RONALD ERNESTO HARRIS DIEZ 1

DEPARTAMENTO DE
COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA
ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE
ARQUITECTURA DE MADRID
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Doctorando:
Ronald Harris Diez
Arquitecto
Directora de Tesis:
Doctora María Emilia Hernández Pezzi
Profesora Titular
2014
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Tribunal nombrado por el Mgfco. y Excmo. Sr. Rector de la Universidad Politécnica
de Madrid, el día___ de ____________________de 2014.
Presidente,
Vocal 1º,
Vocal 2º,
Vocal 3º,
Vocal 4º,
Realizado
el
acto
de
defensa
y
lectura
de
la
tesis
el
día
___
de
____________________de 2014, en Madrid.
II
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Ronald Harris Diez
III
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
ÍNDICE
1.1.- Resumen…………….……….………………………………..
VI
1.- Introducción………………………………………………………..…….
1
1.1.- Motivaciones…………………………………………………..
3
1.3.- Presentación…………………………………………………..
7
1.3.- Problema de la Investigación………………………………..
22
1.4.- Preguntas de la Investigación………………………………..
23
1.5.- Objetivos………………………………………………………..
25
1.6.- Hipótesis……………………………………………………….
27
1.7.- Metodología……………..…………………………………….
28
1.8.- Estado del Arte………………………………………………..
39
2.- Antecedentes biográficos y formación académica……………………
49
2.1.- Familia Kulczewski García……………………………………
51
2.2.- Estudios de Arquitectura……………………………………..
60
2.2.1.- La enseñanza de la arquitectura en Chile……….
60
2.2.2.- Los principios académicos…………………….…..
63
2.2.3.- El tránsito hacia la modernidad arquitectónica…..
70
2.2.4.- Fuentes de conocimiento: viajes y publicaciones..
75
2.3.- El profesor José Forteza Ubach……………………………..
3.- Eclecticismo y ‘estrategias de apropiación’……...........……………….
3.1.- El conjunto de edificios de la Quinta Normal……………….
84
95
99
3.2.- Obras en el Cerro San Cristóbal…………………………….. 113
3.3.1.- Primeros pabellones……………………………….. 120
3.3.2.- Anteproyecto para la Gran Cantera………….…… 133
3.3.3.- Estación Inicial del Funicular………………………. 135
3.3.4.- Terraza de Baile Roof Garden……...……………... 143
4.- Arquitecturas Paralelas………………………………………………….. 153
4.1.- Casa-Taller Kulczewski Yánquez en el Barrio Lastarria….
156
4.2.- Residencias en la Alameda de Las Delicias………………... 187
IV
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Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
4.2.1.- Edificio de Renta Calpe……………………………. 187
4.2.2.- Actual sede del Colegio de Arquitectos………….. 200
4.3.- Edificios de rentas en el Parque Forestal………………….
231
4.3.1.- Edificio de Calle Merced n.° 84…………………..
234
4.3.2.- Edificio de Calle Merced n.° 268………………….
248
4.4.- La Piscina Escolar Temperada de Santiago……………...
5.- Lo particular en lo colectivo……..………………………………………
280
303
5.1.- Conjuntos del Barrio Yungay………………………………..
307
5.2.- Comunidad Keller en la Comuna de Providencia………….
331
6.- Aproximaciones al Movimiento Moderno……………………………..
361
6.1.- Residencias Premodernas en Santiago…………..………..
364
6.1.1.- Residencias de Calle Valentín Letelier………….
370
6.1.2.- Casa Silva en Ñuñoa……………………………..
383
6.2.- Edificios Colectivos para Obreros en el Norte del País.….
402
7.- Conclusiones……………………..……………………………………..
435
8.- Catastro…………………………………………………………………
447
9.- Bibliografía……………………………………………………………….
633
Ronald Harris Diez
V
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
RESUMEN
Esta investigación tiene por fin poner en valor la obra del arquitecto chileno Luciano
Kulczewski, profesional que cumplió un rol clave y distintivo en la primera mitad del
siglo XX, considerado como un período crucial para el desarrollo de la arquitectura
nacional, ya que es el momento en que se produce el advenimiento de la
modernidad en el país.
Si bien su figura goza de un gran reconocimiento, solamente una parte de su obra es
(re)conocida por la historiografía nacional. Su labor en el libre ejercicio de la
profesión, como asimismo los distintos cargos administrativos y políticos que
desempeñó en su vida, hacían suponer un corpus más amplio, como finalmente se
pudo constatar en este estudio.
El amplio catastro documentado permitió fehacientemente identificar el rol y el
significado que esta obra cumpliera en la transición que hizo posible dejar atrás los
valores impuesto por el Academicismo, para incorporar los procesos de
modernización en los distintos ámbitos de la arquitectura. Por tanto, el quehacer de
Kulczewski se reveló como ejemplar y paradigmático.
Una de las ilustraciones más elocuentes a este respecto fue la precursora
realización de edificios en altura para uso residencial. Esta tipología lo obligó a
trabajar con nuevos materiales y técnicas constructivas, junto a la necesidad de
introducir las modernas tecnologías que estos portentos arquitectónicos requerían
para su funcionamiento, como era el uso de ascensores y los sistemas de
calefacción centralizada.
El estudio del contexto urbano de sus obras permitió dar cuenta también de los
procesos que estaban convirtiendo a las principales ciudades del país en urbes
‘modernas’. En este ámbito, destaca la nueva concepción urbanística que llegaba
vinculada a los barrios-jardín, que contrariamente a lo establecido por el urbanismo
tradicional, implicó inéditas maneras de articular la ciudad y el empleo de nuevas
tipologías residenciales.
VI
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Estas concepciones de ciudad encontraron eco principalmente en las urbanizaciones
que se estaban realizando en las nuevas comunas de la capital, contexto elegido por
el arquitecto para llevar a cabo algunos innovadores conjuntos habitacionales, hoy
considerados modélicos, y que estaban destinados a un nuevo estrato social
empoderado y demandante: la clase media.
Su particular preocupación por las cuestiones sociales, las que entraron en crisis con
el devenir del siglo XX, lo llevaron a desarrollar una activa vida política, que culminó
con un importante puesto administrativo en el primer Gobierno Radical que tuvo
lugar en el país. Desde esa posición, pudo gestionar y dar solución apropiada a la
urgente necesidad de viviendas obreras que requería el país, creando los primeros
edificios colectivos destinados a este grupo social. Esto a la vez supuso un
acercamiento más sustancial a las nuevas propuestas vinculadas al Movimiento
Moderno.
En conclusión, su quehacer hizo eco de los estilos vanguardistas y modernos que
arribaron provenientes de Europa, pero reconociendo las realidades propias del país,
de tal forma que la apropiación, y no la reproducción, fue su sello. En este proceso
de adecuación al medio local, los modelos foráneos se desprenderán de muchas de
sus principios rectores originales, lo que sumado a la impronta de un imaginario
propio y original, convierten a sus creaciones en un caso singular en el contexto del
la arquitectura chilena.
Ronald Harris Diez
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Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
ABSTRACT
This research aims to add value to the work of Chilean architect Luciano Kulczewski,
a professional who accomplished a key and distinctive role in the first half of the
twentieth century, which is considered as a crucial period for the development of the
Chilean architecture, since it corresponds to the arrive of Modernity in this country.
While his figure is widely recognized, only a portion of his oeuvre is known (or
acknowledged) by national historiography. Because of his work as a freelance
professional and another administrative and political position he held in his life, it is
possible to assume a larger corpus, as it was finally confirmed by this study.
The copious documented cadastre allowed convincingly to identify the role and
significance that this work fulfilled in the transition that made possible leaving behind
the values imposed by Academicism, and thus to incorporate the modernization
processes in the different fields of architecture. Therefore, the work of Kulczewski
revealed itself as exemplary and paradigmatic.
One of the most eloquent illustrations to this regard was the pioneering construction
of high-rise buildings with a residential purpose. This typology drove him to work with
new materials and constructive techniques, alongside with the need of introducing
new modern technologies required by these architectonical advances for its
operations, like the use of elevators and central heating systems.
The study of the urban context of his work allowed also accounting the processes the
major cities of the country went through in order to become 'modern' cities. In this
context, it stands out the new urban conception linked to the idea of garden city,
which was contrary to the practices of the traditional urbanism, and that implied new
ways of articulating the city and that the use of new residential typologies.
These urban notions were mainly echoed in the urbanizations that were made in the
new districts of the city, scenario chosen by the architect for the concretion of
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Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
innovative housing projects, nowadays thought as paradigmatic, and that were
oriented for a new empowered and demanding social group: the middle class.
His particular concern for social issues, which ones came into crisis with the arrival of
the twentieth century, led him to take an active political role, culminating with an
important administrative position in the first Radical Government that took place in
the country. From that position, he could manage and provide adequate solutions to
the urgent worker’s housing needs that required the country, creating the first
collective buildings for this social group. This supposed a more substantial approach
to new proposals of the Modern Movement.
To conclude, his oeuvre was influenced by the avant-garde and modern styles that
arrived from Europe, but with the proper adjustments to the local requirements, so
that it is possible to say that appropriation more than reproduction was his hallmark.
In this process, these features were transformed in order to get more flexibility for
their adaptation to the Chilean needs that added to a personal and peculiar
imaginary, which transformed his works into a unique case in the national
architecture history.
Ronald Harris Diez
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Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
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Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
CAPÍTULO 1:
INTRODUCCIÓN
o
‘Encintado’ que decora la fachada del Edificio de Rentas de Calle Merced n. 84
“Al parecer son los jóvenes quienes lo redescubren una y otra vez, manteniéndolo
siempre vigente. Son ellos, los que caminan la ciudad, quienes se asombran con las
gárgolas, los torreones, los vitrales y otros detalles decorativos que nos legó
Kulczewski” (Zúñiga, 23).
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1
Luciano Kulczewski, arquitecto.
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2
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1.1.- MOTIVACIONES
La seducción que ha ejercido en mí la obra del arquitecto Luciano Kulczewski se
remonta a los comienzos de la década de los ochenta, con los inicios de mis
estudios de arquitectura en la Universidad de Chile. En los primeros cursos de la
carrera, aquellos de la etapa formativa, la ciudad se convertía en el soporte ideal
para adentrarnos, todavía intuitivamente, en los ‘misterios’ de la arquitectura y del
urbanismo. En este contexto, se nos invitaba a recorridos citadinos que no sólo
tenían el carácter práctico que implicaba llevar a cabo un encargo académico, sino
que también, en forma lúdica y azarosa, sólo por el placer de dejarnos llevar, de
reconocernos en ella a la manera de una deriva situacionista. Tal deambular nos
llevaba a desenmascarar ‘jardines secretos’ y arquitecturas olvidadas y anónimas
que, al ser redescubiertas, quedaban materializadas en nuestras croqueras.
Paradojalmente, en medio de la Dictadura Militar, Santiago de Chile no era
precisamente una ciudad en la cual uno pudiera ‘ir a la deriva’ descuidadamente; en
efecto, situándose la Facultad de Arquitectura y Urbanismo (FAU) cercana al Barrio
Lastarria1, lugar donde se hallaba el Edificio Diego Portales2 —en ese entonces sede
del poder—, había que estar atentos a no caminar por ciertas cuadras y a no
croquear edificios que pudieran tener, sin uno saberlo, interés logístico, ya que se
corría el riesgo de ser detenido o al menos revisado. Este contrasentido se
potenciaba, porque en los alrededores de esta construcción, representativa del
Movimiento Moderno —tan racional como monumental—, se encontraban unos
peculiares
edificios
que
habían
logrado
cautivar
mi
imaginación.
Estas
construcciones procedentes de otras épocas, que resaltaban por su carácter lúdico,
parecían poner en jaque la formalidad que desde la sede del poder se pretendía
1
Este barrio está delimitado por el Río Mapocho y la Alameda, avenida que se convierte en
verdadera columna vertebral capitalina, otrora Alameda de Las Delicias, y cuyo nombre actual es
el del Padre de la Patria, Bernardo O’Higgins.
2
Construido en 1972, fue concebido originalmente, por los arquitectos José Covacevic, Hugo
Gaggero, Juan Echenique, José Medina y Sergio González Espinoza, para ser la sede de la
UNCTAD III (Tercera Conferencia de las Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo). Con
posterioridad al Golpe de Estado, y mientras se reparaba la Casa de La Moneda destruida en
parte por el bombardeo del 11 de septiembre de 1973, se utilizó este edificio como sede del
poder ejecutivo. Hoy, parte de él, alberga el Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM).
Ronald Harris Diez
3
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
irradiar. De alguna manera, ante mis ojos, esa dimensión aurática se intensificaba
por manera dialéctica, a modo de principios formativos opuestos, en la medida que
se revelaba un cierto racionalismo intimidador, de escala desmesurada para el
sector, versus una arquitectura libre y pintoresca, sin prejuicios formales. Entre ellos,
se destacaban un pintoresco castillo medieval con torres almenadas, un edificio con
elementos característicos Art Déco (que en su remate cobija un dragón agazapado
que observa a los paseantes), una construcción con columnas salomónicas en su
acceso y un imponente balcón neocolonial y, por supuesto, la sede del Colegio de
Arquitectos, considerada hasta hoy como la joya de la arquitectura Art Nouveau3
criolla.
Todos estos trabajos, como lo descubrí con el tiempo, tenían un solo autor, un
arquitecto chileno con un impronunciable apellido de origen polaco: Luciano
Kulczewski. El interés que en mí despertó me llevó a querer profundizar en su
quehacer, dando en la Biblioteca de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la
Universidad de Chile, con el único texto que existía en esos años sobre su obra
(situación que, por lo demás, no ha cambiado mucho en la actualidad como se verá
en el apartado ‘Estado del arte’), correspondiente a un Seminario de Historia del
arte, trabajo de investigación realizado por el entonces alumno Enrique Burmeister,
escrito en la década del sesenta. En esa breve investigación, Burmeister buscaba
acercarse a la creación de Kulczewski más de la mano de la informalidad que de lo
que hoy llamaríamos metodología científica, por lo que luego de su lectura –varias
lecturas a lo largo de los años– ofrece más dudas que certezas. Quizás el germen
de esta investigación es dar respuestas a esas interrogantes que quedaron sin
dilucidar.
Esta arquitectura, que a mi parecer semejaba contrariar al poder establecido, de
alguna manera tenía también una segunda exégesis, por cuanto era un lenguaje
3
En esta investigación usaremos a modo de sinónimo los términos Art Nouveau y Modernismo.
Entendiendo que Modernismo es la palabra española que designa a este estilo, en Chile se
utiliza su acepción francesa: Art Nouveau.
La denominación Art Nouveau proviene del nombre del local que el comerciante S. Bing, abrió
en París en 1895, y que estaba dedicado a la exposición y venta de muebles, tapices y otros
objetos ornamentales considerados de formas vanguardistas. 4
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
formal que contravenía el canon que imperaba aún en parte del profesorado de la
FAU, a saber, el del Movimiento Moderno. Si bien desde hacía más de una década
que los principios de dicho movimiento venían siendo cuestionados, la mayoría de
los profesores se habían formado al amparo de una malla curricular, que producto
del movimiento reformista de la década del treinta, había introducido de lleno la
arquitectura racionalista en las aulas. En este orden, las (re)lecturas posmodernas
de la ciudad y de la arquitectura, que como alumnos aprendíamos de las revistas
especializadas, no siempre encontraban acogida en los cursos de Taller, donde los
edificios paradigmáticos referidos por los profesores nos remitían la mayoría de las
veces al Movimiento Moderno, en su acepción ‘internacional’.
Hago este alcance, pues lo que en mi opinión resultaba ser una sincronía entre mis
descubrimientos aparentemente desinteresados —basados en la pura empatía con
las formas ‘kulzcewskianas’—, y las nuevas aproximaciones posmodernas a la
ciudad, que ya no veían a la arquitectura basada en estilos como un delito, no era
tal. Probablemente pecaba de ingenuidad y no me percataba que, indudablemente,
reinaba en el ambiente estudiantil una euforia no explícita por descubrir la ciudad
histórica, guiada inconscientemente por los textos de Rossi y Venturi, entre otros:
“Uno de los efectos saludables más duraderos de la posmodernidad es que gran
cantidad de historia arquitectónica previamente defenestrada es ahora objeto de
investigación" (Iberling, 3).
Esta indagación de la obra de Kulczewski me permitió, por otra parte, incorporarme
en las líneas investigativas del área de historia del Departamento de Arquitectura de
la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile. Mis inicios como
académico estuvieron vinculados a la realización de cursos sobre la historia de la
arquitectura de antiguas civilizaciones, estudios que me apartaron de las áreas de
investigación prioritarias de la facultad, relacionadas principalmente con los ‘temas
país’, entre los que se incluía la puesta en valor de la obra de arquitectos chilenos.
Esto significó que, para abordar el trabajo de Kulczewski, debí insertarme en la
escena de una época inexplorada, pero donde los beneficios han sido invaluables,
ya que fue posible tener una aproximación al quehacer arquitectónico de los últimos
siglos, no sólo en mi país, sino que del resto del mundo, años de gran complejidad y
Ronald Harris Diez
5
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
de bruscos cambios, que fueron mucho más allá de lo meramente formal, estilístico,
estético o arquitectónico.
Imagen 001
Luciano Kulczewski García
(Fuente: F. Riquelme, 4)
6
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
1.2.- PRESENTACION
Los procesos de modernización, que son el sustento de lo que se entenderá por
arquitectura moderna —“en cuanto dice relación con el desarrollo cultural y social,
con los avances tecnológicos y principalmente con y nuestra propia historia de la
arquitectura” (Eliash y Moreno, Arquitectura y Modernidad en Chile…, 15)—,
comenzaron a surgir en Chile en la segunda mitad del siglo XIX.
En aquella época, al igual que hoy, la base principal de recursos de la economía
chilena estaba centrada en la minería, riqueza en su mayoría explotada por capitales
extranjeros, ingleses y estadounidenses principalmente. Las más variadas y
novedosas tecnologías fueron introducidas para hacer usufructo de estos
yacimientos, convirtiendo a los asentamientos humanos que proliferaban junto a
ellos en las primeras ‘ciudades industriales’.
En estos enclaves urbanos […] se aplicaron criterios de planificación y trazado
urbanístico, se dispusieron sectores de viviendas, zonas de esparcimiento,
emplazamiento de edificios públicos (escuelas, iglesias, hospitales, etc.), se abrieron
calles, se distribuyeron plazas, las construcciones fueron hechas conforme a planos
específicos de cada construcción sin dejar nada al azar. Se emplearon materiales del
lugar, tales como la tierra y la piedra, y también otros de avanzada tecnología traídos
del exterior, como el acero, el hormigón armado, la plancha ondulada de acero
cincado, la madera terciada, como asimismo, sistemas constructivos como el ballon
frame u otros en base a elementos estandarizados y de prefabricación. A todo esto se
agregó la construcción de la red de ferrocarriles […] iniciada en 1856 (Aguirre, La
arquitectura moderna en Chile…, 14).
Estas transformaciones se fueron consolidando al ritmo de las vicisitudes propias del
contexto social, político y económico, expandiéndose más allá del ámbito minero a
otras actividades productivas y a otros territorios del país. En el despuntar del
siguiente siglo, y en medio de este irreversible proceso, surgirá la obra el arquitecto
‘moderno’ Luciano Kulczewski García (imagen 001).
Ronald Harris Diez
7
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Kulczewski estudió arquitectura en la Universidad de Chile, titulándose en el año
19194. Si bien sus ya mencionadas obras del Barrio Lastarria se encuentran entre
sus más conocidas realizaciones —debido en parte a su emplazamiento en el
corazón mismo de la capital—, sólo representan un pequeño porcentaje de una
totalidad que abarcó otras comunas, algunas de las cuales, por aquella época, no
tenían aún autonomía respecto de Santiago (tal es el caso de Recoleta o
Independencia), u otras que estaban recién conformándose (como Ñuñoa y
Providencia). De hecho, al estudiar la ubicación de sus obras, se estará al mismo
tiempo trazando el curso a la historia del crecimiento urbano, social, e incluso
político, de la capital de Chile5.
Formado en una facultad de arquitectura de corte eminentemente ‘beauxartiana’, y
obviando por ahora cuestiones funcionales y constructivas, el lenguaje formal de sus
primeras obras es de un historicismo de naturaleza ecléctica. La mayoría de ellas
fueron realizadas en sociedad con otros arquitectos, por lo cual se torna difícil
especular respecto de la libertad que tuvo en las opciones estilísticas, ya que una
vez superada esta etapa formativa y trabajando en forma independiente, será uno de
los pioneros en Chile en adoptar lenguajes vanguardistas de tenor antiacadémicos
con el objeto de reflejar ‘el momento moderno’.
De hecho, el edificio más célebre de este período será uno destinado a residencias y
comercio en estilo Art Nouveau que posteriormente, en la década 1970, será
transformado para dar cabida a la sede gremial del Colegio de Arquitectos de Chile
(imagen 002). En un país donde estos motivos formales fueron adoptados tardía y
escasamente, parte de la reputación del edificio descansa en su singularidad, y sin
pretender minimizar sus reales atributos que serán tratados en este estudio,
ayudaron a Kulczewski a granjearse la fama de un autor único y ‘bizarro’.
4
En Chile las universidades no sólo entregan Grados Académicos, sino que también son las
encargadas de otorgar los Títulos Profesionales.
5
Santiago de Chile es el principal núcleo urbano del país y su área metropolitana se conoce con
el nombre de Gran Santiago, conformada por 37 comunas, de las cuales en la actualidad solo 26
se encuentran completamente dentro del radio urbano.
8
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 002
Residencias de Av. Libertador
os
Bernardo O’Higgins n. 109 al 119,
actual sede del Colegio de
Arquitectos de Chile,
1922-1925. Chile, Santiago.
(Fuente: colegioarquitectos.com, 2013)
Una de las problemáticas que se afrontará en esta investigación es que en Chile, a
diferencia de otros países latinoamericanos, la introducción del estilo Art Nouveau se
dio tardíamente. Esto ocurrió, en principio, debido al rechazo que despertaba en la
oligarquía perpetuada en el poder después de la Revolución de 1891, estrato social
que había elevado el clasicismo Beaux-Arts a la categoría de ‘estilo oficial’ y
despreciaba cualquier antiacademicismo. Sólo en los años veinte del siglo pasado,
como consecuencia de los cambios políticos derivados del fin del Régimen
Parlamentario, emergió una nueva clase social, una clase media empoderada, que
integrada principalmente por comerciantes y profesionales de las artes liberales,
buscaron en estas expresiones modernistas un lenguaje identitario (Harris, 81).
Por el hecho de reconocerse rasgos Art Nouveau en muchas de sus obras, en el
‘imaginario colectivo’ nacional, Kulczewski se ha convertido en sinónimo de este
estilo, sin cuestionarse siquiera el porqué adoptó este lenguaje formal que, por lo
demás, en Europa se daba por superado. Este hecho ya ha sido reconocido por la
historiografía chilena, como lo corrobora el señero texto de Eliash y Moreno:
Ronald Harris Diez
9
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Las primeras expresiones arquitectónicas que optan por un cambio diferente al
estilismo imperante, se pueden encontrar en la obra de Luciano Kulczewski,
influenciado directamente por el Art Nouveau y otras expresiones modernistas.
Realiza las obras del cerro San Cristóbal, su casa de calle Estados Unidos, el edificio
del Colegio de Arquitectos en Alameda, el edificio de Merced con Irene Morales y
conjuntos de viviendas en Ñuñoa y en otras comunas son algunas de las obras que
marcaron con un lenguaje la ciudad de Santiago (Arquitectura y Modernidad en
Chile…, 15).
Menos estudiado aún es el hecho de que también en aquellos años comenzó a
diseñar obras que sí adoptan un estilo decorativo contemporáneo —en términos de
la teoría de la dependencia— al centro metropolitano6; ciertamente, se trata del Art
Déco (imagen 003). Este aparente gesto anacrónico, que puede observarse en la
incorporación paralela de un estilo cronológicamente posterior, y que entre sus
contenidos fundacionales se reconocía la superación del lenguaje anterior —es
decir, el propio Art Nouveau—, se acrecienta cuando junto a éste conviven otras
obras nacidas al amparo de la ‘Restauración Nacionalista’, corriente de corte
revisionista que buscaba valorar lo regionalista e indigenista (imagen 004).
El público en general tiende a leer estas obras como cronológicamente sucesivas,
respetando una suerte de determinismo estilístico (en primer lugar las Art Nouveau,
luego las Déco, para terminar en las ‘Neocoloniales’), sin percatarse que fueron
creadas simultáneamente. Es debido a ello que a este período de la historia de la
arquitectura nacional Eliash y Moreno lo han denominado ‘Arquitecturas Paralelas’7.
Se empleará este término por cuanto ha sido, de un modo u otro, legitimado por la
historiografía posterior8, e incluso adoptado por otros autores latinoamericanos para
referirse a esta coyuntura nacional. De tal suerte, como lo refrenda el siguiente
comentario:
6
Entiéndase Europa y Estados Unidos, de acuerdo a la terminología propuesta por André
Gunder Frank en Capitalism and Underdevelopment in Latin America: Historical Studies of Chile
and Brazil (1967), libro en el que autor precisa los elementos epistemológicos basales de la
teoría de la dependencia. 7
Concepto formulado en Eliash y Moreno, Arquitectura Moderna en Chile…, s.p., y en Eliash y
Moreno, Arquitectura y Modernidad en Chile…, 84.
8 Ejemplo en: Fuentes, 128.
10
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
La historia de las “arquitecturas paralelas” merece un estudio profundo de sus
características, ya que han sido en gran medida las obras de este período, en su
variante “modernas clásicas” o “clásicas modernas” las que han permanecido en el
tiempo, generando una inédita y particular forma de modernidad (Eliash y Moreno,
Arquitectura Moderna en Chile…, s.p.).
Imagen 003
Edifico de Rentas de Calle Merced n.° 84,
fachada de Calle Merced,
1928. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2010)
Imagen 004
Edifico de Rentas de Calle Merced n.° 268,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2010)
Ronald Harris Diez
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Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
A partir de la década del treinta, Kulczewski será uno de los pioneros en abordar la
problemática del Movimiento Moderno; esta primera aproximación, comparable a la
de todos sus contemporáneos, será más bien de carácter ‘estético’, esto es,
queriendo entender la arquitectura como una cuestión de estilo y soslayando “que la
modernidad (en síntesis, la caracterización de lo moderno en la cultura)… es parte
de un proceso mucho más amplio que las epidérmicas imágenes modernas con las
que se confunde muchas veces” (Eliash y Moreno, Arquitectura y Modernidad en
Chile…, 15). Se entiende entonces, que el racionalismo llegó como un estilo más a
sumarse al repertorio estilístico de los paralelismos arquitectónicos.
De entre las obras de su propio cuño, son escasas las correspondientes al
Movimiento Moderno con posterioridad a 1940, ya que inusualmente su propuesta,
más cercana a un racionalismo maduro, la realizará paradójicamente desde un rol
político, cuando siendo director de la Caja del Seguro Obrero Obligatorio, coordine y
gestione conjuntos habitacionales para obreros en ciudades del norte de Chile
(imagen 005).
Imagen 005
Oficina de Arquitectura de la Caja del Seguro Obrero Obligatorio:
Edificios Colectivos para Obreros de Antofagasta,
vista desde el norte hacia 1940,
1939-1940. Chile, Antofagasta.
(Fuente: Eliash y Moreno, Arquitectura y Modernidad en Chile…, 123)
12
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Se ha expuesto este punto, ya que guarda estrecha relación con el título dado a esta
investigación. Originalmente, se había pensado en “Luciano Kulczewski. Del
Historicismo al Movimiento Moderno”, que a la luz de los avances de la investigación
resultaba no del todo preciso, pues hacía hincapié en la idea de continuidad formal
—en ese ‘determinismo estilístico’ mencionado— que no daba cuenta del fenómeno
de los paralelismos arquitectónicos, hecho que adquiere aún mayor relevancia
cuando se repara que por la misma época, junto a estos diseños formalmente
Premodernos9, proyecta obras con un cierto hibridismo decorativo más cercano al
Art Nouveau. El teórico de la arquitectura, Rodrigo Pérez de Arce es radical en su
lectura sobre los ‘virajes’ estilísticos del arquitecto:
El paso a la modernidad […] es en este sentido probablemente un viraje estilístico
más, de parte de un arquitecto imaginativo y de probado oficio, viraje carente de
mayor contenido radical. La arquitectura de Luciano Kulczewski, esa arquitectura de
forma pesada, estucos y materiales nobles, del cuidado en el detalle y de la variedad
compositiva, parece haber seguido su curso soterradamente por encima y por debajo
de los ropajes que la fueron vistiendo (70).
No compartiendo del todo esta postura, se entiende que como herederos de muchos
de los prejuicios del Movimiento Moderno respecto del pasado y del “ornamento
como delito”, se hace difícil concebir que la Modernidad no estaba reñida, como se
entendía en la época de Kulczewski, con la cuestión estilística: “la racionalidad no es
necesariamente una condición intrínseca del racionalismo arquitectónico, sino una
virtud que trata de conjugar sitio, historia, cultura y recursos para dar adecuada
respuesta a un programa de necesidad con coherencia y calidad” (Eliash y Moreno,
Arquitectura y Modernidad en Chile…, 10). Es importante esclarecer este punto, ya
que a la obra de Kulczewski se accede, en una primera aproximación, por los
9
Se adoptará en el contexto de este trabajo la acepción de Premoderno, ya que es el término
que con mayor frecuencia se utiliza en la historiografía nacional (Ver en: Eliash y Moreno,
Arquitectura Moderna en Chile…, s.p.). Se ha descartado el término Protorracionalismo, ya que
remite a otras acepciones como las ofrecidas por Renato de Fusco, que al no hacerse cargo del
Art Déco –expresión que simplemente soslaya, al igual que casi toda la historiografía oficial–
incluye las obras de este estilo bajo este rótulo (Historia de la arquitectura contemporánea, 159203). Será de suyo necesario que esta investigación, al considerar las ‘Arquitecturas Paralelas’,
distinga claramente estas tendencias en la medida que en Latinoamérica tuvieron fuerte impacto,
siendo generalmente designadas por los teóricos del Movimiento Moderno como de ‘transición’.
Ronald Harris Diez
13
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
aspectos formales, pero no profundizar en su quehacer desde otras perspectivas
sería erróneo e injusto. En este marco, es acertado detenerse en aquellas categorías
que enfatizan su condición de moderno, a saber, el empleo vanguardista de nuevos
materiales como el hormigón armado —del que será pionero en su empleo y, por
consiguiente, también de las nuevas tecnologías asociadas a su uso—, temas todos
ellos transversales al conjunto de su obra y utilizados bajo un “régimen de
racionalidad científica (base epistemológica de la modernidad) que define el ser
moderno” (Aguirre, La arquitectura moderna en Chile…, 14).
En el caso de Chile, los aspectos tecnológicos relativos a la construcción, en el caso
de Chile, son absolutamente relevantes, al tratarse de uno de los países más
sísmicos del mundo. Bajo esta perspectiva, hablando en términos eufemísticos, la
obra de Kulczewski franquea airosa este escollo, ya que ha resistido desde hace
casi noventa años algunos de los sismos más fuertes que han sacudido el planeta10.
Si buena parte de su obra ha desaparecido, es en gran parte por una mal entendida
modernización “renovadora” del espacio urbano; ya que a nivel comparativo,
estudiando recientes trabajos monográficos vinculados a arquitectos de gran
renombre que ejercían por la misma época que Kulczewski, se puede apreciar, como
en el caso del arquitecto chileno formado en Estados Unidos Josué Smith Solar, que
muchas de sus trabajos fueron demolidos producto de los daños ocasionados por la
acción de movimientos telúricos11, detalle destacable, ya que Smith Solar, como era
habitual en los arquitectos que se formaban en el extranjero, contaba con la doble
titulación de ingeniero y arquitecto12.
Para evitar cometer el error, que se manifiesta en la discusión de Eliash y Moreno,
de encasillar esta investigación sobre arquitectura en un segmento meramente
10
Entre los que destacan el ocurrido el 27 de febrero de 2010, de 8,8° en la escala Richter, con
epicentro en Cobquecura, provincia de Cauquenes y el, hasta ahora, mayor terremoto registrado
en el mundo, ocurrido el 22 de mayo de 1960, de 9,5° Richter, con epicentro en Valdivia. Ambos
movimientos fueron acompañados de devastadores tsunamis.
11
Ver en: Pérez de Arce, Mario. Smith Solar & Smith Miller Arquitectos. Santiago de Chile:
Universidad Finis Terrae, 2011.
12
Quizás la lectura debiera ser la contraria y entender que dada la actividad telúrica, los
arquitectos formados en el país han recibido una importante educación como constructores.
14
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
morfológico o estilístico que uniforme las obras —en tanto “la arquitectura en los
tiempos del eclecticismo posibilitaba asumir el carácter individual e intransferible de
cada obra, carácter que muchas veces venía definido por los rasgos emergentes del
comitente” (Eliash y Moreno, Arquitectura y Modernidad en Chile…, 10)—; es que los
capítulos que estructuran este trabajo abordan las obras desde diferentes
perspectivas como las ya mencionadas, centradas en aspectos estilísticos,
tipológicos y constructivos.
Respecto a las temáticas tipológicas, se destacarán en esta investigación las
construcciones en altura, siendo la mayoría de ellas edificios de renta que fueron
considerados verdaderos ‘rascacielos’ en su época y que significaron, a su vez, la
introducción de nuevos materiales y evidentemente de nuevas tecnologías
asociadas a su construcción y uso; de la misma manera, se hará hincapié en los
conjuntos habitacionales, que fueron pioneros en la introducción al país de los
conceptos de ciudad-jardín. Sobre esto último, es conveniente resaltar la fama que
ha alcanzado la obra de Kulczewski, la que estriba con justicia en su calidad
arquitectónica per se, ya que siendo sus mandantes y destinatarios principalmente
gente de clase media, distan mucho de ser monumentales o lujosas; cabe indicar
que encargos para construir edificios de gran realce público fueron los menos en su
quehacer.
Los conceptos que hoy asociamos a la arquitectura del paisaje, área que aún tiene
restringido desarrollo en Chile, también estuvieron vinculados a su labor profesional.
Su fina intuición y preocupación respecto del entorno natural, en una realidad donde
no habían propuestas teóricas formales, le permitió resolver acertadamente, en
medio de una dramática topografía, la inserción de una serie de trabajos que a lo
largo de casi una década desarrollaría en el cerro San Cristóbal, estas son, el
acceso al funicular que lleva a la cumbre, pabellones, miradores y un restaurante,
donde la relación que establece con la particular topografía del emplazamiento se
vuelve modélica.
Ronald Harris Diez
15
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Hacia finales de 1950, cuando Kulczewski se retira de la vida profesional y pública13,
debido a una larga enfermedad que lo aquejaba, había transcurrido más de una
década desde que su obra cayera en el olvido, desdeñada por los arquitectos más
ortodoxos del Movimiento Moderno que despreciaban la arquitectura de corte
estilístico. Poco antes de su muerte, acaecida en 1972, entrega a la Universidad de
Chile, en una ceremonia de la cual sólo quedan vestigios orales, el archivo completo
de su obra, que comprendía planos, fotografías, diapositivas y su biblioteca
personal14. Debido a la desidia y al nulo interés respecto de esta arquitectura, de ese
archivo hoy sólo sobreviven un conjunto de fotografías de algunas edificaciones sin
rotular —la mayoría de las cuales han sido identificadas producto de esta
investigación— y, por otro lado, algunos libros, cuya pertenencia a Kulczewski ha
podido ser establecida15, los que aún se encuentran extraviados en la biblioteca de
esa casa de estudios. Otro ejemplo es el caso del antes mencionado arquitecto
Josué Smith Solar, que luego de su muerte, su familia reunió en un archivo toda su
extensa obra historicista, esperando cederla a una universidad que estuviera
interesada, lo que nunca ocurrió; finalmente, este inestimable material, consistente
en planos y fotografías, terminó en manos de ‘cartoneros’16.
Anticipando una de las conclusiones de este trabajo, se constata que la valoración
actual de la obra de Luciano Kulczewski comenzó diez años después de su muerte,
bajo el amparo del revisionismo posmoderno, que ha perseguido valorizar la ciudad
histórica y rescatar al edificio como soporte de símbolos y metáforas, las que,
internalizadas históricamente, establecen un diálogo con el habitante/usuario,
cualidades que la arquitectura del Movimiento Moderno había perdido en razón de
su lenguaje abstracto y hermético 17 . Uno de los efectos importantes de la
13
La última obra que se ha logrado catalogar en esta investigación, pertenece a un conjunto
habitacional en la Comuna de Vitacura del año 1956 (ficha 73).
14
Esto es relatado por Enrique Burmeister, autor del seminario sobre la obra de Kulczewski, en
una entrevista inédita, a la arquitecta y académica de la Universidad de Chile, Itxiar Larrañaga.
15
Ver en: F. Riquelme, 20.
16
Personas cuyo oficio consiste en recolectar papeles y cartones, productos de los residuos
urbanos utilizados luego para el reciclaje.
17
Charles Jencks criticaba a los arquitectos del Movimiento Moderno por su incapacidad para
procurar en sus obras significados que hablaran del sentido del edificio en sí mismo.
16
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
posmodernidad fue, precisamente, que la historia arquitectónica, antes despreciada,
ahora comienza a ser objeto de estudio. Es por ello que esta investigación asume la
pregunta, que a finales del siglo pasado, Rodrigo Pérez de Arce se hacía en este
sentido:
¿Podría entenderse entonces esta mirada a Kulczewski desde el presente, como
reivindicación del ornamento, revalorización de las continuidades históricas en la
arquitectura, y refutación de los valores de la abstracción propugnados desde las
trincheras de la modernidad? En ese espíritu rescataba Venturi las figuras de Lutyens
o Furness como emblemas de Complejidad y Contradicción, abriendo una de las
vetas que marcaron al postmodernismo militante (70).
Como se corroborará en el apartado ‘Estado del arte’ de este capítulo, la historia de
la arquitectura chilena, salvando honrosas excepciones, está aún por escribirse. Es
por esto que la presente investigación se inscribe entre aquellas que buscan poner
en valor la obra de un arquitecto, pues de alguna manera, al escribir su crónica, se
estará reseñando también la historia de la búsqueda de la identidad como nación, y
hacer manifiesto, en palabras de Eliash y Moreno, cómo “en los edificios van
quedando impresos las ambiciones, los complejos, las grandezas y las vacilaciones
que tiene la sociedad en su conjunto” (Arquitectura Moderna en Chile…, s.p.).
Las preguntas respecto a la identidad de la nación cobraron aún mayor vigencia
durante el transcurso de este trabajo, ya que en el año 2010 Chile celebró su
Bicentenario, y resultó patente que una de las tareas que el país tiene pendiente, es
escribir su historia y preservar su patrimonio arquitectónico, el que sucumbe
rápidamente bajo una modernización mal entendida —despiadada renovación
urbana que no respeta la herencia arquitectónica de sus antepasados—, sumado a
los estragos que provoca la naturaleza a través de terremotos, maremotos y
erupciones volcánicas.
Es en este orden que, en los últimos años, la obra de Kulzcewski ha comenzado a
ser apreciada por un público masivo capaz de empatizar, aunque de modo
especulativo, con las inquietudes que subyacen detrás de sus propuestas nacidas al
amparo del espíritu del Primer Centenario de la Independencia (1910), las que aún
Ronald Harris Diez
17
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
en estos días se encuentran sin resolver completamente. Cien años atrás, debido a
que Chile se encontraba en pleno proceso de metropolización, las preocupaciones
de las autoridades y arquitectos se vinculaban, principalmente, a la idea de
congeniar progreso y desarrollo con la construcción de sus ciudades, a la manera de
lo que hoy se entiende como amigable y sustentable. De esta suerte, la temática de
la vivienda para clases media y obrera comenzaba por primera vez a abordarse,
considerándose hoy los proyectos de Kulczewski modélicos en la materia, debido al
cuidadoso manejo de la escala de sus propuestas a nivel urbano, y, por sobre todo,
al manejo formal, en donde cada unidad es individualizada por medio de la
disposición de los elementos ornamentales de la fachada, favoreciendo así la
identificación del usuario con su residencia (imagen 006), cualidades que con el
advenimiento del Movimiento Moderno no fueron del todo valoradas. Como él mismo
expresaba: “la vivienda debe estar bien situada, de acuerdo con las necesidades de
trabajo de sus ocupantes, debe ser bien construida, alegre, confortable y bella, no
importa su costo” (Burmeister, s.p.)
Imagen 006
Dibujo de Kulczewski de lo que parece ser un estudio de fachadas para un conjunto habitacional,
sin referencia,
(Fuente: Ortega, 46-47; intervenido por el autor)
Más allá de las motivaciones que llevan a estudiar a Luciano Kulzcewski, el rescate y
puesta en valor de su obra, permitirá obtener una radiografía del quehacer de los
arquitectos en la primera mitad del siglo XX, una época crucial de la historia de
Chile, en la que junto con la consolidación de los procesos de modernización, se
forjaba el imaginario que hoy caracteriza la identidad como nación. Se verá cómo
este proceso se reflejó en las denominadas ‘Arquitecturas Paralelas’, que se
18
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
conformaron como una suerte de ‘otra’ modernidad, una modernidad propia 18 o
alternativa a las propuestas emanadas de la metrópolis euroestadounidense,
particularmente a la del Movimiento Moderno, que en la década de 1940 hará su
triunfal y definitivo arribo al país. Es a comienzos de dicho decenio, bajo el gobierno
del Presidente Pedro Aguirre Cerda (1879-1941), líder del Partido Radical, quien
posteriormente fue el promotor de la carrera como hombre público de Kulzcewski,
donde finalmente se producirá el encuentro entre los procesos de modernización y el
Movimiento Moderno; es decir, en “el momento en que la industrialización, motor de
esta nueva estética, se convierte también en el motor del país” (Eliash y Moreno,
Arquitectura Moderna en Chile…, s.p.). Ello ampliará en el ámbito arquitectónico, la
discusión sobre el ornamento y los estilos, los que entrarán en conflicto con la nueva
manera de comprender los criterios de racionalidad.
Se entiende que, a raíz del fenómeno de los paralelismos arquitectónicos, queda en
evidencia las filiaciones de dependencia, y la problemática de la transculturación; por
ello, esta investigación buscará reconocer algunas de las estrategias de apropiación
arquitectónica que Kulczewski realizó al llevar a cabo su obra en ese escenario.
Estas propuestas arquitectónicas vendrán a romper con la imagen urbana
hegemónica que, proyectada y concebida por la oligarquía, regía hasta entonces en
el ámbito capitalino, entendiendo que estas propuestas estilísticas foráneas, en
manos de las nuevas clases sociales urbanas, “fueron objeto de mímesis, pero
también de apropiaciones, selecciones, reinterpretaciones y transformaciones (tanto
de formas como de significados)” (Ramos de Dios, 6).
El concepto de ‘estrategia de apropiación’ empleado en esta investigación, está
inscrito dentro del marco teórico propuesto por Bernardo Subercaseux, crítico
cultural chileno, que ha estudiado el fenómeno dialógico —o contradialógico si se
prefiere— entre la metrópolis y Latinoamérica, abordando la naturaleza de las
producciones simbólicas que se enmarcan en esa relación. De acuerdo a
18
Como ya se ha señalado, a partir de los años veinte, no solo Chile sino que Latinoamérica
entera, comenzó a cuestionar su relación con los textos y propuestas vanguardistas europeos,
introduciendo nuevos elementos a la discusión estética. Surgen las corrientes indigenistas y
regionalistas, que pondrán un sello particular en la producción artística continental. Se puede
hablar, entonces, de relecturas y desvíos, en los que se buscará marcas o trazos de identidad.
Ronald Harris Diez
19
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Subercaseaux existen, para efectos del análisis, dos puntos de vista de dilatada
presencia en los escritos sobre la materia: los modelos de apropiación y los modelos
de reproducción.
En un primer término, los modelos de apropiación están orientados a subrayar la
capacidad resignificadora que los artistas latinoamericanos poseen sobre los
discursos estéticos acuñados en el extranjero, argumentando que en estos procesos
radica la autonomía de las prácticas locales frente a las influencias foráneas:
“Apropiarse” significa hacer propio, y lo «propio» es lo que pertenece a uno en
propiedad, y que por lo tanto se contrapone a lo postizo o a lo epidérmico [...] el
concepto de “apropiación” [...] implica adaptación, transformación o recepción activa
en base a un código distinto y propio. (Subercaseaux, Historia de las ideas… Tomo
III, 25).
Los modelos de reproducción, por otra parte, son definidos en el trabajo de
Subercaseaux para sugerir la subordinación de Latinoamérica, en tanto periferia,
respecto del centro. Naturalmente, estas lecturas exhiben un estrecho vínculo con la
teoría de la dependencia, nacida en la década de 1940. Este vínculo de
subordinación, explican los autores adscritos a esta posición interpretativa, ejerce
una influencia directa sobre las formas y los contenidos tratados por los sujetos
ajenos al polo dominante; ello convoca la filiación mal informada a constructos
culturales de corte neocolonialista: “En la medida en que este enfoque implica
concebir al pensamiento [...] latinoamericano como la cristalización de procesos
exógenos
más
periodizaciones
amplios,
supone
provenientes
de
el
la
uso
historia
de
paradigmas
intelectual
y
conceptuales
cultural
y
europea”
(Subercaseaux, Historia de las ideas… Tomo III, 19).
Subercaseaux defiende el primero de estos modelos, recalcando su capacidad
efectiva para dar cuenta de las particularidades manifestadas por los sistemas de
sentido y de apariencia generados en la región.
20
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Con esta presentación, no solo se ha buscado dar a conocer el quehacer del sujeto
en estudio, sino que también, por medio de la incorporación de citas y autores,
comenzar a introducir la discusión bibliográfica que da cuenta de la época y contexto
en que esta obra fue generada, metodología que se prolongará en los próximos
acápites y capítulos.
Ronald Harris Diez
21
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
1.3.- PROBLEMA DE INVESTIGACIÓN
Como se atestigua en la presentación de esta investigación, debido a la desidia que
en décadas pasadas se tenía respecto de aquellos creadores que, durante la
primera mitad del siglo pasado realizaron una obra en donde aún había lugar para
las cuestiones estilísticas, la labor de Luciano Kulczewski permanece en buena parte
desconocida para la historiografía nacional. Con la excepción de un estudio parcial, y
algunos artículos recientes, de los que se hará mención en el apartado Estado del
Arte, de su quehacer sólo se identifican una veintena de obras que han permitido
‘intuir’ el rol clave que le cupo al arquitecto en el arribo de la modernidad al país.
Como parte de su labor profesional, Kulczewski desempeñó una serie de variados
cargos vinculados a instituciones castrenses y empresas del Estado, culminando con
el importante rol político que desempeñó a cargo de la Caja del Seguro Obrero
Obligatorio, aspecto que permite suponer una obra mayor, al menos en términos
cuantitativos, respecto de la que hoy se le atribuye.
Se vuelve urgente, entonces, particularmente en estos tiempo donde la sensibilidad
social exige rescatar nuestra memoria histórica, completar el corpus de las
creaciones del arquitecto, para poder transformar este presentimiento en afirmación,
y de esta manera precisar el significado histórico de la obra de Luciano Kulczewski, y
determinar con mayor certeza el verdadero rol que éste cumplió en un momento
clave para la evolución de la arquitectura nacional, como fue el ecléctico y poco
ortodoxo arribo de la Modernidad a nuestro país en la primera mitad del siglo
pasado.
22
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
1.4.- PREGUNTAS DE LA INVESTIGACIÓN
Frente al problema expuesto, surge el planteamiento principal de esta investigación:
¿Qué rol jugó y qué significado histórico tuvo la obra de Luciano
Kulczewski entre 1916 y 1956, dentro de la evolución de la Modernidad
en Chile?
De esta pregunta principal se desprende una serie de cuestionamientos secundarios
que este trabajo buscará abordar:
¿Cuál fue el contexto histórico, político y social que rodeó las obras
realizadas por Kulczewski?
¿Cómo gestionó y llevó a cabo sus realizaciones arquitectónicas?
¿Cuál fue su respuesta frente a las cuestiones sociales vinculadas a la
arquitectura, particularmente aquellas relacionadas con las viviendas para las
clases media y obrera?
¿Cómo se manifestó su quehacer frente a las nuevas concepciones de
ciudad, que arribaron al país por aquellos años?
¿Cómo discurrió su tránsito entre el Historicismo y la llegada del Movimiento
Moderno?
¿Cuáles fueron las vanguardias arquitectónicas que repercutieron en su obra
y cómo éstas fueron abordadas?
¿Cuáles fueron los medios que le permitieron tomar contacto con las fuentes
de las vanguardias arquitectónicas?
¿Cuáles fueron las posibles fuentes que nutrieron su particular imaginario
ornamental?
Ronald Harris Diez
23
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
¿Cómo se abordaron las nuevas tipologías edilicias que llegaron al país,
particularmente los edificios en altura?
¿Se qué manera fue integrando en su obra los procesos modernizadores,
principalmente los vinculados a la incorporación de nuevas tecnologías y de
materiales constructivos?
¿Fue el modelo de reproducción o de apropiación, lo que caracterizó su
quehacer respecto de estas propuestas?
24
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
1.5.- OBJETIVOS
De lo planteado en las Preguntas de la Investigación, se deprende que el objetivo
general de esta investigación es reconstruir la historia de Luciano Kulczewski y
su obra.
Los objetivos específicos por su parte se pueden desglosar de la siguiente manera:
•
Establecer el catastro de obras del arquitecto
•
Determinar el contexto histórico, político y social que caracterizó la ejecución
de estos trabajos.
•
Identificar las fuentes de financiamiento y gestión administrativa que
permitieron llevar a cabo las obras catastradas.
•
Enunciar las leyes estatales que permitieron estimular la construcción de
viviendas para las clases sociales media y obrera, durante la primera mitad
del siglo XX.
•
Examinar el rol que jugaron las instituciones, privadas o estatales, de su
tiempo, creadas con el fin de gestionar la construcción de viviendas.
•
Evaluar la real labor desarrollada por Kulczewski en el ámbito de la
problemática social, desde su cargo como administrador de la Caja del
Seguro Obrero Obligatorio,
•
Analizar cuáles fueron las propuestas del arquitecto frente a las nuevas
concepciones de ciudad, principalmente las vinculadas con la introducción
del concepto de ciudad jardín.
•
Identificar las corrientes estilísticas que repercutieron en su quehacer.
Ronald Harris Diez
25
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
•
Determinar los medios que le permitieron al arquitecto tomar contacto con las
vanguardias arquitectónicas gestadas en el ‘centro metropolitano’ (siguiendo
las premisas de la teoría de la dependencia).
•
Analizar su obra en términos morfológicos con el fin de poder establecer
posibles filiaciones con modelos foráneos.
•
Establecer los modelos de reproducción o apropiación que caracterizaron su
trabajo (siguiendo las premisas de Bernardo Subercaseaux).
•
Examinar las posibles fuentes que sustentaron su imaginario personal.
•
Identificar el rol que cumplieron las nuevas tipologías edilicias, empleadas por
el arquitecto en el contexto nacional
•
Determinar el rol que cumplieron los procesos de modernización dentro del
quehacer del arquitecto.
•
Analizar cómo repercutieron los nuevos materiales y técnicas constructivas
en la obra del arquitecto.
•
Determinar en qué medida las propuestas vinculadas al Movimiento Moderno
influyeron en su obra.
26
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
1.6.- HIPÓTESIS
Resulta ineludible la necesidad de realizar una investigación de base que ponga en
valor la obra de este arquitecto, una de las voces más originales y representativas en
el contexto de la primera mitad del siglo XX, décadas durante las que, producto de
los procesos de modernización por los que atravesaba el país, la arquitectura chilena
transitará desde el eclecticismo historicista hasta el Movimiento Moderno.
En este tránsito, la obra de Kulczewski manifestó el enfrentamiento entre, por
un lado, los antemencionados procesos modernizadores —comprendidos
como fundamentos generales, esto es de aplicación universal, de la
arquitectura— y, por otro, el deseo de ofrecer una solución humana ante las
circunstancias locales, factores que hizo compatibles en la materialización de
sus proyectos. Dicha oposición se descubre influenciada, a su vez, por su
cuidadosa lectura de las particularidades históricas y sociales, por las
imposiciones del emplazamiento y la naturaleza sísmica del territorio, como
asimismo, por las condiciones técnicas de la época.
El lugar y época en que Luciano Kulczewski desarrolla su labor, supone un contexto
particular, proclive a los cambios y a la evolución, pleno de posibilidades de
implementación de innovaciones y, a la vez, una esfera aún dominada por las formas
y procesos tradicionales, que implican la presencia de múltiples frentes de tensiones
que inciden, en mayor o menor medida, en la práctica de su profesión.
En conclusión, su quehacer hizo eco de los estilos vanguardistas y modernos que
arribaron provenientes de Europa, pero reconociendo las realidades propias del país,
de tal forma que la apropiación, y no la reproducción, fue su sello. En este proceso
de adecuación al medio local, los modelos foráneos se desprenderán de muchas de
sus principios rectores originales, lo que sumado a la impronta de un imaginario
propio y original, convierten a sus creaciones en un caso singular en el contexto del
la arquitectura chilena.
Ronald Harris Diez
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Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
1.7.- METODOLOGÍA
Para responder coherentemente a las preguntas de la investigación, esta tesis se
dividió en dos partes. La primera consistió en la realización del catálogo de obras del
autor, que quedó registrado en un catastro de 73 fichas, y que conforma el Capítulo
8 de esta investigación. Gracias al corpus total de obras identificadas, se pudo
reconocer las diferentes temáticas y problemáticas que abordó Kulczewski en su
labor profesional, lo que motivó que la segunda parte de esta tesis se centrara en el
análisis y la contextualización histórica de aquellas obras que mejor caracterizaron
esta búsqueda.
Como tesis que pretende poner en valor la obra del arquitecto, la metodología
seguida en el presente estudio está centrada en un enfoque mixto, que aborda tanto
aspectos cuantitativos, particularmente aquellos referidos al trabajo de campo que
permitió realizar el catastro, como cualitativos, vinculados mayoritariamente a la
lectura crítica de las obras.
A continuación, se detallarán las tareas llevadas a cabo que permitieron dar cuenta
de los objetivos de la investigación, y si bien esto será expuesto tal como se esbozó
en un cronograma previo —es decir, estructurado en base a pasos sucesivos y
consecuentes—, en realidad, muchos de ellos fueron conducidos en forma paralela,
buscando compatibilizar la ‘labor de escritorio’ con las tareas de campo, y adecuarse
no solamente a las limitantes de tiempo propias del investigador, sino que también a
los horarios de atención de los archivos en donde se encontraban la mayoría de las
fuentes de esta tesis.
De las primeras labores ejecutadas para la elaboración del catastro, cabe detallar:
•
Estudiar todas las fuentes historiográficas relacionadas con la vida y obra de
Luciano Kulczewski, lo que permitió, junto con conocer la figura del
arquitecto, realizar una primera nómina de inmuebles. El principal texto a este
respecto, es el citado estudio de Enrique Burmeister, sobre el que se
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Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
profundizará en el siguiente acápite donde se abordara el estado del arte, y
en el que aparece un listado de obras (las primeras constataciones en terreno
permitieron percatarse de una serie de atribuciones erróneas y de direcciones
inexistentes, que hizo cuestionarse la rigurosidad de dicho trabajo e implicó
mucho tiempo perdido, siguiendo la pista de falsas obras).
Otra importante fuente a esto concerniente, fue el Archivo Kulczewski, un
conjunto de fotografías que, a modo de portafolio de sus realizaciones,
donase el arquitecto a la Universidad de Chile y a la Pontificia Universidad
Católica de Chile. Sin embargo, la restricción que presentó este registró, fue
la ausencia de rotulación de las imágenes, por lo que descartando las obras
ya conocidas, fue planteado el desafío de identificar una veintena de obras
ignoradas.
El proceso que permitió identificar la mayoría de estas imágenes, se efectuó
en una primera instancia contrastando antiguas fotografías urbanas,
pertenecientes a los archivos del Museo Histórico Nacional y de la
Universidad de Chile, además de indagar en revistas y prensa de la época,
ya fuesen publicaciones especializadas de arquitectura 19 o magazines,
muchos de los cuales hoy se encuentran digitalizados en diferentes sitios de
la web20. Dentro de este ámbito, las páginas de internet destinadas a compilar
fotografías antiguas cumplieron un rol relevante, aún cuando muchas de ellas
carecen de la precisión documentaria necesaria a la hora de especificar el
origen y la fuente del material.
Como segunda instancia de identificación, se procedió, fotografía en mano, a
pasear por las calles de la ciudad, cual flâneur proponiéndose dar con los
19
Para un estudio acabado sobre el rol de las revistas de arquitectura en el advenimiento de la
arquitectura moderna en Chile, ver: Aguirre, Max. “La arquitectura moderna en Chile: El cambio
de la arquitectura en la primera mitad del siglo XX. El rol de la organización gremial de los
arquitectos (1907 - 1942) y el papel de las revistas de arquitectura (1913-1941)”. Tesis Doctoral.
Universidad Politécnica de Madrid, 2004. 20
Particularmente significativas al respecto fue el magazine Zig-Zag y la revista En Viaje,
publicación oficial de la Empresa de Ferrocarriles del Estado. Ronald Harris Diez
29
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
edificios en cuestión. Si bien ambos procedimientos adolecen de cierta
rigurosidad científica, ya que se manifiestan como azarosos y ajenos a las
limitantes temporales que demanda una investigación de este tipo, dieron
resultados productivos. Todos los estudios sobre la vida y la obra del
arquitecto, llevados a cabo en forma paralela, permitieron, sin lugar a dudas,
afinar la intuición y extrapolar datos con el fin de acotar los recorridos a
aquellos barrios, donde era factible que Kulczewski hubiera llevado a cabo
una intervención. De la misma manera, la revisión detallada de la obra
conocida del arquitecto, permitió ganar una experticia respecto de los
atributos formales que caracterizan sus diseños, lo que posibilitó ‘olfatear’ a la
distancia sus obras. Lento proceso, que no soporta apuros, este estadio
consumió los primeros años de la investigación, pero se convirtió en una
oportunidad para redescubrir la ciudad, olvidada muchas veces por las
labores académicas que obligan más bien a la reclusión.
Rol fundamental también cumplieron, y se agradece desde ya, colegas y
amigos, que alertaron sobre posibles ‘kulczewskis’, puesto que contagiados
por la obsesión investigativa, hicieron como propia esta búsqueda.
•
Todos los trabajos identificados por este medio debieron pasar por un
proceso que autentificara su autoría. Para ello, se recurrió a los archivos
técnicos de las Dirección de Obras de la comuna donde se emplazaba la
edificación, ya que desde 1930, los municipios tienen la obligación por ley de
reguardar los archivos de las obras realizadas en sus dominios, y a los
archivos de las empresas sanitarias.
La rúbrica del arquitecto, que algunos inmuebles conservan en sus fachadas,
permitió identificar y confirmar la autoría de Kulczewski. Realizadas en fierro
forjado o en hormigón, su diseño fue cambiando conjuntamente con los
estilos que iba abordando el arquitecto (imagen 007).
30
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 007
Casa-Taller Kulczewski,
rúbrica más reconocida de Luciano Kulczewski García,
realizada en metal,
ca.1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2010)
En aquellos casos en los que se sospechaba la autoría de Kulczewski, pero
de los que no se poseía un documento que así lo acreditase, se procedió, en
la medida de lo posible, a entrevistar a los propietarios originales o a sus
descendientes.
•
Visitar y realizar un registro fotográfico de las obras, que a la luz de los
acontecimientos, se volvió relevante, ya que durante el transcurso de la
escritura de esta tesis, tres de las obras catastradas fueron demolidas y otras
tantas intervenidas y modificadas.
Lamentablemente, para los fines de este estudio, la fama mediática y el
status de culto que en los últimos años ha alcanzado la figura de Kulczewski,
ha impedido en la mayoría de las veces registrar el interior de sus obras, ya
que muchos inquilinos o propietarios que años atrás, muy orgullosos de este
hecho, permitían el ingreso a sus viviendas, en tiempos más recientes,
agotada su paciencia, por a la masificación del turismo ‘kulczewskiano’, se
han vuelto reacios a las visitas. Aún así, la perseverancia y la diplomacia
permitieron fotografías de aquellas obras más significativas, o en algunos
casos, recurrir a antiguos registros de alumnos o archivos privados de
anteriores residentes de inmuebles del arquitecto.
Ronald Harris Diez
31
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Dicho trabajo implicó sucesivos desplazamientos dentro del país, ya que si
bien la mayoría de obras de Kulczewski se emplazan en Santiago, obras
significativas de su autoría se ubican a todo lo largo y ancho de Chile. De las
obras catastradas, la más al norte se encuentra en el puerto de Arica y la
más al sur21, en el puerto fluvial de Valdivia, separadas por una distancia de
2.393 kilómetros de distancia en línea recta.
•
Compilar las planimetrías de las obras de Kulczewski, ya fuese que
estuviesen en pie o que hubiesen sido demolidas. Para ello se recurrió,
nuevamente, a los archivos técnicos de las Direcciones de Obras de las
respectivas comunas.
