Catedral de la nostra Senyora de Chartres

NOTRE−DAME DE CHARTRES
DOCUMENTACIÓ GENERAL
Nom: Catedral de Notre−dame de Chartres
Arquitecte: mestre de Chartres
Cronologia: 1191−1220
Localització: Chartres (França)
Estil: Gòtic
Materials utilitzats: pedra
Sistema constructiu: arquitravat i voltat
Dimensions: 130,20m (llarg) per 64m (ample) per 32,90m (alt)
CONTEXT HISTÃ’RIC
El segle ΧΙΙ és el segle de l'expansió europea: creixement demogrà fic, renovació agrÃ-cola,
revitalització del comerç, aparició de noves ciutats i creixement de les ja existents. El poder reial s'afirma
enfront de les tendències del feudalisme, el creixement de les ciutats i del desenvolupament del comerç
origina l'aparició d'una classe burgesa que controla els governs municipals. La catedral esdevé el sÃ-mbol
de la prosperitat d'una comunitat urbana. Les universitats esdevenen centres fonamentals d'activitats
intel·lectual. El segle ΧΙV, la greu crisi demogrà fica frena aquest impuls econòmic i intel·lectual. Hi
ha crisis polÃ-tiques i religioses importants, com la guerra dels Cent Anys o el Cisma d'occident. L'església
continua ocupant un lloc fonamental en allò que afecta a l'art i la cultura, al segle ΧΙΙΙ apareixen nous
ordres monà stics els franciscans i els dominics, apareix un nou humanisme i una nova acceptació d ela
natura, es valora menys la creativitat que el domini de les tècniques de l'ofici, els artistes s'agrupaven en
gremis. Els pintors seran els primers artistes que gaudiran de consideració social.
ANÀLISI FORMAL
Elements de suport i suportats
Elements de suport: Pilars poligonals que recullen els nervis amb columnes adossades als pilars, amb la qual
cosa es crea el principi dels pilars polilobulats. Uns arcbotants recullen les pressions dels nervis de les voltes
de creueria i les distribueixen cap als contraforts exteriors; aixÃ-, els murs queden lliures de cà rregues.
Elements suportats: Voltes de creueria i sostre de fusteria sobreposat a dues aigües.
Â
Il·luminació: Un total de 178 finestrals amb una superfÃ-cie de 2.550 m2 s'encarreguen d'il·luminar
l'interior, que s'inunda de llum de colors produïda pels vitralls que, a més, desenvolupen un programa
iconogrà fic propi. Aquesta espectacular superfÃ-cie de vitralls fou possible després que els murs van
perdre el protagonisme com a elements de suport, funció que van fer a partir d'aleshores els arcbotants i els
1
contraforts exteriors. Si el mur perd la funció de suport, pot ser buidat perquè ja no duu a terme cap funció
estructural.
La sustentació de l'estructura es fonamenta en la utilització de pilars compostos i arcs apuntats (ogivals)
que, complementats amb l'ús d'arcbotants (arcs boterells) I a la part exterior, permeten la compensació de
les cà rregues exercides per la volta de creueria 3. Aquesta volta és del tipus simple; els nervis que la
creuen es perllonguen i baixen adossats als pilars fins a terra.
Una distribució com aquesta permet articular l'espaÃ- interior mitjançant trams iguals que es corresponen
directament amb les voltes, alhora que descarrega els murs exteriors, que perden l'aspecte massÃ-s
mitjançant la inclusió de grans finestrals.
Espai exterior i interior
Volums: L'edifici té una gran verticalitat exterior, fruit tant de la mateixa alçada de l'interior com del
reforç visual que s'afegeix a l'exterior. AixÃ-, doncs, les dues torres campanar que flanquegen la porta
occidental −la de l'esquerra, flamÃ-gera del segle XV, més els gablets i pinacles decoratius, i també el
sostre a dues aigües molt vertical. alçat amb encavallada de fusta damunt les voltes de creueria, ajuden a
crear una sensació de més verticalitat encara que la que presenta l'interior.
