Sinestesia musical

MARTA FERNANDEZ ANEAS Y ILHAM SLIMAN BEN HAMMAD.
PSICOLOGIA TEORICA 2005. PROFESOR EMILIO GOMEZ
SINESTESIA MUSICAL
INTRODUCCIÓN
En nuestro trabajo hemos profundizado en el estudio de un
tipo de qualia como es la sinestesia, más concretamente en
el estudio de la sinestesia sonido-color.
En
cuanto
(Dennet1),
a
el
sus
definiciones,
qualia
propiedades:
se
define
Inefables,
según
en
Daniel
función
Intrínsecas,
Dennet
de
cuatro
Privadas
y
Aprehensibles en la conciencia.
Y,
según
científica
Richard
de
la
características:
Cytowic
sinestesia
(Cytowic2),
una
comprendería
involuntaria
(pero
definición
estas
cuatro
condicionada-
elicitada), proyectable, duradera (y concreta), de memoria
y emocional.
Según ha argumentado Richard Cytowic, en los artistas no se
da una
sinestesia verdadera, sino que se trata de una
fusión de sensaciones propia de los expertos.
Con nuestro trabajo intentamos demostrar la existencia real
de
este
tipo
de
sinestesia
sonido-color.
Nosotras
defendemos que se puede apreciar en muchos artistas (tales
como: Scriabin, Messiaen, Kandinsky, además de otros) ya
que existen investigaciones que lo demuestran.
1
2
http://en.wikipedia.org/wiki/Qualia
http://psyche.cs.monash.edu.au/v3/psyche-3-06-vancampen.html
DESARROLLO
Se
sabe
menos
de
la
sinestesia
sonido-color
que
la
sinestesia grafema-color porque se tiene más conocimiento
sobre el área visual que el área auditiva (Ed Hubbar3).
Sean Day clasificó 175 casos de sinestesia en 19 tipos. Un
sinestésico puede mantener más de una forma de sinestesia.
En un 12% de la muestra los sonidos musicales evocaban
colores
y
solo
en
un
9%
las
notas
musicales
evocaban
colores. (Daniel Pérez4).
Entre las causas posibles de la sinestesia, Cytowic propone
que se da dominancia ligada al cromosoma X. Este tipo de
herencia también produce muchas más mujeres sinestésicas
que hombres.
Algunos investigadores creen que estas conexiones cruzadas
entre
varias
modalidades
sensoriales
aparecen
en
todos
nosotros al nacer y después se refinan en unos pocos.
No
está tan claro qué partes del cerebro están implicadas. Las
investigaciones de R. Cytowic (Campen5) le hicieron pensar
que
el
sistema
límbico
experiencias
sinestésicas.
estructuras
encargadas
es
el
El
sistema
de
responsable
regular
de
límbico
las
las
incluye
respuestas
emocionales. Sin embargo, otras investigaciones muestran
una actividad significativa en el córtex cerebral durante
estas
experiencias.
De
hecho,
existen
estudios
que
manifiestan actividad en varias áreas del córtex visual
relacionadas con el procesamiento de los colores cuando los
sinestésicos escuchan ciertas palabras. Los no sinestésicos
no presentan esta actividad en las mismas áreas.
Varias investigaciones pretenden demostrar que realmente
existen la modalidad música-color. En el XVIII Encuentro de
Jóvenes Investigadores algunos investigadores se basaron en
3
4
5
http://www.geocities.com/amprusa/comunicacion.html
http://www.filomusica.com/filo48/sinestesia.html
http://psyche.cs.monash.edu.au/v3/psyche-3-06-vancampen.html
la tabla de combinaciones de colores diseñada por Scriabin
(6).
Los
resultados
siguientes:
que
el
de
oído
su
absoluto7
apreciación real
de colores.
entre
físicos
cálidos
elementos
a
los
sonidos
experimento
y
fueron
coincidía
los
con
la
Existían además relaciones
sonidos:
intermedios
asignaban
de
la
colores
escala.
Las
coincidencias más grandes se daban en alumnos con un nivel
de estudios e inteligencia muy importante. (8)
Para Alexander Scriabin su visión de los colores no se
asociaba a notas aisladas, sino a acordes y a cambios de
