Actores de la Moda de Alta Costura: Pioneros e Imitadores

Capítulo 2 Actores de la Moda de Alta Costura
2.1
Introducción
En el mercado de la moda interactúan varios actores, que es importante estudiar para
comprender su funcionamiento. Es por ello que en las siguientes ocho secciones se hace
una breve descripción de cada uno de estos actores. Que servirá como base para
entender los capítulos subsiguientes. El capítulo termina con algunas conclusiones.
2.2
Los Pioneros
Los pioneros de la moda son consumidores de ingresos muy altos, de clase social muy
alta y por ello extremadamente exigentes. Estos consumidores se distinguen de los de
imitadores o seguidores porque son los primeros en adoptar las nuevas tendencias de la
moda. Dentro de este tipo de consumidor la clientela se reduce a un grupo constituido
por estrellas de cine, miembros de la realeza de distintos países y, en algunos casos,
algunas figuras de la clase política. Dentro de este exclusivo grupo de personas, hay
mujeres extremadamente ricas quines son las que normalmente asisten a los grandes
desfiles para apreciar las colecciones de los grandes diseñadores y que eventualmente
pueden llegar a ser su clientela.
El pionero tiene un alto nivel de confianza en sí mismo y por ello su estilo y sus
preferencias difícilmente son influenciables por factores externos tales como amigos,
círculo social, estrategias comerciales y medios de comunicación. Según algunos
estudios, los pioneros sí son influenciables por los medios de comunicación, aunque
ante todos estos medios reaccionan de manera diferente: los pioneros son muy
selectivos al respecto. Al consumidor pionero le gusta ser diferente: no adopta los
mismos estilos y colores que el resto de la gente, lo cual le hace estar en constante
búsqueda de modas nuevas y asistir a importantes desfiles para posteriormente acudir a
las casas de alta costura.
Los pioneros son los consumidores más importantes del mercado de la moda, ya
que imponen las nuevas tendencias a través de fuerzas sociales e influyen en
consumidores seguidores. Algunos autores, como Evans (2001), piensan que los
pioneros son los líderes de opinión que se encuentran en todos los niveles económicos y
sociales y que generalmente son personas jóvenes, aunque no necesariamente los
pioneros son las mismas personas de una temporada a otra. De esta manera, los líderes
de opinión se convierten en receptores y transmisores de información acerca de las
modas (Summers, 1970).
A este grupo de consumidores, desde el punto de vista psicológico, les interesa
la satisfacción que el poseer un nuevo diseño les trae y están dispuestos a pagar el
precio, ya sea en dinero, tiempo o esfuerzo (Wasson, 1968). Según Summers (1972) las
personas con niveles de ingreso altos son las más expuestas a las innovaciones y a los
medios. El nivel de involucramiento y participación de los pioneros en actividades
sociales demuestra su gran necesidad por adquirir modas y su nivel de ingreso refleja en
cierto modo su capacidad para adquirir ropa de moda apropiada en cuanto a estatus y
estilo de vida se refiere.
El interés en la moda por parte de los pioneros es un factor que se demuestra a
través de la interacción social y que se considera como un estímulo primordial,
necesario para tener un conocimiento de la moda y para la transmisión adecuada de
información acerca de ella. Como en el mercado de la moda cada diseño lanzado es
considerado como nuevo y único, los pioneros buscan acogerlo rápidamente, pues su rol
es el de innovar y percibir el valor de un diseño. Los pioneros, contribuyen al cambio y
propagación de las modas hacia los demás consumidores, influyendo en sus decisiones.
Uno de los medios informales que sirve como medio de expandir la información es la
comunicación boca-boca.
2.3
Los Imitadores
Los imitadores son también conocidos como seguidores de la moda; son personas que
se consideran fácilmente influenciables por su círculo social pues escuchan las
opiniones de los demás y siguen las estrategias de mercado y lo que dicen los medios de
comunicación masivos. Son personas que tienen un nivel menor de confianza en sí
mismos y por lo mismo les gusta vestir modas bien establecidas en el mercado y que
han sido populares por un determinado tiempo. Los tranquiliza utilizar los mismos
estilos que otras personas y se fijan en lo que los pioneros adoptan. No son personas que
suelan ser creativas a la hora de crear un estilo propio. Además, buscan estar en armonía
con los que los rodean para evitar conflictos sociales con la comunidad y ser
penalizados por no participar en los que los demás hacen.
