CONCIERTOS 2016 abono 10 Orquesta Filarmónica de Buenos Aires ENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTOR LUIS ASCOT PIANO JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta VICEJEFE DE GOBIERNO Diego Santilli JEFE DE GABINETE Felipe Miguel MINISTRO DE CULTURA Ángel Mahler DIRECTORA GENERAL DIRECTOR ARTÍSTICO María Victoria Alcaraz Darío Lopérfido El Colón desde adentro TEATRO COLÓN Descubrí todo lo que pasa dentro y alrededor del Colón en el Canal de la Ciudad y en La Once Diez DIRECTORA GENERAL DIRECTOR ARTÍSTICO DIRECTORA EJECUTIVA DIRECTOR GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA Guillermo Scarabino María Cremonte María Victoria Alcaraz María Videla Rivero Darío Lopérfido DIRECTORES VOCALES Carlos Lorenzetti Eugenia Schvartzman Hugo Gervini DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES DIRECTOR DEL CENTRO DE EXPERIMENTACIÓN Eduviges Picone ESPECIALES DEL TEATRO COLÓN Conducción: Victoria Casaurang SÁBADOS 20h ABONO 1110 Conducción: Martín Leopoldo Díaz LUNES A JUEVES 20h Telecentro canal 71 / Cablevisión canal 2 / Cablevisión Digital canal 702 Maximiliano Guerra Enrique Arturo Diemecke • El Teatro Colón se reserva el derecho de cambiar las fechas de las funciones, programas o elencos por razones de fuerza mayor, en cuyo caso informará oportunamente sobre la reprogramación realizada. Las entradas no tienen cambio ni devolución. • Se solicita al público apagar por favor los teléfonos celulares o cualquier equipo con alarma o radiollamada antes del comienzo de la función. • No está permitido el uso de cámaras fotográficas y filmadoras en la sala. • Una vez comenzada la función el público no podrá entrar a la sala, salvo en los momentos de pausa o intervalo y con la guía del personal del Teatro. Miguel Galperin DIRECTOR DEL BALLET ESTABLE DIRECTOR DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES DISPOSICIONES GENERALES María Cristina Hammermüller DIRECTORA EJECUTIVA DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES Diana Canela Martín Bauer DIRECTOR DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE Claudio Alsuyet DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS César Bustamante DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS Elisabeth Sarmiento Hugo García | JEFE DE PRENSA Daniel Varacalli Costas | PUBLICACIONES Carolina Prieto y Brian Majlin | EDICIÓN DE CONTENIDOS Virginia Blache | RELACIONES INSTITUCIONALES-DIRECCIÓN ARTÍSTICA Evangelina Ibarra, Andrea Nantón y Bárbara Soriano | DISEÑO Arnaldo Colombaroli y Máximo Parpagnoli | FOTOS Cristian Mealla DIRECTOR GENERAL DE PLANEAMIENTO DIRECTOR DEL PROGRAMA COLÓN CONTEMPORÁNEO DIRECTOR DEL CORO ESTABLE Miguel Martínez GERENTE GENERAL Bruno Faccone DIRECTORA DE RELACIONES INTERNACIONALES Zulema Scarabino DIRECTOR TÉCNICO OPERATIVO Juan Manuel López Castro UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA Rogelio Rodriguez Diaz UNIDAD DE CONTROL DE GESTIÓN Manuela Cantarelli Orquesta Filarmónica de Buenos Aires ENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTOR I ARTURO MÁRQUEZ (1950) II MODEST MUSORGSKI (1839-1881) DANZÓN NO. 2 (ORQ. MAURICE RAVEL) CUADROS DE UNA EXPOSICIÓN ALBERTO GINASTERA (1916-1983) CONCIERTO PARA PIANO Y ORQUESTA NO. 1, OP. 28 I) CADENZA E VARIANTI II) SCHERZO ALUCINANTE III) ADAGISSIMO IV) TOCCATA CONCERTATA PIANO Luis Ascot PROMENADE. ALLEGRO GIUSTO, NEL MODO RUSSICO; SENZA ALLEGREZZA, MA POCO SOSTENUTO 1) EL GNOMO. VIVO. MENO MOSSO, PESANTE. INTERLUDIO. PROMENADE. MODERATO COMMODO ASSAI E CON DELICATEZZA 2) EL VIEJO CASTILLO. ANDANTE MOLTO CANTABILE E CON DOLORE INTERLUDIO. PROMENADE. MODERATO NON TANTO, PESAMENTE 3) LAS TULLERÍAS. ALLEGRETTO NON TROPPO, CAPRICCIOSO 4) BYDLO (BUEYES). SEMPRE MODERATO, PESANTE PROMENADE. TRANQUILLO 5) DANZA DE LOS POLLITOS SALIENDO DE SUS CASCARONES. SCHERZINO: VIVO, LEGGIERO 6) SAMUEL GOLDENBERG Y SCHMUŸLE. ANDANTE. GRAVE ENERGICO. ANDANTINO 7) EL MERCADO DE LIMOGES. ALLEGRETTO VIVO, SEMPRE SCHERZANDO 8) CATACUMBAS (SEPULCRUM ROMANUM). CUM MORTUIS IN