Profesor: Moisés Ramos Matias Integrantes: Claudia Córdova - U201622129 Valeria Jaramillo – U201621045 Yordan Perales - Guillermo Segura – U201518431 Esquema 2. El empoderamiento de la mujer está ligado al complemento que brinda al héroe, por este motivo el público no lo percibe. En los cómics, la heroína se complementa al personaje principal. El crédito y la imagen del superhéroe resaltan más. - Caso Pepper Potts No se toma importancia a la mujer. No se cumple un empoderamiento en la comunidad de admiradoras de los cómics. - Para el público general y Jane Foster ,y su impacto en el significado de ‘fuerza’ el público. no es el mismo para ambos géneros 3. El público femenino no se siente empoderado, porque no son representadas con autoridad dentro su propia seguridad, al continuar percatándose de situaciones en donde se les denomina como inferiores y débiles. 3.1. El término “Mujeres en el refrigerador” y sus repercusiones. 3.1.1. Las mujeres como instrumento narrativo para el héroe principal en los cómics 3.1.1.1 ‘’Damisela en peligro’’: Caso Lois Lane 3.1.2. Representación de la mujer como figura débil y su jerarquía. 3.1.2.1 Intento de cambio en la industria de los comics con la Mujer Maravilla y su relación al sexismo 3.2. Los estereotipos y los roles de género. 3.2.1. La figura de ambos en el mundo del comic. 3.2.2. Femme Fatales Hipersexualizadas y los Caballeros Oscuros. 3.3. Restricción del poder de la súper heroína al sentimiento. 3.3.1. Percepción del público femenino ante las debilidades de la heroína. 3.3.2. Caso Ángeles de Charlie. Para la audiencia femenina, el papel de las superheroínas en la industria de los cómics o películas no manifiesta un empoderamiento de la mujer, ya que al finalizar dichas historias, ellas siguen pensando en una predominancia masculina. En la trama principal de estas historias, la súper heroína se complementa al personaje principal en diferentes situaciones pero la audiencia no presta atención a estas partes, debido a que el crédito y la imagen del superhéroe resalta más, ya sea por el apoyo que brindan en las batallas o en la vida sentimental de la súper heroína, fuera de su figura como salvador. Tal es el caso de Pepper Potts y Jane Foster, novias de Iron Man y Thor respectivamente, que sirven como apoyo para desenmascarar a los villanos. Sin embargo, el accionar de estos personajes secundarios es olvidado para culminar con un beso con el protagonista. Causando así, que la espectadora se sienta inferior al verse minimizada ante el esfuerzo que ella hace al igual que un hombre. Como por ejemplo, situaciones en la vida cotidiana donde el salario medio anual de una mujer es un 22% más bajo que el de un hombre, inclusive en algunos hogares donde las tareas del hogar se reparten de forma poco equitativa. Por consiguiente, esto genera una continua dependencia del público hacia los héroes, dado que todos los ideales y el significado de ‘’fuerza’’ no es el mismo para ambos géneros, como es el caso de “Superchica”, “Elektra” y “Gatúbela” que se quedaron sin deslumbrar al público y a la crítica. Dando a conocer una industria donde los hombres ocupan los puestos de poder real. Esto se ejemplifica, cuando se relaciona el puesto de gerencia a un varón y el de secretariado a una mujer, creando una jerarquía dentro de los cargos de la empresa donde lo necesario para los cargos altos es pertenecer al género masculino y en muchos casos se contrata a mujeres con el prototipo de ¨bella o sensual¨ para cubrir una “imagen empresarial”. De este modo, se refleja un no empoderamiento de la mujer en la vida cotidiana, debido a que existen diferentes tipos de situaciones en las cuales las mujeres se ven estereotipadas por la supremacía masculina, aun cuando se ha querido erradicar las creencias sexistas en los cómics. Por ejemplo, en ‘’Batman vs Superman’’ el villano intenta utilizar el género de Lois Lane como una táctica para dejarla sin poder frente a una situación tensa, como consecuencia el público femenino, al terminar de ver este tipo de escenas, podrían inferir una incapacidad para manejar ese tipo de problemas. Finalmente, las súper heroínas y superhéroes no son tratados de una manera equitativa y justa, por lo que la audiencia aun no nota los cambios dentro de la industria, al no captar las diversidades de empoderamiento que se podría brindar tomando como referencia experiencias femeninas reales, tales como la maternidad, la lucha por superarse ante una sociedad machista, el acoso sexual y no al poner a las mujeres como subordinadas y hombres como dominantes. El público femenino no se siente empoderado, debido a que su representación en los comics y películas de superhéroes, carecen de autoridad, siendo más notorio en el aspecto de la seguridad propia (las mujeres continúan sintiéndose inferiores y débiles en situaciones diversas dentro de su vida cotidiana). En la industria del cómic, existe un término que hace referencia a las mujeres agredidas y que perdieron sus habilidades. Como resultado se les utiliza solo como instrumento creativo de la historia, mas no como un desarrollo de un papel heroico principal, el cual escritores, editores y productores, denominan “Mujeres en refrigeradoras”. Tal es el caso de Lois Lane, reportera del mismo periódico en el que labora el héroe. Ella sería secuestrada para ser posteriormente rescatada por Superman, representando así los intereses románticos de héroe. Siendo este un causal de que la sociedad actual desplace a la mujer dentro de un papel secundario, el cual crea una figura femenina incapaz de desarrollarse en diferentes ámbitos ante una idea de inferioridad a su par masculino. Por otro lado, con la llegada de Diana Prince, mejor conocida como Wonder Woman, el patrón sufrió un cambio significativo en la industria. Una mujer aguerrida que decide luchar en la Segunda Guerra Mundial .Si bien este giro podría parecer algo bueno, el personaje fue vestido con un atuendo sexualizado para la época, provocando comentarios y reacciones de la audiencia como un ícono sexual. Otro caso es el rol de género creado a partir de estereotipos. Mientras que las mujeres son mostradas como madres abnegadas, damiselas en peligro y sobretodo son posicionadas en segundo plano, los hombres son rudos, serios y capaces de liderar grupos heroicos. Personajes como Catwoman dan la imagen de una ‘’femme fatale’’, en español una mujer fatal de la expresión francesa, es un personaje de villana, la cual tiene características atractivas pero a la vez letales; con una naturaleza salvaje, misteriosa e hipersexualizada, buscando la ruina de la persona que está vinculada ligada al deseo y a lo sexual. En cambio, los caballeros oscuros proponen un entorno de agresividad, violencia extrema y control de la situación. La audiencia infiere que para los hombres la oscuridad es un aliado, mientras que en las mujeres este término se relaciona con la exposición al peligro. Simultáneamente, la restricción de poder ligado al sentimiento es uno de los casos que no representa con autonomía a la mujer. El público femenino comienza a cuestionar el valor que tiene en la sociedad al no verse en un papel importante, al no poder portar armas o ser parte del género de acción, al no concluir con asesinar al villano por tener la facultad de ser tontas o enamoradizas. Además, se les relaciona con una disconformidad, al seguir usando la misma ropa en diferentes escenas. Un ejemplo particular se encuentra en Los Ángeles de Charlie, donde los personajes son cándidos, tontos y enamoradizos, que se la pasan elogiando la belleza de los muchachos, e incluso el villano resulta ser un ex novio de una de ellas. Grupos feministas toman a esta película como una figura que cubre los excesos del marketing y que para ellas la liberación sea una virtud tácita que usa la violencia en nombre del empoderamiento de la mujer.