Lamentablemente, en la mayoría de los casos esta indagación fue
infructuosa, ya que buena parte de los archivos originales, si existieron, han
desaparecido. Durante muchos años, la indiferencia hacia la arquitectura
entendida como patrimonio, se ha reflejado en la negligencia con que se han
administrado estos archivos, hecho que ha incido en la pérdida o extravió de
dichos documentos. A esto se ha sumado puntualmente la destrucción por
incendios o accidentes naturales, tales como sismos o inundaciones.
En la búsqueda por subsanar estas carencias, se recurrió a otros catastros,
como la mapoteca del Archivo Nacional y, particularmente, a los archivos
técnicos de las empresas de instalaciones sanitarias, como Aguas Andinas
para el caso de las obras ubicadas en la capital, donde, si bien se almacenan
sólo planos de instalaciones de agua potable y alcantarillado, se ha podido
rescatar las planimetrías de planta de la mayoría de los edificios22.
21
Si bien en su trabajo Fernando Riqueleme menciona la casa de un tal doctor Ferrada en
Punta Arenas (100), investigaciones realizadas a la distancia no permitieron identificar dicha
obra, por lo que se abortó un viaje a dicha ciudad, ‘la más austral del mundo’, por las
implicancias económicas que esto significaba (2.196 kilómetros de Santiago de Chile). Una
investigación en terreno podría efectuarse a futuro, deseablemente como parte de una
investigación financiada con fondos del Estado.
22
Es de agradecer la costumbre de Kulczewski de firmar sus planos de instalaciones, algo no
tan habitual entre sus colegas, ya que la norma exigía solo la firma del proyectista de
instalaciones sanitarias. Esta profesional actitud ha permitido en muchos casos poder corroborar
32
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Como parte de los expedientes de las obras, junto a los juegos de planos
sobreviven
documentos
escritos,
tales
como
informaciones
previas,
solicitudes de edificación, recibos de pago de tasa, etc., que han aportado
una valiosa información a la hora de poder reconstruir la historia de
determinadas obras, especialmente aquellas vinculadas con la identificación
del mandante, los costos y las especificaciones técnicas de éstas.
Otras fuentes relevantes que permitieron completar el catastro lo aportaron
publicaciones, en donde figuran imágenes de planos de proyectos no
realizados. El caso más relevante en este marco es una serie de antiguas
diapositivas que aparecen reproducidas, sin referencia a sus orígenes, en el
estudio de Fernando Riquelme sobre el arquitecto.
Para esta realización, también se contó con la ayuda de residentes o
antiguos propietarios de obras de Kulczewski que amablemente facilitaron
planos originales, situación que permitió incluso identificar obras hasta ahora
desconocidas del autor, como ocurrió con el conjunto de casas en la Comuna
de Vitacura (ficha 73).
Ante la dificultad de dar con información gráfica de aquellas obras señeras,
que siendo parte de la catalogación también formaron parte de este análisis,
se
procedió
particularmente
a
realizar
en
un
documentos
levantamiento
recientes,
planimétrico,
cometiendo
un
apoyado
trabajo
‘arqueológico’ al rastrear la apariencia original de dichas construcciones.
Esta investigación identifica la fuente de las imágenes en el rótulo que las
acompaña.
•
Contrastar la información planimétrica reunida con las obras aún en pie,
implicó una segunda visita con el fin de obtener una referencia de escala de
su autoría, particularmente en aquellos caos que se tenían dudas, ante a la ausencia de la
planimetría original (hecho que ocurre verdaderamente en la mayoría de los casos). Ronald Harris Diez
33
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
los planos, ya que la mayoría de ellos, concretamente los de instalaciones
sanitarias y de alcantarillado, no la poseían.
Este trabajo de campo permitió, por otro lado, verificar los cambios que se le
introdujeron a los proyectos una vez realizados. Aún así, dado el valor
documental de los planos, salvo justificadas excepciones, se optó por no
intervenirlos, dando cuenta de los cambios sólo a nivel escritural.
•
Digitalización del conjunto de planos reunidos, proceso que ocurrió aparejado
con la consecuente ‘limpieza’ y restauración de la mayoría de ellos, pues,
debido a su antigüedad y al inadecuado manejo al que han sido sometidos en
los archivos públicos, se encontraban en estado lamentable. La magnitud de
tiempo que implicó esta tarea fue quizás el mayor error de cálculo que se
cometió en relación con la planificación previa, estimándose que esta etapa
consumió el 20% del tiempo empleado en la realización de esta tesis. El
aspecto positivo que de este trabajo se obtuvo, fue la acabada interiorización
que se logró respecto de la información de las obras que estos documentos
aportan. Ello también repercutió en una experticia, que permitió, a la hora de
trabajar en los archivos, identificar algunos planos de obras desconocidas,
aún cuando éstos no llevaran su firma —el proceso de identificación de la
autoría se pudo autentificar finalmente por medio de otras fuentes—.
Como parte de este proceso, se intervinieron también los planos para
dotarlos de las correspondientes referencias de escala e indicaciones de
orientación geográfica, todos los cuales están debidamente indicados en la
rotulación que los acompaña.
Una vez realizado el catastro, se consiguió, después de una reflexión crítica,
identificar las distintas problemáticas que Kulczewski abordó a lo largo de su vida
profesional, muchas de las cuales fueron transversales a todo su quehacer. Si bien
no fue difícil identificar los diferentes periodos temporales que caracterizaban el
curso seguido por el arquitecto, y que ayudaron a estructurar los capítulos de esta
34
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
tesis, no fue siempre posible respetar el orden cronológico, optando por identificar
cada acápite a partir de una idea fuerza.
Buscando dar respuesta a esta propuesta, es que cada capítulo se configuró a partir
del análisis de aquellas obras, que mejor identificaran las problemáticas abordadas
por el arquitecto. Si bien pese a que acotar esta selección a una obra por capítulo,
hubiese permitido analizar cada una de ellas con mayor profundidad, esta
metodología se ha mostrado incompetente a la hora de tratar la variedad de materias
que caracterizaron el trabajo del arquitecto; de esta manera, en el criterio de
selección se propuso incluir todos aquellos ejemplos que, de alguna u otra manera,
ilustraran dichas temáticas.
Con el fin de que la estrategia descrita no impidiera respetar los límites propios de
una investigación de este género, es que se eligió, al momento de analizar
arquitectónicamente cada obra, sólo hacer hincapié en aquellos que se revelaran
como modélicos e innovadores, respecto de la temática discutida, dejando de lado,
si es factible expresarlo así, aquellos, que por el contrario resultaran convencionales.
Tocante a este último punto, es necesario destacar aquellos vinculados,
principalmente con los aspectos funcionales y con otros relativos a la configuración
espacial, donde Kulczewski se advierte en extremo convencional.
Las tareas llevadas a cabo en esta segunda etapa de trabajo de esta realización, se
pueden ser perfiladas de la siguiente manera:
•
Reconstrucción del horizonte histórico y urbano en el cual se insertaban las
obras seleccionadas23.
23
Las revisiones bibliográficas en busca de información fueron hechas en las bibliotecas de la
Facultad de Arquitectura y Urbanismo y del Archivo Arquitectura Chilena de la Universidad de
Chile, de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Estudios Urbanos de la Pontificia Universidad
Católica de Chile, de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica
de Madrid y del Archivo del Consejo de Monumentos Nacionales de Chile.
Ronald Harris Diez
35
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
•
Identificar, las características del mandante, y también, cuando era
pertinente, el modo en que las obras fueron gestionadas, analizando las
fuentes de financiamiento que permitieron su realización.
•
Analizar las elecciones tipológicas, deseando establecer, a partir de ellas, las
posibles determinantes que hayan establecido su adopción, principalmente
aquellas asociadas a las concepciones urbanas, la segmentación social, los
factores económicos y las políticas estatales.
•
Analizar morfológicamente cada inmueble o conjunto de ellos, queriendo
precisar los referentes estilísticos que pudieron haber influenciado a su
creador.
Sin pretender ser dogmática, esta filiación, se realizó recurriendo a las
fuentes, como quedó establecido en el Capítulo 2 de esta tesis, donde se
analizaron los posibles medios que le permitieron a Kulczewski, tomar
contacto con las vanguardias arquitectónicas. Estas propuestas siempre
serán parciales, ya que se trata por lo demás, de un arquitecto que basó su
labor en modelos de apropiación y no en patrones de reproducción.
Para determinar y analizar las categorías estilísticas, esta investigación se
remite a la terminología en uso en las discusiones bibliográficas actuales, tal
cual se referirá en cada caso. Hacer un análisis más detallado de estos
aspectos concernientes a la situación en Chile y Latinoamérica, excede los
propósitos de esta investigación, aún más cuando se trata de problemáticas
que recién están siendo encaradas por la historiografía local —cuyas
principales
obras
son
señaladas
y
debidamente
citadas
en
esta
investigación—.
•
Establecer las pautas de las estrategias de apropiación seguidas por
Kulczewski que le permitieron, no sólo hacer suyas estas propuestas
foráneas, sino que, de paso, adecuar sus obras al medio y a la idiosincrasia
local.
36
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
•
Análisis arquitectónico general, con el objeto de resaltar en cada obra sus
aspectos más representativos, vinculados principalmente a cuestiones
materiales, constructivas, estructurales, funcionales y espaciales.
•
Análisis urbanístico, privativamente ligado a aquellos proyectos que
involucraron, por parte del arquitecto, el diseño de la propuesta urbana.
De esta suerte, los capítulos que informan y analizan la vida y obra del arquitecto
quedaron estructurados de la siguiente manera:
•
Antecedentes biográficos y formación académica (Capítulo 2):
En este capítulo, junto con los antecedentes biográficos de rigor, se abordan
sus estudios de arquitectura en la Universidad de Chile, proponiéndose
reconocer las posibles influencias que marcaron su personalidad como
arquitecto, tanto en el ámbito del equipo de docentes que lo formó, como en
las vicisitudes sociales y políticas de la época.
•
Eclecticismo y ‘estrategias de apropiación’ (Capítulo 3)
En este apartado son indagadas sus primeras obras, que se caracterizan en
un principio por empleo del lenguaje ecléctico, que reproduce los moldes
académicos (obras en la Quinta Normal), para luego dar paso a un quehacer
más personal, que sin desconocer los modelos del centro metropolitano
(teoría de la dependencia), están formulados a partir de una estrategia de
apropiación (obras en el Cerro San Cristóbal).
•
Arquitecturas Paralelas (Capítulo 4):
Este capítulo da cuenta de aquellas obras que, junto con caracterizar su edad
madura, se enmarcan dentro de los ‘paralelismos arquitectónicos’ que
imperaban en el quehacer de los arquitectos de la primera mitad del siglo
pasado.
A este periodo corresponden algunos de sus trabajos más conocidos,
particularmente aquellos realizados en el Barrio Lastarria, los que destacan
Ronald Harris Diez
37
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
por el empleo de lenguajes pertenecientes a las vanguardias arquitectónicas
que estaban haciendo su arribo al país, y por el desarrollo de nuevas
tipologías constructivas, los edificios en altura, y el consecuente empleo de,
en aquel entonces, recientes tecnologías y materiales entroncados a su
construcción.
•
Lo particular en lo colectivo (Capítulo 5):
Este acápite se aleja del orden cronológico hasta aquí seguido, para dar
cuenta de una temática transversal a toda la producción de Kulczewski —a
saber, los conjuntos habitacionales—, debido a que al estudiar este tipo de
intervenciones urbanas, se requiere una metodología, que más que ahondar
en lo particular, profundice en la totalidad.
Para
poder
identificar
diversas
estrategias
de
intervención,
se
ha
seleccionado dos grupos de conjuntos, que a su vez se corresponden con
dos concepciones de ciudad, la ciudad tradicional y la ciudad-jardín, noción
urbanística que por aquellos años, cabe decir, hacía su arribo al país.
•
Aproximaciones al Movimiento Moderno (Capítulo 6):
En este capítulo se discutirán las que quizás sean las obras menos
divulgadas del arquitecto, muchas de la que aún eran inéditas hasta la
realización de esta tesis, y que guardan relación con las obras pioneras
vinculadas a las propuestas del Movimiento Moderno, aproximación más bien
vinculada todavía a una concepción de la arquitectura entendida como una
cuestión de estilos, lo que dará por resultado la conocida “estética
paquebote”.
También se abordará el rol político que desempeñó Kulczewski, cuando fue
nombrado por el Presidente de la Nación, responsable de una de las
organizaciones sociales más poderosas de la época, La Caja del Seguro
Obrero, que le permitió desarrollar y dar solución al tema de la vivienda
social, supervisando la construcción de conjuntos de colectivos para
trabajadores en el norte del país.
38
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
1.8.- ESTADO DEL ARTE
En Chile, Luciano Kulczewski es hoy en día, de entre los arquitectos del siglo
pasado, sin duda el más mediático. En efecto, su presencia en la web es
permanente y va en aumento: sólo en el buscador electrónico Google su nombre
está vinculado a 6.320 sitios. Desde el año 2000 a la fecha, en el más antiguo y
tradicional diario de la capital, El Mercurio, es mencionado en cincuenta y ocho
artículos, la mayoría de ellos específicamente consagrados a su obra24, refiriéndose
a él muchas veces como el “Gaudí chileno” o como “el gótico arquitecto”.
A partir de la instauración en 1999 del Día del Patrimonio, que se celebra año a año
el último domingo de mayo, algunos edificios de interés arquitectónico son abiertos
al público, encontrándose, por supuesto, entre los más visitados la sede del Colegio
de Arquitectos, la que despierta el interés de la gente por sus formas lúdicas y
sensuales, decoradas con elementos fitomórficos (ficha 12).
Imagen 008
Página del diario La Tercera y afiche publicitario donde se promueve la cicletada
convocada para el sábado 19 de marzo por la Fundación Manos Abiertas por el Desarrollo
(Fuente: imagen izquierda, Articulo del día 10 de marzo de 2011,
Diario la Tercera, e imagen derecha, Flayer de la cicletada)
24
Comparado con otros dos célebres arquitectos chilenos, que tuvieron oficina por la misma
época aún cuando pertenecen a generaciones anteriores, y que son asociados a una
arquitectura vinculada a los estilos decorativos, Josué Smith Solar tiene ocho referencias en el
mismo período y Ricardo Larraín Bravo veintitrés (testeo realizado el 24 de febrero de 2012).
Ronald Harris Diez
39
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
En tiempos recientes, las distintas comunas, por medio de sus municipalidades, han
organizado circuitos turísticos que recorren sitios de interés arquitectónico, ocupando
los edificios de Kulczewski un lugar privilegiado; en particular, el conjunto de edificios
del ya mencionado Barrio Lastarria, el conjunto habitacional Virginia Opazo en el
Barrio República y el conjunto de casas de calle Catedral en el Barrio Yungay, todos
en la comuna de Santiago. Lo mismo ocurre con el conjunto de Calle Keller en la
Comuna de Providencia y el conjunto habitacional Los Castaños en la Comuna de
Independencia. Cabe destacar que la mayoría de ellos ostenta la categoría de Zonas
Típicas 25 , signo elocuente de su calidad arquitectónica. Entre los trayectos más
originales, se hallan clicletadas que, cada cierto tiempo, son coordinadas bajo el
amparo de diversas organizaciones sin fines de lucro, buscando difundir el
conocimiento del patrimonio arquitectónico chileno (imagen 008).
A comienzos del siglo en curso, recorriendo la capital con el objetivo de preparar una
guía del Santiago alternativo, llamada luego “Santiago Bizarro”, el reconocido
periodista Sergio Paz descubre a Kulczewski y queda deslumbrado con su obra. Sin
meditarlo, lo incluye junto algunas de sus obras más conocidas y, debido al gran
éxito que alcanza esta publicación principalmente entre los lectores jóvenes, la figura
del arquitecto quedará asociada hasta hoy al adjetivo de “bizarro” (Paz, 198-9)
(imagen 009). Esta admiración hacia Kulczewski fue trasmitida por Paz a su amigo
Alberto Fuguet, connotado escritor y cineasta nacional. A mediados de la década
pasada, ambos anunciaron por la prensa que pretendían escribir un libro titulado
“Ciudad Kul”26; es más, Fuguet planeó y comenzó a rodar un documental sobre el
25
Dentro del ordenamiento legal patrimonial de Chile, según se desprende de las disposiciones
de la Ley N°17.288 (Ley sobre Monumentos Nacionales), se define una Zona Típica o Pintoresca
de la siguiente forma: "Las Zonas Típicas o Pintorescas constituyen agrupaciones de bienes
inmuebles urbanos o rurales, que forman una unidad de asentamiento representativo de la
evolución de una comunidad humana y que destacan por su unidad estilística, su materialidad o
técnicas constructivas; que tienen interés artístico, arquitectónico, urbanístico y social,
constituyendo áreas vinculadas por las edificaciones y el paisaje que las enmarca, destaca y
relaciona, conformando una unidad paisajística con características ambientales propias, que
definen y otorgan identidad, referencia histórica y urbana en una localidad, poblado o ciudad", en
Manejo y Normativa de Monumentos Nacionales, Consejo de Monumentos Nacionales, 2006.
26
No es esta la primera, ni la última vez, que a nivel mediático se hace un juego de palabras
dada la similitud fonética de las tres primeras letras del apellido del arquitecto –‘Kul’– con el
término inglés cool, tan de moda en el léxico de la juventud de la década pasada, entre cuyas
40
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
arquitecto27. Si bien han pasado más de cinco años, y ninguna de estas iniciativas ha
logrado materializarse, se crearon a nivel masivo las suficientes expectativas como
para dar a conocer la figura y obra de Kulczewski. Posteriormente, con motivo de la
realización y lanzamiento de la película “Se arrienda”28, su director, el propio Fuguet,
declaró que era un homenaje al arquitecto (Gracia, s.p.), lo que veladamente se
aprecia en la elección de algunas locaciones como la Piscina Escolar (escena que
en la edición final quedó excluida29), como asimismo, el funicular y el entorno del
Cerro San Cristóbal. No obstante, la referencia más clara se aprecia, probablemente,
en un primer plano del edificio de Merced 84, aquel coronado con una gárgoladragón, en la que claramente se advierte la firma en metal del arquitecto, y, por otro
lado, en una secuencia donde el protagonista se sitúa delante de una ‘ficticia’ paleta
luminosa de publicidad, que ostenta el nombre ‘Luciano Kulczewski’ bajo la
reproducción del dibujo de la fachada de la sede del Colegio de Arquitecto, que es,
como se ha señalado, su obra más emblemática.
Imagen 009
Sergio Paz: Santiago Bizarro, portada y páginas 198 y 199.
(Fuente: Paz, portada /198-9)
acepciones destacan el “estar a la moda” y poseer una estética admirada en el plano de la
actitud, comportamiento, apariencia y estilo, influenciado y producto del Zeitgeist.
27
Información entregada por el profesor de cine José Román, quien es propietario y residente
de una vivienda diseñada por Kulczewski, motivo por el cual fue filmado y entrevistado por
Alberto Fuguet con motivo de la realización de su documental.
28
Se arrienda. Fuguet, Alberto, dir. Act. Luciano Cruz-Coke, Felipe Braun, Francisca Lewin,
Benjamin Vicuña, Jaime Vadell. DVD. Cinépata, 2005. Medio Fílmico.
29
Se puede visionar en: http://www.youtube.com/watch?v=bQPE7BK2evM, subido por Alberto
Fuguet el 06/10/2006.
Ronald Harris Diez
41
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
De esta manera, Kulczewski adquirió, en el imaginario de una parte de la
ciudadanía, la categoría de artista de ‘culto’, único caso conocido en el medio
nacional a este respecto, cuestión que ha convertido al nombre del arquitecto y a su
obra en una ‘marca’ valorada. Spots publicitarios usan sus edificios como locaciones,
e incluso empresas inmobiliarias se promuevan gracias a su nombre, como es el
caso de Inmobiliaria Lastarria S.A., que promocionó un moderno conjunto
habitacional construido en torno a una antigua casa estilo Tudor realizada en 1931,
atribuida al arquitecto30 y cuya autoría no se ha podido comprobar, provocando más
de un debate público, ya que supuestamente el conjunto contaba aparentemente con
la autorización del Consejo de Monumentos Nacionales (imagen 010).
Imagen 010
Casa de Calle Lastarria n.° 66,
atribuida a Luciano Kulczewski.
(Fuente: Archivo del autor, 2010) 30
Ver en: http://www.gerdauaza.cl/index_visor.asp?idnoticia=2093, descargado el 12 de enero
de 2012.
42
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Si bien este apartado se ha extendido en estos inusuales prolegómenos,
probablemente no del todo propios en una tesis doctoral, es para resaltar la fama de
Kulczewski en los medios y en la cultura urbana, lo cual se torna paradójico —
situación muy posmoderna por cierto— cuando se repara en que prácticamente todo
lo que se sabe de él, como ya se ha adelantado, proviene de una monografía escrita
en un Seminario de Historia del Arte por Enrique Burmeister (1969), en aquel tiempo
alumno de la Universidad de Chile, siendo este estudio de apenas unas cuarenta
páginas31 el que sustenta el mito de Kulczewski.
Cuando en pleno apogeo del Movimiento Moderno la amnesia histórica reinaba en
las aulas, algunos profesores del entonces Instituto, y luego Departamento, de
Historia y Teoría de la Universidad de Chile, visionariamente, persistieron
silenciosamente en organizar seminarios de trabajo que llamasen a los alumnos a
rescatar la memoria de la arquitectura del pasado. Uno de ellos fue Fernando
Riquelme Sepúlveda, docente que dirigió a Burmeister en su investigación, quien
relata en la introducción de este trabajo que su finalidad, formando parte de un grupo
de alumnos, era la de elaborar una investigación de las distintas etapas de la
arquitectura chilena; sin embargo, seducido por la obra de Kulczewski, decide llevar
a cabo una monografía y abandonar el grupo de trabajo (Burmeister, s.p.).
Si bien a lo largo de este estudio se citará y se confrontará el texto de Burmeister, se
anticipa que su mayor mérito es el de haber sido realizado estando vivo el arquitecto;
de hecho, más de un tercio de su extensión contiene una valiosa entrevista a
Kulczewski, a la que sólo habría que criticar su carácter coloquial, y que el
entrevistador, al no ocultar su posición de admirador del entrevistado y en aras de no
incomodar a este último, evita una postura más crítica, que a la vez le hubiese
permitido ser más incisivo y exacto en sus preguntas. En resumen, el seminario
titulado “Aportes individuales al desarrollo de la arquitectura chilena: la obra del
arquitecto Luciano Kulczewski”, se organiza en cuatro partes:
31
Investigación sin referencia de número de páginas. Ronald Harris Diez
43
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
•
I parte.- El autor hace un recorrido por las distintas etapas y facetas del
arquitecto, dedicando capítulos a datos biográficos, su vida como estudiante
—donde Kulczewski en primera persona rememora con nostalgia aquellos
años, relatando algunas anécdotas—, y un sucinto y desordenado recorrido
por su vida profesional, abordando en los últimos acápites su rol político
como funcionario estatal.
•
II parte.- Es en este anexo donde detallan los documentos gráficos, que
adjunta al trabajo, incluyendo fotografías y copias de los planos originales del
arquitecto, los que hoy —al igual que el legado que regalara a la Universidad
de Chile el propio arquitecto—, se encuentran extraviados completamente.
•
III parte.- Se detiene en un análisis, más bien una descripción, de tres
viviendas (Casa Calpe de 1925, Casa de Avenida Libertad en Viña del Mar y
una residencia para el Sr. Victorino Sepúlveda en Santiago), dos edificios
(Merced n.° 268 y el anteproyecto para un conjunto en la Comuna de
Independencia) y un conjunto habitacional (Calle Keller).
•
IV parte.- La entrevista antes mencionada y transcrita en su totalidad como
anexo a esta investigación.
Al finalizar dicho seminario, junto con las conclusiones y una escueta bibliografía,
aparece un catastro de obras que, aún cuando se entienden las limitaciones propias
de un trabajo de este tipo, no deja de ser decepcionante por el cúmulo de errores
imperdonables que contiene. La mayoría de las edificaciones son citadas
imprecisamente, nombrando sólo la intersección de las calles donde se ubica y no su
numeración32, o atribuyendo obras que no son de la autoría de Kulczewski —como
ocurre con el célebre conjunto habitacional William Noon, en Avenida Manuel Montt,
Comuna de Providencia, de los arquitectos Ricardo Larraín Bravo y Víctor Jiménez—. Este inexacto listado ha provocado que la gran mayoría de los textos
posteriores, tanto universitarios como de prensa, asuman este catastro como
32
Llegando incluso a citar la intersección de calles que nunca han existido, como ‘Av. El Bosque
con Av. Los Leones’, avenidas que son en realidad vías paralelas.
44
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
correcto, sin cotejarlo con las fuentes actualmente existentes, como son los archivos
de las direcciones de obras municipales y los de instalaciones sanitarias de Aguas
Andinas. El problema se acrecienta cuando estas imprecisiones son difundidas en
páginas electrónicas que, copiándose unas a otras, perpetúan los errores y que, a
ojos de la juventud actual, devienen no obstante canónicas.
En 1996, a solicitud de la editorial ARQ perteneciente a la Pontificia Universidad
Católica de Chile, Fernando Riquelme dio forma a un trabajo monográfico33 basado
esencialmente en el mencionado seminario de Burmeister que él mismo asesorara y
que hasta el día de hoy se mantiene inédito. Acompañado de fotos en blanco y
negro y algunas planimetrías, se centra en las obras más conocidas de Kulczewski,
cometiendo algunos errores en la atribución y catalogación de las obras como se
señalará en el desarrollo de esta investigación. Su mayor valor radica en unas
imágenes tomadas de las diapositivas pertenecientes al archivo del arquitecto,
supuestamente cedidas por su familia. Por otro lado, quizás lo más criticable guarda
relación con una suerte de corrección ‘política' que realiza al editar todos aquellos
fragmentos particularmente coloquiales que se dan en el hablar de Burmeister y del
propio Kulczewski, los que actualmente vistos con el pasar de los años —y tal cual
se analizarán en esta investigación—, se vuelven extraordinariamente decidores del
pensamiento crepuscular del arquitecto, que a falta de textos con propuestas
teóricas de su autoría, se asoman como pequeños destellos que permiten vislumbrar
el parecer que profesaba sobre su propia obra.
Es necesario hacer mención también de una serie de seminarios, todos ellos
inéditos, que hoy forman parte del Archivo Arquitectura Chilena de la Universidad de
Chile. En la mayoría de éstos, si bien se cita tangencialmente a Kulczewski, se
vuelve a escuchar su voz en primera persona aconsejando a los autores, en
cuestiones referidas a la catalogación de sus propios obras, particularmente
33
Riquelme Sepúlveda, Fernando. La Arquitectura de Luciano Kulczewski. Un ensayo entre el
eclecticismo y el Movimiento Moderno en Chile. Santiago de Chile: Ediciones ARQ, 1996. Medio
Impreso.
Ronald Harris Diez
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Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
respecto de filiaciones estilísticas34 y el empleo de nuevas tecnologías y materiales
constructivos; de allí su importancia para el desarrollo de esta investigación.
A continuación, una referencia sucinta de aquellos que guardaron mayor relevancia
para la realización de esta investigación:
•
Ahumada, Alejo; Evolución formal de la arquitectura en Santiago; Fines siglo XIX
– mediados siglo XX. Seminario, Universidad de Chile, Santiago, 1954.
Seminario del Departamento de Historia y Teoría de la Arquitectura, dirigido por
el profesor Francisco Núñez. El trabajo discute la evolución formal exterior
(fachadas) de la arquitectura de Santiago con el fin de estudiar el
“desenvolvimiento estilístico” desde finales del siglo XIX hasta 1950. Este
seminario es un compendio de fichas, donde cada obra es analizada en sus
características urbanas, formales y tipológicas. Tiene el valor histórico agregado
de contar con entrevistas a los arquitectos de dichas obras que aún, para aquella
época, se encontraban con vida: J. Smith Miller, L. Kulczewski, Cruz Montt y S.
Larraín, entre otros.
•
Briones, Ramón; Estudio sobre el medio chileno y sus respuestas a las
tendencias arquitectónicas foráneas incorporadas a él; Seminario, Universidad
de Chile, Santiago, 1960.
Seminario del Departamento de Historia y Teoría de la Arquitectura, dirigido por
el profesor Ricardo Tapia. Este trabajo abarca un amplio período de la historia de
la arquitectura, desde las postrimerías del período colonial hasta la llegada de los
primeros arquitectos extranjeros contratados por el Estado chileno. A partir de un
análisis de diferentes tipologías, ordenadas cronológicamente, profundiza en los
aspectos que establece la arquitectura con el medio nacional en relación a
determinantes sociales, económicas y culturales.
34
Como ocurre en el seminario de Alejo Ahumada, Evolución formal de la arquitectura en
Santiago. Fines siglo XIX – mediados siglo XX. Seminario, Universidad de Chile. Santiago, 1954,
fichas s.p.
46
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
•
Guzmán, Marcela; Art Nouveau; Seminario, Universidad de Chile, Santiago,
1966.
Seminario del Departamento de Historia y Teoría de la Arquitectura, dirigido por
el profesor Fernando Riquelme. El trabajo, a manera de catastro, refiere algunas
de las obras del estilo Art Nouveau en Chile. Siguiendo un orden cronológico,
trata más bien los aspectos formales y decorativos de las construcciones
estudiadas. Carece de levantamientos planimétricos.
•
Riquelme Volpi, Cayo; El Cerro San Cristóbal. Seminario; Universidad de Chile,
Santiago, 1962.
Seminario del Departamento de Historia y Teoría de la Arquitectura, dirigido por
el profesor Aquiles Zentilli. El trabajo relata la historia del cerro San Cristóbal,
desde el momento que se conforma en el Parque Metropolitano, pasando por las
intervenciones paisajistas y arquitectónicas que en él se han realizado. Capítulo
especial merece las obras realizadas por el arquitecto Luciano Kulczewski en el
cerro, acompañadas de un valioso registro fotográfico.
•
Valderrama, Cecilia y Ximena Valenzuela; Expresiones formales de la tendencia
nacionalista en la arquitectura en Chile; Seminario, Universidad de Chile,
Santiago, 1973.
Seminario del Departamento de Historia y Teoría de la Arquitectura, dirigido por
el profesor Fernando Riquelme. Analiza las “tendencias nacionalistas” a partir de
la arquitectura de la segunda mitad del siglo XIX, abordando la obra realizada por
los arquitectos extranjeros más importantes contratados por el Estado chileno
(De Baines, Chelli, Lathoud, etc), hasta los primeros arquitectos formados
íntegramente en Chile, que rescatan e incluyen los “motivos aborígenes” a sus
diseños. Las conclusiones permiten establecer que esta tendencia nacionalista
no logra desvincularse de las corrientes eclécticas reinantes a principios del siglo
pasado, por lo que no se pudo concretar, al menos en el ámbito formal, una
arquitectura chilena propiamente tal.
Ronald Harris Diez
47
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Para finalizar, y a modo de corolario, aún están por concretarse buena parte de las
investigaciones que conduzcan a la formalización de textos de historia de la
arquitectura chilena. Huelga decir que no existe en el medio nacional publicación
alguna que la aborde en una visión general; más bien, son estudios que examinan
etapas específicas de la historia arquitectónica, como el Período Colonial, el
Republicano o la llegada del Movimiento Moderno. En ese sentido, es justamente en
el ámbito de las tesis de doctorado realizadas en las últimas décadas, bajo la
supervisión de universidades extranjeras y en menor medida nacionales, que se está
comenzando a revertir esta carencia. Quizás la única crítica es que frente al exiguo
ámbito editorial chileno, mucho de estos trabajos se mantienen aún inéditos.
Diferente situación ocurre con algunos trabajos monográficos, que con el apoyo de
las modestas editoriales universitarias, han visto la luz en tiempos recientes, y cuyas
lecturas han impulsado y motivado este trabajo de investigación.
48
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
CAPÍTULO 2:
ANTECEDENTES BIOGRÁFICOS Y FORMACIÓN ACADÉMICA
Ronald Harris Diez
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Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
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Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
2.1.- FAMILIA KULCZEWSKI GARCÍA
“Después de las distintas visitas que le hicimos a su casa y a través de interesantes
conversaciones sostenidas con él, rodeados de innumerables libros, recuerdos y
juguetes, pudimos formarnos una idea de su magnífica personalidad; un hombre
vivaz, dicharachero, y de ojos brillantes, poseedor de una memoria increíble y que
está al tanto de todo” (Burmeister, s.p.).
Luciano Kulczweski García nació el 8 de enero de 1896 en el seno de una tradicional
familia de la alta burguesía chilena, para aquel entonces establecida en Temuco35 a
causa de la profesión del padre, don Boleslao Eugéne Kulczewski Lester, ingeniero
de nacionalidad francesa, quien fue contratado en 1888 para trabajar al servicio del
Gobierno de Chile, en la Dirección de Obras Públicas, labor que lo obligaba a
desplazarse por el país conforme a los encargos que recibía. Casado con doña
María Luisa García Rodríguez, “distinguida dama de la sociedad penquista36” (F.
Riquelme, 14), eran padres de otros tres hijos: Wanda, Raúl y Gastón, cuyas fechas
y lugares de nacimientos conocidas dan justa cuenta del ‘nomadismo’ de la familia a
lo largo del país; Raúl nació en la sureña ciudad de Chillán el 24 de octubre de 1889
y Gastón en la nortina Ovalle el 27 de mayo de 189037.
Don Boleslao Kulczewski pertenecía a una aristocrática familia polaca 38 y había
nacido el 14 de febrero de 1849 en Boufakir, provincia de Blida, Argelia, ya que su
padre, Antoine Kulczewski Roduszewski, siguiendo lo que ya parecía una tradición
familiar, se había puesto al servicio del Imperio Francés, por lo que residiendo en
35
Relevante ciudad de la zona centro sur del país, pertenece a la Región de la Araucanía, de la
cual es capital administrativa.
36
Gentilicio de los habitantes de Concepción, capital de la Octava Región, la ciudad más
importante de la zona centro sur de Chile.
37
No se conocen, al respecto, los datos de la única mujer, Wanda Kulczewski García. 38
Era nieto de un militar polaco de la alta aristocracia, Maciej Kulczewski, quien había luchado
por la liberación de Polonia en la campaña del Emperador Napoleón Bonaparte entre 1807 y
1814. Ronald Harris Diez
51
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
París y en su condición de extranjero, pasó a formar parte de la recién creada Legión
Extranjera39, siendo trasladado al norte de África en 1931.
Como retribución a los compromisos laborales de su padre, don Boleslao pudo
formarse como ingeniero en la “École Polytechnique de París y en la École des
Mines de la misma ciudad” (F. Riquelme, 20). Esto quizás fue el motivo por el cual se
habría trasladado a Chile, lo que según sus nietos habría ocurrido a finales de la
Guerra del Pacífico40, “contratado por la familia Cousiño Goyenechea para trabajar
en las minas de Lota41” (Vallejo, 72).
Ernesto Greve, en su Historia de la Ingeniería en Chile, establece que Boleslao
Kulczewski era “Ingeniero de la Sección de Ferrocarriles de la Dirección de Obras
Públicas […], en el cual se le designó en calidad de ingeniero de provincia” (256).
Desde 1882 fue miembro de una comisión encargada del estudio preliminar del
ramal de la vía férrea que corría desde Traiguén hacia el sur. Esta situación, se
especula, lo habría llevado a afincarse en esta zona del país, donde tomó contacto
con la familia de su futura esposa. Esto estaría ratificado teniendo en cuenta que
entre sus múltiples labores para la Dirección de Obras Públicas, entre el 1892 y
1895, y en su calidad de jefe de la Sección de Puentes, Caminos y Construcciones
Hidráulicas, se encontraba a cargo de la inspección técnica de los trabajos
correspondientes al Dique Seco de Carena, en el puerto de Talcahuano42 (Greve,
247), por aquellos años punto terminal del tramo central del ferrocarril y que, debido
39
La Legión Extranjera fue creada por orden del rey Luis Felipe de Orleans el 9 de marzo de
1831, para agrupar en a todos los extranjeros que en ese momento servían en las fuerzas
armadas francesas. Fue una pieza importante en la política colonial de Francia, y luchó en
Indochina y Argelia. Participó en varios enfrentamientos importantes de la Segunda Guerra
Mundial.
40
La Guerra del Pacífico, también denominada Guerra del Guano y Salitre, fue un conflicto
armado que, entre 1879 y 1883, enfrentó a la República de Chile con la República de Perú y el
Estado Plurinacional de Bolivia. Tras su victoria, Chile tomó posesión no sólo de una importante
extensión territorial, sino también de enormes depósitos salitreros, guaneros y cupríferos.
41
La comuna de Lota, en la zona centro sur del país es célebre por sus importantes yacimientos
carboníferos, ligados a la historia y al desarrollo económico de Chile. Para aquel entonces eran
propiedad de una de las familias más ricas y poderosas del país, los Cousiño.
42
La importancia de Talcahuano se debe a que es el puerto de su vecina, la gran ciudad de
Concepción. Por este lugar se embarcaba la producción de las minas de Lota, cerradas ya hace
décadas.
52
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
a su vecindad con la populosa Concepción, estaba siendo potenciado como el
puerto más importante del sur de Chile.
Hacia 1906, cuando Luciano contaba con 10 años de edad, la familia Kulczewski
García se traslada a vivir a la capital, Santiago, al parecer definitivamente43. Sandra
Vallejo Barón en su Memoria para optar al Título de Periodista, en el año 2004,
basándose en entrevistas que realizó a los descendientes y amigos de la familia del
arquitecto, se permite recrear su infancia por aquellos años:
En aquel entonces, el niño Luciano seguramente no traspasaba los límites del
44
“vecindario decente” , ni necesidad tenía, puesto que en su casa, bajo el cuidado
atento y cariñoso de un par de nanas solteronas y una madre que leía todo el día,
existía plena libertad para hacer cada cual lo que quisiese.
Era un ambiente licencioso si se quiere, una mezcla de costumbres sureñas y de
laissez faire muy de vanguardia que los padres habían impuesto en su hogar. En el
cual, al contrario de generarse un entorno algo anacrónico o libertino, nadie dejó
nunca de asistir a clases o de sacarse excelentes calificaciones, sin que mediaran
jamás órdenes o llamados de atención de ninguna naturaleza (75).
No es el fin de esta investigación ahondar en el rol que juega la infancia como
forjadora de la personalidad adulta, particularmente en el caso de creadores como el
que aquí nos ocupa —tema por lo demás, tan largamente tratado por la psicología
reciente—. Aún así es evidente la necesidad de esbozar un perfil del pequeño
Luciano, que pueda ayudarnos a iluminar facetas posteriores de su creación. Si bien
la información es escasa, no es difícil inferir, en base a los comentarios de las
personas que lo rodeaban, o de boca de él mismo —particularmente en la entrevista
con Burmeister— que era un niño retraído, de “naturaleza pacifica y reflexiva”; de
contextura delgada y baja estatura, y a diferencia de sus hermanos, no era
aficionado a los deportes. Por lo mismo, y heredando una afición materna, se
43
Así lo refrenda el hecho que don Boleslao Kulczewski falleciera el 11 de agosto de 1916 en
Santiago, ya retirado de la Dirección de Obras Públicas, cuando Luciano Kulzcewski contaba con
20 años. Nombre con que se denominaba al centro de la capital, donde habitaba gran parte las familias
aristocráticas que gobernaban el país. Era una zona claramente consolidada a nivel urbano, en
desmedro de una periferia marcada por habitaciones insalubres donde vivían apiñadas las
clases bajas.
44
Ronald Harris Diez
53
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
habituó a la lectura, particularmente aquella vinculada a la historia universal y la
arquitectura45, lo que sin lugar a dudas ayudó a despertar su creatividad y ampliar su
cultura46, “en cuanto al niño Luciano, no cabe duda que sus actitudes fueron de lo
más precoces y excéntricas para la edad que tenía” (Vallejos, 77).
Imagen 011
Avenida de Las Delicias
con Lord Cochrane en 1915,
Chile: Santiago.
(Fuente: santiagonostalgico.cl, 2013)
Este aparente laissez faire que reinaba en el hogar de los Kulczewski García, tan
liberal e innovador en comparación con la educación hogareña más conservadora y
formal que caracterizaba a la burguesía de corte criollo —amparada en términos
espirituales y formativos con fuerte presencia de los valores católicos— se especula,
podría atribuirse en parte a la impronta de una formación más ‘libre pensadora’ que
Boleslao Kulczewski habría recibido en Francia.
Esto también se manifestaría en la elección del lugar de residencia en Santiago, una
casona en calle Vergara (Vallejo, 74), corazón del barrio Sur Poniente que, desde su
consolidación en las últimas décadas del siglo XVIII, se había convertido en
residencia de una clase burguesa de impronta más rupturista. Miguel Laborde,
45
“Para mí, que tuve la suerte de que me gustara la lectura desde pequeño y de adquirir libros
tanto de arquitectura como de historia comprendí que la historia de las civilizaciones y de los
pueblos está escrita en la piedra indeleble de las construcciones y monumentos” (Burmeister,
s.p.).
46
Estas características se vuelven en una suerte de leitmotiv recurrente en muchos creadores,
sólo baste mencionar al propio Gaudí, con quien Kulczewski a nivel popular, a sido más de
alguna vez equiparado.
54
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
arquitecto y cronista citadino, bautiza a este sector de la capital como un “barrio
vanguardista liberal”, característica que se remontaría a sus orígenes: “la creación
de este barrio fue colectiva, elementos tradicionales conservadores o liberales;
empresarios del mismo origen; inmigrantes casi siempre europeos; algunos nuevos
ricos provenientes de la minería o el gran comercio de Valparaíso y, finalmente, ricos
agricultores del sur que decidieron migrar a una capital que les ofrecía un estilo de
vida ya sin parangón en la provincia” (51).
Imagen 012
Grupo Familiar Kulczewski García,
Luciano es primera persona
de pie a la izquierda.
(Fuente: santiagokul.cl, 2013)
El espíritu, del cual se ha hecho referencia previamente, motivó asimismo la elección
del lugar que los padres seleccionaron para que sus hijos varones terminaran su
educación secundaria: el Instituto Nacional José Miguel Carrera47, que a diferencia
de los exclusivos y costosos colegios privados católicos —donde estudiaban los
hijos de la oligarquía capitalina— era un centro educacional estatal y laico; siendo
una de las más antiguas y prestigiosas instituciones educativas de Chile, de él han
salido algunas de las mayores personalidades que han forjado la historia del país48.
En esta institución, Luciano haría amistad con muchos alumnos y profesores que en
47
El Instituto Nacional José Miguel Carrera Verdugo, es un liceo municipalizado para varones
ubicado en Santiago de Chile que imparte la modalidad de educación general básica (7.° y 8.°
básico) y de educación media científico-humanista (1.° a 4.° medio). Es la segunda institución
educacional vigente más antigua del país después del Colegio Moisés Mussa, fundado durante
el reinado de Carlos IV. El Instituto Nacional fue creado durante el reinado de S.M. el rey don
Fernando VII por el gobierno del General José Miguel Carrera en la llamada Patria Vieja el 10 de
agosto de 1813, como la única entidad de educación superior de la época tras el cierre de la
Real Universidad de San Felipe.
48
Dieciocho ex alumnos han ocupado la primera magistratura del país. Ronald Harris Diez
55
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
los años venideros alcanzarían un destacado rol en la vida política y en las
transformaciones sociales que ocurrirían en el país49. De entre ellos, el que más
influencia tendría en su vida, sería Don Pedro Aguirre Cerda, uno de sus profesores
en el ramo de castellano, que ingresando con posterioridad al mundo de la política
se convertiría en 1938 en Presidente de la República. Luciano Kulczewski sería uno
de sus jefes de campaña electoral, recibiendo en retribución de parte del nuevo
gobierno, el encargo de dirigir la poderosa institución denominada Caja del Seguro
Obrero Obligatorio, tema que será abordado en el Capítulo 6 de esta investigación.
En 1912, luego de graduarse de sus estudios secundarios, Luciano Kulczweski
ingresó con 17 años de edad a estudiar en la Escuela de Arquitectura de la
Universidad de Chile (tema a desarrollar en el acápite siguiente). El descubrimiento
de su vocación puede haber estado influenciado, como pretende establecerlo
Fernando Riquelme, por su hermano Raúl, quien un año antes se había recibido de
arquitecto 50 . Si bien a nivel profesional no se ha catastrado obra conjunta 51 , el
paralelismo en la vida de estos dos hermanos no terminaría aquí, ya que Raúl
Kulczewski contrajo matrimonio en segundas nupcias con María Luisa Yánquez
Cerda, hermana menor de María Lucía Yánquez Cerda, quien sería la esposa de
Luciano Kulczewski.
49
“Entre sus condiscípulos se encontraban algunos jóvenes que llegarían a ocupar cargos de
gran importancia nacional e histórica como Jorge Alessandri Rodríguez, más tarde presidente de
la República (1958-1964), o como el futuro diputado y senador Eduardo Moore Montero, los
hermanos Luis y Ernesto Muñoz Maluschka, más adelante destacados arquitecto e ingeniero de
minas respectivamente…” (F. Riquelme, 15).
Raúl Kulczewski García, se recibió de arquitecto el 4 de noviembre de 1911. Ingresó a
trabajar como tal, al departamento de Obras Públicas en 1934, y posteriormente en la Dirección
de Arquitectura de la 2ª División en el Ministerio de Guerra, Delegado de la Dirección General de
Pavimentación de la Provincia de Valparaíso, socio del Colegio de Arquitectos (Diccionario
biográfico de Chile: 1962-1964, 721).
50
51
Aparentemente Raúl Kulczewski habría llevado a cabo una serie de modificaciones al Edificio
de Rentas Calpe, que su hermano había levantado en 1924, tal cual lo demuestra un plano de
os
instalaciones sanitarias que lleva su rúbrica (plano de instalaciones sanitarias n. 14129- Bis del
Archivo Técnico de Aguas Andinas, de fecha 5 de enero de 1944) (imagen 141).
56
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Se ha hecho hincapié respecto del origen burgués de la familia de Luciano
Kulczewski, para resaltar que esta condición de privilegio para el Chile de principios
del siglo pasado, no fue obstáculo, en parte gracias a la formación que recibió, para
en el ámbito de su labor profesional,
preocuparse de las cuestiones sociales y
políticas. A pesar del surgimiento de muchos estudiosos de su obra, nadie parece
reconocer la dualidad como esencia de su personalidad, de esos mundos
antagónicos que en él se enfrentaron y se potenciaron mutuamente. Muchas veces
nos encontraremos a lo largo de esta investigación, con obras que parecen provenir
de personalidades diferentes; por un lado como residencia personal, opta por un
“castillo medieval”, que parece un emblema de su pasado aristocrático, decorándolo
con el escudo heráldico asociado a su apellido, y por otro lado, está preocupado por
las reivindicaciones sociales del proletariado, al punto de llegar a ser uno de los
fundadores del Partido Socialista, y de darles solución habitacional a las clases
media y obrera, problemática, por lo demás, que parece casi ignorada por sus
colegas del mismo estrato social. Sus propuestas arquitectónicas a este respecto,
como he señalado, alcanzan una calidad pocas veces vista en la historia de la
arquitectura chilena, lo que le han merecido buena parte de su reconocimiento
actual.
Imagen 013
Matrimonio Kulczewski Yánquez
(Fuente: Zúñiga, 17)
Ronald Harris Diez
57
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Luciano Kulczewski contrajo matrimonio con María Lucía Yánquez Cerda (imagen
013), “una mujer recordada por su extraordinaria belleza, como pocas veces se ha
visto en este país, al decir de un amigo de la familia” (Vallejos, 80), e hija a su vez,
también, de un ingeniero extranjero que trabajaba en el país, con quien tuvo dos
hijos, Mireya y Jaime. Jaime siguió la profesión de su padre, y si bien en un principio
de su carrera realizaron obras en conjunto, terminó enfrentándose con su progenitor,
por desavenencias irreconciliables que iban más allá de las presumibles diferencias
generacionales. Jaime Kulczewski52 pertenecía a una casta de arquitectos que se
había formado en escuelas de arquitectura, que como ya ha sido mencionado,
habían transformado sus mallas curriculares para dar cabida a los principios del
racionalismo, de ahí que el conflicto con su padre superara las cuestiones
meramente estilísticas, y más bien tenía relación con una postura más radical, una
nueva manera de entender y abordar la arquitectura, o al menos eso pensaba como
queda de manifiesto en sus palabras:
Creo que la principal diferencia fue la forma de trabajar. Él era muy amplio, no tenía el
método de desarrollo mío, cuando yo pensaba que algo estaba terminado, de repente
me encontraba con que había sido modificado. Teníamos una casa noble en Concón,
con vista al mar, y de repente me cambiaba una ventana porque estaba la vista para
allá, entonces yo encontraba que me echaba a perder la fachada. Esa era una de las
razones por las que no me entendía con él, no era otro motivo, pues la relación
conmigo era espléndida, era muy cariñoso, en mi familia la cosa era de chupeteos, de
abrazos, no era una cosa fría (Vallejos, 87).
Si bien es justo recordar, que Luciano Kulczewski fue uno de los pioneros en abordar
las estéticas vinculadas a las primeras aproximaciones del Movimiento Moderno,
situación por lo demás reconocida por su hijo, este distanciamiento, al menos en el
plano laboral, nos privó de la que hubiera sido una voz privilegiada a la hora de
abordar la obra de su padre, situación que él mismo lamentó en entrevistas
52 Jaime Luciano Kulczewski Yánquez, nacido Santiago el 11 de octubre de 1922, estudió en el
Instituto Nacional y en la Pontificia Universidad Católica de Chile, recibiéndose de arquitecto en
1946. Desde 1950 trabajó asociado en Valparaíso a su cuñado don Jaime Larraín Valdés y don
Osvaldo Larraín Echeverría, teniendo a su cargo la Oficina en Valparaíso y que entre otras obras
ejecutadas por la firma destacan el Edificio Plaza Victoria, Edificio Espíritu Santo de Valparaíso,
Edificio Av. Perú, Edificio Italia, Edificio Ponte Casino y Edificio Bellavista en Viña del Mar
(Diccionario biográfico de Chile: 1962-1964, 721).
58
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
recientes, ya que sólo vendría a reencontrarse con la obra de su progenitor en la
actualidad, justamente debido al interés público que ésta ha despertado: “Mi papá
hizo una arquitectura bastante moderna, fue capaz de adaptarse, y yo no me entendí
con él. Tenía mi mundo muy por allá arriba, y vine a conocer a mi padre cuando
gente como usted comenzó a preguntarme por él […]. Yo no le apreciaba como
arquitecto, es que no le entendía, no participaba de su arquitectura…” (Vallejos, 87).
Como se verá en el devenir de esta investigación, la obra catastrada de Luciano
Kulczewski irá menguando hacia la década del ’50, lo que no guarda relación, al
menos en un primer momento, con una incapacidad de adaptación a las
necesidades o gustos de las nuevas generaciones, sino más bien a problemas de
salud. Una ‘Leucemia Crónica’53 lo afectó en los últimos veinte años de su existencia,
la que fue diagnosticada en su etapa terminal. Aquejado de grandes dolores y
extremadamente debilitado, una bronconeumonía, le ocasionaría la muerte, en
Santiago, el 19 de septiembre de 1972 (Zúñiga, 19).
Imagen 014
Luciano Kulczewski García
(Fuente: trotabarrios.cl, 2013)
53
No se especifica qué tipo de Leucemia padecía. Ronald Harris Diez
59
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
2.2.- ESTUDIOS DE ARQUITECTURA
2.2.1.- LA ENSEÑANZA DE LA ARQUITECTURA EN CHILE
En Chile, el estudio y la valoración de la arquitectura de principios de siglo es
especialmente difícil. Hay una ausencia de escuelas, entendidas como agrupaciones
de arquitectos contemporáneos entre sí, con propósito y puntos de vista afines. No
hay proclamas ni manifiestos. Sólo se distinguen entre la confusión de tendencias y
arquitectos de distintos orígenes, la arquitectura oficial decimonónica, que se adueña
de los grandes edificios públicos. Por eso, una buena forma de conocerla es
realizando investigaciones monográficas (M. Pérez de Arce, Josué Smith Solar, 9).
La gran riqueza que la extracción del salitre proporcionaba al país, había permitido
en las últimas décadas del siglo XIX, dar impulso a los procesos de modernización
que Chile anhelaba y necesitaba. La eclosión de las ciudades, en pleno proceso de
metropolización, hizo aún más evidente la falta de ingenieros y arquitectos, que
pudieran llevar a cabo estos desafíos. Los estragos de esta falta de profesionales en
la planificación y configuración de la ciudad se hizo sentir bien avanzado el siglo XX,
como lo confirma el historiador Eduardo Secchi: “hasta el momento, la edificación ha
dependido primeramente de alarifes y después de aficionados, con el resultado que
hemos visto” (11). Chile suplía estas carencias, como se ha explicitado, contratando
profesionales extranjeros54, lo que le permitía dar respuesta a sus compromisos con
las nuevas realidades sociales y tecnológicas provocadas por la industrialización,
dando con ello cuenta, de su estatus de estado ‘moderno’.
54
En Chile, hasta mediados del siglo XIX, La formación arquitectónica era inexistente. Si bien
durante el siglo XVIII se fundan dos establecimientos de enseñanza superior, la Real
Universidad de San Felipe (1738) y el Colegio de San Carlos (1769), ambos de origen
eclesiástico, estas instituciones no estaban interesadas en el ámbito artístico, ni arquitectónico.
Sólo en 1797 a instancias de Manuel de Salas se funda la Academia de San Luis, donde se
introduce la enseñanza de las matemáticas y del dibujo aplicado, como así mismo otros
conocimientos de índole científica.
El arquitecto italiano Joaquín (Gioacchino) Toesca Ricci, enviado por España a trabajar a Chile,
ante la ausencia de mano de obra capacitada, abrió una escuela nocturna en su residencia,
lugar donde impartió nociones de construcción, matemáticas y dibujo. Tras su muerte en 1799,
fueron sus alumnos quienes incorporaron sus enseñanzas a la Academia de San Luis,
considerado uno de los principales colegios de la capital (Waisberg, 19-33).
60
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Como parte de esta práctica, en 1848, se contrató en el rol de “Arquitecto del
Gobierno” al ‘injeniero’ francés Claude François Brunet de Baines55. En una de las
cláusulas de su convenio laboral, se estipulaba que, entre otros deberes, debía crear
una “escuela práctica de arquitectura civil”, cuyas clases, se comenzaron a impartir
en 1842, al amparo del Instituto Nacional. La idea original del gobierno, se limitaba “a
la creación de un curso que instruyera a maestros expertos en el arte de construir, a
manera de artesanos especializados”, obviamente esta visión resultaba bastante
limitante, sobre todo para un arquitecto formado en las academia francesa, por lo
que Brunet de Baines buscó implementar la formación, con cursos que también
definieran la arquitectura “como arte útil y como una integración de lo bello y lo útil”
(Waisberg, 33). Con este gesto, no sólo queda claro que se estaba dando inicio a la
enseñanza de la arquitectura en Chile bajo el amparo del Estado, sino que también,
su enseñanza sería conducida bajo los preceptos academicistas.
Será Lucien Ambrose Henault56 quien arribó al país en 1856, un año después de la
muerte de Brunet de Baines, quien continuará la enseñanza de la arquitectura de
impronta francesa. Si bien para 1879, los cursos estaban al amparo de la Facultad
de Filosofía y Humanidades y Bellas Artes, el título de arquitecto lo otorgaba, la
Facultad de Ciencias Físicas y Matemáticas. Esta situación demostraba que los
límites de la arquitectura en el país, aun no estaban claramente establecidos, lo cual
en parte explicaría la reducida cantidad de alumnos que seguían los cursos57.
Estas instancias pioneras en la enseñanza de la arquitectura tendrían su
continuidad, a partir de 1894, en la recién creada Universidad de Chile. Esta
institución se encargaría de organizar la enseñanza superior, mientras que el
55
Nació en la ciudad bretona de Vannes, Francia, en 1799 y falleció en Santiago de Chile en
1855. En este país, como primer Arquitecto de Gobierno, interviene en la edificación del Teatro
Municipal, el Congreso Nacional, el Palacio Arzobispal, los pasajes comerciales McClure y
Bulnes entre otros.
56
Nació en Baziches, Montania, y estuvo activo en Chile hasta 1874. Se había recibido de
arquitecto en la Escuela de Bellas Artes de París. Entre las obras más destacadas, que realizó
en el país, se encuentran el Congreso Nacional y la Casa Central de la Universidad De Chile.
57
De los seis primeros alumnos que ingresaron a estudiar, sólo se diplomó uno, Don Ricardo
Brown, en septiembre de 1862, convirtiéndose en el primer alumno en titularse de “Arquitecto
General de la República” en Chile.
Ronald Harris Diez
61
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Instituto Nacional asumiría exclusivamente la enseñanza secundaria. Estos hechos
permiten considerar a la actual Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la
Universidad de Chile, como la institución a este respecto, más antigua del país.
Ya para 1900, estos estudios se dictaban en la recién creada ‘Escuela de
Arquitectura’, que con un nuevo plan de estudios—sancionado en 1896—, había
dejado de ser parte de la Facultad de Filosofía, Humanidades y Bellas Artes58, para
pasar a ser parte la Facultad de Ciencias Físicas y Matemáticas59.
Imagen 015
Lucien Henault:
Casa Central de la Universidad de Chile, 1863-1872.
Chile, Santiago.
(Fuente: Departamento de Archivo y
Fotografía de la Universidad de Chile)
58
Si bien los estudios de arquitectura habían estado vinculados a la Sección de Bellas Artes, el
título de arquitecto lo había otorgado desde sus inicios, la Facultad de Ciencias Físicas y
Matemáticas. 59
El anhelo de ser facultad autónoma sólo se concretará en 1944.
62
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
2.2.2.- LOS PRINCIPIOS ACADÉMICOS
Para 1914, año en que Luciano Kulczewski inició sus estudios superiores, la carrera
de arquitectura se impartía en una casona emplazada en Avenida de las Delicias
n.°254. Recuerda el arquitecto: “en la Escuela de Arquitectura, cuyas clases de
Taller funcionaban en una vieja casa en Alameda con Portugal y los cursos técnicos
en la propia Universidad, nuestros profesores era profesionales extranjeros en su
gran mayoría y, los chilenos, técnicos distinguidos […]. Respecto de la enseñanza
era espléndida, amena y como el tema en general, bella y entretenida” (Burmeister,
s.p.).
Esta visión retrospectiva de sus años de estudio, permite reafirmar dos aspectos,
que se consideraban importantes para la época, respecto de la enseñanza de la
arquitectura. Primero, que el programa de estudio de 1896 —con sus posteriores
modificaciones60—, tal como era su propósito, buscaba lograr un adecuado equilibrio
entre las cuestiones artísticas y científico-tecnológicas61. Lo anterior se veía reflejado
en las vías de ingreso a la carrera, vigentes desde 1912; a primer año si se estaba
en posesión del grado de Bachiller en Filosofía y Humanidades, o a segundo año
con el grado de Bachiller en Matemáticas. No se posee información respecto de cual
fue el conducto, que siguió Kulczewski. La segunda reafirmación guarda relación con
la tradición de contratar profesionales extranjeros para realizar los cursos más
importantes, esencialmente Taller de Arquitectura, perpetuando de esta manera las
enseñanzas académicas, como lo respalda la afirmación de Fuentes: “en el arraigo
de la normativa Beaux Arts conviene mencionar que, si el arquitecto extranjero
llegado a Chile a fines del siglo XIX era el portador ilustrado de la belleza normada
por los órdenes académicos, el arquitecto formado en Chile en las primeras décadas
del siglo XX, era su guardián” (98).
60
Para más detalle consultar: Anduaga, 55-98. 61
El resultado de esta metodología educativa, parece haber encontrado arraigo en el
pensamiento teórico de Kulczewski, como lo demuestra en la entrevista realizada por Burmeister
en 1969, en donde ante la pregunta sobre qué entiende por arquitectura, éste contesta: “La
arquitectura, lejos de ser una ciencia, es un hecho fundamental en las vidas humanas: dar
vivienda, dar cohesión a la familia, dar un hogar donde se desarrollen las vidas humanas;
alegrías, tristezas, penas, todas cobijadas dentro de un ámbito. Y además es un arte. Reúne,
así, estas dos condiciones que son sublimes” (s.p.; el énfasis es nuestro).
