Condena2

^ ^ ^ ^ e r i p e c i c
La condena de
Sagunto
Una sentencia del Tribunal Supremo confirma que la
restauración-reconstrucción del teatro romano de
Sagunto fue ilegal ¿Y ahora qué?
PEDRO NAVASCUÉS PALACIO
Catedrático de Historia del Arte
Escuela de Arquitectura, Madrid
engo en mis manos la sentencia
de la Sala de lo Contencioso-Adm i n i s t r a t i v o , Sección Tercera
del Tribunal Supremo, que, con
fecha de 16 de octubre de 2 0 0 0 , desestimaba el recurso de casación interpuesto por el Ayuntamiento de Sagunto contra el fallo que, en su día, emitió
el Tribunal Superior de Justicia de Valencia sobre la ilegalidad de la obra
ejecutada en el que fue teatro romano
de Sagunto.
T
Son treinta folios que vienen a resumir diez años de pleitos en torno a la
destrucción del teatro ex-romano de
Sagunto que dan la razón, desde el
punto de vista jurídico, a quienes denunciaron esta acción como contraria
a derecho, según la vigente ley del Pat r i m o n i o Histórico Español (1985).
La sentencia en cuestión se apoya
en el artículo 26 de esta ley, cuando dice que los poderes públicos velarán
por "la conservación, consolidación y
rehabilitación" de los bienes inmuebles
y "evitarán los intentos de reconstrucción", estableciendo claramente, dice
el Tribunal Supremo, un límite positivo,
esto es, la conservación, consolidación
y rehabilitación de los bienes inmuebles, y otro negativo, a saber, su reconstrucción, como se hizo en Sagunto.
Pero no es mi propósito traer aquí
la argumentación jurídica del caso, ni
cómo o qué se entiende por reconstrucción, o cuáles son los límites de la
conservación, restauración, consolidación o intervención en los monumentos, pues entraríamos en una logomaquia inútil que pondría en evidencia la
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dificultad de pretender legislar sobre
esta materia con carácter absoluto y
validez universal, allí donde debía imperar otra ley no escrita que es la del
sentido común y el respeto hacia lo
que tiene de herencia colectiva ese pat r i m o n i o sobre el que nadie puede
arrogarse el derecho de destruir o
transformar.
Nadie, efectivamente, tiene derecho
a cerrarnos el libro de la historia, nadie
puede privarnos de profundizar en el
conocimiento de nuestro pasado sepultando sus testimonios. Ninguna legislación vigente, ninguna carta del "restauro", ninguna normativa de la UNESCO ni c o m p r o m i s o internacional de los
firmados por el Estado español, concede bula sobre esta cuestión.
Sin duda se podría organizar un seminario muy interesante sobre el con-
El Teatro de Sagunto en un grabado de Laborde, 1811.
tenido del fallo del Supremo pero ¿de
qué serviría si ya nada nos queda? No
está mal como documentación histórica y relación objetiva y desapasionada
del proceso seguido hasta hoy desde
que, en 1984, el entonces director general del Patrimonio Artístico de la
Consejería de Cultura, Educación y
Ciencia de la Generalidad Valenciana,
Tomás Llorens, encargó a los arquitectos Manuel Portaceli y Giorgio Grassi el
proyecto de la "Restauración y rehabilitación del Teatro Romano de Sagunto y
su entorno"; la referencia de los informes ( 1 9 8 8 ) del jefe del Servicio de Patrimonio Artístico Inmueble, que era a
la sazón Julián Esteban Chapapría, y
de la jefe del Servicio de Patrimonio Artístico Mueble, Carmen Aranegui, que
había dirigido el estudio arqueológico
que se incorpora al mencionado proyecto; el papel desempeñado por la
Academia de San Carlos, y así toda
una serie de detalles que no pueden
coger de sorpresa a nadie, pues ya se
habían dado a conocer las intenciones
y alcance de lo proyectado en una publicación de la mencionada Consejería
de Cultura y en una exposición que tuvo lugar entre noviembre y diciembre
de 1987, en el propio Museo Arqueológico de Sagunto.