El proceso para la toma de decisiones de los imitadores es totalmente diferente
al de los pioneros, aunque estos últimos también quieren estar al día. El aspecto que los
mantiene seguros de sí mismos es el estar consciente de los estilos que predominan en el
momento (Cholachatpinyo et al, 2002). Por otro lado, los seguidores prefieren lo
conocido en lugar de probar nuevos productos o modas que implican aprendizaje
durante su etapa de lanzamiento (Wasson, 1968).
Una realidad en el mundo de la moda es que la Alta Costura está dirigida a un
mercado totalmente exclusivo. En cambio la corriente del prêt-à-porter comercial, se ha
vuelto más accesible a los grandes grupos de consumidores y ha ido adquiriendo
importancia con el tiempo pues este segmento genera mayores beneficios económicos
para los costureros aunque le puede restar exclusividad a sus casas de moda. Así como
la clientela de la moda de alta costura busca exclusividad, lujo y distinción, los
imitadores que conforman el resto de la población —aunque de una u otra forma buscan
estar a la moda y se preguntan cómo hacerlo— generalmente no puede adquirir modas
con una velocidad de respuesta inmediata al lanzamiento y por ello utilizan diseños de
carácter masivo y que están disponibles a toda la población.
A partir de los años 1940, el número de clientes de la Alta Costura ha
disminuido considerablemente, sobretodo después de la aparición y desarrollo del prêtà-porter de lujo que es adquirido no solo por un grupo de consumidores exclusivo sino
también por negociantes y costureros internacionales de diferentes países. Los
compradores de la industria y de la distribución de prêt-à-porter se han convertido
también en importantes clientes de las casas de alta costura. Estos utilizan la firma del
costurero de modelos terminados, telas, patrones y otro tipo de confecciones.
La alta costura, por lo tanto, sin dejar de ser esencial en la elaboración de la
moda, ya no es un actor exclusivo. La ruptura empieza con la llegada del prêt-à-porter
que, al lado de la alta costura, propone ropa creativa para un mercado más grande. Al
margen del prêt-à-porter en la medida en que la moda se extiende a toda la población,
incluyendo a los más jóvenes y a los más desfavorecidos, la calle misma se ha vuelto un
lugar de inspiración de la moda, como lo demuestra la aparición en los años de la
década de los 1970’s de las modas salvajes o anti-modas, como la hippie o en los años
1980 y 1990 de la moda streetwear. La democratización de la moda ha incrementado la
importancia de los seguidores no solo en el consumo de la moda sino como creadores de
moda.
2.4
Las Casas de Haute Couture
La alta costura es ante todo una actividad artesanal y artística que implica el buen gusto
y la sofisticación y pone a disposición de una clientela exclusiva ropa a la medida y de
gran lujo. Es por ello que la casa de alta costura parece ser la única fuente de la moda de
alta costura. El centro del corazón de la casa de costura, es el Maestro o la gran
Mademoiselle quienes le dan a las colecciones su toque de distinción y elegancia. El
Maestro es ante todo el fundador de moda, el director de estilo, el estilista y el gerente
de la casa de alta costura. El maestro se apoya en un equipo de asistentes creadores de
diseños y modelos que, según las circunstancias tienen el papel simple de ejecutar
alguna de las partes de la colección. El maestro descarga las tareas técnicas en sus
asistentes (primera de taller, segunda de taller, primera y segundas manos calificadas,
primera y segunda manos principiantes, pequeñas manos, aprendices), así como del
personal que se encarga de la compra y recepción de las telas.
Bajo las órdenes de la directora de salón están las vendedoras, que aseguran la
recepción de las clientes, las aconsejan y siguen la fabricación, las pruebas, los cambios
y la entrega. Las vendedoras suelen venir del mismo entorno que las clientes. Las
modelos escogidas por el costurero, tienen un papel esencial; su talento consiste en
tomar la postura y la expresión que conviene a los diseños que presentan y dar a las
clientas una perspectiva de cómo les quedaría a ellas mismas el vestido. A veces las
modelos tienen contratos de exclusividad con la casa. Por ser mundialmente famosas las
top models son indispensables para la alta costura. Permiten asociar la marca de la casa
de costura a su propia persona y a una celebridad.
Para su adecuado funcionamiento, la casa de costura también necesita como en
cualquier otra empresa comercial, un número de empleados a las funciones clásicas de
la gestión de la empresa: director comercial, director administrativo y financiero,
contador, encargado de prensa, etc.
