SEPTIEMBRE 2015 Juan Pablo Ruiz Menéndez UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA _ MADRID OBSOLESCENCIA PROGRAMADA JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ PFC SEPTIEMBRE 2015 OBSOLESCENCIA PROGRAMADA. Memoria y mutación del patrimonio industrial. JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA _ MADRID SEPTIEMBRE 2015 ÍNDICE PARTE I_Problema a tratar..................................................7 I.i_Inicios de la fascinación industrial.... ............8 I.ii_Visión contemporánea................................12 PARTE II_Relación con el PFC..........................................25 PARTE III_Conclusiones....................................................35 PARTE IV_Proyectos y escritos de referencia...................39 PARTE V_Bibliografía........................................................47 UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA 1 OBSOLESCENCIA PROGRAMADA. Memoria y mutación del patrimonio industrial. ABSTRACT _ JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ Actualmente la respuesta dada con mayor asiduidad cuando hablamos de reconversión /DREVROHVFHQFLDGHODVREUDVDSHTXHxDHVFDOD SDVDLQDGYHUWLGDHVDEVRUELGDSRUODFLXGDG\VX repercusión pasa en gran medida inadvertida. 6LQ HPEDUJR ODV JUDQGHV LQIUDHVWUXFWXUDV TXH FRQWULEX\HQ D FRQ¿JXUDU OD FLXGDG FXDQGR pierden su utilidad y funcionalidad se convierten en elementos singulares y únicos. Forman parte de los elementos diferenciadores del paisaje y de la memoria de la ciudad. Vivimos sometidos a una conducta consumista TXHVHFXHVWLRQDODFRQGLFLyQGHSHUPDQHQFLDGH ORVREMHWRV/DVRFLHGDGGHSHQGHFDGDYH]PiV GHODLGHDGHFDPELR\VXVWLWXFLyQQRVHVWDPRV DFRVWXPEUDQGR D OD LGHD GH TXH ODV FRVDV evolucionan y cambian. Cuando exponemos el problema a las ciudades nos encontramos con iUHDVGHDFWXDFLyQ\HOHPHQWRVDUTXLWHFWyQLFRV TXHTXHGDQREVROHWRV La obsolescencia programada de los productos cotidianos han llevado su máximo exponente GH UHDOL]DFLyQ D ODV FLXGDGHV \ FRQ HOOR D OD DUTXLWHFWXUD /DYLGDGHORVHGL¿FLRVVHDFRUWDFDGDYH]PiV DKRUDPLVPRHVLPSHQVDEOH\SXHGHTXHSDUD DOJXQRV VH WUDWH GH XQD FXHVWLyQ LQGHVHDEOH TXHORVHGL¿FLRVDFWXDOHVVHPDQWHQJDQGXUDQWH siglos. Abstract. OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. 4 PARTE I_ Problema a tratar. \ UHXWLOL]DFLyQ GH HGL¿FLRV LQGXVWULDOHV SDVD por la de convertirse en una mera cáscara TXH DOEHUJXH HO QXHYR XVR (O DQWLJXR HGL¿FLR pierde su carácter memorial al convertirse en un simple contenedor programático. El fín principal de estas intervenciones no se centra HQODFRQVHUYDFLyQGHOHVSDFLRTXHIXpRGHOD memoria del lugar. Es necesario actuar con el FRQYHQFLPLHQWR GH TXH D SHVDU TXH HO HGL¿FLR KD\DSHUGLGR\DJRWDGRVXSDSHOSURWDJRQLVWD VHD FDSD] GH UHLQYHQWDUVH \ DEULU XQ QXHYR capítulo a su ciclo funcional. El objetivo de esta investigación es responder a la REVROHVFHQFLDGHORVSURGXFWRVDUTXLWHFWyQLFRV LQGXVWULDOHV TXH GHMDQ VX KXHOOD HQ OD FLXGDG WUDV KDEHU FXPSOLGR VX YLGD ~WLO YHU FRPR UHFXSHUDU HVWD DUTXLWHFWXUD HQ HO VXHOR SRVW LQGXVWULDO\UHFXSHUDUORVDUWHIDFWRVTXHGLHURQ vida mutándolos conservando la memoria de lo TXHIXHURQSDUDODFLXGDG La investigación se centra en el Puerto de /D &RUXxD FRQFUHWDPHQWH HQ HO 0XHOOH GHO &HQWHQDULR GRQGH VH XELFD OD FDUERQHUD ODV JU~DVODVQDYHVGHDOPDFHQDMHORVVLORV\ODV FLQWDVWUDQVSRUWDGRUDVTXHDEDVWHFHDODFHQWUDO WpUPLFDGH3XHQWHV*DUFtD5RGULJXH]ODPD\RU GH(VSDxDFRQ*:KJHQHUDGRVHQ UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA 5 OBSOLESCENCIA PROGRAMADA. Memoria y mutación del patrimonio industrial. PROBLEMA A TRATAR I JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ 8QR GH ORV SULPHURV DUTXLWHFWRV HQ KDEODU GH HVWDQXHYDYLVLyQIXH:DOWHU*URSLXVTXLHQHQ 1911 pronunció una conferencia en el Folkwang 0XVHXP GH +DJHQ WLWXODGD ³Monumentale Kunst und Industriebau” (Arte monumental y FRQVWUXFFLyQLQGXVWULDO(QHOODMXQWRD%HKUHQV \ 3RHO]LJ PRVWUy FRPR HMHPSORV GHO DUWH GH OD pSRFD XQDV LPiJHQHV GH VLORV DPHULFDQRV (Q SXEOLFy MXQWR FRQ DTXHOODV PLVPDV &RPRQRSRGtDVHUGHRWUDPDQHUDODSURGXFFLyQ industrial condujo a una reconversión de los YDORUHVDUWtVWLFRV\VXVREMHWLYRVODDTXLWHFWXUD VHULQGLyDOSDUDGLJPDPHFiQLFRTXHVHDVRFLDED FRQ HO FRUUHFWR IXQFLRQDPLHQWR \ OD H¿FDFLD )Xp HO SXQWR GH SDUWLGD GH XQ SURJUHVR TXH WUDMR FRQVLJR QXHYRV VLVWHPDV FRQVWUXFWLYRV LQFUHPHQWRHQODUDSLGH]GHSURFHVRV\QXHYRV materiales aplicados. /RV DUTXLWHFWRV PRGHUQRV GHVFXEULHURQ HQ HO PXQGR LQGXVWULDO XQ QXHYR OHQJXDMH TXH DXQTXH HVWDED FRQVLGHUDGR GHQWUR GHO FDPSR de la ingeniería les llamaba la atención la monumentalidad de las actuaciones y sentían TXH SRGtDQ VHQWDU ODV EDVHV GH HVH QXHYR espíritu. 'HVGHFRPLHQ]RVGHOD0RGHUQLGDGDSULQFLSLRV GHOV;;KDH[LVWLGRXQDUHODFLyQHQWUHHOQXHYR espíritu y la imaginería fabril. Las vanguardias culturales formaban parte de la fascinación por ODHVWpWLFDPDTXLQLVWD Inicios de la fascinación industrial. OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. ³Monumentale Kunst und Industriebau” Fotografías de Walter Gropius. 