tonalidad. En el caso de Olivier Messiaen se invierte la
relación: del color a la música (en vez de ir de la música
al color)( Joscelyn Godwin9).
Las evidencias de las sinestesias de Scriabin y Kandinsky
dejan fuera de lugar las hipótesis de Cytowic. En el 1er
criterio (involuntariedad), estos artistas argumentan que
su sinestesia existía desde que tenían memoria y que no era
cuestión de extremos, sino que poseía un carácter gradual
(en el caso de Scriabin, la intensidad variaba según la
implicación que tuviera en la música). En el 2º criterio
(proyección),
ellos
poseían
tanto
el
fotismo
como
la
experiencia subjetiva de color. El 3er criterio (duración,
concreción) no se puede evaluar durante toda la vida porque
no hay estudios longitudinales que lo demuestren; no se
establecen las mismas asociaciones de color para un mismo
sonido porque depende de la subjetividad de cada uno10. En
el 5º criterio, Cytowic resalta que los sinestésicos tienen
percepciones inamovibles, percibidas como reales y seguidas
de
fuertes
emociones.
Estos
artistas
no
muestran
Mirar anexo.
El Oído Absoluto es la capacidad de nombrar una nota musical
inmediatamente con solo escucharla con independencia de su timbre,
dinámica y duración.
8 http://usuarios.lycos.es/yoshimeneme/studies.html
9 http://www.geocities.com/symbolos/cg6godw1.htm
10 Scriabin y Korsakov discutían por no coincidir en los colores que
asociaban a determinados sonidos.
6
7
percepciones
sinestésicas
sin
implicaciones
emocionales
(Campen11).
11
http://psyche.cs.monash.edu.au/v3/psyche-3-06-vancampen.html
CONCLUSIONES OBJETIVAS Y PERSONALES
Las conclusiones a las que hemos llegado son:
La
experiencia
sinestésica
de
estos
artistas
puede
contribuir a la actual investigación sobre sinestesia. De
hecho
los
experimentos
revelado
importantes
de
Scriabin
aspectos
y
Kandinsky
sinestésicos
habían
de
la
percepción.
La experiencia de Scriabin con la correspondencia entre
claves y colores ofrece alternativas a la investigación de
correspondencias letra-color y color-tono.
Las indagaciones de Kandinsky sobre la consonancia y la
disonancia de la simultaneidad de estímulos auditivos y
visuales ofrece alternativas a los experimentos gestálticos
a los experimentos actuales con estímulos básicos.
En síntesis, la separación de la ciencia y el arte no
contribuye al desarrollo de los estudio sobre sinestesia.
Es más, la experimentación en el campo artístico aporta
nuevas perspectivas en la investigación sobre el tema.
En cuanto a nuestra valoración personal, consideramos que
la sinestesia es una característica con la que nacemos
todos y que son pocos los que la conservan en su totalidad.
Nosotras pensamos que se presenta en mayor o menor grado en
todos. Llegamos a esta conclusión porque que cada una de
nosotras
presenta
asociaciones
leves
entre
diferentes
estímulos. Una de ellas consiste en asociar los días de la
semana con colores diferentes y la otra asocia los números
con
tendencias
sexuales.
¿Se
pueden
considerar
como
sinestesias no refinadas? o ¿son simplemente elicitaciones
adquiridas tempranamente? Sería interesante ahondar más en
este aspecto de la sinestesia...
WEBGRAFÍA

http://en.wikipedia.org/wiki/Qualia

http://psyche.cs.monash.edu.au/v2/psyche-2-10cytowic.html

http://www.geocities.com/amprusa/comunicacion.html

http://www.filomusica.com/filo48/sinestesia.html

http://psyche.cs.monash.edu.au/v3/psyche-3-06vancampen.html

http://usuarios.lycos.es/yoshimeneme/studies.html

http://www.geocities.com/symbolos/cg6godw1.htm

http://psyche.cs.monash.edu.au/v3/psyche-3-06vancampen.html