Las casas de costura miembros de la organización de la cámara sindical,
entonces las Casas Miembros de la Organización de la Cámara Sindical en Francia son,
Pierre Cardin, Chanel, Christian Dior, Christian Lacroix, Emmanuel Ungaro, Jean-Paul
Gaultier, Givenchy, Guy Laroche, Hermès, Thierry Mugler, Jean-Louis Scherrer, John
Galliano, Louis Féraud, Léonard, Nina Rici, Paco Rabanne, Lapidus, Thierry Mugler, e
Yves Saint-Laurent Rive Gauche, entre otros.
Los desfiles organizados por las casas de costura son verdaderos espectáculos
dirigidos e interpretados por profesionales, como si fueran una obra de teatro o una
representación de ópera. Los modelos se suceden casi durante una hora en el podio, ante
la asistencia de un público muy selecto, compuesto de clientes, periodistas y fotógrafos
de moda. Al término del desfile la cliente puede dirigirse a los salones de prueba para
obtener la autorización de comprar la creación que se están disputando varias
celebridades, si logra hacerse de la prenda, le será fabricado un modelo a la medida.
Con un propósito publicitario ciertas personas reciben vestidos de manera gratuita.
Ciertas personas del jet set internacional.
Antiguamente las clientas iban a las boutiques de los grandes diseñadores ha
hacerse vestidos a la medida, pero su importancia en la moda actual se ha reducido
comparativamente con la llegada del prêt-à-porter. Su distribución la realiza
directamente el diseñador a sus clientas o a boutiques especializadas y tiendas de gran
renombre.
2.5
Los Medios de Comunicación
Los medios de comunicación juegan un papel importantísimo en la difusión de la moda.
Existen, sobre todo en Europa, revistas y diarios que son considerados líderes en la
industria de la moda para mostrar a los consumidores las distintas opciones que ofrece
la industria. Desde hace ya algún tiempo, los diseñadores de moda y algunos otros
dentro de la industria se han enfocado en publicitarse a través de los distintos medios de
comunicación para dar a conocer las tendencias, es común que la mercadotecnia de la
moda se realice a través de múltiples canales de comunicación que pasan de la
presentación de los desfiles, a los reporteros de moda, quienes editan y discriminan la
información, hasta alcanzar a los líderes de opinión, pioneros y otros consumidores
tempranos de la moda así como a los seguidores. Apoyados de medios tradicionales
tales como el radio y la televisión (Sproles, 1981), así como también, todas las
modalidades de prensa escrita y el Internet, medio que ha sido más utilizado
recientemente.
Es notorio que la industria de la moda ha tenido, desde que se le conoce, el rol
de persuadir y dirigir las tendencias de la moda y que mejor manera de hacerlo si no es
mediante los medios de comunicación masiva o a través de la publicidad de boca a boca
que suele ser la más dominante y efectiva entre los distintos grupos de redes sociales,
formados por gente de clase social similar, prestigio, estilo de vida y necesidades y
valores (Evans, 2001).
Los medios de comunicación permiten que ciertos consumidores tengan gran
influencia dentro de una sociedad; de cualquier modo, incluso la extensa participación
de los medios de comunicación masivos, no puede homogenizar completamente los
patrones de influencia dentro de una sociedad, y es por eso que tampoco puede crear
individuos con la suficiente influencia para dictar exclusivamente las tendencias de la
moda (Miller, 1993).
Algunos estudios (Summers, 1972), indican que existe una relación positiva
entre el tipo de consumidor y su nivel de exposición ante los medios. Es decir, un
consumidor pionero estará más expuesto a medios, tales como revistas especializadas en
moda, que un consumidor seguidor; en otras palabras, están más expuestos y más
pendientes de lo que sucede a su alrededor, también en algunos casos se cree que existe
relación entre el nivel de ingresos de los consumidores y su exposición a los medios que
los influencian.
Los pioneros son más selectivos ante los diferentes medios de comunicación y la
influencia tiende ha ser mayor de acuerdo al contenido que transmite ese medio y si es
relevante en la categoría de producto del que se habla, en este caso, la moda. La
influencia ejercida en un grupo de consumidores será efectiva si existe conciencia de los
diferentes hábitos de los consumidores pioneros así como las características
demográficas, sociológicas y psicográficas del total de los consumidores.
