La investigación acerca de los festivales

Boletín Gestión Cultural
Nº 19: Observatorios Culturales
Enero de 2010
ISSN: 1697-073X
La investigación acerca de los festivales1
János Zoltán Szabó
The Budapest Observatory2
Budapest, Hungría
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Artículo cedido por su autor al Portal Iberoamericano de Gestión Cultural para su publicación en el Boletín GC:
Gestión Cultural Nº 19 Observatorios culturales en el mundo, enero de 2010. ISSN:1697-073X.
Referencia directa al artículo: http://www.gestioncultural.org/gc/boletin/files/bgc19-JZSzabo.pdf
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www.budobs.org
Resumen
Este trabajo no traza un panorama completo de la investigación de los festivales, sino más
bien una colección de diferentes tipos de investigación y sus antecedentes. Mientras tanto,
queremos ofrecer algunas impresiones para nuevas investigaciones a fin de realizar futuras
investigaciones más precisas, detalladas y centradas - incluida la investigación sociológica y
de la historia de los festivales.
Introducción
El tiempo libre y las actividades de ocio desempeñan un papel significativo en la
vida del hombre del siglo XXI, así como en la sociedad actual. En los países
europeos, sin embargo, desde mediados de 1980 el tiempo de ocio no está
aumentando tan dinámicamente como antes. La participación en actividades
culturales, de hecho, más bien ha disminuido en Hungría desde 2004. La
competencia es más y más fuerte para la reestructuración del tiempo libre dedicado
a ver televisión, hacer deportes y asistir a eventos, como festivales culturales. En
este breve artículo trataré de dar ejemplos de investigaciones existentes sobre
festivales (incluyendo los visitantes y la participación) y sobre formas de
investigarlos con el fin de obtener resultados adecuados. Mientras tanto, también
prestaré atención a algunas recomendaciones para los organizadores.
El fenómeno del festival
Estamos viviendo en un mundo de festivales; fiestas alrededor de donde vivimos,
trabajamos o viajamos. Sin embargo, la fiebre de los festivales y las observaciones
sobre los festivales son muy diferentes en todos los continentes, países y sistemas.
Describir lo que es un "festival" y lo que no, a veces es causa de frustraciones. Las
definiciones científicas son culturales/antropológicas, mientras que las definiciones
aplicadas son más útiles para la investigación en política pública, investigación
(sociológica) aplicada, y para propósitos ministeriales.
Podemos tomar una definición científica como la siguiente:
"En las ciencias sociales, un festival comúnmente se refiere a una celebración
periódica hecha de una multiplicidad de formas rituales y eventos que directa
o indirectamente afectan a todos los miembros de una comunidad y que de
manera explícita o implícita, muestra los valores de base, la ideología, la
visión del mundo que es compartida por miembros de la comunidad y que son
la base de su identidad social". (Falassi, 1997).
Por otra parte, un término técnico podría ser una especie de definición aplicada de
festivales. En 2007, un grupo de trabajo organizado por el Ministerio de Educación y
Cultura de Hungría (con la participación de las asociaciones de festivales) elaboró
una definición aplicada de festival:
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“Festivales son una serie de eventos festivos o especiales…
• con al menos 3 programas
• preparado para una audiencia
• organizado periódicamente
• con una fecha clara de inicio y finalización
• sus objetivos principales son la mediación de los valores y la
experiencia comunitaria." (Wagner, 2007)
Podemos estar de acuerdo en que la Celebración de Dionisio fue el primer festival
cultural en la historia de cumplimiento íntegro de los requisitos de la definición tanto
científica como aplicada. Pero la palabra festival se remonta no muy lejos, y fue
registrada por primera vez en 1589 (Harper, 2001). Festival significaba celebración
local en los años 1600 y 1700, según lo informado por la Gentleman's Magazine
(Smith, 1982). El género de los festivales pasó por un cambio antropológico en el
umbral de los siglos XIX al XX, cuando los antropólogos comenzaron a centrarse en
el mito de la comunidad y comenzaron a observar su realización en las comunidades
arqueológicas y más tarde en las comunidades locales modernas. Mientras tanto, la
primera generación de los festivales reconocidos creció con una misión artística
clara: Szeged Open Air Festival, Bayreuth Festival, etc. Los festivales artísticos
mixtos llegaron mucho más tarde, después de la Segunda Guerra Mundial. Desde
entonces, el festival mundial tiene períodos de auge en el siglo XX, uno alrededor de
los movimientos de 1968 en los países de Europa Occidental y otro después de
1989 en los países de Europa Oriental. Este último fue probablemente seguido por
la festivilización a nivel mundial (Festivalising! 2007).