Façanes: Les façanes s'articulen a partir de l'esquema clà ssic de tres portes. Quant a la porta occidental o
porta Reial (1142−1155), és aprofitada de l'antiga catedral romà nica, si bé ja s'hi introdueixen novetats
que deixen entreveure l'esperit gòtic (0751). Com que, aquesta façana, fou aprofitada de la anterior catedral
romà nica, no permet veure la correspondència entre l'exterior i l'interior, contrà riament a allò que
s'esdevé en les façanes nord i sud, on les portes enllacen amb les naus interiors. L'única porta que
finalment va tenir les dues torres a banda i banda de l'entrada va ser l'occidental. per bé que originalment
també eren previstes torres per a la resta de portes .
Â
Urbanisme: Les catedrals gòtiques eren situades en els centres neurà lgics de les ciutats com a edificis
exempts, cosa que permetia celebrar−hi tot al voltant les fires i els mercats que dinamitzaven l'economia
d'aquests nuclis urbans.
Elements decoratius
Al marge de les façanes, que desenvolupen un complex programa iconogrà fic fonamentat en l'exaltació
de la vida de la Mare de Déu, ni l'interior ni l'exterior no són carregats d'elements escultòrics, tret dels
capitells i de les claus de volta. Amb els elements arquitectònics n'hi ha prou per crear els ritmes decoratius
adequats. Cal destacar, tanmateix, que el gran element decoratiu d'aquesta catedral són els vitralls.
Â
A la façana principal, a l'extrem occidental del temple, hi ha una triple portalada flanquejada per dues torres,
diferents en la forma, que fan de campanars: reben el nom de le c/ocher vieux i le c/ocher neuf (aquesta
darrera torre pertany ja al gòtic flamÃ-ger). El conjunt de la façana pot dividir−se en tres nivells: a la part
inferior, la portalada Reial, de triple arcada i d'estil romà nic, amb una representació de la glòria de Crist al
timpà central i un conjunt escultòric de carà cter innovador format per està tues−columna; al nivell
intermedi, un trifori de grans dimensions; i a la part més elevada de la façana, una gran rosassa i, damunt
seu, la galeria reial.
Als extrems nord i sud del transsepte, disposades en volada sobre una escalinata, hi ha dues portalades que
2
havien d'anar acompanyades d'unes torres laterals, que no es van dur a terme. L'interior del temple 3 potencia
una marcada sensació de verticalitat, fet que indueix a enlairar els ulls cap al cel. L'espai inicial es divideix
en tres naus, seccionades transversalment en sis trams , l'amplada de la nau central és el doble que la de les
laterals. El transsepte (!t és també de tres naus; després de travessar−lo s'arriba al cor, que dóna pas
al deambulatori o girola m −element tÃ-pic dels temples de pelegrinatge−; finalment, a l'extrem oriental, hi ha
la capçalera U , dividida en set trams irregulars i envoltada de tres capelles de forma semicircular disposades
radialment. La situació dels finestrals va fer indispensable l'existència de superfÃ-cies planes, raó per la
qual la capçalera perdé la forma semicircular en favor de la poligonal. Pel que fa a l'alçat interior de
l'edifici, es pot establir una divisió en tres nivells 4: a la part inferior, les arcades;
al nivell intermedi, el trifori, amb trams formats per quatre arcs; i a la part superior, una filera de finestres
altes.
La coberta és formada per voltes de creueria 3; els nervis que les componen i que es creuen en diagonal a
les claus de volta s'allarguen fins a les columnes compostes anomenades piliers cantonnés, innovació
aportada pel mestre,consistents en uns nuclis circulars envoltats de quatre pilarets de secció ortogonal o
rodona, en alternança.
Els murs, descarregats de les forces provinents de la coberta, presenten unes grans obertures amb vitralls que
donen una intensa lluminositat a l'interior del temple.