Ronald Harris Diez
63
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Un listado de cursos y profesores, fechado el 31 de diciembre de 1914, cuando
Kulczewski estaba finalizando su primer año, ayuda a confirmar estos puntos. De los
16 profesores62, se reconocen: un ingeniero alemán (Schimdt), un pintor francés
(Courtois), un arquitecto y un escultor españoles (Forteza y Coll y Pi,
respectivamente), un ingeniero chileno (Trucco), dos arquitectos chilenos formados
en Francia (Cruz Montt y Larraín Bravo) y tres de los primeros arquitectos chilenos
(Cruzat, Schade, Hermógenes del Canto) 63. Si bien ya se constata la presencia de
profesionales chilenos que pertenecieron a las primeras generaciones formadas en
el país, su actividad quedó restringida a ramos técnicos, como es el caso de Carlos
Cruzat a cargo de Dibujo o Hermógenes del Canto a cargo de Máquinas y Precios
Unitarios. No es el caso, sin embargo de los arquitectos chilenos, Ricardo Larraín
Bravo y Alberto Cruz Montt, que formados en Francia, se habían integrado al equipo
de docentes, cuya importante labor educativa, corría en paralelo con una destacada
y exitosa labor profesional. Son, sin duda, junto a Josué Smith Solar, los más
reconocidos arquitectos del período. Basta por lo demás, apreciar algunas de sus
obras más relevantes por aquellos años, para reconocer la impronta de formación
académica, que se reconoce a primera vista en la opción estilística de sus obras64
(imágenes 016 y 017), tal como lo reafirma el texto de Briones:
62
“Señores: Baldomero Palma, Matemáticas; Pablo Rossi, Física; Carlos Malsch, Química;
Carlos Cruzat, Dibujo; Ernesto Courtois Bonnencontre, Dibujo Natural y Acuarela; Gustavo Lira,
Elementos de Geometría; José Forteza, Arquitectura 1° parte; Teodoro Schmidt, Materiales de
Construcción; Manuel Trucco, Resistencia de Materiales y Nociones de Mecánica; Ricardo
Larraín Bravo, Arquitectura 2° parte; Alberto Schade, Construcción; Antonio Coll y Pi, Modelado;
Rafael Edwards, Física Industrial; Hermógenes del Canto, Máquinas y Precios Unitarios; Alberto
Cruz Montt, Historia de la Arquitectura; Luis Schmidt, Derecho Administrativo” (Anduaga, 58).
“…puedo citar con afecto y emoción a don José Forteza, arquitecto catalán, hombre sabio y
de bien, quien me hizo durante cuatro años Taller e Historia del Arte. Su ayudante era el
arquitecto chileno Carlos Cruzat, con quien poco a poco me fue ligando una estrecha amistad.
Don Manuel Trucco, ingeniero chileno, director de los FF.CC. (Ferrocarriles del Estado) y más
tarde vicepresidente de la República, nos hacía Cálculo; el ingeniero Délano nos hacía
perspectiva y Sombra: todavía vive y me honro con su amistad. Don Gustavo Lira Manso, ya
muy anciano, también era mi amigo. Quizás mi carácter alegre y sincero los hizo honrarme con
su amistad. Lo mismo el profesor de Construcción, el arquitecto chileno Alberto Schade, del cual
creo haber sido buen alumno, ya que pensaba que era esencial conocer la construcción para
poder proyectar, hasta llegar así a hacerlo instintivamente” (Burmesiter, s.p.).
63
64
La labor de estos arquitectos, mucha de la cual realizaron en conjunto (Cruz Montt, Larraín
Bravo y Ca.), entre 1908 y 1913, ya sea por que compartían principios formativos similares, ya
sea porque eran cuñados, se proyectará más allá de la década del 30, por lo que parte de su
obra fue contemporánea con la obra temprana de Kulczewski. En el catastro de obras de Larraín
Bravo, Vizcaíno data obras hasta 1936 (71).
64
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
En efecto, a partir del nuevo siglo, se evidencia la actividad de una nueva generación
de arquitectos, generalmente de formación europea, que fueron los que estuvieron de
“moda” entre la aristocracia gobernante entre 1900 y 1920, y que continuaron su labor
hasta la década de 1940. Durante esta época se haría total la influencia europea, ya
que estos arquitectos se formaron en la última etapa del academicismo y mantuvieron
sus planteamientos, ya en completa decadencia, hasta fechas en que la presión por
una nueva arquitectura se hizo presente en el país y los obligó a revisar sus
conceptos (Briones, 103).
Imagen 016
Ricardo Larraín Bravo y
Alberto Cruz Montt:
Palacio Iñiguez, 1908.
Chile, Santiago.
(Fuente: Vizcaíno, 31)
La sistematización académica de École des Beaux-Arts que los arquitectos
extranjeros introdujeron en las escuelas de arquitectura, se había configurado como
portadora de valores universales y por lo tanto incuestionables. Este fenómeno no
sólo estuvo acotado al medio nacional, sino que es algo que se dio en paralelo, con
variaciones obvias, en toda Latinoamérica 65 . Estilísticamente hablando, como se
refleja en las obras visualizadas (imágenes 016, 017 y 019), nos llega una academia
‘renovada’, que desde mediados del siglo XIX había dado por superado la normativa
65
El gusto por lo francés se había instalado desde las primeras décadas del siglo XIX; una vez
lograda la Independencia, la reacción obvia fue renegar de España, y buscando dar por
superado el ‘oscurantismo’ colonial, los ojos se habían puesto en la ‘ville lumière’ como referente
cultural. Ronald Harris Diez
65
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
clasicista, que “ya no respondían a las demandas de individualidad y singularidad
que la arquitectura del liberalismo exigía” (Vizcaíno, 15), y se había abierto al
Eclecticismo Historicista66.
Imagen 017
Ricardo Larraín Bravo y
Alberto Cruz Montt:
Templo del Santísimo Sacramento, 1912-36.
Chile, Santiago.
(Fuente: Vizcaíno, 64)
Mencionar la obra de otro profesor, Ernesto Courtois Bonnencontre, no hace más
que reafirmar lo hasta ahora expuesto. Courtois había arribado a Chile en 1907,
contratado por una empresa particular francesa, para realizar ‘dibujos de viaje’ que
iban a ser publicados, a la usanza de la época, en ediciones francesas. Si bien este
encargo no llegó a buen puerto, fue contratado en 1909 por la Universidad de Chile
como profesor para dictar los cursos de Dibujo Natural y Acuarela y Dibujo
Académico 67 . En Francia, su país natal había tenido una reconocida trayectoria
artística y sus obras habían sido reproducidas por las revistas más prestigiosas de la
66
“Con esta expresión se inicia generalmente una fase de la historia de la arquitectura del siglo
XIX, en la que coexisten estilos diversos, haciendo referencia todos ellos a diferentes períodos
históricos anteriores; así, el neoclásico, el neogótico, el neorrenacimiento, el neobarroco,
etcétera, constituyen otras tantas revitalizaciones (revivals) o retornos a la arquitectura del
mundo antiguo, medieval, renacentista, etcétera, respectivamente, sin nombrar las tendencias
que recuperan los gustos exóticos” (De Fusco, Historia de la arquitectura contemporánea, 11).
67
En 1910 se instala en el Salón de Honor de la Casa Central de la Universidad de Chile una
gran pintura alegórica de Ernesto Courtois Bonnencontre llamada La Alegoría de las Ciencias,
las Artes y las Letras. Ésta fue destruida tras las revueltas estudiantiles de fines de la década de
1920.
66
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
época68; su encargo más reconocido fue la decoración del Salón de Fiestas de la
Exposición Internacional de París de 1900. Sólo basta recordar que en este tipo de
eventos, que se habían vuelto tan habituales durante las últimas décadas del siglo
XIX, la arquitectura reinante había sido el Eclecticismo Historicista. Tampoco es el fin
de esta investigación ahondar en el importante rol que tuvieron estas muestras,
como medio para dar a conocer las vanguardias arquitectónicas; es únicamente
necesario destacar la presencia de pabellones de estilo Art Nouveau en esta
exposición y en las precedentes de 1876, 1878 y 1889.
Imagen 018
Ernesto Courtois Bonnencontre:
acuarela no identificada de un
paisaje chileno, ca. 1915.
(Fuente: Anduaga, 85)
Frente a la escasa obra que hoy se pueda apreciar de Courtois (imagen 018), valgan
las referencias mencionadas para establecer el tipo de enseñanza, inspirada en los
principios ‘beauxartianos’, que se impartía en las aulas de la Universidad de Chile.
Una estrecha amistad se estableció entre Kulczewski y Courtois: “en Acuarela y
Dibujo nos hacía un caballero francés, M. Courtois Bonnencontre; también llegué a
quererlo mucho y a ser, hasta su muerte, su mejor amigo” (Burmesiter, s.p.). Esta
relación llevaría al profesor a ejecutar, según costumbre de la época, los “lavados de
acuarela” de fachadas y perspectivas, del proyecto de titulación de su alumno69.
68 “L’Ilustration”, “L’Art Decoratif”, “Monde Ilustré” y “La Revue Théâtrale” entre otras (Anduaga,
85). 69
“Él me decoró mi Proyecto de Título que versaba sobre la transformación de la ciudad de Viña
del Mar” (Burmeister, s.p.).
Ronald Harris Diez
67
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 019
Estudiante Roberto Dávila Carson:
Puente Monumental
sobre el río Mapocho,
tema de concurso, profesor
José Forteza Ubach, sin fecha.
Facultad de Arquitectura y Urbanismo
de la Universidad de Chile.
(Fuente: Waisberg y Montecinos, 4)
Así instalada la enseñanza académica, “inspirada en Vitruvio, las Medallas de las
Escuela de Bellas Artes de París, o en el Gran Prix de Roma” (Fuentes, 93),
permaneció vigente hasta bien entrado el siglo XX. Un vistazo a una fotografía del
Taller de Modelado de la Escuela de Arquitectura, con posterioridad a 1918 70
(imagen 020), nos muestra cómo descansan en las estanterías, capiteles y basas de
columnas realizadas en yeso, evidente muestra de una enseñanza todavía
cimentada en los órdenes clásicos. La huella del Eclecticismo (con mayúscula) se
apreciará claramente en las primeras obras profesionales de Kulczewski, como se
verá en el siguiente capítulo, pero un carácter ecléctico (con minúscula), se
reconoce, subyace en todo su quehacer, incluso cuando en etapas posteriores,
componga obras a partir de diversos orígenes formales, incluyendo los del repertorio
antiacadémico y racionalista, lo que se dará en llamar, a modo de una Modernidad
alternativa, “barroco kulczewskiano”.
70
Para 1918 la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Chile se había trasladado a una
nueva sede ubicada en Avenida Republica n.° 517, comuna de Santiago.
68
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 020
Taller de Modelado,
Escuela de Arquitectura de la
Universidad de Chile,
con posterioridad a 1918.
(Fuente: Anduaga, 65) Imagen 021
Estudiante Manuel Seccke:
Paraninfo,
proyecto de arquitectura del año 1924
Universidad de Chile.
(Fuente: Fuentes, 95) Imagen 022
Estudiante Roberto Fonk:
Casino,
proyecto de arquitectura del año 1925
Universidad de Chile.
(Fuente: Fuentes, 95) Ronald Harris Diez
69
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
2.2.3.- EL TRÁNSITO HACIA LA MODERNIDAD ARQUITECTÓNICA
Parece adecuado en este momento de la investigación, explicitar qué se entenderá
por arquitectura moderna, amplio proceso que comenzó, como se ha dicho, en la
Europa en el siglo XIX71. Se trata con esto de evitar las confusiones, que guardan
relación esencialmente con entender a la arquitectura moderna sólo en relación con
el Movimiento Moderno, del cual este período fue apenas una manifestación.
Para tal efecto, se empleará la definición que establece Max Aguirre quién en su
Tesis Doctoral señala que para dar respuestas a los desafíos que estaba planteando
la Modernidad ‘histórica’, las diferentes disciplinas profesionales debieron realizar un
proceso, el cual implicaba replantearse en su quehacer. Para los arquitectos, éste
guarda relación esencialmente, con aquellos vinculados con “la manera tradicional
de entender el rol profesional en la sociedad, los medios tecnológicos con qué
ejecutar las obras y la manera de concebir el proyecto de arquitectura” (La
arquitectura moderna en Chile…, 28). Aguirre utiliza el término ‘conversión’ para
definir este cambio:
Esa conversión consiste en pensar el proyecto y la obra bajo el régimen de
racionalidad científica (base epistemológica de la modernidad), que define el ser
moderno y encuentra su realidad arquitectónica, principalmente, en la relación
funcional de los recintos, el empleo de materiales y técnicas constructivas basados en
materiales artificiales producidos industrialmente con dimensiones estandarizadas,
con un creciente apoyo de maquinaria de construcción y mano de obra con nuevas
especializaciones tecnológicas; la valoración de la productividad de la obra
considerando el costo, el tiempo de ejecución y su capacidad de repetición; la
concordancia de la estructura con la conformación espacial de los recintos y la forma
final; el paulatino abandono de los referentes históricos y de la tradición como base de
la representación formal, así como del ornamento y del estilo como sistema de
71
A partir de este hecho, entendemos que “el fenómeno estuvo vinculado a procesos que no se
dieron en otros lugares, tales como la industrialización de la producción, la incorporación masiva
de la máquina como recurso principal de ese proceso y los cambios políticos, económicos y
sociales que, en conjunto, crearon las condiciones para que surgiera una arquitectura nueva.
Nueva por sus recursos materiales, por los criterios de decisión proyectual y por sus respuestas
formales. En el caso de Chile, la industrialización estuvo presente a través de las compañías
extranjeras que explotaron los recursos mineros y no fue parte de un proceso de desarrollo
interno (Aguirre, La arquitectura moderna en Chile…, 22).
70
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
significación social; la eficacia mecánica u orgánica como modelo de la relación de las
partes integrantes de la totalidad; la pérdida del sentido de la belleza como un objetivo
del resultado formal; el predominio de la geometría formal como expresión de la
síntesis que alcanza la abstracción científica; la creciente sustitución, en todo o en
parte, de los modos artesanales de producción constructiva por modos industriales de
producción (28).
Si bien la sincronía debiera marcar la relación esencial entre estos ‘principios’, no
ocurrió así, y obviamente, dependiendo del lugar y contexto, se fueron dando de
diferente manera. En el caso de Chile, y mirando desde la perspectiva histórica, la
hegemonía de la aplicación de estos preceptos aplicados a la producción
arquitectónica, convergerán, cual más cual menos, en las primera mitad del siglo XX.
Es justamente en este período de tiempo, en el cual se concretizará la obra de
Luciano Kulczewski, motivo por el cual, desde el comienzo de esta investigación se
le ha denominado moderno, tema que se pretende reafirmar en el desarrollo de los
siguientes capítulos.
Para la realidad Latinoamericana, los centros de formación profesional prontamente
se percatan de la necesidad de formar a sus alumnos, otorgándoles las herramientas
necesarias para estos desafíos, lo que afectará el precario equilibrio entre arte y
técnica, que hasta entonces había regido los planes de estudio. Existía temor por
parte del cuerpo teórico que sustentaba los principios ‘beauxartianos’, que veía un
desmedro de la condición artística del oficio, en favor de los aspectos tecnológicocientíficos, tal cual lo advertían las conclusiones, citadas por Fuentes, del II
Congreso Panamericano de Arquitectos celebrado en Chile en 1923: “la enseñanza
de la Escuela de Arquitectura debe ser esencialmente artística, sin perjuicio de
desarrollar convenientemente los conocimientos de orden técnicos y científicos
necesarios para la formación del Arquitecto y para el ejercicio de la profesión del
Arquitecto” (96).
Esta suspicacia procedía de la toma de conciencia de que en Europa ya habían
surgido discursos disidentes respecto de los preceptos académicos. Estos centraban
sus propuestas, en que la forma del objeto arquitectónico, desde un edificio hasta
una ciudad, ya no tenía que estar determinada, como se deduce de lo que ya hemos
Ronald Harris Diez
71
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
expuesto, necesariamente por cuestiones estilísticas (el uso de cánones históricos),
sino que debía estar determinada por las respuestas a particulares necesidades
tecnológicas, como por ejemplo las preocupaciones higienistas, que desde
comienzos de siglo XIX habían cobrado enorme importancia.
La aparente ausencia de cuestionamiento que reinaba en los centros de estudio,
frente al hecho de entender el objeto arquitectónico definido, por un lado en base a
cánones estilísticos basados en lenguajes históricos, y a la vez determinados por
requerimientos tecnológicos, parece haber caracterizado a los centros de estudio en
este período. Este ambiente ‘esquizofrénico’, “inducirá el conflicto entre racionalidad
científica y racionalidad histórica que distingue a la etapa de transición de la
arquitectura que va desde el historicismo a la modernidad” (Aguirre, La arquitectura
moderna en Chile…, 43).
Un vistazo al Plan de Estudios en torno a 191072, época en que Kulczewski cursó la
Carrera de Arquitectura, se observan asignaturas que buscaban dar respuesta a
estos planteamientos. Si bien aún parece muy prematuro, para el contexto nacional,
que los ramos vinculados a materiales de construcción, hagan mención del hormigón
armado, si en cambio reconocemos otros que nos hablan de los nuevos métodos de
representación y proyección, como geometría descriptiva y cálculo de resistencia de
materiales constructivos, respectivamente (Aguirre, La arquitectura moderna en
Chile…, 42).
72
Plan de Estudios de 1901, que se mantuvo sin grandes cambios hasta 1919 (Anduaga, 80). Asignaturas:
Primer Año: Matemáticas; Química; Dibujo.
Segundo Año: Elementos de geometría analítica, álgebra superior y cálculo; Topografía, levantamientos,
nivelación por altura y planos de acotamiento; Geometría descriptiva, sombras y perspectiva; Arquitectura
primera parte; Materiales de construcción y revestimientos; Taller, dibujo al tiralíneas, a mano alzada, de
ornamentación y lavados; Proyectos elementales.
Tercer Año: Nociones de mecánica y grafostática; Estereometría general; Resistencia de materiales
aplicada a la arquitectura; Arquitectura segunda parte; Construcción: cimientos, muros, soportes aislados,
bóvedas, pisos, techumbres...; Dibujo académico, lavado, acuarelas, proyectos y concursos.
Cuarto Año: Física industrial: calefacción, ventilación y desagües. Higiene y saneamiento; Máquinas
empleadas en la construcción y uso de los edificios; Historia de la arquitectura, arqueología y estética;
Precios unitarios, presupuestos y contabilidad; Derecho administrativo; Taller: dibujo académico, acuarelas
y modelaje. Proyectos y concursos; Visitas a obras en construcción y concluidas.
72
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
En relación a lo anterior, llama la atención una de las asignaturas más relevantes
dentro del mencionado Plan de Estudios, era el curso de Higienismo, dictado por
Ricardo Larraín Bravo. Si bien se había mencionado a este académico en su
relación con los cursos de taller, su titulación como Arquitecto Constructor y
Arquitecto Salubrista obtenida en la Escuela Especial de Arquitectura de Paris, le
llevó a escribir el libro La Higiene aplicada en las construcciones: (alcantarillado,
agua potable, saneamiento, calefacción, ventilación, etc.)73, obra en tres tomos, que
superan las dos mil páginas, que fueron publicados entre 1909 y 1910, siendo
premiada por la propia Universidad de Chile y convirtiéndose en la base de sus
cursos de higiene aplicada.
Imagen 023
Ricardo Larraín Bravo:
‘La Higiene aplicada en las construcciones’,
portada de 1909.
(Fuente: Anduaga, 59)
Este texto es considerado por la historiografía como el primer libro moderno de
arquitectura chilena74, ya que plantea el desafío de promover un cambio cultural en
relación a los problemas de la arquitectura vinculados al urbanismo y la vivienda. Los
preceptos higienistas se vuelven una herramienta a la hora de dar solución y ‘forma’
a la ciudad y su arquitectura.
73
“En una compleja combinación de catastro e informe técnico, texto educativo, recopilación de
casos y manual práctico, permite aquilatar cuánto la idea de una ciudad higiénica y saludable fue
determinante en las transformaciones urbanas del centenario” (Pérez Oyarzun et al., 73). 74
Ver en: Fuentes, 98; Pérez Oyarzun et al., 72-74; Vizcaíno, 114-129. Ronald Harris Diez
73
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Muchos de sus contenidos, particularmente aquellos vinculados a dar una adecuada
solución a la vivienda obrera, al parecer calaron hondo en el joven Kulczewski, que
si bien no menciona entre sus recuerdos universitarios a Larraín Bravo, se
reconocen
sus
enseñanzas
implícitamente
aplicadas
en
sus
conjuntos
habitacionales (Capítulo 5). A este respecto, muchas de las afirmaciones vertidas
por Kulczewski en su entrevista con Burmeister, y ya reproducidas en este estudio,
dejan entrever en forma explícita, lo asimilado en su época de estudiante. Basta para
ello compararlas con algunas de las las afirmaciones del texto con Larraín Bravo, a
modo de ejemplo citamos:
“es una necesidad imprescindible, en una sociedad culta y bien organizada, asegurar
por medios higiénicos y económicos, una habitación sana y decente a todas las
familias, en proporción de los medios de que disponen. Dijimos que a ello deben
tender los esfuerzos, no sólo del Arquitecto, del Higienista, y del Constructor, sino
también los del Economista, del Filántropo, y sobre todo del Gobierno” (cit. en
Fuentes, 98)
A modo de corolario, respecto de estos asuntos, bien vale citar nuevamente a
Kulczewski, quien frente a la consulta sobre si el dominio cabal de la tecnología
mediatiza la labor creadora del arquitecto, éste responde: “La proyección es
instintiva; la cultura, el conocimiento y la técnica se expresan en sus proyectos, vale
decir, en sus creaciones y, lógicamente, en la imaginación creadora” (Burmeister,
s.p.; el énfasis es nuestro). Si bien la cuestión parece algo redundante, en tanto la
tecnología entendida como herramienta siempre mediatiza respecto del objeto, la
repuesta del arquitecto, por su parte, busca hacer hincapié en la subordinación de la
técnica a la creación, entendiendo que sus proyectos también serán el resultado de
la aplicación de ellas. Llevado esto al contexto que nos ocupa, entendemos que los
avances tecnológicos vinculados al mundo de la arquitectura, permitieron a
principios del siglo XX, introducir nuevas perspectivas de corte racionalista a la hora
de concebir el proyecto, lo que nos permite definirlo, por lo tanto, como moderno75.
75
No deja de llamar la atención, en nuestros tiempos posmodernos, de cuanta vigencia ha
cobrado en nuestros días esta discusión, respecto de la subordinación entre creación y técnica,
hoy centrada en las nuevas herramientas computacionales. 74
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
2.2.4.- FUENTES DE CONOCIMIENTO: VIAJES Y PUBLICACIONES
Luciano Kulczewski se gradúa el 18 del julio de 1918, con un Proyecto de Título, que
obtuvo la más alta evaluación para la época76. Dos años después este proyecto es
presentado en el Salón de Arquitectura de la Exposición de Bellas Artes, obteniendo
la Medalla de Oro77 (Ortega, 45). Ya en dos ocasiones previas, en 1916 y 1917,
cuando Kulczewski cursaba el segundo y el tercer año de la carrera, estos Salones
Oficiales lo habían galardonado con sendas medallas.
Si bien no existen documentos que den cuenta de su Proyecto de Título, éste al
parecer se centraba en una propuesta urbanística, dicho en sus propias palabras:
“sobre la transformación de la ciudad de Viña del Mar” (Burmesiter, s.p.), este trabajo
incluía también el desarrollo de un Gran Hotel de Turismo para dicha ciudad
(Guzmán, 47). El éxito de este proyecto en palabras de Fernando Riquelme, sólo
vino a coronar un descollante periplo universitario, donde desde el inicio sobresalió
por sus notas, particularmente en dibujo78, donde en primer año obtuvo un 10, la
nota máxima (16).
Instaurado como una tradición, que en muchos casos se mantiene hasta el día de
hoy, los alumnos una vez titulados y de acuerdo a sus posibilidades económicas,
emprendían un viaje a Europa. Este ‘ritual de formación’ en palabras de
Subercaseaux, se efectuaba con el fin de incrementar la educación artística, y en
algunos casos, si su formación conservadora no se lo impedía, tomar contacto con
las vanguardias (Historia de las Ideas y de la Cultura en Chile. El Centenario y las
Vanguardias, Tomo III, 125). En el caso de Kulczewski, este aspecto nunca había
podido aclararse con exactitud, lo que motivó que muchos investigadores
76
“La votación para mi título fue de 880 puntos; decían que era la más alta hasta entonces”
(Burmeister, s.p.). 77
“Curiosamente el Boletín del Museo lo consigna entre los premiados en arquitectura de la
sección de extranjeros, —tal vez por lo intrincado de su apellido, para simplificarlo lo escriben
(Kurczensky), G. B. Luciano” —...” (F. Riquelme, 17). 78
Recuerda su segundo yerno, Alberto Jerez: “Dicho sea de paso, gozaba de un pulso
formidable, con el que realizó siempre sus proyectos a mano alzada (como era la tradición de la
época) pero que unido a sus cualidades artísticas, hicieron de sus dibujos verdaderas obras de
arte” (Vallejo, 93). Ronald Harris Diez
75
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
especularan sobre el tema, llegando a afirmar que el viaje se habría realizado en
fechas tempranas, buscando con ello justificar la pronta vinculación del arquitecto
con las vanguardias europeas79. Más cauta, la posición de la familia consignaba un
posible viaje tardío, tal cual concluye Vallejo, en base a las entrevistas que les
realiza:
Él, sin embargo, no fue a Europa hasta ya viejo, pese a que se le han atribuido viajes
de joven en virtud de la inclinación que tuvo por el Art Nouveau. Conocía sí el viejo
continente al dedillo gracias a su afición a la literatura y a la costumbre de proveerse,
constantemente, de las últimas revistas y publicaciones europeas de arquitectura y
urbanismo. Seguramente la intensidad del trabajo y los compromisos económicos que
adquiría por los muchos proyectos que financiaba de su propio bolsillo, le impidieron
programar un viaje de esa envergadura (Vallejo, 99, el énfasis es nuestro).
Durante la redacción de esta investigación, la Biblioteca Nacional de Chile, en su
política de ampliar la información sobre el contenido de sus archivos, dio a conocer
una carta que Luciano Kulczewski envió desde Europa a su amiga, la escritora
chilena Matilde Ladrón de Guevara. Este documento forma parte del archivo
personal de la poetisa, que con posterioridad a su muerte en 2009, fue donado a
este centro de documentación. En esta coloquial misiva, fechada en París el 23 de
julio de 196580, Kulczewski relata algunas de las peripecias de este crepuscular viaje
realizado en compañía de su esposa: “He viajado hasta Grecia, pasando por
Portugal, España, Costa Azul, Italia, Alemania, Holanda y Bélgica, después
Inglaterra y ahora París”. En extremo anecdótica, la carta no hace mención en
ningún momento a aspectos relativos a la arquitectura del viejo continente, ni a
79
Oscar Ortega, establece que este viaje se realizó en 1920, “donde se dedica a estudiar la
arquitectura de Francia e Italia. Le interesa especialmente el estilo Art Nouveau” (45). En el caso
de Fernando Riquelme, no se aventura a fechar claramente este viaje, aun así establece: “Al
parecer un viaje a Europa poco después de titularse, le abre ese rico panorama de modernidad
con que vuelve a desarrollar su profesión. Le habría correspondido estudiar, por ejemplo, el
París de los años de recuperación de la postguerra, años también de liberación del arte en todas
sus formas, desde la moda, el mueble, la pintura y las artes plásticas en general. La época de la
Exposición de las Artes Decorativas de 1925; de los diseños de De Chirico y de Picasso para los
Ballets Russes; de Vicente Huidobro y su Tour Eiffel guitare de monde” (21). Pablo Fuentes
fecha el viaje en 1921: “Ese […] año Luciano Kulczewski Garcia viajó por Francia e Italia donde
se interesó específicamente por el Art Nouveau y las tendencias que se llamarían posteriormente
Art Decó” (92).
80
Ver: Kulczewski, Luciano. Carta a Matilde Ladrón de Guevara. 23 de julio de 1965. 76
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
alguna visita anterior suya, por lo que su valor radica, para los fines de este trabajo,
en poder descartar un ‘viaje iniciático’, como parte de sus fuentes de inspiración para
su quehacer81.
El contacto con el centro emisor, habría sido esencialmente, tal cual lo revela la
segunda parte de la cita de Vallejo antes referida (en cursiva), gracias a las
publicaciones, esencialmente europeas. Lamentablemente para los objetivos de este
estudio, la Biblioteca de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad
de Chile, no tiene un catastro del material que se hallaba disponible en sus
estanterías para la época en que Kulczewski cursó sus estudios82. Sólo realizando
una investigación registro a registro83, se encontraron textos, hoy pertenecientes a
las secciones de Libros Raros y Valiosos, de acceso restringido.
A modo de ejemplo y en busca de ilustrar estas afirmaciones se ha seleccionado, de
entre un veintena de publicaciones del prestigioso editor alemán Alexander Koch,
que se encuentran en la biblioteca de la Universidad de Chile, un volumen de 1898,
que lleva por título Moderne Innen-Architektur und Innerer Ausbau. Si bien es cierto
que la elección de este ejemplar estuvo determinada por el término ‘Moderno’, que
acompaña al título, se comprenderá, como ya se ha referido, que lo que
encontraremos en su interior no son obras de corte racionalista. Ya desde su portada
se hace referencia al mundo clásico (imagen 024), y en su interior, encontramos
obras que encarnan a plenitud el eclecticismo de la época, donde por medio de
81
Recientemente Jaime Larraín Kulczewski, nieto del arquitecto, publicó en una página de
facebook.com que lleva el nombre de Luciano Kulczewski, una carta donde rememora viajes
realizados en su infancia en compañía de su abuelo: “mis primeros viajes al extranjero los hice
con mi madre y con los abuelos. Perú, Venezuela, Antillas Holandesas y USA los descubrí con
ellos” (consultada en abril de 2014). Por tratarse también de un viaje crepuscular, tampoco
aportaría información relevante para el contexto de esta investigación.
82
Más lamentable era aún una antigua práctica que se daba en las bibliotecas, seguramente
vinculada a un problema de espacio físico, de desechar aquellas publicaciones, particularmente
revistas, que aparentemente ‘pasaban de moda’, práctica que se mantuvo hasta entrada la
década de 1980, donde presencié más de una liquidación de revistas que se regalaban a los
alumnos que las quisieran.
83
En este caso la utilización del criterio de ‘año de publicación’, que se puede aplicar en el
buscador de la web, opción ‘búsqueda avanzada’, de las respectivas bibliotecas, no es
pertinente, ya que esto guarda relación con la fecha en que fue adquirida la publicación.
Ronald Harris Diez
77
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
dibujos y fotografías, se ilustran las más variadas decoraciones historicistas. A modo
de ejemplo se reproduce la imagen 95, un halle en estilo barroco (imagen 025).
Imagen 024
Moderne Innen-Architektur und Innerer Ausbau, portada.
Publicación editado por Alexander Koch, 1898. Alemania, Darmstadt.
(Fuente: Koch, seite 1)
Imagen 025
Halle en estilo barroco
Castillo del Gran Duque de la isla Mainau.
Alemania, Lago Constanza.
(Fuente: Koch, seite 95)
Imagen 026
Salle a Manger
en estilo Art Nouveau
(Fuente: Barabas, planche 7)
78
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Como era una práctica habitual en las publicaciones de esa época, las obras de
arquitectura no eran mostradas íntegramente, las fotografías tenían por fin más bien
ilustrar los elementos decorativos de interiores y fachadas, soslayando en la mayoría
de los casos, la planimetría del proyecto. Siguiendo esta tendencia, era muy
frecuente encontrar ediciones que a modo de un atlas de láminas, compilaba
‘planchas’ de gran formato en torno a temas como: ebanistería, carpintería,
quincallería, etc. (imagen 026). Siendo en su mayoría de procedencia francesa,
como lo estipulaba la moda de la época, en sus títulos solían destacar adjetivos
como moderne o modern style.
El catastro que se realizó de estas publicaciones, da cuenta que eran habituales en
las oficinas de arquitectura; esta afirmación está basada en el hecho de que muchas
de ellas llevan en la portadilla la rúbrica de famosos arquitectos nacionales de
principios del siglo pasado, debido a que fueron ellos mismos o sus descendientes,
quienes donaron estas ediciones a los fondos universitarios. La función que
cumplieron estas obras, guardaba relación con mantener informado a sus
propietarios sobre las últimas tendencias en lo que a ‘moda’ arquitectónica se
refería. Sus contenidos, como es deducible, abarcaban un amplio repertorio,
incluyendo sin ningún sentido crítico y como si fueran un estilo más de la paleta
estilística, obras Art Nouveau, definidas justamente como parte del modern style,
junto a otras que hoy definiríamos como Art Déco84.
Buscando dar con parte de publicaciones que Kulczewski cedió a la universidad,
Fernando Riquelme en una visita a la biblioteca de la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo de la Universidad de Chile 85 , reconoce dentro de esta categoría de
publicaciones: “La Menuiserie Nouvelle, Modern Style, par L. Bertin, Ouvrier
Menuisier –Ebaniste– Dessinateur avec la collaboration de M.M. Bourg, H. Guimard,
Lassaigne, etc. La Ferronnerie Moderne presenté par H. Clouzot, 1925…” (20). El
84
“El estilo “Art Déco”, como tal, jamás existió. El término aparece por primera vez en 1966 con
ocasión de la muestra retrospectiva “Les Années 25”, celebrada en el Musée des Arts Décoratifs
de París, y que conmemora la última y más alta cota jamás alcanzada por la artesanía
modernista: la Exposition Internationale des Arts Décoratifs Modernes” de 1925” (Maenz, 10).
85
Dado que no está especificado, se estima que esta búsqueda en la biblioteca fue realizada por
Fernando Riquelme en el año 1996, cuando se encontraba realizando la redacción de su texto. Ronald Harris Diez
79
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
primer texto citado hoy no forma parte del catálogo de la biblioteca, seguramente
extraviado, como buena parte del legado del arquitecto. El segundo, sin embargo,
está disponible pero no hay ninguna indicación, ni en el registro de biblioteca, ni en
sus páginas, que nos permita asegurar haber sido propiedad de Kulczewski.
Desconocemos las fuentes, por lo demás no explicitadas, que le permitieron afirmar
que este volumen le haya pertenecido. La Ferronnerie Moderne, es una colección de
planches que ilustran esencialmente trabajos en estilo Art Déco (imagen 027),
cuestión absolutamente deducible, en base a su año de publicación 1925, fecha de
la ya célebre Exposición de Artes Decorativas que se llevó a cabo en París. Sobre
este tópico y otras publicaciones, se volverá más adelante, cuando tratemos el tema
de los lenguajes antiacadémicos (Capítulo 4).
Imagen 027
Edgar Brand:
Reja de interior, lámparas y biombo, ca. 1925
(Fuente: Cluzot, planche 4)
A partir de la década del 20, cuando Kulczewski ya ha egresado de la universidad,
una avalancha de publicaciones parece prodigarse en las bibliotecas86, cobrando
especial importancia las revistas, que gracias a su carácter periódico, y dada la
86
Hablar de una hemeroteca dentro de la estructura de las bibliotecas, sería aún prematuro, al
menos para el medio nacional. 80
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
necesidad de los alumnos de contactarse con las vanguardias arquitectónicas, los
mantenía siempre informados, asunto que perecía cobrar mayor urgencia con
relación a las obras del incipiente Movimiento Moderno. El carácter ‘compilativo’ no
cambia, haciéndose aún más incongruente, siguiendo con la costumbre de combinar
en sus páginas obras de disímiles concepciones, por un lado vanguardistas obras
racionalistas, junto a tardíos vestigios de un academicismo historicista, al igual que
un Art Nouveau algo trasnochado, “así “cambalacheramente”, se mezclaban en el
fárrago de publicaciones Otto Wagner, Víctor Horta, Héctor Guimard, Antonio Gaudí,
Raimondo D’Aronco con ignotos arquitectos provinciales europeos de Hannover,
Palermo, Nancy, Glasgow, Cracovia o Helsinki” (Grementieri, 95).
Para ilustrar esto se ha seleccionado un ejemplar de la publicación de carácter
mensual L’Architecte, del año 1926, editada por Albert Lévy en París, donde por
medio de grandes fotografías, una plana para cada una, se ilustra uno al lado de otro
proyectos tan dispares como: un club en Budapest, definido como Art Nouveau por
la revista, obra de G., planche 46 (imagen 028); el salón de un departamento Art
Déco en la Avenida de los Campos Elíseos en París, planche 53 (imagen 029); la
célebre ‘Chilehaus’, obra corte expresionista diseñada por Fritz Höger, planche 50
(imagen 030); y un hotel particular de corte racionalista en Versailles, obra de A.
Luçart , planche 60 (imagen 031).
Imagen 028
G. Vago:
Club en Budapest,
República Checa
(Fuente:
L’Architecte 1926, planche 46)
Ronald Harris Diez
81
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 029
Richter Arquitecto, J. Ruhlmann decorador:
Salón de un departamento en la
Avenida de los Campos Elíseos.
Francia, París.
(Fuente: L’Architecte 1926, planche 53)
Imagen 030
Fritz Höger:
‘Chilehaus’.
Alemania, Hamburgo.
(Fuente: L’Architecte 1926, planche 50)
82
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 031
A. Luçart:
Hotel particular.
Francia, Versailles,
(Fuente:
L’Architecte 1926, planche 60)
Eliash y Moreno en su estudio sobre Arquitectura y Modernidad en Chile reconocen
a “L’Esprit Nouveau, L’Architecture d’Aujoud’hui, Architecture (N. York), Architectural
Record, Modern Bauformen” (46), como las publicaciones, que para esta época,
habitualmente circulaban en Chile. Es el período en que las revistas nacionales
también comienzan a jugar un rol importante, alternando producción local con
extranjera 87 . La historiografía Latinoamericana, tanto como la nacional, se han
explayado contundentemente frente al rol que cumplieron estas publicaciones.
La existencia de escuelas de arquitectura, los viajes y las influencias de revistas
comienzan a reflejar las preocupaciones y búsquedas de la arquitectura europea y
norteamericana de las primeras décadas del siglo. Arquitectos como Luciano
Kulczewski García, Ricardo González Cortés, Miguel Dávila, Ricardo Larraín Bravo y
otros interpretarán y serán autores de una modernidad inspirada en el Art Nouveau y
Art Déco (Arquitectura y modernidad en Chile…,18; el énfasis es nuestro).
87
Sobre el rol que cumplieron estas publicaciones ver el extenso y completo estudio que realiza
el profesor Max Aguirre: “La arquitectura Moderna en Chile: El cambio de la arquitectura en la
primera mitad del siglo XX. El rol de la organización gremial de los arquitectos (1907 - 1942) y el
papel de las revistas de arquitectura (1913-1941)”. Tesis doctoral. Universidad Politécnica de
Madrid, 2004. Medio Electrónico. Ronald Harris Diez
83
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
2.3.- EL PROFESOR JOSÉ FORTEZA UBACH
A modo de conclusión, se incluye un acápite especial, para mencionar al docente
que más influiría en la etapa formativa de Kulczewski: José Forteza Ubach (imagen
032). Si se busca entender, por medio de qué otras vías, Kulczewski habría tomado
contacto con propuestas antiacadémicas y procesos tecnológicos vanguardistas, la
figura de este profesor puede ser una pieza clave.
Imagen 032
José Forteza Ubach
(Fuente: Anduaga, 86)
José Forteza nació en Barcelona en 1863 y realizó sus estudios en la Escuela
Superior de Arquitectura de dicha ciudad, obteniendo en 1887, la doble titulación de
Arquitecto-Ingeniero —como solía ser habitual en muchas casas de estudio de
Europa y Estados Unidos88—. Durante la presidencia de José Manuel Balmaceda
Fernández, fue contratado por el Gobierno, para formar parte de la Dirección Pública
88
Entre los trabajos
más importantes que realizó en su tierra natal, están los que guardan
relación con la Exposición Universal de Barcelona de 1888, donde, como parte del equipo de
ingenieros encargados de llevar a cabo las edificaciones, asumió la responsabilidad del diseño y
la construcción del Pabellón de Sevilla (Muñoz, 6).
84
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
de Chile89. Pronto comenzaría a trabajar como docente, primero en la Universidad
Católica y a partir de 1902 como profesor de Perspectiva en la Facultad de Bellas
Artes de la Universidad de Chile, y finalmente en 1903 como profesor de
Arquitectura Artística (Muñoz, 11). En 1906 fue nombrado catedrático de
Composición Arquitectónica de la Escuela de Arquitectura, que dictó, entre otros
ramos, hasta su jubilación en 1928. En 1917, en honor a los méritos de su obra tanto
en España como en Chile, el rey Alfonso XIII, le otorgó la Orden de Caballero de
Isabel La Católica (Muñoz, 6).
La influencia del arquitecto catalán, se dejó sentir en varios niveles de la formación
de Kulczewski. Partiendo por lo más general, cabe mencionar que el plan de
estudios con el cual se inauguró la Escuela de Arquitectura en el despuntar del siglo
fue producto de una serie de modificaciones introducidas en parte por el arquitecto
catalán. Efectivamente en mayo de 1910 las autoridades de la Facultad de Ciencias
Físicas y Matemáticas, encargada, como se ha mencionado, de supervisar los
estudios de arquitectura, le solicitan a José Forteza, Ricardo Larraín Bravo y Alberto
Cruz Montt, entre otros, “el estudio de las modificaciones a introducirse en los planes
de estudio de la Escuela de arquitectura” (Muñoz, 11); es este el plan que rigió los
estudios de la generación de Luciano Kulczewski. De forma más directa, Forteza fue
en cuatro oportunidades su profesor de Taller de Composición Arquitectónica, que
aunque parezca redundante mencionarlo, es la columna vertebral en la formación de
un arquitecto. La relación discípulo-maestro se convirtió en una entrañable amistad,
que se prolongaría más allá de los años de estudio. Kulczewski se refería a él en
cálidos términos, como lo confirma Burmeister: “…puedo citar con afecto y emoción
a don José Forteza, arquitecto catalán, hombre sabio y de bien, quien me hizo
durante cuatro años Taller e Historia del Arte” (s.p.).
Debido a que no han sobrevivido trabajos de Kulczewski de su época universitaria,
se dificulta establecer, más allá de las especulaciones, las posibles relaciones con la
obra de su maestro. Aún así es conveniente dar un fugaz vistazo al quehacer de
89
José Forteza fue contratado en 1889 junto a otros dos arquitectos, que con el devenir del
tiempo serán claves en la historia de la arquitectura chilena: el francés Eugenio Joannon y el
chileno, hijo de francés y educado desde joven en ese país, Emilio Jécquier. Ronald Harris Diez
85
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Forteza, lo que ayudará a comprender el legado profesional de Kulczewski, donde
veremos se harán tangibles los posibles lazos que unieron estos corpus
arquitectónicos.
Los trabajos que le dieron fama a Forteza en el ámbito profesional fueron
esencialmente residencias para familias de la élite capitalina. Estilísticamente
caracterizadas por el uso de un vocabulario historicista, donde predominaban las
referencias góticas, sin excluir por ello, como era la esencia del eclecticismo, citas
renacentistas y ‘moriscas’ —como se denominaban en la época a los elementos del
lenguaje neomudéjar—. Ahora bien, por otro lado y teniendo en cuenta la
procedencia del arquitecto y el período histórico que le correspondió vivir en
Barcelona, estos ‘síntomas’ estilísticos, podrían estar dando cuenta en el contexto
nacional, de la introducción de manifestaciones del Modernismo Catalán.
A modo de testimonio de estas afirmaciones, valga citar sus dos obras más célebres,
inexcusablemente demolidas en la década de 1970: la Casa Guzmán y el Palacio
Undurraga.
La residencia encargada por la familia Guzmán Montt (imagen 033), realizada entre
1916 y 1919, se organizaba en torno a un gran vestíbulo (imagen 034), cerrado con
una cubierta de vidrio que tenía como base una estructura metálica, como lo imponía
la moda de la Belle Époque 90 , para este tipo de residencias burguesas que se
90
“La relación de esta ciudad con la luz es diferente a la establecida en las urbes europeas. A
pesar de recibir mayor radiación solar que la mayoría de ellas, la captación del resplandor estaba
condicionada por la estrechez de las calles y de los lotes de trazado colonial. Estos últimos
condenaban a la mayoría de los cuartos a la “ceguera crónica” teniendo como “lazarillos” a los
pequeños patios. Sólo los pocos cuartos que daban a la calle o al patio trasero accedían
directamente al aire y a la luz. Precoz y aceleradamente, a lo largo de siglo XIX y en la medida
en que la tecnología y la disponibilidad de elementos metálicos lo fueron permitiendo, los techos
de la ciudad comenzaron a poblarse de claraboyas de diverso tamaño, que funcionaban como
ventanas que miran arriba y, a la vez, como baños de luz interior. Los patios fueron
transformándose, así, en salas con pretensiones de jardín de invierno y, cuando tomaban varios
pisos, en grandes halles de impostura áulica. Y allí los techos de vidrio actuaban como
reflectores para enaltecer la arquitectura interior de los espacios de recepción o para atraer la
mirada del mismo modo en que la convocaban las pinturas decorativas o alegóricas de iglesias y
palacios” (Grementieri, 180).
86
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
construían en el ‘vecindario decente’ 91 . Volumétricamente destacaba por el gran
alero de la techumbre, que a modo de remate de las fachadas, le daba al conjunto
un aspecto ‘renacentista francés’ (Muñoz, 31). Era, sin embargo, el tratamiento
decorativo de vanos en fachadas exteriores e interiores, el que acusaba su carácter
historicista, donde si bien a primera vista destacan las líneas medievales, lo más
llamativo eran unos arcos peraltados del segundo piso, dentro de los cuales se
insertaban unos exóticos arcos trilobulados de influencia Neomudéjar.
Imagen 033
José Forteza Ubach:
Casa Guzmán Montt, 1916-1919.
Chile, Santiago.
(Fuente: Anduaga, 87)
Imagen 034
José Forteza Ubach:
Casa Guzmán Montt,
hall, 1916-1919.
Chile, Santiago.
(Fuente: Muñoz, lámina 7)
91 Para profundizar en este tipo de residencias ver: AA VV. La Belle Époque: de Santiago Sur
Poniente 1865-1925. Santiago de Chile: ARC, 2007. Ronald Harris Diez
87
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Con enormes similitudes estilísticas, el Palacio Undurraga, fue la obra más
reconocida de José Forteza (imagen 035). Esta imponente estructura se erigía en la
céntrica esquina de Avenida de las Delicias con calle Estado. Al momento de su
construcción, entre 1911 y 1915, fue considerado el edificio más alto de la capital,
debido a la torre de 25 metros de altura, que se elevaba en su esquina, buscando
destacar, justamente, la residencia de los propietarios —que se abría hacia la
Alameda—, mientras que hacia la comercial calle Estado, se levantaban tres
cuerpos, con tiendas en su planta baja y oficinas en sus tres pisos superiores
(imagen 036).
Imagen 035
José Forteza Ubach:
Palacio Undurraga,
vista desde la Alameda, 1911- 1915.
Chile, Santiago.
(Fuente: Muñoz, lámina 3)
88
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 036
José Forteza Ubach:
Palacio Undurraga,
Locales comerciales y
oficinas por calle Estado
1911- 1915.
Chile, Santiago
(Fuente: Muñoz, lámina 4)
Es pertinente dejar en evidencia, los innovadores aspectos tecnológicos que se
esconden detrás de los ropajes historicistas. Éstos guardan relación, con el
innovador uso de estructuras metálicas soportantes, aún algo inusual para el
contexto capitalino. Del mismo modo que en la primera planta de la Casa Guzmán
Montt, para estructurar la albañilería del edificio se emplearon pilares y vigas
metálicas, que le permitieron al edificio mantenerse en pie por más de 65 años,
resistiendo el embate de los sismos92. Las formas decorativas en yesería, de los
arcos conopiales que nos remiten al gótico español, parecen estar en franca
contraposición con las audaces luces de los vanos de los locales comerciales, que
dan cuenta del empleo de las estructuras metálicas (imagen 036).
Volviendo a las cuestiones estilísticas, hay que reconocer que no toda la
historiografía nacional, coincide en reconocer en las propuestas de Forteza una
apertura a los principios del Modernismo Catalán. El espectro varía entre autores
que ven su obra sólo como una propuesta ecléctica (Gross, La arquitectura ecléctica,
82), pasando por los que más específicamente, lo vinculan al Gótico Catalán (M.
Pérez de Arce, Josué Smith Solar, 10), hasta llegar a aquellos, que claramente ven
92
El edificio fue demolido en 1975 por motivos nunca esclarecidos, vinculados al trazado de la
Línea 1 del Metro de Santiago (ferrocarril subterráneo), que corre bajo la Alameda.
Ronald Harris Diez
89
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
en sus obras, una apertura hacia las referencias Art Nouveau de corte español
(Fuentes, 111).
Buscando conciliar estas posturas, conviene quizás recordar las palabras de Curtis:
“muchas de las formas modernistas, tienen las huellas de las formas medievales,
llevadas a la abstracción” (23). A la luz de esta afirmación, nos hallaríamos
claramente ante el sustrato Modernista, que sin dar un claro salto a la abstracción,
es quizás más cercano a un ‘Modernismo Neogótico’, categoría que Josep Maria
Montaner utiliza para definir parte de la obra de Josep Puig i Cadafalh,
particularmente al referirse a la Casa Amatller (100) (imagen 037). De hecho el
Palacio Undurraga, en un primer golpe de vista, nos trae la memoria la exuberante y
artificiosa decoración, agrupada en esquemas perfectamente ordenados, de la Casa
LLeó Morera (imagen 038), obra de Lluís Domènech i Montaner.
Imagen 037
Josep Puig i Cadafalh:
Casa Amatller, 1898-1900.
España, Barcelona.
(Fuente: Artigas et al., 145)
90
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 038
Lluís Domènech i Montaner:
Casa LLeó Morera, 1902.
España, Barcelona.
(Fuente: Montaner, 124)
Puede resultar osado establecer estas vinculaciones, ya que finalmente el extremo
apego a las referencias estilísticas, esencialmente del lenguaje gótico, parece privar
a la obra de Forteza, de esa libertad más lúdica y rupturista propia del Modernismo
Catalán, para articular las citas históricas. Quizás este convencionalismo no
provenga del propio Forteza, sino que de sus mandantes. Volviendo al texto de
Curtis, La Arquitectura Moderna desde 1900, éste establece que la noción de la
‘Modernidad’, difería de un sitio a otro, pero que entre las condiciones previas que la
determinaban, se encontraban “unos clientes con voluntad experimental” (33), y este
factor claramente no se cumplía en el caso de la sociedad santiaguina. La gran
mayoría de las familias de la tradicional burguesía chilena, para quien trabajaba el
catalán, distaban bastante de tener ese carácter aperturista que se requería para
aceptar nuevos códigos arquitectónicos, lo que sí caracterizó a la sociedad catalana,
donde se vivía una atmósfera intelectual muy tolerante, y permeable a propuestas
Ronald Harris Diez
91
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
que fueran acordes a su espíritu inquieto y rebelde93 (Sembach, 74). Chile bajo el
Régimen Parlamentario, que se prolongaría hasta 1925 94, vivía sumergido en el
conservadurismo que imponía la oligarquía a cargo del poder, que había elevado al
Academicismo, en términos artísticos, como el epítome del buen gusto.
Con la digresión anterior, la intención no es justificar cierto convencionalismo en la
obra de Forteza respecto de su referente europeo, el Modernismo, sino que por el
contrario se busca situarla dentro del contexto social e histórico del Santiago de
principios del siglo pasado. Aun así, para la mirada del historiador argentino Ramón
Gutiérrez, es claro que la obra del arquitecto catalán era un interesante ejemplo de
un modernismo que no llegó a concretarse (538). De ser cierta esta afirmación, sólo
cabría plantear, que las semillas de esta apertura, que no alcanzaron a madurar en
Forteza, si lo hicieron en su alumno.
Esta herencia, que en una primera lectura parece establecida en base a un
repertorio formal similar —muchas de las primeras obras eclécticas de Kulczewski
decantarán en un imaginario medieval—, difieren esencialmente de Forteza, por la
intención vanguardista de su postura, donde el referente gótico es entendido como
una alternativa al lenguaje afrancesado, de la propuesta académica imperante.
Valga recordar las palabras del historiador del arte chileno: “No se puede olvidar la
importancia del redescubrimiento del medioevo y sus manifestaciones artísticas, las
intensas polémicas en relación con los valores que el clasicismo había cimentado y
el surtimiento gradual del gran público en oposición a la élite intelectual y
aristocrática para quien había quedado reservado el arte” (Galaz, 92).
Más allá de las transferencias formales, Kulczewski también heredó ese interés por
las innovaciones tecnológicas vinculadas a los nuevos materiales de construcción, y
así en otro momento histórico será pionero, como se ha mencionado en el uso del
93
“En el último cuarto del siglo XVIII la zona [Barcelona, Cataluña] ya se encontraba entre las
regiones mediterráneas económicamente más modernizadas […] Alrededor de 1900 era la
provincia más poblada, industrializada y opulenta” (Sembach, 73).
94
La Constitución de 1925, termina con el Parlamentarismo o República Oligárquica,
otorgándole mayor poder al Ejecutivo. 92
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
hormigón armado. La naturaleza disímil de estos influjos, donde por un lado están
los tecnológicos, que parecían mirar el futuro, y por otro los estilísticos que parecían
mirar el pasado, no fueron otra cosa que el reflejo de los anacronismos, que al
menos a nuestros ojos, caracterizaron las tribulaciones de la Modernidad de
principios de siglo XX.
Ronald Harris Diez
93
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
94
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
CAPÍTULO 3:
ECLECTICISMO Y ‘ESTRATEGIAS DE APROPIACIÓN’
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En este capítulo son indagadas sus primeras obras, que se caracterizan en un
principio por empleo del lenguaje ecléctico, que reproduce los moldes académicos
(obras en la Quinta Normal), para luego dar paso a una obra más personal, que sin
desconocer los modelos del centro metropolitano (teoría de la dependencia), están
formulados a partir de una estrategia de apropiación (obras en el Cerro San
Cristóbal).
Estos proyectos, realizados algunas de ellos en sociedad o al servicio de otros
profesionales, le permiten abordar diferentes temáticas arquitectónicas, y se
caracterizan estilísticamente por el empleo de estilos históricos, a la usanza de los
dogmas académicos de los cuales se hizo referencia en el capítulo anterior. Aún así,
se prefiguran en ellas atisbos de lo que caracterizará su obra madura, como se
analizará en los acápites correspondientes.
La selección de sus trabajos más paradigmáticas de este período, se corresponden
con los subcapítulos de esta sección, donde se las estudiará en términos formales,
situándolos en su contexto histórico y social. Paralelo a ello, se aprovechará la
ocasión de revisar el devenir de la arquitectura y el desarrollo urbano de la capital.
Como introducción a este capítulo, se reseñará su primer encargo, realizado en
1916, cuando aún era estudiante universitario. Y como tal es la primera obra
catastrada en esta investigación (ficha 01), correspondiendo a la remodelación de la
fachada de una casa en Calle Agustinas n.º 1854, residencia del Dr. Hirtz90 (Guzmán,
49). La obra fue demolida en décadas pasadas y como testimonio de este trabajo
sólo quedan unos documentos fotográficos (imagen 039). A partir de ellos es posible
deducir, que se trata de la ‘modernización’ de una tradicional residencia de fachada
continua. Según Fernando Riquelme, quien pudo apreciar la obra aún en pie, el
alzado original, de trazado ‘rústico’, quedó convertido en una “atractiva y novedosa
muestra de tratamiento del relieve artístico graciosamente modelado” (18). El
90
De la casa original, construida en 1909, sobrevive un plano de instalaciones sanitarias (n.°
679, del Archivo Técnico de Aguas Andinas, fechado el 25 de mayo de 1909), que revela que fue
mandada a construir por las hermanas Isabel y Felisa Munita Infante, y que se trataba de una
casa cuyos recintos se organizaban en torno a tres patios interiores.
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resultado fue una ecléctica fachada, que revela algunos guiños Art Nouveau,
otorgados, particularmente, por la libertad con que son utilizadas las curvas que
configuran los vanos, y por ciertos elementos decorativos florales, que se
entrecruzan con otros, de carácter Historicista, de reminiscencias Neobarrocas.
Imagen 039
o
Residencia Calle Agustinas n. 1854,
1916. Chile, Santiago.
(Fuente: Guzmán, s.p.)
Ante el mencionado déficit de profesionales dedicados a la arquitectura que existía
en el país, no es extraño constatar que muchos estudiantes de la disciplina
realizaran trabajos aún antes de recibirse, por lo que no es de sorprender que años
antes de recibirse, Kulczewski fuera contratado para trabajar en el organismo estatal
encargado de la construcción de establecimientos educacionales91. Primeramente
bajos las órdenes de Ramón Fehrman92, participará en la construcción de la Escuela
Presidente Balmaceda de Santiago, para posteriormente encargarse el mismo, en la
categoría de Arquitecto Jefe de la ejecución de “las escuelas de Yungay en Ñuble y
los edificios públicos de Angol93” (Burmeister, s.p.). Debido a la vaguedad de estas
reseñas, ha sido imposible individualizar estos trabajos.
91
“Antes de obtener su título profesional es contratado como Arquitecto de la Edificación
Escolar, donde trabaja a las órdenes de Don Ramón Fhermann (sic)” (Burmeister, s.p.).
92
Ramón Fehrman Martínez, perteneció a una de las primeras generaciones de arquitectos
formados en la Universidad de Chile, donde estudió a finales del siglo XIX. Su obra más
reconocida, es la transformación que realizara en 1908, al edificio del Correo Central ubicado en
la Plaza de Armas de Santiago. Es a raíz de esta remodelación de fachadas que el edificio
adquirió ese estilo neoclásico de influencia francesa, que hoy lo caracteriza.
93
Yungay es una ciudad de la provincia de Ñuble, parte de la Región del Biobío en la zona
centro sur del país; mientras que la ciudad de Angol, pertenece a la provincia de Malleco, Región
de la Araucanía. 98
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3.1.- EL CONJUNTO DE EDIFICIOS DE LA QUINTA NORMAL
La Quinta Normal de Agricultura 94 fue inaugurada en 1842, bajo el mandato del
Presidente Manuel Bulnes Prieto (1841-1851). Con una extensión original de 25
hectáreas 95 , se emplazaba al poniente de Calle Matucana —entre Calle Santo
Domingo y Avenida Diego Portales—, que para la época se constituía en el límite
poniente de la ciudad de Santiago (imagen 040). Si bien se configuró como un
parque para la ciudad, la verdadera razón del Estado para su creación, era poseer
en sus terrenos un centro especializado en estudios agrícolas, motor de la economía
del país por aquellos años, razón por la cual su administración le correspondió a la
Sociedad Nacional de Agricultura96 (Gallardo, 21). Con el devenir del siglo XIX, se
fueron construyendo en sus terrenos una serie de edificaciones para albergar,
esencialmente labores de investigación científica.
Este frenesí constructivo alcanzó su cúspide en 1875, cuando en sus terrenos se
celebró la Exposición Internacional de Santiago. Para aquella ocasión se construyó
el edificio más relevante de la Quinta Normal, el Pabellón Central de la feria, obra del
arquitecto francés Paul Lathoud. Esta edificación de gran envergadura, era uno de
los ejemplos más importantes de arquitectura académica que se había levantado por
aquellos años en la capital (imagen 041), y una vez terminada la muestra se convirtió
en la sede del Museo Nacional de Historia Natural97 , institución que había sido
fundada en 1830, por el naturalista e historiador francés Claude Gay.
94
Su nombre se articula en base a los términos, ‘Quinta’ que se empleaba en la Colonia para
referirse a los ‘fundos’, nombre que reciben en algunas partes de Latinoamérica los centros de
explotación agrícola de tamaño medio, y que tenían el beneficio de pagar únicamente la quinta
parte de sus ganancias a las autoridades de la época; y ‘Normal’, que hace alusión a la Escuela
Normal Superior de París, y como su símil francesa, se crea este parque como centro de
estudios de la conservación y el tratamiento de vides y vegetales.
95
Hacia finales del siglo XIX, gracias a la compra de los terrenos pertenecientes a ‘chacras’
vecinas, la Quinta Normal llegó a poseer 134 hectáreas. En la actualidad, y después de restarle
los terrenos en los cuales se construyó en la década del 1960 la Villa Portales, su extensión es
de 36 hectáreas. 96
La Sociedad Nacional de Agricultura, fundada en 1838, es la federación gremial más antigua
de Chile. Claude Gay es contratado por el gobierno chileno en 1828, y será el primer naturalista que
realice estudios sistemáticos sobre la flora, fauna, geografía y geología del país.
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Imagen 040
Nicanor Boloña:
Plano de Santiago de 1895,
en rojo destacan los terrenos
de la Quinta Normal de Agricultura
(Fuente: Fuentes, 38;
intervenido por el autor)
Imagen 041
Paul Lathoud:
Museo Nacional de Historia Natural,
1875. Chile, Santiago.
(Fuente: Martínez, 72)
Fue la labor de éste y otros naturalistas extranjeros, la que configuraría, a lo largo de
los años, la apariencia de las aéreas verdes, donde se plantaron especies nativas y
foráneas (imagen 042), entendidas siempre como lugar de estudio científico y
parque público.
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Con posterioridad a los eventos de la feria, y luego de un período de letargo en el
que se sumieron las instituciones que tenían su sede al interior del Quinta Normal, el
Presidente de la República Juan Luis Sanfuentes Andonaegui (1915-1920), le
encargó al recién nombrado Director General del Departamento de Agricultura,
Francisco Rojas Huneeus, la construcción de una serie de ‘modernos’ edificios, que
reemplazaran sus antiguas instalaciones98.
Es por ello que en el extremo oriente de los terrenos, con frente a la Calle Matucana,
se decide construir una nueva sede para el Instituto Agronómico de Chile99, obra que
se le encarga al destacado arquitecto nacional Alberto Cruz Montt (imagen 043).
Este edificio de estilo Ecléctico, donde predomina un lenguaje neoclásico de rasgos
franceses —otorgados principalmente por las mansardas de su cubierta—, fue
prontamente conocido a nivel popular, como el ‘Palacio Versalles’. Contribuyó a esta
designación su tamaño de más de 5.700 m2, que junto a la magnificencia de sus
líneas y proporciones, se destacaba al estar rodeado por el parque de la Quinta
Normal.