8 PARTE I_ Problema a tratar. fotografías el siguiente escrito: “En la patria de la industria, América, han levantado grandes fábricas de grandiosidad nunca vista, que superan incluso nuestras mejores obras en ese sector. los silos para grano de Canadá y América del Sur, los depósitos de carbón de las grandes líneas ferroviarias y los modernos almacenes de los trust norteamericanos pueden compararse en VXIXHU]DPRQXPHQWDODORVHGL¿FLRVGHODQWLJXR Egipto”. /DV IRWRJUDItDV GH *URSLXV WXYLHURQ WDQWR LPSDFWR TXH /H FRUEXVLHU OOHJy D SXEOLFDUODV en L´Esprit Nouveau y Vers une Architecture escribiendo: “Nuestros ojos están hechos para ver las formas bajo la luz; las luces y las sombras revelan las formas; los cubos, las esferas, los cilindros o las pirámides son las grandes formas primarias que la luz nos revela bien; tenemos una imagen neta y tangible, sin ambigüedad. Y por eso son formas bellas, las formas más bellas. [...] Mirad ORV VLORV \ ODV IiEULFDV DPHULFDQDV PDJQt¿FDV primicias de un tiempo nuevo, los ingenieros americanos aplastan con sus cálculos la arquitectura agonizante.” Fue tanta la fascinación sobre la monumentalidad GH HVWDV FRQVWUXFFLRQHV TXH DUTXLWHFWRV FRPR (ULFK 0HQGHOVRKQ GHFLGLy HVFULELU D VX PXMHU tras visitar Búfalo: UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA “L´Espirit Nouveau” revista de Le Corbusier. 9 JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ 6RUSUHVLYDPHQWHHQVHIDOOyJDQDGRUGHO Premio Internacional Leone d´Oro de escultura de la Bienal de Venecia en su edición número XLIV a una exposición titulada: Bernd & Hilla Becher: Typologie, Typologien, Typologies. 1R VH WUDWDEDQ UHDOPHQWH GH HVFXOWXUDV HUDQ unas series de fotografías de elementos LQGXVWULDOHV WRUUHV GH YLHQWR WRUUHV GH DJXD DOWRVKRUQRVVLORVWRUUHVGHH[WUDFFLyQPLQHUD WDQTXHVGHJDVHOHYDGRUHVGHJUDQR /DOOHJDGDGHOD6HJXQGD*XHUUD0XQGLDOSURYRFy OD GHVDSDULFLyQ GH HVWDV PDQLIHVWDFLRQHV ORV silos y las naves monumentales se olvidaron y se apropió un fuerte sentimiento de pesimismo colectivo. “Silos colosales, increiblemente conscientes del espacio, y creándolo. Una confusión imprevista en medio del caos de la carga y descarga de los barcos de maíz, de los ferrocarriles y puentes, de las grúas monstruosas con gestos vivos y de las hordas de depósitos hechos de hormigón, piedra y ladrillo vidriado. De repente, un silo con HGL¿FLRVDGPLQLVWUDWLYRVIDFKDGDVKRUL]RQWDOHV cerradas frente a las asombrosas verticales de entre cincuenta y cien cilindros, y todo ello bajo la imponente luz del atardecer. Hice fotografías como un loco. Hasta entonces todo lo demás parecía haber sido un paréntesis en el camino hacia el sitio de mis sueños.” OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. ³Bernd & Hilla Becher: Typologie, Typologien, Typologies.” 10 PARTE I_ Problema a tratar. (O DUTXLWHFWR \ IRWyJUDIR *HUULW (QJHO GHFLGLy mostrar el pasado como inspiración histórica y UHFRUULyOD]RQDGHOULR%~IDORFRPRKL]RGpFDGDV DWUiV *URSLXV R 0HQGHOVRKQ WUDWDQGR GH PRVWUDUHOSDVRGHOWLHPSRVREUHODDUTXLWHFWXUD IDEULO 1DGLH SRGtD LPDJLQDUVH TXH DTXHOORV artefactos industriales podrían ganar un premio de escultura. 'HVGHHQWRQFHVKDFHDSHQDVTXLQFHDxRVVH KD UHDFWLYDGR HO LQWHUpV DFHUFD GHO SDWULPRQLR industrial. Las ciudades se enfrentan a una HWDSD SRVWLQGXVWULDO \ OD FXHVWLyQ UDGLFD HQ OD actuación a llevar cabo sobre dichos elementos. Las formas industriales son parte de la ciudad \ORVFLXGDGDQRVVHKDQDFRVWXPEUDGRDHOODV HVWi LPSOtFLWD XQD VHQVLELOLGDG TXH LQWURGX]FD OD PLUDGD FRQWHPSRUiQHD VREUH OD SRpWLFD GH la obsolescencia y el abandono relacionado a WpFQLFDVFDSDFHVGHPXWDUHOOXJDUFRQVHUYDQGR UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA 11 JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ Tras la exposición de la Bienal de Venecia de ODSULPHUDUHVSXHVWDTXHVHGLyDODKRUD de abordar la cuestión de la obsolescencia del patrimonio histórico llevaba consigo una conciencia de protección. Lamentables actuaciones llevadas a cabo como la demolición de los pabellones de Victor Baltard del mercado de Les Halles en París entre 1971 y 1973. La reacción frente a este tipo de intervenciones trajo consigo la preservación por el valor cultural \ODVSROtWLFDVGHUHXWLOL]DFLyQ\UHFLFODMHDWUDYpV Podemos dividir los bienes industriales en tres WLSRV VHJ~Q OD FODVL¿FDFLyQ KHFKD SRU 0LJXHO ÈQJHO ÈOYDUH] $UHFHV SUHVLGHQWH GHO &RPLWp Internacional para la Conservación y Defensa GHO 3DWULPRQLR ,QGXVWULDO 7,&&,+(VSDxD HOHPHQWRV DLVODGRV FRQMXQWRV LQGXVWULDOHV \ paisajes industriales. Las actuaciones llevadas a cabo desde este nuevo auge por la fascinación acerca del patrimonio histórico son muy dispares. Estamos UHFRJLHQGRORVSULPHURVIUXWRVGHODVREUDVTXH VLJXLHURQ D SDUWLU GH OD GpFDGD GH ORV QRYHQWD TXH HQIRFDURQ ORV SUR\HFWRV FRPR REMHWRV GH consumo culturales. Visión comtemporánea. VXPHPRULDQRVRORGHOHOHPHQWRLQGXVWULDOVLQR WDPELpQ GH VXV DUWHIDFWRV \ QHFHVLGDGHV TXH hacían posible su vida. OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. /HV+DOOHV3DUtV)RWRJUDItD anterior al traslado y demolición del mercado. 12 PARTE I_ Problema a tratar. GHOHVWXGLRLQYHQWDULDGR\FDWDORJDFLyQ Se desarrolló en paralelo la funcionalidad de HVWDV LQVWDODFLRQHV REVROHWDV SDUD JDUDQWL]DU su supervivencia en el futuro. Era impensable socialmente conservar el uso para el cual KDEtDQVLGRGLVHxDGRV\VHGHEtDJDUDQWL]DUOD PHPRULDGHORTXHIXHURQLQWHJUiQGRORMXQWRD su nuevo uso. 6XUJLyHQWRQFHVHOFRQÀLFWRGHODFRPSDWLELOLGDG GH XVRV SRU XQ ODGR HO HGL¿FLR LQGXVWULDO FRQ sus carácterísticas tipológicas y por otro lado OD UHFRQYHUVLyQ TXH OOHYDED FRQVLJR QXHYDV DSOLFDFLRQHVIXQFLRQDOHV6LQHPEDUJRQRWRGR IXHURQ FRPSOLFDFLRQHV +DEtD GRV JUDQGHV aspectos positivos dentro de esta nueva tipología DUTXLWHFWyQLFD HO SULPHUR OD DPSOLWXG HVSDFLDO GH ORV HVSDFLRV /RV HGL¿FLRV LQGXVWULDOHV servían de almacenaje para grandes mercancías lo cual generaba grandes espacios diáfanos y ÀXLGRV\VHJXQGRVXDVSHFWREUXWDOLVWD'RQGH predominan un tratamiento expresivo de los materiales de construcción. (QWUH \ VH FHUUDURQ WRGDV ODV GiUVHQDV GH /RQGUHV GHMDQGR XQRV km² de terreno abandonado en el Este de /RQGUHV /DV GiUVHQDV GRFNV HQ LQJOpV HUDQ DQWLJXDPHQWHSDUWHGHO3XHUWRGH/RQGUHVTXH era el mayor puerto del mundo. Ahora se han renovado y convertido para uso residencial y GH R¿FLQDV SULQFLSDOPHQWH (O QRPEUH London Docklands VH XVy SRU SULPHUD YH] HQ XQ informe gubernamental sobre proyectos de UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA London Dcklands comparado con el centro de Londres. 