EVALUACIÓN DE PRODUCTO S I L L A B A R C E L O N A . M I E S VA N DER ROHE UAM AZC 20-I Pabellón alemán en la exposición Universal de Barcelona 1929 “ Una de las obras que mejor representan el movimiento modernista del primer cuarto del siglo XX es, sin lugar a duda, el pabellón alemán de la Exposición Universal de Barcelona de 1929. “ Buena muestra de ello es el modo en que sigue siendo fuente de inspiración de muchas generaciones de arquitectos. “ En este edificio se plasman todas las ideas del Movimiento Moderno (interiores luminosos y diáfanos, plantas y secciones ortogonales, carencia decorativa en fachadas, grandes ventanales horizontales, uso noble de los materiales). “ Es un espacio suntuoso conformado por planos perpendiculares en las tres dimensiones, la escasa altura de la construcción facilita la adaptación a las vistas enmarcadas por Mies. “ FICHA TÉCNICA Titulo: Pabellón Alemán (luego se cambió su nombre por Pabellón de Barcelona) Autor: Ludwig Mies Van der Rohe y Lilly Reich Cronología: 1928-1929 “ Estilo: Racionalismo. Materiales: Vidrio, acero, hormigón armado, diferentes clases de mármol, travertino romano, ónice y canto rodado. Ubicación: Barcelona, España Inspirada en las sillas plegables y los apoyapiés en forma de X de los faraones romanos, se crea este moderno diseño con un importante peso intelectual y cultural. El diseño original, previo a la aparición del acero inoxidable y la soldadura, consistía en patas atornilladas en forma de X y un cojín de piel de cerdo, de color marfil. “ Fabricante: Berliner Metallgewerbe Josef Müller, Berlín. Knoll Associates International, Chicago, Illinois, a partir de 1948. La silla se realizaba de forma artesanal en un principio, dada su gran complejidad. Constaba de unas tiras de cuero ligadas a los travesaños que sostienen un tapizado con capitoné. Sus nueve piezas de acero tenían que ser soldadas y pulidas manualmente, hasta alcanzar un acabado casi de espejo, no resultando un objeto económico Mies era un diseñador Bauhaus, alguien que creía en el mobiliario funcional, que pudiera ser producido en masa para que lo comprasen los trabajadores contradecía los principios de la Bauhaus de producir diseños asequibles a todos- debido al carácter especial de este encargo. “ En la versión del Pabellón Alemán, la silla fue de color marfil, era el que más se adecuaba a un edificio de paredes de vidrio translúcido, cristal, zócalos de travertino, donde la luz era la gran protagonista, creando con todo ello una gran armonía. El tapizado blanco en capitoné en la MR90 ayuda a que se resalten las zonas de luz y sombra. Es la silla Barcelona una pieza con un esquema ordenador de ejes verticales y horizontales en los cojines tapizados de cuero y diagonales en su estructura de acero cromado. Los ritmos que le imprime el capitoné son regulares en toda su superficie, ya sea en el cojín del asiento como en el del respaldo. “ La aparente frialdad de una estructura metálica, en el caso de silla Barcelona, se contrarresta con su elegante, cómodo y suave asiento de cuero. “ La silla no se podría encuadrar en las producciones que salieron de la Escuela de la Bauhaus, porque uno de objetivos prioritarios de la misma era la democratización del diseño industrial, es decir, poder diseñar objetos industriales funcionales que se pudieran fabricar y comercializar al mejor precio posible para, así, poder ser adquiridos por todos. Cumplía con los principios fundamentales del Racionalismo: firmeza, utilidad y belleza. Es un objeto sin adornos, donde la pureza y la honestidad del material es su característica dominante. A pesar de la mejora en las técnicas de producción industrial, sigue siendo un objeto de un precio muy elevado, ya que algunas partes del trabajo de producción todavía se ha de realizar manualmente. “ Este tipo de mobiliario sigue siendo muy popular, y tanto la silla, como la otomana, el diván y la mesa auxiliar a juego siguen siendo fabricados, bajo la licencia comprada por Knoll a Mies en 1953. GRACIAS VEIXQUI PALACIOS FABRE