Imagen 042
Parque Quinta Normal alrededor de 1901.
Chile, Santiago
(Fuente: memoriachilena.cl, 2013)
98 “La serie de obras emprendidas durante este período se vio coronada con la dictación de la
Ley Nº 3364 de 19 de abril de 1918 en la que se aprobaba contratar por un máximo de
$1.370.000.- la construcción del nuevo Instituto Agrícola e Industria de Lechería, y el ensanche
de las Escuelas de Veterinaria y Prácticas de Agricultura de Santiago” (Rojas, 77).
99
El Instituto Agronómico de Chile, había sido creado en 1876, con el nombre de Instituto
Agrícola, y desde esa época tenía su sede al interior de la Quinta Normal. Ronald Harris Diez
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Imagen 043
Alberto Cruz Montt:
Instituto Agronómico de Chile,
1918-1920. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Lo que no era tan perceptible para un paseante de la época, era lo ‘moderno’ de sus
instalaciones interiores, que habían sido concebidas en forma ‘racional’, para dar
cabida ‘funcional’ a las actividades científicas de avanzada que se realizaban en sus
recintos, como lo confirma el texto de Mery Rojas:
El Instituto Agronómico en su nuevo edificio contó con magníficas instalaciones
modernas de laboratorios de química, enología, microscopía, física, botánica,
zoología, colecciones completas en salas de microbiología, patología vegetal,
zootecnia, magnífica biblioteca y un gran salón de actos con instalaciones y aparatos
modernos para proyecciones (78).
Como parte de este programa constructivo impulsado por el Presidente Sanfuentes y
con el fin de albergar otras dependencias de la Sociedad Nacional de Agricultura, se
construyen otros dos edificios más pequeños, que a modo de pabellones, ‘escoltan’
al gran edificio de Cruz Montt. Emplazados en los costados sur y norte del Instituto
Agronómico, su realización fue el resultado de la obra conjunta de los arquitectos
Carlos Cruzat y Luciano Kulczewski. También inaugurados en 1920, el edificio sur
cobijaba al Departamento de Viticultura y Enología (ficha 02), mientras que el del
norte al Departamento de Investigaciones Agrícolas y Economía Rural (ficha 03), tal
como lo refiere un plano, que en 1960 realiza Mery Rojas en su seminario de estudio
sobre el parque (imagen 044).
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1
2
1
1
1
3
1
4
Imagen 044
Mery Rojas:
Plano de la Quinta Normal realizado el año 1960,
o
N. 1 Paul Lathoud, Museo Nacional de Historia Natural, 1875.
o
N. 2 Carlos Cruzat y Luciano Kulczewski, Departamento de Investigaciones Agrícolas y Economía Rural, 1918-1920
(hoy demolido).
o
N. 3 Alberto Cruz Montt, Instituto Agronómico, 1918-1920.
o
N. 4 Carlos Cruzat y Luciano Kulczewski, Departamento de Viticultura y Enología, 1918-1920.
(Fuente: Rojas, plano 27; intervenido por el autor).
Ronald Harris Diez
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Imagen 045
Alberto Cruz Montt:
Instituto Agronómico de Chile,
elevación posterior original,
1918-1920. Chile, Santiago.
(Fuente: santiagonostalgico.cl, 2013)
Imagen 046
Alberto Cruz Montt, Luciano Kulczewski (y Carlos Cruzat):
Instituto Agronómico de Chile,
planta primer piso,
1918-1920. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Técnico de Aguas Andinas; intervenido por el autor)
104
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Precedido por amplios jardines, esta batería de edificios, tiene su frontis orientado
hacia la Calle Matucana, buscando con ello, no sólo independizarse funcionalmente
de la Quinta Normal, sino que estableciéndose como una portentosa fachada
arquitectónica del parque hacia la ciudad. Es por ello, que a pesar de ser obra de
diferentes autores, mantenían una unidad de estilo, y compartían, más allá de sus
tamaños, una similar configuración espacial, organizando el programa en torno a un
patio central cubierto por una estructura vidriada.
Inexcusablemente, el pabellón norte del conjunto, aquél que albergaba al
Departamento de Investigaciones Agrícolas y Economía Rural, ha sido ignorado
completamente por la historiografía reciente, ya que si bien su existencia se
constata, como se ha visto en los planos del conjunto, con posterioridad a 1965 el
edificio ‘desaparece’. En cierto sentido, esta afirmación es literal, ya que ese año, un
fuerte terremoto, con epicentro en la ciudad de La Ligua100, y con una magnitud de
7,4° en la escala Richter, dañó fuertemente a estas construcciones, particularmente
al edificio norte que debió ser demolido.
Si a los investigadores de la Quinta Normal y de la obra de Luciano Kulczewski se
les ha pasado por alto la existencia de este edificio, este trabajo busca rescatarlo, y
enmendar el error que habitualmente se ha cometido, al confundir una fotografía de
este edificio (imagen 047) con su ‘mellizo’, del costado sur (imagen 048). Si se ha
utilizado este término para definir el parecido entre los edificios, es porque se estima
que en ello radica la causa de la errónea filiación, ya que son parecidos, pero no
‘gemelos’.
El observador al percatarse de que son obras concebidas al amparo de las leyes del
academicismo, tiende a contemplarlas como tal y por lo tanto pensarlas como
simétricas, lo que en este caso sólo sería aparente, ya que una minuciosa mirada a
la cantidad y tamaño de los vanos, dan cuenta de ello. Esto pone de manifiesto
como se ha señalado, de la condición de ‘modernos’ de ambos edificios, ya que mas
allá de las similitudes morfológicas y de estilo que comparten, los arquitectos
100
Ciudad situada alrededor de 125 kilómetros al norte de Santiago. Ronald Harris Diez
105
Luciano Kulczewski, arquitecto
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parecen haber querido evitar caer en la tentación de realizar edificios absolutamente
simétricos para resolverlos en función del programa ‘asimétrico’ que cobijan.
Imagen 047
Carlos Cruzat y Luciano Kulczewski:
Departamento de Investigaciones
Agrícolas y Rurales,
edificio norte, hoy demolido,
1918-1920. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Imagen 048
Carlos Cruzat y Luciano Kulczewski:
Departamento de Viticultura y Enología,
edificio sur,
1918-1920. Chile: Santiago.
(Fuente: Fotografía del Autor)
Esta investigación permitió dar con una fotografía, que ayuda a aclarar el misterio.
Tomada con posterioridad al movimiento sísmico, la imagen no sólo documenta el
daño que estas estructuras sufrieron, sino que muestra claramente en un mismo
encuadre los edificios del Instituto Agrícola y Departamento de Investigaciones
Agrícolas y Economía Rural (imagen 049).
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Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 049
Escoltando al Instituto Agrícola,
los edificios del Instituto Agrícola, a la
izquierda, y del Departamento de
Investigaciones Agrícolas
y Economía Rural, a la derecha.
(Fuente: Expediente n.° 35.2 CMN, s.p.)
De los posibles frutos nacidos del trabajo en conjunto entre Carlos Cruzat y Luciano
Kulczewski, sólo se conocen los dos edificios de la Quinta Normal. Se estima que el
origen de esta sociedad laboral, se pudo deber a la amistad que establecieron en la
Universidad de Chile, donde Cruzat101 figuraba como profesor de Dibujo, y también,
como lo recuerda el propio Kulczewski, como ayudante del Taller de Composición
Arquitectónica que dictaba José Forteza, “su ayudante era el arquitecto chileno
Carlos Cruzat, con quien poco a poco me fue ligando una estrecha amistad”
(Burmeister, s.p.).
Es justo especificar que el rol que cumplía Kulczewski en este trabajo conjunto no
está aclarado. Una placa que se encuentra en el costado izquierdo, del acceso al
edificio del Departamento de Viticultura y Enología, lleva el nombre de Cruzat y
Kulczewski oficiando como arquitectos (imagen 050), sin embargo para algunos
autores, como Burmeister, Kulczewski habría llegado a trabajar a la oficina de Cruzat
en el rol de ayudante (s.p.). Es justo afirmar, que contrariamente a esta afirmación, la
rúbrica de Kulczewski es claramente identificable en la viñeta de los planos
originales del edificio del departamento de Viticultura y Enología (imágenes 051 y
052). Más allá de la veracidad de estas afirmaciones, valga decir que en las últimas
101
Carlos Cruzat Vera, estudió en la Universidad de Chile, recibiéndose de arquitecto el 6 de
julio de 1909.
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Luciano Kulczewski, arquitecto
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décadas, debido a la notoriedad que ha alcanzado la figura de Kulczewski, la
participación de Cruzat en estas obras ha sido prácticamente olvidada o ignorada102.
Imagen 050
Departamento de Viticultura y Enología,
inscripción con el nombre de los arquitectos
(Fuente: Fotografía del autor, 2012)
Imagen 051
Carlos Cruzat y Luciano Kulczewski:
Departamento de Viticultura y Enología,
plano elevación principal,
1918-1920. Chile: Santiago.
(Fuente: santiagonostalgico.cl, 2013)
Imagen 052
Carlos Cruzat y Luciano Kulczewski:
Departamento de Viticultura y Enología,
plano elevación norte,
1918-1920. Chile: Santiago.
(Fuente: santiagonostalgico.cl, 2013)
102
Mery Rojas en su seminario sobre la Quinta Normal, menciona solamente a Kulczewski como
arquitecto de estos edificios (78), mientras que en el otro extremo se encuentra F. Riquelme, que
simplemente no menciona estas obras. 108
Ronald Harris Diez
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Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
En 1919, mientras construía estos pabellones, Kulczewski figura firmando unos
planos que dan cuenta de una serie de intervenciones realizadas por él, se
desconoce si en conjunto con Cruzat103, en el edificio del Instituto Agronómico que
había realizado Cruz Montt (ficha 04). En base a estas fuentes, ya que no sobrevive
documentación escrita, se deduce que estos trabajos habrían guardado relación con
el de diseño de una escalinata para el ingreso al Salón de Conferencias, ubicado en
la parte posterior del edificio (imágenes 053 y 054), y la habilitación de baños104. De
la misma forma, una serie de elevaciones interiores105 (imagen 055), registran la
realización de trabajos vinculados con la decoración de interiores, todos los cuales
denotan la preocupación por parte de Kulczewski (y Cruzat), de respetar el estilo
arquitectónico impuesto por su realizador original.
Imagen 053
Instituto Agronómico
A la izquierda se aprecia la escalinata del acceso posterior de la Sala de Conferencia, llevada a cabo por
Luciano Kulczewski (y Carlos Cruzat), en 1920. (Fuente: Expediente n.° 98 CMN, s.p.)
A la derecha se aprecia la fachada original del acceso posterior de la Sala de Conferencias, obra de
Alberto Cruz Montt, 1918-1919. (Fuente: Archivo Técnico MOP)
103
Estas afirmaciones tienen su base en la planimetría obtenida en el Archivo Técnico de Aguas
Andinas, donde el arquitecto que figura en los registros de las transformaciones, es Luciano
Kulczewski. Así mismo los planos van acompañados de la rúbrica y nombre del arquitecto.
Publicaciones periodísticas recientes, atribuyen la autoría de estas intervenciones, a la labor
conjunta de Carlos Cruzat y Luciano Kulczewski, desconociendo cuales son las fuentes que
apoyan dichos asertos. Fernando Riquelme por su parte, erróneamente atribuye la autoría
completa del edificio no a Cruz Montt, sino que a la dupla Cruzat-Kulczewski (18).
104
De esto dan cuenta dos planos de instalaciones sanitarias que llevan el n.° 11877,
pertenecientes al Archivo Técnico de Aguas Andinas, el primero de fecha del 14 de febrero de
1919, y el segundo del 20 de agosto de 1919. 105
El Expediente que de este edificio posee el Consejo de Monumentos Nacionales (CMN),
n.°98, reproduce con escasa resolución grafica, un conjunto de planos en los que destaca una
serie de elevaciones (imágenes 051 y 052), principalmente de interiores (imagen 055), que
pertenecientes originalmente al Archivo Técnico de Planos de la Dirección Nacional de
Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas (MOP), se encuentran en su mayoría, hoy
extraviados. Ronald Harris Diez
109
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 054
Luciano Kulczewski (y Carlos Cruzat)
Instituto Agronómico,
plano de planta de las transformaciones a las que fue
sometida la Sala de Conferencias ,1919-1920.
Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Técnico MOP)
Imagen 055
Luciano Kulczewski (y Carlos Cruzat)
Instituto Agronómico,
Sección-elevación de escaleras del hall central,
1919-1920. Chile, Santiago.
(Fuente: Expediente n.° 98 CMN, s.p.)
110
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Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 056
Instituto Agronómico
Sala de Conferencias
1918-1920. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2012).
También habría(n) realizado las obras que guardaban relación con los cierros
exteriores del conjunto de edificios, correspondientes a las rejas y los pabellones de
acceso. De estas intervenciones sobreviven alrededor de una docena de planos, que
fechados en 1920, dan cuenta de la clara intención por parte de su(s) creador(es) de
respetar el estilo impuesto por los edificios principales (imágenes 057 y 058). Fotos
tomadas durante su construcción (imagen 059), permiten confirmar que son los
cierros que aún subsisten por el frente de Calle Matucana.
Con el devenir de las décadas, los edificios sobrevivientes, han cobijado a diferentes
instituciones, como se registra en sus fichas de catastro, y han sufrido diversos
daños, debido a movimientos sísmicos recientes, incluyendo el ‘mega’ terremoto del
2010. En la actualidad, mientras se redactan estas líneas, el antiguo edificio del
Departamento de Viticultura y Enología está siendo completamente restaurado, para
albergar un centro de adultos mayores de la comuna de Santiago, y el antiguo
edificio del Instituto Agrícola es la flamante sede del MAC (Museo de Arte
Contemporáneo) Quinta Normal, institución perteneciente a la Universidad de Chile.
En aras de preservar el patrimonio, el Consejo de Monumentos Nacionales (CMN),
los ha declarado Monumentos Históricos, y la Quinta Normal, en su conjunto fue
declarada Zona Típica o Pintoresca106.
106
Monumento Histórico, n.° 949, del 5 de noviembre de 2004, emplazado en la Zona Típica o
Pintoresca Parque Quinta Normal, D. T. R. Nº 87, del 19 de marzo de 2009. Ronald Harris Diez
111
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 057
Luciano Kulczewski (y Carlos Cruzat):
Instituto Agronómico
plano de alzado de cierros ,1920.
Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Técnico MOP)
Imagen 058
Luciano Kulczewski (y Carlos Cruzat):
Instituto Agronómico
plano de alzado y sección de cierros ,1920.
Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Técnico MOP)
Imagen 059
Luciano Kulczewski (y Carlos Cruzat):
Instituto Agronómico
construcción de cierros
alrededor de 1920.
Chile, Santiago.
(Fuente: santiagonostalgico.cl, 2013)
112
Ronald Harris Diez
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Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
3.2.- OBRAS EN EL CERRO SAN CRISTÓBAL
El Cerro San Cristóbal es la última de una serie de cumbres, que conforman un
brazo de la Cordillera de Los Andes, que se abalanza sobre el valle donde se
emplaza la ciudad de Santiago de Chile107. Si bien se encontraba algo distante de la
cuadrícula fundacional que establecieron los españoles, con el devenir de los siglos,
la ciudad fue creciendo hasta envolverlo (imagen 060).
Cuando la ciudad llega a los pies del Cerro, éste ha dejado de ser una naturaleza
ajena y distante, para emerger como proa de esa misma naturaleza encallada en la
costa de la ciudad. El Cerro emerge como iceberg de tierra y roca, gris y marrón,
traído por las corrientes del mar de la naturaleza. El ciudadano puede muy bien
entender de este modo su relación con el Cerro, pasando inadvertido ante el hecho
que ha sido la ciudad la que ha crecido y es la marea urbana que sube a la playa del
monte (Aguirre, Imaginación instintiva…,139).
Imagen 060
Vista aérea del brazo cordillerano,
con el Cerro San Cristóbal a la cabeza.
Chile, Santiago.
(Fuente: Rodríguez, 336)
107
El brazo montañoso está formado, de suroriente a norponiente por los cerros San Cristóbal,
Tupahue, Chacarillas, Los Gemelos y La Pirámide. Este conjunto hoy forma parte del Parque
Metropolitano de Santiago, que suma 722 hectáreas de superficie. Ronald Harris Diez
113
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Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
A principios del siglo XX, esta formidable atalaya natural, de 280 metros de altura108,
estaba prácticamente deforestada, y las canteras que funcionaban en sus laderas, le
habían provocado grandes incisiones. Aún así, y conscientes del impacto que su
presencia proyecta sobre la ciudad, se construye en su cumbre un santuario
consagrado a la Inmaculada Concepción, coronado por una imagen en fierro fundido
de la Virgen109, que fue inaugurado el 26 de abril de 1908, La fusión entre la masa
pétrea del cerro y la monumentalidad de la escultura, se configuraron en el elemento
de mayor pregnancia del skyline de la ciudad, convirtiéndose por ello en el sello
distintivo de la capital.
La instauración de este Santuario, a modo de gesto fundacional, dio inicio a una
serie de campañas que buscaban promover en la ciudadanía y el gobierno, la
necesidad de reforestar el Cerro San Cristóbal 110 . En 1915 el Alcalde Alberto
Mackenna Subercaseaux retoma la iniciativa de Pedro Bannen, Senador y Diputado
de la República, que en 1898 abogaba por transformarlo en un parque de uso
público, para lo cual solicita al arquitecto Alberto Cabezón un anteproyecto sobre
una posible intervención en el Cerro, el cual quedó inmortalizado en una postal, que
con el fin de promocionar la iniciativa, se imprimió para el lanzamiento oficial de la
campaña ocurrido el 1 de enero de 1916. En ésta se apreciaba el aspecto que
podría llegar a tener el parque, donde destacaba, un enorme edificio de corte
académico, que sin especificar función, se emplazaba en la antigua Gran Cantera
del San Cristóbal (imagen 061).
Éstos y otros esfuerzos se verían coronados el 28 de septiembre de 1917, con la
publicación en el Diario Oficial de la Ley N° 3295, que determinaba que los terrenos
del cerro eran de utilidad pública. En 1918, al final del largo proceso que implicó la
108
La cumbre del Cerro San Cristóbal alcanza los 880 metros sobre el nivel del mar. 109
El modelo de la imagen fue creado por el escultor italiano Ignazio Jacometti, y fue realizada
por la fundición francesa Val D'Osne. La escultura de la Inmaculada Concepción, tiene una altura
de 14 metros, posada sobre un pedestal de 8,30 metros.
110
“El 26 de abril de 1908 había sido inaugurada en su cumbre una gigantesca imagen de la
Inmaculada Concepción; desde entonces, y hasta 1920, se plantaron en el cerro unos cinco mil
árboles, entre los cuales abundaban los aromos, pinos insignes y eucaliptus” (De Ramón, 268).
114
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
expropiación de los terrenos particulares, se realizó una simbólica Toma de
Posesión, dirigida por Pedro Urzúa, en aquel tiempo intendente de Santiago.
Imagen 061
Alberto Cabezón:
Anteproyecto
Cerro San Cristóbal,
1916.
(Fuente:
C. Riquelme, imagen 7)
En 1919, sin haberse concretado aún ninguna intervención en el San Cristóbal, y
gracias a una gestión personal de Alberto Mackenna, se le encarga al arquitecto
paisajista francés Jules Charles Thays una segunda propuesta. Thays, afincado en
Buenos Aires, donde llegó a tener una extensa y reconocida labor111, elaboró un
proyecto para llevar a cabo las transformaciones necesarias de forestación para
convertir el Cerro en un parque 112 . Podemos hacernos una idea de lo que el
paisajista tenía en mente para su ‘hermosamiento’, en base a las expresiones que
vertió en la edición de El Mercurio de Santiago, el 15 de diciembre del mismo año:
Puede apreciarse la belleza que resultaría de un conjunto de construcciones
pintorescas y artísticas entre parques y jardines. Podrían levantarse bellos cottages
ingleses, circundados por plantaciones y vegetación apropiados, castillos de estilo
111
Jules Charles Thays (París, 1849 – Buenos Aires, 1934), fue un polifacético arquitecto que
como Director de Paseos de la ciudad de Buenos Aires desde 1891 hasta 1913, diseñó y realizó
una enorme cantidad de parques y jardines públicos. Fue también el promotor de la creación del
primer parque nacional en la Argentina (el Iguazú), y precursor de los estudios de botánica, que
a nivel científico, posicionaron al Jardín Botánico de Buenos Aires, como uno de los más
reconocidos del mundo.
112
En julio de 1921, se inició el plan de forestación en la ladera suroriente del Cerro, siguiendo
probablemente las instrucciones del paisajista francés (Medina, 51). Los planos de este proyecto
fueron destruidos por un incendio (no se especifica fecha), por lo que con certeza, no se sabe,
cuanto de las propuestas de Charles Thays llegaron a concretarse realmente (C. Riquelme, 74).
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115
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gótico, con sus abetos y plantas del clima frio; castillos franceses, estilos Luis XIII y
Luis XIV, que son preciosos; chalets suizos, entre bosques de plantas alpinas; casitas
del Tirol; palacetes rusos, con sus característicos abedules, etc. Se formará así un
conjunto realmente precioso, que no existe en ninguna parte del mundo.
Verdaderamente –terminó el señor Thays- esta idea me ha entusiasmado, porque me
doy cuenta exacta de la grandiosa belleza que ofrecerá el cerro cuando estén
concluidos los trabajos (cit. en C. Riquelme, ficha 64).
Respecto de la ejecución de esta infraestructura arquitectónica, que cobijaría
hoteles, centros sociales y restaurantes, se propuso que quedara en manos de las
‘colonias extranjeras’ establecidas en el país. Si bien, una primera lectura, parece
indicar, que esta opción guardaba relación con aspectos vinculados a la gestión y
financiamiento de ellas, una mirada más detenida pareciera dar cuenta de una
búsqueda por establecer una relación entre dichas comunidades y las opciones
estilísticas elegidas113.
Se reconoce en este gesto, una suerte de legitimación respecto de la ‘reproducción’
de estas variadas propuestas formales, ya que literalmente se estaba recurriendo a
las ‘fuentes directas’, en el entendido que el estilo arquitectónico de cada
construcción, guardara estrecha correspondencia con la procedencia de la colonia a
quien se le asignaba su diseño y construcción.
Si se quiere ver en las palabras de Thays el espíritu de una época, se reconoce
entonces que sus ideas estaban claramente influenciadas por las Ferias y
Exposiciones Universales. El panorama arquitectónico que reinó en ellas, en las
últimas décadas del siglo XIX, fue el eclecticismo historicista, y cuando no bastaba
113
Al parecer esta propuesta tuvo inmediata repercusión en algunas colonias, como lo consigna
un artículo de diario El Mercurio de Santiago, del 15 de diciembre de 1919, que Cayo Riquelme
cita en su investigación: :
“La Colonia Italiana ha pedido a la Intendencia se le conceda una extensión de 30 hectáreas del
cerro San Cristóbal para construir allí el pabellón italiano, rodeado de parques y con jardines del
estilo apropiado.
En este pabellón, costeado con fondos de la Colonia y sostenido por ella, celebrarán los italianos
sus fiestas nacionales y particulares.
Si todas las colonias extranjeras se interesan del mismo modo que la italiana, nos dijo el Sr.
Thays, la obra de la transformación y embellecimiento del cerro será facilísima”. 116
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con la presencia de una enorme cantidad de pabellones de diversos países en
variados estilos, se construían pintorescos pueblos o se reproducían, como se hacía
en las Exposiciones Coloniales, edificios antiguos de culturas extintas. Si bien es
cierto que estas realizaciones tenían en su mayoría carácter efímero, no se debe
desmerecer el impacto que causaron en su tiempo, llegando a ser parte del
imaginario colectivo de una época. Que mejor entonces, que tener en el San
Cristóbal una serie de pabellones de diversa procedencia, que visibles desde todos
los puntos de la ciudad, demostrarían, que una ciudad del ‘fin del mundo’, podía ser
tan cosmopolita como cualquier urbe europea.
Por otro lado, este tipo de intervenciones arquitectónicas, tenían el claro propósito de
convertir estos espacios públicos en un ‘adorno’ para la ciudad, tal cual lo
estipulaban las propuestas paisajísticas de la época (Aguirre, Imaginación
instintiva…,14). Un referente ineludible a este respecto, se encontraba en pleno
corazón de Santiago, el Cerro Santa Lucía114, en donde, a partir de la década de
1870, el entonces intendente de la ciudad Benjamín Vicuña Mackenna, supervisó
una serie de intervenciones que lo convirtieron en uno de los más célebres parques
urbanos. Estructuras de carácter pintoresco, realizadas en variados estilos
históricos, transformaron este agreste peñón en uno de los más sofisticados
‘adornos’ de la ciudad (imágenes 062 a 065).
La intervención en este Cerro, fue la obra más célebre, de la gestión de Benjamín
Vicuña Mackenna, si bien no la más trascendental, como lo fue la planificación de
Santiago, a la que se hará referencia posteriormente. El hecho de tratarse de un
área de esparcimiento, lo hizo más reconocido por el público en general. Es
innegable, por ello, que el Santa Lucía fue el referente más directo, para los
anteproyectos del San Cristóbal, mas cuando, entre ambos promotores existía una
similitud de ideas, debido en parte a los lazos familiares que los unían. El anhelo
114
El cerro Santa Lucía es un otero, que se configura como un macizo de 69 metros de altura,
que se encuentra inmediatamente vecino al centro histórico, de hecho fue determinante a la hora
de elegir el lugar de fundación de Santiago, ya que los españoles vieron en él, una atalaya
natural a la hora de defender la ciudad. “El famoso peñón, llamado Santa Lucía por los primeros
conquistadores, había sido, desde 1541, una especie de vigía de la ciudad de Santiago. Pero
solamente durante la llamada “reconquista española”, entre 1814 y 1817, fue utilizado como
defensa por los realistas que construyeron en el cerro dos baterías” (De Ramón, 210). Ronald Harris Diez
117
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explícito, de Alberto Mackenna, de emular la labor de su tío en segundo grado, el
más renombrado intendente que ha tenido la capital, se vio colmado al ser nombrado
en 1921, en el mismo cargo, dando con ello inicio, también, a las labores en el Cerro
San Cristóbal.
Imagen 062
Vista aérea del Cerro Santa Lucía
Chile, Santiago.
(Fuente: plataformaurbana.cl, 2013)
118
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Imagen 063
Vista del Cerro Santa Lucía
desde la Plaza del Teatro Municipal
ca. 1860. Chile, Santiago.
(Fuente: Rodríguez, 61) Imagen 064
Imagen del Cerro Santa Lucía
ca. 1910.
Chile, Santiago.
(Fuente: santiagonostalgico.cl, 2013)
Imagen 065
Imagen del Cerro Santa Lucía,
hacia finales de la década de 1870.
Chile, Santiago
(Fuente:
Colección Museo Histórico Nacional)
Ronald Harris Diez
119
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3.3.1.- PRIMEROS PABELLONES
La información en general, sobre las labores que se realizaron en el San Cristóbal
por aquellos años es bastante fragmentaria, por lo que es imposible saber lo que
alcanzó a concretarse de los proyectos mencionados anteriormente (al parecer las
forestaciones habían ya comenzado). Sí, está claro, que las primeras obras
arquitectónicas destinadas a albergar las actividades propuestas para el Cerro,
fueron ejecutadas por Luciano Kulczewski en un proceso que se prolongó por más
de cinco años. Intervenciones que como se analizará difieren tanto en tono, como en
carácter, respecto de los anteproyectos presentados con anterioridad.
Imagen 066
Vista del Casino Cumbre
(superior derecho)
y el ‘Pabellón de las Arañas’
(inferior izquierdo)
(Fuente: santiagonostalgico.cl,
2013)
Las primeras edificaciones que realizó, fueron una serie de pabellones, la mayoría
de los cuales fueron demolidos en décadas pasadas. La obra de mayor envergadura
fue un restaurante, conocido como Casino Cumbre115 (ficha 05). Tal cual se aprecia
en una fotografía de la época (imagen 066), a él se accedía por medio de un
sendero peatonal, que nacía en las inmediaciones de la actual Plaza México, y que
conducía, luego de pasar por el costado del Pabellón Fotográfico, a la amplia terraza
que lo precedía (ficha 06). Construido sobre la explanada que había dejado como
huella la explotación de una cantera décadas antes, ofrecía un magnifica vista de la
ciudad y del imponente macizo cordillerano (imagen 067). Su nombre no se lo debe
al hecho de encontrarse en la cima del San Cristóbal, sino que por ser el lugar más
115
El término Casino, suele emplearse en Chile, como un sinónimo de Restaurante. 120
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alto al cual se podía acceder en automóvil por aquellos años116. Fue inaugurado el
17 de septiembre de 1922 y funcionó hasta 1975, siendo demolido alrededor de
1980117 (Aguirre, Imaginación instintiva…,15).
Imagen 067
Casino Cumbre,
vista del paisaje circundante
que se tenía desde la terraza,
1921. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski) Imagen 068
Casino Cumbre,
alzado, acuarela realizada
por Kulczewski,
1921. Chile, Santiago
(Fuente: C. Riquelme, imagen 9)
116
El Restaurante y su famosa Pista de Baile, era publicitado en la radio local con el eslogan
“muy cerquita del cielo”.
117
Un incendio ocurrido antes que finalizara la década de 1960, lo destruyó parcialmente, según
registra Burmeister, quien afirma en su Seminario escrito en 1968, que para esa fecha aún se
encontraba abandonado y sin restaurar.
Hoy sólo sobrevive la explanada sobre la cual se emplazó el proyecto, la cual se reconoce
gracias a que aún sobreviven las baldosas originales.
Ronald Harris Diez
121
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Supliendo la ausencia de la obra, se puede recurrir para su análisis, a la fotografía
de una acuarela realizada por Kulczewski, como parte del proyecto del Casino118
(imagen 068). En el costado inferior izquierdo de ella, se observa la planta principal,
donde se aprecia la gran sala que cobijaba al comedor, el cual se abría al exterior,
por medio de grandes ventanales que lo comunicaban con la gran terraza exterior
(imagen 069). Esta configuración permitía concretar la idea expresada desde un
inicio por los gestores del parque, en relación a convertirlo en un gran mirador de la
ciudad. En una artículo del Diario El Mercurio de Santiago, del 14 de febrero de
1919, donde se especulaba sobre el futuro del Cerro, Alberto Mackenna expresaba:
“labraremos un ancho camino de acceso para llegar fácilmente hasta la altura a
deleitarnos con la contemplación de un panorama […] hagamos de este sitio un
balcón florido para observar la belleza majestuosa de los Andes” (cit. en C.
Riquelme, ficha 60).
Tanto en la acuarela, como en las fotografías del Casino pertenecientes al Archivo
Kulczewski, resalta el carácter rústico de su expresión formal, obtenida en parte por
el trabajo de la piedra y otros materiales de origen vegetal. Se hace hincapié en este
punto, como se había señalado anteriormente, para destacar las diferencias no sólo
formales, sino que también conceptuales, respecto de las propuestas precedentes.
Es evidente lo alejado de este diseño de Kulczeswki respecto a la propuesta de
Alberto Cabezón (imagen 061), donde si bien, ambos son el resultado de los
principios paisajísticos de la época, que proponían que estas estructuras no sólo
cobijaran una función programática específica, sino que se proyectaran como
elementos que permitieran ‘hermosear’ el entorno. Una diferencia notoria se aprecia
en el manejo de la escala respecto de su entorno; mientras que la opción
arquitectónica de Cabezón es de carácter monumental, y parece a punto de
desbordarse de los límites que le impone la Gran Cantera, la propuesta de
Kulczewski se revela en cambio, perfectamente asentada y escalada respecto de su
particular emplazamiento.
118
Esta fotografía fue realizada en 1962, por Cayo Riquelme, como parte de su estudio sobre el
Cerro San Cristóbal. 122
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Imagen 069
Casino Cumbre,
Terraza,
1921. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Imagen 070
Casino Cumbre,
restos de la Terraza en la actualidad.
Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
Por otro lado la severidad académica del edificio de Cabezón, digna de un palacio o
museo, es diametralmente opuesta a la ‘rusticidad informal’ del pabellón diseñado
por Kulczewski. Esta formalidad y su inadecuado manejo de la escala, impiden a la
propuesta arquitectónica encargada por Mackenna, dialogar con su entorno
inmediato, pareciendo develar que su verdadera vocación era la de hallarse en algún
lugar del llano de la ciudad y no en los faldeos del Cerro.
Lo que se busca resaltar con estas observaciones, es la particular sensibilidad de
Kulczewski, que le permiten abordar intuitivamente soluciones, frente a temas en los
cuales, se sabe, no tenía una formación específica, como se desprende del estudio
de la malla académica, analizada en el capítulo precedente, donde la ausencia de
estudios vinculados a la arquitectura del paisaje es evidente. Por lo demás, las
Ronald Harris Diez
123
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intervenciones de Kulczewski no sólo se limitaban al diseño del edificio, sino que
incluían el entorno de sus obras, tal cual lo afirma Burmeister: “proyectar senderos,
escalinatas, jardines y paisajes” (s.p.)119 (imagen 071). Su nieto Jaime Larraín, relata
cómo su abuelo, tenía una postura que se adelantaba a la época, y ponía en práctica
principios que hoy en día son la base de lo que se ha dado por definir como
‘arquitectura sustentable’: “creía que el ser humano se podía desarrollar de forma
sostenida, con equilibrio, no destrozando la naturaleza ni contaminando el entorno.
Se podía avanzar, hacer cosas, pero siempre muy preocupados del planeta que le
fuéramos a dejar a nuestros descendientes” (Vallejo, 193). Afirmación que puede
corroborarse en las palabras del propio arquitecto, quien en la entrevista concedida a
Burmeister, al referirse a su participación en el Colegio de Arquitectos, comenta:
He asistido a quinientas reuniones, pero en las quinientas –menos dos o tres–, no se
ha hablado de otra cosa que no sean aranceles y honorarios. No. No se ha hablado
jamás de la ciudad indecente en que vivimos, de la destrucción del arbolado, porque
el crimen de la desaparición del parque Cousiño es algo que no tiene nombre, y el
crimen de haber puesto en la Avda. B. O’Higgins álamos en las orillas de las veredas,
árboles que están hechos para deslindar potreros en el campo… ya eso da la medida
de la capacidad y de la cultura de los funcionarios que hicieron esas cosas y, como si
esto fuera poco, frente a la iglesia de San Francisco hay un verdadero jardín botánico,
porque hay plantados tres árboles y los tres son diferentes (s.p.)
Imagen 071
Casino Cumbre,
trabajos de paisajismo realizados
en sus inmediaciones,
ca. 1921. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
119
Estas intervenciones en el Cerro San Cristóbal, no serán las únicas de Kulczewski en el
ámbito de la Arquitectura del Paisaje, ya que Burmeister afirma que habría realizado el Parque
Municipal de Chillán, obra que no se ha podido identificar y de la cual no hay ninguna referencia
en la historiografía local.
124
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Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Los registros fotográficos de los otros pabellones que Kulczewski construyó en el
Cerro, permiten apreciar que en ellos optó por similares propuestas formales y
paisajísticas (fichas 06, 08 y 09).
Visto bajo el marco restrictivo impuesto por el enfoque teórico del centro-periferia,
que hace necesario establecer filiaciones respecto de modelos arquitectónicos
europeos, es pertinente vincular estas obras con estructuras como el cottage rústico
o el chalet suizo, siendo con este último, con quien guardan mayor similitud formal,
debido en parte a la importancia que adquiere la cubierta por su marcada pendiente.
Sin embargo bajo la particular estrategia estética de apropiación que emplea
Kulczewski, la relación con estos referentes se desdibuja hasta tal punto, que sólo
resta como reconocible sus tipologías, vinculadas a la categoría estética del
Pintoresco120.
Es en el proceso de contextualización a un particular medio y materialidad, que se
produce la ‘apropiación’ del modelo, que en el caso del Casino Cumbre, no sólo
queda restringido, como ya se destacó, al cuidadoso manejo de escala entre la obra
y el contexto topográfico, sino que incluye también, su adecuación a la condición
climática del lugar. La marcada pendiente y los grandes aleros de la cubierta son la
solución más adecuada para soportar las inclementes lluvias que caen en invierno
sobre el valle de Santiago, además de proteger las fachadas de la fuerte radiación
solar del verano. Es preciso recordar, que la Zona Central de Chile, donde se
emplaza la capital, corresponde a un clima de tipo mediterráneo. De allí también que
la apertura al entorno por medio de enormes ventanales y una generosa terraza, no
guarda relación sólo con las vistas, sino que también con la variedad de actividades
que se pueden realizar al aire libre en buena parte del año121.
120
Henry-Rusell Hitchcok establece que las tres tipologías vinculadas al Pintoresco son: la villa
italiana asimétrica con torres, el acastillado medieval y la casa de campo rústica (180). 121
Las crónicas de la época hablan de la fama que alcanzó el Casino Cumbre, gracias a la
orquesta que animaba las veladas, las que se prolongaban hasta pasada las 5 a.m. En la época
estival la pista de baile se desplazaba a la terraza exterior para disfrutar del clima. Ronald Harris Diez
125
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Si los grandes vanos son los que en parte, le permiten a esta obra tomar distancia
de los modelos europeos mencionados, el empleo de totora sobre las cubiertas,
ayudan a acentuar su autonomía, y paradojalmente a incrementar su estética
Pintoresca. La totora122 es un material autóctono de Latinoamérica, que si bien en
épocas pretéritas se usaba como una adecuada solución de cubiertas, con la
aparición de ‘modernos’ materiales más eficientes, quedó relegada a aspectos
meramente decorativos. Este material asociado a “enmaderamientos a la vista”,
ayudaba a darle un aspecto rústico a la construcción, motivo por el cual será
empleada habitualmente durante la segunda mitad del siglo XX, en la construcción
de casas de campo y particularmente en las zonas rurales. Una crónica de la época
ilustra perfectamente este último aspecto en relación al Casino Cumbre:
Chalet rústico, techado de totora, con su enmaderación a la vista, donde se puede
reposar y también beber […]; todo está ligero, sencillo, de maderas aceitadas,
asientos de coligüe, sujetas con amarras vegetales, y quioscos en forma de
sombreros mexicano, entre macetas decorativas. Su colocación en el vértice del
Cerro deja abarcar el panorama en toda su magnífica amplitud y constituye uno de los
miradores más hermosos del Mundo (cit. en Aguirre, Imaginación instintiva…,14).
El uso de la piedra local, puntualmente de las canteras del Cerro, ayudaban también
en lo que parece ser un afán de mimetizarse con él. Esta propuesta de
emplazamiento, cercana a lo que hoy se definiría como una arquitectura orgánica, lo
emparenta por ejemplo, con los planteamientos que Frank Lloyd Wright estaba
desarrollando en el norte de América. En el proyecto de Cabezón (imagen 061), el
edificio neoclásico, se impone contrastando completamente con el medio natural que
lo rodea, pecando incluso de una inusitada monumentalidad, presumiblemente ante
la imposibilidad de plantearse una operación que no fuera la de la mera
‘reproducción’.
122
La Totora (Schoenoplectus Californicus) es una planta herbácea perenne acuática, de la
familia de las ciperáceas, propia de América del Sur. Es habitual su empleo en la construcción,
pero también en zonas de Perú y Bolivia se emplea para construir embarcaciones. En Chile se
conoce también como Batro, derivado de la palabra del pueblo originario mapuche, Vathu.
126
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 072
Pabellón (no identificado),
ca 1921-1922. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
No sólo esta postura frente al medio lo distanciaba de los cánones académicos, sino
que también esa expresión sensorial, eminentemente háptica que buscaba
Kulczewski en sus trabajos, al mezclar materiales de distinta procedencia y
expresarlos con extrema rusticidad, como lo explicita, en otro párrafo la crónica
citada anteriormente:
El edificio está construido con piedras y las junturas de ellas, pintadas con un color
crema, alternan con el rojo de los ladrillos de los arcos de las puertas. Los lienzos de
las murallas están hechos de paja de totora y tienen ventanillas con vidrios de
diferentes colores. En las esquinas de edificio como en las escalinatas que conducían
al interior, se habían colocado maceteros con flores que adornaban la fachada (cit. en
Aguirre, Imaginación instintiva…,14-15).
Claramente se corresponde con una concepción de una gesamtkunstwerk al servicio
del deleite estético 123 . Justamente ésta, entre otras cualidades, es la que le ha
merecido a la postre el reconocimiento de su obra, sobre todo teniendo en cuenta
que en las propuestas arquitectónicas actuales, en términos de Juhani Pallasmaa,
reina un ‘ocularcentrismo’ sensorial. Esta última referencia, no busca ser sólo una
123
Convendría aclarar que la palabra Gesamtkunstwerk (‘Obra de arte total’), en el contexto de
la obra de Kulczewski tiene un doble significado, tal cual ocurría, como lo define Wolfgang Pehnt,
en las propuestas del arte expresionista: “cuando se utilizaba normalmente, significaba la unión
de todas las artes en la arquitectura, pero también podía referirse al entorno total que incidía
simultáneamente sobre varios sentidos del hombre. La arquitectura expresionista apela al ojo, al
tacto, al sentido sinestético. Despierta asociaciones heterogéneas tanto en el tiempo como en el
espacio” (19).
Ronald Harris Diez
127
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
cita más, ya que a lo largo de esta investigación, ésta fue una de las cualidades que
más se repitió, respecto de la valoración que hacen de sus viviendas los actuales
habitantes de obras de Kulczewski.
Imagen 073
Mirador O’Brien,
ca. 1921-1922. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Imagen 074
Atribuido a Luciano Kulczewski:
Pabellón de Bebidas,
ca. 1921-1922. Chile, Santiago.
(Fuente: lugaresdeciencia.cl)
A la luz de estas ideas, es imposible no mencionar, el que fuera su pabellón más
reconocido a nivel popular, de los que construyera en esta primera etapa. Se trata de
la ‘Casa de las Arañas’ (ficha 06), estructura concebida como Pabellón
Fotográfico124, construido en las inmediaciones del Casino Cumbre (imagen 066). Su
124
Sin haberse encontrado referencias precisas a la función de este pabellón, es difícil imaginar
que se trate de un lugar de revelado de fotografías, ya que los Fotógrafos Minuteros, que solían
frecuentar por aquellos años los espacios públicos de recreación, revelaban el papel fotográfico
128
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
apodo lo toma de las rejerías que cubrían sus vanos, que imitaban la estructura de
unas telarañas (imágenes 075 y 077). De carácter eminentemente lúdico, estas
decoraciones se sumaban a un conjunto de otras figuras fitomórficas y
antropomórficas, cuyos extraños rasgos zoomórficos, dificultan su identificación
(imágenes 078 y 079).
Prácticamente destruida en la actualidad (imagen 076), las imágenes que la decoran
han despertado por décadas la imaginación de los paseantes, mientras que los
críticos han tratado invariablemente de encasillarlas dentro de algún canon estilístico
imperante para la época. Muchos han querido ver en ellas, una prefiguración de
propuestas vinculadas al Art Nouveau, estilo que adoptará en obras posteriores (C.
Riquelme, 86; F. Riquelme, 39)
125
, o en otros casos, una reminiscencia del
Modernismo Gótico de su maestro José Forteza (F. Riquelme, 19). Y si bien en
ambos casos se estaría frente a propuestas decorativas de procedencias
antiacadémicas, la extrañeza de las imágenes no parece resolverse simplemente
con estas filiaciones.
La vinculación al Art Nouveau, parece reconocerse también en las sensuales formas
de los vanos, que en torno a la puerta de acceso, están ejecutados en base a un
arco por tranquil126 (imagen 077), recurso que quedó indudablemente asociada, al
menos en el imaginario colectivo, a las formas propias del lenguaje modernista. Esta
solución volverá a emplearla, por lo demás, en la que será su obra más conocida a
este respecto, la sede del Colegio de Arquitectos, entre otras.
al interior de la misma cámara. Cayo Riquelme hace referencia a esta obra definiéndola como un
“pabellón de descanso” (85). Burmeister por su parte relata en el documental sobre Kulczewski,
que este pabellón lo utilizaba el Presidente de la República Arturo Alessandri Palma, bajo cuyo
gobierno se hicieron estas obras, para recibir visitas, llegando a sugerir que era un buen lugar
para arrancarse particularmente con las ‘amigas’ (Maestros de la forma y el espacio: Luciano
Kulczewski).
125
“Esta es la obra, o lo que aún queda de ella, que tiene mayor ligazón con el art nouveau
europeo. La poderosa rejería, en forma de tela de araña, muestra toda la libertad y también la
lógica de la forma orgánica que la inspira para estructurarse radialmente y para sustentarse
adhiriéndose al muro o la columna con absoluta naturalidad. ¿Conocería Kulczewski la obra de
Gaudí? Algo asoma en estos detalles ruinosos de la Puerta del Dragón de la finca Güell” (F.
Riquelme, 39). 126
El arco por tranquil, también conocido como arco rampante, es aquel cuyos arranques están
situados a distinto nivel. Ronald Harris Diez
129
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 075
‘Casa de las Arañas’,
acuarela de C. Riquelme, que la reproduce
cuando aún se encontraba en pie,
ca. 1921-1924. Chile, Santiago.
(Fuente: C. Riquelme, imagen 10)
Imagen 076
‘Casa de las Arañas’,
ca. 1921-1924. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
Estos extraños seres que acompañarán a Kulczewski a lo largo de toda su vida, y
que también se encontrarán en otras de sus obras, son más cercanos a las
propuestas vanguardistas del mundo ligado a la plástica, que a la arquitectura. En
ellos se reconoce una cercanía a las figuras que pueblan el ámbito de lo onírico,
cercanas por lo tanto a las propuestas del arte Surrealista que por aquellos años se
estaba desarrollando en Europa. Así rompiendo cualquier modelo previo, y
negándose a ser encasilladas, estas bizarras figuras dotarán a su obra de un
carácter único, que no se reconoce en ningún otro creador de la época en Chile.
Éste, será un obstáculo, que se deberá sortear contantemente en este trabajo, y
cualquier otra investigación que aborde su producción, “la descripción de las obras
de Luciano Kulczewsky (sic) se hace difícil toda vez que su propuesta tiene infinidad
de lecturas, lecturas que van desde entender la arquitectura en términos ortodoxos
hasta descubrir en ella un mundo imaginativo y fascinante” (Boza et al., 100 Años de
arquitectura chilena…, 139).
130
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 077
‘Casa de las Arañas’,
rejería,
ca. 1921-1924. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2012)
Imagen 078
‘Casa de las Arañas’,
imagen en capitel de columna,
ca. 1921-1924. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2012)
Imagen 079
‘Casa de las Arañas’,
imagen en capitel de columna,
ca. 1921-1924. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2012)
Ronald Harris Diez
131
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 080
‘Casa de las Arañas’,
escalinata de acceso,
ca. 1921-1924. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
Imagen 081
‘Casa de las Arañas’,
rejería,
ca. 1921-1924. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
132
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
3.3.2.- ANTEPROYECTO PARA LA GRAN CANTERA
Alrededor de 1922 Kulczewski presentó un esquisse 127 , que olvidado por la
historiografía, presenta su posible intervención paisajística en la Gran Cantera de
San Cristóbal (ficha 10), proyecto que no llegó a realizarse, pero cuyo plano
sobrevivió al menos hasta la década de 1960128 (imagen 082 y 083). Se ha creído
pertinente citarlo, ya que la Cantera Sur es el mismo lugar donde se emplazaba la
propuesta de Alberto Cabezón (imágenes 061 y 084). Nuevamente se aprecia que la
propuesta de Kulczewski se configura a partir de la topografía del lugar, con
intervenciones arquitectónicas acotadas y un manejo de la escala que recuerda que
el protagonista es el cerro y las vistas que se obtienen de las terrazas que se van
configurando como un anfiteatro natural. Por su parte la estructura neoclásica de
Cabezón revela una postura, diametralmente opuesta, ya que como se ha
mencionado, por su desproporcionado tamaño, constreñida por los bordes de la
propia cantera, parece reclamar para sí, un emplazamiento en el llano.
Imagen 082
Esquisse de la Gran Cantera, detalle vista general, ca. 1922.
(Fuente: C. Riquelme, imagen 15)
127
Nombre que se usaba habitualmente en la época, para designar un esbozo. Un detalle, que
entre muchos, denotaba la influencia francesa en el ámbito de las Bellas Artes.
128
Esta afirmación se basa en el hecho que, en 1962, el estudiante Cayo Riquelme fotografió
este esbozo, reproduciéndolo en su investigación sobre del Cerro San Cristóbal. Ronald Harris Diez
133
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 083
Esquisse de la Gran Cantera,
detalle sección, ca. 1922.
(Fuente: C. Riquelme, imagen 15)
Kulczewski con este proyecto en particular, no estaba haciendo otra cosa que
reconocer en el Cerro su condición natural de mirador, característica que subyace en
todas sus propuestas para el San Cristóbal, tal como puede deducirse de sus
palabras: “Santiago es sin duda una de las ciudades mejor emplazadas, en un valle
bellísimo, como los cerros San Cristóbal y Santa Lucía, la vista de la cordillera de los
Andes, y del poniente, las puestas de sol, los cielos bellos y de cambiantes
tonalidades de colores” (Burmeister, s.p.).
Imagen 084
Alberto Cabezón:
Anteproyecto Cerro San Cristóbal,
detalle, 1916.
(Fuente:
C. Riquelme, imagen 7)
134
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
3.3.3.- ESTACIÓN INICIAL DEL FUNICULAR
En 1922, Alberto Mackenna, ya como intendente de Santiago, da inicio a las
gestiones para construir un anhelado funicular, que había sido una de las propuestas
principales de Charles Thays129. Después de un primer intento sin éxito, un segundo
llamado a licitación, realizado al año siguiente, le asigna al ingeniero de origen
italiano Ernesto Bozo Pezza, “el derecho para construir y explotar, por espacio de
veinte años, un ascensor en el Cerro San Cristóbal” (Medina, 54). Para financiar este
proyecto se crea la Sociedad Anónima Funicular San Cristóbal, a la cual Bozo
cederá sus derechos, siendo la mayoría de los accionistas y quienes dirigían el
directorio de origen italiano130.
El proyecto y la dirección técnica de la obra quedaron a cargo de Ernesto Bozo,
secundado por el ingeniero Juan Nelly. Para la realización de las estaciones fueron
convocados los arquitectos Luciano Kulczewski y Carlos de Landa. A Kulczewski se
le encarga el diseño de la Estación Inicial que se emplazaría en el remate de la
actual Calle Pío Nono, mientras que Landa se haría cargo de la Estación Cumbre,
que se ubicaría a los pies del Santuario de la Virgen de la Inmaculada
Concepción131.
129
Cayo Riquelme consigna, a partir de una entrevista realizada al Intendente Alberto Mackenna
por el Diario El Mercurio, y publicada el 23 de febrero de 1919, que la idea de su construcción
estuvo inspirada en el funicular del Tibidabo de Barcelona, que había sido inaugurado en 1901. 130
“Para financiar el proyecto se constituyó el 19 de noviembre de 1923 la Sociedad Anónima
Funicular San Cristóbal, mediante escritura pública ante el Notario Fernando Errázuriz Tagle. En
dicho documento se estipuló un capital social de $1.200.000 dividido en 60 mil acciones de $ 20
cada una que fueron vendidas a 465 personas, en su mayoría italianos. Dicha sociedad fue
autorizada por decreto Supremo N° 236 de 1 de febrero de 1924 y quedó legalmente instalada
por el Decreto N° 1.460 del Ministerio de Hacienda del 19 de julio de 1924. Los principales
accionistas de esta sociedad fueron Natalio Farinelli, Emilio Cintolessi, Felix Corte y Ernesto
Bozo. Emilio Cintolessi presidió el primer directorio, cuyo Vicepresidente fue Horacio Valdés y
como Directores asumieron Natalio Farinelli, Francisco Allera, Carlos Landa, César Andrei y
Felix Corte. Ernesto Bozo Pezza ocupó el cargo de Gerente. Por escritura firmada ante el
Notario Público Fernando Errázuriz Tagle, el 12 de mayo de 1924, Ernesto Bozo Pezza cedió
sus derechos de concesión a la Sociedad Anónima Funicular San Cristóbal” (Medina, 54).
131
El Funicular poseía sólo dos estaciones, la Estación Inicial en la parte inferior, y la Estación
Cumbre, en la parte superior. En años posteriores se construirá una parada intermedia, para
permitir el acceso al Parque Zoológico, que se emplazó en los faldeos del Cerro en 1925. Ronald Harris Diez
135
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Las estaciones se encontraban en los extremos de una línea de medio kilómetro,
siendo la diferencia de cotas entre ambas de 240 metros. Los vagones del Funicular
eran capaces de transportar 50 pasajeros en cada viaje (Ramón, 268).
El 25 de abril de 1925, con la asistencia de cientos de personas se inauguró
finalmente el Funicular del San Cristóbal. Algunas de las fotografías pertenecientes
al Archivo Kulczewski ilustran este momento, destacándose particularmente aquella
en que se aprecia la Estación Inicial, engalanada con las banderas de Chile e Italia,
tal como lo reseñó la prensa de la época (imágenes 085 y 087). Como parte de esta
colección, se encuentran también, documentos gráficos que ilustran la construcción
de los arcos que soportan la línea del Funicular (imagen 086), lo cual ha llevado a
ciertos autores a especular respecto de la posible participación del arquitecto en el
diseño de éstos132. Esta investigación no ha encontrado ninguna fuente que apoye
esta propuesta.
Imagen 085
Funicular del Cerro San Cristóbal,
el día de su inauguración,
1924-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
132
“No sabemos en qué medida le correspondió participación en el diseño de las obras que
exigían más de la ingeniería, como lo puentes de piedra con arcos muy extendidos que nivelan
la línea transportadora de los carros del funicular. En una de las fotografías de esos puentes en
construcción es, sin embargo, fácilmente reconocible su figura (con sombrero, a la usanza de la
época), lo que no asegura, por supuesto, su responsabilidad en las obras” (F. Riquelme, 38). 136
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 086
Funicular del Cerro San Cristóbal,
en pleno proceso de construcción,
1924-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
La obra de Kulczewski es una construcción realizada con piedras del cerro, que en la
primera planta cobijaba la Sala de Espera y la Boletería del Funicular, mientras que
en la planta superior había una pequeña habitación133. Este edificio se configura
como un edificio-puerta, ‘comentando’ de esa manera su propósito, que no era otro
que el de enmarcar el ‘rito de tránsito’, que implicaba alejarse del ámbito más formal
del mundo urbano, para ingresar a otro más lúdico y mágico, como era el que
proponía el Parque del Cerro San Cristóbal. De allí, se entendía, la elección de
destacar el arco de acceso por medio de dos torreones que remiten al fantástico
ámbito del mundo medieval (imágenes 087), que no sólo lo emparentan con
intervenciones en el mismo estilo realizadas en el Cerro Santa Lucía, si no que se
adecúan al carácter temático que desde sus orígenes se le había querido otorgar al
Cerro San Cristóbal, idea esta última, que se veía reforzada por la presencia de las
habituales decoraciones asociadas al neogótico, como las gárgolas (imagen 088),
pero también, por lo habituales personajes de ‘en-sueño’, con que Kulczewski
decoró sus muros, y que por generaciones han despertado la imaginación de los
niños y de los adultos con alma de niño (imágenes 090 a 092).
133
Si bien, como en sus otras obras Kulczewski diseña también el mobiliario, éste fue retirado
hace décadas. En 1996, Fernando Riquelme, los reconoce almacenados en la bodega del
edificio: “Consistían en asientos de madera en torno a un pilar central, y su factura recordaba la
manera de Gaudí por la forma de trabajar orgánicamente los detalles” (39). No se ha podido en
esta investigación corroborar si esta situación se mantiene, ya que al momento de escribir estas
líneas la obra se encuentra en restauración.
Ronald Harris Diez
137
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 087
Estación Inicial del Funicular,
el día de su inauguración,
1924-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Imagen 088
Estación Inicial del Funicular,
gárgola,
1924-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Fotografía del Autor, 2013)
Imagen 089
Estación Inicial del Funicular,
escalera,
1924-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Fotografía del Autor, 2013)
138
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 090
Estación Inicial del Funicular,
fuente ‘grotesca’,
1924-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Fotografía del Autor, 2013)
Imagen 091
Estación Inicial del Funicular,
‘ménsulas’ antropomórficas,
1924-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Fotografía del Autor, 2013)
Imagen 092
Estación Inicial del Funicular,
‘ménsulas’ antropomórficas,
1924-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Fotografía del Autor, 2013)
Ronald Harris Diez
139
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Esta investigación establece, que es en este ámbito, donde se debe entender la
opción formal de la obra, y que si bien, se es consciente, de que nuevamente podría
establecerse un paralelo con el Modernismo Catalán y la figura de su maestro José
Forteza, Kulczewski dota a su obra de un carácter tan original, que ésta adquiere
autonomía
suficiente
como
para
liberarse
de
las
filiaciones
estilísticas
convencionales. En un proceso más cercano a la ‘apropiación’, que a la mera
‘reproducción’, la sensibilidad de esta obra, permite emparentarla más bien con las
concepciones de un jardín de corte fantástico al estilo, guardando las distancias del
caso, del Parco dei Mostri de Bomarzo.
No se debe desconocer por otro lado que estas propuestas se inscriben en la
concepción que habitualmente se tenía en la época de estos parques, tal como lo
recuerda Max Aguirre al citar a Torsten Olaf Enge: “los jardines son siempre islas de
añoranza, alejadas tanto en el espacio como en el tiempo. De esta manera la
fantasía, al carecer de detalles concretos e históricos y verse libre de las situaciones
agobiantes
de
la
realidad,
puede
desarrollarse
libremente”
(Imaginación
instintiva…,17). En este caso, presumiblemente, el referente estaba en las fantasías
y ensueños del Kulczewski niño, que habitando en el ‘vecindario decente’ se refugió
en la lectura, frente a un mundo que a veces, como ocurre con todos los pequeños
sensibles, podía volverse amenazante134.
Como reafirmación de estas interpretaciones basta confrontar el ‘castillo’ de
Kulczewski, con la Estación Cumbre de Carlos de Landa135 (imagen 093), la cual
también fue realizada en un lenguaje de reminiscencias medievales. En la parte
superior, sobre la sala de máquinas (imagen 095), se construyó un volumen de
configuración absolutamente tradicional, que cobijaba un Salón de Té (imagen 094),
apegado escrupulosamente al modelo Neogótico Tudor imperante en la época, de
134
Si bien alejándose del tono propio de este tipo de investigaciones, no podemos dejar de
evocar la obra de Walt Disney, cuando en décadas posteriores cree su parque de
entretenciones, donde recurrirá constantemente a la imagen del castillo medieval, como símbolo
inequívoco de mundo de fantasía.
135
La única información que se posee de Carlos de Landa, la refiere el propio Kulczewski a
Cayo Riquelme, al informar que era un arquitecto de nacionalidad mexicana y que para 1962, ya
había fallecido. 140
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
allí que se le bautizara como Salón Tudor. Como se puede apreciar, esta obra se
aleja completamente de cualquier vuelo imaginativo que pueda compararse con el
carácter lúdico e informal de las propuestas de Kulczewski; el salón centrado en sí
mismo, parece negarse a reconocer su situación única en un entorno privilegiado, y
nuevamente, como en el caso de la propuesta de Cabezón, nos encontramos ante
un edifico, que prácticamente podría hallarse en cualquier parte de la ciudad136.
El Funicular del Cerro San Cristóbal y sus Estaciones han seguido prestando
servicio en forma prácticamente continua por más de 80 años, siendo declarado
Monumento Nacional el 16 de noviembre de 2000, por medio del Decreto Nº 515 del
Ministerio de Educación.
Imagen 093
Carlos de Landa:
Estación Cumbre del Funicular,
1924-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
136
Recurrentemente artículos de prensa y sitios web, atribuyen a Luciano Kulczewski la autoría
de esta obra, al igual que ocurre con el Torreón Victoria, que en 1925, Carlos de Landa
construye en el Cerro San Cristóbal, y que fue un obsequio de la empresa inmobiliaria Franke,
Jullian y Cía, y en el cual junto con su vocación de mirador, albergó en su interior un ‘bar lácteo’,
que funcionó hasta la década del ’30, cuando pasa a ser ocupado por las instalaciones del
Observatorio Meteorológico “El Salto”. Abandonado luego de los graves daños que le ocasionó
el terremoto del 27 de febrero de 2010, se encuentra hoy en pleno proceso de restauración.
Ronald Harris Diez
141
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 094
Carlos de Landa:
Estación Cumbre del Funicular,
Salón Tudor,
1924-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Imagen 095
Carlos de Landa:
Estación Cumbre del Funicular,
Sala de Máquinas,
1924-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: lugaresdeciencia.cl)
142
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
3.3.4.- TERRAZA DE BAILE ROOF GARDEN
A pesar que la Terraza de Baile Roof Garden (ficha 23) se aleja del marco
cronológico establecido para definir las primeras obras de Kulczewski, por tratarse
de su última intervención en el Cerro San Cristóbal, ha sido incluida en este capítulo.
Formando parte de la concesión obtenida por la Sociedad Anónima Funicular San
Cristóbal, se consideraba la explotación de un terreno adyacente al costado poniente
de la Estación Cumbre. Es por ello que a mediados de la década del ’20, se le
encarga a Kulczewski el diseño de una ‘Terraza de Baile’ al aire libre y sus anexos,
entre los que se encontraba un restaurante-cafetería, que debía aprovechar la
inmejorable vista que desde allí se tenía de la ciudad de Santiago.