13 JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ /D LQWHUYHQFLyQ HQ OD DQWLJXD FHQWUDO HOpFWULFD londinense está considerada como un ejemplo GH p[LWR GH OD SUHVHUYDFLyQ GH ORV YDORUHV Sin duda uno de los mayores aciertos de recuperación industrial donde destacan aspectos como: la proyección urbana hacia el H[WHULRU FRQ XQD SOD]D DELHUWD HQOD]DGD FRQ XQDSDVDUHODTXHFUX]DHO7iPHVLV\PDQWLHQH UHODFLyQ YLVXDO FRQ OD &DWHGUDO GH 6DQ 3DEOR GLVHxDGD SRU HO HVFXOWRU $QWKRQ\ &DUR \ HO DUTXLWHFWR 1RUPDQ )RVWHU /D LQWHUYHQFLyQ PtQLPD VREUH HO HGL¿FLR TXH SHUPLWH LPDJLQDU como funcionaba la antigua sala de turbinas ahora convertida en espacio de exposición YLQFXODGR FRQ HO H[WHULRU R OD FRODERUDFLyQ HQWUH GLVWLQWRV DJHQWHV HQFDUJDGRV GH GLVHxDU HOFRQMXQWRDUWLVWDVPXVHyORJRVDUTXLWHFWRV\ conservadores). UHQRYDFLyQHQ$XQTXHODPD\RUtDGHORV antiguos muelles y almacenes de los Docklands VH KDQ GHPROLGR DOJXQRV VH KDQ UHVWDXUDGR y convertidos en pisos. La mayoría de las dársenas han sobrevivido y ahora se usan como puertos deportivos o centros de deportes DFXiWLFRV 'HQWUR GHO SURJUDPD PL[WR TXH bordea la actuación sobre el Támesis destaca una en particular. La propuesta de la nueva Tate Modern Gallery TXHVHUHLQVWDODUtDHQOD antigua central del Bankside. Se inauguró en el DxR WUDV FLQFR DxRV GH REUD D FDUJR GH ORV DUTXLWHFWRV +HU]RJ \ GH 0HXURQ TXLHQHV UHFLELHURQHO3UHPLR3ULW]NHUDODxRVLJXLHQWH OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. “The Weather Project” de Olafur Eliasson en la sala GH WXUELQDV 7DWH 0RGHUQ *DOOHU\/RQGUHV Tate Modern Gallery, Londres. 9LVWD DpUHD GH OD SOD]D H[WHULRU \ HO 0LOOHQLXP Bridge. 14 PARTE I_ Problema a tratar. FXOWXUDOHVVLQSHUGHUODPHPRULDGHOOXJDUFDSD] GH UHODFLRQDU OD DUTXLWHFWXUD LQGXVWULDO FRQ OD QXHYDDUTXLWHFWXUD (Q (VSDxD WHQHPRV FRPR HMHPSOR OD intervención llevada a cabo a orillas del rio 0DQ]DQDUHVHQHODQWLJXRPDWDGHURXQDREUD QHRPXGpMDU GHO DUTXLWHFWR /XLV %HOOLGR HQWUH \(Omatadero y mercado municipal de ganados GH 0DGULG IXH XQ FRQMXQWR GH HGL¿FLRV\PHWURVFXDGUDGRVGHGLFDGR D UHDOL]DU IXQFLRQHV GH PDWDGHUR LQGXVWULDO \ PHUFDGR GH JDQDGRV HQ OD FLXGDG GH 0DGULG GXUDQWH OD PD\RU SDUWH GHO VLJOR ;; (O GH VHSWLHPEUH GH VH DSUREy OD PRGL¿FDFLyQ GHO SODQ HVSHFLDO GH LQWHUYHQFLyQ DGHFXDFLyQ DUTXLWHFWyQLFD\FRQWUROXUEDQtVWLFRDPELHQWDOGH XVRVGHOUHFLQWRGHODQWLJXRPDWDGHURPXQLFLSDO incrementando el uso cultural al 75% del total. $SDUWLUGHHVHPRPHQWRVHLQLFLDQODVQXHYDV actuaciones para convertir el recinto en centro de apoyo a la creación. ³(OUHWRIXHSUHFLVDPHQWHTXHHOHGL¿FLRVLJXLHUD trabajando como trabajaban los muros, no añadir una estructura secundaria que sustentara la nuevo. Por lo tanto, hicimos un gran esfuerzo de cirugía, de ir cosiendo los pequeños errores y las pequeñas grietas y las pequeñas patologías SDUD TXH HO HGL¿FLR YROYLHUD D WUDEDMDU FRPR trabajaba. Quisimos hacer un ejercicio de tres grandes memorias que mueven el proyecto. Una de ellas el propio uso del Matadero, es decir, la fascinación que uno tiene en estos espacios y que todos hemos tenido de niño UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA Cineteca Matadero, Madrid. Vista interior de la sala de proyección. Matadero, Madrid. Vista DpUHD GH OD SOD]D H[WHULRU \ las naves. 15 JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ Dentro del caos disciplinar impuesto por el SRVWPRGHUQLVPR OD SOXUDOLGDG \ HO UHODWLYLVPR juegan su papel a la hora de valorar culturalmente la calidad de los espacios D UHXWLOL]DU /RV HVSDFLRV LQGXVWULDOHV VH LQWHUYLHQHQ FRQ UHFRQVWUXFFLRQHV HQ FLHUWRV FDVRVSDUFLDOHVHQRFDVLRQHVWRWDOHV0HGLDQWH reinterpretaciones de partes desaparecidas. Preservando elementos simplemente por efectos funcionales o vaciando interiores y conservando la fachada o la piel exterior. Con los primeros aciertos de reciclaje crece el entusiasmo y surgen exponencialmente nuevos SUR\HFWRV \ FRQ HOORV QXHYDV HYROXFLRQHV HQ ODVDFWXDFLRQHVQRVLHPSUHMXVWL¿FDEOHVVRFLDO HFRQyPLFD\DUTXLWHFWyQLFDPHQWH pasando por una carnicería con las reses colgadas, con ese mundo fascinante del mundo animal; por otro lado la memoria del propio cine como lenguaje en gran medida de pequeños engaños, de encuadres, de contraluces; y una tercera memoria, que es la que activa todo y es XQDPHPRULDSHUVRQDOVR\XQJUDQD¿FLRQDGR a la cestería, un mundo que siempre me ha fascinado desde niño y de alguna manera latente siempre tenía el sueño de que algún día construiría una gran cesta habitable. Añadiendo un carácter textil, tectónico que diferenciase esa tensión que se produce entre lo nuevo y lo antiguo” -RVH 0DUtD &KXUWLFKDJD HQ XQD HQWUHYLVWDVREUHOD0HGLDWHFDHQHO0DWDGHURGH 0DGULG OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. 