Carpeta Tesis La Intermisión

TRABAJO FINAL DE TESIS
LA INTERMISIÓN
Presentante
GONZALO SERRA
Montajista
2018
In t r
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ín d i
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e
Introducción
Guión
Descripción de Personajes
Casting
Propuesta Estética
Equipo Técnico
Informe de Rol
Guión Técnico
Storyboard
Producción
in t r
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FICHA TÉCNICA
LA INTERMISIÓN
Cortometraje digital de diez minutos de género dramático. Rodado durante el año
2018.
Dirección: Manuel Asencio
Producción general: Carolina Medina, Manuel Asencio, Gonzalo Serra, Romina
Ferreyra Yromey
Dirección de Fotografía: Romina Ferreyra Yromey
Dirección de Arte: Yamila Brandolini
Dirección de Montaje: Gonzalo Serra
Formato
La Intermisión es un cortometraje de ficción dramático, de 10 min de duración, que
busca participar en festivales tanto nacionales como internacionales.
Sinopsis
Irene se arma de valor al enfrentarse a un completo extraño, buscando cerrar un
traumático evento de su infancia, perpetuado en una fotografía del último instante
de su madre.
gu i ó
n
SOLTAR
por
Manuel Asencio
Versión RODAJE.
21/03/18
NEGRO
SFX golpes puerta. Mas golpes. Abren.
1
EXT. UMBRAL CASA - DÍA
1
IRENE (34), una mujer delicada pero con porte, de mirada
penetrante pero rasgos suaves y estilizados, busca la mirada
por el espacio entre el marco y la puerta apenas abierta.
IRENE
Disculpe, ¿Alfonso?
ALFONSO (82), de rasgos dóciles y mirada ingenua, poco pelo
pero peinado prolijamente, con bastón, anteojos grandes,
camisa abrochada hasta el último botón, de entrecasa pero
formal, la observa con desconcierto. Su voz es cálida.
¿Si?
ALFONSO
IRENE
Necesito hablarle.
ALFONSO
Pero no la conozco.
IRENE
No va a demorar mucho.
ALFONSO
No necesito nada, se lo agradezco.
IRENE se fastidia levemente.
IRENE
No quiero venderle algo... Es
importante.
ALFONSO la observa con desconfianza.
IRENE
Por favor...
ALFONSO
Discúlpeme. No la conozco.
ALFONSO cierra la puerta. IRENE lo detiene repentinamente,
trabando la puerta con su mano.
IRENE
Pero yo a vos sí.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
2.
IRENE suelta la puerta. ALFONSO la mira fijamente por unos
instantes con escepticismo.
CORTE A NEGRO. SOBREIMPRIME TÍTULO.
2
INT. LIVING ALFONSO - DÍA
2
ALFONSO cierra la puerta detrás de IRENE. La invita a
sentarse en un sillón a su lado con un gesto con la mano.
IRENE lo observa, pero pasa de largo sin dejar de caminar ni
inspeccionar la habitación con la mirada. Se acerca a la
biblioteca. ALFONSO intenta disimular su desconcierto. Se
aclara la garganta.
ALFONSO
¿Puedo ofrecerle...?
IRENE lo interrumpe sin siquiera mirarlo.
Té.
IRENE
ALFONSO se sorprende. Se dirige a la cocina. Pasa por al
lado de IRENE con precaución, que le da la espalda. IRENE se
detiene en los detalles; pasa un dedo sobre la repisa y
descubre que los libros, una cámara y otros objetos tienen
polvillo prolijamente acumulado de hace tiempo. Es una casa
amplia pero apagada, con paredes de madera, marcas de
cuadros que ya no están, un reloj de péndulo y una pequeña
planta artificial. En la cocina, ALFONSO tiene la pava sobre
el fuego.
ALFONSO
(en off)
Disculpe... ¿Cómo era su nombre?
IRENE lo escucha pero no responde. ALFONSO saca la taza, le
pone el saquito y observa a IRENE de reojo. IRENE deambula.
ALFONSO
Le preguntaba su nombre...
IRENE lo mira fijamente, pero tampoco responde. Hierve el
agua. ALFONSO prepara el té. Camina al living, con el bastón
en una mano y la taza en un platito en la otra; el sonido de
porcelana acusa un leve temblor. ALFONSO extiende la taza
para que IRENE la tome, pero ella no lo hace. ALFONSO la
observa extrañado. Deja la taza sobre la mesa.
IRENE
¿Qué edad tenés, Alfonso?
ALFONSO duda al responder.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
3.
ALFONSO
82. Casi 83. ¿Usted?
IRENE piensa por un momento, calculando mentalmente. Asiente
para sí misma.
Claro.
IRENE
IRENE lo mira fijamente. ALFONSO ya no puede disimular
cierta incomodidad ante la actitud enigmática de IRENE. Le
tiembla un poco la voz.
ALFONSO
Mire, estoy ocupado... Me dijo que
me conoce... ¿Qué quiere? Digamelo
de una vez.
IRENE gesticula con la cabeza, como increpandolo.
IRENE
Que se siente.
ALFONSO está completamente desconcertado.
¿Perdón?
ALFONSO
IRENE responde desafiante.
IRENE
Sentáte... Por favor.
ALFONSO se sienta lentamente, sin dejar de mirarla a los
ojos. IRENE se mantiene tranquila. ALFONSO, todo lo
contrario. IRENE saca un paquete de cigarrillos. Se acerca a
la ventana. Se coloca un cigarrillo en la boca. Mira a
ALFONSO.
3
*INT. HABITACIÓN IRENE (1972) - DÍA
3
Una mujer adulta con camisón camina lentamente y se para
frente a la ventana. Fuma. Suelta el cigarrillo en el piso
de la habitación.
4
INT. LIVING ALFONSO - DÍA
4
IRENE mira por la ventana. Guarda el cigarrillo sin
prenderlo. Habla casi para si misma.
IRENE
No me acuerdo ni la voz.
ALFONSO hace un esfuerzo por escuchar y comprender(CONTINÚA)
CONTINÚA:
4.
ALFONSO
Creo que está confundida...
IRENE lo interrumpe al sacar un fotografía de su otro
bolsillo. La deja con suavidad sobre la mesa. Se sienta en
el sillón enfrentado a ALFONSO, que no deja de observar la
fotografía. Tiene un gesto con la mirada, como pidiendo
permiso. IRENE asiente. ALFONSO la toma y la observa por un
instante. Se paraliza. No pestañea. IRENE toma un sorbo de
té y deja la taza en el plato. Se acomoda en el sillón
acercando su cuerpo a ALFONSO, expectante.
IRENE
¿Qué tenés para decirme?
IRENE le clava la mirada.
5
*EXT. CALLE - DÍA (1972)
5
ALFONSO (52) camina por la calle. Se detiene repentinamente
y mira hacia arriba. No parpadea. Mira para ambos lados.
Atina a gritar, pero se queda mudo. Atina a cruzar la calle,
pero se detiene. Luego de unos instantes, toma su cámara
(ref: Leica I) y apunta hacia arriba. Espera por un tiempo
prolongado.
6
INT. LIVING ALFONSO - DÍA
6
ALFONSO deja la foto sobre la mesa. Titubea.
Nada.
ALFONSO
IRENE vuelve sobre el respaldar del sillón, frustrada.
Intentá.