Dos imágenes del Teatro de Sagunto: arriba, la cavea tras su reconstrucción, en una fotografía
de 1993; abajo, una vista general antes de la restauración.
ero mal asunto es el que estas
cuestiones tengan que llegar
también a los tribunales de
justicia pues "pleitos tengas y
los ganes". ¿De qué nos sirve tener la
razón si no cabe devolverle la vida?
Seguramente ya no merece la pena
decir nada sobre Sagunto pues está todo dicho, ni siquiera escribir estas líneas después de habernos manifestado en su momento sobre este acto que
entiendo como vandálico, pues siendo
irreversible lo que allí se perpetró, sólo
cabe asistir a su funeral aniversario. Es
tan irreversible, que la propia sentencia no tiene hoy una salida viable, pues
ninguna acción "desrestauradora" puede devolvernos la condición romana
del teatro, desaparecida bajo la brutal
construcción de una obra nueva que no
necesitaba a f i r m a r s e g r a t u i t a m e n t e
sobre este soporte histórico, salvo que
sin él nada o muy poco sería como proyecto.
P
El teatro se había consolidado co95
v e r s i d a d y de la p o l í t i c a , los d i s p u e s t o s
a d e c l a r a r l o p ú b l i c a m e n t e , ni ayer ni
hoy, p o r un s e c r e t o t e m o r i n c o n f e s a b l e
q u e no han f a c i l i t a d o t a m p o c o los c a m bios p o l í t i c o s h a b i d o s ni la s e n t e n c i a
en c u e s t i ó n .
S a g u n t o r e s t a r á s i e m p r e c o m o un
b a l d ó n p a r a el p a t r i m o n i o e s p a ñ o l y
será m u y d i f í c i l j u s t i f i c a r y e x p l i c a r que
esto se hizo al f i n a l i z a r el siglo XX com o u n a r e s p u e s t a m o d e r n a al reto de
la c o n s e r v a c i ó n de los bienes c u l t u r a les del país.
Vista general del Teatro griego de Epidauro.
m o r u i n a en el paisaje de S a g u n t o , a
ios pies del c a s t i l l o y d o m i n a n d o la ciud a d , t a l y c o m o lo había d i b u j a d o Wyng a e r d e en el siglo XVI o c o m o lo g r a b ó
L a b o r d e a c o m i e n z o s del siglo XIX, lo
c u a l no i m p i d i ó n u n c a u t i l i z a r l o c o m o
espacio teatral.
d e c e n a s de t e a t r o s g r i e g o s y r o m a n o s
del área m e d i t e r r á n e a , d e s d e Éfeso
h a s t a T a o r m i n a , p a s a n d o p o r los teat r o s n o r t e a f r i c a n o s , d o n d e el r e s p e t o
hacia esta e x p r e s i ó n a r q u i t e c t ó n i c a d e
la c u l t u r a c l á s i c a ha p r e v a l e c i d o s o b r e
cualquier tentación distorsionadora.
Al c o n t r a r i o , su i m a g e n de r u i n a
c o n s o l i d a d a r e p r e s e n t a b a un valor añad i d o y la p é r d i d a del frons scenae
int r o d u c í a un m a r g e n de l i b e r t a d para
m o n t a r la e s c e n o g r a f í a q u e m e j o r conviniera o más rabiosamente contemporánea que, d e s p u é s de u t i l i z a d a , se
p u e d e d e s m a n t e l a r d e v o l v i e n d o al teat r o a su s i t u a c i ó n a n t e r i o r .