2.6
Las Instituciones de Alta Costura
Existen ciertas instituciones que respaldan a las casas de moda, y marcan la pauta para
prever las tendencias futuras de la moda, que rigen la alta costura y regulan los ciclos de
vida de la moda, dentro de estas instituciones se encuentran las cámaras sindicales, las
cámaras de costura y diseñadores, junto con las instituciones, existen grupos financieros
o holding que velan por el buen funcionamiento del sistema y otorgan respaldo
financiero, investigación, sinergias de varias casas de modas y facilidades de
distribución entre las tiendas.
En Europa es común encontrar instituciones que respalden la actividad de la Alta
Costura y de la industria de lujo. Francia cuenta con un sinnúmero de instituciones tales
como la Chambre Syndicale de la Couture Parisienne (Cámara Sindical de la costura
parisina) que establece los lineamientos y reglamentación necesaria para la operación de
las casas de costura, cuentan con una comisión de clasificación y una cámara de control,
también se encuentra la Organisation Syndicale de la Haute Couture (organización
sindical de la alta costura) y que contiene a su vez a la federación francesa de la costura,
del prêt-à-porter, de los costureros y de los creadores de moda, que organiza el
calendario en que se realizarán los desfiles donde se presentarán las colecciones, que
fotógrafos y periodistas asistirán y demás eventos que favorezcan a las casas de costura
y a la industria de la moda, también se encuentra la Cámara Sindical de la costura
parisina, que está destinada únicamente a las casas que hacen alta costura, es decir,
diseños únicos hechos a la medida, la Cámara Sindical del prêt-à-porter de los
costureros y de los creadores de moda, la Cámara Sindical de la moda masculina.
También existe un comité, el Comité Colbert, Caulliez y Chantereau, (2002).
2.7
Pronosticadores y Cazadores de Tendencias
Los pronosticadores se puede decir que son grupos que asesoran a las casas de alta
costura y prêt-à-porter sobre las futuras tendencias en la moda en todos los niveles
sociales, proporcionan la información necesaria a las casas de moda, algunas veces con
mucha antelación, muchos consideran que el contar con un sistema de pronósticos, le
quita credibilidad a la casa de costura y destruye la creatividad de los diseñadores que
en ella se encuentran. Estos influyen indirectamente en los dos tipos de consumidores
en las tendencias a utilizar cada temporada, una línea que creemos puede enriquecer el
modelo del diamante de la moda de alta costura es la influencia que tiene la opinión de
los medios y la publicidad sobre los pronosticadores, ya que a través de líderes de
opinión se pueden dictar tendencias y aceptar o rechazar los diseños de una colección de
alguna casa de costura en una temporada determinada1.
La moda se encuentra siempre en constante cambio y evolución, por esta razón,
es necesario que la industria se mantenga al tanto de estos cambios, que pueda conocer
los gustos de su clientela así como la evolución de éstos. Todos los diseñadores, la
industria textil, los decoradores y manufactureros, deben de conocer las tendencias de la
moda, los colores, las telas y los estilos que predominarán en cada temporada, de no ser
así incurren en un alto riesgo de caer en el fracaso y como consecuencia la pérdida de lo
invertido en su producción, como por ejemplo, Mattila et al (2002), a diferencia de otros
1
Las ideas de este párrafo se obtuvieron de Caulliez y Chantereau (2002)
expertos, defienden que al existir un lapso muy grande entre la elaboración de
pronósticos y la temporada que se quiere pronosticar, existe menor exactitud en el
pronóstico y entre más se acerque el tiempo de elaboración a la temporada, mayor será
su precisión lo que propiciará un buen pronóstico en la demanda, al no ser tan precisos,
pueden ocasionar errores tales como que existan agotamiento en la mercancía de un
bien cuya demanda debía de haberse indicado como mayor, o que en el caso contrario,
se pierdan las ventas y se tenga que abaratar la mercancía, es decir realizar descuentos
para sacarla de inventarios. Los costos en que se incurre al realizar errores de
pronósticos pueden reducirse si se implemente un sistema de respuesta preciso junto
con un sistema de suministros mejorado. Al pronosticar productos con demanda
“impredecible” como la moda, se deben basar en la información de mercado utilizando
proveedores que trabajen a corto plazo y que sean capaces de abastecer al mercado
durante la temporada.