IRENE
ALFONSO se para con la ayuda del bastón, con tanta
dificultad como determinación. Se dirige a la cocina.
¡Alfonso!
IRENE
ALFONSO
No se qué quiere que le diga.
IRENE contiene el llanto.
IRENE
Algo... Cualquier cosa.
ALFONSO acusa la necesidad casi desesperada de IRENE.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
5.
ALFONSO
¿Cómo se llamaba?
IRENE se toma un momento para responder.
Irene.
IRENE
ALFONSO esboza una sonrisa amarga.
ALFONSO
Nunca imaginé ese.
IRENE lo mira confundida. ALFONSO tiene los ojos
cristalinos. Se saca los anteojos. Se masajea el tabique con
el índice y el pulgar.
ALFONSO
¿Para qué vino?
IRENE
Para olvidarme de todo.
ALFONSO la mira confundido.
ALFONSO
No tiene sentido que esté acá.
IRENE
Para mí, sí. Necesito verla.
No, no.
ALFONSO
IRENE responde con determinación.
IRENE
Alfonso... Es mi madre.
ALFONSO niega. IRENE lo interrumpe furiosa.
IRENE
¡Devolvemelá! ¡Hacete cargo!
ALFONSO está muy alterado. IRENE, tensa, levanta la voz.
IRENE
¡¿Otra vez te vas a quedar parado
sin hacer un carajo?!
ALFONSO se paraliza. Mira el piso, luego a ella con cierta
vergüenza. Su respuesta es adusta.
(CONTINÚA)
CONTINÚA:
6.
Venga.
ALFONSO
ALFONSO se dirige a la habtación. IRENE afloja el cuerpo, y
lo sigue.
7
INT. HABITACIÓN ALFONSO - DÍA
7
La persiana de la ventana entrecerrada apenas filtra sutiles
haces de luz. ALFONSO entra primero, IRENE lo sigue por
detrás. ALFONSO abre la puerta del placard, corre una pila
de ropa y busca en el fondo hasta llegar a una valija
vetusta, que baja con dificultad. IRENE lo observa.
ALFONSO
Nunca la vio nadie. Yo mismo...
Una... Dos veces.
ALFONSO pone la valija sobre la cama y la abre; hay algunas
fotografías y una cámara con muchos años y con polvo encima.
Revuelve las fotos. En el fondo, encuentra una suerte de
carpeta pequeña de cuero. ALFONSO la toma con delicadeza.
IRENE atina a quitársela de las manos, pero ALFONSO elude el
gesto, como protegiéndola. IRENE se muerde los labios.
ALFONSO
Espero que no le suene inquietante.
De alguna manera, durante todos
estos años... Fue una compañía.
IRENE contiene su sorpresa. ALFONSO se retracta.
ALFONSO
Esto no está bien.
IRENE estira la mano y la deja sostenida en el aire. No deja
de observar a ALFONSO.
ALFONSO
Estaba en el lugar equivocado, en
el momento equivocado... ¿Qué otra
cosa podría haber hecho?
IRENE sostiene la mano en el aire y la mirada es suficiente;
ALFONSO le desliza la carpeta con suavidad en la mano de
IRENE. ALFONSO observa la expresión desgarradora en la
mirada de ella al abrir la carpeta y ver la fotografía. De
los nervios, ALFONSO no deja de frotar las manos en la
empuñadura de su bastón. IRENE se deja caer sobre la cama.
ALFONSO se sienta a su lado. IRENE se corre un poco.
7.
8
*EXT. CALLE - DÍA (1972)
8
ALFONSO dispara la cámara. La baja y mira fijamente,
estupefacto, atemorizado. Una persona detrás de él corre
hacia la vereda de enfrente y le choca el hombro de
espaldas.
9
INT. HABITACIÓN ALFONSO - DÍA
9
ALFONSO tiene los ojos brillosos.
Perdoneme.
ALFONSO
IRENE no deja de mirar la carpeta. ALFONSO elabora la
respuesta.
ALFONSO
Le juro que lo intenté, pero nunca
pude volver a verla... Ni
deshacerme de ella.
Mejor.
IRENE
IRENE lo observa con pesar.
ALFONSO
¿Puedo preguntarle algo?
IRENE se encoge de hombros.
ALFONSO
¿Cómo sabía?
IRENE lo mira profundamente.
10
*INT. HABITACIÓN IRENE (1972) - DÍA
10
La habitación está vacía. Un cigarrillo humea en el piso.
IRENE (7) se acerca lentamente y observa el cigarrillo. Se
asoma por la ventana con movimientos pesados. Mira abajo por
unos instantes. Levanta la cabeza. Observa un punto fijo.
11
INT. HABITACIÓN ALFONSO - DÍA
11
IRENE cierra la carpeta con la foto. ALFONSO la mira
atónito, conmovido. Atina a decir algo pero no puede. Con la
carpeta, IRENE señala la valija.
IRENE
No puede estar más acá.
ALFONSO se esfuerza para expresarse. Traga saliva.
CONTINÚA:
8.
Llévesela.
ALFONSO
IRENE mira a ALFONSO a los ojos, por última vez. Asiente
sutil, casi inconscientemente. Se levanta de la cama y sale
de la habitación. ALFONSO, inmóvil, la observa marcharse.
( COMIENZA BSO. REF: "DIMENSIONS" BY ARCADE FIRE /
"THE BIG SHIP" BY BRIAN ENO )
12
INT. AUTO - ATARDECER
12
IRENE conduce con determinación, alternando la mirada entre
el camino y la carpeta sobre el asiento del acompañante.
Contiene el llanto.
13
EXT. CALLE - NOCHE
13
IRENE cierra la puerta del auto. Sobre la misma vereda,
camina con parsimonia. Se detiene y mira enfrente, arriba.
14
INT. HABITACIÓN ALFONSO - NOCHE
14
La persiana ahora abierta deja entrar una luz tenue y
cálida. Sentado en el borde de la cama con ambas manos en el
bastón, ALFONSO observa detenidamente la valija abierta.
Agarra la cámara con delicadeza.
15
INT. ESCALERA EDIFICIO - NOCHE
15
IRENE sube escalón a escalón con lentitud.
16
INT. HABITACIÓN IRENE - NOCHE
16
IRENE mira por la ventana. Respira profundamente. Observa la
fotografía; es una en blanco y negro de una mujer de unos
cuarenta años, en plena caída desde un edificio al concreto,
en un evidente acto suicida. Toma su encendedor. Luego de
unos momentos, la prende fuego. Murmura algo inteligible,
casi sin mover los labios. La cara y los ojos le brillan por
el fuego. Apenas antes de quemarse los dedos, la deja caer
por la ventana.
17
INT. LIVING ALFONSO - NOCHE
17
Sobre la mesa del living, el retrato de la madre de IRENE en
blanco y negro, joven, bella, delicada. Tiene una sonrisa
luminosa.
CORTE A NEGRO.
descripción de
pe r s
o
n
a
j
e
s
DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES
ALFONSO
Con ochenta y dos años, Alfonso es un hombre formal, modesto, respetuoso, gris,
apagado. También confiado, incluso ingenuo. Sincero pero reservado. No transmite
fragilidad o atonía, pero sí cierta melancolía, evidente en la parsimonia de sus
movimientos y la constante ayuda que precisa de un bastón, en el poco volumen de su
voz, y la difusa sonrisa agridulce constante pero cansada que cree, equivocadamente,
disimular más o menos bien.
