Teoría del Color Abril Dulude Teoría del Color II En el reporte anterior habíamos establecido una línea de estudio del color que iba desde lo puramente especulativo, con Platón y Aristóteles a los descubrimientos científicos de Newton y Young, en este reporte continuaremos con la evolución del estudio del color con enfoque científico y tomando en cuenta la visión más romántica de Goethe sobre el color. James Clerk Maxwell nació en 1831, fue un matemático y físico escocés reconocido por su teoría dinámica de los campos electromagnéticos y también por generar la primera fotografía a color, por lo que es estudiado ampliamente en la historia de la fotografía. En 1849 comenzó sus estudios del color. Basándose en la teoría de Newton sobre los colores y la luz, Maxwell dedujo que si se colocaba un foco con filtro rojo, uno azul y uno verde al proyectar las luces la unión producirían el blanco, pero además en la intersección de estos rayos se producían nuevos colores. Entonces separa los colores en colores primarios luz, formados por el rojo, verde y azul que sumados dan la luz blanca, por eso se les conoce también como aditivos y los colores sustractivos o secundarios que son el cian, magenta y el amarillo, que se formaban a partir de la intersección de los colores aditivos. La suma de los colores sustractivos además producía el negro. Este conocimiento le valió la primera fotografía tomada a color, mediante el juego de filtros y luces. Entre sus descubrimientos también logro demostrar que la ceguera a los colores se daba en los individuos incapaces de ver el color rojo. Maxwell además fue el primero en mencionar las tres variables que caracterizan a un color: tono, tinte y sombra. Pero no solo el color se ha estudiado desde el punto de la luz y la física, los pintores también hicieron sus aportes a la teoría del color estudiándolo desde el pigmento y sus propiedades. Moses Harris fue un entomólogo y grabador que vivió entre 1730 y 1788. En su afán con plasmar los insectos que había estudiado poseía un conocimiento considerable del grabado y sus técnicas, esto lo llevó, como a muchos artistas, al estudio de las combinaciones de colores y creó en 1776 el primer círculo cromático que muestra a los colores de manera equidistante que contiene 18 tonalidades diferentes. Harris hace una especificación de los colores que utilizó llamados bermellón, amarillo del rey y ultramarino y para hacer claras a los demás estas tonalidades las comparó con el color de una fruta o de una flor tanto como de un pigmento, sin embargo, esta ya no es una forma de identificación de su paleta pues Teoría del Color Abril Dulude muchas de estas muestras varían de color según nuestra percepción. El aporte de Harris es casi matemático el divide a los colores en dos: grandes principales, rojo, azúl y amarillo, y a la mezcla entre cada dos de estos, naranja, violeta y verde, los llama principales, a su vez, la mezcla en mayor o menor proporción entre estos elementos daba aún más colores. El sistema de Harris dispone a cada color a 180⁰ de su complementario y cada color representa 20⁰ de la circunferencia. En su circunferencia se muestra que entre cada color principal y un gran principal se forman aún dos colores más a estos les llama por ejemplo: amarillo-naranja y naranja-amarillo entre los cuales la relación es de dos a uno, dos partes naranjas por una amarilla para el naranja-amarillo y así sucesivamente. Pero no solo atraía el estudio de los colores visto de esta forma geométrica, también habrá quién se incline al estudio del color según la acción de la luz en los objetos tridimensionales y tal es el caso de Runge. Philipp Otto Runge nació en 1777. Era un Alemán del romanticismo, fue pintor pero con un comienzo tardío y una muerte muy temprana en 1810. Su estudio de color fue el resultado natural de su trabajo como pintor y de su mente curiosa. Animado por sus amistades escribió un tratado sobre la mezcla de color que pensó ayudaría a la comunidad científica a entender las propiedades volumétricas de la esfera pero mediante un estudio de color donde el blanco y el negro eran los polos opuestos, su interés principal estaba en la representación de objetos con volumen en la pintura, tratando de que esta impresión fuese lo más fehaciente posible, y comprendió que la mezcla de colores de la forma y proporción correcta facilitarían su entendimiento. Su estudio no se basa en el estudio de la luz tan directamente como es un estudio directo de los pigmentos. Separó los tres primarios rojo, azul y amarillo del blanco y del negro, considerando a estos últimos como las sombras y luces de la paleta y reduciendo todo a estos cinco colores. En el esquema publicado en su trabajo nos muestra estas dos esferas, una hacia el blanco y una hacia el negro donde demuestra no solo la mezcla de los colores con sus adyacentes sino hacia los polos con blanco o negro, creando pues a pesar de la bi-dimensionalidad la propuesta volumétrica de una esfera. Así también determina el