Apunte 1. TIPOLOGÍA DE DORFLES D.G. Mónica Polanco

Apunte 1. TIPOLOGÍA DE DORFLES
D.G. Mónica Polanco
Introducción
Las diversas tecnologías utilizadas en los últimos 2.500 años para la multiplicación
y transmisión de comunicaciones visuales intencionadas, han ido desfigurando
sucesivamente la actividad proyectual que hoy conocemos por diseño gráfico hasta
el extremo de confundir el campo de actividades y competencias que debería serle
propio, incluyendo, por supuesto, sus lejanas fuentes originales. Uno de los
elementos desfiguradores más poderosos reside ya en su propia naturaleza, en las
comunicaciones percibidas a través del órgano de la visión, el cómo se transmite
una determinada información ha resultado siempre un elemento significativo
trascendental para lograr su propósito de persuadir a una parte de la sociedad.
El culto hacia los medios de comunicación visual utilizados en la Antigüedad, como
ser la pintura, la escultura, el dibujo, el mosaico, etc, ha permitido a muchos de
ellos a la función de informar temporalmente. Este medio se ha convertido en obra
de arte, en el auténtico y definitivo mensaje.
Desde el siglo XV el diseño gráfico ha sido condicionado por el proceso de evolución
tecnológica de su mayor obstáculo, la rápida y exacta multiplicación de un
determinado original, hasta el punto de fomentar implícitamente la idea de que se
trata de una especialidad de las llamadas Artes Gráficas o más propiamente, de la
industria de la impresión.
El conjunto de operaciones técnicas-proyectuales necesarias para elaborar un
modelo singular para una determinada información visual, al objeto de dotarla de la
mayor cantidad posible de atributos eficaces, comprensibles y persuasivos para la
fácil y completa percepción de su mensaje, es decir, la forma, el color, la tipografía
a utilizar, etc., todo esto es algo que hay que considerar razonablemente con
independencia del medio técnico empleado para obtener el número de copias
deseadas.
A mediados del siglo XV se desarrollo considerablemente al amparo de la
Revolución Industrial, especialmente en la segunda mitad del siglo XIX y
consolidándose en el siglo XX como auténtico e irreversible fenómeno social. Que la
industria de la información haya tomado plena conciencia de la utilidad de
diseñador gráfico como Agente Embellecedor de su liturgia persuasiva es,
ciertamente, un factor reciente. Ahora bien la participación de individuos dotados
de habilidad gráfica en la elaboración de mensajes objetivos se hace manifiesta a lo
largo y a lo ancho de las sucesivas etapas de la historia de la comunicación
humana. Mensajes por cierto, formalizados de acuerdo a lógicas internas
perfectamente coherentes con la función que hoy desempeña el diseño gráfico al
servicio de la industrialización y comercialización de mercancías o ideologías.
Dorfles* clasificó como una forma comunicativa distinta de entre las utilizadas por
el hombre en las diversas etapas evolutivas de su cultura.



La edición (con el diseño de tipos en primer término, libros, revistas,
catálogos y periódicos, etc.)
La publicidad (el diseño comercial, constituido por el cartel, el anuncio y el
folleto)
La identidad (con el diseño de una imagen corporativa, de un lado y el de la
señalización e información por medios visuales).
Gillo Dorfles, Trieste 1910. Pintor, autor de numerosos ensayos sobre estética y fundador, en 1948,
del
Movimiento
de
Arte
Concreto
junto
a
Monnet,
Soldati
y
Munari.
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Apunte 1. TIPOLOGÍA DE DORFLES
D.G. Mónica Polanco
Dorfles representa un pilar teorético del Movimiento de Arte Concreto, y, en múltiples ocasiones, ha
expuesto e introducido con escritos algunas exposiciones de sus compañeros. Miembro de la
sección italiana del grupo ESPACE, junto a Munari, Monnini, Reggiani y Veronesi. Dorfles vive y
trabaja en Milán.
T.p. 1.
En formato A4 realizar un trabajo de investigación que cumpla los siguientes lineamientos:
Ubicar según la tipología de Dorfles:

Un diseño de edición del S.XV.

Un diseño de publicidad del S.XVI

Un diseño de identidad del S.XVII.

Realizar un informe de la investigación, en donde se destaque el tipo de
diseño, época y año, autor (si lo hubiera), lugar, el mensaje comunicacional
que da el diseño. Breve reseña del contexto histórico de cuando fue realizado.
Presentación 08/09
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