La investigación sobre festivales
La necesidad de investigar los efectos sociales y económicos de los festivales entró
en el panorama por razones prácticas financieras a principio de los años 80; con el
fin de responder a la pregunta: ¿Por qué gastar dinero público en los festivales?
Desde entonces, numerosas investigaciones se han hecho en diferentes países
occidentales, seguidas de varias investigaciones en países de Europa. Durante estos
años, se han desarrollado varias formas principales de la investigación de los
festivales culturales o artísticos, en función de las herramientas de investigación
(métodos, alcance, enfoque, campo, tamaño).
Las investigaciones antropológicas y políticas se basan en observaciones y
entrevistas y generalmente se componen de un informe descriptivo, en la mayoría
de los casos con algunas cifras básicas recogidas de los organizadores y visitantes.
Los ejemplos típicos para este tipo de investigación son las investigaciones de
festivales ingleses en la década de 1980, los cuales tuvieron un cambio en la década
de 1990 con el uso de los festivales como una herramienta para el desarrollo rural
(Wright, 1992) o la regeneración urbana (Bianchini y Parkinson, 1993). Más tarde,
esto ha llevado a una comprensión especial de los festivales regionales en el Reino
Unido (Bianchini Maugham, 2003). Estos estudios ponen de relieve que los
festivales tienen un papel clave en el proceso de desarrollo rural, en la recuperación
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económica de las zonas urbanas y en el desarrollo de la audiencia, por encima de
objetivos puramente artísticos.
Desde el punto de vista de los donantes y patrocinadores, un estudio de impacto
puede justificar las decisiones tomadas por los ayuntamientos, departamentos de
relaciones públicas y patrocinio, y las agencias de marketing. El estudio del impacto
económico y del perfil de los visitantes en el 30th Waterfowl Festival muestra un
ejemplo breve pero valioso, con objetivos claros y recopilación de datos (2001). Por
otra parte, el estudio de impacto del Chichester Festival Theatre muestra un análisis
económico financiero más profundo y detallado (Clark, Grainger y Jaffry 2004). A
nivel europeo, los estudios de impacto sobre los festivales tienen su propio
desarrollo desde que se han celebrado las Capitales Europeas de la Cultura y desde
que hemos tenido el Informe Palmer (Palmer 2005). Sus observaciones críticas y
orientadas al objetivo han ayudado a las capitales europeas de la cultura a planificar
un programa cultural en lugar de tomar la capitalidad como un proyecto de
inversión inmobiliaria.
Otro caso es el desarrollo artístico de los festivales. Un libro publicado
recientemente por la European Festivals Association, dio ejemplos de las rupturas y
los cambios del desarrollo de la programación artística de lo revolucionario a lo
establecido, de un programa estable a uno experimental (De Greef y Deventer
2008). Uno puede aprender que el punto de vista de los directores artísticos es
totalmente diferente al de los funcionarios, los visitantes y al de la opinión pública
local. Sin embargo, un festival único y un grupo de festivales hacen la diferencia y
dan la posibilidad de centrarse en las subculturas artísticas. En algunos condados,
es posible medir el trabajo de los festivales en el ámbito artístico mismo, como la
música, el teatro o la danza. Un buen ejemplo de investigación de festivales en un
ámbito artístico específico es el informe de Négrier y Jourda sobre festivales de
música y danza (2006), en el que se puede encontrar un método de agrupamiento
de festivales (clusters).