16 PARTE I_ Problema a tratar. $UTXLWHFWXUDQXHYDVXSHUSXHVWD5HFRQYHUVLyQ de partes sustanciales. Transformaciones en ODVTXHVHFRUUHHOULHVJRGHSHUGHULQIRUPDFLyQ YHUD]GHORTXHUHDOPHQWHXQGtDOOHJyDVHU\ SDUDORTXHVLUYLyHOHOHPHQWRLQGXVWULDO (Q 0DGULG HQ SOHQD pSRFD GH ERQDQ]D \ esplendor económico surgieron proyectos de reconicido acierto cultural pero de discutible UHFLFODMH LQGXVWULDO PRWLYDGR SRU HO JUDQ p[LWR PHGLiWLFRTXHVXSXVRODLQWHUYHQFLyQGHOD7DWH *DOOHU\ (Q DEULO GH VH DEUH HO Centro de Arte Reina Sofía XWLOL]DQGR ODV SODQWDV \ GHO antiguo hospital San Carlos como salas de H[SRVLFLRQHVWHPSRUDOHV(Q-HDQ1RXYHO DXPHQWDHQPiVGHOVREUHODVXSHU¿FLHGHO HGL¿FLRDQWLJXR La sede de CaixaForum Madrid XQ DQWLJXR HGL¿FLRGHWLSRIDEULOODDQWLJXD&HQWUDOHOpFWULFD GHO 0HGLRGtD FRQVWUXLGD SRU -HV~V &DUUDVFR \ -RVp 0DUtD +HUQiQGH] HQWUH \ FRQ IDFKDGDV GH ODGULOOR HV UHPRGHODGD SRU completo respetando solamente el perímetro de ODVIDFKDGDV)XHUHIRUPDGRSRUORVDUTXLWHFWRV +HU]RJ'H0HXURQHQ (QHOFRUD]yQGH0DGULGVLWXDGRMXQWRDO3DVHR GHO3UDGRHOHGL¿FLRUHKDELOLWDGRGHOD6HUUHUtD %HOJDFRQVWUXLGDHQYDULDVIDVHVGHVGHORVDxRV GHO VLJOR SDVDGR SRU HO DUTXLWHFWR 0DQXHO ÈOYDUH] 1D\D DOEHUJD ODV LQVWDODFLRQHV GH Medialab Prado GHVGH DEULO GH /OHYDGR UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA Centro de Arte Reina Sofía, Madrid. Fachada norte del antiguo hospital San Carlos. CaixaForum, Madrid. Vista de la fachada de ladrillo reciclada. MediaLab Prado, Madrid. Vista del combate entre La Cosa y la serrería. 17 JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ Actualmente la respuesta dada con mayor asiduidad cuando hablamos de reconversión \ UHXWLOL]DFLyQ GH HGL¿FLRV LQGXVWULDOHV SDVD por la de convertirse en una mera cáscara TXH DOEHUJXH HO QXHYR XVR (O DQWLJXR HGL¿FLR “Primero hay un posicionamiento nuestro claro de entender como nos encontramos la serrería, cómo la vimos el primer día que estuvimos y donde descubrimos que ya tenía una serie de HQHUJtDVFDXWLYDVTXHHVWDEDQHQHOHGL¿FLR3RU un lado teníamos que desarrollar una propuesta que nos permitiese mandar en el tiempo, seguir lanzando a futuro todas esas enegías que habíamos encontrado y una propuesta que nos SHUPLWLHVH LQFRUSRUDU DO HGL¿FLR DTXHOOR TXH le faltaba, ponerlo al día del siglo XXI. Para conservar esa identidad, ese carácter de la serrería usamos la metáfora de Street Fighter, ese videojuego en el que dos seres pelean y que por muy peleados que estén siempre distingues uno de otro, nunca se funden, siempre sabes quién es personaje uno y personaje dos. En este caso, uno es La Cosa, que es una malgama de dispositivos, artefactos, espacios y servicios que ponen a la serería al día, se instala en su interior y permite mantener este combate dialéctico entre la serrería como nos la encontramos y La Cosa. MediaLab sería lo que queda entre la serrería y La Cosa.” 0DUtD /DQJDULWD VREUH VX SUR\HFWR0HGLD/DE3UDGR D FDER SRU ORV DUTXLWHFWRV 0DUtD /DQJDULWD \ Víctor Navarro. OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. 18 PARTE I_ Problema a tratar. pierde su carácter memorial al convertirse en un simple contenedor programático. El fín principal de estas intervenciones no se centra HQODFRQVHUYDFLyQGHOHVSDFLRTXHIXpRGHOD memoria del lugar. Es necesario actuar con el FRQYHQFLPLHQWR GH TXH D SHVDU TXH HO HGL¿FLR KD\DSHUGLGR\DJRWDGRVXSDSHOSURWDJRQLVWD VHD FDSD] GH UHLQYHQWDUVH \ DEULU XQ QXHYR capítulo a su ciclo funcional. $XQDHVFDODPD\RUORVSUR\HFWRVFODVL¿FDGRV FRPR SDLVDMHV LQGXVWULDOHV HQ ORV TXH VH conservan visible todos los componentes esenciales de una determinada actividad LQGXVWULDOVRQXQDPXHVWUDGHSUHVHUYDFLyQGH los valores culturales. Sin perder la memoria han sido capaces de mutar su uso original para FUHDU XQD QXHYD LGHQWLGDG KDQ VXSHUDGR FRQ gran maestría la transformación de espacio industrial en otro de índole cultural. En la cuenca del Ruhr encontramos todavía en SLHDOWRVKRUQRVJDVyPHWURV\ORVFDVWLOOHWHVGH H[WUDFFLyQ 6tPERORV YLVLEOHV TXH KDQ VDELGR UHFRQYHUWLUVHHQXQDQXHYDUHJLyQFXOWXUDOTXH QRREVWDQWHYHQHUDYDORUD\FRQVHUYDVXJUDQ herencia industrial. 'XLVEXUJR 2EHUKDXVHQ (VVHQ %RFKXP \ 'RUWPXQG VRQ FRQVLGHUDGDV ODV µ%LJ )LYH¶ TXH KDQ FDUDFWHUL]DQGR OD ¿VRQRPtD GH OD &XHQFD GHO5XKUGDQGRSDVRDWHDWURVP~VLFDSLQWXUD RGDQ]DHQHOPLVPROXJDUHQHOTXHKDFHXQDV GpFDGDVVHH[WUDtDFDUEyQ UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA Gasometer, Oberhausen. Vista desde el río. 19 Duisburg JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ (Q+RODQGDODWestergasfabriek construida en \FHUUDGDHQPXWyVXXVRDGHSyVLWR y área de lavado de tranvías. El ayuntamiento de Amsterdam presionado por la comunidad de vecinos decidió en 1981 reconvertir la antigua fábrica de gas en un lugar de ocio debido a su FHUFDQtDFRQHOFHQWURGHODFLXGDG(OSODQTXH /DVYLHMDVHVWUXFWXUDVLQGXVWULDOHVVHHQWUHOD]DQ GHQWUR GH XQ QXHYR SDLVDMH VH SURGXFH XQD VLPELyVLVHQWUHORQDWXUDO\ORDUWL¿FLDO(OHVStULWX GHO OXJDU \ ODV FRPXQLGDGHV YHFLQDV TXH VH LQYROXFUDURQHQHOGLVHxRGHOSDUTXHDWUDYpVGH distintos sistemas de participación crearon una IyUPXODGHp[LWR Uno de los mejores ejemplos es el atractivo SDUTXH SDLVDMtVWLFR Duisburgo-Norte de /DW]3DUWQHU GRQGH VH KD FUHDGR XQ SDUTXH multifuncional con una dimensión totalmente QRYHGRVD /D FRPELQDFLyQ HQWUH QDWXUDOH]D H industria permiten el surgimiento de un paisaje cargado de memoria y sentimiento. De entre las preexistencias industriales surgieron programas DGHFXDGRV IRUPDOPHQWH D ORV DUWHIDFWRV TXH componían la metrópoli industrial: cuenta con el PD\RU&HQWURGH,QPHUVLyQ$UWL¿FLDOGH(XURSD HQ HO DQWLJXR JDVyPHWUR FRQ HVFXHODV GH HVFDODGDDOSLQDV OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. Landschaftspark Nord, Alemania. 