Tiene una sensibilidad aguda y sin embargo nunca fue capaz de demostrar sus
sentimientos y mucho menos verbalizarlos.
Supo gustar del arte, el cine y la fotografía, pero luego del episodio, reprimió
fuertemente esos intereses y se dedicó de lleno a una rutina opaca como administrativo
en una dependencia estatal, aún sin ningún título universitario que lo habilite para dicha
tarea, ya que abandonó la facultad de psicología al segundo año.
Si bien tuvo algunas relaciones fugaces durante su juventud, es un solitario, y hace al
menos veinte años que no fraterniza con nadie más allá de su familia más directa y algún
que otro vecino.
DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES
IRENE
De rasgos delicados pero presencia y carácter fuertes, Irene es una mujer tan decidida
como insegura; no teme enfrentarse a cualquier situación que le genere malestar, pero al
mismo tiempo, un latente sentimiento de culpa le hace dudar constantemente de sus
acciones.
Es completamente independiente, pero estima mucho las relaciones familiares y sociales.
Es curiosa, responsable e inteligente, lo que le permitió recibirse de arquitecta en tiempo
y forma con alto promedio.
Es efusiva y vital. Por ello, es realmente simple descubrir su verdadero estado emocional,
aún cuando intenta ocultarlo.
Es activa y enérgica, pero con dejos de nostalgia, ya que tiene un gran aprecio por momentos pasados, recuerdos, experiencias que la formaron, que evoca frecuentemente.
Tiene un fuerte sentido de la ética y la honestidad, y siempre busca la verdad. Valora la
sinceridad, y aunque quizás pueda llevarle tiempo, sabe perdonar.
ca s t
i
n
g
CASTING
S A B R I N A M A C C H I (Buenos Aires)
como Irene
M I R K O B U C H Í N (Rosario)
como Alfonso
propuesta
es t é
t
i
c
a
P R O P U E S TA E S T É T I C A
Desde el primer momento, es evidente que la propuesta estética está directamente ligada
a Alfonso. Al sucederse la mayor parte del contexto narrativo dentro de su casa,
descubrimos rápidamente cómo es su personalidad y sus hábitos, lo cual cobrará total
sentido al final de la historia, al revelarle a Irene que el haber sido partícipe de un
momento tan estremecedor en la vida de su madre, fue un antes y un después para él.
Alfonso vive en una casa que podría haber sido habitada por alguien más que él en algún
momento. Tiene aires de un hogar que fue mantenido con mucho cariño (características
acentuadas gracias a su rica entrada de luz), pero que con los años, la falta de energía y
el remordimiento del recuerdo fue perdiendo calidez.
Es por eso que el espectro cromático predominante estará compuesto de grises, marrones,
azules oscuros y verdes “avejentados”.
De la misma manera responde el vestuario de Alfonso, sumado a prendas que cargan el
desgaste de algunos años.
La dirección de arte busca minuciosamente mueblería y utilería en sintonía con las singularidades mencionadas.
Desde la dirección de fotografía, el objetivo es registrar la frialdad que transmite el
semblante de Alfonso, acentuando las entradas de luces naturales desde las ventanas, así
como también ubicar iluminantes en cuadro que respeten el sentido lumínico de la casa.
Siempre se trabajará desde una clave más bien baja (complementada directamente con el
trabajo de post-producción de color), con contrastes suaves pero sombras marcadas, a fin
de voluminizar las expresiones de Irene y Alfonso durante su diálogo. Las distintas
vpuestas de cámara tenderán a encuadres medio pecho y primeros planos, principalmente
para captar cada detalle gestuales por más sútil que sea.
La profundidad de campo responderá de manera reducida, a fin de dar texturas y desenfoques que además de estéticos, sean efectivos al momento de enfatizar la sensación casi
claustrofóbica que siente alfonso ante la sorpresiva visita de Irene
La cámara al hombro será un característica clave para lograr planos poco estáticos y una
mirada más intimista de ambos personajes.
El complemento clave para terminar de darle forma al tono y atmósfera propuestos será
la corrección y tratamiento del color en post-producción, destacando la propuesta fotográfica, virando levemente las sombras a las tonalidades verdes y las luces altas a tonos
más cálidos, pero siempre manteniendo el clima sutilmente sombrío de Alfonso.
Las escenas finales de Irene, viajando en el auto y entrando al viejo departamento, subrayarán el clímax como un momento de respiro y reconciliación de cuerpo y alma, con ella
misma y su madre.
Desde todas las áreas se trabajará para respetar de manera precisa el logro de Irene,
junto con marcaciones actorales, y de esa manera transmitir al espectador la sensación de
serenidad al conocer la verdad que envuelve a nuestra protagonista.
El complemento clave para terminar de darle forma al tono y atmósfera propuestos será
la corrección y tratamiento del color en post-producción, destacando la propuesta fotográfica, virando levemente las sombras a las tonalidades verdes y las luces altas a tonos
más cálidos, pero siempre manteniendo el clima sutilmente sombrío de Alfonso.
Las escenas finales de Irene, viajando en el auto y entrando al viejo departamento, subrayarán el clímax como un momento de respiro y reconciliación de cuerpo y alma, con ella
misma y su madre.
Desde todas las áreas se trabajará para respetar de manera precisa el logro de Irene,
junto con marcaciones actorales, y de esa manera transmitir al espectador la sensación de
serenidad al conocer la verdad que envuelve a nuestra protagonista.
PA L E TA D E C O L O R E S
equipo
té c n
i
c
o
EQUIPO TÉCNICO
DIRECCIÓN
Director: Manuel Asencio
1er Asistente de Dirección: Gastón Calivari
2do Asistente de Dirección: Horacio Correas
Continuista: Marco Cettour
PRODUCCIÓN
Producción General: Carolina Medina, Manuel Asencio, Gonzalo Serra, Romina Ferreyra
Yromey
Producción Ejecutiva: Carolina Medina
Jefe de Producción: Martín Casse
1era Asistente de Producción: Manuela Cantero
Ayudante de Producción: Emilia Funes
FOTO G R A F Í A
Directora de Fotografía: Romina Ferreyra Yromey
1er Asistente de Cámara: Gonzalo Serra
2do Asistente de Cámara: Julián Alfano; Regina Cei
Data Manager y Video assist: Estefanía Andreotti
Gaffer: Denise Chautemps
Eléctricos: Ramiro Álvarez Antognini, Nahuel Bustos, Francisco Mandón
ARTE
Directora de Arte: Yamila Brandolini
1er Asistente de Arte: Amarú De Lucca Maye
2do Asistente de Arte: Juan Texier
Vestuarista: Carolina Mainero
Maquillaje: Danisa Manrique
SONIDO
Director de Sonido: Cristian Bovina
Microfonistas: Aldo Dignani, Tomás Grimaldi
Post-producción de sonido: Santiago Zecca, Tomás Grimaldi
Montaje: Gonzalo Serra
Storyboard: Alcides Izaguirre
Fotografía Backstage: Julieta García Zeta
Rental: Pez CINE, La Nave Rental
Música: Agustín Trowell
informe de
ro l
INFORME DE ROL
“Ver películas como espectador solo me recuerda lo que me encanta de trabajar en las películas. Poder
transportar personas a un lugar totalmente diferente; para sumergirlos en las vidas, alegrías, luchas de
otras personas, ese es un regalo muy poderoso”.