Actualmente existen diversas agencias globales dedicadas a la recolección de
información sobre los gustos de la gente a nivel mundial para la elaboración de
pronósticos y tendencias tales como Peclers, Sasha-Pasha y Promostyl de entre más de
cien agencias alrededor del mundo. Promostyl, por ejemplo, fue fundada en 1967 y
tiene oficinas en las ciudades más importantes del mundo como son París, Nueva York
y Tokio, y es consultora de diversas empresas en países europeos, en el continente
americano, en Japón y China así como en otros países emergentes; a excepción de las
tres ciudades mencionadas anteriormente, cuenta con representantes en otros países del
mundo, entre ellos México (Promostyl, http://mexcostura.com/34/promostyl.htm),
donde su representante es Anna Fusoni quién menciona que los libros de tendencias
manejados por Promostyl son el material de consulta de muchas empresas y diseñadores
alrededor del mundo y que por temporada cuestan alrededor de 1,000.00 ó 1,500.00
dólares.
Promostyl ofrece diferentes servicios, realiza proyectos especiales y también
cuenta con servicios exclusivos de consultoría en sesiones de talleres. Los proyectos
especiales ofrecen información más personalizada y se enfocan a los distintos mercados
no solo el textil, que incluye las colecciones de ropa para dama, caballero y niños, sino
también bienes de lujo complementarios como joyería, artículos de belleza, artículos
para el hogar, accesorios; como calzado, gafas, bolsas y maletines de viaje, y diseño
industrial, tales como electrónicos.
En el artículo “Las tendencias ¿con qué objeto?” (Fusoni, 2005), publicado en
Vista Actual, menciona que la palabra “forecast” proviene del inglés “fore” que
significa hacia delante y “cast” que significa inclinación o tendencia, los pronósticos de
moda según Anna Fusoni son “una dosis de información concreta, una dosis de
intuición una dosis de comprensión de los fenómenos sociales y una dosis de talento”.
Para Anna, las agencias de pronósticos tienen como fin, analizar y pronosticar la
moda a través de los comportamientos sociales y estilo de vida de los consumidores
finales junto con la existencia o emergencia de los nuevos desarrollos textiles para
posteriormente obtener los pronósticos de tendencias para todos los diferentes
mercados. Y es extremadamente importante el poder conocer e interpretar los gustos de
los consumidores para poder a través de la información adecuada, “crear muestrarios
novedosos, atractivos y vendedores, los muestrarios se quedarán en básicos sin ningún
valor de moda y sin la posibilidad de competir ni en diseño ni en precio” (Fusoni,
2005). Los países orientales han ido ganado cuota de mercado cosa que dificulta la
competencia y que descarta completamente a México al no estar al tanto con las
tendencias y sobre todo al no invertir en un diseño de calidad que pueda competir y
resultar exitoso aún con un precio mayor que el de la competencia.
Un claro ejemplo del éxito en la industria es la cadena de tiendas Zara, del grupo
español Inditex, que ha sido admirada por el buen funcionamiento de su esquema de
negocios, especialmente por su capacidad de respuesta a los cambios en la demanda del
mercado. Zara ofrece el producto adecuado en el lugar y momento adecuados y con el
precio adecuado, además cuenta con un equipo de cazadores de tendencias que obtienen
información sobre la situación de la moda, estilos de vida y novedades a través de la
observación de sus consumidores dentro de su ambiente social, todo esto, junto con la
información recibida de los niveles de ventas de las prendas más populares en todas y
cada una de las tiendas de Zara en el mundo, han aportado información valiosa para el
éxito de la misma (Fusoni, 2005). El sistema que utiliza Zara, es un sistema de
información de puntos de venta, POS, por sus siglas en inglés “Point of Sale”, que son
muy útiles cuando los tiempos de entrega son cortos, lo que da como consecuencia que
existan menores errores de pronóstico y hace que existan menores posibilidades de
quedarse sin mercancía y menos posibilidades también de hacer rebajas en sus ventas
(Mattila et al 2002).
Algunas empresas como Cotton Incorporated, dedicada a la creación de fibras de
algodón, se enfoca a la concepción de tendencias, destinadas al área de la confección
que utiliza telas creadas con sus fibras, y presentan, con dieciocho meses de
anticipación, las tendencias para las distintas temporadas creando propuestas llenas de
creatividad, donde se presentan los colores que estarán de moda en una paleta de color,
las texturas y diferentes tejidos, las telas y siluetas, que finalmente, darán forma a los
diseños de vestido vanguardistas dirigidos a los distintos segmentos de mercado.
