de sus pies y del
dintel de su puerta a un indigente.
CAUDILLO CON BEBÉ. 2000 – 2007. Conspicuo, envuelto con ropa negra (y
con una piscina de formol atestada de cadáveres humanos como fondo), posé
con el cadáver de una bebé colgado a mi cuello y con ademán de una deidad
contemporánea.
Rosemberg Sandoval. Nace en 1959 en Cartago-Valle, Colombia.
Estudió en la Escuela de Bellas Artes de Cali y en la Universidad del Valle en
donde actualmente ejerce como docente en el Departamento de artes visuales
de la facultad de artes Integradas.
Ha exhibido desde 1981 en Museos importantes de México, Argentina, Brasil,
Venezuela, Ecuador, España, Suiza, Italia, Republica Checa y Colombia.
Su obra se encuentra en colecciones privadas como Daros de Zurich, Prometeo
de Italia y Museos de arte moderno de nuestro país como: El MAMBO de Bogotá,
La Tertulia de Cali, MAM de Cartagena y Barranquilla y en galerías prestigiosas
como casas Riegner de Bogotá.
Además de exhibir ACCIONES POLÍTICAS en la Galería Casas
Riegner de Bogotá, trataré de legitimar el trabajo de una artista
emergente joven de Cali, PAOLA ANDREA TAFUR,
perteneciente a la Primera Promoción de Egresados en Artes
Visuales de la Universidad del Valle de Cali y de quien fui
profesor.
En 2006 participó ella en VIDEO JOVEN COLOMBIANO en el Centro Cultural
Chacao de Caracas, con una animación en video, tratada prolijamente y en
donde se evidencia su interés provocador por cuestionar doctrinas artísticas y
el valor mismo del artista en nuestra sociedad. Poco después fue invitada a
LUGAR A DUDAS de Cali, en donde construyó una foto-instalación con
proyectores de diapositivas que arrojaban sobre una sala oscura imágenes
sobre la historia del arte (atacadas de antemano con rayones o refregadas
contra el piso y manipuladas cuidadosamente por ella con algún material de
acicalamiento femenino). Con esta despigmentación herética (cada diapositiva
gastada y rojiza por razones obvias de tiempo) fue montada en cada carrusel,
controlando el tiempo y creando una tormenta de imágenes desdibujadas
impecablemente.
Poco después construyó como proyecto de tesis, un Museo Popular
transformando las viviendas de los vecinos en activas salas de exhibición,
haciendo convivir hombro a hombro y por unos días Arte y Arte popular.
Las instalaciones, videos, dibujos y pinturas que construyó para museo popular
estaban conectados para cada sala con trabajo previo de entrevista, gusto y
consenso lo que generó un circuito cultural en la comunidad a través de su
Museo inventado. La obra que esta vez muestra aquí en la Galería Casas
Riegner EXEQUIAS está hecha con material deleznable y tiempo (pavesa
de monocultivos de caña de azúcar que arrastran tras de sí ceniza de
animales calcinados como insectos, aves y serpientes) adheridos a una
línea de algodón templada de extremo a extremo de la sala. Este dibujo
tridimensional en el aire, especie de rayo oscuro consumado, se ha
adherido y construido solo y de manera aleatoria a la línea de algodón.
Otro conjunto de obras esta hecho por la dispersión en forma de siembra
de la pavesa sobre lonas de algodón humedecidas de antemano e
intervenidas lo menos posible en la elaboración de cada una y en el
recorrido de cada brizna de ceniza, construyendo universos cenicientos y
atmósferas de eternidad vulnerable. Una última instalación está resuelta
con hatajos de hojas de caña de azúcar incinerados a manera de ofrendas
de ceniza adosados a la pared.
ROSEMBERG SANDOVAL
2008