Inaugurado el 17 de diciembre de 1926, el restaurante fue bautizado como Roof
Garden, y tal como muestra una fotografía de la época (imagen 096), a los pies de
los muros de contención de la terraza, se emplazaron unas enormes letras que
conformaban la palabra ROOF, que se proyectaban sobre la ciudad, al mejor estilo
hollywoodense137.
De igual forma que en el Casino Cumbre, la amplia terraza, concebida para ser
utilizada esencialmente entre primavera y verano, se configuraba a partir de las
condiciones impuestas por la topografía. Es por ello que para no obstaculizar la
panorámica que desde ella se tenía, el programa del restaurante se resolvía
adosándose al cerro, lugar donde se emplazaba el edificio del bufé (imágenes 097 y
103) y las pérgolas, que a modo de sombreaderos, cobijaban las mesas exteriores
(imágenes 097 a 101). En el
vértice sur-poniente de la explanada, apoyándose
sobre un basamento en forma de bastión, se ubicaba, lo que parece ser el ‘odeón’
que hospedaba a la orquesta (imágenes 096 y 100).
137
Se observa como la novedad de algunas modas llegaban con extrema rapidez al país, el
Hollywood Sing había sido levantado en 1923, apenas tres años antes. Ronald Harris Diez
143
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 096
Terraza de Baile Roof Garden,
vista aérea,
1926. Chile, Santiago.
(Fuente: santiagonostalgico.cl, 2012)
Imagen 097
Terraza de Baile Roof Garden,
vista hacia el oriente donde se aprecia la Estación Cumbre del Funicular,
1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
144
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 098
Terraza de Baile Roof Garden,
pérgolas,
1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Imagen 099
Terraza de Baile Roof Garden,
vista general,
1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Imagen 100
Terraza de Baile Roof Garden,
‘Odeón’,
1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Ronald Harris Diez
145
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Concebida bajo el prisma de una gesamtkunstwerk, Kulczewski se prodiga, más que
en ninguna otra obra, en diseñar cada uno de los variados elementos que decoran
este mundo de ensueño y evasión, entre los que se incluían vitrales, fuentes de
agua, glorietas y torreones tal como lo revela una crónica recogida por Aguirre en su
artículo:
La entrada del recinto estaba enriquecida con un artístico vitreaux que representaba
un pavo real. A la derecha del edificio del Buffet, de originales líneas y notable efecto
de luces, a la izquierda se encontraban los comedores, al fondo una artística fuente
de luces y aguas de colores que adornaban el centro de un torreón de columnas y
pérgolas romanas, al final de los comedores por los faldeos del Cerro existían jardines
y senderos que llevaban al público a un “Belvedere” que era una torre en donde se
podía mirar la ciudad de Santiago y la Cordillera de Los Andes (Imaginación
instintiva…,16).
Imagen 101
Terraza de Baile Roof Garden,
Torre del Belvedre,
1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
146
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Lo más sobresaliente del ‘Restaurante del Pavo Real’, como también se le conocía
popularmente debido a la vidriera descrita en la cita, era el eclecticismo de su
planteamiento formal (imagen 102). Abundantes elementos decorativos, tal cual se
observa en las imágenes, hacían referencia a los más variados lenguajes estilísticos,
muchos de los cuales estaban recién haciendo su arribo al país, como eran los
planteamientos del Art Nouveau y Art Déco.
Imagen 102
Terraza de Baile Roof Garden,
acceso,
1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Un ejemplo de lo anterior, se encuentra entre otros, en la coronación central del
edificio del bufé (imagen 103). Sobre un apliqué, cuya pantalla está ornamentada
con motivos floreales propios del Art Nouveau, se halla un remate que recuerda un
capitel palmiriforme egipcio, pero simplificado geométricamente, a la manera del
estilo Art Déco. Este panorama se complica al apreciar una guarda que, a modo de
un encintado indígena, decora la base de este ‘capitel egipcio’, haciendo clara
referencia al Resurgimiento Nacionalista, movimiento de corte revisionista, que por
aquellos años abogaba por rescatar y valorar lo indigenista.
Ronald Harris Diez
147
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 103
Terraza de Baile Roof Garden,
Edificio del Buffet, 1926. Chile, Santiago. (Fuente: Archivo Kulczewski; intervenido por el autor)
Algo similar ocurre con la enorme variedad de elementos ornamentales, entre los
que se incluyen jarrones de corte Art Nouveau, esculturas figurativas de niños,
grotescas figuras zoomórficas, pinturas decorativas geométrico-abstractas —
vanguardistas para la época—, conviviendo todos en considerable armonía (imagen
104). Como es evidente, Kulczewski en aquellos años, estaba dando los primeros
pasos en la adopción de estos lenguajes antiacadémicos, lo cual se manifiesta en
esta obra, sin mucho pudor crítico. Para poder entender el porqué del empleo de
estilos cronológicamente diversos de forma simultánea, se abordará el fenómeno de
las Arquitecturas Paralelas, problemática que se profundizará en el siguiente
capítulo.
Imagen 104
Terraza de Baile Roof Garden,
detalles decorativos, 1926. Chile, Santiago. (Fuente: Archivo Kulczewski; intervenidos por el autor)
148
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Kulczewski más allá de detenerse puntualmente en un estilo u otro, busca resaltar
en este collage arquitectónico, el lúdico e informal carácter del conjunto, que siendo
lo adecuado para lugares de este género, parecía estar dedicado particularmente a
los niños, quienes por las tardes frecuentaban el Salón de Té, tal como Fernando
Riquelme, lo recuerda a modo de crónica, en su estudio sobre el arquitecto:
Allí en torno a una gran terraza embaldosada, diseña una sucesión de glorietas con
mesas para el servicio de helados y café; cada especie de cubículo o cabina lleva,
perfilada en fierro, un nombre femenino: Mireya, Perla, Lucy, Wanda (nombres de
familiares), etc. Se trata de una obra de construcción liviana ─gran parte está hecha
de madera y se aprecia el uso intenso de color─; la coronan sobre el dintel sucesivos
jarrones de formas geométricas diversas, con plantas naturales en su interior.
Tuvimos ocasión de estar en el lugar cuando éramos niños, y lo recordamos como
una cafetería para mirar Santiago como desde un avión. Fue desapareciendo hasta
que se olvidó por completo (39).
El mobiliario diseñado por Kulczewski, contrariamente contrasta por su sencillez y
robustez, adecuado por lo demás a su condición de enseres de uso exterior. Su
inspiración parece hallarse en los modestos muebles medievales, que rescatados
por los artesanos del movimientos del Arts & Crafts inglés, no habían perdido
ninguna vigencia (imagen 105).
Imagen 105
Tintoretto: La Última Cena, ca. 1550, San Marcuola. Italia, Venecia.
(Fuente: pinterest.com, 2013)
Terraza de Baile Roof Garden, mobiliario, 1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski; intervenido por el autor)
Ronald Harris Diez
149
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Resulta evidente por las imágenes y relatos de la época, que esta propuesta se
enmarca en el ánimo de lo escenográfico y espectacular, que como ya se ha
mencionado, era propio de las populares Ferias y Exposiciones Universales, que se
caracterizaban por sus instalaciones efímeras y lúdicas. En ellas, las estructuras
arquitectónicas alcanzaban grados de libertad y licencias, que trascendían con
mucho a lo tradicional y establecido, por lo que es fácil comprender que este espíritu
encontrara sintonía con las inquietudes del joven Kulczewski.
Desconociendo las limitantes constructivas impuestas por los mandantes, el lado
negativo de esta propuesta, radica en la condición perecedera de los materiales
constructivos empleados, esencialmente madera y metal, que expuestos a la
intemperie138, se fueron rápidamente deteriorando con el tiempo139, junto con la fama
del lugar. Al igual que en las otras intervenciones de Kulczewski en el Cerro San
Cristóbal, de ella sólo sobrevive su amplia terraza, que siendo muy concurrida en la
actualidad se conoce con el nombre de Bellavista, en alusión a su principal atributo,
su magnífica vista sobre la ciudad.
El conjunto de obras del Cerro San Cristóbal, fue el resultado de una serie de
factores, que se conjugaron de forma única, en un emplazamiento inigualable; por
una parte encargos que en términos programáticos eran lo suficientemente dúctiles
como para permitir innovaciones a nivel formal, y por otro lado mandantes que no
pusieron límites, ni objeciones, a las fantasías creadoras, del por entonces joven
arquitecto. Más inusual aún es el hecho que, aunque muchas de ellas sólo subsisten
parcialmente, se han perpetuado en el recuerdo de generaciones enteras, lo cual ya
en sí es un gran logro.
En la entrevista de Burmeister, un maduro Kulczewski obligado a mencionar cuáles
fueron sus obras más logradas, junto con el Conjunto Residencial de Virginia Opazo
138
“la calidad de los materiales no es la mejor y ello habrá de incidir en gran medida en su
rápido deterioro, prácticamente desapareciendo en menos de treinta años” (F. Riquelme, 19)
139
Aguirre expresa que esta obra fue tempranamente abandonada en el año 1929, y luego
demolida en 1931 (Imaginación instintiva…,16), fechas que no concuerdan con el relato de
Fernando Riquelme, quien como se ha citado la habría visitado en su niñez, lo cual no puede
haber ocurrido antes de finalizar la década del ’30.
150
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
(ficha 68), destaca sus obras en el Cerro San Cristóbal, como muy cercanas a su
corazón, y el motivo queda expuesto en sus palabras, quizás las más sentidas de
todo su testimonio:
Porque hay una cosa importante para el arquitecto y es que aquellas obras que él
hace ayuden a la felicidad y al buen vivir. Ese es el éxito más grande. De manera que
los días domingos, cuando ando por ahí y veo en las tardes miles y miles de obreros y
de gente que viene bajando el cerro, donde han pasado el día, ésa es una de las
grandes satisfacciones que tengo, posiblemente más que cualquier otra satisfacción
producida por una situación de orden estético, si Ud. quiere (s.p.).
Se deduce de estas obras y de sus palabras, el claro convencimiento de la utilidad
social de la arquitectura, en el entendimiento, tal cual lo hicieron los artistas
expresionistas con quienes ya ha sido vinculado en el marco de esta investigación,
que pareciera que cuando más individual y subjetivo era un diseño, más firme era la
certeza del arquitecto de haber actuado en nombre de la sociedad, e incluso
siguiendo los dictados de ésta.
Pehnt, de quien se han parafraseado las palabras anteriores, se refería al Grosse
Schauspielhaus de Poelzig, en términos que perfectamente se podrían aplicar al
conjunto de las intervenciones de Kulczewski en el Cerro San Cristóbal, en el sentido
que con sus “efectos poderosos y casi vulgares”, estaban calculados “para
deslumbrar a las masas más que para satisfacer el gusto de una élite” (16). La idea
subyacente, era la de identificarse con el pueblo en su conjunto, en este “imperio del
arte”, el visitante del Cerro debía sentirse muy lejos de la vida cotidiana de la ciudad
y las preocupaciones que se hallaba a sus pies, era el escenario ideal para cobijar a
esa “cultura popular buena”, tal cual lo propugnaban el socialismo utópico del siglo
XIX.
Dentro de esta línea de pensamiento, para Kulczewski parecía no haber una
contradicción fundamental entre las demandas del arte y las exigencias de la
función. “Para él, el arquitecto era —al menos en aquella época— superior al
ingeniero en el sentido de que podía atender un conjunto concreto de demandas
Ronald Harris Diez
151
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
constructivas y económicas, pero elaborando a partir de ellas nuevas relaciones
formales y ritmos enérgicos” (71).
Imagen 106
Cerro San Cristóbal,
emplazamiento de obras realizadas por Kulczewski entre 1921-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Aguirre, Imaginación instintiva…,15; intervenidos por el autor)
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Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
CAPÍTULO 4:
ARQUITECTURAS PARALELAS
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Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
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Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
En este capítulo se abordará el conjunto de obras que Luciano Kulczewski realiza en
lo que se podría denominar como la etapa intermedia de su vida profesional, la más
fructífera de todas, gracias al reconocimiento obtenido por su labor previa. El gran
número de obras, no sólo será el resultado de los encargos que reciba de terceras
personas, sino que también, gracias a las ganancias obtenidas, emprenderá la labor
de gestionar personalmente la realización de una serie de edificios de rentas.
Si bien el resultado en términos económicos no fue del todo exitoso, en otro plano,
se puede decir que estas construcciones se encuentran entre sus obras más reconocidas por el público en general y la crítica arquitectónica. Éstas se caracterizan
estilísticamente por el empleo de variados lenguajes de corte antiacadémico, que
trabajados simultáneamente, en términos cronológicos, los inscriben en lo que se ha
dado en denominar Arquitecturas Paralelas.
Algunas de las obras que emprende en esta etapa, le permitirán abordar nuevas
tipologías constructivas como edificios en altura, con el consecuente empleo de
nuevos materiales constructivos y las nuevas tecnologías asociadas a éstos.
Si bien estas obras están enmarcadas en un período que abarca desde 1922 hasta
1929, lo que supone que muchas de ellas fueron llevadas a cabo, en forma
prácticamente contemporánea, con el fin de estructurar los contenidos de este
capítulo, se ha optado para ordenar su exposición, en base a las cuestiones
estilísticas, dejando parcialmente de lado la sucesión cronológica, de esta manera se
comenzará con un ‘castillo’ de reminiscencias medievales, finalizando con el edificio
de la Piscina Escolar de estilo Art Déco. Se ha elegido esta última obra, por ser
inmediatamente precedente, a los primeros ejemplos de edificaciones donde
Kulczewski adoptará un lenguaje de corte Racionalista. Paralelamente por estos
años, comienza a realizar conjuntos habitacionales, destinados a la clase media y
obrera, los que serán abordados en el siguiente capítulo.
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Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
4.1.- CASA-TALLER KULCZEWSKI YÁNQUEZ EN EL BARRIO LASTARRIA
Con una reputación ya establecida como arquitecto y una, aparentemente,
conseguida estabilidad económica, Kulczewski adquiere un terreno en Calle Estados
Unidos n.º 201, con el fin de edificar en él su casa-taller140.
La calle se encuentra en el corazón del actual Barrio Lastarria141 sector de la ciudad,
que se emplaza a los pies de la ladera oriente del Cerro Santa Lucía, barrera natural
que lo separa del Centro Histórico (imagen 107). Los procesos urbanizadores que lo
convierten en un barrio residencial tienen su origen a mediados del siglo XIX, con el
loteo que se hizo a partir de las quintas fundacionales. 142 En contraste con la
regularidad de la retícula tradicional, el peculiar trazado de sus calles es algo
singular, ya que deben adaptarse a la forma triangular de su territorio, que estaba
dado por sus límites naturales, determinados por el cauce del Río Mapocho, un
afluente de éste, La Cañada143 y el Cerro Santa Lucía.
Como solía ser habitual en aquella época, bastó que se terminara de erigir la
Parroquia de la Vera Cruz (1852-1857), centro espiritual del barrio, para que
pudientes familias santiaguinas decidieran construir sus residencias en torno a ella.
Ayudaron, también, a la consolidación del sector, los trabajos de ‘hermoseamiento’,
que como ya se ha mencionado, se llevaron a cabo en el Cerro Santa Lucía
(imágenes 063 a 065), al igual que la configuración del Parque Forestal en la primera
década del siglo XX, en lo que hoy es su límite norte (imagen 108).
140
La justificación para la construcción en fecha tan temprana de su casa habitación, apenas
años después de haberse recibido, parece encontrarse en el precoz éxito económico, obtenido
por los trabajos del Cerro San Cristóbal y otros conjuntos habitacionales que se encuentra
realizando para esa fecha.
141
Los límites del Barrio Lastarria se establecen, al norte por el Parque Forestal, al oriente por
Calle Irene Morales, al sur por Alameda Libertador Bernardo O’Higgins (ex Alameda de Las
Delicias) y al poniente por el Cerro Santa Lucía y la Calle José Miguel de la Barra. 142
“La consolidación de ese núcleo central de poblamiento del sector que da vida a un conjunto
de casas bien definidas como conjunto, […] permiten hablar ya, hacia comienzos de 1870, de la
existencia de un barrio propiamente tal” (Matus, 123). 143
La Cañada era el nombre con que se conocía en la colonia al brazo sur del Rio Mapocho, de
cauce más pequeño, fue eliminado en 1820, convirtiéndolo en un paseo arborizado conocido
como la Alameda de las Delicias, hoy la Avenida General Libertador Bernardo O’Higgins.
156
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Imagen 107
Ernesto Ansart :
Plano de Santiago de 1875,
(contrariamente a la convención, el norte se encuentra orientado hacia abajo)
El círculo rojo enmarca el Barrio Lastarria
(Fuente: Martínez, 73; intervenido por el autor)
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157
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Los orígenes del Parque Forestal se remontan a 1901, cuando bajo las órdenes del
intendente Enrique Cousiño Ortúzar —y gracias a la canalización del río Mapocho
realizada previamente en 1891 por instrucción del entonces intendente Benjamín
Vicuña Mackenna—, el que hasta entonces era un basural se transformó en un
magnífico espacio público de más de 170.000 m2144. Especies nativas —araucarias,
palmas, peumos, quillayes— y especies foráneas —acacias, ceibos, magnolios,
encinas negras, ginkos, paulonias, castaños de la India, tilos, robles y, quizá su sello
más distintivo, trescientos plátanos orientales (Laborde, 68)— conformaron su
fisonomía natural, asemejándolo a los grandes bulevares franceses proyectados
durante el segundo tercio del siglo XIX por el Barón Haussmann en París; más aún,
el diseño del parque fue encargado a Georges Dubois, paisajista perteneciente a la
Escuela de Jardinería de Versailles (Cañas y Harris, 27).
Imagen 108
Parque Forestal,
vista aérea.
Chile, Santiago.
(Fuente: latercera.com,
2013)
Con dos de sus límites definidos por parques urbanos, y un tercer frente, el sur,
abierto a la Avenida Alameda Libertador Bernardo O’Higgins, lo que le confería gran
accesibilidad, este sector de la ciudad se tornó hacia la década de 1920 en un lugar
muy apetecido por un nuevo estrato social emergente: la clase media. En su mayoría
144
El parque fue concebido
como una forma de resolver el borde norte de la ciudad de
Santiago, tal cual había planteado en años precedentes el entonces Intendente, Benjamín
Vicuña Mackenna.
158
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profesionales libres, que como el propio Kulczewski, fueron adquiriendo aquellos
solares aún disponibles, para fijar sus residencias.
Como suele ocurrir en estos casos, la limitante económica es determinante, de allí
que este trabajo especula que Kulczewski se inclinó por un terreno interior, sin frente
a la Alameda o a los Parques, opciones, estas últimas, más onerosas. Otro factor
que puede haber incidido en su costo es la inusual forma del solar, descartable a
ojos de cualquier arquitecto ‘razonable’ ya que se trata de un triángulo rectángulo
escaleno145, que parece ser el espacio residual resultante de imponer la habitual
cuadrícula de subdivisión capitalina sobre el irregular trazado de las calles del barrio.
Para mayor fortuna de este relato, el joven Kulczewski parecía no caer en esta
categoría de ‘razonable’, es por ello que con esta —para otros ciertamente—
limitante a cuestas, emprende alrededor de 1924-1926 146 el reto de diseñar y
construir el lugar que sería hogar de su familia y su taller de trabajo147 (ficha 20). La
idea de una construcción donde cohabitaran estas dos funciones, era absolutamente
inusual en el Chile de aquellos años, ya que se trataba, por lo demás, de una
tipología exclusivamente asociada a la clase media profesional, prácticamente
inexistente en las décadas anteriores.
145
La hipotenusa del triángulo se configura como frente y sus catetos en medianeras. El mayor
de 25 metros, por el costado norte, y el menor de 10 metros, por el costado oriente (Burmeister,
s.p.).
A nivel historiográfico hay disparidad respecto de la datación del proyecto. Mientras que
Ortega fija el año 1924 (45); Ahumada, en cambio, la establece el año 1926, aduciendo que esta
información se la habría transmitido el propio Kulczewski (ficha 092); por su parte F. Riquelme,
es quien le asigna la fecha más tardía, 1928 (50).
146
147
La historia de la arquitectura ha documentado muchos casos parecidos, a modo de ejemplo,
baste citar, por su contemporaneidad con Kulczewski, el caso de Hector Guimard, quien en
1909, construye su residencia particular, el Hôtel Guimard, en un solar de similares
características.
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Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 109
Residencia-Taller Kulczewski,
plantas,
ca. 1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: F. Riquelme, 50; intervenido por el autor)
160
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La residencia-taller se resolvió en base a un edifico de tres plantas (imagen 109),
que incluía una terraza en la parte superior, en uno de cuyos vértices se emplazaba
una habitación-mirador. La planta a nivel de calle, que ocupaba la totalidad del
modesto terreno, se reservó para la oficina del arquitecto, el área de servicio y el
garage del automóvil, teniendo cada una de estas dependencias accesos
independientes148. El estacionamiento interior, era algo prácticamente desconocido
para la época 149 , y respondía exclusivamente al gusto de Kulczewski por los
automóviles (imagen 110). Esta afición por las ‘máquinas’ será, por lo demás, algo
que compartirá con algunos de los creadores más importantes del siglo XX.
Imagen 110
Automóvil Auburn, modelo 8-90 Speedster de 1929
(Fuente: motorpasion.com, 2013)
Kulczewski conduciendo su Aubrun 8-90 Speedster
(Fuente: Zúñiga, 22)
Emplazada en el vértice poniente del triángulo, se encontraba una señorial escalera
exterior, que conducía directamente al acceso de la residencia familiar que ocupaba
los pisos superiores. A modo de un tradicional piso nobile, la segunda planta,
contenía el salón principal, la sala de música que hacía las veces de estar familiar,
un baño, el comedor, y la cocina, esta última conectada con el área de servicio de la
planta baja, por medio de una escalera, que le aseguraba acceso autónomo.
148
Otra inusitada solución que dio Kulczewski a su obra, guarda relación con los accesos, todos
con numeración diferente. De esta manera el n.° 201 de Calle Estados Unidos, correspondía a la
residencia familiar; el n.° 203 al taller de arquitectura; el n.° 219 a la entrada de servicio y el n.°
221 al estacionamiento del automóvil. 149
Se debe tener en cuenta que el uso corriente del automóvil en el país es un fenómeno que
se afianzó recién en la década del ’50. Ronald Harris Diez
161
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
La tercera planta, por su parte, cobijaba al dormitorio principal con su respectivo
baño, y los dormitorios para cada uno de sus dos pequeños hijos, con un baño en
común. Desde esta planta, un pasillo-puente conducía a una escalera ubicada en el
extremo poniente del triángulo, por medio de la cual se accedía a la terraza superior,
en cuyo vértice oriente, se emplaza una habitación-mirador, que permitiría disfrutar
de las hermosas vistas que ofrecían el Parque Forestal, y los Cerros Santa Lucía y
San Cristóbal. Hoy los edificios en altura que han surgido en el barrio, han reducido y
fragmentado esta visual.
El mérito de haber resuelto ‘funcionalmente’ este programa en un terreno triangular,
de apenas 125 metros cuadrados, es sin duda un logro mayor. Pasando esta
cualidad prácticamente desapercibida para el público, la gran fama de la cual hoy
ostenta el edificio más bien descansa en su apariencia de Castellated Mansion
(imagen 111).
Imagen 111
Residencia-Taller Kulczewski,
vista desde el ángulo poniente,
ca. 1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
162
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Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Si bien el estilo Neogótico solía emplearse frecuentemente en residencias
particulares, éste estaba más bien limitado a los elementos decorativos que se
superponían a volúmenes absolutamente tradicionales. En el caso de la obra de
Kulczewski en cambio, se está ante un ‘verdadero’ castillo almenado, de silueta
irregular debido a dos torreones laterales, que sustentado sobre rústicas sillerías, le
otorgan un acentuado carácter de fortaleza. Sumado a esto, las entrantes y salientes
de su fachada le dan un aspecto único, reconociendo en ello los criterios de una
estética Pintoresca150 . Los principios y tipologías asociadas a esta categoría, ya
habían sido asimilados en el medio nacional, y como tal se reservaban para las
construcciones fuera del ámbito urbano, como villas campestres o ‘castillos’ en la
costa (imágenes 112 y 113).
Imagen 112
Alfredo Azancot y Jorge Schroeder:
Palacio Brunet, Cerro Castillo, 1923.
Chile: Viña del Mar
(Fuente: skyscrapercity.com)
150
“La obra de las primeras décadas del siglo se ha dividido demasiado fácilmente bajo varios
encabezamientos estilísticos. Se ha dado por hecho con demasiada frecuencia que un
neogriego, un neogótico, etc., tuvieron una vitalidad propia; de hecho, estos y otros revivals no
fueron más que aspectos o bien de la corriente clásico-romántica dominante o bien de la
contracorriente del Pintoresco” (Hitchcok, 23).
Ronald Harris Diez
163
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 113
Varios arquitectos,
entre los que destaca la intervención hecha en 1910 por Alberto Cruz Montt:
Castillo Wulff,
Chile, Viña del Mar.
(Fuente: acaestamos.com)
Si bien por definición, este tipo de composiciones pintorescas eran propias del
ámbito extraurbano, ya que permitían disponer libremente los volúmenes en el
terreno, Kulczewski opta por adaptar los principios de esta estética, pero dentro de
las limitantes que le ofrecía un solar urbano de las características ya señaladas. Este
aparente capricho formal, estaba por el contrario, tal cual se pretende establecer,
basado en criterios estrictamente funcionales.
La libertad compositiva que le ofrecía este tipo de configuraciones, le permitió
sortear adecuadamente, las limitantes que le acarreaba contar con un sólo frente. De
esta manera por medio de quiebres, entrantes y salientes, y sin el rigor que imponía
la simetría151, pudo dar una adecuada solución, en términos de iluminación natural y
151
“Antes de 1750, la palabra [simetría] se entendía entre los arquitectos en el sentido utilizado
por Vitruvio, como acuerdo y relación entre las diferentes partes de un edificio y su esquema
total según un módulo escogido […]. En 1777, el único significado que le atribuían los
detractores de la simetría era el de la repetición de elementos a ambos lados de un eje central.
Para ellos, de acuerdo con las nuevas teorías estética, ‘un cierto desorden’ era el efecto más
importante a conseguir” (Collins, 49).
164
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
ventilación, a la mayor cantidad de recintos de su residencia152. Así el diseño de
Kulczewski, “no se basaba ya en la decoración de volúmenes elementales derivados
de espacios interiores geométricamente simples, sino que, por el contrario, consistía
en la articulación de proyecciones y sombras en composición equilibrada
adaptándole luego una estructura y distribución adecuadas” (Collins, 45).
Como se verá en las conclusiones, valdría la pena preguntarse si en este proceso de
‘apropiación’ formal, el arquitecto tenía clara conciencia de las implicancias
rupturistas del lenguaje que estaba utilizando, o si simplemente se trataba de un
repertorio formal más, dentro de la amplia paleta que al respecto ofrecía el
historicismo. Porque ya sea que esta obra se vincule, como se hizo en el Capítulo II,
con la obra de su maestro José Forteza, y por medio de él, a las propuestas del
Modernismo Catalán, o se haga bajo el punto de vista de la categoría estética del
Pintoresco, siempre estaremos frente a una propuesta antiacadémica, ya que como
especifica Henry-Rusell Hitchcok, si bien el Pintoresco, no es un estilo, sino que una
categoría estética, al igual que lo es lo Sublime, como tal influyó fuertemente en la
arquitectura del siglo XIX, y “tuvo un efecto solvente, y el tiempo destructivo, sobre el
estilo clásico-romántico dominante” (155), que como ya se ha explicitado, era la
propuesta estilística amparada por la academia.
La opción estilística medieval, parecía la opción más adecuada para esta
architecturesque, ya que desde sus orígenes en la Inglaterra del siglo XIX, el
Pintoresco había considerado al lenguaje gótico su más pura expresión. El propio
arquitecto le refiere a Alejo Ahumada, que su residencia-taller, estaba influenciada
formalmente por el “estilo italiano del siglo XIII”153, particularmente la Capilla de San
Gregorio. Ningún estudio hasta el día de hoy ha podido determinar de qué obra se
trataría esta capilla. Investigando esta referencia, se revisó la bibliografía empleada
por Ahumada, particularmente un Atlas de Arquitectura, que cita recurrentemente a
la hora de establecer las filiaciones estilísticas. Se trata del Atlas de la Civilisation
152 De esta manera Kulczewski logró reducir al mínimo el uso de patios de luz. Sólo un pequeño
pozo, entre la segunda y tercera planta, se emplaza en el punto más profundo del solar. 153
Debido a lo que se supondría fue un error de transcripción, Fernando Riquelme, al citar esta
fuente, habla del “estilo italiano del siglo XVIII” (54). Ronald Harris Diez
165
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Occidentale de Frédéric Van Der Meer, como es habitual en este tipo de
publicaciones, muy populares por aquellos años, su contenido lo constituyen
esencialmente imágenes en blanco y negro de obras artísticas ordenadas
estilísticamente. El único referente, por cercanía cronológica y nominal, sería el
Castello Brancaccio di San Gregorio da Sassola, pueblo de la provincia de Roma en
Italia (imágenes 114 y 115), pero lamentablemente esto sólo quedará a nivel de
especulación, ya que si bien existe más de algún parecido formal entre las obras, la
inexactitud de las referencias154, hace que esta filiación sea incierta.
Imagen 114
Castello Brancaccio di
San Gregorio da Sassola,
Siglo X. Italia, Provincia de Roma.
(Fuente: flickr.com)
Imagen 115
Sassola,
El Castello Brancaccio destaca
en la parte alta del poblado.
Italia, Provincia de Roma.
(Fuente: flickr.com)
154
De hecho en la bibliografía del trabajo de Alejo Ahumada se establece que el autor de este
Atlas es Gustave Flaubert. 166
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Ahora bien, un estudio más detallado de composición de la fachada del hogar de los
Kulczewski, revela claramente que no se está frente a una arquitectura Scottish
Baronial, sino que más bien se trata de un conjunto ecléctico, en el que se funden
dos de los tipos más habituales de la arquitectura del Pintoresco, la forma
‘acastillada’ y la villa italiana, ya que si bien la torre poniente es una estructura
almenada de planta hexagonal, la torre oriente (imagen 116), que remata en un
mirador-loggia de planta cuadrada, es propia de las composiciones de villas italianas
asimétricas, otra de las tipologías que caracterizaron el Pintoresco del siglo XIX. Así
lo confirman también las referencias historicistas de las decoraciones del conjunto,
donde se reconocen elementos románicos, góticos y renacentistas, que debido a la
presencia de la teja romana en las cubiertas de tribunas, cornisas y miradores,
adquieren un tinte mediterráneo155.
Imagen 116
Residencia-Taller Kulczewski,
vista desde el ángulo oriente,
ca. 1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
155
Si bien estas referencias estilísticas, han sido recogidas por la historiografía, parecen luego
ignoradas por los investigadores, quienes finalmente la encasillan en el estilo medieval (Matzner,
39) o Neogótico (Ahumada, 26).
Ronald Harris Diez
167
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Estas referencias históricas se configuran en su conjunto como otro rasgo del
Pintoresco, ya que al pertenecer a períodos estilísticos sucesivos, románico-góticorenacimiento, hacen alusión al paso del tiempo, creando la ilusión de que el ‘castillo’
fue el producto final de una serie de adiciones que se fueron dando en el tiempo, “las
viviendas más pintorescas, […], eran los viejos castillos cuyo pintoresquismo se
debía al hecho de tener partes construidas en diversas épocas” (Collins, 48).
En concordancia con este espíritu, conviven en la fachada de la Casa Kulczewski,
una variedad de soluciones constructivas y decorativas. Un ejemplo claro de ello, se
aprecia en los variados tratamientos de vanos, los hay arquitrabados y aquellos
solucionados en base a arcos, entre los que se reconocen: Ojivales, carpaneles,
rebajados y tudor. Algo similar ocurre con las mamposterías, que auténticas o no,
están trabajadas buscando alternar diversas texturas; una de aspecto rústico, está
conformada por grandes sillares irregulares (Mampostería Ordinaria), de lo que
parecen ser piedras auténticas156, y otra que reproduce la apariencia de una fina
sillería, realizada en estuco de cemento. Esta configuración, con “toda su
irregularidad y variedad de silueta, su compleja organización plástica y su decoración
colorista, su explotación de las texturas de diversos materiales tradicionales e
incluso de algunos casi rústicos
[…] está en completa consonancia con el
Pintoresco” (Hitchcok, 167).
Uno de los puntos focales de la composición, se da en el ángulo poniente, donde
Kulczewski emplaza los accesos y las circulaciones verticales. Siendo el lugar más
desfavorable del solar, su estrechez no permite otra función, logrando de esta
manera, reservar la máxima cantidad de superficie, del ya de por si pequeño terreno,
para dar solución a la habitaciones interiores. La inusual respuesta formal se
resuelve a partir de dos arcos carpaneles, que compartiendo como apoyo una
‘grotesca’ columna, que hace las veces de parteluz, separa los accesos. A la
156
Esta mampostería ordinaria, según establece Alejo Ahumada en su trabajo, sería una
“auténtica albañilería de piedra” (ficha 92). Esta afirmación estaría respaldada, por la afirmación
que hace al final de la ficha de catastro, donde en el acápite Observaciones, informa que esta
información la proveyó el propio “Sr. Luciano Kulczewski”. 168
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
derecha está la puerta que conduce al Taller de Arquitectura, y a la izquierda, está la
escalera que conduce a la Residencia de los pisos superiores (imagen 117).
Imagen 117
Residencia-Taller Kulczewski,
escalera de acceso,
ca. 1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Esta solución le otorga al visitante que accede al Salón Principal, que hace las veces
de vestíbulo, una visión en agudo escorzo del espacio, lo que provoca una
sensación de extraña irrealidad (imagen 118). Este recinto de doble altura se
convierte en el corazón de la casa, ya que organizado a modo de un hall inglés
medieval, tal cual lo implantara Augustus Pugin en la arquitectura doméstica
europea, recibe y contiene el rincón de la chimenea, las circulaciones tanto verticales
como horizontales, y volcándose a él, las galerías de la planta superior.
Ronald Harris Diez
169
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 118
Residencia-Taller Kulczewski,
vista del Salón Principal desde el acceso,
ca. 1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
La convergencia de todas estas funciones, en un espacio que se resuelve en base a
una planta triangular, ofrece ángulos de visión extremadamente escorzados,
forzando a la razón, no acostumbrada a estas perspectivas, a tratar de resolver
lógicamente estos inusuales planos visuales (imagen 119). La primera impresión que
tenemos al entrar al salón, es que nos encontramos frente a una fantasía creada por
Piranesi, o más contemporáneamente por Escher. La experiencia se agudiza,
cuando se comienza a ascender hacia las galerías superiores, y se ofrecen vistas en
plano picado y contrapicado. Esta referencia no es gratuita, ya que este espacio,
pareciera ser la escenografía de una película expresionista, o la prefiguración del
encuadre de algún fotograma de Ciudadano Kane, film de Orson Wells157.
157
Las cualidades de este espacio parecen haber sido reconocidas en el medio nacional, ya que
las fotografías que ilustran este estudio, aparecieron reproducidas con posterioridad, no sólo en
revistas constreñidas al ámbito de la arquitectura, como es el caso del artículo de Oscar Ortega
(46), sino que también en aquellas de divulgación general, como fue el caso del importante
magazine Zig-Zag, que las incluyó en un número especial (Living de la casa del arquitecto…,
219). 170
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 119
Residencia-Taller Kulczewski,
Vista del Salón Principal desde el
extremo opuesto al acceso,
ca. 1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Imagen 120
Residencia-Taller Kulczewski,
Salón Principal
rincón de la chimenea,
ca. 1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Este espacio es la encarnación viva del espíritu del Pintoresco, tal cual se deduce de
las palabras de Collins: “las cualidades de lo insólito y dispar se utilizaron
abundantemente en las villas góticas de grandes dimensiones durante el siglo XIX”
(48). Nuevamente la presencia de extraños seres de procedencia zoomórfica, vienen
a intensificar este carácter misterioso. Emplazados en la base de los muros del hall,
aparecen estos seres híbridos, resultado infeliz del cruce entre un pelícano y un
pingüino (imagen 121). Si ya se ha establecido que el origen de estas figuras radica
en el mundo del subconsciente, en este caso en particular, remiten al mundo de las
Ronald Harris Diez
171
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
pesadillas, el carácter sombrío de ellas es innegable, provocando claramente
inquietud en el observador158.
A este respecto, y sin desmerecer otras lecturas, nuevamente se podrían reconocer
afinidades con las propuestas de la arquitectura Expresionista, en cuanto los
arquitectos de este movimiento, como expresa Pehnt, rechazaron los cánones
artísticos establecidos por la Academia, ya que no les interesaba la ‘armonía’, sino
que el ‘carácter’. De esta manera estos elementos decorativos podrían enmarcarse
en una arquitectura que tendió a ennoblecer lo ‘feo’:
“No se complacía – como había hecho por ejemplo, el manierismo – en contrastar lo
feo y lo bello sino que mezclaba los dos en un todo que trascendía de la belleza y de
la fealdad.
El elemento expresivo ocupaba el primer lugar entre los factores determinantes de un
diseño particular, fuese éste expresión del destino ideal del edificio, de la nación, de la
época, del “espíritu del mundo” o de “la vivacidad subjetiva” (21, el énfasis es
nuestro).
Imagen 121
Seres de origen zoomórfico
Terraza de Baile Roof Garden (Fuente: Archivo Kulczewski, detalle),
Residencia-Taller Kulczewski (Fuente: Archivo Kulczewski, detalle),
Residencia de Población Los Castaños (Fuente: Fotografía del autor, 2012)
158
Particularmente las figuras decorativas aquí reseñadas son bastante inquietantes, razón que
pudo motivar que los posteriores propietarios del inmueble, suprimieran estas figuras
cubriéndolas con estuco. Hoy en estos recintos, funciona, paradojas del destino, una oficina de
arquitectura. 172
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Rodrigo Pérez de Arce, menciona a lo ‘grotesco’, como otra fuente de la cual se
puede haber nutrido Kulczewski, para generar estas imágenes. Lo grotesco
entendido “en el sentido de una forma o entidad que estando referida a otra de valor
canónico la distorsiona violentando sus características formales” (77). Esta lectura
podría aplicarse no sólo a estas figuras, sino que también a otros muchos elementos
decorativos que pueblan el imaginario kulczewskiano. Entre los muchos ejemplos
que iremos mencionando, aparecen las columnas pequeñas y robustas, como
aquella que sostiene los arcos carpaneles del acceso de esta residencia (imagen
117).
Otra prueba de esta aseveración lo constituyen los rostros de personajes que
realizan morisquetas, ya que remiten directamente al imaginario del grottesco
italiano que se usó en la Roma del siglo XV. Ya empleados por Kulczewski, como se
ve en la fuente de agua aledaña a la Estación Inicial del Funicular (imagen 090),
abundan en la fachada de su residencia taller (imagen 122).
Imagen 122
Residencia-Taller
Kulczewski,
rostros grotescos,
ca. 1924-1926.
Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías
del autor, 2013)
Como ya lo había hecho en otras edificaciones, nuevamente se está ante un trabajo
concebido bajo el principio de ‘obra de arte total’. Kulczewski, se encargó de diseñar
todos los elementos decorativos, con el fin de transmitir la idea de que nos
encontramos al interior de un mundo de ensueño. Concepto plenamente logrado,
según se deduce del testimonio de su hijo Jaime, “ahí llegué como de cuatro años.
Era mágica […] había un jardín de invierno, sala de música, una escalera sin
Ronald Harris Diez
173
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
barandas, vitrales y una fuente de estilo Art Nouveau entera de mosaicos que tiraban
chorros de agua de colores” (Zúñiga, 20).
Imagen 123
Residencia-Taller Kulczewski,
vitral del bay window del salón principal,
ca. 1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías del autor, 2011)
De acuerdo a esta ‘obra de arte total’, la fachada exterior, está decorada con una
serie de elementos vinculados estrechamente a los estilos históricos empleados,
escudos de armas asociados al Neogótico, ménsulas decoradas con hojas de acanto
vinculadas al Neorrenacimiento, etc. Pero escapando a estos repertorios estilísticos,
surgen agazapados, entre ménsulas o bajo cornisas, una serie de seres que suelen
sorprender a los desprevenidos paseantes, y que difieren radicalmente de las figuras
interiores, al estar animadas por un espíritu más risueño y lúdico, alejado del mundo
de las pesadillas.
Se debe especificar que en este mundo decorativo de seres zoomórficos y
antropomórficos se reconocen dos categorías. La primera pertenece a aquellas
decoraciones que habitualmente eran parte del repertorio estilístico Neorrománico y
Neogótico, tales como gárgolas, demonios, personajes en armadura y todo tipo de
animales vinculados al mundo de la heráldica (imagen 124). El segundo grupo en
cambio, escapa a cualquier parámetro historicista, remitiéndonos, como ya es una
costumbre, a la fértil imaginación del autor. En él destacan, entre otros, animales
domésticos (imagen 125) y unos risueños personajes que, displicentemente nos
174
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
miran desde lo alto, siendo el más célebre de ellos, un hombrecillo menudo de
piernas cruzadas, que elegantemente vestido de corbata y sombrero, mira desde lo
alto, suspendido entre dos canecillos (imagen 126).
Imagen 124
Residencia-Taller Kulczewski,
hombre con armadura y escudo en la fachada principal,
ca. 1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2012)
Imagen 125
Residencia-Taller Kulczewski,
Seres que habitan la fachada principal, ca. 1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2011-2012)
Ronald Harris Diez
175
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 126
Residencia-Taller Kulczewski,
álter ego del arquitecto,
ca. 1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2012)
Imagen 127
Residencia-Taller Kulczewski,
álter ego del arquitecto,
ca. 1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2012)
“Era un hombre bajito, menudo te diría. Le gustaba vestirse bien, aunque siempre
fue muy austero” (Zúñiga, 19), con estas palabras Paula Jerez describe en una
entrevista a su abuelo Luciano Kulczewski. No muy distintas a las que empleará otro
de sus nietos Jaime Larraín: “yo era un chaval de 11 años […], que caminaba por la
ciudad junto a un señor empingorotado, muy coqueto, con su sombrero, con su
abrigo de tweed, con sus zapatos impecables siempre lustrosos, y muy perfumado”
(Vallejo, 100). Éstas y otras citas han sido el fundamento que les ha permitido
sugerir a algunos autores, que esta figura sería el álter ego del propio Kuczewski.
176
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Este tipo de gestos, donde se mezclan lo grotesco y lo lúdico, son claramente el
reflejo de los claros-oscuros y las contradicciones propias de este creador159. Por ello
estas figuras se vuelven extraordinariamente enigmáticas, y diseminadas a lo largo
de todo su corpus arquitectónico, se configuran como pistas de una personalidad
creativa siempre elusiva. Este enigma se perpetúa, por la ausencia de textos,
biográficos o académicos, más cuando alejado del mundo universitario, no dejó
seguidores ni discípulos, que permitieran iluminar las verdaderas intenciones que
hay detrás de su obra.
Por ello, el último desafío que presenta esta obra, es responder el por qué un
personaje como Kulczewski, joven, progresista, libre de ataduras sociales,
preocupado de las reivindicaciones de los más desposeídos, siendo uno de los
fundadores del Partido Socialista chileno, se haya construido un ‘castillo’ como
residencia
personal,
que
pareciera
ser
la
máxima
representación
del
conservadurismo y de las aspiraciones pequeño-burguesas.
Imagen 128
Residencia-Taller Kulczewski,
escudo familiar,
ca. 1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2012)
159
Recuerda a este respecto su hijo Jaime: “era bueno para los cuentos, muy liviano y muy
entretenido, siempre me acuerdo que en las reuniones en mi casa, los almuerzos eran siempre
muy entretenidos, con temas muy actuales pero no lateros, sino que interesantes, con un
aspecto humano detrás” (Vallejo, 82).
Otra posible confirmación de su carácter, posiblemente más objetiva, ya que no se trata de un
familiar, la encontramos en el académico Fernando Riquelme, que lo visitó en dos
oportunidades: “era un gran conversador y con mucho sentido del humor y buen uso de algunos
chilenismos” (13).
Burmeister, en su texto se explaya largamente en una serie de anécdotas de juventud, que el
propio Kulczewski le habría relatado, y que daba cuenta de su carácter alegre y bromista (s.p.).
Ronald Harris Diez
177
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Es más, sobre uno de los arcos carpaneles del acceso se encuentra un escudo, el
mismo que aparece luego, en la parte alta fachada, a los pies de un hombre con
armadura. Los escudos eran un motivo frecuente en las decoraciones Neogóticas,
de hecho en la fachada de este edificio hay varios, pero éstos en particular no sólo
destacan porque se ubican en los puntos más relevantes de su composición, sino
porque son los únicos con aplicaciones de color. Se trata nada menos que del
escudo familiar, que recuerda el pasado noble de su estirpe160 (imágenes 124 y 128).
Pareciera que con este gesto, estaba buscando legitimar su castillo y su derecho a
erigirlo, porque si para el común del chileno, construir un “edificio de semblanza
histórica europea apelaba a la construcción de una memoria, por cierto inexistente,
que tenía un determinado interés de la representación aristocrática y social”
(Fuentes, 130), en el caso de Kulczewski esto tenía un sustento real.
Por otro lado, quizás el gesto lúdico de personificarse en este personaje
emperifollado, que risueñamente mira desde lo alto, sea una advertencia, que invita
a alejarse de interpretaciones tan radicales, entendiendo que finalmente este castillo
podría no ser otra cosa que “el delirio de un artista veneciano del siglo XV”161. Se ha
repetido a lo largo de este trabajo, que cada obra de Kulczewski, se configura como
la puesta en escena de un mundo de resonancias mágicas, donde como por
encanto, se representa la inocencia y a la vez la seducción, un juego misterioso al
que gustaría sucumbir, pero del que también se desconfía, ya que nunca se sabrá
qué esconden estos seres misteriosos.
En esta línea interpretativa, Fernando Riquelme, expresa: “¿libertad absoluta para
volar? Sí, y también ingenio para hacer de su casa una especie de castillo
encantado. Hay mucho en esta obra, como en casi todas las suyas, de un afán de
diversión y de sentirse viajero en el tiempo, recreando lo antiguo, viviendo lo
misterioso. Acaso, ‘¿no habita poéticamente el hombre sobre la tierra?” (54).
160
En una de las ya referidas visitas que realiza Fernando Riquelme al hogar de Kulczewski,
este relata: “Poseía, por herencia, un anillo con el sello de la familia, el escudo, que representa
una lanza con dos alas en sus costados” (13).
161
Comentario de uno de los hijos de Eusebio Güell respecto del palacio familiar diseñado por
Antonio Gaudí, referido por la historiadora Carmen Güell en el documental “Las sombras de
Gaudí”, realización por Toni Hernández.
178
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
El sueño de crear un mundo mágico para cobijar a su familia, duró pocos años, unos
desafortunados negocios inmobiliarios emprendidos por el arquitecto en aquella
época y finalmente las repercusiones de la crisis económica de 1930, lo obligaron a
vender su residencia antes que terminara la década162.
No siendo la única residencia acastillada que puebla los barrios tradicionales de
Santiago, destaca por sobre ellas, por la originalidad e impronta singular, con que la
supo dotar Kulczewski, en este proceso de ‘apropiación’ de principios del Pintoresco,
que fueron motivados con el fin de obtener la mejor solución funcional posible, dadas
las condicionantes del particular terreno con que contaba. Pareciera, que mas allá de
los ropajes formales con que la viste su creador, que antes de dos décadas ya se
considerarán obsoletos, es vanguardista en el sentido profundo de su concepción, ya
que la vincula sincrónicamente con las inquietudes que estaban motivando los
movimientos artísticos, tanto en Chile como en el extranjero.
La historia de la arquitectura, ha documentado largamente el papel que jugaron
estas construcciones en el advenimiento de la Modernidad arquitectónica, como
recuerda la siguiente cita de Peter Collins:
“[…] no fue un tipo de edificio menor, característico de principios del siglo XIX, sino
que debe considerarse como paradigma de toda la época moderna. Muchas
características del diseño contemporáneo, como la asimetría, las irregularidades de la
planta, de la distribución de ventanas y de la silueta fueron, inicialmente,
características de las villas, aunque ya desde entonces habían pasado del uso
limitado en este tipo de construcciones a formar parte del concepto general de
arquitectura tal como hoy lo entendemos (37).
162
Recuerda al respecto su hijo Jaime: “de repente estábamos pobrísimos, y de repente
estábamos riquísimos hasta con chofer. De repente teníamos una casa fabulosa, como la de la
calle Estados Unidos, y de pronto tenía que venderla porque necesitaba plata” (Vallejos, 88),
agregando en otra entrevista sobre las causas: “es que muchas veces mi padre financiaba con
sus propios recursos las obras que construía. Fue lo que hizo para levantar los edificios de la
calle Merced 268 y 84, un concepto absolutamente novedosos para la época” (Zúñiga, 20). Estas
obras son abordadas por esta investigación, en los acápites siguientes.
Ronald Harris Diez
179
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 129
Residencia-Taller Kulczewski,
gárgola de torre poniente y Murciélago sobre el espacio entorno a la chimenea,
ca. 1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
Imagen 136
Imagen 130
Residencia-Taller Kulczewski,
escalera que comunica el Salón con la tercera planta y decoración del Salón,
ca. 1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
Imagen 131
Residencia-Taller Kulczewski,
decoración de la Sala de Música y detalle del piso en el acceso a la torre poniente,
ca. 1924-1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
180
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Al terminar este acápite, y para completar este panorama sería necesario mencionar,
uno de los ejemplos de villa realizada fuera del ámbito urbano, el Chalet Calpe (ficha
22). La elección de este ejemplo, no sólo radica en la contemporaneidad de ambas
construcciones, sino también en el carácter Pintoresco de su propuesta.
Gracias a la iniciativa privada, en los primeros años del siglo XX, comienzan a surgir
nuevos barrios suburbanos, ubicados al oriente de la capital. Se trataba de largas
avenidas, delimitadas por ‘quintas’, que surgieron en medio de los terrenos
agrícolas. Muchas de estas vías no eran otra cosa que antiguos caminos que
comunicaban a Santiago con los pueblos aledaños.
Una de las más exitosas iniciativas al respecto, fue la emprendida en la década de
1910, por José Pedro Alessandri163, quien traza, en su recién adquirida chacra164,
una gran avenida que recibirá por nombre Macul, ya que conectaba el pueblo rural
homónimo por el sur con la actual plaza Ñuñoa por el norte. A su éxito contribuyó la
cercanía con el centro de la capital, por lo que numerosas familias santiaguinas
construyeron en torno a ella, su segunda vivienda.
El aumento de los residentes, que levantaron en sus quintas lujosas ‘villas’ o
‘chalets’, demandó la construcción de alcantarillado y, en 1930, una red de tranvías
que desde Santiago, y luego de atravesar toda la avenida, remataba en el sector de
Punta de Rieles (hoy Avenida Quilín)165. Es justamente en esta intersección donde la
señora Ana Artigas de Calpe adquiere un terreno con el fin de construirse un chalet,
proyecto que queda en manos de Luciano Kulczewski. Este sería el segundo
encargo que recibía el arquitecto de parte de la señora Calpe, ya que por aquellos
163 José Pedro Alessandri, perteneció a una de las familias políticamente más relevantes del
país, siendo hermano de Arturo Alessandri Palma y tío de Jorge Alessandri Rodríguez, ambos ex
Presidentes de la República.
164 Palabra quechua que designa a una granja. Quechua es un etnónimo que se emplea para
designar algunos pueblos indígenas distribuidos en torno a la zona altiplánica de Argentina,
Bolivia, Colombia, Chile, Ecuador y Perú. 165
Con el tiempo este camino creció prolongándose hasta el antiguo pueblo de Puente Alto. En
la actualidad esta importante arteria capitalina atraviesa tres populosas comunas, adquiriendo un
nombre distinto en cada una de ellas. En la Comuna de Ñuñoa recibe el nombre de Avenida
José Pedro Alessandri, en la Comuna de Macul se le conoce como Avenida Macul, y en la
Comuna de La Florida se le denomina Avenida La Florida. Ronald Harris Diez
181
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
años le estaba construyendo, se deduce que satisfactoriamente, un edificio de rentas
en el Barrio Lastarria, que se analizará en el siguiente capítulo.
Del proyecto de Kulczewski, datado en 1925, sobreviven inusualmente los planos
originales de arquitectura que permiten apreciar la obra, ya que actualmente está
prácticamente irreconocible debido a que fue subdividida y desfigurada por sus
posteriores propietarios166 (imágenes 132).
Imagen 132
Chalet Calpe,
fachada por Avenida Macul,
1925. Chile, Santiago
(Fuente:
Fotografía del autor, 2012)
Si bien la obra se organiza como un volumen de contornos relativamente definidos,
lo alzados en cambio denotan la presencia de la estética del Pintoresco. Como es
usual en Kulczewski, no reproduce una solución tipológica pura, sino que libremente,
en un proceso de apropiación, resuelve el encargo a partir de lo que parece ser un
cruce entre una ‘casa de campo rústica’ con un ‘chalet suizo’. La indefinición se
acrecienta, debido al empleo de arcos ojivales y otras decoraciones de rasgos
medievales, más la consabida presencia de teja española, que le otorga un cierto
aire mediterráneo.
166
En parte de esta antigua residencia funciona hoy un Hogar de Niños Huérfanos, en
deplorables condiciones, como lo han descrito recientes artículos de prensa, ya que en las
últimas décadas no se le ha realizado ninguna labor de mantención al edificio. Mientras que otro
de sus actuales propietarios, una iglesia evangélica, le ha antepuesto, adosada a su fachada
principal, un enorme volumen que contiene una sala de asambleas. Sólo resulta posible decir
irónicamente a favor de esta intervención, la empatía que demostraron al repetir en su fachada,
los arcos ojivales, con que Kulczewski, solucionó los vanos de la obra original (muy acordes por
lo demás con la función que hoy desempeña parte de esta construcción).
182
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 133
Chalet Calpe,
fachada por Avenida Macul,
1925. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Técnico Dirección de Obras Municipalidad de Macul)
Imagen 134
Chalet Calpe,
fachada por Avenida Quilín,
1925. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Técnico Dirección de Obras Municipalidad de Macul)
Ronald Harris Diez
183
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Esta soluciones, como se ha mencionados no son el producto de caprichos formales,
propios de la creatividad del autor, sino que estas ‘adaptaciones’, muchas veces
están al servicio de resolver cuestiones relativas al empleo de materiales locales y
condiciones climáticas, y por cierto satisfacer el gusto del cliente, aspecto que se da
por descontado, ya que en décadas posteriores, la familia subdividió el terreno de la
quinta original para construir una casa al costado norte, y si bien fue realizada por
otro arquitecto, se copiaron y adaptaron muchas de sus soluciones formales.
Construida en albañilería de ladrillo reforzada, está revestida exteriormente por una
‘albañilería de fantasía’, tal cual lo expresa Kulczewski en las Especificaciones
Constructivas de la obra.
Interiormente, y al igual que en su residencia particular, el chalet se organiza en
torno a un gran Hall central, que hace las veces de vestíbulo y estar, conteniendo la
escalera que conduce a la planta superior y la chimenea principal de la casa (imagen
136). El resto de las habitaciones se resuelven de manera tradicional, relegando los
dormitorios secundarios al segundo nivel. Un plano de las elevaciones interiores,
muestra una decoración ecléctica, donde los salones principales estaban cubiertos
por bóvedas de madera.
Imagen 135
Chalet Calpe,
alzado interior,
1925. Chile, Santiago.
(Fuente: F. Riquelme, 98; detalle)
184
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 136
Chalet Calpe, plantas,1925. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Técnico Dirección de Obras Municipalidad de Macul)
Kulczewski nuevamente no deja nada al azar, y diseña hasta el más mínimo de los
detalles, tal cual relata Burmeister: “observamos grandes lámparas de madera
proyectados por él, candelabros y frisos tallados en madera, etc., que lo hacen
cumplir su labor de arquitecto en forma muy completa y dedicada, demostrando así
hasta dónde puede llegar el buen entendimiento entre el arquitecto y el cliente en el
resultado final” (s.p.). Se reconocen como elementos decorativos, los habituales del
imaginario kulczewskiano: columnas grotescas, jarrones, y misteriosos seres
zoomórficos.
Imagen 137
Chalet Calpe,
alzado interior,
1925. Chile, Santiago.
(Fuente: F. Riquelme, 98)
Ronald Harris Diez
185
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 138
Chalet Calpe,
1925. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2012)
Las nuevas generaciones han reconocido en estas obras su condición de ‘únicas’,
que más allá de las disquisiciones teóricas, parecen hablarles de un arquitecto, que
sin temor a romper con lo establecido, estaba dando cauce a sus sueños y fantasías
creadoras. Pero con esta lectura se puede caer fácilmente en un error, ya que el
mundo contemporáneo, frente a la desmedida valoración que se le otorga a la
singularidad, ésta y otras obras de Kulczewski, han alcanzado un estatus de culto
frente al gran público, el cual pareciera dejar en ‘suspensión’ el juicio crítico con el
cual
deberían
aproximarse
a
ellas.
Más
cuando
esta
verdadera
euforia
kulczewskiana, muchas veces, ha opacado la obra de otros arquitectos, tanto o más
destacados, de aquellos años.
Hay que entender para su justa valoración, que la originalidad de la obra de
Kulczewski, no radica en un gesto gratuito, ‘extravagante’, realizado con el fin de
adquirir fama per se, como suelen hacer muchos artistas contemporáneos, sino que
ésta, es el resultado de un profundo proceso creativo, y por ende único, en la
búsqueda de dar la mejor solución posible.
186
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
4.2.- RESIDENCIAS EN LA ALAMEDA DE LAS DELICIAS
Prácticamente en paralelo a la construcción de su residencia-taller, Kulczewski
realiza dos obras en el Barrio Lastarria, con frente a la Alameda de Las Delicias,
actual Avenida Libertador Bernardo O’Higgins o Alameda, como se le cita
habitualmente.
Emplazadas en la acera norte y separadas por menos de una cuadra, en ambos
casos se está frente a edificios residenciales de tres plantas construidos en solares
entre medianeras, donde la primera está destinada a locales comerciales, en
respuesta a la gran actividad comercial de la avenida. Ésta era una tipología
representativa de soluciones habitacionales propia de la clase media, que como se
ha mencionado, caracterizará el perfil del habitante del barrio para esta época. Sólo
con el despuntar del nuevo siglo, las familias de la alta burguesía, ante los
innegables beneficios económicos que se obtenían, aceptaron construir locales
comerciales y viviendas para rentas anexadas a sus señoriales residencias. Un
connotado ejemplo de esto, fue el ya reseñado Palacio Íñiguez, de Ricardo Larraín
Bravo y Alberto Cruz Montt, construido en 1908 (imagen 016).
4.2.1.- EDIFICIO DE RENTAS CALPE
El edificio de Alameda n.° 151 (ficha 17), destinado a residencias para rentas, fue
encargado en 1924167 a Luciano Kulczewski por la señora Ana Artigas de Calpe. Las
dimensiones del solar, con una superficie aproximada de 731 m2, le permitieron al
arquitecto crear dos volúmenes independientes, uno, configurado como el mayor y
principal, con frente a la Avenida Alameda (imagen 139) y otro secundario, con el
mismo número de plantas, adosado al medianero norte (imagen 140).
167
A partir del Plano de Instalaciones Sanitarias y Alcantarillado n.° 14129, que tiene por fecha
de aprobación el 5 marzo 1924, se deduce que el proyecto le fue encomendado en 1923,
estimándose su finalización en 1925.
Ronald Harris Diez
187
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
En la primera planta del volumen principal, dos locales comerciales flanquean el
acceso, que a través de un pasillo abovedado, conducía al amplio patio que
separaba los dos edificios. Se hace difícil estimar el número de residencias que
cobijaba, ya que no han sobrevivido planos originales del edificio y las múltiples
transformaciones y subdivisiones posteriores han desfigurado completamente su
planimetría interior, por lo que se ha hecho imposible recrear el diseño original168.
Aún así, es interesante reseñar esta obra fundamentalmente por su aspecto formal,
ya que en ella se aprecia una propuesta más madura por parte del arquitecto169.
La fachada se organiza en torno de un eje central que se configura a partir del arco
de acceso y el volumen saliente que sobre él se proyecta verticalmente, a lo largo de
las dos plantas superiores, gesto que se ve reforzado por una estructura que a modo
de pérgola, hace las veces de sombreadero en la terraza superior (imagen 139).
La composición evita la simetría gracias a un mirador cubierto, que se emplaza
sobre la terraza en el costado poniente, mientras que al oriente, un balcón cubierto
se proyecta por sobre el plano de fachada en la tercera planta. Esta intención se
acentúa con los diversos tamaños y soluciones estructurales dada a los vanos;
arquitrabe para unos y arcos de diferentes tipo para otros.
La misma solución de mirador cubierto, pero esta vez emplazado al oriente, le
permitirá romper la simetría de la fachada del volumen posterior (imagen 140). Este
recurso se había configurado a estas alturas como un elemento recurrente en las
composiciones de Kulczewski, como lo demuestra su uso, para la misma época, en
su residencia particular (imagen 116), y en las casas de Calle Catedral n.os 28592863 (imagen 283).