20 PARTE I_ Problema a tratar. LED D GXUDU XQ DxR VH DODUJy D VHLV GHELGR DO JUDQ Q~PHUR GH SURSXHVWDV LQVWDODFLRQHV \ HYHQWRVTXHVHSODQWHDURQSDUDHOOXJDU Otro ejemplo de reconversión de paisajes LQGXVWULDOHV HQ$OHPDQLD (Q OD Fábrica siderúrgica de VölklingenFLHUUDVXVSXHUWDV OD FXDO HQ VXV PHMRUHV WLHPSRV GLy HPSOHR D WUDEDMDGRUHV 6H GHFLGH TXH ODV FRQVWUXFFLRQHV \ HTXLSRV GHEtDQ GH VHU SUHVHUYDGRV SRU VX YDORU KLVWyULFR (Q HO DxR 1994 es declarada como Patrimonio de la +XPDQLGDGSRUOD8QHVFR(QHODxRXQDV SHUVRQDVYLVLWDQHOOXJDU\HQHV LQDXJXUDGR HO UHFRUULGR FLHQWt¿FR FerrodromAdventure World of Iron )HUURGURPODDYHQWXUD del mundo de acero). Actualmente alberga GLIHUHQWHV HYHQWRV GXUDQWH HO DxR HQWUH RWURV la Bienal de Arte Urbano y el festival de música (OHFWUR 0DJQHWLF SUHPLDGR FRPR XQR GH ORV mejores festivales europeos. (QORVFDVRVGHORVSDLVDMHVLQGXVWULDOHVHOp[LWR de las actuaciones se ha debido principalmente a la conservación practicamente íntegra de los DUWHIDFWRVTXHFRQIRUPDURQHQVXGtDODDFWLYLGDG y la participación ciudadana en la toma de GHFLVLRQHV \ DFWLWXG SURSRVLWLYD /D QDWXUDOH]D y dimensiones inciden en su presente. Según VH UHGXFH OD HVFDOD QRV HQFRQWUDPRV FRQ unas actuaciones donde la conservación de la PHPRULD GHO OXJDU TXHGD HQ VLPSOHV UHVSHWRV HVWUXFWXUDOHV R DVSHFWRV HVWpWLFRV FRPR la fachada de ladrillo del CaixaForum o la UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA Fábrica siderúrgica Völklingen, Alemania. de 21 JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ 'H HVWD PDQHUD OD FRQVHUYDFLyQ LQGXVWULDO VH WUDGXFH HQ DOJR PiV TXH XQ VLPSOH UHFXHUGR GHVXSDVDGRIRUPDSDUWHGHODWUDQVIRUPDFLyQ GHVXIXWXUR(VDKtGRQGHODFRQH[LyQFRQOD JHQWH HO XVR GH OD SDUWLFLSDFLyQ S~EOLFD \ OD SURWHFFLyQ\SUHVHUYDFLyQJDUDQWL]DUiQHOp[LWR de la renovación urbana. 6HGHEHKDEODUGHUHXWLOL]DFLyQDOFRQVLGHUDUHO objeto industrial dentro de la recuperación de VXVSDUWHVPiTXLQDV\DUWHIDFWRVGHODLQGXVWULD TXH XQ GtD OD KLFLHURQ IXQFLRQDU PDQWHQLHQGR ¿HOPHQWH \ FRQ ULJRU OD PHPRULD GHO WUDEDMR \ OD KLVWRULD WpFQLFD \ VRFLDO GHO OXJDU SHUGLHQGR la condición pasiva del objeto a almacenar y tranformándose en un sujeto activo. HVWUXFWXUDGHODDQWLJXDVHUUHUtDGHO0HGLD/DE OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. 22 PARTE I_ Problema a tratar. UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA 23 OBSOLESCENCIA PROGRAMADA. Memoria y mutación del patrimonio industrial. RELACIÓN CON EL PFC II JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ La primera estrategia para unir las dos caras de la ciudad es la ampliación del paseo marítimo. 8QHMHTXHUHFRUUHHOSHUtPHWURGHODFLXGDGHQ FRQWDFWR FRQ HO DJXD TXH ¿QDOL]D HQ HO SXHUWR LQGXVWULDOHQHO0XHOOHGHO&HQWHQDULR Se trata de la ría más contaminadad de Europa \HVGHELGRDOJUDQÀXMRGHEDUFRVTXHWUDQVLWDQ sus aguas. El puerto mueve más de 14 millones GHWRQHODGDVFDGDDxR (OSXHUWRGH/D&RUXxDHVHOGHPD\RUYROXPHQ PHUFDQWLO HQ *DOLFLD DXPHQWDQGR HO WUi¿FR GH PHUFDQFtDV XQ HQ (O WUDVODGR GH usos al puerto exterior genera un vacío en la ciudad y una oportunidad de actuación. /DFLXGDGGH/D&RUXxDVHH[WLHQGHVREUHXQD SHQtQVXOD XQLGD D WLHUUD ¿UPH SRU XQ HVWUHFKR LVWPRSRUORTXHODFLXGDGFRQIRUPDGRVFDUDVHQ contacto con el mar. Una a mar abierto hacia la (QVHQDGDGH2U]iQ\VREUHODTXHVHH[WLHQGHQ ODVSULQFLSDOHVSOD\DVXUEDQDV5LD]RU\2U]iQ \RWUDFDUDKDFLDODUtDGHFDUiFWHUSRUWXDULRH industrial. OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. Dos caras en la ciudad. Eje Costero. 26 PARTE II_ Relación con el PFC. Con una longitud de 1217 metros y 18 metros GH FDODGR HO 0XHOOH GHO &HQWHQDULR IXH concluido en 1984 y permitió al puerto de la FLXGDGGXSOLFDUVXVPRYLPLHQWRVHQWDQVROR DxRV(QpOVHGHVFDUJDHOFDUEyQTXHVHXVD HQODFHQWUDOWpUPLFDGH0HLUDPD\HQODFHQWUDO WpUPLFDGHVDEyQ\ORVFRQWHQHGRUHVTXHOOHJDQ GHVGH$PpULFD\5yWHUGDP 'LVHxDGDRULJLQDOPHQWHSDUDFRQVXPLUHOOLJQLWR H[WUDtGR HQ OD PLQHUtD ORFDO OD FHQWUDO WpUPLFD GH 0HLUDPD IXH DGDSWDGD HQWUH \ SDUD HO FRQVXPR GH XQD PH]FOD GH pVWH FRQ carbón de importación en proporción de un 'HVGHTXHVHFHUUyODPLQDGHOLJQLWRTXH VH UHFXSHUy FRPR HO ODJR DUWL¿FDO GH 3XHQWHV tan solo consume carbón foráneo previo paso SRU HO 3XHUWR GH /D &RUXxD /DV LQVWDODFLRQHV GHGLFDGDVDHOORVREUHHO0XHOOHGHO&HQWHQDULR son varias naves de almacenaje y una gran carbonera con forma cupular. /D &DUERQHUD SRSXODUPHQWH FRQRFLGD FRPR µ/D0HGXVD¶HVXQRGHORVHVSDFLRVFXELHUWRV PiVJUDQGHVGH(XURSDPðGLiIDQRVVX GLiPHWUR GH OD HVWUXFWXUD SULQFLSDO HV GH metros en su base y se construyó para proteger DODVFRPXQLGDGHVYHFLQDVTXHVHTXHMDEDQSRU la llegada de polvo y particulas de carbón en suspensión a sus barrios. En ella se descargan DQXDOPHQWH DOUHGHGRU GH PLOORQHV GH toneladas. )XHHQQRYLHPEUHGHFXDQGR8QLyQ)HQRVD UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA Foto aérea de la Carbonera. 27 JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ /D0HGXVDGHOSXHUWRVHFRQYHUWLUiHQXQFHQWUR FXOWXUDO 6X XVR GHMDUi GH VHU HO GH DOPDFpQ GHFDUEyQHQHOPRPHQWRHQTXHVHSURGX]FD el traslado de los muelles al puerto exterior GH 3XQWD /DQJRVWHLUD *DV1DWXUDO )HQRVD VRQ SURSLHWDULRV WDPELpQ GHO 0XVHR GH $UWH Contemporáneo de la ciudad y su propuesta es $FWXDOPHQWH VXV SURSLHWDULRV *DV 1DWXUDO )HQRVD GHVFDUWDQ VX WUDVODGR R GHVPRQWDMH GHOPXHOOHGHO&HQWHQDULRSRUTXHODFRQVLGHUDQ XQ ³LFRQR´ GH OD FLXGDG $Vt HO GHOHJDGR GH OD FRPSDxtD HQ *DOLFLD /XLV 5DPLUR 'tD] /ySH] VHxDOy TXH \D HVWiQ EXVFDQGR QXHYDV SRVLELOLGDGHVSDUDODLQIUDHVWUXFWXUDDXQTXHSRU HOPRPHQWRQRTXLHUHDGHODQWDUODVDOWHUQDWLYDV TXHVHEDUDMDQ³<DHVWDPRVSHQVDQGR\\DKD\ ERFHWRV GH OR TXH SRGUtD VHU HVR´ GHFODUy \ DxDGLyTXH³FRPRFLXGDGDQRGH$&RUXxDHVH LFRQR KD\ PDQWHQHUOR´ 'tD] PHQFLRQy FRPR HMHPSORHOLQWHUpVTXHPXHVWUDQORVFUXFHULVWDV \ RWURV WXULVWDV SRU OD F~SXOD TXH DGHPiV VH trata de una importante obra de ingeniería cuyo FRVWHIXHGHXQRVPLOORQHVGHHXURV trató de dar respuesta a las demandas de los YHFLQRVGH2V&DVWURVTXHH[LJtDQXQDVROXFLyQ a los problemas generados por las descargas de carbón en el puerto. Para evitar la llegada de partículas de mineral a las viviendas a causa GHVXPDQLSXODFLyQHQHOPXHOOHGHO&HQWHQDULR OD FRPSDxtD HOpFWULFD SODQWHy OD FRQVWUXFFLyQ GH XQ DOPDFpQ FRQ XQ FLUFXLWR FHUUDGR SDUD OD entrada y salida del combustible. OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. Principales parques urbanos de La Coruña. 