( Anita Brandt Burgoyne- Montajista)
Fundamentación
El camino de mi vida, en cuanto a elecciones con respecto a mi futuro, siempre fue un
tanto borroso. Desde un comienzo y hasta mis 15 años todo lo que mi cabeza pensaba era
cumplir con expectativas o proyectos bastante instaurados en mi contexto, tomando como
ejemplo principal elegir alguna carrera dentro de Medicina, Abogacía o Arquitectura.
A los 15 años cursaba la escuela secundaria en el Complejo Dr. Francisco de Gurruchaga,
tuve la posibilidad de elegir la terminalidad a seguir y de repente el mundo del arte
apareció frente a mí. Desde ahí mí día a día era relacionarme con personas, participando
de experiencias como la actuación, la fotografía, el video, la música y toda tipo de actividad relacionada a la cultura.
En el 2011, mi último año en la secundaria ya incursione en la edición de video, comenzando con el Edius en la única computadora que era capaz de soportar algún video en la
escuela. Pasar el material de la handycam que había en la biblioteca de la escuela, para
luego intentar editar algo y, obviamente con la gran influencia de Youtube e internet,
probar efectos especiales con la emoción de compararla e intentar a llegar a hacer algo
que veía en las películas.
Luego de buscar durante mucho tiempo sin saber realmente que es lo que quería, llegue
de casualidad, gracias a un video realizado en Sujeto y Sociedad por ex alumnos de la
facultad, en esta carrera llamada Lic. En Producción y Realización Audiovisual, donde
simplemente sentí que podía encajar, donde mis gustos y deseos iban a poder llegar a ser
algo.
Desde un comienzo sabía que mi área predilecta era la edición y la post producción, el
concepto de crear algo desde la nada, de dar forma y generar cosas sin la necesidad de
salir de una silla me parecía tan potente y tan interesante que me decidí por ese lado.
INT/DÍA
2
5
Plano Medio
Normal
Perfil
Normal
Cámara al
hombro
ALFONSO cierra la alacena para
terminar de preparar el té. En el
fondo, IRENE se sienta en el
Posibilidad de
que ALFONSO
esté tapado con la
puerta para hacer
Desde el primer hasta último trabajo de la facultad siempre fue el editor. Pero poco a
poco fui descubriendo lo otro que me interesaba, y que no salía para nada de las cuestiones técnicas, y eso fue la fotografía. Poder agarrar una cámara y, al igual que con la edición, crear algo de la nada, transformar eso que antes no era nada sin un significado
adherido, en algo completamente distinto. Gracias a la fotografía y trabajo en cámara fui
encontrando un balance entre el tecnicismo que incluye el uso de una cámara, sus lentes,
sus accesorios pero a la vez logrando crear y fomentar la visión que fue un gran paso y
apoyo en mi estilo como montajista. La edición y la fotografía siempre me parecieron
áreas muy relacionadas entre sí y que principalmente requieren una cosa: Criterio.
Y en este rodaje de tesis pude ser el montajista al igual que participar como primer asistente de cámara.
Objetivos
Los objetivos planteados desde la Edición para con La Intermisión:
- El objetivo principal con el que tratamos con dirección fue el de mantener un suspenso y
misterio para con la foto y el motivo real del encuentro de los personajes, para luego ir
revelando datos de a poco a través de los flashbacks o pequeñas frases.
- Obtener un resultado final donde sea un cortometraje con una historia pausada con
ritmos y variantes de planos acercándose pero sin llegar a que se vuelva pesada o lenta.
- Al estar en rodaje, la idea era funcionar como una especie de editor o asistente de
dirección para poder ser consultado por algunos planos o tomas al modificarse del storyboard o cualquier percance que suceda. Pero a la vez buscar estar bastante ajeno como
para luego poder ser capaz de eliminar todo aquello que sea necesario sin encariñarse.
- Uno de los objetivos que también se planteó en conjunto con dirección y la dirección de
fotografía fue la de buscar generar movimiento por técnicas de cámara (cámara en mano,
travelling,etc) ya que se intentaba lograr una dinámica en planos donde dialogo y silencios eran las predominantes.
Introducción
Montajista
El momento del montaje empieza como un choque entre miradas, donde todos pueden
opinar, el material ya está grabado pero las posibilidades son muchísimas, todo lo que se
pensó desde el guión puede cambiar, todo el guión técnico puede variar, es crear una
nueva historia o apegarse a lo previamente escrito, todo depende y es clave para esto la
relación con el director.
7
Detalle/Plano
Normal/
Levemen
ALFONSO termina la acción de
sacar la caja del placard. La apoya
“La edición no es un proceso técnico. Es un proceso artístico. Se trata de contar historias.
Lo que hacen los editores es la reescritura final del guión”. ¹
El montajista como re escritor de lo grabado, como paso o persona previa a la audiencia
común tiene un rol muy cercano al director, donde los egos o decisiones pueden chocar.
Por lo cual la relación o manera con la que luego íbamos a tomar el proceso de montaje
post rodaje era clave.
El editor en set
Este punto fue uno de los más interesantes a tratar, el montajista en set. Si bien en este
caso mi rol se encontraba en el área de fotografía, específicamente como primero de
cámara, en todo momento mi cabeza estaba funcionando como montajista, que planos
podían funcionar, donde podría cortar en montaje, el eje de miradas, eje de movimiento,
etc.
Al comienzo del cine era muy común ver a los montajistas en set, pero luego con el
tiempo paso a creerse que el montajista se encariñara mucho con los planos, tomando en
cuenta el esfuerzo en rodaje o el costo de conseguir cada toma como para después poder
tener una mirada objetiva de los planos.
Hoy en día se ha vuelto mucho más común el rol de montajista en set (que funciona como
tal) realizando cortes y montando los planos a lo largo del rodaje. Como el editor Paul
Machliss conto sobre su experiencia en Baby Driver
“Para que funcionara, tenías que estar allí en el momento de la creación. . . Estuve allí todos
los días de cada momento de cada toma. Edgar tomaría una toma y gritaría '¡Corte!' Y luego,
desde el otro lado del set, iría '¿Cómo fue eso Paul?'. . . y esperaba hasta que le respondiera. . . "Sí, es bueno". Entonces ahí sentía que podía seguir adelante. La ventaja, por supuesto, era que sabíamos que seis meses después no íbamos a decir "Uh, nos olvidamos un
plano aquí", "Esto no funcionó".2
Esta misma experiencia que relata el montajista Machliss es la misma metodología que
empleamos para con el rodaje del cortometraje junto con el director. Yo estaba en el
equipo de fotografía como foquista o primer asistente de cámara y gracias a esto estaba
en todo momento pendiente del plano y de la acción, ya que el dinamismo funciona de la
misma manera, ver la emoción de los personajes, hacer foco donde está la acción o el
protagonismo que queríamos darle a cada personaje, por lo cual mi cabeza ya estaba
realizando los cortes en vivo, para luego poder llevarlos a la computadora en la sala de
montaje y finalmente poder probar si el instinto que tuve y las cosas que habíamos hablado en el set con el director podíamos llevarlas a cabo.