168
A lo largo de los años el edificio ha cobijado múltiples actividades, algunas incluso, de
dudosa moralidad. Sumado al hecho de que hoy el edificio está a la venta, los actuales
propietarios no permiten el acceso a él. 169
Una de estas modificaciones puede apreciarse en el plano de plano de instalaciones
sanitarias n°14129- Bis del Archivo Técnico de Aguas Andinas, de fecha 5 de enero de 1944,
que lleva la firma de Raúl Kulczewski, hermano del arquitecto.
188
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 139
Edificio de Rentas Calpe,
fachada principal,
1924. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Imagen 140
Edificio de Rentas Calpe,
fachada volumen posterior,
1924. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Ronald Harris Diez
189
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 141
Edificio de Rentas Calpe,
plantas,
1924. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
190
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Nuevamente al igual que en su residencia familiar, el juego de distintos planos de
fachadas, la silueta irregular y su buscada asimetría, alejan a esta composición de
los cánones académicos, lo que se confirma cuando al prestar atención a las curvas
que se proyectan por sobre el plano, de los distintos elementos compositivos y al
vocabulario decorativo empleado, se descubre que éstos guardan relación con
propuestas del lenguaje Art Nouveau (imagen 142).
Imagen 142
Edificio de Rentas Calpe,
Decoración fachada
principal, 1924.
Chile, Santiago.
(Fuente:
Fotografía del autor, 2005)
La historiografía en general vincula esta obra con las propuestas Modernistas170,
basándose fundamentalmente en su decoración floral. Una pródiga variedad de
estas especies, sobresalen en medio de cartelas y cornisas, aún así el extremo
realismo con que están representadas, las aleja un poco de la elegantes
abstracciones, con que habitualmente son retratadas en el Modernismo, más aún
cuando entre ellas, emergen las consabidas hojas de acanto, propias del clasicismo
(imagen 143).
170
Ver en Fuentes, 138; Matzner, 113; F. Riquelme 94-95. Ronald Harris Diez
191
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 143
Edificio de Rentas Calpe,
balcón tercera planta,
1924. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2005)
Como un primer atisbo de los que serán las corrientes artísticas de corte nacionalista
que comenzaron a surgir por aquellos años, ya algunos arquitectos habían
comenzado tímidamente a reemplazar las flores canónicas de las guirnaldas
decorativas de corte clásico, por especies más ‘populares’ y sobretodo nativas.
Ejemplo de esto, y en sincronía con las búsquedas de Kulczewski, Manuel Secchi
citado por Alejo Ahumada, señala la vivienda en estilo Neoclásico-Francés, ubicada
en Calle Londres n.° 55 esquina Calle París n.° 855, diseñada por Ricardo Larraín
Bravo (imagen 144), donde las “hojas de laurel que debieron dibujarse en las
molduras de las ventanas, de acuerdo con el modelo francés, fueron remplazadas
por flores de copihues” (citado en Ahumada, 23).
Imagen 144
Ricardo Larraín Bravo:
Edificio de Calle Londres n.° 55
esq. París n.° 855,
1925. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías del autor, 2005)
192
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Esta costumbre, entendida como parte de un proceso de rescate de las raíces
locales, madurará en Kulczewski, convirtiéndose en su impronta personal 171 . El
nacionalismo como fuente de inspiración formal no fue algo ajeno a las propuestas
del Modernismo, como lo demuestran particularmente las vertientes catalana y
finesa asociadas a este estilo, y al menos así lo entendió Kulczewski, tal cual
declara: “Si yo hice art nouveau era porque tenía un verdadero afán por cambiar de
vez en cuando el estilo de mis construcciones. Además, el art nouveau me permitía
decorar con motivos de aquí, de nuestro suelo: rosas, flores, etc.” (Burmesiter, s.p.).
De esta manera, indiferente al estilo empleado en la obra, surgen elementos
decorativos florales como, rosas, margaritas, girasoles y la flor nacional de Chile, el
copihue. Ejemplo de esto, se encuentra en las residencias de Calle Catedral (ficha
15), y en su propio hogar, donde enormes girasoles se alternaban con acantos,
como motivos decorativos de los canecillos (imagen 145).
Imagen 145
Decoraciones florales
izquierda Casas Calle
Catedral n.° 2859-2863,1923.
derecha
Residencia-Taller Kulczewski
ca. 1924-1926.
Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías del autor,
2012)
En el Edificio de Rentas Calpe, junto a esta decoración fitomórfica, sobresale una
cabeza femenina, con una frondosa cabellera conformada por elementos florales,
que dispuesta sobre el arco de acceso al edificio, se abalanza con su aspecto
salvaje sobre el espectador (imágenes 146 y 148). Esta imagen, junto a lo floral,
remite al ‘eterno femenino’, que a modo de arquetipo fue tan característico del Art
Nouveau, ya que:
171
El nacionalismo como fuente de inspiración formal no fue algo ajeno a las propuestas del
Modernismo, como lo demuestran particularmente las vertientes catalana y finesa asociadas a
este estilo. Ronald Harris Diez
193
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Gracias a la consigna del ‘retorno a la naturaleza’, también el ‘cuerpo’ –el cuerpo
femenino, se entiende- fue concebido y palpado de un modo nuevo. Las tirantes
‘líneas de los nervios’ se apoderan de las Evas, que ─nadando, ensimismadas y
entregadas, en complejas olas y volutas de humo y envueltas en sus cabellos─
‘anegan’ dócilmente, por así decirlo, como un instrumento decorativo, todos los
sectores artísticos del modernismo (Fahr-Becker, 17).
Entre los múltiples ejemplos a este respecto a nivel europeo, valga destacar las
ornamentaciones de fachadas del Palacio Longoria en Madrid, donde José Grases
Riera las decora con composiciones de delicados rostros femeninos enmarcados por
ondulantes elementos florales (imagen 147).
Imagen 146
Edificio de Rentas Calpe,
cabeza femenina sobre acceso,
1924. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2010)
Imagen 147
José Grases Riera:
Palacio Longoria, cabezas femeninas, 1902-1904. España: Madrid.
(Fuente: Fotografías del autor, 2008)
194
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Esta es una de las primeras obras donde Kulczewski ensaya juegos formales
vinculados a la estética Art Nouevau, de allí que sea comprensible, que el resultado
de estas propuestas no siempre sea del todo acertado. De hecho la marcada
simetría de esta composición, y particularmente el trabajo de los arabescos florales,
dan por resultado una obra todavía más deudora del pasado clásico que del futuro
Modernismo.
Donde realmente se aprecia una aplicación estética madura respecto de estas
propuestas antiacadémicas, es en los trabajos de forja metálica, presentes en las
puertas del acceso (imagen 148) y en los balcones de la última planta (imagen 149).
La sutileza y elegancia de la composición, la emparentan con las propuestas del Art
Nouveau belga y particularmente al Liberty italiano, y no tienen parangón con
ninguna otra realización de Kulczewski.
Imagen 148
Edificio de Rentas Calpe,
Acceso principal,
1924. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2010)
Ronald Harris Diez
195
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 149
Edificio de Rentas Calpe,
detalle rejería balcón tercera planta,
1924. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski; intervenido por el autor)
Esta obra, al igual que las anteriores y las por citar, se configuran como verdaderas
gesamtkunstwerk:
Kulczewski se preocupaba hasta del más mínimo detalle en lo que se refiere a
decoración especialmente, como ser gárgolas, defensas de fierro forjado, baldosas,
todas proyectadas por él con un gran amor y una minuciosidad increíbles. El dibujo de
estos detalles es de líneas muy decisivas y en muchos casos dibujado por él mismo
en la pared a escala natural. El trabajo en fierro forjado es verdaderamente maestro,
ya sea en barandas, cadenas, faroles, barrotes, etc. (Burmeister, s.p.).
Para poder llevar a cabo estas realizaciones, el rol de los artesanos vinculados a la
construcción era importantísimo, y hasta aquel entonces esta mano de obra
especializada era prácticamente inexistente en el país. Normalmente los elementos
ornamentales había que importarlos prefabricados principalmente desde Europa, lo
que elevaba los costos de una obra, y los convertía en un lujo que exclusivamente
se podía permitir la rancia oligarquía.
En las últimas décadas del siglo XIX, sin embargo, por iniciativa estatal se crea la
Escuela de Artes y Oficios, que entre sus frutos aportó maestros especializados en
el rubro de las artes aplicadas a la arquitectura, aunque será la inmigración de
196
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
artesanos europeos, lo que gatillará que en ningún otro momento de la historia de la
arquitectura nacional se haya contado con tanta mano de obra calificada al respecto.
“Chile recibe importante inmigración y con ella, aportes culturales de toda índole.
Destacan maestros en oficios artesanales hasta ahora desconocidos en Chile, como
el de los estucadores y yeseros catalanes e italianos, herreros expertos en herrajes
artísticos, carpinteros y constructores en general, que aportan a la arquitectura una
calidad superior” (M. Pérez de Arce, 34).
Al respecto Kulczewski contó en su momento con la más reputada mano de obra,
haciéndose innecesario destacar el rol que ésta tenía en su propuesta
arquitectónica. A este respecto se expresaba el arquitecto: “Son muy buenos
artesanos. Me basta diseñar en una pared especial en la obra gruesa de un edificio.
El resultado final era espléndido y la calidad de las terminaciones excelentes. En
cerrajería trabajé con la firma Carlos Mina e Hijos: difícilmente creo que haya habido
otra igual en Chile” (Burmeister, s.p.).
La empresa Carlos Mina e Hijos, fue fundada por Carlos Mina Ponti, quien arribó al
país en 1913, procedente de Italia. Su familia de ascendencia española, había
ejercido la cerrajería artística desde los tiempos de Napoleón I. Mina Ponti trabajó
primero en Chile con otros importantes cerrajeros italianos, como Alejandro
Santambrogio y Enea Ravanello172, y pronto se independizó. Su empresa alcanzó el
apogeo entre los años 1920 y 1930, “habiendo obtenido su obra el Gran Premio en
la Exposición Ibero Americana de Sevilla en 1929” (Bravo, s.p.). Ésta como otras
muchas empresas del rubro cesaron sus actividades hacia la década del cincuenta,
en pleno apogeo del Movimiento Moderno y su arquitectura sin ornamentación173.
172
“El primero, radicado en Valparaíso, iniciaba sus trabajos como cerrajero artístico, mientras
que el segundo, establecido en Santiago desde hacía un tiempo, poseía ya cierto renombre
dentro del medio arquitectónico. Una de sus obras más reconocidas son las puertas de la
Biblioteca Nacional” (Bravo, s.p.).
173
“En 1929 la labor de esta empresa ya era destacada por la revista “Arquitectura y Arte
Decorativo” (Mayo de 1929). Los trabajos de cerrajería artística del Club de la Unión, del Banco
Central de Chile, del Banco de Chile, del Banco Edwards, de la Caja de Crédito Hipotecario, del
Banco Hipotecario, de las Cajas de Ahorro de Santiago y Valparaíso, de la Sociedad de Renta
Urbana, del Banco Anglo, de los RRPP Sacramentinos, del Palacio Ariztía, del edificio Díaz, de
la Mutual de la Armada, del Hotel Crillón, entre muchos otros, forman parte de sus aportes”
(Bravo, s.p.).
Ronald Harris Diez
197
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Respecto de los estuquistas, Fernando Riquelme establece que Kulczewski había
trabajado en las obras del Cerro San Cristóbal, con Francisco Allera (38), quién
había realizado estudios en la Escuela Superior de Arte Aplicado de Milán y que
previo a su llegada a Chile, había tenido una larga trayectoria laboral tanto en su
país natal como en Suiza174. Con toda probabilidad el arquitecto contó con el apoyo
de este artesano cualificado en ésta, como en las otras obras que emprendiera
contemporáneamente, logrando así “satisfacer su exuberante fantasía decorativa”
(38-39).
Se desprende de las palabras de Kulczewski, que habitualmente proyectaba los
detalles ornamentales, a escala natural y directamente en la obra, sobre estuco aún
húmedo (Guzman, 56), lo que no sucedía por esos años, con la labor de otros
arquitectos, que instalaban la ornamentación confeccionada de antemano. Este afán
de Kulczewski, denota que las influencias del Arts and Crafts, en el sentido de
perseguir el ideal de unión de las artes, estaban asimiladas en el pensamiento
arquitectónico del país.
Con este Edificio de Rentas, Kulczewski dio los primeros pasos que lo vincularon
con las propuestas del Modernismo, y si bien a nivel de configuración volumétrica el
edificio cumple con las expectativas, los elementos decorativos sin embargo,
parecen superpuestos, ajenos y desligados del concepto de ‘línea fuerza’ de la
composición. Distinto será el caso de dos residencias, que para la misma época está
construyendo
una
cuadra
más
‘arriba’
175
por
la
Alameda,
donde
estos
planteamientos alcanzaron una integración más plena, convirtiéndolas en el ejemplo
más reconocido del Art Nouveau criollo.
174
“En Chile don Francisco realizó las decoraciones escultóricas de edificios importantes de
Valparaíso, Viña del Mar, y en Santiago, entre muchos otros, en el edificio Ariztía, en el Club de
la Unión, etc.” (F. Riquelme, 38-39).
175
Como ya se ha referido, el valle donde se emplaza Santiago, tiene una marcada pendiente
en el sentido oriente-poniente. Esto hace que sea muy frecuente usar las referencias ‘hacia
arriba’, para indicar la dirección este, hacia los faldeos cordilleranos, y ‘hacia abajo’ para el
oeste. Esta característica es extrapolable a casi la totalidad de las ciudades del país. 198
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 150
Lluís Domènech i Montaner: fanal de la escalera exterior de la Casa l’Ardiaca, 1902.
España, Barcelona.
(Fuente: Domènech i Girbau, 49)
Luciano Kulczewski: fanal exterior, fachada principal de Edificio de Rentas Calpe,1924.
Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2009)
Ronald Harris Diez
199
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
4.2.1.- ACTUAL SEDE DEL COLEGIO DE ARQUITECTOS
En las últimas décadas del siglo XIX nace en Europa, en sincronía con los cambios
finiseculares que renovaron los valores sociales y estéticos, el Art Nouveau, primer
movimiento arquitectónico que rechaza el historicismo característico del quehacer de
la academia. Producto de la industrialización, en consonancia con la emergencia de
nuevas estructuras económicas y nuevos centros hegemónicos, surge una
burguesía empoderada mandante de obras y que, denotando una gran voluntad
experimental, adoptará al Modernismo como su estilo identitario.
Si hasta entonces el clasicismo Beaux-Arts, encarnado por el Estado y la Iglesia,
había encontrado respaldo y patronazgo en la aristocracia, ahora la riqueza y las
aspiraciones de esta nueva clase social, en la búsqueda de un medio de
autoexpresión para legitimarse, apoyará la obra de los arquitectos antiacadémicos
abocados a desarrollar un lenguaje formal y un manejo espacial que reflejará el
nuevo curso de las cosas.
En su transferencia a Chile, el Art Nouveau aparentemente no cumplió dicho rol. Los
sucesos políticos acontecidos con posterioridad a la Revolución de 1891 permitieron
la creación de un Régimen Parlamentarista, frustrando hasta bien entrada las
primeras décadas del siglo XX, el surgimiento de una extracción social media con un
rol político definido; de esta manera, se hace cuestionable el rol identitario de este
estilo en el país, lo que se ve refrendado por la escasa producción Modernista
anterior a 1920176.
176
Una fecha significativa a este respecto será la promulgación de una nueva Constitución
General para la Republica en 1925, dando con ello fin al Régimen Parlamentarista, lo que
significó en la práctica, el alejamiento de la rancia oligarquía de los poderes del Estado, dando
con ello acceso al poder a esta naciente clase social. De su seno surgirán algunos de los
hombres que posteriormente llegarán a ocupar la Presidencia de la Republica. Lograrán por otro
lado ser mayoría en el Congreso Nacional, tanto en la Cámara de Diputados como en el Senado.
Sumándose a ello “la creación de numerosas agencias del fisco, a partir de la misma década y
años siguientes, proporcionó posibilidades de ascenso a los miembros de la clase media,
quienes, por esta vía, se estaban relacionando con los individuos y grupos de clase alta” (De
Ramón, 260).
200
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
La oligarquía local, a su vez, seguía caracterizada por su gusto conservador,
cuestión reflejada en su apoyo, como ya se ha mencionado, al arte académico que
se impartía en los nacientes centros de estudios. Sólo en las últimos años del siglo
XIX, el Art Nouveau se manifestará en Chile, a través de la importación de objetos
de decoración y muebles, que alhajarán mansiones construidas en el más puro estilo
academicista (imagen 151). Posteriormente empresas nacionales haciéndose eco de
esta nueva ‘moda’, comenzarán a producir objetos similares para el mercado
nacional177.
Imagen 151
Foto de 1907
que muestra la finca La Esmeralda
de la familia Larraín García Moreno
(Fuente: Archivo Diario El Mercurio)
En contradicción con lo anterior, destacó en su momento como ejemplo de una
inusual construcción contemporánea con el Art Nouveau europeo, la residencia —
actualmente demolida— de doña María Mercedes Padilla Anguita viuda del rico
hacendado Roberto Badilla Mellado, levantada en Calle Lord Cochrane, corazón del
‘barrio decente’ de Santiago, por Josué Smith Solar en 1905 (imagen 152). Dentro
del corpus de su producción, ya en sí bastante ecléctica, esta residencia fue
considerada por los descendientes del arquitecto como “un ejemplo de mal gusto,
177
Guzmán, en su estudio sobre el Art Nouveau, hace referencia a la prestigiosa “Cristalería
Yungay”, que fabricaba objetos de vidrio para el uso doméstico, y que recién a principios del
siglo pasado comenzó a incorporar diseños modernistas en sus productos, según se desprende
de los catálogos de productos de la época (65).
Ronald Harris Diez
201
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
una suerte de extravagancia dentro de su sólida y prestigiosa carrera” (M. Pérez de
Arce, Josué Smith Solar, un arquitecto…, 32).
Imagen 152
Josué Smith Solar:
Casa Calvo Badilla,
1905. Chile, Santiago
(Fuente: M. Pérez de Arce, Smith Solar & Smith Miller…, 45)
De esta obra sólo se conoce una fotografía de la fachada, y de acuerdo a lo que
describen los descendientes de la familia Calvo Badilla, según relata Mario Pérez de
Arce: “la baranda de la escala principal se formaba con la abundante cabellera que
caía de un rostro de mujer” (Smith Solar & Smith Miller…, 44).
El historiador de la arquitectura Pablo Fuentes señala que hasta mediados de los
años ’20 la preocupación de las élites arquitectónicas era “el mantenimiento y la
prolongación del cuerpo teórico sustentado en las cuestiones Beaux Arts” (96). Esto
se expresará en las paradigmáticas obras que se construyeron al amparo de las
celebraciones del centenario patrio, donde prima una arquitectura neoclásica de
influencia francesa, asociada comúnmente en el imaginario público a los valores
republicanos. Sólo se mencionarán dos de las más destacadas: el Museo de Bellas
Artes (1903-1910) de Emilio Jécquier (imagen 153) y la Biblioteca Nacional (1913-
202
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
1925) de Gustavo García Postigo 178 (imagen 154). Es justo indicar que algunos
historiadores chilenos (Cáceres, 101) identifican “guiños” modernistas en estos
edificios, en elementos como las carpinterías de las ventanas o en las estructuras
metálicas que buscaban otorgarles un toque vanguardista, pero siempre en el plano
de una decoración superpuesta y, por lo tanto, muy ajenos a los contenidos
programáticos del Art Nouveau.
Imagen 153
Emilio Jécquier:
Museo de Bellas Artes de Santiago,
1903-1910. Chile, Santiago
(Fuente: Rodríguez, 197)
Imagen 154
Gustavo García Postigo:
Biblioteca Nacional,
1913-1925. Chile, Santiago
(Fuente: danyjoncew.livejournal.com,
2013)
178
Gustavo Rodolfo García Postigo fue un arquitecto formado en la Universidad Católica de
Chile. Trabajó por más de 30 años al servicio del gobierno y fue profesor de Taller de
Composición Arquitectónica por más de 10 años en la universidad que lo formó. Ronald Harris Diez
203
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Por otro lado, se puede interpretar que lo escaso de una producción arquitectónica
Art Nouveau en el país pueda deberse, paradojalmente, a la vocación descentrada
de su discurso. Los jóvenes arquitectos europeos ligados al nuevo estilo surgieron,
en su mayoría, en los nuevos núcleos de poder urbano, ciudades hasta entonces
marginales que, gracias al desarrollo industrial, comenzaban a potenciarse y a jugar
un rol político en las estrategias del “Viejo Continente”. Este lenguaje arquitectónico
nacía, entonces, como un discurso alternativo y marginal respecto al monologuismo
hegemónico ofrecido por las grandes capitales. La oligarquía chilena de esos años,
sabedora de las posibilidades de representación social que ofrecía la arquitectura
como ya se ha mencionado, levantaba edificios de corte académico buscando
resaltar su vínculo con la cultura y la sociedad europea, igualándose así con una
Europa que, vista en conjunto a ojos de la aristocracia criolla, tenía como centro
cultural París, y no Nancy, Bruselas, Glasgow, Viena o Barcelona. Según el
historiador Jorge Liernur:
Promover un Arte Nuevo, inédito, hubiera significado proclamar una separación que
no se deseaba; pero identificarse con cualquiera de los “artes nuevos” nacientes
suponía tomar partido por alguna de aquellas “identidades periféricas”, abandonando
de este modo ese universalismo, esa capacidad de sentirse “europeos”, lo que
hubiera supuesto, paradójicamente, la pérdida de su identidad (117).
Argentina, que a pesar de ser un país que había acusado recibo del impacto
finisecular con sus consecuentes transformaciones políticas y sociales, consideró al
Art Nouveau como: “gusto de inmigrantes o, al igual que en su origen europeo, de
periferias” (Liernur, 118). La burguesía tradicional trasandina, interesada en mostrar
cómo el país se había incorporado a las formas de vida de la cultura europea, había
menospreciado el Modernismo por considerarlo “una novedad de mal gusto”
(Cacciatore, 43). Por el contrario, las grandes masas de inmigrantes que en 1914
superaban a la población nativa, y que fueron inicialmente marginadas, se
consolidaron posteriormente como una clase media con participación política,
adoptando el nuevo lenguaje como un estilo identitario. Obras modernistas,
principalmente de las colectividades italiana y española, surgieron en Buenos Aires
204
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
como muestra de las capacidades y éxitos que habían logrado estos europeos en el
Nuevo Mundo.
Emblemática al respecto, es la obra de Julián García Núñez, arquitecto argentino,
hijo de inmigrantes españoles, que estudió en Barcelona179, quien de vuelta en su
país mantuvo estrecha relación con las organizaciones más representativas de la
colonia española, el Club Español y la Casa de Cataluña, para quienes realizaría
una significativa cantidad de obras modernistas. Entre sus edificaciones más
significativas se encuentran el Hospital Español de Buenos Aires, realizado para la
Sociedad Española de Beneficencia en 1906 (imagen 155) y el Pabellón Español de
la Exposición del Centenario en 1910 (imagen 156).
Imagen 155
Julián García Núñez:
Hospital Español de Buenos Aires,
1906. Argentina, Buenos Aires.
(Fuente: Santalla, 2)
Imagen 156
Julián García Núñez
Pabellón Español de la Exposición
del Centenario
1910. Argentina, Buenos Aires.
(Fuente: Grementieri, 139)
179
“En su formación ocupa un papel significativo el lugar de discípulo predilecto de Lluís
Domènech i Montaner” (Grementieri, 123). Ronald Harris Diez
205
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Con motivo de este trabajo, se ha investigado acuciosamente la historia de la
arquitectura argentina en las primeras décadas del siglo XX, más de lo que se puede
condensar en estas páginas, no sólo por el hecho de ser el país latinoamericano con
el cual existe una mayor historia en común ─no por nada se comparte la frontera
más larga de América Latina, más de cinco mil kilómetros─, y una afinidad en
términos de idiosincrasia, sino porque también, es el único destino en el extranjero
visitado por Kulczewski tempranamente durante su vida activa como profesional, del
cual existe una confirmación fehaciente. Según relata su yerno Alberto Jerez180: “el
más singular de sus amigos, sin duda fue Carlos Gardel, a quien iba a ver cantar al
menos una vez al año a Buenos Aires” (Vallejo, 103).
La capital argentina, la ciudad más avanzada y cosmopolita de la región por aquellos
años, debe haber sido no únicamente un lugar de distracciones para el arquitecto,
sino que también el medio para contactarse con la vanguardista arquitectura local,
particularmente el Art Nouveau, hasta entonces de escasa presencia en Chile.
También era la ocasión para nutrirse de las publicaciones, otra fuente de información
al respecto, ya que en las siempre bien abastecidas librerías bonaerenses, se
podían adquirir sin dificultad las últimas novedades editoriales. Agrega su yerno en
este sentido: “además de ser fanático de la lectura, el cine, y los autos deportivos,
don Luciano era también apasionado por el tango y la música clásica. Su refinado
cariño era tal, que así como muchas colecciones de libros y revistas las empastaba
con un diseño especial de sus iniciales en el lomo, a sus discos de vinilo les
proporcionaba religiosa atención” (Vallejo, 103). Este cliché con sus iniciales, deja
traslucir claramente la influencia japonesa, que mediada por el Art Nouveau, daba
cuenta del interés del arquitecto por este movimiento (imagen 157).
180
Alberto Jerez, fue el segundo esposo de Mireya, hija de Luciano Kulczewski. Senador de la
República por el partido político Democracia Cristiana, quién para 1973, debió partir al exilio con
su señora e hijos. Estos últimos hoy radicados en España. 206
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 157
Cliché diseñado por Kulczewski
(Fuente: F. Riquelme, contracubierta)
En Chile, con una tasa de inmigración menor, pero igualmente determinante
respecto del tamaño de la población y territorio, esta identificación con el nuevo
estilo, se dio escasamente; aún así se encuentran, no obstante, algunos ejemplos
especialmente en los puertos. Destaca, en el Cerro Alegre de Valparaíso 181 , el
Palacio Baburizza que buscaba reflejar los logros comerciales de su mandante, el
empresario del salitre de origen italiano Ottorino Zanelli, quien encargó la obra en
1915 a los arquitectos Arnaldo Barison y Renato Schiavon. El nombre actual del
edificio lo toma de su segundo propietario, otro inmigrante, y exitoso empresario
croata Pascual Baburizza, lo que viene a reafirmar la idea antes expuesta 182
(imágenes 158 y 159).
Verdaderamente, el palacio es más bien una villa conformada por dos viviendas,
cuya filiación estilística es vinculada por algunos autores, como Fuentes, al
movimiento inglés Artes y Oficios (138), en tanto que otros, como Cáceres, ven sus
raíces en el Stile Lyberty, la vertiente italiana del Art Nouveau, lugar de procedencia
de sus arquitectos (111). Sin embargo parece innegable, asimismo, la influencia de
la obra de Joseph Maria Olbrich, arquitecto austríaco ligado a la Secesión Vienesa,
181
Valparaíso, capital de la Quinta Región, es la ciudad puerto más importante del país. En el
año 2003, su casco antiguo, fue declarado por la Unesco, Patrimonio Cultural de la Humanidad.
182
Sometido a un proceso de restauración, que se alargó innecesariamente producto de
problemas financieros y burocráticos, el magnífico edificio alberga hoy un museo homónimo,
custodio de una de las más importantes colecciones del arte nacional del siglo pasado. Ronald Harris Diez
207
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
principalmente cuando se hace la comparación, a nivel de volumetría y
ornamentación de fachadas, con las residencias que éste diseñara para la colonia de
artistas Matildenhöhe en Darmstadt, Alemania (imagen 160).
Imagen 158
Arnaldo Barison y Renato Schiavon:
Palacio Baburizza,
vista norponiente,
1915. Chile, Valparaíso.
(Fuente: Fotografía del Autor, 2013)
Imagen 159
Arnaldo Barison y Renato Schiavon: Palacio Baburizza,
esquina nororiente,1915. Chile, Valparaíso.
(Fuente: Fotografía del Autor, 2013)
208
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 160
Joseph Maria Olbrich:
Haus Olbrich, fotografía y alzado oeste; a derecha Haus Keller,
Colonia de artistas Matildenhöhe, 1900. Alemania, Darmstadt.
(Fuente: Latham, 59, 61, 86)
Como ya se ha mencionado, no será hasta 1920 que el Art Nouveau se mirará sin
prejuicios, momento en el que –indagando sus propios cauces de expresión como
sector ascendente- la clase media validará la obra antiacadémica de las primeras
generaciones de arquitectos formados en el medio nacional. Es en este contexto de
renovación que surge, el máximo exponente nacional de este estilo, las Residencias
de Avenida Libertador Bernardo O’Higgins n.os 109 al 119 (ficha 12), obra de Luciano
Kulczewski (imagen 161).
La fotografía del plano de fachada, perteneciente al Archivo Kulczewski, es uno de
los pocos testimonios originales al respecto que hoy sobrevive, y en éste, junto a su
firma se reconoce la fecha del año en que fue realizada, 1922. La obra al parecer
habría estado concluida hacia 1925, fecha en que la data Alejo Ahumada, en su
trabajo sobre arquitectura nacional. La validez de la afirmación de este alumno, se
basa en el hecho, que habría sido el mismo Kulczewski quien lo asesoró respecto de
la información catastral, en lo concerniente a las obras de su autoría.
El edificio de tres plantas más terraza, encargo de Martín Figueroa Velasco, se
resolvió en un irregular solar entre medianeras, de aproximadamente 630 m2. En la
Ronald Harris Diez
209
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
primera planta se dio cabida a cinco locales comerciales183, mientras que en los
pisos superiores, se subdividieron por la mitad, para albergar dos residencias, una al
oriente y otra al poniente184 (imágenes 162 y 163).
Imagen 161
Residencias de Av. Libertador
os
Bernardo O’Higgins n. 109 al 119,
alzado principal,
1922-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: F. Riquelme, 77)
La superficie total construida supera los 1.463,37 m2 (Aliaga y Martínez, 8), y con el
devenir de los años, a medida que fue cambiando de propietarios, el edificio fue
cobijando nuevas funciones, las cuales fueron desdibujando el diseño original. En las
décadas del ’40 y ’50 albergó una de las primeras clínicas privadas de maternidad
del país, y en 1974 fue adquirido por el Colegio de Arquitectos de Chile, que
salvándolo de la inminente demolición, lo sometió a una cuidadosa restauración,
fusionando las dos residencias y los locales comerciales, convirtiéndolos en su sede
gremial, actividad que cobija hasta ahora185. En 2010 fue declarado Monumento
Nacional.
183
Según testimonia el plano original de instalaciones sanitarias n.º 8722-Bis, del Archivo
Técnico de Aguas Andinas con fecha 25 de mayo de 1923, que lleva la firma del arquitecto.
184
Una de las viviendas fue diseñada como residencia familiar de la familia Figueroa Velasco,
mientras que la otra estuvo destinada a rentas, desconociéndose cuál era la una y cuál la otra.
185
Entre los años 1974 y 1975 se remodeló para servir de sede al Colegio de Arquitectos de
Chile, teniendo cuidado de no “introducir elementos nuevos que alteraran la originalidad de la
obra, de modo que los cambios que fueron necesarios se hicieron respetando la ley del edificio
para mantener la continuidad estilística. Así, por ejemplo, la nueva reja de acceso resultó de la
integración del diseño de las dos puertas de los accesos primitivos a las viviendas” (Riquelme,
74). La remodelación estuvo a cargo del equipo compuesto por Gonzalo Mardones, Ernesto
Labbé y Luis Prieto, mientras que los dos primeros se hicieron cargo del diseño, Prieto se hizo
cargo de la construcción. Los cálculos estructurales estuvieron a cargo del ingeniero Fernando
del Sol, quien trabajó ad honorem (Ortega, 48).
210
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Primer Nivel
Segundo Nivel
Imagen 162
Residencias de
Av. Libertador
Bernardo O’Higgins
os
n. 109 al 119,
plantas,
1922-1925.
Chile: Santiago.
(Fuente: F. Riquelme, 76;
intervenido por el autor)
Tercer Nivel
Ronald Harris Diez
211
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Si bien, como se ha dicho, las viviendas fueron concebidas para familias de clase
media, el elaborado trabajo de la propuesta estilística, y el número y la variedad de
funciones que cobijaron sus amplias habitaciones, la convierten en la obra más
suntuaria que Kulczewski llegó a diseñar.
Cada residencia se organizaba en torno a un hall central de doble altura, que junto
con contener las circulaciones verticales, daba acceso a las habitaciones que se
alineaban por tres de sus flancos, liberando el lado norte. Esta solución permitió
instalar en este costado grandes vidrieras, que dejaban pasar la luz solar durante
buena parte del día, convirtiendo a estos espacios, en los más luminosos y cálidos
de las viviendas186 (imágenes 163 y 164). Decorados imitando vitrales, estos paños
vidriados translúcidos, permitían por otro lado, ocultar las vistas pocos favorables
que se tenían hacia el fondo del terreno.
Imagen 163
Residencias de Av. Libertador
Bernardo O’Higgins
os
n. 109 al 119,
alzado y corte longitudinal ,
1922-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: F. Riquelme, 77)
186
El Hall de la residencia oriente posee un gran plafón cenital ovalado, que aportaba más
luminosidad al espacio. 212
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 164
Residencias de Av. Libertador
os
Bernardo O’Higgins n. 109 al 119,
hall de la residencia poniente,
1922-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2012)
Imagen 165
Hector Guimard:
Hôtel Mezzara,
hall,
1910. Francia: París.
(Fuente: Vigne, 312)
Ronald Harris Diez
213
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Como ya se ha mencionado, la solución del hall como espacio organizador de la
residencia, fue integrado al espacio doméstico por los ingleses en el siglo XIX.
Madurada por Voysey, esta solución pasó a ser muy habitual de las residencias
modernistas. Pero por lo que respecta a sus formas y proporciones, este recinto se
emparenta más bien con las propuestas de Hector Guimard. Valga de ejemplo el
vestíbulo del Hôtel Mezzara, con el que guarda grandes similitudes, con la diferencia
que en éste, la fuente de luz proviene exclusivamente de un plafón cenital (imagen
165). Se ahondará en los próximos párrafos sobre la posible fuente de inspiración
que para Kulczewski significó Guimard.
Volviendo al edificio de Kulczewski, las habitaciones principales, se alineaban en
paralelo a la fachada sur, donde por medio de grandes fenestraciones, que daban
acceso a amplios balcones, se podía tener vistas hacia la Alameda, la principal
arteria capitalina (imagen 166). Las habitaciones de servicio, en cambio, quedaban
relegadas al fondo del solar (imagen 162).
En parte, producto de la disposición del terreno entre medianeras, la fachada tiende
a la simetría, lo que agregado a la presencia de una cornisa y una balaustrada en el
remate del edificio, le confieren a la composición un cierto aire ‘clásico’. A la
búsqueda
de
romper
con
esta
apariencia,
Kulczewski
alterna
soluciones
formalmente diversas respecto de los vanos y balcones de la última planta, sumando
a éstos, como ya había hecho en sus otras obras, un mirador cubierto que hoy
demolido, se emplazaba en el extremo oriente del conjunto (imágenes 161 y 163).
La orgánica sinuosidad de las curvas de los vanos del nivel superior, es la
característica más llamativa del edificio, y es a la vez, la que le otorga su aspecto Art
Nouveau (imagen 166). Estas sensuales ondulaciones, se aprecian también en el
plano de la fachada, gracias no solamente a la solución formal de las carpinterías de
las puertas y ventanas (imagen 167), sino que también, a las suaves curvas con que
se proyectan los balcones salientes y los volúmenes laterales que enmarcan la
composición (imagen 168), en contraste con los que se retrotraen de este plano,
provocando un juego de luces y sombras, que acentúan la ‘organicidad’ de la obra.
214
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 166
Residencias de Av. Libertador
os
Bernardo O’Higgins n. 109 al 119,
balcón de tercer nivel,
1922-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2009)
Imagen 167
Residencias de Av. Libertador
os
Bernardo O’Higgins n. 109 al 119,
puertas vidriadas del hall,
1922-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
Ronald Harris Diez
215
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 168
Residencias de Av. Libertador
Bernardo O’Higgins
os
n. 109 al 119,
‘ondulaciones’ de la fachada principal,
1922-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Fotografía del Autor)
Kulczewski recurre a motivos decorativos florales para todo el conjunto, y si bien las
representaciones dan cuenta de un extremo naturalismo, le otorgan unidad formal al
conjunto (imágenes 169 a 171). Guirnaldas florales se repiten es estucos, rejerías y
vidrieras, abundando en ellos especies tanto foráneas como locales, destacando,
rosas, acantos, variedades de clemátides, copihues y dedales de oro (Eschscholzia
califórnica)187.
Es justamente por el trabajo de composición de fachada, con su sinuosa plasticidad,
y por la manera en que se articulan las soluciones espaciales interiores, sumado al
lenguaje decorativo empleado, que esta obra se asocia con las propuestas Art
Nouveau, particularmente aquellas del ámbito belga, francés, catalán e incluso con
el Liberty italiano.
187
Una de las características del Art Nouveau, fue que en cada país donde se manifestó, se
incorporaba la flora local, entre otros, como elemento decorativo. 216
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 169
Residencias de Av. Libertador
os
Bernardo O’Higgins n. 109 al 119,
vidriera del hall,
1922-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
Imagen 170
os
Residencias de Av. Libertador Bernardo O’Higgins n. 109 al 119,
hall y detalle de fachada, 1922-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
Imagen 171
Residencias de Av. Libertador
os
Bernardo O’Higgins n. 109 al 119,
balcón tercera planta,
1922-1925. Chile: Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
Ronald Harris Diez
217
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Los vínculos con estas posturas antiacademicistas provenían ya de su época de
estudiante, y se hacían ver de una u otra manera en sus obras previas. Ya se ha
especulado sobre los lazos que estableció con el Modernismo Catalán, de la mano
de su profesor de taller, José Forteza, de allí que no sea difícil reconocer ciertos
rasgos de la Casa LLeó Morera, obra de Lluís Domènech i Montaner, esencialmente
en el tratamiento de los vanos, según lo establece Matzner (111) (imagen 172).
Aunque a este respecto, basta indagar en la obra del propio Forteza, para reconocer
trazos similares, como en la casa que construyera para la Señora E. Espínola de
Letelier, en el balneario de Viña del Mar 188 , hoy demolida, donde se reconocía
claramente en su fachada norte, un ventanal trabajado con una estética muy similar
a la empleada por Kulczewski, en el edificio en estudio (imagen 173).
Imagen 172
Lluís Domènech i Montaner:
Casa LLeó Morera,
1902. España, Barcelona.
(Fuente: salir.com, 2013)
Imagen 173
José Forteza:
Casa Letelier,
1911. Chile,
Viña del Mar.
(Fuente: Muñoz,
foto 3F)
188
Viña del Mar, popular ciudad-balneario de la Quinta Región del país, es vecina al puerto de
Valparaíso, y en conjunto a otros núcleos urbanos conurbados, forma parte del área
metropolitana del Gran Valparaíso.
218
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
La vinculación con el mundo cultural de órbita francófona, obviamente provenía de
familia, sumándose a ello, el hecho de que la mayoría de los textos de arquitectura
que abarrotaban las estanterías de las bibliotecas universitarias eran de este origen.
Esta presencia se reafirma, con el testimonio ya citado de Fernando Riquelme189, al
enumerar algunos libros que habrían pertenecido al arquitecto: “La Menuiserie
Nouvelle, Modern Style, par L. Bertin, Ouvrier Menuisier –Ebaniste– Dessinateur
avec la collaboration de M.M. Bourg, H. Guimard, Lassaigne, etc. La Ferronnerie
Moderne presenté par H. Clouzot, 1925. L’ Architecture Moderne à Paris, Concours
de Façades 1901-1903 y Les Concours de Façades 1903-1908, Emile Thézard,
Editeur. Villes Normandes Anglaises, Paris Ch. Massim (sic)” (20, el énfasis es
nuestro).
La presencia de arquitectura Style Moderne, como se solía calificar al Art Nouveau
en aquellos años, es evidente en los contenidos de estas publicaciones. De hecho
en la anteportada del libro editado por Louis Émile Bertin, aparece la firma del propio
Kulczewski, acompañada de una fecha: julio de 1920. Este hecho permite comprobar
de forma tangible, que estos textos fueron una fuente de información respecto de
este ‘nuevo’ lenguaje arquitectónico, el cual justamente se comenzaría a emplear en
aquellos años; y es a la vez la única prueba que nos permite establecer lazos
concretos con la obra de Hector Guimard, quien figura como uno de los diseñadores
de muebles modernistas que ilustran esta edición, siendo la obra de este arquitecto
francés, con la cual las propuestas de Kulczewski guardan mayor similitud.
Ante la imposibilidad de establecer mayores vínculos al respecto, valga comparar
algunas obras de Guimard con la actual sede del Colegio de Arquitectos. Con el ya
citado Hôtel Mezzara, guarda enormes similitudes en lo referente a la composición
los alzados, ya que ambas utilizan un juego de balcones que se proyectan y se
retrotraen del plano de fachada, lo que provoca un interesante contraste entre luces
y sombras (imagen 174).
189
Página 749de esta investigación. Ronald Harris Diez
219
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 174
Hector Guimard:
Hôtel Mezzara,
1910. Francia: París.
(Fuente: Fotografía del autor, 2008)
La forma de las fenestraciones del nivel superior190, el rasgo más característico del
edificio de Kulczewski, se emparenta con soluciones similares, llevadas a cabo unos
años antes por Guimard, como es el caso de uno de los accesos del Castel
Bérenger (imagen 175). De la misma manera, al emplear Kulczewski el arco por
tranquil, que parecer ser inherente a muchas composiciones Art Nouveau, permite
establecer lazos formales con el Castel Val (imagen 176), y con los ‘fungiformes’
vanos del Castel d’Orgeval (imagen 177).
Imagen 175
Hector Guimard:
Castel Béranger,
1895-1898. Francia, París.
(Fuente: Fotografía del Autor, 2008)
190
La fenestración que contiene el balcón izquierdo de la tercera planta, está conformado por
tres secciones, la central resuelta en base a un arco carpanel y las de los costados en base a
arcos por tranquil (imagen 166). La fenestración del balcón izquierdo, en cambio, resuelto en dos
secciones, recurre a un arco carpanel para el vano principal, y uno por tranquil para el
secundario (imagen 163). 220
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 176
Hector Guimard:
Castel Val,
ca. 1903. Francia,
Auvers-sur-Oise (Val-d’Oise).
(Fuente: fr.topic-topos.com, 2013)
Imagen 177
Hector Guimard:
Castel d’Orgeval,
1904. Francia,
Villemoisson-sur-Orge (Essone).
(Fuente: Dunster, 70)
Siguiendo con el mismo tipo de comparaciones, se pueden establecer similitudes
formales con el Liberty italiano, a partir por ejemplo del Villino Broggi-Caraceni, que
Giovanni Michelazzi levantara en Florencia entre 1910 y 1911 (imagen 178). Algo
más profundas, en cambio, parecen haber sido las influencias del arquitecto
palermitano Ernesto Basile, quien por aquellos años estaba realizando también el
tránsito desde un ecléctico, de corte clásico, a un modernismo vanguardista.
Kulczewski poseía una publicación donde Basile daba a conocer las obras que había
desarrollado entre 1902-1905, era “un libro de láminas, tamaño de revista de formato
mayor, con proyectos de edificios hermosamente dibujados, con detalles de
muebles, rejas, cortes, cierros, etc.” (F. Riquelme, 20). La huella de Basile no sólo
puede reconocerse en estas residencias de Avenida Alameda, sino que en su propia
residencia-taller, deudoras de algunas de las propuestas formales de este arquitecto
italiano, como se manifiesta en el Villino Florio all’Olivuzza levantado en Palermo en
Ronald Harris Diez
221
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
1902 (imagen 179), donde aprecia una solución modernista con una raigambre
medievalista.
Imagen 178
Giovanni Michelazzi:
Villino Broggi-Caraceni, 1910-1911.
Italia, Florencia.
(Fuente: flickr.com, 2013)
Imagen 179
Ernesto Basile:
Villino Florio all’Olivuzza, 1902
Palermo, Italia
(Fuente: domodama.wordpress.com, 2013)
Dentro del panorama arquitectónico local, la restringida producción Art Nouveau
contemporánea al Colegio de Arquitectos, fue realizada por profesionales de la
misma generación de Kulczewski, destacando entre ellos, las obras de Carlos
Feuereisen Polanco, José Manuel Rojas Gatica, Ernesto Holzmann y Abraham
Ratinoff, tal como expresa el texto de Fuentes:
222
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
“durante los años 20 y 30 una línea modernista, será la primera en interrogar la
validez universal de los principios académicos. En general se trata de arquitectos que,
a diferencia de sus congéneres europeos que concebían la arquitectura neoclásica
como una reacción contra el desborde barroco del siglo XVIII, y como revalorización
del mundo clásico, ponen sus intereses en la libertad estilística y compositiva como
forma de progreso de la arquitectura y como la manera de adscribirse a una postura
de avanzada” (92).
Por la afinidad estilística expresada en las orgánicas líneas de su composición,
destaca el edificio diseñado por Abraham Ratinoff en Calle Diez de Julio
Huamachuco n.° 383, esquina Carmen, en la Comuna de Santiago. Parcialmente
demolido ─el coronamiento superior no resistió el embate de los sismos de las
últimas décadas─ y desfigurado posteriormente por propaganda comercial que se le
adosó a sus fachadas, esta construcción pasa hoy prácticamente desapercibida para
los habitantes de la ciudad (imágenes 180 y 181).
Imágenes 180
Abraham Ratinoff: Casa Calle Diez de Julio n.° 383, ca.1920. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías del autor, 2012; intervenida)
Imágenes 181
Abraham Ratinoff
Casa Calle Diez de Julio n.° 383,
detalles de fachada,
ca.1920. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías del Autor)
Ronald Harris Diez
223
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
José Manuel Rojas Gatica realizó junto a Ernesto Holzmann un grupo de cuatro
viviendas el año 1926 en calle Eulogia Sánchez, Comuna de Providencia, Santiago.
Cada arquitecto diseñó dos casas, Rojas Gatica las n.os 048 y 064 (imágenes 182 y
183), y Holzmann, las n.os 074 y 088 (imágenes 182 y 184). Las diferencias entre
ellas, ya que comparten soluciones programáticas y espaciales similares, se aprecia
en los elementos decorativos. Mientras que los motivos florales empleados por Rojas
Gatica, se asimilan en algo al carácter figurativo empleado por Kulczewski, algunas
de sus composiciones, principalmente aquellas vinculadas a las rejerías, recuerdan
diseños similares de Mackintosh y Domènech i Montaner (imagen 185). En cambio
Holzmann, por su parte, denota un gusto por formas más abstractas y geométricas,
tal cual lo demuestra, no sólo en esta obra, sino que también en la que es una de
sus más famosas residencias, ubicada en Avenida Vicuña Mackenna n.° 40, que
denota sus cercanías con las propuestas de la Secesión Vienesa (imagen 186).
Imagen 182
Conjunto de Residencias Calle Eulogia Sánchez,
1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2012)
224
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imágenes 183
José Manuel Rojas Gatica:
Calle Eulogia Sánchez n.° 048,
detalles decorativos,
1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías del autor, 2013)
Imágenes 184
José Manuel Rojas Gatica:
Calle Eulogia Sánchez n.° 088,
detalles decorativos,
1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías del autor, 2013)
Ronald Harris Diez
225
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 185
Detalle de la baranda del balcón diseñada por José Manuel Rojas Gatica
o
para la casa de Calle Eulogia Sánchez n . 048
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
Vidriera diseñado por Ch. R. Mackintosh para la Casa de un Amante del Arte
(Fuente: archhistdaily.wordpress.com, 2013)
Detalle de vidriera diseñada por Lluís Domènech i Montaner para la Casa Navas
(Fuente: Domènech i Girbau, 64)
Imagen 186
Ernesto Holzmann:
Residencia de Avenida Vicuña Mackenna n.° 048,
ca.1926. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2008)
Con José Manuel Rojas Gatica, Kulczewski también realizará un proyecto en
conjunto; se trata del diseño de un Teatro y Edificio Municipal para la ciudad de
Rancagua191 (ficha 39). Esta obra que no llegó a materializarse, permite apreciar un
ecléctico lenguaje que mezcla referentes Art Nouveau, Art Déco y Neocoloniales, lo
que llegará a ser una característica que ambos compartirán (imagen 185).
191
Rancagua es una comuna y ciudad chilena, capital de la Provincia de Cachapoal y de la
Región del Libertador General Bernardo O'Higgins, que se encuentra a 90 kilómetros al sur de la
capital, Santiago de Chile. 226
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 187
José Manuel Rojas Gatica y Luciano Kulczewski:
Anteproyecto Teatro y Edificio Municipal de Rancagua,
ca.1929.
(Fuente: F. Riquelme, 99)
A partir de esta sucinta revisión de obras realizadas, al igual que las residencias
pareadas de Kulczewski en las postrimerías de la década del ’20, se vislumbra una
aparente paradoja, ya que la construcción de estos edificios presenta un desfase
temporal de casi una década respecto de las últimas obras Art Nouveau que se
levantaron en Europa. Los “cantos de cisne” de este estilo fueron el Palacio Stoclet,
obra de Josef Hoffmann erigida en 1911 en Bruselas (coincidentemente en la misma
ciudad donde dieciocho años antes se levantara la casa Tassel de Víctor Horta,
considerada la primera vivienda Art Nouveau de la historia) y el desaparecido teatro
de Henry van de Velde, obra “efímera”, que fue edificada con ocasión de la
exposición de la Deutsche Werkbund celebrada en Colonia, Alemania, en 1914.
En el escenario chileno, este anacronismo se acrecienta cuando se constata la
coexistencia del Art Nouveau con otras arquitecturas cronológicamente posteriores,
que tenían paradojalmente como contenido fundacional, entre otros, la superación
del propio lenguaje arquitectónico modernista. Este paralelismo arquitectónico, ya
explicitado en el primer capítulo de esta investigación, se identificará junto al
Ronald Harris Diez
227
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Modernismo y al Art Déco, en las obras nacidas al amparo de la “restauración
nacionalista”, corriente de corte revisionista, que buscaba valorar lo regionalista e
indigenista.
Sobre
este
‘aparente’
anacronismo
y
sobre
los
paralelismos
arquitectónicos, se discutirá en el siguiente acápite.
Es pertinente señalar, al terminar esta reseña sobre las residencias de la Alameda,
la mirada en retrospectiva que da Kulczewski respecto de su vinculación con la
corriente Modernista. Cuando el alumno Alejo Ahumada, dentro del marco de una
investigación vinculada a la evolución formal de la arquitectura en Santiago, le
consulta respecto del estilo empleado en estas obras, el arquitecto responde que
llegó al Art Nouveau, buscando una decoración que fuera propia del empleo del
hormigón (55, ficha 091). Ante esta desconcertante respuesta, y sin afán de justificar
a Kulczewski, valga aclarar algunos aspectos.
En primer lugar, esta pregunta le fue realizada en 1954, cuando el arquitecto se
hallaba prácticamente retirado de la vida profesional, y cuando su obra había caído
en el olvido, siendo despreciada por las nuevas generaciones formadas al amparo
del Movimiento Moderno. Pienso que la respuesta que Kulczewski, está imbuida por
el espíritu de esta nueva época, donde la forma arquitectónica era el resultado
directo del empleo racional de un determinado material, y no una concepción a priori
basada en estilos arquitectónicos. El arquitecto aparentemente buscando disculpar
sus ‘pecados de juventud’, lo hace desde un marco teórico que le sea comprensible
al alumno, pero completamente ajeno, al menos en el ámbito nacional, a la época en
que estas obras fueron levantadas, donde el empleo de un estilo u otro no estaba
determinado por ese tipo de premisas.
Segundo, valga aclarar, que hasta antes de la aparición de la técnica constructiva
del
hormigón
armado
192
,
hubiese
sido
prácticamente
imposible
construir
192
En los primeros años del siglo XX, inició sus actividades en el país, la Compañía Holandesa
de Obras de Cemento Armado, que debía importar los materiales que empleaba. No será hasta
1906, que se dará “inicio de la producción industrial de cemento en Chile, fecha que es cercana
a la que constituiría, según algunos autores, la primera manifestación del uso del hormigón
armado en el ámbito propiamente arquitectónico. Ello corresponde a una obra proyectada cerca
de 1900 por el ingeniero y arquitecto francés, avecindado en Chile, Eugenio Joannon Croizier a
228
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
adecuadamente las sinuosas curvas de los arcos en base a los cuales se
solucionaron los vanos del último piso del Colegio de Arquitectos. Tratándose de un
país sísmico, que estructura sus edificaciones en base a sólidos muros, las
restricciones en el manejo de los vanos, eran severas. Desde la Colonia hasta bien
avanzado el siglo XX, los materiales habituales para levantar estos paramentos eran
el adobe y el ladrillo, es con este último, que se podía recurrir al empleo de arcos,
siendo los más habituales el de medio punto y el rebajado. Los vanos de forma
completamente circulares o formas sinuosas extremas, tan propio de ciertas
propuestas Art Nouveau (imagen 188), se presentaban como una dificultad
aparentemente insalvable, siendo lo habitual solucionarlo por medio de una
estructura adintelada, dentro de la cual se insertaba un ‘arco falso’ que daba la forma
requerida.
Imagen 188
Ejemplos de vanos circulares en residencias Belgas
Gustave Strauven, Casa para el pintor Georges de Saint-Cyr, 1900. Bruselas
Paul Cauchie, Casa personal, 1905, Etterbeek, Bruselas
Léon Delune, Maison, 1904, Ixelles, Bruselas
(Fuente: Dierkens-Aubry, 78, 101, 100)
La condición moldeable y el resultado monolítico de las estructuras en hormigón,
permitieron también ofrecer solución a otro problema de larga data en la arquitectura
nacional, y era aquel que guardaba relación con los elementos ornamentales.
Fueran del estilo que fueran, los elementos decorativos, dada la materialidad de los
muros, eran elementos adosados, que frente al embate de un movimiento sísmico
quien, por lo tanto, se considera como uno de los que introdujeron el uso de este material en la
arquitectura local” (Duarte, La construcción de la arquitectura…, 21). Ronald Harris Diez
229
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
solían desprenderse y caer, con el consecuente peligro de sus habitantes y de los
transeúntes.
Se estima en el marco de este estudio, que la respuesta de Kulczewski, puede
enmarcarse dentro de estas problemáticas; las residencias de la Alameda y su
residencia-taller, fueron las primeras obras reconocidas donde el arquitecto empleó
el hormigón armado para resolver las vigas y los pilares, siendo de albañilería el
relleno de alguno de los muros. Esto se puede verificar en una de las antiguas fotos
de su residencia, donde, ante la ausencia de un edificio colindante, se aprecia el
medianero de albañilería de ladrillo confinada entre pilares y cadenas de hormigón
armado (imagen 116).
Imagen 189
o
Residencia Art Nouveau Calle Tomás Andrews n . 130.
Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2007)
230
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
4.3.- EDIFICIOS DE RENTAS EN EL PARQUE FORESTAL
Como parte de este fértil período laboral, Luciano Kulczewski aborda la construcción
de dos edificios en altura para uso residencial. Construidos prácticamente en
paralelo, esta tipología no sólo era nueva dentro de su repertorio, sino que además
inédita en el país.
Ambos inmuebles de renta, separados solamente por un par de manzanas, se
emplazan en Calle Merced, límite sur del Parque Forestal, lo cual les otorga
espectaculares vistas sobre su entorno inmediato y el Cerro San Cristóbal.
En ambos casos, su construcción implicó también el empleo de nuevos materiales,
trabajados en condiciones ‘extremas’, ya que los edificios superaban las seis
plantas, convirtiéndose en verdaderos rascacielos para la época.
Las diferencias entre ambos guardan relación con aspectos estilísticos; mientras que
el edificio del no. 84 es de estilo Art Déco (ficha 29), el del no. 268 es una obra
nacida al amparo de la Restauración Nacionalista (ficha 32). Este hecho nuevamente
pone de manifiesto el aparente anacronismo, que significaba diseñar obras que
empleaban lenguajes formales disímiles en forma contemporánea y aplicados a una
misma solución tipológica. Si a esto, se agrega su acastillada residencia-taller y las
obras Art Nouveau de la Alameda, el panorama se hace aun más complejo. Sólo
valga mencionar, antes de analizar este fenómeno, y tal cual se anticipaba en el
primer capítulo, que esto no solamente acontecía en relación con el obrar de
Kulczewski, sino que era algo propio del acontecer arquitectónico nacional de
aquellos años.
Ya se ha explicado en este estudio, que la apropiación tardía del estilo Art Nouveau,
se debió al particular desarrollo de los eventos políticos y sociales que ocurrieron en
el país con el advenimiento del cambio de siglo. De esta manera, la mayor parte de
la producción modernista nacional se desarrolló en la década del ’20, coincidiendo
con las propuestas del estilo Art Déco y también, con un movimiento de corte
Ronald Harris Diez
231
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
revisionista que, dentro del contexto latinoamericano y recibiendo distintos nombres
según el país, buscaba valorar lo regionalista e indigenista.
Esta es una peculiaridad del medio nacional, ya que en Latinoamérica, estos
movimientos se fueron sucediendo cronológicamente, desde las últimas décadas del
siglo XIX y las primeras del siglo XX, con las superposiciones propias de este tipo de
eventos, siendo parte, como explica Ramón Gutiérrez de “un vasto movimiento de
protesta cuyas raíces externas o americanas nacían del agotamiento de los
esquemas del liberalismo económico y su encubierta dictadura político social” (533).
Compartiendo una postura antiacadémica, estos movimientos, no necesariamente
establecían planos de conflicto similares, los cuales oscilaban “entre una dialéctica
conceptual o una disputa sobre modelos conceptuales” (533).
Los investigadores Eliash y Moreno, dan cuenta de esta singularidad bautizándola
como Arquitecturas Paralelas, afirmando que “lo que en Europa tuvo un largo
desarrollo, aquí llegó comprimido en un corto período” (Arquitectura y Modernidad en
Chile..., 20). Las obras concebidas dentro de estas nuevas propuestas estilísticas,
entendidas como autoexpresión de los sectores sociales emergentes, vinieron a
competir en el paisaje capitalino, con la producción mayoritariamente historicista que
realizaban las oficinas de arquitectura para la oligarquía conservadora.
Es cierto también que muchos de estos profesionales adoptaron, sin ningún sentido
crítico, estos nuevos lenguajes, concebidos como nuevos repertorios que venían a
sumarse, a los ya de por sí variados panoramas que al respecto, ofrecían los
revivals. Es por ello que independiente del programa y el emplazamiento de una
obra, el arquitecto, en complicidad con el mandante, poseía entera libertad a la hora
de elegir el estilo de la obra. Esta práctica no hizo más que acentuar la idea que se
había gestado en los centros educativos, de que la arquitectura no era más que una
cuestión de estilo, gusto o preferencia.
232
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Fuentes menciona, como gran mérito, el hecho que fue en medio de este contexto
de anarquismo formal, que comenzó a introducirse en el plano conceptual del
discurso teórico arquitectónico, el término ‘moderno’:
La noción de lo moderno apareció asociado al uso libre de los estilos, como si en esa
libertad radicara precisamente el nuevo valor de la arquitectura. En este sentido, el
desapego a las normas académicas también significó un alejamiento a la tradición
impuesta por las Beaux Arts y abrió un abanico de posibilidades formales que
refrescaban las alternativas del futuro de la arquitectura. En consecuencia el avance
estilístico sobre la tradición académica se reveló como factor desencadenante de la
modernidad formal. Bajo estas circunstancias, cualquier edificio podía ser moderno
(128).
Por lo tanto un arquitecto ‘moderno’, no era sólo quien tenía talento profesional, sino
que también, era aquél que era capaz de reinventarse proyecto a proyecto, en virtud
de sus propuestas estilísticas.
Como se mencionó en un principio, si se utilizan los criterios de valoración que
parten de la cronología del centro metropolitano, la superposición temporal de estos
estilos puede considerarse anacrónica (Ramón Gutiérrez, 66). Pero, por el contrario
esta superposición fue sincrónica, a la luz de la realidad político-social del país, que
como parte de un proceso de reelaboración e integración de conceptos y formas, se
apropió de ellos utilizándolos libremente.
Producto de un temprano interés por estas corrientes antiacadémicas, que se
remontan a su etapa formativa, Kulczewski será capaz de elaborar, a partir de
estrategias estéticas de apropiación, una propuesta sumamente personal y original.
En este contexto, de superposición temporal y espacial de distintos estilos, es que se
inscriben no solamente las obras estudiadas en este capítulo, sino que también las
edificaciones en altura que se analizarán a continuación.
Ronald Harris Diez
233
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
4.3.1.- EDIFICIO DE CALLE MERCED N.° 84
Como parte de una acción inmobiliaria gestionada por el propio Luciano Kulczewski,
en 1928, diseña y construye el primer edificio en altura para uso residencial que se
conoce en el país, que elevándose por sobre los 15 metros de altura, se imponía
como un verdadero hito en el horizonte capitalino (ficha 29).