28 PARTE II_ Relación con el PFC. trasladarlo. 3RU RWUR ODGR OD FLXGDG GH$ &RUXxD SUHVHQWD XQ Q~PHUR LPSRUWDQWH GH SDUTXHV XUEDQRV GLVWULEXLGRV GH IRUPD SHULIpULFD DOUHGHGRUHV GH OD7RUUH GH +pUFXOHV PRQWH GH 6DQ 3HGUR 3DUTXHGH%HQV\3DUTXHGH(LUtV &DGD SDUTXH VH SXHGH FDWDORJDU GHQWUR GH XQD WHPiWLFD HQ IXQFLyQ GHO XVR TXH OH GDQ diariamente los ciudadanos. De este modo encontramos: Al norte de la ciudad los Jardines GH3XQWD+HUPLQLD\HO(QWRUQRGHOD7RUUHGH +pUFXOHV FRQ XQ FDUiFWHU QDWXUDO HQIUHQWDGRV DOPDUHQXQD]RQDOOHQDGHDFDQWLODGRVGRQGH VHDFXPXODQJUDQFDQWLGDGGHPDULVFR\DYHV (Q HO FHQWUR GH OD FLXGDG ORV -DUGLQGHV GH 0pQGH]1~xH]ORVPiVDQWLJXRVTXHGDWDQGH VLWXDGRVMXQWRDHOHPHQWRV\HGL¿FDFLRQHV modernistas le atribuyen un carácter turístico DO SDUTXH (Q SOHQR HQWUDPDGR XUEDQR HO 3DUTXHGH6DQWD0DUJDULWDDOEHUJDOD&DVDGH ODV &LHQFLDV PXVHR LQDXJXUDGR HQ FRQ PiVGHHVSHFLHVERWiQLFDVSURFHGHQWHVGH GLVWLQWRVFRQWLQHQWHVHOHGL¿FLRGHODÏSHUD\XQ REVHUYDWRULR OH GRWDQ GH XQ FDUiFWHU FLHQWt¿FR SRU ~OWLPR DO 6XU VH HQFXHQWUD HO 3DUTXH GH 2]DGHUHFLHQWHLQDXJXUDFLyQFXHQWDFRQ]RQDV GHSDVHRGHVFDQVR\iUHDVGHMXHJRHQWUHODV GLVWLQWDV FRWDV GH QLYHO TXH VDOYD OD SHQGLHQWH dotándolo un carácter deportivo. El Proyecto Final de Carrera pretende crear en el 0XHOOHGHO&HQWHQDULRXQQXHYRSDUTXHXUEDQR UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA Entorno de la Torre y Jardines de Punta Herminia. Jardines de Méndez Nuñez. Parque de Margarita. Parque de Oza. 29 JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ 'HVGH OD &HQWUDO 7pUPLFD GH 0HLUDPD FRQVXPH H[FOXVLYDPHQWH KXOOD GHLPSRUWDFLyQ TXH HV WUDQVSRUWDGD GHVGH HO 3XHUWR GH /D &RUXxD /D SURFHGHQFLD GHO PLQHUDO GH KXOOD HVGH:\RPLQJ(VWDGRV8QLGRVTXHOOHJDHQ barco al muelle gallego y las grúas lo descargan amontonando los graneles sobre el cemento. Estos amontonamientos se transforman como Los artefactos del puerto se transforman HQ HOHPHQWRV GLQDPL]DGRUHV GH SURJUDPDV eventuales. Las grúas sirven de atalayas y puntos GH LOXPLQDFLyQ JHQHUDO ORV VLORV DOPDFHQDQ HO DJXD GHO SDUTXH \ ORV FRQWHQHGRUHV DOEHUJDQ PLFURSURJUDPDVGHOPXVHRDODLUHOLEUH Las actuaciones se basan en un ejercicio de memoria y mutación. De este modo se recuperan ODV QDYHV LQGXVWULDOHV OD FDUERQHUD ORV DPRQWRQDPLHQWRVGHJUDQHOHVVREUHHOSXHUWR ODVJU~DVORVFRQWHQHGRUHVODVWROYDVORVVLORV las cintas transportadoras se encuentran por WRGRHOPXHOOHFRQIRUPDQGRXQDSDUWHSHTXHxD de los procesos del puerto pero indispensable. FRQFDUiFWHUFXOWXUDO5HXWLOL]DQGRORVDQWLJXRV usos industriales del puerto conservando su memoria de actividades y mutarlo apropiándose GHO WUDVODGR GHO 0$&8) 0XVHR GH $UWH Contemporáneo Unión Fenosa). OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. 30 PARTE II_ Relación con el PFC. HVSDFLRV QDWXUDOHV GH XQ SDUTXH TXH DEULJD \ proteje a los usuarios. Las naves se mantienen practicamente íntegras. Albergarán los espacios de exposición SDUDFROHFFLRQHVWHPSRUDOHV\]RQDVGHWUDEDMR para artistas invitados. Las naves servirán GH SLHO H[WHULRU TXH SURWHJHUi GH OD OOXYLD \ HO YLHQWR HQ HO LQWHULRU VH GHVDUUROODQ SURSXHVWDV para acondicionar los espacios siguiendo con la IRUPDOLGDGJHRPpWULFD La Carbonera albergará la máxima expresión GHO 3DUTXH GHO &HQWHQDULR /DV PRQWDxDV GH FDUEyQVRQVXVWLWXLGDVSRUPRQWDxDVYHJHWDOHV TXH FRQWHQGUiQ SLH]DV GH DUWLVWDV LQYLWDGRV \ colecciones temporales del museo. El remate del Eje Costero y el principio del SDUTXHFXOWXUDOVHUHDOL]DHQODDQWLJXDWHUPLQDO GH FRQWHQHGRUHV 8QD SOD]D LQGXVWULDO TXH VH JHQHUDEDDWUDYpVGHODGHVFDUJD\FRORFDFLyQ GH FRQWHQHGRUHV FRQ XQD VXSHU¿FLH GLVSRQLEOH GH P \ XQD FDSDFLGDG WRWDO GH TEUS a 5 alturas. La mutación de la antigua terminal se basa en la reconstrucción de ese lugar de descarga HQ XQD SOD]D TXH JHRPpWULFDPHQWH VH GH¿QH FRPRODKRPRWHFLDGHOD&DUERQHUDHOHVSDFLR UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA 31 JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ El proyecto constructivamente se concreta en los puntos de unión entre los amontonamientos YHUGHVPXWDGRV\ODQXHYDSOD]D protagonista del Puerto. Recordando la memoria del lugar y las manchas de las descargas en el SXHUWR OD SOD]D HO VXHOR LQWHULRU GHO SUR\HFWR y el Eje Costero en su paso por el puerto se SDYLPHQWDGHSL]DUUDQDWXUDO OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. 