EL FLAMENCO. ORIGEN Y PALOS MÁS IMPORTANTES 1.- Origen del término “Flamenco” Hay varias versiones de la procedencia de la palabra flamenco aplicada a este tipo de música. Según algunos autores "flamenco" empezó a ser usado como sinónimo de gitano andaluz a partir del siglo XVIII. Unas teorías lo hacen descendientes del árabe, de las palabras "fellah" (campesino) y "mengus" (errante), otras lo relacionan con las aves del mismo nombre, por su actitud chulesca similar a la de un bailaor, o con los procedentes de la región de Flandes (los flamencos) que vinieron a repoblar gran parte de la Andalucía reconquistada. Lo cierto es que hacia el 1860 flamenco era sinónimo de gitano o agitanado. 2.- Orígenes del Flamenco La música flamenca empezó con una voz y unas palmas, y más tarde se incorporó la guitarra y ya en el siglo XX se incorporó el zapateo. Las tres principales herramientas del flamenco son el cante, la guitarra y el baile. En la mayor parte de los palos, el cante va acompañado por el toque de guitarra. También son mayoría los palos que pueden acompañar al baile. Estos tres elementos, junto con la percusión, componen el cuadro flamenco, que se desarrolla en el tablao. Las raíces del flamenco se formaron recogiendo influencias de muy diversos orígenes: podemos encontrar en esta música aportaciones hindúes, árabes, judías, griegas, castellanas, etc. Los Gitanos del sur de España crearon esta música día a día desde su llegada a Andalucía en el siglo XV procedentes de una región del norte de la India llamada Sid que en la actualidad pertenece a Pakistán. La mezcla de estas diferentes culturas durante siglos con la cultura gitana dieron lugar al flamenco tal y como lo conocemos en Andalucía, las minas de la Unión en Murcia y las dehesas de Badajoz. 3.- ¿Qué son los “palos”? Los palos en el flamenco son los diversos estilos y tipos de cante. Los diferentes palos del flamenco están agrupados en familias de acuerdo a estructuras, melodías, compases y temáticas más o menos comunes. A menudo cada pieza se canta enlazando estrofas de distinto origen llamadas coplas, con partes instrumentales sobre todo de guitarra. 3.1.- Palos más importantes pos compases RITMO TERNARIO Fandango En su origen el fandango es una danza cantada que se comienza a popularizar a partir del siglo XVIII en Andalucía. El fandango se estructura sobre un compás de 3/4 y tiene una gran variedad tonal. La copla del fandango flamenco consta de cuatro o cinco versos octosílabos, que en ocasiones se convierten en seis por repetición de uno de ellos. La estructura formal del fandango se basa en alternancia de copla (cantada) y variaciones instrumentales, concluyendo en ocasiones con una letra de ritmo más rápido. Se acompañan básicamente con la guitarra y las palmas, aunque se puede escuchar acompañados con laúdes en la alta Andalucía y con violines y panderos cuando es verdial en Málaga, y, por supuesto, ‘a palo seco’. Sevillanas Originalmente conocido como Seguidillas Sevillanas tiene su origen en el folclore castellano, en la época de los Reyes Católicos. A través de los años evolucionó y fueron adquiriendo más y 1 más rasgos del flamenco, y es hasta el siglo XVIII que este es considerado parte del flamenco. Utiliza un compás de 3/4 con 4 coplas diferenciadas. Su baile es normalmente por parejas y consta de numerosos pasos, entre los que destacan el paseo, la pasada, el zapateado, el careo, las vueltas o el braceo. RITMO BINARIO / CUATERNARIO Cantes de importación o “de ida y vuelta” Rumbas La rumba flamenca es heredera directa de la rumba cubana, el son o la guaracha. Algunos cantaores flamencos viajaron a Cuba y trajeron consigo de vuelta unas rumbitas que adaptaron a su forma de cantar. La rumba flamenca posee una forma particular de rasgueo. Se baila a un ritmo 4/4, similar al tango flamenco pero el ritmo de la rumba es más rápido. Los bailaores de flamenco casi siempre bailan la rumba en solo. Por otra parte el baile flamenco encontró en la rumba uno de los ritmos más sensuales del repertorio flamenco por el uso de la cadera, pelvis y hombros. Colombianas Palo de “ida y vuelta” creado en 1931 por el cantaor Pepe Marchena nacido de la fusión de la rumba flamenca con los ritmos y melodías de hispanoamérica pero, curiosamente, no se identifica con ninguna melodía de Colombia. La colombiana, se interpreta en compás binario, con una copla de 6 versos octasílabos. Las colombianas se interpretan en tonalidad mayor y cabe destacar el motivo que realiza la guitarra. Los más puristas lo consideran alejado del flamenco puro. Los Tangos A partir de 1852 el tango aparece en el Diccionario como "baile de negros y gente del pueblo que se baila en algunos países de América Latina", el tango va perdiendo su original acento americano para andaluzarse y, poco a poco, aflamencarse. Puede tener dos pulsos (binario) o cuatro pulsos (cuaternario) y se suele silenciar el primero de ellos, en el que debería caer el acento: _-2-3-4; _-2-3-4,… Su copla es de 3 o 4 versos octasílabos. De entre las diferentes músicas que emplean los gaditanos para sus coplas de carnaval destacan sobre todas el tanguillo. El compás sobre el que se realiza el tanguillo se basa en una polirritmia en la que converge todo el universo rítmico y métrico del flamenco: la superposición de tres ritmos musicales - el 6x8, el 3x4 y el 2x4, estos tres compases superpuestos dan lugar a lo que conocemos como ritmo de tanguillo. COMPASES DE AMALGAMA 6.3. Bulerías Las bulerías (de bulla; griterío y jaleo) son de los palos flamenco más típicos y modernos, generalmente de tres o cuatro versos octosílabos. Uno de los palos más complejos en baile y en guitarra. Es bullicioso, fiestero y alegre con repique de palmas en tiempo rápido. Podemos pensar este compás como una combinación de dos grupos ternarios y tres grupos binarios, de manera que los acentos cambian de lugar a pesar de que siempre hay el mismo número de tiempos (6 + 6). 1 - 2 - 3 / 1 - 2 - 3 / 1 - 2 / 1 - 2 / 1 - 2 //… 6.4. Alegrías Su nombre procede de su significado ya que anima a la fiesta y a la alegría. Original de Cádiz. Es el baile más antiguo del flamenco y es bailado por ambos sexos, aunque es más propio de la mujer. Se utiliza la expresión fonética "tirititrán" utilizada por los cantaores como tercio de salida o temple de la voz. Su ritmo mezcla 6/8 y 3/4 y su estructura puede ser copla y estribillo. 2