¹Entrevista a Jack Tucker, A.C.E. (American Cinema Editors), Montajista
²Entrevista a Paul Machliss, Montajista de Baby Driver
Escena Plano
Efecto
Tipo de Plano
Altura
Angulación
Lente
Movimiento
Descripción
Observaciones
El montaje post rodaje
Una vez que comencé con el proceso de montaje empezamos a encontrarnos con cosas un
tanto forzadas, principalmente desde el dialogo, algunas líneas no funcionaban tal como
en el papel, al igual que la repetición de ciertas líneas para el personaje que interpretaba
Mirko Buchin eran muy variantes con tonalidades muy cercanas a lo teatral por momentos.
Por lo cual el proyecto empezó a mutar, se empezaron a probar variantes pero siempre lo
primordial fue mantener la emoción y misterio sin que el montaje o la historia avance de
manera muy lenta.
"Lo que estoy sugiriendo es una lista de prioridades. Si tiene que renunciar a algo, nunca
abandones la emoción antes de la historia. No renuncies a la historia ante el ritmo, no
renuncies al ritmo antes de la vista, no renuncies a la vista antes de la planaridad y no
renuncies a la planaridad antes de la continuidad espacial". 3
Siguiendo este regla, que suele funcionar de manera instintiva pero funciona muy bien
como guía para probar distintos montajes, partimos con el primer punto y el más importante que es la emoción, ¿Cuáles eran las duraciones de los planos y líneas de dialogo
que en yuxtaposición con sus planos anteriores y posteriores? ¿Los cortes funcionaban y
lograban generar el ambiente que queríamos? Este fue nuestro primer paso que logro
cambiar muchísimo el camino por el que iba la edición del cortometraje, lo que nos llevó
al siguiente punto muy importante que era le historia, los diálogos y planos elegidos
¿hacían avanzar la historia por el camino que deseábamos? En este momento nos dimos
cuenta que no todo era como pensábamos, las cosas se fueron acomodando solas al tener
estos dos puntos en mente, lo que hizo que el cortometraje variara muchísimo desde el
nivel diálogos y ciertos encuadres y planos que no utilizamos en el montaje final.
“Trata de ver lo que está en la pantalla como lo hará la audiencia, olvidando lo que podría
saber acerca de lo costoso que era obtener un plano o lo estresados que estaban todos
durante la escena. Solo vea lo que hay en la pantalla, nada alrededor y ninguna emoción que
se le atribuya. Separe lo que desea que esté allí de lo que realmente está allí y vea lo que
realmente está en la pantalla.” 4
Fue muy importante tomar este consejo en el momento que nos dimos cuenta que teníamos que eliminar algunas variantes de planos que habíamos hecho, al igual que varias
líneas de diálogos. Por ejemplo hubo un plano el cual nos costó 4 horas en grabar, donde
hubo cambio total del arte de la escena, de la iluminación y de la puesta de cámara, para
finalmente no usarlo en el montaje porque atentaba a la calidad general del cortometraje
al igual que al verlo simplemente generaba incomodidad.
³Walter Murch, In The Blink Of An Eye: A Perspective Of Film Editing - 2nd edition, Silman-James Press, 2005.
Metodología
Una vez finalizada toda la etapa de Rodaje, se comenzó con la postproducción, el montaje
tuvo un gran proceso de descanso, siempre tome como metodología dejar descansar un
proyecto, particularmente en los casos donde formo parte en set. El primer tramo del
proyecto fue la generación de Proxys de archivos para poder trabajar con mayor comodidad debido al gran peso de los archivos, como también para el trabajo a distancia que
íbamos a realizar tomando en cuenta que el director vive en la ciudad de Buenos Aires.
Una vez que se realizó esto mi siguiente tarea fue la de la sincronización de los archivos
de sonido y video y una puesta de tomas en la línea de tiempo a partir de las planillas y
guion técnico, para ahí finalmente realizar un primer corte pero con el director presente.
En el armado de primer corte empezaron a aparecer con mayor claridad las líneas de
diálogos al igual que algún valor de plano con el cual no se estaba tan conforme desde un
comienzo, pero se buscó primero respetar la idea original desde el guion, para luego
poder ir afinando en cortes posteriores.
Al mismo momento que todo el avance en montaje continuaba se estaba trabajando en la
creación de la música por lo cual hubo una comunicación el cual involucraba el traspaso
de renders en baja calidad para la sincronización y la creación de la canción para luego
simplemente colocarla en la línea de tiempo.
Una vez que la música estaba lista y puesta en la línea de tiempo requirió unos leves
ajustes de duración de planos para lograr encajarla de mejor manera en el ritmo y tiempo
de cortes.
Luego llegó el momento donde la mayoría del trabajo de un montajista pareciera terminar, pero no es tan así. A nivel creativo ya no quedaban oportunidades para poder seguir
probando cosas y creía que el proyecto como tal se estaba estirando demasiado generando cada vez más dudas y problemas por lo cual estaba seguro que nos íbamos a alejar de
algún resultado con el cual estábamos contentos, si hay tiempo y los recursos siempre se
va a querer hacer más. Por lo cual decidimos junto al núcleo realizador de entregar el
proyecto al paso de post producción de sonido y de color. En este momento el montajista
como creativo deja de funcionar y lo que queda son procesos técnicos mucho más automáticos bajo pautas muy marcadas desde las otras áreas.
El siguiente paso fue coordinar con la post producción de Sonido con lo cual tuve que
hacer un trabajo de agregar algunos ambientes y organizar todo el proyecto para luego
poder hacer un traspaso en OMF al estudio de post producción de sonido, al igual que un
render de referencia con el timecode, tonos para sincronización de inicio y final y algunos
otros requisitos que ellos me habían planteado previamente. En espera del render final
realizado por el área de post producción de sonido se realizó la entrega al área de post
producción de color, donde hubo algo más de trabajo ya que hubo que remplazar todos
los proxys generados previamente por el material original para mantener la calidad de
archivos con los que se había grabado, para luego cargar todo el proyecto en el software
de elección, en este caso el Davinci Resolve.
Finalmente todo lo trabajado por las siguientes áreas tuvo que volver a la sala de edición
para finalmente poder unir todo, revisar que todo esté en perfecta sincronización al igual
que en la mayor calidad posible para finalmente exportar el proyecto en un formato
Master, con la mayor calidad posible, y en variantes de formatos (codecs) pensando en las
distintas pantallas donde se podrá visualizar
Conclusión
La experiencia fue algo increíble y al ser un grupo de alumnos que ya veníamos trabajando en el ambiente audiovisual intentamos adaptar todo lo aprendido, desde calidad técnica, artística, hasta metodologías de trabajo y un formato completamente profesional.
Desde un comienzo pensamos en el uso de dinero para poder cumplir las necesidades de
los actores y el resto del equipo técnico. Pensamos desde un comienzo a este proyecto
como un trabajo profesional con el cual queremos recorrer y mostrar al mundo.
Tuvimos poco tiempo de pre producción y muchas inseguridades desde las decisiones
estéticas, el guion y algunas resoluciones que debimos apurar, pero realmente creo que
fue un proyecto con el cual aprendimos pero más que todo pusimos en práctica todo lo
que sabemos para poder ver donde estamos parados hoy en día, a qué punto nos podemos comparar con el rodaje de trabajo audiovisual con gente experimentada y con las
expectativas de salir a las pantallas grandes.