32 PARTE II_ Relación con el PFC. (O 0XHOOH GHO &HQWHQDULR DQWHV HQFDUJDGR GH transportar el carbón exportado y almacenarlo SDUD VX SRVWHULRU WUDVODGR D 3XHQWHV *DUFtD 5RGUtJXH] VH FRQYHUWLUD HQ XQ QXHYR HVSDFLR público de carácter cultural para la ciudad de &RUXxD0DQWHQLHQGRVXSHUVRQDOLGDGLQGXVWULDO \ FRQVHUYDQGR tQWHJURV ORV DUWHIDFWRV TXH sirvieron a tal propósito introduciendo el aspecto FXOWXUDOFRQHOWUDVODGRGHO0$&8) El Puerto se convertirá en un nuevo paisaje LQGXVWULDO SXQWR GH HQFXHQWUR \ HQFODYH FXOWXUDOGRQGHVHGDUiVHUYLFLRDH[SRVLFLRQHV FRQFLHUWRV MDUGLQHV \ GLIHUHQWHV DFWLYLGDGHV \ HYHQWRV /RV UHVWRV LQGXVWULDOHV TXH GH PRGR QDWXUDO TXHGDUtDQ REVROHWDV SHUPDQHFHQ IRUPDQGR SDUWH GHO SDLVDMH DO LJXDO TXH ODV LQIUDHVWUXFWXUDV GRWiQGRORV XQ QXHYR XVR TXH otorgue mayor habitabilidad y funcionalidad. Un nuevo capítulo en el ciclo funcional de las infraestructuras. UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA 33 OBSOLESCENCIA PROGRAMADA. Memoria y mutación del patrimonio industrial. CONCLUSIONES III JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ /D UHFXSHUDFLyQ GH HVWRV OXJDUHV VLJQL¿FD OD El principal problema en estas actuaciones es OD SUHVLyQ TXH HMHUFH HO FUHFLPLHQWR XUEDQR esto conlleva en muchos casos la desaparición de infraestructuras de valor y relevancia. Los SDLVDMHV LQGXVWULDOHV GHVFULEHQ D OD YH] TXH FRQVWLWX\HQ XQD SDUWH PX\ LPSRUWDQWH GH OD historia del lugar y el testimonio de su evolución. Actualmente la respuesta dada con mayor asiduidad cuando hablamos de reconversión \ UHXWLOL]DFLyQ GH HGL¿FLRV LQGXVWULDOHV SDVD por la de convertirse en una mera cáscara TXH DOEHUJXH HO QXHYR XVR (O DQWLJXR HGL¿FLR pierde su carácter memorial al convertirse en un simple contenedor programático. El fín principal de estas intervenciones no se centra HQODFRQVHUYDFLyQGHOHVSDFLRTXHIXpRGHOD memoria del lugar. Es necesario actuar con el FRQYHQFLPLHQWR GH TXH D SHVDU TXH HO HGL¿FLR KD\DSHUGLGR\DJRWDGRVXSDSHOSURWDJRQLVWD VHD FDSD] GH UHLQYHQWDUVH \ DEULU XQ QXHYR capítulo a su ciclo funcional. /DREVROHVFHQFLDGHODVREUDVDSHTXHxDHVFDOD SDVDLQDGYHUWLGDHVDEVRUELGDSRUODFLXGDG\VX repercusión pasa en gran medida inadvertida. 6LQ HPEDUJR ODV JUDQGHV LQIUDHVWUXFWXUDV TXH FRQWULEX\HQ D FRQ¿JXUDU OD FLXGDG FXDQGR pierden su utilidad y funcionalidad se convierten en elementos singulares y únicos. Forman parte de los elementos diferenciadores del paisaje y de la memoria de la ciudad. OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. 36 PARTE III_ Conclusiones. FRQVHUYDFLyQ GH YDORUHV VRFLDOHV FXOWXUDOHV y económicos. Aumenta el sentimiento de comunidad y el objetivo de sostenibilidad PHGLDQWH HO UHFLFODMH \ UHXWLOL]DFLyQ GH ODV infraestructuras industriales heredadas. El objetivo de este Proyecto Final de Carrera pretende ser un experimento a la hora de responder a la pregunta de: ¿Cómo podemos ORV DUTXLWHFWRV UHFODPDU \ SURWHJHU HO SDLVDMH industrial?. UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA 37 OBSOLESCENCIA PROGRAMADA. Memoria y mutación del patrimonio industrial. PROYECTOS Y ESCRITOS DE REFERENCIA IV JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ /DSOD]DHVWiSDYLPHQWDGDFRQORVDVGHSL]DUUD QHJUD GH GLIHUHQWHV WDPDxRV FRQ XQ SDWUyQ LUUHJXODU /D SL]DUUD GH FRORU QHJUR VH KDFH UHIHUHQFLD DO ³RUR QHJUR´ GH ODV PLQDV \ HV HO PLVPRPDWHULDOTXHHOPDWHULDOGHORVUHVLGXRV GH ODV DFWLYLGDGHV PLQHUDV TXH VH FRORFDQ HQ La plaza C-M!neVLWXDGDHQXQDDQWLJXDPLQD GH FDUEyQ HV HO HVSDFLR DELHUWR FHQWUDO GHO QXHYR FHQWUR FXOWXUDO GH *HQN /D PD\RUtD GH ORV HGL¿FLRV TXH URGHDQ OD SOD]D VRQ DQWLJXRV HGL¿FLRV PLQHURV UHVWDXUDGRV \ WUDQVIRUPDGRV HQ HGL¿FLRV FRQ XQ SURJUDPD FXOWXUDO XQ JUDQ WHDWUR XQ FLQH UHVWDXUDQWHV \ GH QXHYD FRQVWUXFFLyQ OD$FDGHPLD GH 'LVHxR GH *HQN 0HGLD$UWV'HVLJQ)DFXOW\(OGLVHxRGHOD SOD]DLQWHUDFW~DFRQORVHGL¿FLRVFLUFXQGDQWHV\ facilita la creación de un espacio para todo tipo GHHVSHFWiFXOR/DSOD]DWLHQHXQHVSHFWDFXODU HVSDFLR DELHUWR ORV HYHQWRV \ ODV DFWLYLGDGHV SUHYLVWDVHQODSOD]DSRWHQFLDQODSOD]DFRPRHO FHQWURFXOWXUDOGH*HQN OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. C-M!ne square, Genk. Vista de una de las torres de la extracción. 40 PARTE IV_ Proyectos y escritos de referencia. ORV WHUUHQRV FDLUQV DOUHGHGRU GH *HQN (O SDYLPHQWRLQFOX\HODLOXPLQDFLyQHQODVXSHU¿FLH DVt FRPR OD SRVLELOLGDG GH XQD VXSHU¿FLH GH DJXD 3RU OD QRFKH VH LOXPLQDQ WDQWR OD SOD]D como las fachadas de los alrededores y las antiguos torres de extracción. Las dos torres del HMH PLQHUR VRQ SDUWH IXQFLRQDO GH OD SOD]D (O estudio belga Nu Architectuuratelier llevó a cabo HO GLVHxR GH XQD UXWD DWUDFWLYD TXH VLJXH ORV antiguos corredores mineros bajo la torre más DQWLJXDGHOHMH\ODUXLQDGHODQWLJXRHGL¿FLRGH recepción de la minería y termina con una vista fantástica en la parte superior de la torre. (O SUR\HFWR DSRUWD XQ DxDGLGR D OD IRUPD GH SURFHGHU YLVWD KDVWD DKRUD OD FRQVWUXFFLyQ de nuevos edifcios junto a los elementos LQGXVWULDOHV'HVWDFDODIURPDHQODTXHSXHGHQ GLDORJDUHODxDGLUDOSDLVDMHXQHOHPHQWRDMHQR a la mina. Serpentine Gallery de Londres es una galería GH DUWH GH /RQGUHV VLWXDGD HQ ORV .HQVLQJWRQ *DUGHQV HQ +\GH 3DUN 6XV H[SRVLFLRQHV VH centran en el arte moderno y contemporáneo. 0iVTXHVHUXQDUHIHUHQFLDSUR\HFWXDOVHWUDWD de una referencia de actuación. La capacidad GHVRUSUHVD\DGPLUDFLyQTXHFDGDDxRJHQHUD gracias a la temporalidad de las actuaciones. (O FRQWUDVWH GH OD WHPSRUDOLGDG TXH OLPLWD HO estado de la obra frente a la monumentalidad y rotundad de los espacios industriales estáticos VHYHDPSOL¿FDGDSRUDPEDVSDUWHV UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA C-M!ne square, Genk. Vista de una de las torres de la extracción. 