Es importante que los diseñadores sepan que la moda al ser un fenómeno global,
no solo implica tener la información necesaria de los pronósticos sobre lo que ocurre en
los grandes mercados de la moda, como el europeo. También es importante no perder de
vista las características culturales propias del país en el que se está operando donde es
importante adaptar la información global para el mercado local, que busca seguir las
tendencias de los grandes centros de moda.
2.8
Empresas de Distribución
La importancia de los canales de distribución en la moda actual ha aumentado con la
entrada al mercado del prêt-à-porter. Antiguamente las clientas iban a las boutiques de
los grandes diseñadores a hacerse vestidos a la medida. Actualmente esa actividad ha
disminuido considerablemente. La distribución a la que nos referimos, puede ser la que
realiza directamente el diseñador con sus clientas para adquirir un modelo prêt-à-porter
o la que lleva a cabo al distribuir algunos de sus diseños a boutiques especiales o tiendas
de gran renombre.
Los distribuidores influyen particularmente en la concepción de estilos de vida y
de tendencias en la moda ya que dependiendo de los diseños a suministrar y el tiempo
en que esto ocurre, afecta directamente la disponibilidad de dichos bienes en los
distintos mercados y por ende, la satisfacción de ciertas necesidades sociales en los
diferentes estratos socioeconómicos y de conciencia de la moda.
En otros escenarios como en el de bienes creados para un mercado masivo o
marcas de ropa accesibles a todo público, el sistema de distribución es parte clave del
negocio ya que de este depende la eficiencia, en costos y en tiempo, que hace que la
capacidad de respuesta de una empresa sea mejor y cree economías de escala. Se dice
que los grandes distribuidores y minoristas tienen gran poder dentro de la industria ya
que ellos pueden establecer el precio del producto y los términos de manufactura, dictar
cuáles serán las tendencias dominantes y ofrecer algunos diseños de forma muy
exclusiva. Un ejemplo donde la distribución y la capacidad de respuesta juegan un papel
central dentro de su esquema de negocio es el caso de la marca de ropa Zara del grupo
Inditex.
2.9
Los Grupos Financieros
En Europa donde la moda es un sector económico extremadamente importante y muy
antiguo y es por eso que a través del tiempo se han ido formando poderosos grupos
financieros que son holdings de muchas empresas de bienes de lujo tales como vino,
joyerías, perfumerías y ropa de alta costura. Estos grandes grupos financieros han
podido diversificar sus actividades por la experiencia que han acumulado a lo largo de
los años. El Grupo Louis Vuitton Möet Hennesy, por ejemplo, se fundó en 1987, fue el
primer grupo mundial de marcas de lujo, es dueño de más de cincuenta marcas y posee
varios grupos de diversas actividades como: vinos y alcohol, (como Moët et Chandon,
Dom Pérignon, Veuve Clicquot entre otros) bienes de moda y piel (Louis Vuitton,
Loewe, Celine, Berluti, Kenzo, Givenchy, Marc Jacobs, Fendi, StefanoBi, Emilio Pucci,
Thomas Pink, Donna Karan), perfumes y cosméticos (Parfums Christian Dior, Guerlain,
Parfums Givenchy), relojería y joyería ( e luxury, TAG Heuer, Zenith, Dior watches,
Fred, Chaumet, OMAS) y distribución selectiva (DFS, Miami Cruiseline services,
Sephora, Sephora.com, Le bon marché, Samaritaine) así como también otras actividades
( D.I Group, Tajan, Connaissance des Arts). El grupo tuvo un volumen de ventas de
12.5 mil millones de euros en el 2004 y más de 56,000 empleados alrededor del mundo
(2005). El grupo crea estrategias para cada una de sus marcas, utiliza las mismas
estructuras aunque las marcas compiten entre ellas (LVMH, www.lvmh.com).
2.10
Conclusiones
En este capítulo se describieron los distintos actores que intervienen en las actividades
de alta costura y prêt-à-porter. El contenido de este capitulo es básico para el
entendimiento de los capítulos subsecuentes. En el próximo capítulo se estudian algunas
teorías sociológicas de la moda de alta costura que son relevantes para entender el
proceso de la moda y para conocer el complejo comportamiento de los consumidores en
este mercado.