.
guión
té c n
i
c
o
GUIÓN TÉCNICO
Escena Plano
Efecto
1
1
2
INT/EXT DÍA
3
Escena Plano
Efecto
Cámara
Altura
Angulación
Lente
Movimiento
Descripción
ALFONSO abre apenas la puerta
y observa a IRENE que está en la
vereda. Diálogos. ALFONSO
intenta cerrar la puerta pero
IRENE se lo impide.
Plano Medio
Normal
3/4
Normal
Cámara al
hombro
Plano Medio
Normal
3/4
Normal
Cámara al
hombro
IRENE aparece en la vereda una
vez que ALFONSO abre la puerta.
Diálogos. IRENE impide que
ALFONSO cierre la puerta.
Primer Plano
Normal
3/4
Teleobjetivo
Cámara al
hombro
IRENE impide que ALFONSO
cierre la puerta y se acerca para
hablarle desafiante.
Altura
Angulación
Tipo de Plano
Cámara
Lente
Movimiento
Descripción
IRENE entra a la casa y ALFONSO,
confundido, le permite el paso.
IRENE camina hasta llegar junto
a la biblioteca. ALFONSO le
ofrece algo para tomar y sale de
cuadro. IRENE continúa
deambulando y se acerca a la
ventana.
1
Plano General
Normal
3/4
Angular
35mm
Travelling in
2
Plano General
con referencia
Normal
3/4
Normal
Cámara al
hombro
3
Plano Medio
Normal
3/4 espalda
Normal
Cámara al
hombro
4
Plano Detalle a
Primer Plano
Normal
Variable
Normal
Cámara al
hombro con
paneo
INT/DÍA
2
5
Plano Medio
Normal
Perfil
Normal
Cámara al
hombro
6
Plano General
(máster)
Normal
3/4
Normal
Cámara al
hombro
7
Plano Medio
(máster)
Normal
3/4
Normal
Cámara al
hombro
8
Plano Medio
(máster)
Normal
3/4
Normal
Cámara al
hombro
Altura
Angulación
Lente
Apenas
contrapi
cado
Espaldas
Angular
Altura
Angulación
Lente
Escena Plano
3
Tipo de Plano
1
Escena Plano
Efecto
Tipo de Plano
INT/DÍA
Plano General
Efecto
Tipo de Plano
Cámara
Cámara
ALFONSO cierra la alacena para
terminar de preparar el té. En el
fondo, IRENE se sienta en el
sillón.
Travelling in
Cuadro vacío. IRENE MADRE se
acerca lentamente a la ventana
hasta llegar al centro del cuadro.
Movimiento
Descripción
IRENE observa a través de la
ventana. ALFONSO se encuentra
en el fondo del cuadro sentado.
IRENE le ofrece cigarrillos.
Normal
Perfil
Angular
Travelling in
2
continúa Plano
General
(máster)
Normal
3/4
Normal
Cámara al
hombro
Posibilidad de
que ALFONSO
esté tapado con la
puerta para hacer
un gesto de
fastidio.
ALFONSO llega al living con el té
y se sienta en el sillón frente a
IRENE. Diálogos. IRENE se
levanta y se dirige a la ventana.
Diálogos. IRENE le ofrece
cigarrilos. IRENE se sienta y le
entrega la foto.
ALFONSO. Diálogos. Reacción de Valor más abierto
ALFONSO cuando IRENE se
cuando tiene la
levanta.
reacción.
IRENE. Diálogos. Se levanta y sale
de cuadro.
Descripción
Plano Medio
Observaciones
ALFONSO llega a la mesada y se
pone a preparar el te. Diálogos.
IRENE sale de cuadro y perdemos
su referencia.
ALFONSO vuelve a preguntarle a
IRENE por su nombre y continúa
preparando el te.
Objetos de fotografía en la
biblioteca. El dedo de IRENE
limpia un poco el polvo. Vemos la
cara de disgusto de IRENE.
Movimiento
1
Observaciones
IRENE se sienta y le entrega la
foto.
Observaciones
50 cps / Pro Mist
Observaciones
continua el
master
Escena Plano
3
1
Escena Plano
Efecto
Tipo de Plano
Espaldas
Altura
Angulación
Lente
Angular
Cámara
Movimiento
Descripción
Travelling in
Cuadro vacío. IRENE MADRE se
acerca lentamente a la ventana
hasta llegar al centro del cuadro.
Movimiento
Descripción
IRENE observa a través de la
ventana. ALFONSO se encuentra
en el fondo del cuadro sentado.
IRENE le ofrece cigarrillos.
Angular
Travelling in
2
continúa Plano
General
(máster)
Normal
3/4
Normal
Cámara al
hombro
Cámara al
hombro con
paneo
INT/DÍA
3
Plano Medio /
Detalle / Medio
Baja
Variable
Normal
4
Primer Plano
Normal
3/4
Normal
3
continúa Plano
Medio
Normal
3/4
Normal
Altura
Angulación
Lente
Contrapi
cado
Frontal
Normal
Altura
Angulación
1
Efecto
Tipo de Plano
EXT/DÍA
Plano Medio
Efecto
Tipo de Plano
Cámara
Cámara
1
Plano Medio
2
Plano Medio
Conjunto
Normal
3
Primer Plano
4
Plano Medio
INT/DÍA
Lente
Cámara al
hombro
Cámara al
hombro
Frontal
Normal o
teleobjetivo
Cámara al
hombro
Normal
Espaldas
Teleobjetivo
Cámara al
hombro
Altura
Angulación
1
INT/DÍA
Normal
Frontal
Normal
Seguimiento
2
INT/DÍA
Plano Medio
Normal
Frontal
Normal
Cámara al
hombro
INT/DÍA
Detalle/Plano
Medio Pecho
3/4
Normal
Tilt Up
Movimiento
Plano Medio
Cámara al
INT/DÍA
3/4
Normal
35(6838(672(&21Ï0,&2'(6*/26$'2
Pecho
hombro
5
INT/DÍA
6
INT/DÍA
Primer Plano
086,&$
Efecto
Tipo de Plano
Normal
Seguimiento
Normal
Cámara al
hombro
58%52
Escena Plano
&20326,725
1
EXT/DÍA
Primer Plano
086,&26
6$/$'(*5$%$&,21
'(5(&+26
Escena Plano
Efecto
Tipo de Plano
6$'$,&
Normal
3/4
Altura
Angulación
Lente
Contrapi
cado
Frontal
Teleobjetivo
Altura
Angulación
Cámara
Cámara
Lente
ALFONSO se queda mirando la
fotografía.
Observaciones
Plano Medio
Conjunto
(máster)
1ž58%52
IRENE le pregunta a ALFONSO.
Descripción
Normal
Detalle/Plano
Normal
Frontal
Medio Pecho
'(120,1$&,21'(/
Decidir de dónde
saca la fotografía
Movimiento
Tipo de Plano
3
Las manos de IRENE sacan una
fotografía del bolsillo de su
campera y la apoya en la mesa.
Vemos la fotografía en Plano
Detalle. Tilt up a la reacciónn de
ALFONSO en Plano Medio.
50 cps / Pro Mist/
Revisar tilt hacia
la cámara
cargando
Normal
Normal/
Levemen
te
Contrapi
cado
Levemen
te
contrapi
cado
continua el
master
ALFONSO JOVEN se encuentra
parado en la calle y observa fuera
de cuadro algo que le llama la
atención.
Frontal
Lente
IRENE se sienta y le entrega la
foto.