41 JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ “Se entiende por patrimonio industrial el conjunto de los bienes muebles, inmuebles y sistemas de sociabilidad relacionados con la cultura del trabajo que han sido generados por las actividades de extracción, de transformación, de transporte, de distribución y gestión (OSDWULPRQLRLQGXVWULDOHQVXVPDQLIHVWDFLRQHV PDWHULDOHV H LQPDWHULDOHV HQ VXV GLIHUHQWHV HVFDODV HQ VXV GLVWLQWDV PRUIRORJtDV HQ VXV YDULDGDVWLSRORJtDVHQVXVULFDVWRSRJUDItDVKD VLGR SURWDJRQLVWD GH VXFHVLYRV H LPSRUWDQWHV FDPELRV \ QHFHVLWD TXH VH OH KDJDQ ODV preguntas correctas para descubrir la sabiduría LQWUtQVHFD GHO HGL¿FLR GHO OXJDU VX VHU SURSLR VX GHQVLPHWUtD KLVWyULFD TXH OH KD SHUPLWLGR sobrevivir mutando. ‘Plan Nacional de Patrimonio Industrial’. El objetivo último del Plan es la protección \ FRQVHUYDFLyQ GH XQ SDWULPRQLR TXH SRU VX SURSLD HVSHFL¿FLGDG SUHVHQWD XQ UiSLGR deterioro y está expuesto a desaparecer. $FWXDOPHQWH OD 6HUSHQWLQH *DOOHU\ DFRJH FDGD DxR D XQ DUTXLWHFWRDUWLVWD LQYLWDGR SDUD GHVDUUROODU VX µSHUIRUPDQFH¶ TXH SHUPDQHFH abierta al público durante un tiempo determinado. Las intervenciones son de los más dispares y tienen total libertad a la hora de actuar sobre el HPSOD]DPLHQWR 6XV H[SRVLFLRQHV DFWLYLGDGHV UHODFLRQDGDVFRQODDUTXLWHFWXUDODHGXFDFLyQ\ VXVSURJUDPDVS~EOLFRVDWUDHQDXQRV YLVLWDQWHVFDGDDxR OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. Serpentine Gallery, Londres. 3UR\HFWR GH 5HP .RROKDDV HQ Serpentine Gallery, Londres. Proyecto de Sou Fujimoto en Serpentine Gallery, Londres. 3UR\HFWRGH6HOJDV&DQRHQ 42 PARTE IV_ Proyectos y escritos de referencia. generadas por el sistema económico surgido de la “revolución industrial”. Estos bienes se deben entender como un todo integral compuesto por el paisaje en el que se insertan, las relaciones industriales en que se estructuran, las arquitecturas que los caracteriza, las técnicas utilizadas en sus procedimientos, los archivos generados durante su actividad y sus prácticas de carácter simbólico. (VWD GLVFLSOLQD FLHQWt¿FD HVWXGLD \ SRQH HQ valor los vestigios materiales e inmateriales como testimonios históricos de los procesos productivos. Su estudio nos aproxima a una mejor comprensión de las estructuras y los procesos que han generado el desarrollo de las sociedades técnico-industriales, sus fuentes de energía, sus lugares y espacios de trabajo, su organización productiva y su forma de responder a una economía basada en la mecanización de los procesos productivos.” &DUORV *DUFtD 3DJH “Arquitectura: La reconversión más chic. Grandes del diseño internacional se apuntan al reciclaje transformando viejas fábricas en museos y galerías de arte” HQ HO VXSOHPHQWR GRPLQLFDO GHO+HUDOGRGH$UDJyQMXQLR De esta manera comenzaba el artículo publicado, contando en su interior, con gran cantidad de imágenes y ejemplos que ponían de mani¿esto que el reciclaje de la arquitectura industrial se había convertido UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA 43 JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ “Se trata de una cuestión de percepción. La sociedad no ha tomado conciencia de que existe realmente este legado industrial, y mucho menos del potencial estético que encierra. La experiencia directa que tenemos sobre estos paisajes industriales desolados, o de edi¿caciones abandonadas, no es mucha. No son parajes accesibles y, dentro de la ciudad son arquitecturas que imponen respeto al peseante que, por lo general, lasevita en su camino. Las canteras, los altos hornos, las fábricas y otro gran conjunto de estructuras incomprensibles se Se trata de una tesis doctoral donde muestra una salida distinta a la vista hasta el momento donde la gran mayoría de programas son museísticos. Esperanza Marrodán, ‘De la fascinación formal a la nostalgia. La ruina industrial en el paisaje contemporáneo’. “Reciclar o morir. La máxima que rige estos tiempos modernos ha calado hondo entre los grandes arquitectos. $ntiguos edi¿cios industriales están siendo sometidos a revolucionarios lavados de cara para vincularlos a usos muy diferentes a los de antaño”. en una tendencia de futuro en el panorama de la arquitectura contemporánea: OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. 44 PARTE IV_ Proyectos y escritos de referencia. contemplan desde la distancia, desde el tren o desde el coche. Son un escenario al que de alguna forma estamos habituados, pero en el que nunca hemos reparado.” UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA 45 OBSOLESCENCIA PROGRAMADA. Memoria y mutación del patrimonio industrial. BIBLIOGRAFÍA V JUAN PABLO RUIZ MENÉNDEZ -DFREV -DQH µ0XHUWH \ 9LGD GH ODV *UDQGHV .RROKDDV 5HP ‘Delirious New York: a retroactive manifesto for Manhattan.’ Ed. 7KDPHV +XGVRQ 1HZ<RUN ,6%1 )HOL~7RUUDV$VXQFLyQ‘El patrimonio industrial, localizaciones, regeneraciones: una nueva geografía.’ (G ÈEDFR (SRFD 1R $UTXHRORJtD LQGXVWULDO 7HVWLPRQLRV GH OD PHPRULDSS Libros. 0DUURGiQ&LRUGLD(VSHUDQ]D‘De la fascinación formal a la nostalgia. La ruina industrial en el paisaje contemporáneo.’ Universidad de 1DYDUUD $JXLODU &LYHUD ,QPDFXODGD ‘La investigación sobre el Patrimonio Industrial.’ Una revisión ELEOLRJUi¿FD¶ 'LSXWDFLyQ GH 9DOHQFLD 9DOHQFLD SS &DSHO +RUDFLR ‘La rehabilitación y el uso del patrimonio histórico industrial’ Documents G¶DQjOLVL JHRJUj¿FD 8QLYHUVLWDW $XWyQRPD GH %DUFHORQD1S %HQLWR GHO 3R]R 3D] ‘Patrimonio industrial y cultural del territorio’ Boletín de la Asociación de *HyJUDIRV(VSDxROHV,6611 SiJV Tesis / ensayos. OBSOLESCENCIA PROGRAMADA: Memoria y mutación del patrimonio industrial. 48 PARTE V_ Bibliografía. &LXGDGHV¶ (G &DSLWiQ 6ZLQJ /LEURV 0DGULG ,6%1 .LUNZRRG 1LDOO µ0DQXIDFWXUHG VLWHVUHWKLQNLQJ WKH SRVW LQGXVWULDO ODQGVFDSH¶ (G 7D\ORU )UDQFLV,6%1 Webs. >(QOtQHD@$&LGDGH'RV%DUULRV5HÀH[LRQDQGR VREUHHO8UEDQLVPRGHVGH$&RUXxD'LVSRQLEOH HQKWWSZZZDFLGDGHGRVEDUULRVRUJFDVWHOODQR UNIVERSIDAD FRANCISCO DE VITORIA 49