valor del color complementario cuando se pinta pues un objeto de un solo color y como el volumen está entonces determinado por el complemento del color, usando la distancia entre los colores, tomando como referencia el centro del círculo cromático. Lamentablemente debido a su pronta muerte otras teorías de color opacaron su descubrimiento, Goethe se valió de sus estudios para escribir su Zur Farbenlehre y en 1900 Henry Munsell patentó el primer orden en la esfera cromática. Teoría del Color Abril Dulude Johann Wolfgang von Goethe fue un hombre típico del romanticismo e ideal a la filosofía de aquel tiempo, como muchos hombres de su época no solo destacó en su campo, sino en varias artes y ciencias, dedicaba su tiempo a la filosofía y la escritura tanto como al estudio de la psicología y la estética. Entre sus obras literarias conocidas está por ejemplo Fausto. En el campo de estudio al que nos avocamos, a Goethe se le conoce por su estudio del color que sobrepasa lo científico para embarcarse en lo psicológico. Según su teoría nuestra posibilidad de ver el color no se basa solo en la luz, o las propiedades de cada objeto como se había postulado antes sino también en un tercer elemento que él denomina como la percepción psicológica de este color. Cómo se establece, la percepción individual está sujeta a la subjetividad de cada ser, sin embargo Goethe logra establecer que para muchos, por razón de alguna regla natural o asociación, reaccionábamos de manera similares a los mismos colores, con lo que lanzó su compendio de significados psicológicos. El no realiza un círculo cromático sino más bien una especie de triangulo subdividido en otros triángulos, donde la relación de los más cercanos además sugiere su propio compendio de reacciones psicológicas. El significado de algunos colores, según Goethe, eran de tipo universal. El rojo alentaba a la emoción y la imaginación, mientras que el azul generaba una sensación de frio y contemplación. A continuación presento el listado de colores1 AZUL: Es el color de la inteligencia, la sabiduría, la reflexión y la paciencia. Induce al recogimiento, proporciona una sensación de espacio abierto, es el color del cielo y el mar en calma, y así evoca también paz y quietud. Actúa como calmante, sosegando los ánimos e invitando al pensamiento. ROJO: Está relacionado con el fuego y evoca sensaciones de calor y excitación. Es el color de la sangre y el fuego, el color de Marte, símbolo de la violencia, de la pasión sensual; sugiere acción, impulso; es el color del movimiento y la vitalidad. Aumenta la tensión muscular, activa un cierto estado de alerta en el cerebro. AMARILLO: Es el color del Sol. Para Goethe posee una condición alegre, risueña, es el color del optimismo. El amarillo tiene las cualidades del sol, es el color del poder y la arrogancia, pero también de la alegría, el buen humor y la buena voluntad; es un color estimulante. VIOLETA: El violeta es el color de la madurez y la experiencia. En un matiz claro expresa profundidad, misticismo, misterio, melancolía, es el color de la intuición y la magia; en su tonalidad púrpura es símbolo de realeza, suntuosidad y dignidad. NARANJA: Mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de ambos, aunque en menor grado. Para Goethe es el color de la energía, un color para temperamentos primarios, que gusta a niños, bárbaros y salvajes porque refuerza sus tendencias naturales al entusiasmo, al ardor, a la euforia… 1 Este texto ha sido extraido de: “Johann Wolfgang von Goethe y la teoría del color” en: http://www.psicologiadelcolor.es/johann-wolfgang-von-goethe-y-la-teoria-del-color/ 21 de octubre del 2014 a 15:25 horas. Teoría del Color Abril Dulude VERDE: El verde significa la llegada de la primavera, simboliza la juventud y la esperanza. Por ser el color de la naturaleza, de los prados húmedos, sugiere aire libre y frescor; este color es reconfortante, libera al espíritu y equilibra las sensaciones. Las teorías de Goethe fueron duramente criticadas en principio por su fuerte oposición a los postulados absolutistas de Newton, pero también por el grado de subjetividad que incidía sobre dicha teoría. Muy a pesar de esto, Goethe es el padre de la psicología del color y de su teoría de desprenden la gran cantidad de teorías modernas de dicho tema. Referencias RUNGE, Phillipp: “Farben Kugel” en: http://www.iscc.org/pdf/RungeFarben-Kugel.pdf 20 de Octubre del 2014, 17:42 horas. http://disenoyfotografia.blogspot.com/2006/03/3-teora-del-color-de-maxwell.html http://bloghistoriadelafotografia.blogspot.com/2012/11/clerk-maxwell-y-el-color.html http://fisicaparatodo.files.wordpress.com/2011/02/teorc3ada-del-color2.pdf http://prezi.com/mhzwyc0eljur/johann-wolfgang-von-goethe-philipp-otto-runge/ http://www.proyectacolor.cl/teoria-de-los-colores/circulo-cromatico/ http://www.gutenberg-e.org/lowengard/C_Chap45.html http://www.gutenberg-e.org/lowengard/A_Chap03.html#x59 http://www.psicologiadelcolor.es/johann-wolfgang-von-goethe-y-la-teoria-del-color/