Los organizadores de festivales de Europa occidental tienen su propia visión de lo
que los artistas, comunidades locales y funcionarios regionales obtienen de un
festival, mientras que los organizadores de Europa del Este aún se enfrentan a
cómo encontrar nuevas motivaciones para los donantes, mucho más que centrarse
en los efectos artísticos, en el desarrollo de audiencia y en los beneficios locales.
Una investigación horizontal contó cerca de 300 festivales en Hungría en 2004, y la
mayoría de ellos fueron organizados por el departamento de la municipalidad o una
institución pública local (Inkei, Hunyadi, Szabó 2006). Las organizaciones civiles
también desempeñan un papel importante, pero las empresas privadas son la
excepción. Los organismos públicos están detrás de las principales iniciativas de los
festivales en Hungría y probablemente también en la mayoría de los países de
Europa del Este, mientras Festivales definitivamente significa Negocio en el Reino
Unido (2008).
Algunos informes de países y estudios comparativos se llevaron a cabo en el marco
del European Festival Research Project (EFRP), que es una organización
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internacional, un consorcio interdisciplinario centrado en la dinámica de los
festivales artísticos de hoy que trata de entender la actual explosión de los
festivales y sus implicaciones y perspectivas. EFRP comenzó como una plataforma
de investigación informal, definió su enfoque y modelo de investigación en Bruselas
en mayo de 2004, y está abierta a la cooperación internacional con investigadores y
centros de investigación.
Métodos y funciones
Al servicio de quienes quieren aprender más sobre los detalles de los métodos de
investigación de festivales, aquí hemos recopilado una lista de campos de
investigación, metodologías y enfoques:
Investigación por campos:
- Ámbito artístico
- Ámbito geográfico (todos los festivales en una provincia, región o ciudad)
- Investigación comparativa o un festival único
- Con fines de lucro / sin fines de lucro
Investigación de métodos:
- Observación (investigadores visitantes y observación de monitores)
- Entrevistas a los visitantes, organizadores, colaboradores, stakeholders
- Cuestionarios cara a cara (cuestionarios autorellenables no son útiles)
Investigación por enfoque:
- Efectos económicos
- Efectos artísticos
- Efectos comunitarios y sociales
- Efectos en el desarrollo de infraestructura y de zonas rurales
Antes de dar un salto a la investigación y empezar a preguntar a los directores,
visitantes y demás actores interesados, es útil saber cuál es la hipótesis que vamos
a establecer sobre la función de los festivales. Una colección de las funciones del
festival en la sociedad incluye las siguientes (Hunyadi 2003):
1. La experiencia comunitaria.
2. El festival es igual a la gente.
3. Los festivales recogen "Lo mejor de" en diferentes ámbitos artísticos.
4. Los festivales fortalecen la tolerancia en la diferencia entre las
personas, las culturas y las subculturas.
5. Los festivales involucran a la población local en una experiencia
comunitaria que refleja su identidad.
6. Los festivales promueven la singularidad local contra la uniformización
mundial.
7. El ánimo festivo involucra a personas de grupos sociales excluidos sin
educación y a muchos de ellos les provee de una primera toma de
contacto con la experiencia teatral.
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Los festivales, a menudo, ofrecen una mezcla de géneros artísticos
pesados y fáciles (valiosos o menos valiosos). Un festival “sándwich”
puede ofrecer una producción valiosa a un público más amplio. Este
es el toque formativo, o el papel educativo de los festivales.
Festival… placer y singularidad. Los festivales son un momento único
en el tiempo, que brindan cada día actividades de un nivel superior.
La organización del festival requiere de la cooperación de muchas
organizaciones locales, regionales, nacionales e internacionales. La
función de la cooperación y la sinergia.
Los festivales dan un espacio a las expresiones artísticas de los
aficionados.
Los festivales promueven la cooperación y la coproducción artística
profesional.
Los festivales ayudan a la recuperación económica y el desarrollo de
infraestructura. Función de revitalización.
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