ESTIL
La catedral és la culminació de totes les prà ctiques constructives gòtiques, dutes a terme fins aleshores
a l'illa de França. La cronologia de la construcció de la catedral. força endarrerida respecte als primers
experiments amb les noves estructures ogivals, i la rapidesa amb què fou construïda, grà cies al suport
econòmic de la monarquia dels Capets francesos, del bisbat i dels gremis de la ciutat van fer que no hi
hagués dubtes constructius i que es conservessin unes formes molt pures. Això va fer possible una
construcció en què l'arc ogival i la distribució de forces a través dels arcbotants i contraforts
permetessin buidar els murs i facilitessin la construcció dels grans vitralls que il·luminen l'interior del
temple. A més, s'aconseguÃ- que la nau central tingués una gran amplada i la gran alçada que ens fa la
sensació tÃ-pica de verticalitat del gòtic. La catedral s'emmarca plenament dins del gòtic clà ssic
francès, caracteritzat per la notable diferència d'alçà ria entre la nau central i les laterals, la gran
elevació de la coberta i la situació als murs perimetrals de grans finestrals amb vitralls esplèndids.
També n'és un tret caracterÃ-stic la triple portalada ornamentada amb grans conjunts escultòrics.
Com a església que havia superat les restriccions de les tècniques constructives del romà nic, la catedral
assolÃ- una alçà ria arriscada grà cies als estreps i arcs rampants disposats perpendicularment als murs.
Superà també la foscor de l'estil anterior i atorgà a l'interior una il·luminació desconeguda fins llavors
en aquesta mena d'edificis: els enormes vitralls que omplen el perÃ-metre del recinte fan que hi penetri la
llum exterior i la tamisen, creant una atmosfera cà lida i acollidora.
Â
INTERPRETACIÓ
Contingut i significació
 S'ha dit que en les construccions gòtiques s'hi reflectia la nova espiritualitat de la baixa edat mitjana i que
els temples s'aixecaven vers Déu després d'una llarga època de temor. La realitat però, és que si no
s'hagués descobert la distribució de les pressions de l'arc ogival, per molt canvi espiritual que hi hagués
hagut no s'hauria transformat la construcció dels edificis. En tot cas, els nous edificis construïts a les
3
ciutats van esdevenir el sÃ-mbol d'uns nous temps teològics −nous ordes mendicants−, polÃ-tics
consolidació de les monarquies−, econòmics −importà ncia dels gremis i del comerç i culturals −una
cultura una mica més laica que en l'època anterior, amb l'ús de les llengües vulgars en la literatura, en
les universitats, etc.−. Pel que fa als nous emblemes dels edificis, es buscà el simbolisme en els vitralls com
a representants de la fe: permeten l'entrada de la llum sÃ-mbol de Déu, però els vidres són frà gils com
la fe.
Part de la importà ncia de la catedral rau en el fet que el temple romà nic precedent contenia la relÃ-quia de
la túnica que suposadament portava la Verge quan es va produir el naixement de Jesucrist, per la qual cosa
era molt visitada. Amb relació a aquesta relÃ-quia es donà una rellevà ncia especial, en l'escultura, als
temes marians (Anunciació, la Visitació, la presentació de Jesús al temple, etc.). L'obra va ser
encarregada després que l'anterior temple romà nic resultés destruït per un incendi de grans
proporcions. La reconstrucció, feta ja amb criteris plenament gòtics (encara que es conservés algun dels
trets del romà nic), es va dura terme entre el 1191 i el 1220, en un temps rècord grà cies a la gran devoció
dels fidels, que van aportar el capital necessari.
Funció
La catedral era un edifici de culte, i més concretament, una església de les anomenades «de
pelegrinatge», perquè estava situada en una de les rutes del Carni de Sant Jaume i n'era un dels principals
punts d'aturada. Una de les seves funcions primordials, doncs, era l'acolliment de pelegrins. La gran rapidesa
amb què es va construir féu que el resultat fos un conjunt de gran coherència formal i estilÃ-stica,
malgrat que conservés alguns elements de l'anterior edifici romà nic. En ella s'hi poden apreciar clarament
els elements que defineixen l'arquitectura gòtica: la gran alçà ria interior, la utilització de la volta de
creueria simple, els arcbotants,
4