Fijo
Cámara al
hombro
Cámara
Observaciones
Observaciones
Travelling out
Frontal
50 cps / Pro Mist
Descripción
Normal
Normal
Observaciones
Movimiento
Efecto
4
8
Lente
Perfil
Escena Plano
Plano General
Angulación
Normal
Escena Plano
7
INT/DÍA
Altura
Apenas
contrapi
cado
Plano Medio
Escena Plano
6
Tipo de Plano
1
4
5
Efecto
Movimiento
Fijo
Movimiento
ALFONSO le dice a IRENE que no
sabe nada. Se levanta y comienza
travelling desde la
a irse a la cocina. Descubrimos la
puerta de la casa
referencia de IRENE. Diálogo
IRENE.
ALFONSO se dirige hacia la
cocina y se detiene al preguntarle
a IRENE sobre su mande. IRENE
queda en el fondo del cuadro.
Diálogos. Ambos salen de cuadro.
Corte por acercamiento al
diálogo y miradas de IRENE.
IRENE en foco
"Alfonso..." ,
ALFONSO fuera
de foco
ALFONSO, de espaldas, con
referencia de IRENE. ALFONSO
da apenas media vuelta para
responderle. Salen de cuadro.
Descripción
ALFONSO e IRENE (siguéndolo)
se dirigen por un pasillo hacia la
habitación. Alfonso saca la valija
del ropero. Se sientan en el borde
de la cama con la valija en el
medio.
ALFONSO abre la puerta de su
placard y descubrimos a IRENE
en el espejo de la puerta
observando su acción. Refe de
ALFONSO acercándose al
placard.
Observaciones
Ronin?/ Acción
entera / LLega
hasta un plano
casi entero
Plano Espejo / EN
DUDAS
ALFONSO termina la acción de
sacar la caja del placard. La apoya
Plano clave refe
sobre la cama, saca la carpeta
que contiene la foto.
IRENE observa a ALFONSO y a la
carpeta.
ALFONSO e IRENE "forcejean"
por la carpeta. ALFONSO le da la
ALFONSO entra a
carpeta a IRENE y ella se queda
cuadro
mirándola.
Se sienta al borde
de
81,'$'(6
&267235(6838(67$'2
la cama.
ALFONSO observa la foto y se le
Corte al flashback
ponen los ojos brillosos
Descripción
Observaciones
ALFONSO JOVEN tiene la cámara
en el ojo, espera y dispara la foto.
50 cps / Pro Mist
Queda atónito, gente le pasa por
detrás.
Descripción
Observaciones
8
1
Escena Plano
9
Cámara
Lente
Movimiento
Descripción
Observaciones
IRENE cierra la carpeta y
conversa con ALFONSO. "Lo mira
profundamente"
Mismo valor que
el de la esc. 7 p 4
pero más cerrado
/ Corte a
flashback
3/4
Teleobjetivo
2
INT/DÍA
Primer Plano
Normal
3/4
Teleobjetivo
Cámara al
hombro
ALFONSO le pregunta "¿Cómo
me encontró?"
Efecto
Tipo de Plano
Altura
Angulación
Lente
Movimiento
Descripción
1
INT/DÍA
Plano General
Espaldas
Angular
Travelling in
2
INT/DÍA
Primerísimo
Primer Plano
Apenas
contrapi
cado
Normal
Lateral
Normal
Fijo
IRENE NIÑA mira al vacío atónita
50 cps / Pro Mist
Efecto
Tipo de Plano
Altura
Angulación
Movimiento
Descripción
Observaciones
1
INT/DÍA
Primer Plano
Efecto
Tipo de Plano
1
INT/DÍA
2
3
Cámara
Cámara
Lente
Normal
3/4
Altura
Angulación
Lente
Plano
Medio/America
no
Normal
Frontal?
INT/DÍA
Primer Plano
Normal
INT/DÍA
Primer Plano
Efecto
Tipo de Plano
1
INT/ANO
CHECER
2
Cámara al
hombro
Teleobjetivo
Cámara
Cuadro vacío. IRENE NIÑA se
acerca a la ventana vacía
Observaciones
50 cps / Pro Mist
IRENE cierra la carpeta, observa a
ALFONSO y le dice "Ella no
puede estar más acá". IRENE se
Foco variable
levanta y encuadramos a
ALFONSO. ALFONSO le dice
"Llévesela"
Movimiento
Descripción
Normal
Travelling In
Diagonal
IRENE y ALFONSO vuelven al
living. Irene obseva levemente la
foto que dejó en la mesa ratona.
Abre la puerta.
3/4
Normal
Cámara al
hombro
IRENE mira a ALFONSO con la
puerta abierta, por irse, le dice
"Yo también me llamo Irene"
Normal
43193
Normal
Cámara al
hombro
ALFONSO mira a IRENE. Esboza
una leve sonrisa y mira en
dirección a la mesa ratona.
Altura
Angulación
Lente
Primer Plano
Normal
3/4
Normal
Cámara al
hombro
INT/ANO
CHECER
Plano Detalle
Normal
Picada
Normal
Cámara al
hombro
Efecto
Tipo de Plano
Altura
Angulación
Lente
EXT/NOC
HE
Plano
Entero/Medio
Pecho
Normal
Frontal
Normal
Efecto
Tipo de Plano
Altura
Angulación
Lente
INT/NOC
HE
Plano General
Normal
3/4
Normal
Efecto
Tipo de Plano
Altura
Angulación
Lente
INT/NOC
HE
Plano Medio
Pecho
Normal
3/4
Normal
Efecto
Tipo de Plano
Altura
Angulación
Lente
INT/NOC
HE
Plano Medio
Normal
Espaldas
Normal
Cámara al
hombro
IRENE observa por la ventana
abierta
2
INT/NOC
HE
Plano Medio
Pecho
te
contrapi
cado
3/4
Normal
Cámara al
hombro
IRENE observa la foto/ Tira la foto
por la ventana
3
INT/NOC
HE
Normal
Cámara al
hombro
Vemos claramente la foto / La
foto
se prende fuego
81,'$'(6
&267235(6838(67$'2
3/4
Normal
Cámara al
hombro
IRENE observa la foto
prendiendose fuego
43193
Normal
Tilt
1
Escena Plano
1
Escena Plano
15
Angulación
ALFONSO JOVEN tiene la cámara
en el ojo, espera y dispara la foto.
50 cps / Pro Mist
Queda atónito, gente le pasa por
detrás.
Normal
Escena Plano
14
Altura
Fijo
Teleobjetivo
Primer Plano
Escena Plano
13
Tipo de Plano
Frontal
INT/DÍA
Escena Plano
12
Efecto
Contrapi
cado
1
Escena Plano
11
Primer Plano
Cámara al
hombro
Escena Plano
10
EXT/DÍA
1
Escena Plano
1
16
1ž58%52
4
Cámara
Cámara
Cámara
Cámara
Cámara
Movimiento
INT/NOC
HE
58%52
Levemen
Primer Plano
te
contrapi
cado
5(326,&,21'(/$03$5$6
EXT/NOC
Detalle
Picado
5 (48,326'(&2081,&$&,Ï1
HE
27526
IRENE conduce alternando la
mirada entre el camino y la
carpeta en el asiento del
acompañante
La carpeta sobre el asiento del
acompañante
Movimiento
Descripción
Travelling
lateral
IRENE baja del auto. Camina por
la vereda hasta detenerse y
levanta la mirada.