Emplazado en un angosto solar entre medianeras, su doble frente le otorgaba
presencia sobre dos importantes calles capitalinas, Alameda y Merced. Dado que
esta última ofrecía una condición más recoleta y un contacto directo con el Parque
Forestal, fue éste el costado elegido para contener el acceso del edificio (imagen
190). Por el frente sur en cambio, buscando sacar provecho a la intensa actividad
comercial de la Alameda, se ubicaba un amplio local, que ocupaba un tercio de la
primera planta (imagen 191).
El modesto ancho del solar, de apenas ocho metros, fue una gran limitante a la hora
de resolver la planimetría de los tres departamentos que albergan cada una de los
cinco pisos superiores. Cada planta se solucionó, emplazando una de las
residencias familiares por cada frente, mientras que la tercera, se ubicaba al centro,
iluminada y ventilada a través de pozos de luz (imágenes 192 y 207). Siendo éstos
de reducidas dimensiones, se convierten en el aspecto más deficitario del diseño, ya
que condenan a los recintos de dichos departamentos a una permanente
penumbra193.
El mayor mérito en cambio, al menos como se apreció en su época, era el
vanguardista uso de tecnologías prácticamente inéditas en el país, como el
‘moderno’ ascensor tipo jaula marca Schindler. La inusual transparencia que ofrecía
esta solución, se contrastaba con la tradicional escalera que se desarrollaba en torno
a él. No menos innovadores eran el sistema de calefacción centralizada, el primero
193
Situación que ha empeorado con el tiempo, ya que con el fin de evitar las filtraciones de
aguas lluvias, estos pozos han sido cubiertos con precarias y opacas cubiertas. 234
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
de su tipo para un edificio de estas características, los servicios comunes, y la
evacuación de basuras mediante ductos de descarga.
Imagen 190
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 84,
fachada norte,
1928. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Imagen 191
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 84,
fachada sur (Alameda),
1928. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
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235
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Más allá de ser un mero hecho anecdótico, estos datos dan cuenta del sentido de
modernidad que encontramos en este edificio, entendiendo que éste no era sólo el
reflejo directo del uso de estas nuevas tecnologías, sin las cuales por lo demás esta
tipología edilicia no habría podido desarrollarse, sino que tenía que ver con la
incorporación de éstas, como una variable más a resolver en el proceso de diseño,
incidiendo a su vez en la solución formal de la misma. A este respecto el propio
Kulczewski fue claro, aunque prosaico, ya que cuando en una de sus preguntas,
Burmeister le pide enumerar las innovaciones tecnológicas que introdujo en su
tiempo, éste contesta:
Desde luego. Los ascensores, la calefacción central, el sistema de servicios comunes,
centrales de agua caliente. Esto, a su vez, trajo cambios en la forma de proyectar,
porque ya no era llegar y hacer una casa común y corriente: había que adaptar el
terreno, la superficie de que se disponía, la necesidad del ascensor y los servicios
comunes y, dentro de ese hueco, proyectar las casas (s.p.).
Desde esta perspectiva la propuesta formal del edificio, parece rezagada en su
tránsito hacia la Modernidad, ya que aún es deudora de una concepción estilística
basada en cánones ornamentales, en este caso en particular, el Art Déco. En
defensa de esta opción, y tal cual se consideró en su época, se consignó este estilo
como el más adecuado para trabajar el hormigón armado. Si bien es cierto que
Kulczewski había empleado esta misma argumentación para explicar su vinculación
con el lenguaje Art Nouveau de sus propuestas precedentes, parecía existir una
genuina creencia por su parte, en cuanto a que la abstracción geométrica propia del
Art Déco, era la forma más ‘racional’ de trabajar dicho material, llegando a expresar
que este estilo se había “originado en Francia con el afán de expresar en forma
racional la estructura de hormigón armado” (Ahumada, 25).
Lo importante aquí, más que el resultado, es el gesto ‘moderno’. Nos encontramos
con un arquitecto que frente a un problema técnico, y ante la imposibilidad de
encontrar una respuesta en el vago magisterio que a este respecto encarnaba la
Academia, es capaz de emprender una investigación objetiva, a la búsqueda de
otras ‘fuentes’ que le permitan solucionar este desafío, creyendo hallarlas en este
caso, en las propuestas del Art Déco.
236
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Planta Primer Nivel:
1.- Local Comercial
2.- Estar
3.- Comedor
4.- Dormitorio
5.- Pieza de Servicio
6.- Ascensor
Planta Segundo Nivel:
1.- Estar
2.- Comedor
3.- Dormitorio
4.- Pieza de Servicio
5.- Ascensor
ra
ta
Plantas 3 a 5 :
1.- Estar
2.- Comedor
3.- Dormitorio
4.- Pieza de Servicio
5.- Ascensor
ta
Planta 6 :
1.- Estar
2.- Comedor
3.- Dormitorio
4.- Pieza de Servicio
5.- Ascensor
Terraza:
1.- Patio de Luz
Ronald Harris Diez
Imagen 192
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 84, plantas, 1928. Chile: Santiago.
(Fuente: F. Riquelme, 44-45; intervenido por el autor)
237
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Los planos verticales rehundidos, que configuran la ‘puristas’ fachadas, también
pueden considerarse un gesto ‘moderno’, ya que son el resultado de expresar
‘honestamente’ hacia el exterior el ancho de las crujías en torno a las cuales se
organizan los espacios interiores y se estructura el edificio. La presencia de estos
planos permitía también exacerbar el sentido ‘vertical’ de la composición. Se hace
hincapié en el uso de los términos ‘purismo vertical’, ya que con este nombre se
conocían estas propuestas formales, antes de que en 1966, se bautizara a este tipo
de producción con el nombre de Art Déco194.
De hecho esta obra de Kulczewski se encuentra entre los primeros ejemplos de
arquitectura Art Déco que se desarrollaron en Santiago, en paralelo a propuestas
tales como el Edificio de la Sociedad Unión Comercial, 1928 (hoy demolido), de los
arquitectos Ismael Edwards Matte y Federico Bieregel (imagen 193) o los Edificios
Turri, 1929-1931, de Guillermo Schneider (imagen 194), por citar algunos de los más
renombrados.
Imagen 193
Ismael Edwards Matte y Federico Bieregel:
Edificio de la Sociedad Unión Comercial,
1928 (hoy demolido). Chile, Santiago.
(Fuente: Ahumada, ficha 101)
194
“El estilo ‘Art Déco’, como tal, jamás existió. El término aparece por primera vez en 1966 con
ocasión de la muestra retrospectiva ‘Les Années 25’, celebrada en el Musée des Arts Décoratifs
de París, y que conmemora la última y más alta cota jamás alcanzada por la artesanía
modernista: la Exposition Internationale des Arts Décoratifs Modernes de 1925” (Maenz, 10).
238
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 194
Guillermo Schneider: Edificios Turri , 1929-1931. Chile, Santiago.
(Fuente: santiagonostalgico.cl, 2013)
Otro elemento destacable y que comparten ambas fachadas, es la proyección de un
volumen en las respectivas crujías oriente, que a modo de bow-window, se proyecta
por sobre el plano del alzado, recurso ya habitual del arquitecto para resaltar las
asimetrías de sus composiciones. En el frente norte, esta tribuna sobresale, entre la
tercera y última planta, por sobre el pórtico de acceso, rematando en un miradortorreón emplazado en la azotea (imagen 190). En el sur, en cambio, este volumen se
proyecta solamente entre las plantas tercera y quinta, ya que en la sexta surge un
balcón, que antecede en términos compositivos, la aparición del mirador superior
(imagen 191). Teniendo en cuenta la afirmación de Kulczewski respecto de su
investigación de referentes de la arquitectura francesa que le permitieron estas
estructuras en hormigón armado, se vuelve evidente su relación formal con los
edificios en altura de quien fuera uno de los pioneros a este respecto en el país galo,
Henri Sauvage, a quien ya se ha citado previamente, como un posible modelo para
Kulczewski respecto de su producción Art Nouveau. Una de las características de
estas construcciones, y que no concierne únicamente a sus propuestas Art Déco, en
las cuales fue pionero al igual que Kulczewski, sino que también aquellas vinculadas
a las habitations à bon marche (HBM) o en sus estructuras en gradins, eran los
volúmenes de bow-windows, que proyectándose a lo largo de varios pisos, buscaban
resaltar la verticalidad de sus composiciones, muchos de los cuales, al igual que el
edificio de Merced n.° 84, estaban coronados por una estructura que asemejaba un
mirador techado (imágenes 195 y 196).
Ronald Harris Diez
239
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 195
Edificio de Henri Sauvage:
HBM du 1, rue de la Chine, 1907; 26, rue Vavin, 1912-1913; 4-6, avenue Sully Prudhomme, 1923;
14-16, boulevard Raspail, 1924.
Todos ubicados en Francia, Paris.
(Fuente: Minnaert, 111, 166, 256, 262)
Imagen 196
Henri Sauvage:
163, boulevard de l’Hospital,
ca. 1909. Francia, París.
(Fuente: Minnaert, 104 y 106)
240
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Son finalmente los elementos decorativos, los que ayudan a diferenciar el carácter
de cada alzado. La fachada hacia la Alameda fue decorada con abstractas
composiciones a modo de conjuntos florales, realizados en un delicado relieve, que
se distinguía ópticamente gracias a una sutil policromía, que destacaba sobre el
color rosa de ésta195 (imagen 197). En su parte superior, los pilares fasciculados que
estructuran el torreón-mirador (que en la foto de época se aprecia aún cerrado), se
proyectan hacia abajo, decorando el último nivel (imagen 198). Una ‘grotesca’
columna decora el vértice poniente, que cumpliendo la aparente función de un
relicario, recuerda aparentemente una época que se fue. Este inofensivo elemento
decorativo retrotrae invariablemente con la que Josef Hoffmann decora la fuente del
Palacio Stoclet, gesto del cual Sembach hace una interpretación, que se podría
aplicar al propio Kulczewski (imagen 199):
Con toda seguridad constituía un símbolo de la confianza en sí mismo cuando Josef
Hoffmann levantó una delgada columna dórica, puramente decorativa, en medio del
estanque del jardín del Palacio Stoclet. No deja de resultar irónico que su crítico más
violento –Adolf Loos- propusiera también una columna en 1923 como figura para un
edificio de oficinas, a causa de un sentimiento similar de seguridad en el trato con las
formas tradicionales (231).
Imagen 197
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 84,
Detalle decorativo fachada sur,
1928. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2011)
195
Puesto a la venta por su actual propietario, el edificio fue recientemente pintado íntegramente
de color blanco, no respetando las policromías originales de los elementos ornamentales.
Ronald Harris Diez
241
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 198
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 84,
Coronamiento de la fachada sur,
1928. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2011)
Imagen 199
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 84,
columna que corona la fachada sur, 1928. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2011)
Josef Hoffmann: Palacio Stoclet,
Columna decorative en fuente de agua, 1907. Bélgica, Bruselas.
(Fuente: Sembach, 37)
242
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
En la fachada hacia Calle Merced, se encuentran los elementos decorativos, que
finalmente han caracterizado este edificio a nivel popular, a saber, el relieve de un
elegante jarrón con flores, uno de los motivos más recurrentes del decorativismo
francés por aquellos años (imagen 200), y alineado a éste, a modo de remate en la
parte superior, un felino con cola de dragón que trae a la memoria las gárgolas
medievales, ¿un guiño al pasado al igual que la columna? (imagen 201). Ambas
figuras están esculpidas con los rasgos geométricos propios de este estilo.
Imagen 200
Edificio Merced n.° 84, detalle decorativo de la fachada norte, 1928. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2011)
Mueble diseñado por Jacques-Emile Ruhlmann, 1916. Francia
(Fuente: Benton et al., 15)
Menorial Hall del Louisiana State Capitol, jarrón de Sèvres, 1932. Estados Unidos.
(Fuente: Breeze, 102)
Henri Sauvage: Boulevard Maillot n.° 8 bis, rejería decorativa, 1926. Francia, París (Neuilly-sur-Seine).
(Fuente: Minnaert, 273)
os
Henri Sauvage: Avenue Sully Prudhomme n. 4-6, detalle de la baranda metálica de los balcones, 1923.
Francia, París.
(Fuente: Minnaert, 257)
Imagen 201
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 84,
‘gárgola’ que corona fachada norte,
1928. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías del autor, 2011)
Ronald Harris Diez
243
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
El tratamiento exacerbado de las cartelas en algunos vanos, tan característicos por
lo demás en los primeros años del uso del hormigón armado, pasó a convertirse en
un elemento característico de Art Déco de impronta criolla, tal cual lo confirma
Ahumada en su investigación:
“Agreguemos además, el acartelamiento que se originó con el incremento de altura
permitido por el hormigón armado y como manifestación natural del temor que debían
provocar los temblores de esta tierra. Ese acartelamiento que suponemos con un
origen funcional, pasó a constituirse luego en un elemento de forma; ya que se
empleó aun en los vanos más pequeños y, como fuese originado por una
característica del suelo de Chile, lo consideramos otra manifestación del nacionalismo
que se inició alrededor del año 24, con el neocolonial y las flores de copihues” (25).
Justamente es a través del marcado acartelamiento del acceso, que penetramos a
un pasillo cubierto con una falsa bóveda, conformada a partir de un arco constituido
por trazos rectos, que contrastando con la severidad del aspecto exterior, parece
conducirnos a un mundo de color y fantasía (imagen 202).
Imagen 202
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 84,
pasillo de acceso, 1928. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
244
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Como ya es habitual en estas puestas en escena arquitectónicas, Kulczewski diseñó
hasta el más mínimo de sus detalles. De esta manera, abstractas composiciones
coloristas decoran a modo de vidrieras las ventanas y puertas de los departamentos
(imagen 203). Pero son sin duda las rejerías artísticas, particularmente las interiores
(imagen 204), las que muestran los trabajos de diseño y ejecución más refinados y
afines a las propuestas francesas de este estilo. Sería en este sentido Henri
Sauvage, nuevamente, un ineludible referente en lo que a estética Art Déco se
refiere, tal cual parece demostrarlo la afinidad compositiva entre las rejerías
artísticas de la caja de escalera, diseñada por el arquitecto galo, para su edificio de
la Calle Beaujon n.° 22 de París, del año 1924 (imagen 205), y las barandas de las
escaleras interiores del edificio de Kulczewski (imagen 206).
Imagen 203
Edificio de Rentas de
Calle Merced n.° 84,
ventana y puerta de un departamento,
1928. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías del autor, 2010)
Imagen 204
Edificio de Rentas de
Calle Merced n.° 84,
comedor de un departamento,
1928. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Ronald Harris Diez
245
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 205
Henri Sauvage:
Calle Beaujon n.° 22,
1924. Francia, París.
(Fuente: Minnaert, 261)
Imagen 206
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 84,
detalle de las barandas de las escaleras,
1928. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías del autor, 2010)
246
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 207
Edificio de Rentas de
Calle Merced n.° 84,
patio de luz ,
1928. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Diario La Tercera)
A este respecto, también se ha mencionado, que uno de los libros identificados por
Fernando Riquelme como perteneciente a Kulczewski, era La Ferronnerie Moderne,
editado por H. Clouzot, de 1925, y cómo estas publicaciones nutrieron a los
arquitectos de la época respecto de los estilos ‘modernos’ que estaban surgiendo en
Europa, por lo que no es raro encontrar similitudes estilísticas entre algunas de las
planchas de esta publicación y los diseños de Kulczewski para este edificio (imagen
208).
Imagen 208
Edgar Brand:
Reja de interior y Puerta del
‘Pabellón del Coleccionista’,
ca. 1925. Francia.
(Fuente: Cluzot, planche 3 y 5)
Ronald Harris Diez
247
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
4.3.2.- EDIFICIO DE CALLE MERCED N.° 268
Como ya se ha mencionado, durante las primeras décadas del siglo XX, el
surgimiento de la Restauración Nacionalista en Latinoamérica, apeló a las fuentes de
la historia americana, en la búsqueda de una identidad posible en oposición al
modelo académico.
Desde su nacimiento esta línea de pensamiento, dependiendo del país, recibió
diversas denominaciones, hasta que en la década del ’80, el historiador argentino
Ramón Gutiérrez, en su libro Arquitectura y Urbanismo en Iberoamérica, le dio por
nombre Restauración Nacionalista 196 , buscando con ello rendirle homenaje a la
novela homónima, escrita por su coterráneo Ricardo Rojas en 1909, texto pionero en
lo que a estos temas se refiere.
Las élites dominantes de los países latinoamericanos, hasta bien entrado el siglo
XIX, habían cultivado, particularmente a nivel cultural, un rechazo al colonialismo,
que ligado al mundo español, representaba la “opresión feudal y confesional que se
procuraba reemplazar con los nuevos valores laicos y republicanos” (Liernur, 138).
En la segunda mitad del siglo XIX, junto con “una serie de importantes hechos
culturales y sociales vinculados al agotamiento del modelo liberal, a la Revolución
Mexicana y al surgimiento de movimientos hispanistas e indigenistas” (Gutiérrez,
533), comenzó una reconsideración del pasado, surgiendo el interés por parte de
intelectuales y artistas de realizar un arte americano con un sustento propio197.
196
Se ha optado por esta denominación, buscando una continuidad respecto no sólo del texto
de Gutiérrez, sino que también en concordancia con la investigación del historiador chileno Pablo
Fuentes, quien emplea el mismo término para referirse a este movimiento en el contexto
nacional.
197
Se debe reconocer también, el hecho innegable, de que la discusión sobre el rescate de lo
nacional había nacido en Europa en la segunda mitad del siglo XIX, “habían surgido en los
países centrales las ideologías de la “particularidad nacional”. De inspiración hegeliana, y sobre
la base de la teoría clásica del carácter –que Taine desarrolló luego en clave positivista-, Viollet
Le Duc, John Ruskin… entre muchos otros, postulaban la necesidad de una arquitectura que
diera respuestas particulares al clima, la geografía y las tradiciones locales” (Liernur, 140).
248
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Enmarcado dentro de esta filosofía, se buscó abordar y difundir el conocimiento de
los vestigios de los pueblos originarios americanos, que como base de nuevas
propuestas formales, confrontara la dependencia de los modelos, que promovidos
desde el centro metropolitano, eran respaldados por las élites. Este sentimiento fue
apoyado por la clase media, que ahora, como parte del poder, se sentía la legítima
intérprete de los valores y anhelos del pueblo que lideraba. Este espíritu, por lo
demás no era algo ajeno a esta clase social, que habitualmente había estado
apegada a las tradiciones populares autóctonas.
Fue, por lo tanto, desde este segmento de la sociedad que surgió la revalorización
cultural de lo nacional. Actitud, que como especifica Gutiérrez, “nunca será
suficientemente ponderada porque nos devolvió el cauce histórico, levantó la pesada
hipoteca de la “barbarie” que nos descalificaba y nos permitió asumirnos como
identidad posible” (549).
En la década del ’20, justamente llevados por este sentimiento de valoración por lo
local, se llevarán a efecto los primeros Congresos Panamericanos de Arquitectura.
Cuatro ciudades americanas fueron sedes, realizándose el primero en Montevideo
(1920), luego en Santiago de Chile (1923), en Buenos Aires (1927) y posteriormente
en Río de Janeiro (1930).
Ya desde el primer encuentro se recomienda a los centros de enseñanza de la
arquitectura, que se dicten cursos centrados principalmente en el arte y la
arquitectura vernácula. En la cita de Buenos Aires, en clara oposición tanto a la
hegemonía neocolonial de la última década como al academicismo ecléctico, la
discusión se centró en la legitimación de la corriente nacionalista.
La culminación de las propuestas relacionadas con la ‘orientación espiritual’ de la
arquitectura americana, pueden deducirse de las conclusiones del congreso de Rio
de Janeiro, donde se aconsejaba:
A.- Que se indique a los poderes públicos, la necesidad de crear una Cátedra de Arte
Decorativo
en
los
cursos
de
arquitectura,
especialmente
destinada
al
Ronald Harris Diez
249
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
aprovechamiento y estilización de los elementos de la flora y fauna nacional, de modo
que puedan concurrir a la individualización de las expresiones arquitectónicas.
B.- Indicar a los poderes públicos la necesidad de incrementar el estudio y la práctica
de la arquitectura de carácter nacional, de modo que puedan tornarse aptas para
cumplir con sus finalidades sociales modernas.
C.- Que la arquitectura de las escuelas públicas sea inspirada en el sentimiento de
tradicionalismo ornamental regional.
D.- Que se formule un voto para que sean creadas, en los cursos de arquitectura,
cátedras para el estudio de arte nacional, lo que tendrá por objeto coordinar las
tendencias y la evolución del arte en cada país.
E.- Que, por otra parte, no existe incompatibilidad entre el regionalismo o el
tradicionalismo con el espíritu moderno, toda vez que es posible, obtener una
expresión nacional dentro de las normas y prácticas de orientación común que
programas y materias análogas nos inspiran (cit. en Valderrama y Valenzuela, s.p.).
Hacia la década del 1930, junto con la crisis del modelo económico liberal, este
movimiento comienza a dar sus últimos estertores. El fracaso de esta corriente, en el
plano de la arquitectura, radicó en el hecho de que sus propuestas formales no
pasaron de ser entendidas finalmente, como un revival, uno más, dentro de las
múltiples resurrecciones historicistas, que a la luz del espíritu romántico, habían
surgido en la Europa del siglo XIX. Y si bien, los modelos decorativos se basaban
ahora, en el vocabulario formal de los pueblos originarios, éstos eran empleados
dentro de configuraciones propias de los esquemas y partidos tradicionales del
academicismo.
En el caso chileno, país siempre conservador, y donde como se ha dicho, los
cambios sociales y políticos ‘finiseculares’ se manifestaron tardíamente, este
movimiento, si bien reconocible, tuvo una presencia más discreta. Fuentes reconoce
en este proyecto cultural sustentado en la materialización de la continuidad histórica,
tres corrientes:
La primera es una vía particular en Chile que procuró acentuar las cuestiones
geográficas, climáticas y culturales sobre las meramente formales. La segunda pone
atención al período colonial español como germen de su desarrollo, y la tercera
250
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
atiende a cuestiones indigenistas como origen secular y precolombino. Estas dos
últimas evolucionaron con diferentes niveles de desarrollo en todo el continente
americano.
La primera vía es tangente a las otras dos y parece haber surgido debido a la
carencia en Chile de paradigmas contundentes que las impulsaran. Se trata de una
vía alternativa a la colonial y a la indigenista (aunque algunos autores la integran en la
hispanista), que sugería la búsqueda de los rasgos de identidad en la geografía, la
peculiaridad climática y la cultural (142).
En el país, importantes grupos de artistas e intelectuales promovieron un
pensamiento de corte nacionalista y americanista, siendo el Grupo de los Diez, el
más relevante. Esta hermandad, estaba formada por novelistas, cuentistas, poetas,
dramaturgos, músicos, compositores, pintores, escultores y arquitectos 198 . Su
relevancia estuvo dada principalmente por su labor crítica y de investigación,
incorporando en el discurso intelectual los temas vinculados a cuestiones de
identidad y patrimonio.
Dentro de este grupo destacó Pedro Prado Calvo, que uniendo las preocupaciones
de su trabajo artístico, publicó en 1916 una serie de ensayos respecto del quehacer
arquitectónico, entre los que sobresale Ensayo sobre la Arquitectura y la Poesía.
Parte del valor de su propuesta descansa en el hecho de haber planteado, en medio
de los procesos de modernización que le estaban cambiando la cara a la
arquitectura chilena, que ésta debía estar resuelta teniendo en cuenta como
aspectos determinantes las cuestiones geográficas y culturales locales. Como
especifica Fuentes, Prado “criticaba las implantaciones eclécticas y pintorescas de
modelos exógenos a la realidad chilena y reclamaba a los arquitectos que
respondieran con coherencia frente al lugar, determinado por una geomorfología
particular” (141). De esta manera detalla Pedro Prado su punto de vista:
198
El Grupo estaba formado por Eduardo Barrios, novelista y dramaturgo; Julio Bertrand Vidal,
arquitecto y pintor; Acario Cotapos, músico; Augusto D'Halmar, escritor; Armando Donoso, crítico
literario y periodista; Alberto García Guerrero, músico; Juan Francisco González, pintor; Alfonso
Leng, músico y compositor; Manuel Magallanes Moure, poeta, cuentista y pintor; Pedro Prado,
poeta, pintor y arquitecto; Alberto Ried Silva, poeta, cuentista, escritor y escultor. Se integraron
con posterioridad, Ernesto Guzmán, poeta y ensayista; Julio Ortíz de Zárate, pintor; Eduardo
Barrios Hudtwalcker, cuentista, dramaturgo y novelista chileno; Diego Dublé Urrutia, poeta y
pintor; y el mexicano Castro Leal.
Ronald Harris Diez
251
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
“La arquitectura debe cumplir con ciertas condiciones que le son absolutamente
necesarias so pena de no lograr otra cosa que remedos ridículos y no obtener sino la
admiración de la gente simple, porque ella siempre tiene los ojos abiertos a
exotismo…. Así por ejemplo, Viña del Mar, una de nuestras ciudades alabadas por su
belleza, tiene gran número de construcciones impropias, cuyos estilos se han
propagado por el país sin discernimiento alguno. ¿Qué hace allí bajo el clima dulce de
la costa Central, los enormes techos puntiagudos?, chalets suizos, ingleses, ideados
para hacer escurrir la nieve ¡Que papel presentan besados por el aire tibio y liviano!
influencias perniciosas que nos falsean; elementos de construcción simulados con
una cáscara superficial; errores contra la topografía y el clima, y las condiciones
asísmicas; aberraciones bajo el punto de la psicología que poseemos” (Prado, 46-47)
En completa afinidad con el Grupo de los Diez, que habían estudiado las
construcciones vernáculas del valle central chileno, en la búsqueda de una
arquitectura propiamente nacional, Kulczewski manifestó, lo siguiente:
Respecto a una cosa típicamente chilena en arquitectura, que puede manifestarse
como Ud. me lo manifiesta, “arquitectura chilena”, la encontramos más que en
ninguna parte en las grandes casonas campesinas, con muros de abobe gruesos,
grandes corredores que distribuyen el acceso a las diferentes habitaciones; están más
en ambiente del campo, en los árboles. Ésta, sin embargo no es una receta que
pueda aplicarse en la ciudad (Burmeister, s.p.).
En esta última afirmación, radica quizás el hecho, de que en el corpus de obras
eminentemente urbanas de Kulczewski, no existan construcciones con una
vinculación formal cercana a la ‘casa chilena’, que caracterizada por su economía de
medios reflejada en sus simples muros de adobe encalados, era tan distante del
espíritu decorativista que caracterizaba al arquitecto
En cambio, en lo que concierne a la búsqueda de una coherencia entre la obra y su
medio, la operación ‘apropiatoria’ llevada a cabo por Kulczewski a partir de tipologías
foráneas para sus propuestas del Cerro San Cristóbal, se encuentran entre lo más
relevante, en el medio nacional por aquellos años. Estas edificaciones muestran, al
menos, mayor consecuencia entre postulados teóricos y propuestas arquitectónicas,
de lo que llegaron a concretar los arquitectos de la hermandad de artistas, a la luz
252
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
del proyecto de la Torre de los Diez (imagen 209), del año 1918, que sin llegar a
construirse, y mas allá de la apariencia formal de los pisos superiores que recuerda
las ya citadas casas de Olbrich para la colonia de Darmstadt (imagen 160), parece
imbuida de una estética expresionista, al erigirse sobre los roqueríos de la costa,
como una suerte de torre-faro, guiando los destinos del hombre, tal cual se
desprende de las descripciones que Pedro Padro realiza sobre esta propuesta:
Lejos de las ciudades y de las mansiones solitarias y de los alegres puertos; distantes
de la paz de las aldeas y de las mansiones solitarias de los misántropos; sin tierra que
cultivar; sin siervos que proteger; sin ambiciones de dominio ni orgullo de ser
enseñada, ejemplo, guía; sobre un enorme y abrupto peñón que ha recibido durante
cien siglos el ataque del mar y la esperanza de sus prodigiosas lejanías se elevará,
aislada y libre, la roja Torre de los Diez (cit. en Fuentes, 142).
Imagen 209
Julio Bertrand y Pedro Prado:
Proyecto de la Torre de los Diez, 1918. Chile
(Fuente: Eliash y Moreno, Arquitectura y Modernidad en Chile…, 24)
Ronald Harris Diez
253
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Ante la ausencia de una arquitectura precolombina que se impusiera como modelo a
seguir, la corriente Neoindigenista, surgida al amparo de la Restauración
Nacionalista, no tuvo en nuestro país mucha repercusión, y así lo reafirma el
arquitecto Carlos Feuereisen en un artículo titulado “Hacia una Arquitectura y una
Decoración Autóctonos”, publicado en 1929, en la revista “Arquitectura y Arte
Decorativo”:
¿Existe en nuestro país la posibilidad de llegar a la creación de una arquitectura
autóctona? Puede contestarse afirmativamente.
199
Es cierto que en Chile no hay tradiciones arquitectónicas; la ruca
de paja es una
pobrísima fuente de inspiración.
Pero si bien es cierto que nuestros aborígenes no nos han dejado ejemplos
susceptibles de desarrollarse dentro de los rumbos actúales de la arquitectura, no es
menos cierto que en la cerámica y en los tejidos que en los museos se han recogido
puede hallarse una abundante colección de motivos, puede servir de base a toda una
decoración arquitectónica un sello característico, netamente nacional (312).
El mismo Kulczewski fue claro a este respecto, y frente al planteamiento sobre si en
el país existían elementos autóctonos, cuyo estudio o introducción en la arquitectura
pudiese otorgarle a ésta un carácter inconfundible de nacionalidad, responde
categóricamente, con palabras que hoy podrían considerarse no del todo
políticamente correctas: “No hay; aquí, a diferencia de México y Perú, no había una
civilización autóctona”, entendiendo que al hablar de civilización, él estaba acotando
la pregunta exclusivamente al ámbito arquitectónico.
Ante esta ausencia, y en la búsqueda de generar un lenguaje formal que pudiera
estimarse como ‘propio’, los arquitectos, al igual que los artistas plásticos y
diseñadores, recurrieron a los motivos de las piezas de alfarería y tejidos de los
pueblos originarios, particularmente mapuche 200 . “Se consideró que nada podía
ofrecer mayores posibilidades que los dibujos simples, de planos estilizados, de los
199
Ruca, del mapudungun: ruka 'casa', es el nombre de la vivienda tradicional de los mapuches. 200
Los mapuches, también llamados araucanos por los conquistadores españoles, son un
pueblo aborigen sudamericano que habita el sur de Chile y el suroeste de Argentina. 254
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
viejos huacos y de los trarihues o fajas de más tejidos y choapinos mapuches”
(Valderrama y Valenzuela, s.p.)
Representativo de esta búsqueda es el trabajo del arquitecto y académico, Abel
Gutiérrez, quien publicó en 1929 un texto, que a modo de catálogo reproducía
dibujos indígenas de los pueblos originarios del país, con el fin de incentivar, tal cual
lo explicita en su portada, a estudiantes, profesores y arquitectos, a poner en sus
trabajos ‘adornos’ referentes a las culturas autóctonas de América (imagen 210).
Imagen 210
Abel Gutiérrez:
Dibujos Indígenas de Chile,
portada y página interior, 1929. (Fuente: Castillo, 137)
El carácter esencialmente ornamental de esta tendencia, por otra parte, encontrará
afinidad con las propuestas Art Déco, el cual incorporará “sin solución de
continuidad” estos motivos decorativos a su repertorio de formas: “La idea de
pirámide por yuxtaposición, el recurso en el plano de la decoración lineal de círculos,
espirales, zig-zags y grecas y la obstrucción de elementos naturalistas aproximaron
al art déco a formas simples de expresión prehispánicas” (Gutiérrez, 569-570).
Ronald Harris Diez
255
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Así este tipo de decoración eminentemente planista y gráficamente basada en la
abstracción geométrica, parecía adaptarse muy bien al concepto decorativista
‘moderno’. Ya se ha observado que en las propias raíces del estilo Art Déco
europeo, se reconocen como fuente de inspiración el arte de los pueblos ‘exóticos’,
tal cual lo reseña el señero texto de Maenz:
El formulario art déco se basa en la mezcla de decorativismo extraído de otras
culturas (india, azteca, egipcia, extremo-oriental, etc.), que contrasta con la
simplificación geométrica y esquemática fruto de la sintaxis poscubista y además –
con todo ello – el resultado alcanza un grado tal de ambigüedad que fluctúa entre un
lenguaje ampuloso, retórico y arcaico frente a otro más simple y estructural (Prólogo
s.p.).
En la obra de Kulczewski, si bien ya se han citado algunos ejemplos a este respecto,
como algunas decoraciones del Roof Garden en la cumbre del Cerro San Cristóbal,
encontramos un ejemplo más contundente en el edificio Art Déco recién analizado,
donde dos franjas con motivos geométricos se ordenan verticalmente enmarcando el
acceso (imagen 211), inspiradas, probablemente, en los ‘encintados’ que decoran
las cerámicas de los pueblos indígenas locales. El motivo ornamental de triángulos
encontrados y ondas, es muy habitual en estos ‘encintados’ de pueblos originarios
americanos, como por ejemplo los diaguitas 201 , con la cual la propuesta de
Kulczewski parece guardar ciertas reminiscencias formales (imagen 212). El zócalo
del mismo edificio, se resolvía en base a un juego de escalonamientos, claramente
inspirados en las grecas indígenas (imagen 213), al igual que la colorida y ondulante
composición del pavimento del pasillo de acceso (imágenes 202 y 214), diseño
similar al que había empleado en la escalera interior de su casa-taller (imágenes 130
y 131), donde como sugieren Valderrama y Valenzuela, representaría los “perfiles
sucesivos de la silueta cordillerana” (s.p.).
201
Diaguita es la denominación en lengua quechua, dada por los incas, al conjunto de pueblos
que hablaban la lengua cacán. Geograficamente se ubicaban en el noreste de Argentina y en el
Norte Chico de Chile, destacándose especialmente en el uso de los metales y alfarería. El origen
de esta cutura se remonta al año 800 d.C.
256
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 211
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 84,
‘encintados’ decorativos en torno al acceso,
1928. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2011)
Imagen 212
Ejemplos de estructuras de diseño
diaguita del Valle de Illapel, Chile
(Fuente: González, 385)
Ronald Harris Diez
257
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 213
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 84,
Zócalo,
1928. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2011)
Imagen 214
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 84,
piso pasillo acceso,
1928. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2011)
En lo que respecta al rescate del pasado arquitectónico español, que pudiera servir
de fuente para recrear un lenguaje neocolonial chileno, éste era reducido, ya que
años de sistemáticos embates sísmicos, habían acabado con estas construcciones.
Por lo demás en su condición geográfica extrema, esta modesta Capitanía General,
primero, y Reino posteriormente, no poseía un abultado catálogo de obras
relevantes. Dado su tardía Conquista, en el país no había edificaciones
renacentistas, y las pocas obras barrocas no sobrevivieron. De allí que ante la
escasez de elementos de valoración, ya sea formales o conceptuales, los arquitectos
nacionales, propusieran edificios en extremo pintorescos, basados la mayoría de
258
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
ellos, en arquitecturas coloniales de países vecinos, que poseían un patrimonio más
rico a este respecto202.
El lenguaje base, se configuraba a partir de la imitación de los gruesos tapiales
encalados, que sumado a la omnipresente cubierta de tejas, eran los típicos
elementos de la casa de campo chilena, prodigándose sobre éstos ornamentaciones
renacentistas y barrocas de corte hispánico, apropiadas del lenguaje colonial de
otros países americanos. A modo de ejemplo, valga citar entre los más notables
dentro de la arquitectura nacional, el Palacio Vásquez (imagen 215), que emplazado
en la Avenida Macul, cerca de la citada Villa Calpe de Kulczewski (ficha 22),
destacaba por su tamaño y opulencia. Levantado en 1931 por José Luis Mosquera,
por encargo del industrial de origen español, Fermín Vásquez Menéndez. Esta
fantasía Neocolonial de marcadas reminiscencias barrocas cusqueñas y limeñas,
aplicadas especialmente en portadas y balcones, está convertida hoy, por su valor
patrimonial, en la sede consistorial de la Comuna de Macul.
En este estilo, destaca también la Casa Ariztía de Ismael Edwards Matte y Federico
Bieregel (imagen 216), que levantada en 1925, se impone en la ochavada esquina
de las Calles Monjitas y Miraflores, por sus elaboradas portadas barrocas, donde
destacan unas poderosas columnas salomónicas, que en el contexto nacional,
pasaron a ser sinónimo por antonomasia de lo Neocolonial203.
202
Esto incluyó influencias desde Estados Unidos, que se manifestaron en la aparición, algo
más tardíamente de un Mission Style y un Californian Style.
En el quehacer de esta importante sociedad de arquitectos, de la cual ya se ha mencionado
el edificio Art Déco de la Sociedad Unión Comercial (imagen 193), se encuentra otro ejemplo de
cómo los profesionales de la época trabajaban alternativamente dentro de las propuestas
formales definidas dentro de la ‘arquitecturas paralelas’.
203
Ronald Harris Diez
259
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 215
José Luis Mosquera:
Palacio Vásquez,
1931. Chile, Santiago.
(Fuente: Fuentes, 145)
Imagen 216
Ismael Edwards Matte y Federico Bieregel: Casa Ariztía,
1925. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2006)
260
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Es en el espíritu de esta tendencia que se erige el Edificio de Rentas, que
Kulczewski realiza contemporáneamente con el edificio Art Déco ya analizado, en
Calle Merced n.o 268204 (imagen 217205) (ficha 32). Para este nuevo emprendimiento
inmobiliario, Kulczewski concibe primeramente un edificio en hormigón armado de
cuatro plantas (imagen 218), pero en una segunda propuesta del proyecto, se le
agregan cuatro niveles, llegando a los ocho definitivos206 (imagen 219).
Imagen 217
Edificio de Rentas de
Calle Merced n.° 268,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
204
Si la introducción al análisis de esta obra se ha extendido más de lo usual dentro del marco
habitual de esta investigación, es ante el hecho obvio, de ser la única de las corrientes de las
‘arquitecturas paralelas’, que es propiamente americana, y que ante la escasez de referentes
claros, requería un marco de análisis más detallado. 205
En esta imagen perteneciente al Archivo Kulczewski, se aprecia una franja blanca que oculta
el costado poniente del edificio, la resolución de esta antigua fotografía, no permite identificar si
se trata de una estructura superpuesta o de un retoque a nivel del negativo, realizado por
motivos que se desconocen. 206
Fernando Riquelme especifica que fue un financiamiento bancario el que le permitió ampliar
el proyecto, duplicándole su altura (46). Ronald Harris Diez
261
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 218
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 268,
alzado del primer anteproyecto,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: F. Riquelme, 49)
Imagen 219
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 268,
alzado del proyecto final,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Matzner, 131)
262
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Al igual que en el edificio Art Déco, cada planta alberga tres residencias, con la
diferencia que este solar, también entre medianeras tiene un frente más amplio,
16,30 metros, lo que le permite emplazar dos departamentos hacia la calle y al
parque, y relegar el más pequeño en cuanto a superficie, al fondo del terreno
(imagen 220). Si bien aquí se vuelve a la solución de tener que iluminar y ventilar
esta vivienda exclusivamente por medio de patios de luz, éstos son algo más
amplios y generosos que los de su edificio contemporáneo. La ausencia de los
planos originales del proyecto ha impedido identificar la función original que cobijaba
cada recinto. Únicamente sobrevive el plano de alcantarillado, el cual tampoco
especifica nada al respecto.
Imagen 220
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 268, plantas, 1929. Chile, Santiago.
(Fuente: F. Riquelme, 49; intervenida por el autor)
Ronald Harris Diez
263
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
También aquí se repite la configuración del acceso por medio de un pasillo, que
conecta con la caja de escalera resuelta en torno a un ascensor ‘enjaulado’, ya que
este inmueble también incorpora vanguardísticamente las últimas tecnologías
existentes a la fecha respecto de los edificios en altura. De la misma manera se
reitera el cuidado en los diseños de las rejerías, obviamente en este caso buscando
imitar el espíritu de lo que se entendía por Neocolonial, y de los pavimentos
realizados en ajedrezados de mármoles de distintos colores, que van cambiando
según la planta (imagen 221).
La foto original del edificio perteneciente al Archivo Kulczewski (imagen 217),
tomada cuando aún se estaba construyendo, como parece revelarlo los materiales
de construcción que se apilan en el frente del edificio, nos permite vislumbrar un
letrero que colgado en el balcón del tercer nivel, anuncia “Parquets Küpfer”, una
reconocida empresa del rubro que se mantiene en función hasta el día de hoy, lo
que refleja que esta obra fue realizada con los más altos estándares de construcción
y de terminaciones.
Imagen 221
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 268,
detalles interiores,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: santiagokul.cl, 2013)
En términos formales, dentro del corpus kulczewskiano, su fachada es de una
desnudez algo insólita. Una gran tribuna se proyecta entre las plantas tercera y
cuarta, fuera del plomo vertical, sostenida por enormes ménsulas, destacando por su
profusa ornamentación Neocolonial (imagen 222). De esta manera, en la búsqueda
de evocar lo que en el imaginario local se entendía por un balcón hispánico, éste se
configura, en la tercera planta, a partir de dos amplios vanos con forma de arco de
medio punto, ‘sustentados’ por unas infaltables columnas salomónicas. En la cuarta
264
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
planta, en cambio aparecen dos pares de ventanas separadas, cada una de ellos,
por un ‘parteluz’ con forma de columna salomónica. Sobre ellas, canecillos sostienen
un alero, que rematando el volumen está cubierto con tejas españolas. Vidrieras y un
elaborado diseño de las barandas de fierro forjado, completan el conjunto.
A nivel del piso zócalo, un elaborado trabajo decorativo enmarca los vanos con
forma de arcos de medio punto que contienen las ventanas y el acceso.
Particularmente destaca este último, donde dos robustas columnas salomónicas,
rematan en un frondoso conjunto de hojas de acanto que sostienen un escudo
heráldico, nada menos que el perteneciente a la familia Kulczewski (imagen 223), el
mismo que decora la fachada de la casa-taller del arquitecto (imagen 128).
Imagen 222
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 268,
balcón,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2011)
Ronald Harris Diez
265
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 223
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 268,
acceso,1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías del autor, 2011)
El otro elemento característico de la fachada es el remate del edificio, en donde los
departamentos de la última planta se abren a una suerte de loggia a la manera
italiana, cuyos vanos en forma de arcos de medio punto, logran armonizar con la
tribuna de los pisos inferiores. Este nivel estaba pródigamente decorado con
columnas, escudos heráldicos y composiciones geométricas, que ubicadas en los
antepechos de las ventanas, retomaban modelos decorativos indígenas (imagen
224). No se sabe cuando ocurrió, ni cual fue el motivo, por el cual estos y otros
elementos fueron removidos, pero su ausencia desequilibra la composición que la
obra lograba, en términos plásticos, al momento de su construcción.
Imagen 224
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 268,
loggia original y en su estado actual,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía Archivo Kulczewski/Fotografía del autor, 2011)
266
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
No se puede catalogar de exitoso, el emprendimiento inmobiliario que Kulczewski
realizó para levantar estos dos edificios. Se reseñaba anteriormente que la venta
prematura de su residencia-taller, fue causa de la debacle financiera que significó
para el arquitecto este mal negocio (página 179). Según relata su hijo Jaime, su
padre habría pedido un préstamo bancario, al parecer a veinte años plazo, que debía
pagarse con las rentas de los departamentos, “lo que obviamente fue imposible a
corto plazo” (Vallejo, 91).
Es justamente en los primeros años de la década del ’30, época en que estos
departamentos se pusieron en arriendo, que comienzan a sentirse en Chile los
efectos de la gran crisis financiera del año 1929207, y teniendo en cuenta de que por
aquella época, aún no se había promulgado la Ley de Propiedad Horizontal208, que le
habría permitido venderlos por unidad, a Kulczewski no le quedó otra opción que
asumir la pérdida y entregar ambos edificios a la entidad financiera que le había
otorgado el crédito209. Concluye Jaime Kulczewski: “Mi papá no tuvo el carácter para
ese tipo de empresas, porque mi papá era más de intelecto que de cosa material, y
esa es la diferencia conmigo. Él ideaba esos proyectos y los construía por la ilusión,
por la imaginación, por realizar cosas. Yo también lo hago, pero lo pienso millones
de veces, él lo pensaba menos, porque se dejaba llevar mucho”. Este no será el
único fracaso financiero que Kulczewski sufra, como se mencionará más adelante.
En la búsqueda de documentos que dieran cuenta del impacto que estos
‘rascacielos’ tuvieron en el medio capitalino, esta investigación dio con un reciente
hallazgo efectuado en la Cinemateca Nacional de Chile; se trata de un documental
207
“Se sabe que la llamada crisis de 1930 fue causada en el país por la caída de los precios de
las materias primas en los mercados internacionales y por el cierre de los mercados financieros”
(De Ramón, 254).
208
La Ley n.o 6.071, conocida por Ley de Propiedad Horizontal o de Venta por Pisos, fue
promulgada el 16 de agosto de 1937.
209
Matzner en su texto, señala que Kulczewski habría vendido el edificio de Calle Merced n.o 268
a la Compañía Americana de Chile-Compañía Nacional de Seguros de Vida (4). En el Archivo
Técnico de Aguas Andinas, por su parte, figura como propietario del edifico, para el año 1933, la
o
Compañía de Seguros la Sudamericana (expediente plano n. 2312 del 1 marzo 1933).
Ronald Harris Diez
267
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
sobre Santiago, filmado por Armando Rojas Castro en 1933210. En esta obra de
escasos 16 minutos de duración, muda y rodada en blanco y negro, aparecen en
sendos y significativos planos, algunas obras de Kulczewski, destacando estos dos
edificios en altura. Vale la pena contextualizar esta fuente, y aunque esta digresión
parezca extenderse más allá de lo prudente, aportará luces inéditas sobre lo que
Kulczewski significó para su tiempo.
A su regreso, tras estudiar cine en Alemania, el Gobierno chileno encomienda al
arquitecto Armando Rojas Castro la dirección del Instituto de Cinematografía
Educativa de la Universidad de Chile (ICE), organismo creado en 1929. Rojas Castro
se hará cargo, entonces, de la realización de cintas documentales y noticieros que
registraran la realidad nacional, con el fin de instruir a la población en la mejora de
su condición social, un anhelado objetivo de aquellos años. Es en ese marco que
este realizador lleva a cabo Santiago (1933).
Como consecuencia de la simultaneidad entre el arribo del cinematógrafo y las
grandes transformaciones que, en pleno proceso de metropolización, estaban
sufriendo las urbes latinoamericanas, el medio audiovisual se convirtió en el soporte
ideal para documentar dichos cambios. Esta necesidad de inmortalizar el ‘momento
moderno’ dentro del ámbito urbano, no fue solamente un anhelo nacional, sino algo
compartido en toda Latinoamérica, tal como lo expone Mónica Villarroel: “[la] idea
presente en el documental de los primeros tiempos es la necesidad de mostrar el
crecimiento de las ciudades, la prosperidad económica y el desarrollo industrial y
turístico” (6). Del mismo modo, por lo demás, lo explicitará el recuadro escrito que
prologa la cinta: “Agitada por una ola de progreso y trabajo, Santiago, la capital de
Chile, se ha transformado en pocos años en una moderna y gran ciudad” (imagen
225).
210
Al ser descubierta esta obra se identificó originalmente como El corazón de una nación del
realizador Edmundo Urrutia, producida en 1928. Investigaciones posteriores llevadas a cabo por
el académico Pablo Corro, permitieron su correcta filiación. 268
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 225
Armando Rojas Castro:
Fotograma que muestra una
céntrica calle capitalina
(Fuente: Santiago 1933) Es por ello que muchas obras cinematográficas de esta época evocan, o bien imitan,
al subgénero documental denominado ‘sinfonía urbana’, o ‘sinfonías de ciudad’
siguiendo una traducción literal del término anglosajón. Estos filmes habían nacido
una década antes en Europa, donde diversos creadores sucumbieron ante la idea de
retratar al individuo, atrapado en el devenir de los flujos que, producto de las nuevas
articulaciones y configuraciones espacio-temporales, experimentaba la ciudad
moderna.
Desde los inicios del celuloide, el desenvolvimiento del sujeto en el marco territorial
ha servido de sustento, tanto para la reflexión, como para la propia experiencia
cinematográfica. Las interacciones y velocidades que tenían lugar en el nuevo
territorio representado por la metrópolis moderna, ya acusadas por los futuristas
italianos, fueron intuitivamente analogadas por los cineastas europeos al carácter de
una composición musical. Esta posibilidad es enunciada por Lewis Mumford en su
estudio “La cultura de las ciudades”: “[…] mediante la orquestación compleja del
tiempo y del espacio, y asimismo, mediante la división social del trabajo, la vida de la
ciudad adquiere el carácter de una sinfonía” (Lorente, 59). José Ignacio Lorente, por
su lado, se explaya a partir de esta metáfora para aproximarse a la urbe como un
muestrario, que al ritmo intenso del tiempo sincopado, expone en todo su apogeo las
nuevas formas de vida que conlleva el ser moderno.
Ronald Harris Diez
269
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Aún cuando la crítica chilena, como señala Pablo Corro, no ha abordado Santiago en
función de ese ‘inventario genérico’ (23), resulta difícil enfrentar este documental sin
traer a la mente escenas de algunas ‘sinfonías de ciudad’, particularmente Berlín,
sinfonía de una gran ciudad, del estudiante de arte y arquitectura Walter Ruttmann,
aparecida en 1927. Es, igualmente, casi imposible considerar que Rojas Castro, por
su procedencia académica, no haya conocido este trabajo en la medida que las
similitudes son evidentes: ambas muestran la agitación de la metrópolis, donde la
muchedumbre se desplaza raudamente por espacios modernos, como estaciones de
trenes y calles comerciales, atestadas de tranvías y automóviles.
Primeros planos de personas en particular no existen. Lo que interesa a los
cineastas es la “masa” que, debutando en el cinematógrafo, no hacía otra cosa que
hacerse cargo de las preocupaciones filosóficas de la época. En Santiago, las
máquinas y los edificios destacados por medio de vanguardistas montajes, son los
únicos que merecen primeros planos, en donde sobresalen también ‘veloces’
automóviles corriendo sobre calles adoquinadas, chimeneas de locomotoras
expulsando un denso humo negro, palas mecánicas realizando excavaciones para la
instalación de sistemas de alcantarillado, o modernas “plumas”, empleadas en la
construcción de edificios en altura (imagen 226). Cabe recordar que esta tipología
edilicia había hecho su aparición recién en las medianías del siglo anterior en
Chicago.
Imagen 226
Armando Rojas Castro:
Fotogramas (Fuente: Santiago 1933)
En su afán por retratar el arribo de los procesos de modernización en el espacio
urbano, Rojas Castro emplea buena parte del metraje de su trabajo en mostrar
“modernas”
edificaciones,
particularmente
aquellas
en
pleno
proceso
de
270
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
construcción, que, aún envueltas en los moldajes y alzaprimados de madera que les
darían su forma, nos hablan inequívocamente de la utilización de un nuevo material
constructivo: el hormigón armado. Se debe considerar que este material, que
revolucionará la arquitectura de las décadas venideras, había nacido en Francia
recién a mediados del siglo XIX. En el ámbito nacional, el hormigón fue empleado
por primera vez en un edificio en altura en 1921, cuando Alberto Cruz Montt y
Ricardo Larraín Bravo, levantan el Edificio Ariztía, el primer rascacielos de Chile, que
con sus diez pisos de oficinas destacaba en el Barrio de la Bolsa de Comercio
(imagen 227).
Los planos cinematográficos que abordan estas faenas muestran grupos de obreros,
pero que forman parte de una nueva estirpe, de aquella capaz de construir estos
portentos arquitectónicos, como lo muestra la escena donde se aprecia a un operario
trabajando a una inusitada altura para el Santiago de la época. Esta imagen,
inevitablemente, remite a aquellas fotografías que algunos años antes habían sido
capturadas, entre otros, por Lewis Hines y Charles Ebbets, en las que audaces
obreros se desplazan cómodamente por las vigas de acero que estructuraban los
rascacielos neoyorquinos, instantáneas que, a su vez, han quedado inexorablemente
asociadas a los íconos de la Modernidad que encarnan estos edificios
monumentales (imagen 228).
Imagen 227
Alberto Cruz Montt y Ricardo Larraín Bravo:
Edificio Ariztía, 1921. Chile, Santiago.
(Fuente: santiagonostalgico.cl, 2013)
Ronald Harris Diez
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Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 228
Armando Rojas Castro: fotograma de un obrero chileno trabajando en un edificio céntrico no identificado.
(Fuente: Santiago 1933)
Lewis Hine: Old-Timer Structural-Worker, 1930. Estados Unidos, Nueva York.
(Fuente: epiclol.com, 2013)
En las mismas secuencias, otros planos ilustran las nuevas tecnologías mecánicas
que se requieren para construir en altura. Destacan, especialmente, las ya
mencionadas “plumas”, antecesoras de las actuales grúas. En efecto, tal parece ser
la fascinación por estas maquinarias que una de ellas se emplea como soporte de la
propia cámara filmadora para realizar un inusual zoom out que, desplazándose hacia
lo alto, pretende asimilar el mirar posibilitado por la técnica moderna: la vista de la
ciudad desde las alturas, en parangón con otra maquinaria que estaba
revolucionando los medios de transporte, a saber, el avión (imagen 229). Con este
inusual desplazamiento, y su particular soporte, el documental parece ocuparse de
un enunciado autorreflexivo, que desde sus orígenes ha establecido la filiación entre
el cine y la máquina (Corro, 3).
Imagen 229
Armando Rojas Castro: Secuencia de fotogramas tomadas por una cámara montada en una ‘pluma’.
(Fuente: Santiago 1933)
Incluso una mayor cantidad de metraje ocupa los encuadres de edificios en altura,
que se entiende, a la luz de los objetivos de este documental, representaban en su
época un símbolo inequívoco de progreso. Y es aquí donde se produce la
272
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
problemática que ya se ha hecho presente en esta investigación, ya que si se espera
reconocer edificios que formalmente den cuenta de esta conversión hacia la
Modernidad —es decir, encontrarse con una arquitectura de corte racional,
entendida como el reflejo de una nueva expresividad vinculada a los nuevos
materiales y técnicas constructivas—, sorprende, por el contrario, visualizar obras
concebidas todavía bajo el prisma de concepciones estilísticas.
De las edificaciones que se han reconocido, destaca el Ministerio de Hacienda, obra
de la oficina Smith Solar-Smith Miller Arquitectos, padre e hijo respectivamente
(imagen 230). Hallándose en su última etapa de construcción, se puede apreciar su
fachada, todavía configurada de acuerdo a la tripartición clásica de base, cuerpo y
remate, y si bien el cuerpo central está trabajado sin decoración, pareciendo
presagiar los preceptos del Movimiento Moderno, el zócalo, en cambio, está
decorado con una imitación de un almohadillado de piedra, que pareciera esconder
avergonzado su propia naturaleza, esta es, la del hormigón armado (imagen 231).
Se debe entender que la arquitectura academicista imperante avanzado el siglo XX,
proponiéndose perpetuar la tradición, había elevado a la piedra a un sitial de honor.
El anacronismo decorativo del tratamiento de la fachada se acrecienta, también,
cuando apreciamos que en la franja decorativa, diseñada a modo de cornisa que
remata el edificio, figuran imágenes de obreros delineados bajo la óptica del Art
Déco, en este caso de corte norteamericano, lugar donde, como se ha mencionado,
se formó como arquitecto Josué Smith Solar (imagen 232).
Imagen 230
Smith Solar-Smith Miller Arquitectos:
Ministerio de Hacienda,
perspectiva del proyecto,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: M. Pérez de Arce,
Smith Solar & Smith Miller arquitectos,
194)
Ronald Harris Diez
273
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 231
Armando Rojas Castro: Fotograma que
muestra el Ministerio de Hacienda
(Fuente: Santiago 1933)
Imagen 232
Smith Solar-Smith Miller Arquitectos:
Ministerio de Hacienda,
detalle de fachada,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: M. Pérez de Arce,
Smith Solar & Smith Miller arquitectos,
195)
Estos eclecticismos estilísticos se observan, igualmente, en los trabajos de Luciano
Kulczewski, que son encuadrados posteriormente por la cámara de Rojas Castro.
Primeramente el edificio de rentas de Calle Merced n.° 268, en segundo lugar
aparece el edificio de Merced n.° 84, finalmente, concluyendo la muestra, aparece un
cerrado primer plano de las casas pareadas, levantadas por el arquitecto para los
cuñados Fernando Lazcano y Fernando Varas, ubicadas en el sector de Providencia
esquina General Baquedano, hoy demolidas (ficha 38) (imagen 233).
274
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 233
Secuencia de fotogramas de obras de Kulczewski:
Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 268, Edificio de Rentas de Calle Merced n.° 84, Casas Lazcano y Varas.
(Fuente: Santiago 1933)
Para poder analizar el sentido tras los anacronismos presentes en los procesos
modernizadores dados en el ámbito de la arquitectura, conviene recordar que éstos,
en ningún caso, acontecieron de una sola vez, y que tampoco de siguió un proceso
lineal. En el contexto de 1933, claramente algunos de estos aspectos ya se habían
instalado, específicamente los vinculados, como ya se ha mencionado, al empleo de
nuevos materiales y de las tecnologías asociadas a su uso. Así, en los edificios
recogidos en el documental, podemos reparar en las citadas innovaciones, y no se
debe confundir su estética formal con el hecho de que son, precisamente, edificios
funcionalistas y eficientes. El Ministerio de Hacienda, por ejemplo, incorpora
pioneramente, al menos en su primer piso, el concepto de planta libre, postulado
moderno por antonomasia
(M. Pérez de Arce, Smith Solar & Smith Miller
arquitectos, 195); de la misma manera que los ‘rascacielos’ de Kulczewski, que
como ya se ha estudiado, lo hace en forma pionera en lo que a uso residencial se
refiere, utilizando las más modernas tecnologías que en este ámbito se requerían.
Pero el precepto moderno que aparentemente no había calado hondo en la
arquitectura chilena, era aquél de entender el tratamiento de las fachadas en
relación con una estética tectónica, antes que en coherencia con el empleo de
lenguajes formales preconcebidos. No se puede dejar de reconocer en la labor de
estos arquitectos un intento por dar un paso más allá, y perseguir una expresión de
fachada más honesta en el uso del hormigón armado, a saber, respecto al juego
lleno-vacío; tengamos en cuenta que, a diferencia de la piedra, este es un material
monolítico que permite vanos con mayores luces.
Ronald Harris Diez
275
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Ejemplo de esto se aprecia en la publicidad con que se daban a conocer las
empresas constructoras especializadas en levantar estos portentos arquitectónicos,
entidades bajo cuyo alero se forjó la citada mano de obra especializada en el manejo
de las nuevas técnicas constructivas, que traían aparejados el manejo del hormigón
armado, material considerado paradigma de la Modernidad. Una de las más
reputadas en este contexto era la firma de Guillermo Franke, quien construyera por
lo demás los dos edificios analizados en este acápite, que se publicitaba como
Empresa Constructora Chilena, detalle no menor ya que en muchas de las obras
pioneras en el uso de nuevas tecnologías, debió contarse con el asesoramiento de
profesionales foráneos.
Imagen 234
Publicidad de la firma: Guillermo Franke F.
Empresa Constructora Chilena
1930
(Fuente: Fuentes, 212)
276
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
El año 1930, el aviso de esta empresa, que apareció recurrentemente tanto en
revistas especializadas de la arquitectura, como en magazines de divulgación
nacional, ilustraba a modo de ‘caleidoscopio’ en torno a la figura del profesional, las
obras más relevantes llevadas a cabo por la empresa, donde buscando dar cuenta
de su especialización, se mostraban mayoritariamente
construcciones en altura,
entre los cuales destacaban, no sólo el Ministerio de Hacienda, sino también los dos
‘rascacielos’ residenciales y el edificio de la Piscina Escolar diseñados por
Kulczewski (imagen 234). A pesar de que en todos los casos se trataba de edificios
que traían asociadas la promesa de modernidad y vanguardismo, sus propuestas
formales en cambio dan cuenta todavía de una arquitectura concebida en base a
estilos, donde confluían desde un exacerbado eclecticismo académico, con aires del
renacentistas italianos, presente en el edificio principal del Club Hípico de Santiago
(1918-1925), realizado por Smith Solar & Smith Miller arquitectos, hasta el lenguaje
antiacadémico empleado en las propuestas de Kulczewski ya analizadas. Como
perfecto corolario de los temas aquí tratados se citan las palabras de Vizcaíno:
La acción de reproducir estilos se aplicó al proyecto del edificio provocando un
ocultamiento de la modernidad. Así, la funcionalidad interior quedaba resuelta en un
volumen que acogía los cambios espaciales según los nuevos modos de vida.
Durante el proyecto, esta “geometría para usar y vivir” podría ser capaz de revestirse
de variadas y hasta antagónicas decoraciones. Al parecer, con algunas alternativas
de fachadas no sólo se acrecentaban las posibilidades de complacer al cliente, sino
de demostrar la destreza del arquitecto para reunir tantos elementos disímiles en cada
una de las propuestas (55).