El a r q u i t e c t o i t a l i a n o Grassi hizo en
S a g u n t o lo q u e no le h u b i e r a n p e r m i t i d o hacer las leyes ni la p r á c t i c a restaur a d o r a en su país s o b r e t e a t r o s c o m o
los d e Ostia y P o m p e y a . En o t r a s palabras, no hay t e a t r o c l á s i c o en t o d o el
M e d i t e r r á n e o q u e haya s u f r i d o t a l ultraje, ni a d m i n i s t r a c i ó n c u l t u r a l q u e
haya p e r m i t i d o s e m e j a n t e a c t u a c i ó n ,
c e n s u r a d a luego p o r t o d o s , p r o p i o s y
e x t r a ñ o s , pese a q u e sean los m e n o s ,
d e s d e el c a m p o de la h i s t o r i a , de la arq u i t e c t u r a , de la a r q u e o l o g í a , de la uni-
Esto es lo q u e s u c e d e t o d o s los
años, p o r e j e m p l o , en el t e a t r o g r i e g o
de E p i d a u r o d o n d e nadie, ni p o l í t i c o s
ni a r q u i t e c t o s , ha t e n i d o la o c u r r e n c i a
de r e c o n s t r u i r la escena; d o n d e a n a d i e
se le ha p a s a d o p o r la m e n t e el c h a p a r
con p i e d r a los d e s g a s t a d o s a s i e n t o s de
la cavea, p u e s en t o d o c a s o se c o l o c a n
u n o s leves a l m o h a d o n e s q u e d a n com o d i d a d al e s p e c t a d o r d u r a n t e la rep r e s e n t a c i ó n p e r o q u e luego se r e t i r a n ,
d e t a l f o r m a q u e p o d a m o s s e g u i r viend o la c o n d i c i ó n g r i e g a de la o b r a proy e c t a d a p o r P o l l c l e t o el Joven y no la
r e g u r g i t a d a p o r el a r q u i t e c t o X q u e hoy
lo h u b i e r a " r e h a b i l i t a d o " . Ésa es la diferencia.
Esa es la d i f e r e n c i a q u e separa hoy
al t e a t r o e x - r o m a n o d e S a g u n t o de las
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Detalle del nuevo escenario del Teatro tras la
restauración.
¿Encierra a l g u n a v i r t u d la sentencia? ¿Servirá de e j e m p l o p a r a f u t u r o s
d e s m a n e s en los q u e p e r s o n a l m e n t e
d e s e a r í a ver a p l i c a d o s los a r t í c u l o s
3 2 1 y 3 2 2 del C ó d i g o Penal a c e r c a d e
los d e l i t o s c o n t r a el p a t r i m o n i o , p u e s
para eso los r e d a c t ó el legislador? ¿Evit a r á al m e n o s q u e se repita la a c c i ó n
en el e x t r a o r d i n a r i o t e a t r o r o m a n o desc u b i e r t o en C a r t a g e n a , d o n d e ya hay
indicios miméticos?
q u í , d e s p u é s de una e j e m p l a r
excavación q u e se i n i c i a b a en
los d í a s m i s m o s en q u e com e n z a b a la d e s t r u c c i ó n del
d e S a g u n t o , y t r a s el m o d é l i c o t r a b a j o
llevado a c a b o por S e b a s t i á n R a m a l l o y
Elena Ruiz, no se hace s i n o oír alarm a n t e s p r o p u e s t a s en la línea d e Sag u n t o . Pero c u a l q u i e r d i s t o r s i ó n d e su
i m a g e n h i s t ó r i c a , c u a l q u i e r e r r o r d e int e r p r e t a c i ó n , c u a l q u i e r g e s t o d e sup u e s t a m o d e r n i d a d , dejaría al Teatro
de C a r t a g e n a f u e r a d e ese c o n j u n t o
m e d i t e r r á n e o en el q u e el t e a t r o es un
signo de c o m u n i d a d cultural.
A
La a r q u i t e c t u r a rota del t e a t r o no
puede, no debe ser p r e t e x t o p a r a un
nuevo t e a t r o , u t i l i z a n d o los restos arq u e o l ó g i c o s c o m o t r o f e o s de caza a inc l u i r en el p r o y e c t o de un a r q u i t e c t o
q u e f a g o c i t a la r o m a n i d a d de la o b r a en
b e n e f i c i o de un p e r s o n a l n a r c i s i s m o .
Para q u i e n e s p i e n s a n q u e n u e s t r o
t i e m p o exige i n j e r t a r en la a r q u i t e c t u r a
a n t i g u a c o n t r a n a t u r a el d i s e ñ o m o d e r no, p a r a así a c t u a l i z a r su i m a g e n , rec o r d a r é lo d i c h o p o r C a p m a n y , a finales del s i g l o XVIII, c u a n d o no se explic a b a p o r qué la a r q u i t e c t u r a c l á s i c a
s i e m p r e le parecía m o d e r n a s i e n d o t a n
a n t i g u a , al t i e m p o q u e j u n t o a ella las
m á s m o d e r n a s a p a r e c í a n s i e m p r e como más antiguas.