Movimiento
Descripción
Travelling out
Movimiento
Cámara al
hombro
Movimiento
35(6838(672(&21Ï0,&2'(6*/26$'2
Levemen
Detalle '(120,1$&,21'(/
Picado
3/4
Descripción
Observaciones
Observaciones
Buscar camino
Observaciones
Emula de cierta
de manera a
Alfonso Joven
sacando la foto
Observaciones
ALFONSO sentado en la cama
con las manos apoyadas sobre el Slider? / Velador
bastón reflexiona. Tiene la valija a cálido encendido
su lado
Descripción
Observaciones
Observaciones
IRENE sube la escalera
Descripción
Los restos de la foto, cayendo por
el vacío, se van consumiendo por
el fuego
Observaciones
Fueguito en la
cara/brillo en los
ojos/bola china
120 fps
ojos/bola china
cado
5
Escena Plano
17
1
Escena Plano
19
1
EXT/NOC
HE
Detalle
Efecto
Tipo de Plano
INT/NOC
HE
Detalle
Efecto
Tipo de Plano
INT/NOC
HE
Plano Medio
Picado
43193
Normal
Altura
Angulación
Lente
Picado
3/4
Normal
Altura
Angulación
Lente
Normal
3/4
Normal
Cámara
Cámara
Tilt
Los restos de la foto, cayendo por
el vacío, se van consumiendo por
el fuego
120 fps
Movimiento
Descripción
Observaciones
Cámara al
hombro
Movimiento
Cámara al
hombro
La foto de IRENE MADRE, linda,
sobre la mesa de ALFONSO.
Descripción
ALFONSO en el cuarto oscuro,
revela la foto de IRENE MADRE
suicidándose
CUT TO BLACK
Observaciones
story
bo a r d
STO RY B OA R D
p r e
s
u
p
u
e
s
t
o
P R E S U P U E STO
35(6838(672(&21Ï0,&2'(6*/26$'2
'(120,1$&,21'(/
58%52
1ž58%52
81,'$'(6
&267235(6838(67$'2
/,%52$5*80(172*8,21
/,%5225,*,1$/
*8,21&,1(0$72*5$),&2
6725<%2$5'
75$'8&&,21(6
&23,67(5,$
27526
',5(&&,21
',5(&725
352'8&&,21
',5(&725'(352'8&&,21
352'8&725(-(&87,92
352'8&725'(/(*$'2
(48,327(&1,&2
6,&$
&223(5$7,9$'(75$%$-2
27526
35(6838(672(&21Ï0,&2'(6*/26$'2
(/(1&2
(/(1&235,1&,3$/
1ž58%52
'(120,1$&,21'(/
58%52
(/(1&26(&81'$5,2
%2/20$<25(6
$/)2162-251$'$6
,5(1(-251$'$6
%2/20(125(6
,5(1(3(48(f$-251$'$
,5(1(0$0È-251$'$
$/)2162)/$6+%$&.-251$'$
(;75$6
(;7(5,25)/$6+$&.-251$'$
81,'$'(6
&267235(6838(67$'2
27526
&$5*$662&,$/(6
$62&$5*(17,1$'($&725(6
6,&$
35(6838(672(&21Ï0,&2'(6*/26$'2
'(120,1$&,21'(/
58%52
1ž58%52
81,'$'(6
&267235(6838(67$'2
&2035$'(0$7(5,$/(6
5($/,=$&,21(6<()(&726
$/48,/(5(6
27526
87,/(5,$
&2035$'(0$7(5,$/(6
5($/,=$&,21(6
$/48,/(5(6
27526
(6&(12*5$),$
&2035$'(0$7(5,$/(6
5($/,=$&,21(6
27526
$/48,/(5(6
/2&$&,21(6
$/48,/(5(6
3(50,626
27526
35(6838(672(&21Ï0,&2'(6*/26$'2
0$7(5,$/'($5&+,92
'(120,1$&,21'(/
1ž58%52
&2175$7$&,21(6'(0$7(5,$/'($5&+,92
58%52
81,'$'(6
&267235(6838(67$'2
27526
086,&$
&20326,725
086,&26
6$/$'(*5$%$&,21
'(5(&+26
6$'$,&
27526
0$7(5,$/9,5*(1
1(*$7,92
326,7,92
,17(51(*$7,92
1(*$7,92621,'2
275260$7(5,$/(6'(621,'2
)272),-$
9,'(2
27526
352&(62'(/$%25$725,2
',6&265Ë*,'26
9,'(2
Efecto
Tipo de Plano
27526
',6&265Ë*,'26
Escena Plano
1ž58%52
Cámara
Altura
Angulación
Lente
Movimiento
Descripción
Observaciones
352&(62'(/$%25$725,2
5(9(/$'2'(1(*$7,92
&$03(21
5(9(/$'2'(621,'2
35(6838(672(&21Ï0,&2'(6*/26$'2
75$16)(5
5($/,=$&,21'(7,78/26
7,5$-(&23,$$
'(120,1$&,21'(/
58%52
)272),-$
81,'$'(6
&267235(6838(67$'2
27526
(',&,21
6$/$'((',&,21F2SHUDGRU
$/48,/(5'($9,'
27526
352&(62'(621,'2
75$16&5,3&,210$*1(7,&2
75$16&5,3&,21$237,&2
5(*5$%$&,21
'2%/$-(
62125,=$&,21
(',&,21()(&726
5(*$/,$6
27526
(48,326'(&$0$5$</8&(6
(48,326'(&$0$5$
$&8(5'2'($/48,/(53(=&,1(
$/48,/(5'(6/,'(5$*867Ë19$5$6
35(6838(672(&21Ï0,&2'(6*/26$'2
(48,326'(/8&(6
$&8(5'2'($/48,/(5/$1$9(5(17$/
1ž58%52
(48,326'(621,'2
'(120,1$&,21'(/
58%52
$&8(5'2'($/48,/(5&5,67,1$%29,1$
5(326,&,21'(/$03$5$6
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27526
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27526
PLAN FINANCIERO
ETAPA
Nº RUBRO
DENOMINACION DEL RUBRO
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
LIBRO - ARGUMENTO - GUION
DIRECCION
PRODUCCION
EQUIPO TECNICO
ELENCO
CARGAS SOCIALES
VESTUARIO
MAQUILLAJE
UTILERIA
ESCENOGRAFIA
LOCACIONES
MATERIAL DE ARCHIVO
MUSICA
MATERIAL VIRGEN
PROCESO DE LABORATORIO
EDICION
PROCESO DE SONIDO
EQUIPO DE CAMARA Y LUCES
EFECTOS ESPECIALES
MOVILIDAD
FUERZA MOTRIZ
COMIDAS Y ALOJAMIENTO
ADMINISTRACION
SEGUROS
SEGURIDAD
TOTAL POR ETAPA
PREPRODUCCION
RODAJE
POSTPRODUCCION
20000
1500
2000
3000
2000
500
3000
5000
2000
1500
1500
5140
23640
20000
18000
4231,7
3000
29000
1500
2000
500
500
81231,7
21000
TOTAL
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TOTAL
PRESUPUESTADO
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0
0
0
20000
0
1500
2000
3500
2000
3000
0
0
5000
0
0
0
38000
0
8231,7
5000
31000
1500
5140
0
125871,7
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