Se sabe que éstos, sin embargo, no son quizás los edificios más revolucionarios en
términos historiográficos. Ese mérito lo ostentaría, el Edificio Oberpaur, levantado en
1929, y emplazado en la esquina sur poniente de la intersección de las Calles
Estado y Huérfanos 211 (imagen 235). Diseño de los arquitectos chilenos Jorge
Arteaga y Sergio Larraín García-Moreno, este trabajo es considerado generalmente
211
“Esta obra, hecha para el comerciante alemán Oberpaur, pretendía ser una tienda de
departamentos al estilo de los almacenes Schocken de Eric Mendelsohn (1927), de quien
también adeuda su carácter expresionista. Se iba a llamar Germania Haus en respuesta a la
Chile Haus construida anteriormente en Hamburgo, sin embargo, la crisis económica de 1930
obligó a transformarla en un edificio de oficinas, con tiendas a la calle” (Eliash y Moreno,
Arquitectura y Modernidad en Chile…, 35).
Ronald Harris Diez
277
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
como el primer edificio moderno de la arquitectura santiaguina, por cuanto es una
obra “de marcada racionalidad en su concepción formal expresada en el rigor
constructivo con que se manifiesta el empleo del hormigón armado como material
configurador del edificio” (Duarte, 23). Empero, también caben ser mencionados dos
aspectos; por un lado, el vanguardismo notable del edificio; no debemos olvidar que
la primera construcción donde el hormigón armado encontró honesta expresión en
su fachada, fue aquel proyectado por Auguste Perret en la calle Franklin n.o 25 de
París, levantado en 1903, es decir, apenas 26 años antes. Por otro lado,
contradictoriamente, el Oberpaur no fue del todo valorado en su época; su desnudez
y apariencia formal, ligada al expresionismo alemán, se consideraban ofensivos,
razón que justificaría el hecho de ser ignorado en los numerosos paneos del skyline
del centro de nuestra capital que son incluidos en el documental analizado. La
contradicción se vuelve aún más patente cuando sopesamos que sus autores, en
trabajos posteriores, retomaron lenguajes basados en los historicismos imperantes.
Imagen 235
Jorge Arteaga y Sergio Larraín García-Moreno:
Edificio Oberpaur,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: flickriver.com, 2013)
278
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Ante ello, imprescindible es que se haga hincapié en el hecho de que la penetración
de la arquitectura moderna no fue lineal, y comprender que incluso el Movimiento
Moderno en un inicio, y en abierta contradicción con sus postulados fundacionales,
fue asimilado en términos estilísticos, deviniendo en las manos de los arquitectos de
la época en un discurso formal más, dentro del variado repertorio de estilos
académicos y antiacadémicos, fenómeno que se profundizará en el Capítulo 6 de
esta investigación.
En relación a lo antes mencionado, resulta evidente que en sus inicios los procesos
modernizadores no entraron en conflicto con una arquitectura concebida,
esencialmente, a partir de modelos de ostentación exterior, en donde los estilos
cumplieron un rol de naturaleza identitaria. Por tanto, éstos se habían articulado
como sistemas en estrecho correlato con la configuración social para las clases
dirigentes: la presencia de un acusado historicismo beauxartiano de alrededor de
1920, representativo de la tradicional y conservadora oligarquía en retirada producto
de la caída del Régimen Parlamentario, progresivamente dio cabida en el perfil de la
ciudad a la tímida aparición de estilos antiacadémicos, asociados con una clase
media emergente. Este último estrato, buscando expresar en el espacio público su
recién adquirido poder político, se identificó entonces con el Art Déco y un incipiente
Movimiento Moderno. Estas coordenadas constituían, precisamente, el panorama
arquitectónico que se aprecia en el Santiago de Rojas Castro.
Ronald Harris Diez
279
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
4.4.- LA PISCINA ESCOLAR TEMPERADA DE SANTIAGO
Cerrando este acápite, se debe mencionar el edificio de la Piscina Escolar
Temperada (ficha 35), una de las obras estatales de mayor envergadura, dentro del
limitado número de encargos que al respecto recibió Kulczewski. Tal como lo
testimonia una placa conmemoratoria adosada a su fachada principal que reza:
“Construido bajo la presidencia de Ibáñez 1929”, año en que se inauguró el
edificio212, fue dentro de las políticas de modernización, impuestas bajo el primer
mandato del Presidente Carlos Ibáñez del Campo 213 , destinadas a promover el
deporte, que se le encargó al arquitecto construir una piscina temperada para la
práctica de la natación a nivel escolar.
El lugar fijado para su emplazamiento, se encuentra en la ribera norte del Río
Mapocho, frente al remate poniente del Parque Forestal. Es justamente su ubicación
en un lugar prominente del centro de la capital, el factor que ayudó a que ésta sea
una de las obras más reconocidas del arquitecto. La particularidad de su
emplazamiento, como su aislada volumetría conferida por las áreas verdes de dos
de sus caras, le otorgaban extrema visibilidad, pasando a ser parte de imaginario
urbano de la ciudad capital de Chile.
El edificio se configura como un volumen aislado, cuya fachada principal por el
costado sur, se enfrenta a la Avenida Santa María (imagen 236), mientras que en su
fachada posterior, por el costado norte hacia Calle Artesanos, se encuentra el
acceso de servicio (imagen 237). Las mencionadas áreas verdes, se emplazaban en
los costados oriente y poniente (imagen 238), situación que hoy ha cambiado
radicalmente. Lo que fuera una plaza al oeste actualmente está convertida en un
informal estacionamiento de automóviles, mientras que por el este, las instalaciones
212
Alejandra Araya, sin revelar sus fuentes, afirma que su construcción habría comenzado en
1925 (22). 213
Carlos Ibáñez del Campo, quien vivió entre 1877 y 1960, fue un militar, que llegando a
ostentar el grado de General, fue presidente de la República de Chile en dos ocasiones: de 1927
a 1931 y de 1952 a 1958. 280
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
de un remozado y popular mercado de flores, se encuentran adosadas a su
fachada214.
Debido a la degradación de los espacios circundantes, la percepción a nivel urbano
ha cambiado dramáticamente, sumándose a ello, el abandono en que últimamente
han quedado sus fachadas. Si bien la piscina temperada nunca ha dejado de
funcionar como tal, gracias al adecuado mantenimiento que se le ha dado a sus
instalaciones, no ha ocurrido lo mismo con sus paramentos exteriores, que por
descuido han sido presa de la acción de los ‘grafiteros’ urbanos, otorgándole al
edificio, la apariencia de una estructura en desuso215 (imagen 239).
Imagen 236
Piscina Escolar Temperada,
fachada por Avenida Santa María,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
214
Un nuevo edificio, inaugurado el año 2011, reemplazó a las antiguas instalaciones de la
Pérgola de las Flores, nombre con que se le conoce. Lamentablemente, en su diseño, se
persistió en su adosamiento con la Piscina Escolar, alejando definitivamente la esperanza que se
tenía de volver a rescatar este espacio para su uso original, de área verde, y de esta manera
restaurar la dignidad perdida del edificio de Kulczewski.
215
Desde hace décadas la Piscina Escolar es propiedad de la Universidad de Chile, quien junto
con el Colegio de Arquitectos de Chile, se encuentran hoy, liderando la realización del
expediente, que se requiere, como paso previo para su proclamación como Monumento
Nacional. Hoy el edificio ostenta la categoría de Inmueble de Conservación Histórica.
Ronald Harris Diez
281
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 237
Piscina Escolar Temperada,
fachada por Calle Artesanos,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Imagen 238
Piscina Escolar Temperada,
vista desde el poniente,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Imagen 239
Piscina Escolar Temperada,
vista actual,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
282
Ronald Harris Diez
amarines
scina Escolar
929, Santiago de Chile
uente: Archivo Kulczweski)
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
El conjunto del edificio es dominado por el gran volumen a dos aguas que cobija la
piscina, precedido en su costado sur, por el bloque del acceso, el cual parece
cumplir la función de graduar la escala del edificio, ya que con su menor altura,
media entre los peatones y el cuerpo principal. La apariencia simétrica del conjunto,
es resultado directo de la resolución del programa, que presentaba la habitual
duplicidad para este tipo de edificios, donde camarines y servicios higiénicos se
diferencian por sexo. De allí que en torno al eje longitudinal de la piscina, que corre
de norte a sur, estos recintos se dispusieran simétricamente bajo las graderías,
reservando el poniente para hombres y el oriente para mujeres (imágenes 240 y
241). Bajo las aposentadurías del norte, se ubican en cambio, los espacios de
servicio, que incluyen la caldera que mantiene temperada el agua de la piscina216. El
conjunto en su totalidad supera los 3.500 m2 (imagen 241).
Imagen 240
Piscina Escolar Temperada,
camarines,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
216
La antigua caldera que funcionaba a carbón, fue reemplazada posteriormente por una que lo
hace a petróleo. Las modernizaciones más recientes se han llevado a cabo en la sala de
máquinas, en lo concerniente a cambios de tuberías, estanque y maquinaria vinculada a la
calefacción (bombas de calor eléctricas), han sido llevadas a cabo en los años 1977 y 20062007.
Ronald Harris Diez
283
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Calle Los Artesanos
Avenida Santa María
Primer Nivel
Segundo Nivel
284
Imagen 241
Piscina Escolar Temperada,
plantas del proyecto realizado,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Aguayo y Aguilera, láminas 3 y 4;
intervenidas por el autor)
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 242
Piscina Escolar Temperada,
piscina,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Imagen 243
Piscina Escolar Temperada,
solario costado poniente,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Imagen 244
Piscina Escolar Temperada,
solario para hombres costado poniente,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Ronald Harris Diez
285
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
La piscina propiamente tal, de categoría semiolímpica, tiene 25 metros de largo y 17
metros de ancho, lo que le permite tener seis carriles de competición. Para cobijar tal
prodigio, como se entendió en la época, y teniendo en cuenta que se trata de un país
sísmico, la estructura portante está conformada por muros de doble aparejo de
albañilería confinada, alcanzando los 40 cm. de espesor (Aguayo y Aguilera, 25). La
cubierta de la piscina está resuelta en base a una estructura a la vista, en base a
cerchas de acero triangulado217 (imagen 242).
La limpieza de la solución estructural de este espacio interior es algo inusitado en
Kulczewski, tan pródigo en lo que a elementos decorativos se refiere, tanto los
muros como la estructura metálica, exhiben toda su desnudez sin ningún pudor,
como pareciendo prefigurar el acercamiento del arquitecto a los lenguajes
racionalistas que se estaban gestando en Europa, y que se abordarán en el Capítulo
6 de esta investigación. Es dentro del espíritu que parece evocar este espacio,
configurado a partir del desvestimiento murario, que se puede vincular con una obra
que fuera señera al respecto, la Bolsa de Ámsterdam que diseñara décadas antes
Hendrik Petrus Berlage (imagen 245).
Imagen 245
Piscina Escolar Temperada, 1929. Chile, Santiago. (Fuente: Archivo Kulczewski)
Hendrik Petrus Berlage: Bolsa de Ámsterdam, 1896 y 1903. Holanda: Ámsterdam.
(Fuente: beursvanberlage.nl, 2013)
217
“La nave de la piscina […] muestra la estructura a la vista de cerchas de acero trianguladas,
de 4 tipos, la primera, aquella que conforma la lucarna (sic) superior y sigue la forma de las
cubiertas; la segunda, de grandes dimensiones que se ubica sobre la piscina, prácticamente
colgando del techo y apoyadas a columnas de acero de perfiles doble C, unidas con pletinas,
conformando pórticos; las dos últimas, apoyadas también en dichas columnas y en los muros
perimetrales, las cuales generan una especie de funicular de cargas” (Aguayo y Aguilera, 25).
286
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Una de las vivencias estéticas más sorprendentes de este edificio, es el que se
experimenta al pasar desde un exterior robusto y hermético, donde claramente
domina el lleno por sobre el vacío, hacia un espacio interior, particularmente el que
cobija la piscina, de inusitada ‘gracilidad’ (imágenes 242 y 245). Esto se debe en
parte, a la mencionada solución de la estructura metálica, de sorprendente ligereza
en relación con la luz que salva y con la absoluta ausencia de elementos decorativos
superfluos. Contribuye también, y en ello se diferencia obviamente de la propuesta
de Berlage, la superficie acuática, que duplica con sus reflejos la luz que proviene
del generoso lucernario218 y la disposición de las graderías laterales, que ocultando
los rígidos paramentos verticales, incorpora tensiones formales oblicuas, que
producen la sensación espacial de que el recinto se fuga hacia lo alto, hacia la luz.
El cuerpo sur, fue concebido originalmente de un piso con el fin de contener no
solamente el hall de acceso, sino que también las oficinas de la administración y una
‘sala de reposo’, tal cual lo explicita Kulczewski en los planos que presentó a la
Dirección de Obras Públicas (F. Riquelme, 68) (imágenes 246 a 248). Durante su
construcción el proyecto sufrió una serie de cambios, el más significativo de los
cuales fue el agregado de un nivel a este volumen. Esto permitió incrementar el
número de recintos, que a lo largo de la historia han cobijado diferentes funciones
vinculadas al acondicionamiento físico219.
Otra alteración al proyecto primitivo, fue la modificación de los originales solarios,
que concebidos como patios abiertos, fueron construidos simétricamente, en los
extremos del volumen de acceso (imágenes 243 y 244), los que fueron
transformados, apenas un año después de su inauguración, incorporándoles una
cubierta, convirtiéndolos en una ‘sala de pesas’ (solario oeste) y un casino (solario
este). Esta intervención que modifica tan radicalmente estos espacios no fue llevada
218
El lucernario realizado originalmente en vidrio, fue remplazado por planchas de policarbonato
en las transformaciones llevadas a cabo el año 2006-2007. 219
Hoy específicamente el programa de uso de los recintos, da cuenta de 2 salas de
Acondicionamiento Físico (multiuso), 1 dojo para artes marciales y 2 salas de halterofilia.
Ronald Harris Diez
287
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
a cabo por Kulczewski, sino que por el Departamento de Arquitectura de la Dirección
de Obras Públicas220.
Habiéndole sumado un piso más al volumen de acceso, se hizo necesario incorporar
las circulaciones verticales, que se resolvieron instalando austeras escaleras en los
patios de luz en torno al cual se organizaban los recintos (imagen 259). De esta
manera, éstos que originalmente habían sido concebidos abiertos y con jardines
(imagen 248), quedaron reducidos a patios duros, cubiertos con una estructura de
metal y vidrio.
Lo que no parece haber variado nunca fue la opción formal decidida por Kulczewski
para esta obra, en cuanto a trabajar un Art Déco con reminiscencias criollas. Este
edificio quizás sea un perfecto ejemplo del sincretismo ya mencionado, entre este
estilo proveniente del país galo y las corrientes indigenistas locales.
Esta propuesta Art Déco, cuya estética buscaba representar la velocidad y
dinamismo de la vida moderna, parecía ser la opción adecuada para cobijar un
recinto de natación, ya que las piscinas aludían al carácter higiénico y deportivo del
mundo moderno.
La gran popularidad que este deporte venía ganando desde mediados del siglo XIX,
habiendo formado parte de los primeros Juegos Olímpicos modernos en 1896, se
veía reflejado en políticas que incentivaban la construcción de piscinas públicas a
nivel mundial, pasando a ser parte del exclusivo grupo de tipologías edilicias, entre
las que destacaban teatros, museos y bibliotecas, que una ciudad debía poseer para
considerarse ‘moderna’.
220
En su estudio sobre el arquitecto, Fernando Riquelme se lamenta de esta situación, sin llegar
a percatarse que la intervención se produjo en ambos solarios: “El costado poniente se alteró,
techándolo precariamente, el solario de ese lado diseñado por Kulczewski con un interesante
remate de canes en hormigón que generaba un llamativo juego de luz y sombra” (66). 288
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 246
Piscina Escolar Temperada,
fachada original por Avenida Santa María,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Fuentes, 156)
Imagen 247
Piscina Escolar Temperada,
sección proyecto original,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: F. Riquelme, 71)
Imagen 248
Piscina Escolar Temperada,
planta proyecto original,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Fuentes, 156)
Ronald Harris Diez
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Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Entre los múltiples referentes de esta tipología en estilo Art Déco, que incluyen las
piscinas que mostraba y hacía popular el cine de aquellos años221, conviene prestar
atención a las albercas cubiertas que se habían construido en Francia, no sólo
porque sea la cuna de este estilo, sino porque se sabe que Kulczewski buscaba en
este país sus referentes constructivos. Destacan entre ellas la piscina de ChâteauLandon, de 1884, no sólo por ser la más antigua de París, sino porque señeramente
adopta un estilo formal de estética Art Déco, con visos que prefiguran la estética
‘paquebote’ que surgirá años después, y la diseñada en 1926 por Henri Sauvage, el
ya mencionado ‘pionero’ de este movimiento, que se construirá al comenzar la
década siguiente, en el corazón del edificio de la Rue des Amiraux n.o 13, de París
(imagen 249).
Imagen 249
Piscina Château-Landon, 1884. Francia, Paris. (Fuente: libelluledeparis.net, 2013)
Henri Sauvage: Piscina de la Rue des Amiraux n.° 13, 1926-1930. Francia, París. (Fuente: Minnaert, 183)
La permanente búsqueda de referentes galos por parte de Kulczewski, se estima no
radica sólo en la afinidad evidente producto del origen de su familia o de su
formación profesional, como se vio en el Capítulo 2, sino que parece estar imbuido
por un sesgo doctrinario, nacido de sus ideas políticas, que vinculadas al socialismo,
tendían a rechazar lo proveniente de Estados Unidos222. Es pertinente hacer esta
221
Ver en: Ramírez, Juan Antonio. La arquitectura en el cine: Hollywood, la Edad de oro.
Madrid: Alianza, 1993. 257-258. 222
Esta postura ha ayudado a sumarle adeptos, debido al espíritu de la contingencia social que
se vive hoy en el país, que ha hecho que la figura de Kulczewski cobre importancia incluso más
allá del ámbito propiamente arquitectónico. En muchos casos a veces se tiende hacer énfasis en
una lectura del personaje, idealizando su figura y ocultando los matices que conforman la vida de
290
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
observación en este momento, para dejar en claro el porqué se descartan, por
ejemplo, los referentes del Art Déco norteamericanos, que gran repercusión tuvieron
en otros arquitectos chilenos contemporáneos a Kulczewski. Al respecto recuerda su
nieto Jaime Larraín:
La formación enciclopédica europea del tatita, lo hacía ser bastante antinorteamericano. Consideraba que esa actitud imperialista de Estados Unidos impedía
que los europeos surgieran y que los países hispanoamericanos pudieran
desarrollarse y asomar la cabeza. Sí valoraba la excelencia académica, los
laboratorios o los grandes científicos del país del norte, pero siempre hacía el
comentario, en tono jocoso, inclusive, que los grandes premios Nobel de Estados
Unidos eran ganados por científicos que habían adquirido sus conocimientos en
Europa y luego emigrado a dicho país (Vallejo, 98).
Ante este panorama, por lo tanto, no es difícil establecer referencias formales entre
el edificio de la Piscina Escolar y los pabellones construidos con ocasión de la
Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes, llevada a cabo
en París en 1925. Como respaldo de esta afirmación valga confirmar que en la
Biblioteca de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile, se
hallaban para aquellos años una serie de publicaciones, que a modo de catálogos,
daban cuenta de lo expuesto en esta muestra223.
Por ejemplo, con respecto del Pabellón Primavera, de los Grands Magasins du
Printemps, del sempiterno Henri Sauvage realizado en colaboración con Georges
Wybo, se reconoce en la jerarquía que se le otorga a la cubierta y en su linterna de
luz natural, elementos en común con la propuesta de Kulczewski (imagen 251). Los
escalonamientos que coronan los muros del edificio de la Piscina, junto con evocar
cualquier ser humano hecha de contradicciones y ambivalencias. A este respecto, y habiendo ya
mencionado alguna de las características burguesas que marcaron su vida, valga sólo recordar
que fascinado por los automóviles, poseyó algunos modelos de lujo, únicos en el país, y tal cual
recuerda su hijo Jaime, era propietario a principios de la década del ’30, de un Auburn (Zúñiga,
22), uno de los máximos símbolos de opulencia que existió en su país de origen, Estados Unidos
(imagen 110).
223
Entre ellos destacaban: Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes
1925. París: [s.n.], 1925; Exposition des arts décoratifs: Interieurs en couleurs France. París:
Editions Albert Lévy, 1926; Exposition des arts décoratifs: Etoffes & tapis étrangers. París:
Editions Albert Lévy, 1925; Gruber, Jacques. Le vitrail a l' exposition internationale des arts
decoratifs Paris 1925. París: Ch. Moreau, 1926. Ronald Harris Diez
291
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
el imaginario formal indígena (imágenes 250 y 258), se vinculan formalmente con
pabellones como el Hôtel d’un Collectionneur, del arquitecto Pierre Patout (imagen
252) y Pabellón Pomona, diseñado por Louis Hippolyte Boileau para la tienda Bon
Marché (imagen 253); no se debe desconocer por lo demás, que esta solución
formal será una característica propia del Art Déco, tanto a nivel internacional como
local.
Imagen 250
Piscina Escolar Temperada,
fachada norte,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Imagen 251
Henri Sauvage y Georges Wibo:
Pabellón Primavera para los
Grands Magasins du Printemps,
Exhibición de París
de 1925. Francia.
(Fuente: Benton et al., 168)
292
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 252
Pierre Patout:
“Hôtel d’un Collectionneur”,
Exhibición de París de 1925. Francia.
(Fuente: Benton et al., 143)
Imagen 253
Louis Hippolyte Boileau:
Pabellón Pomona para la tienda
Bon Marché,
Exhibición de París de 1925. Francia.
(Fuente: Benton et al., 168)
Imagen 254
Joseph Hiriart, Georges Tribout
y Georges Beau:
Pabellón La Maîtrise realizado para las
Galeries Lafayette,
Exhibición de París de 1925. Francia.
(Fuente: Benton et al., 169)
Ronald Harris Diez
293
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
De los elementos característicos que Kulczewski utilizó en sus obras Art Déco,
destacan las columnas fasciculadas, como se ha visto en el edificio de Merced n.° 84
(imagen 198) y en el Café-Salón de Baile Trocadero (ficha 36), obras que por sus
similitudes formales, podría considerarse contemporáneas a la obra en estudio
(imagen 255). Es por ello que los componentes decorativos más relevantes de la
Piscina, son las columnas de este tipo que sostienen las ‘pérgolas’, conformadas por
falsos canes de hormigón, lo mismo que las no exentas que decoran los muros
perimetrales, y que se encuentran coronadas con jarrones, donde “brotan flores
estilizadas, tal vez rosas, y cuelgan también esquemáticos claveles como símbolos
de los nuestro” (F. Riquelme, 69) (imagen 256). Es evidente la presencia de
columnas y floreros, que pareciendo evocar las cornucopias clásicas, decoran los
pabellones de la Exposición de 1925, como se aprecia en el mencionado Pabellón
Primavera (imagen 251) y el Pabellón La Maîtrise realizado para las Galeries
Lafayette por los arquitectos Joseph Hiriart, Georges Tribout y Georges Beau
(imagen 254).
Imagen 221
Acceso
Café-Salón de Baile Trocadero
ca. 1929, Santiago de Chile
(Fuente: Archivo Kulczweski)
Imagen 255
Café-Salón de Baile Trocadero,
acceso, ca. 1929. Chile, Santiago. (Fuente: Archivo Kulczewski)
Piscina Escolar Temperada,
acceso, 1929. Chile, Santiago. (Fuente: Archivo Kulczewski)
294
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 256
Piscina Escolar Temperada,
fachada oriente, 1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Imagen 257
Henri Sauvage y Georges Wibo:
Pabellón Primavera para los Grands Magasins du Printemps, detalle,
Exhibición de París de 1925. Francia. (Fuente: Benton et al., 168)
Joseph Hiriart, Georges Tribout y Georges Beau:
Pabellón La Maîtrise realizado para las Galeries Lafayette, detalle,
Exhibición de París de 1925. Francia. (Fuente: Benton et al., 169)
Albert Laprade:
Pabellón Studium Louvre para los Grands Magasins du Louvre, detalle,
Exhibición de París de 1925. Francia. (Fuente: Benton et al., 169)
Piscina Escolar Temperada, detalle acceso, 1929. Chile, Santiago
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Café-Salón de Baile Trocadero, detalle acceso, ca. 1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Ronald Harris Diez
295
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
La configuración ‘clásica’ de estos pabellones, donde se vuelve evidente su
articulación simétrica (imágenes 251 a 254), es innegable también en la composición
del volumen de la Piscina Escolar, justificada como se dijo en su momento, por la
duplicidad del programa asociado a su función (imagen 258).
Imagen 258
Piscina Escolar Temperada,
fachada sur,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Aguayo y Aguilera, lamina 8; intervenida por el autor)
Las mencionadas composiciones escaleradas, se reconocen también, en muchos de
los vanos del edificio, particularmente en los de la primera planta (imagen 258),
entendido que estas formas son el reflejo de la solución formal-estructural que
Kulczewski le dio a las habituales cartelas producidas en el encuentro viga-pilar.
Resuelto formalmente en base a un marcado escalonamiento, pareciera con ello, no
sólo homenajear al arte indígena, sino que también, imitar los alfarjes mudéjares tan
habituales de la arquitectura colonial (imagen 259), tal cual parece reconocerlo
también Fernando Riquelme en su estudio:
La forma como realiza estas terminaciones hace meditar en hasta qué punto no
estaba presente en la mente de Kulczewski la idea de esquematizar los tradicionales
alfarjes de la arquitectura mudéjar presentes en algunas pocas pero significativas
obras nacionales. ¿No estaban prácticamente todos los arquitectos, por esos años,
inquietos por conseguir una expresión formal propia? Una mentalidad aguda, culta y
bien informada, como la del arquitecto Kulczewski, no podía quedar ajena a la
296
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
búsqueda de lo nacional que se manifiesta en otras expresiones artísticas con tanto o
más vigor que en la arquitectura. En la literatura, por ejemplo, como el grupo de Los
Diez (68).
Más allá de sus intenciones historicistas, el resultado formal final, donde las vigas
adquieren una gran presencia plástica, les permite denotar la amplia luz que salvan,
otorgándole a los espacios interiores un insólito aspecto luminoso y ‘moderno’.
Imagen 259
Piscina Escolar Temperada,
hall central
al fondo se aprecia uno de los patio de luz,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Kulczewski)
Buscando reconocer la presencia del indigenismo en las decoraciones geométrico
abstractas de esta obra, en el año 2009, las alumnas Paula Ceroni Villanelo y
Gabriela Pérez Kauschus realizaron, como parte de su Seminario Tutorial para
licenciarse en el área de estudios estéticos, sendas investigaciones dirigidas por el
autor de este trabajo, que buscaban esclarecer, entre otros aspectos, cómo en su
operación apropiatoria al medio local, el Art Déco se nutrió del arte de los pueblos
indígenas originarios, como fuente de inspiración formal224.
224
Ver: Ceroni Villanelo, Paula. “Art Déco y su operación apropiatoria en la arquitectura chilena
a fines de los años 20”. Seminario Tutorial para obtener la Licenciatura en Estética. Instituto de
Estética. Facultad de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica de Chile, 2010; y Pérez
Kauschus, Gabriela. “El ornamento en la arquitectura chilena a inicios del siglo XX: Apropiación
del Art Nouveau y el Art Déco en la arquitectura doméstica”. Seminario Tutorial para obtener la
Licenciatura en Estética. Instituto de Estética. Facultad de Filosofía de la Pontificia Universidad
Católica de Chile, 2010. Medio Impreso. Ambas investigaciones fueron la base de sendas
ponencias en el Tercer Simposio Internacional de Estéticas Americanas “Trayectorias
Americanas 1810/2010”, que convocado por el Instituto de Estética de la Facultad de Filosofía
de la Pontificia Universidad Católica de Chile, se llevó a cabo en Santiago de Chile en
septiembre de 2010.
Ronald Harris Diez
297
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Ceroni
analizó
el
edificio
de
la
Piscina
Escolar
Temperada,
buscando
particularmente, corroborar en forma concreta el traspaso de la iconografía
indigenista a la arquitectura Art Decó. El estudio permitió dar cuenta de una clara
filiación formal entre los motivos decorativos empleados por Kulczewski en esta
obra, y los patrones empleados por el ‘arte’ diaguita. Situación, que en el marco de
esta investigación, ya se había reconocido, en el edificio de Merced n.o 84.
Ejemplo claro de ello, es la franja decorativa, que remata el frontón del volumen que
contiene la piscina, donde reconocemos un patrón de doble zigzag225, que parece el
resultado de la estilización por parte de Kulczewski, de un modelo que habitualmente
empleaba este pueblo en sus piezas cerámicas, como se aprecia en el aríbalo
ejemplificado226 (imagen 260).
Imagen 260
Piscina Escolar Temperada, franja decorativa fachada,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2012)
Aríbalo, cántaro antropomórfico precolombino
Cerámica del Período: Horizonte Inka. Estilo Inka-Diaguita-Aconcagua 1470- 1532 d.C.
Medidas: 420 mm de alto.
(Fuente: precolombino.cl, 2013)
Dibujo del motivo central del Aríbalo.
(Fuente: precolombino.cl, 2013)
De la misma manera, en el frente de los falsos canes de hormigón que decoran las
fachadas y en la rejería artística de las puertas del edificio, por lo demás uno de los
225
En relación al patrón zigzag, González lo define como: “la unidad mínima es una greca
escalerada lateralmente y también en su sector superior, la que sufre una reflexión desplazada y
se traslada como un todo en dirección horizontal, hasta completar la banda” (377). El aríbalo incaico es la forma más representativa de la cerámica incaica, de finalidad utilitaria.
Es un cántaro de boca abocinada, cuello largo, cuerpo globular voluminoso y base cónica. Lo
había en diversos tamaños, desde pequeños hasta los que tenían la altura de una persona. Los
antiguos peruanos lo llamaban maka o puyñun; el nombre de aríbalo lo impusieron los
españoles, por su ligero parecido con las antiguas ánforas griegas elaboradas desde el siglo VIII
a. C. (aryballos).
226
298
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
diseños más relevantes de Kulczewski a este respecto (imagen 261), se reconocen
nuevamente patrones en zigzag diaguitas (imagen 262).
Imagen 261
Piscina Escolar Temperada,
puerta acceso principal,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
Imagen 262
Piscina Escolar Temperada, falso can de la fachada y detalle de la rejería de la puerta del acceso
principal, 1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías del autor, 2013)
Escudilla polícroma. Cerámica del Período Agroalfarero Tardío. Fase II 1300- 1500 d.C.
Medidas: 90 mm de alto.
(Fuente: precolombino.cl, 2013)
En el interior del edificio sin embargo, si bien se vuelven a encontrar decoraciones
de corte indigenista, son las composiciones de las vidrieras las que acaparan la
atención. Ya sean las sutiles ondas y espirales de estética Art Déco (imagen 263), o
Ronald Harris Diez
299
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
unas abstractas configuraciones, que pareciendo emular lo que parece ser un juego
de burbujas227 , se vuelven difíciles de encasillar estilísticamente dentro de algún
repertorio conocido (imagen 264); son por lo mismo una de las composiciones
decorativas más hermosas y sutiles realizadas por el arquitecto, tanto que solamente
ellas bastarían para sustentar su reputación como uno de los artistas más originales
de su generación.
Imagen 263
Piscina Escolar Temperada,
ventana interior del segundo nivel,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: Araya, 83)
Imagen 264
Piscina Escolar Temperada,
ventana interior del primer nivel,
1929. Chile, Santiago.
(Fuente: latercera.com, 2013)
227
Un motivo similar es usado contemporáneamente en la rejería artística de la baranda del
pasillo superior del hall de su residencia-taller (imagen 118), y en las residencias de Calle
Puyehue (ficha 47). 300
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
A modo de conclusión de este capítulo, se vuelve imprescindible reseñar la peculiar
manera de cómo los arquitectos chilenos abordaron la resolución formal de sus
obras, realizadas al amparo de lo que se ha definido como Arquitecturas Paralelas.
Si bien se entendía, como se ha explicado, que el arquitecto optaba por algunas de
las opciones formales antiacadémicas ─propuestas que en Europa habían sido las
primeras en interrogar la validez universal de los valores académicos, y que habían
sido denominadas en su momento como ‘modernas’─, previo acuerdo con el
mandante y en concordancia con el carácter de la obra, en el caso de Kulczewski
esta situación derivó, en una suerte de contaminación estilística, donde en una
misma obra confluían una o más de estas corrientes paralelas
Este sincretismo formal fue el producto de una estrategia de apropiación, que dotada
de gran originalidad, gracias a la inagotable capacidad creadora de su autor, dio por
resultado obras de gran singularidad en el contexto nacional. Esta postura no pudo
únicamente madurar gracias a la particular sincronía que él estableció con un medio,
en donde, causas políticas y sociales de diversa índole, permitieron la llegada y
coexistencia espacial y temporal, de propuestas estilísticas antiacadémicas, y si bien
las corrientes foráneas, como el Art Nouveau y el Art Déco, se hicieron presente en
gran medida desligadas de sus motivos fundacionales, siempre se entendieron como
un repertorio antiacadémico, opuesto al conservadurismo que imponía la academia.
Al respecto, vale la pena citar las palabras vertidas por Fuentes en relación al edificio
de rentas Art Déco:
Sin embargo, la corriente [Art Déco] alcanzó su mayor desarrollo en las obras de
Luciano Kulczewski, arquitecto que sumó gran variedad de detalles heterodoxos,
o
como se puede ver especialmente en el edificio de Calle Merced n. 84 (1927), cuyos
vitrales, dinteles acartelados y el acento puesto en una suerte de gárgola de
inspiración medieval que corona la obra, dicen del deseo por expresar una ruptura
definitiva con la ortodoxia académica (154-155).
Ronald Harris Diez
301
Luciano Kulczewski, arquitecto
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
302
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
CAPÍTULO 5:
LO PARTICULAR EN LO COLECTIVO
Ronald Harris Diez
303
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
304
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
En este capítulo se tomará distancia de la línea temporal emprendida hasta ahora en
el presente estudio, para así tratar la problemática de los conjuntos habitacionales,
que recorre transversalmente toda la vida profesional de Luciano Kulczewski, debido
a que al abordar este tipo de intervenciones urbanas, se requiere una metodología,
que mas que ahondar en lo particular, profundice en la totalidad.
Si bien como consecuencia de esta investigación, el limitado universo de cinco
conjuntos habitacionales228 identificados hasta la fecha por la historiografía, se ha
visto más que duplicado (ver fichas), se mantendrá el curso de acción seguido, en el
sentido de consignar aquellos ejemplos que sean significativos. Es así que el análisis
se circunscribió a dos grupos de ellos, buscando ejemplificar sendos tipos de
estrategias de intervención, que a su vez se corresponden con dos concepciones de
ciudad.
Primeramente se seleccionó un conjunto de residencias realizadas en el Barrio
Yungay, donde por medio del empleo de la tradicional tipología de casa urbana, que
resuelta entre medianeras y organizada en torno a patios interiores, se insertaban en
la retícula de manzanas del Santiago Histórico; en segundo lugar se escogió la
Población Comunidad Keller y la Población Caja Nacional de Ahorros, que
colindantes, dan cuenta del empleo de nuevas tipologías de viviendas, que
vinculadas a una nueva concepción de la urbe, la ciudad-jardín, se implantaron en
las nuevas comunas periféricas de la ciudad.
Entendiendo que cada grupo habitacional es un universo en sí mismo, y que debido
al número restringido de ejemplos que se pueden analizar dentro de los límites que
establece este tipo de investigación, se abre una ventana exploratoria para continuar
a futuro, una vez terminado el doctorado y aconsejablemente, dada su extensión y
complejidad, recurriendo a fondos concursables de origen estatal.
228
Población de Calle Madrid (1925), Población para Suboficiales de la Escuela de Aplicación
de Caballería (1926-1928), Población Los Castaños (1927-1930), Población Comunidad Keller
(ca. 1930), y Conjunto Virginia Opazo (1941-1944). En Chile suele usarse informalmente el
término Población como sinónimo de Conjunto Habitacional. Ronald Harris Diez
305
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Para evitar posibles ambigüedades respecto de la definición de ‘conjunto
residencial’, que pueda emplearse en España o en Chile, se entenderá por tales, a
“un conjunto de viviendas concebidas dentro de un concepto integral, generalmente
aprobado como un único proyecto o programa por la autoridad pública pertinente”229.
Se ha adoptado esta descripción, dado que no existe una definición oficial en
relación a este concepto que corresponda a un documento legal, ya sea Decreto,
Ordenanza, Circular u otra, por parte del Ministerio de Vivienda y Urbanismo del
Gobierno de Chile (MINVU).
229
Glosario Ministros y Autoridades Máximas de Vivienda y Urbanismo de América Latina y el
Caribe (MINURVI), 2003. [on line], Consulta [6 junio de 2005] disponible en World Wide Web:
<http:\\www.minvu.cl>.
306
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
5.1.- CONJUNTOS DEL BARRIO YUNGAY
A partir de 1836, las hijuelas230 que componían la Chacra Portales, emplazadas al
poniente de la ‘cuadrícula colonial’ de la ciudad de Santiago, fueron subdivididas y
vendidas para ser loteadas, dando con esto origen a nuevos barrios231, los cuales
cobijaron, tanto a las familias acomodadas de provincia que se desplazaban a la
capital, como a las extranjeras que inmigraban al país en busca de nuevas
oportunidades (imagen 265).
Es a partir de estas gestiones urbanísticas que se configura el Barrio Yungay, el que
mediante un decreto presidencial fechado el 5 de abril de 1893 oficializa su
existencia. Organizado en base a un damero, que remedaba la estructura del
Santiago colonial, sus manzanas
232
fueron divididas en sitios de diferentes
dimensiones, siendo puestos a la venta entre 1842 y 1847. Estas intervenciones
urbanas llegarían a consolidarse con enorme éxito, gracias a que con el transcurrir
del siglo, el país comenzaría a vivir un auge económico, producto del desarrollo
minero ─plata, oro, cobre; y posteriormente el salitre y el carbón─, y a la
transformación de las actividades agropecuarias tradicionales233.
230
Terreno rural que se forma de la división de otro mayor, producto generalmente de la
partición de una herencia. 231
“A partir de 1836, los descendientes de José Santiago Portales Larraín, los Portales
Palazuelos, vendieron en forma paulatina sus 16 hijuelas, las cuales serán subdivididas a su vez,
generándose los loteos de la Villita de Yungay, la Quinta Normal de Agricultura, como proyecto
público, y la instalación de varios monasterios. La empresa loteadora de Juan de la Cruz
Sotomayor y Jacinto Cueto compró en 1837 la hijuela de Diego Portales, asesinado ese mismo
año. En ella se formó el barrio Yungay, contemplándose terrenos para una plaza y una iglesia: la
actual plaza Yungay y la iglesia de San Saturnino” (Fernández, 60).
232
Las dimensiones más frecuentes de las manzanas que configuraban el damero eran de 90 a
120 metros.
Teniendo como garante este éxito económico, es que el país pudo obtener créditos en el
extranjero, que se invirtieron en obras públicas y en desarrollo urbano. De este modo, entre 1870
y 1930, el Barrio Yungay fue dotado de un insuperable equipamiento público: 16 escuelas y
colegios, destacando entre ellos la Escuela Normal de Preceptores, la Escuela de Minería, el
Liceo Miguel Amunátegui, el colegio Juan Bosco; edificios religiosos, como la Basílica del
Salvador, la Gratitud Nacional, San Saturnino (en Plaza Yungay), Andacollo, Capuchinos,
Corpus Domini; el equipamiento de salud con el Hospital San Juan de Dios y en lo recreativo, la
Quinta Normal de Agricultura, la Plaza Yungay, la Plaza Brasil. El Barrio Yungay contaba con
cinco salas de teatro: Erasmo Escala, Zig-Zag (en Plaza Yungay), Electra, Carrera y Novedades,
y también con el cine Diego Portales (León Echaiz, 95-96).
233
Ronald Harris Diez
307
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Al igual que la trama urbana, las construcciones que caracterizaban el sector,
también conservarán el aspecto que hasta entonces mantenía el centro de la capital,
vale decir casas de un piso de fachada continua, organizadas interiormente en base
a patios. Sus fachadas rendían culto al Neoclásico, adaptado a la modestia de los
materiales constructivos existentes, que eran el adobe, la madera y la teja.
2
1
3
Imagen 265
Sociedad Anónima Guía de Santiago
Plano de Santiago, 1918.
N.°1 Estación Yungay, N.°2 Estación Mapocho, N.°3 Estación Central o Alameda
El círculo rojo enmarca el Barrio Yungay
El cuadrado verde enmarca la cuadrícula colonial
El cuadrado amarillo corresponde a la Plaza Yungay
La línea gris oscura corresponde al trazado de La red del Ferrocarril de Circunvalación de Santiago (FCS)
(Fuente: Martínez, 99; intervenido por el autor).
308
Ronald Harris Diez
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Con el devenir de las décadas y con la llegada del ferrocarril al sector, hicieron su
aparición en el barrio las clases media y obrera. Como en buena parte de Santiago,
el proceso de industrialización estuvo vinculado al avance de este medio de
transporte, que se configuraría en la columna vertebral en torno a la cual se
desarrollaría la actividad fabril, que lo utilizaba para el abastecimiento de materias
primas y la distribución de productos, tanto dentro de la ciudad, como al resto del
país.
En la segunda parte del siglo XIX, como parte del ramal ferroviario que unía la
Estación Alameda con Valparaíso, principal puerto del país, se construye la Estación
Yungay. Verdaderamente se trataba de un simple paradero que con el tiempo, al
igual que todo ese tramo, quedaría integrada al anillo de hierro, que construido en la
periferia de la ciudad, permitiría circunvalarla234 (imagen 265).
Es por otro lado también, el comienzo del centralismo, aspecto que caracteriza hasta
el día de hoy al país, y que guarda relación con la concentración en la capital, de la
234
La red del Ferrocarril de Circunvalación de Santiago (FCS), “se conforma un Primer Tramo
de este llamado ferrocarril de circunvalación, con el tendido existente desde la Estación Alameda
o Central, punto de partida del ramal del ferrocarril al sur -construido en 1857- en su paso por la
ciudad, lo que lo conforma como el límite poniente de ésta. Si bien en dicho momento no se
concebía aún la idea de crear un Anillo de Circunvalación su objetivo primordial era la llegada del
ferrocarril al sur, ya que la Estación Alameda recibía los productos provenientes del sur del país
(principalmente de carácter agrícola) lo que significó aglutinar a su alrededor una zona de
bodegas e instalaciones dedicadas principalmente al rubro agrícola y ganadero.
Un Segundo Tramo se genera a partir de 1863 con la creación de la Estación (o paradero)
Yungay ubicado hacia el norte de la Estación Alameda, cuyo fin era comunicar Santiago con el
puerto de Valparaíso, ocupando en su trazado todo el costado poniente de la actual Avda.
Matucana –entonces límite nor-poniente de la ciudad- consolidándose hacia fines del siglo XIX la
línea Alameda–Yungay con un flujo importante de carga y pasajeros desde y hacia el puerto. Ello
permitió la pronta concentración en esta área de la industria pesada de la ciudad como
maestranzas, fundiciones, bodegas u otras industrias manufactureras.
El Tercer Tramo del FCS se conforma a partir de 1888, extendiéndose desde la Estación Yungay
hacia el oriente, finalizando en la nueva Estación Mapocho. Esta estación, también llamada
Mercado, fue construida para permitir que los trenes provenientes de Valparaíso pudiesen llegar
al centro de la ciudad, tanto con carga menor como con pasajeros […].
Al finalizar el siglo XIX (1898) se consolida un Cuarto Tramo del tendido del FCS, esta vez desde
la Estación Alameda hacia la nueva Estación San Diego […].
Finalmente en 1903 se consolida un Quinto Tramo del FCS, éste unía las Estaciones de San
Diego y Providencia. Esta sección, promovida en su construcción por los viñateros del Valle del
Maipo para dar facilidad al movimiento de sus productos, fue el último tramo en incorporarse al
FCS (Pizzi y Valenzuela, s.p.).
Ronald Harris Diez
309
Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
industria manufacturera, el comercio, las finanzas y los servicios, así como las
principales oficinas públicas. De esta manera una gran migración de familias,
provenientes del campo y de los campamentos mineros235, arriba a Santiago, en
búsqueda de trabajo236.
En el Barrio Yungay, el valor de los terrenos, era más económico respecto del casco
histórico del cual por lo demás no se hallaba muy distante, por lo que se transforma
en un imán para los nuevos residentes, particularmente la clase media que trabajaba
esencialmente en los servicios y estamentos estatales que se emplazaban en el
centro de la capital237, al cual se podían trasladar con relativa facilidad238. Por otro
lado, las clases bajas que buscaban ganarse la vida trabajando principalmente en la
industria manufacturera, se instalan en este lugar buscando la cercanía con las
fábricas que se habían localizado en torno a la vía férrea. Estos serán los grupos
sociales, que en las primeras décadas del siglo XX, y no sólo en el Barrio Yungay,
demandarán mayor cantidad de viviendas.
Es así como este sector, que hasta entonces se había mantenido relativamente
aislado del resto de la ciudad, se verá rodeado por el nacimiento de nuevos barrios,
235
Este aspecto se agudizará cuando en la década del ’30, comienza a comercializarse el salitre
sintético en grandes cantidades, que Fritz Haber, había inventado en 1908-1909, lo que junto a
la depresión económica de esos años, termina por hacer caer las exportaciones del nitrato,
principal fuente de ingresos del país, y se cierran sus centros de explotación. Especifica De
Ramón: “Dentro del país, la actividad que primero sufrió estos efectos fue la minería causando el
desempleo de más de 60.000 trabajadores que abandonaron los campos salitreros y cupríferos
trasladándose a las ciudades, en especial Santiago. La agricultura igualmente debió soportar
estas secuelas al paralizarse las exportaciones de productos. […] La industria manufacturera, en
cambio, sufrió, comparativamente, mucho menos debido a la mayor autonomía que tenía sobre
el proceso del comercio exterior, siendo la primera en recuperarse de esta crisis” (256-257).
236
Si para 1843, la población de Santiago era de 129.807 habitantes, en 1920 ésta llegará a los
507.000 habitantes (De Ramón, 221). 237
“La ampliación de la administración pública desde la década de 1870 significó un traslado de
elementos ilustrados de los grupos altos de provincia hacia Santiago […]. Este reclutamiento de
jóvenes y hombres maduros afectaba también a las familias que de ellos dependían, y dio forma
y consistencia a la clase media chilena, hasta entonces, no bien configurada” (De Ramón, 142). 238
Junto con el ferrocarril, tranvías de tracción animal, conocidos como ‘carros de sangre’,
conectaban el Barrio Yungay con el centro de la capital desde 1875. Para los primeros años de
siglo XX, hará su debut el tranvía eléctrico, y más tarde el servicio de Ferrocarril Urbano
conectará el centro con la Quinta Normal de Agricultura, mediante dos vías, una de ida por Calle
Catedral y otra de regreso por Calle Huérfanos (Fernández, 68-69). 310
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Luciano Kulczewski, arquitecto.
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que de carácter popular surgirán vinculados a las estaciones ferroviarias, como el
Barrio Mapocho o Guangualí al norte y el Barrio Estación hacia el poniente, mientras
que hacia el oriente, buscando más bien la cercanía con el centro histórico, familias
de clase alta darán origen al Barrio Brasil.
En este sentido las transformaciones urbanas vinculadas al crecimiento de la ciudad
hasta aquí expuestas, encuentran eco en las palabras de Max Aguirre:
El mercado como expresión del régimen económico imperante y las variadas
manifestaciones de la innovación tecnológica (materiales, medios de transporte,
producción industrial e industrialización de actividades tradicionales como la
agricultura), establecieron el marco dentro del cual se gestó el fenómeno de la
transformación urbana. Con este nombre se identificaron todas las acciones
orientadas a paliar en el ámbito de la ciudad los efectos producidos por ese marco
económico, industrial y tecnológico. A esas acciones correspondieron, entre otras, las
iniciativas de “ensanche”, “ciudad jardín”, “ciudad lineal”, “ciudad industrial”,
soluciones “higienistas”, “reformistas” o “utópicas”, como asimismo las normas legales
que fueron fijando el ordenamiento que se quiso alcanzar. (Aguirre, La arquitectura
moderna en Chile…, 93-94).
Imagen 266
Plaza Yungay en 1902.
Chile, Santiago
(Fuente: Fernández, 60)
Como ‘corazón’ de este conjunto denominado en su totalidad Santiago Poniente, el
Barrio Yungay, pareciendo cumplir con la vocación mediadora que la geografía le
impuso, se caracterizará, por el variopinto origen socioeconómico de las familias que
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Luciano Kulczewski, arquitecto.
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lo habitaban239. Este referente será clave, a la hora de entender las intervenciones
arquitectónicas que a mediados de la década de 1920, Luciano Kulczewski realizará
en el barrio.
En parte de la manzana conformada por las calles Santo Domingo por el norte,
Libertad por el oriente, Catedral por el sur y Esperanza por el poniente, ubicada en el
vértice sur-poniente del la Plaza Yungay, centro del barrio (imagen 267), Kulczewski
realizará cuatro conjuntos habitacionales para el mandante Alejandro Guttmann,
respecto de quién, no se posee mayor información. Trabajando a partir de las
evidencias, lo primero que se reconoce en estas intervenciones, es que a pesar de
haber sido realizadas prácticamente en paralelo, fueron tramitadas de forma
independiente, y que sus viviendas, tipológicamente disímiles, estaban dirigidas a
habitantes de diferentes condiciones económicas.
Imagen 267
Plano de la manzana
En naranjo el conjunto de casas de Calle Santo Domingo,
En azul el conjunto de casas de Calle Esperanza,
En verde el conjunto de casas de Calle Catedral
En amarillo en el conjunto de casas del Cité Esperanza.
(Fuente: Realización del autor)
239
Esta condición se reafirmará con posterioridad con el Plan Regulador de Santiago realizado a
comienzos de la siguiente década: “En los años 1930 el Plan Regulador apuntó a consolidar las
características del barrio. Consideró un sector para la población de altos ingresos a lo largo de
la avenida Alameda Libertador Bernardo O’Higgins y alrededor de la plaza Brasil; un sector para
los niveles medios, alrededor de la plaza Yungay, y un sector para la población de menos
recursos, al norte. El Plan Regulador, sin embargo, no logró frenar la migración de las clases
adineradas del sector” (Fernández, 70). 312
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Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Esta intención se advierte también, al comprobar que si bien los terrenos son
colindantes y ocupan prácticamente la mitad de la manzana, fueron resueltos con
accesos diferenciados (imagen 267). Mientras que los dos conjuntos de viviendas
orientadas a la clase media, se organizan enfrentando linealmente las calles, por lo
que se ingresa a los inmuebles directamente desde el espacio público, en este caso,
calles Santo Domingo y Esperanza, el conjunto destinado a familias más pudientes
lo hace por Calle Catedral. Las viviendas más económicas, organizadas en torno a
un pasaje interior cuentan con un estrecho ingreso común por Calle Esperanza. Esta
última solución, se conocerá con el nombre de ‘cité’, y estaba muy extendida desde
principios
del
siglo
XX,
siendo
habitual
que
coexistieran
con
soluciones
habitacionales dirigidas a clases económicas más acomodadas. Este micro universo
creado por Kulczewski, parecía no ser otra cosa que el reflejo de lo que se vivía a
nivel del macro sistema del barrio, tal cual lo confirman las palabras de Manuel
Fernández: “Santiago Poniente es, en consecuencia, ocupado en el sector oriente
por familias adineradas y en los sectores norte y sur por poblaciones obreras y cités.
En el sector intermedio [Barrio Yungay] cohabitaban ambas soluciones con viviendas
de clase media y cités proletariados” (64).
Si bien como se ha mencionado los conjuntos fueron construidos prácticamente en
forma contemporánea, para estructurar su análisis, se respetarán las fechas de los
planos de instalaciones sanitarias, únicos documentos originales que de estas obras
se conservan.
En 1922 inicia su labor con el conjunto de seis viviendas que se organizan en
solares entre medianeras, que adyacentes unos de otro, se conforman como un
conjunto de frente continuo que se orienta a Calle Santo Domingo (ficha 11),
disposición por lo demás habitual para la época en el Barrio Yungay.
La afirmación en cuanto a que el destino de estas viviendas está orientado a familias
de clase media, encuentra respaldo en las dimensiones de los solares que
componen el loteo, de 7 metros de ancho por 20 metros de profundidad (140 m2),
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que era el habitual para las residencias orientadas a este tipo de destinatario240
(Registro y análisis del patrimonio urbano y arquitectónico – Santiago Poniente, 167).
En este contexto Kulczewski opta también, por la tradicional tipología de residencia
de un piso organizada en torno a discretos patios interiores. Este modelo recibe el
nombre de ‘media-casa’, ya que se construía en terrenos de la mitad del ancho de la
tradicional ‘casa republicana’, heredera a su vez del modelo colonial, que
estructuraba su única planta en torno a dos o tres holgados patios (imágenes 268 y
269). De esta manera, en estos solares más angostos, los patios de las mediascasas, se desplazan, quedando adosados a las medianeras (imagen 270).
Imagen 268
Ejemplo de ‘Casa Republicana’:
Residencia Calle Compañía n.° 2850, ca. 1890-1900. Chile, Santiago.
(Fuente: Registro y análisis del patrimonio…, 171; intervenida por el autor)
Imagen 269
Ejemplo de ‘Casa Republicana’:
Residencia Calle Compañía n.° 2850,
ca. 1890-1900. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2013)
240
Plano de instalaciones sanitarias n.º 13671 del Archivo Técnico de Aguas Andinas con fecha
29 de noviembre de 1922. El plano lleva la firma de Luciano Kulczewski.
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Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 270
Conjunto de viviendas de Calle Santo Domingo,
plano de conjunto,1922. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Técnico de Aguas Andinas; intervenido por el autor)
A partir de este arquetipo, Kulczewski impondrá la estrategia compositiva de
otorgarle a cada vivienda una distribución diferente, ya sea recurriendo a la inversión
especular de la organización interior teniendo como eje la medianera, o simplemente
variando la distribución y proporción de algún recinto o del vestíbulo de acceso. Esta
maniobra repercutirá y encontrará eco obviamente en la disposición de los vanos en
la fachada, lo que junto con un tratamiento decorativo diverso, permitirá que cada
inmueble parezca único y original, pero sin perder el sentido de conjunto, lo que se
logra gracias a una altura y relación lleno-vacío similares (imagen 271). Esta
habilidad para lograr individualizar cada una de las casas de un conjunto, será una
característica transversal a toda su producción, lo que se ha traducido en el mayor
de los reconocimientos en tiempos recientes.
Independiente de la disposición del vestíbulo, que remata en el hall de la vivienda
─en este caso un simple recinto de distribución─, ésta se organiza en torno al eje
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que establece el pasillo central, en función al cual se disponen los recintos. El salón,
el dormitorio principal o el escritorio, con ventanas hacia la calle, suelen encabezar la
sucesión de habitaciones que rematan al fondo del inmueble, en el segundo patio y
los recintos de servicio.
Imagen 271
Conjunto de viviendas de
Calle Santo Domingo,
vista general desde el oriente,
1922. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2012)
La materialidad de las viviendas, suele ser también la habitual para esta tipología;
fachada de albañilería de ladrillo, mientras que los muros perimetrales de cada
unidad se construyen en adobe tendido. La tabiquería interior está confeccionada en
estructura de madera rellena de adobes puestos de canto, que se aseguran por
medio de hebras de alambre y grapas. Lamentablemente los últimos terremotos que
han azotado la capital, derrumbaron las cornisas y los antetechos de prácticamente
todas las viviendas, a raíz de lo cual, cada propietario resolvió el problema
independientemente, en su mayoría con materiales precarios, desfigurando no
solamente la armonía del conjunto, sino que también la proporción de los alzados.
Es evidente también que con el paso de los años muchas de las fachadas se han
visto despojadas de los estucos decorativos que caracterizaban a cada residencia,
sin hablar de la desfiguración de los vanos para habilitar almacenes u otras
intervenciones. Más recientemente el país se ha visto afectado por una moda
colorista, muy distante de las
tonalidades pastel que caracterizaban al conjunto
original (imagen 272).
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Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 272
os
Residencias de Calle Santo Domingo n. 2856, 2866 y 2880,
1922. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías del autor, 2012)
Como se ha mencionado, cada vivienda está decorada con un tema diferente, y si
bien en muchas de ellas se reconocen huellas beauxartianas, la libertad con que se
articulan los ornamentos, parece prefigurar la temprana aceptación, por parte del
arquitecto, de los lenguajes antiacademicistas. A partir del entendido que se está
haciendo referencia a residencias modestas, la decoración se centraba en torno a
vanos y cornisas. Por lo mismo, debido a la discreta altura exterior de las viviendas,
5 metros, Kulczewski evita la tripartición clásica en la articulación de las fachadas,
evitando destacar un zócalo, lo que hubiese desproporcionado la composición.
Particular importancia cobraba también, el tratamiento de los vanos, siempre
cambiantes, no sólo por la adopción de diferentes soluciones estructurales, ya sean
arcos o dinteles, sino que también, por las subdivisiones a las que son sometidos
algunos de ellos, con el fin de obtener distintos ritmos compositivos dentro del
conjunto global de fachadas (imágenes 272 y 273).
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Imagen 273
Conjunto de viviendas de Calle Santo Domingo,
detalles decorativos, 1922. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías del autor, 2012)
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El grupo de ocho residencias de Calle Esperanza fue realizado en 1923 (ficha 13),
en él Kulczewski recurre a la misma solución tipológica de medias-casas, por lo que
tanto la distribución interior como el resultado formal de las viviendas es
prácticamente igual. La diferencia está dada por el mayor tamaño de los solares, 9,6
metros de ancho por 22 metros de fondo 241 (imagen 274).
Se puede suponer que el motivo que le llevó a tramitar y construir estas viviendas
independientemente del loteo de Calle Santo Domingo, responde a cuestiones de
orden práctico, ya que a simple vista, parecen formar parte de un conjunto armónico,
que sigue las mismas estrategias formales en la composición de las fachadas, sin
buscar diferenciarse del anterior (imágenes 275 y 276).
Imagen 274
Conjunto de viviendas de Calle Esperanza,
plano de conjunto,
1923. Chile, Santiago.
(Fuente: Archivo Técnico de Aguas Andinas,
Intervenido por el Autor)
241
Plano de instalaciones sanitarias n.º 13980 del Archivo Técnico de Aguas Andinas con fecha 25 de octubre de
1923. El plano lleva la firma de Luciano Kulczewski. 318
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Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 275
os
Residencias de Calle Esperanza n. 585, 581 y 575,
1923. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías del autor, 2012)
Imagen 276
os
Residencias de Calle Esperanza n. 571, 567 y 563,
1923. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografías del autor, 2012)
El Cité Esperanza, fue realizado entre 1923 y 1924 (ficha 14). La estrategia
urbanística de emplazarlo al interior de una manzana, se vincula a la construcción de
‘casa baratas’242 en una zona caracterizada por la escasez de terrenos y por su alto
valor comercial. El espacio central, en torno al cual se organizan las 31 viviendas,
como en todo cité, tiene un carácter privado (imagen 277). Esta disposición lo
diferencia de los pasajes, el otro modelo urbanístico que con este mismo fin se
utilizaba en el barrio, donde debido a su configuración, permiten comunicar dos
calles, y el espacio común es semiprivado, o decididamente es parte del dominio
público.
242
Como establece Max Aguirre los nombres que más circulaban en las revistas de la época
para definir este tipo de viviendas eran: populares, económicas, baratas o mínimas (La
arquitectura moderna en Chile…, 65). Ronald Harris Diez
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Luciano Kulczewski, arquitecto.
Eclecticismo y procesos modernizadores en el Chile de la primera mitad del siglo XX
Imagen 277
Cité Esperanza,
vista general desde el sur,
1923-1924. Chile, Santiago.
(Fuente: Fotografía del autor, 2012)
Con el despuntar del siglo, este tipo de residencia económica, se había visto
favorecida por la primera ley nacional, que al respecto, se dictó en 1906, la n.° 1838
sobre Habitación Obrera, que fue el primer intento por parte del estado de resolver el
déficit de viviendas. Pionera en Latinoamérica, esta legislación se hacía eco de la
concepción de un estado liberal, que se tenía en la época, y cuya función por lo tanto
consistía en incentivar que actores privados se hicieran cargo de dar soluciones
habitacionales a la clase trabajadora chilena243.
En este caso en particular, si bien estos conjuntos de viviendas parecen ser el
resultado claro de este tipo de estrategia, sus destinatarios no eran precisamente
obreros, sino que al parecer estaban dirigidos al cuerpo policial, uno de los grupos
de mayor crecimiento de la época244.
243
Sobre las repercusiones de esta ley, ver: Hidalgo, Rodrigo. La vivienda social en Chile y la
construcción del espacio urbano en el Santiago del siglo XX. Santiago de Chile: Instituto de
Geografía de la Pontificia Universidad Católica de Chile, Centro de Investigaciones Diego Barros
Arana, 2005.
244
“A principios de siglo, se gesta también un cambio en la estructura social urbana. El aumento
de la población urbana genera la necesidad de satisfacer dos grupos de mayor crecimiento
proporcional; el sector medio, que alberga mayoritariamente a funcionarios públicos y personal
de las fuerzas armadas, los que de preferencia habitan en conjuntos de casas aisladas o
320
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