LINGUA MORTUA. LARGO. ANDANTE NON TROPPO CON LAMENTO 9) LA CABAÑA DE LAS PATAS DE POLLO. ALLEGRO CON BRIO, FEROCE. ANDANTE MOSSO 10) LA GRAN PUERTA DE KIEV. MAESTOSO, CON GRANDEZZA Arturo Márquez: Danzon N° 2. Sociedad de Autores y Compositores de México. Alberto Ginastera: Concierto para Piano N° 1. Editor original: Boosey & Hawkes. Representante exclusivo: Barry Editorial. Modest. Musorgsk / Maurice Ravel: Cuadros de una exposición. Editor original: Boosey & Hawkes. Representante exclusivo: Barry Editorial. OCTUBRE JUEVES 13, 20 h OFBA | 9 Enrique Arturo Diemecke DIRECTOR DE ORQUESTA El calor, el pulso y la espontaneidad son características centrales de su dirección, rasgos que le valieron reconocimiento internacional. El diario The New York Times describió a Diemecke como un director de orquesta de “fiereza y autoridad”. Verlo en escena es una vivencia única: apreciar su estilo enérgico y escuchar sus comentarios, en los que se dirige al público con calidez y emotividad, lo distinguen especialmente. Actualmente realiza la decimosegunda temporada como director artístico de la Filarmónica de Buenos Aires y la vigesimoséptima como director artístico de la Orquesta Sinfónica de Flint (Michigan). Durante trece años fue director artístico de la Sinfónica de Long Beach (California). Intérprete notable de las obras de Gustav Mahler, fue galardonado con una medalla de la Sociedad Mahler por las interpretaciones de las sinfonías completas del compositor. Frecuentemente invitado por las más prestigiosas orquestas del mundo, dirigió las principales orquestas sinfónicas de Estados Unidos, Europa y América Latina, además de colaborar con sinfónicas de Asia y Oceanía. Estuvo veinte años al frente de la Orquesta Sinfónica Nacional de México, llevándola a tocar a las principales salas del mundo. Bajo su batuta, la agrupación se convirtió en una de las principales instituciones culturales de México. Fue Director Artístico de la Ópera de Bellas Artes, de México, de 1984 a 1990. Dirigió allí más de veinte producciones, además de hacerlo en el Teatro Colón y en teatros de Francia. Como compositor y arreglista orquestal, cuenta con varias composiciones propias presentadas en escenarios de Europa, Estados Unidos y América. Nacido en México, comenzó a estudiar violín a los seis años con su padre y, más tarde, con el violinista Henryk Szeryng. Luego estudió piano, corno y percusión. Asistió a la Universidad Católica en Washington D.C., donde se especializó en violín, corno y dirección, además de estudiar con Charles Bruck en la Escuela Pierre Monteux para Directores Avanzados, con una beca otorgada por Madame Monteux. OFBA | 11 Luis Ascot PIANO Además de ser uno de los pianistas más destacados de su generación, Luis Ascot fue un amigo personal de Alberto Ginastera. Ha difundido su música durante toda su carrera, con el reconocimiento de la crítica por las interpretaciones de las obras para piano solo y especialmente del Concierto N° 1. Profesor Honorario del Conservatorio de Música de Ginebra, inició sus estudios de piano a los cinco años bajo la dirección de Poldi Mildner, en Buenos Aires, su ciudad natal, continuándolos con Guiomar Novaes, Magdalena Tagliaferro y Jacques Klein, en Rio de Janeiro, Brasil, país donde residió durante ocho años. En 1971 se radicó en Ginebra con una beca del Gobierno Suizo para trabajar con Harry Datyner. En 1973 obtuvo el Primer Premio de Virtuosidad y el Premio Paderewsky otorgado por el Conservatorio de esa ciudad. Durante su vasta carrera se presentó en las más destacadas salas: Victoria Hall de Ginebra, Concertgebouw de Ámsterdam, Tonhalle de Zúrich, Wigmore Hall de Londres, Carnegie 12 | OFBA Hall de Nueva York, Kennedy Center de Washington (Concert Hall y Terrace Theater), Sala de Asambleas de las Naciones Unidas en Ginebra y de la UNESCO en París, Palacio de Bellas Artes de México y Teatro Colón. En 1995 realizó una extensa gira por India y en 2007 por China. En 1998 asumió en el Teatro Colón el rol de “El pianista” en Fedora de Umberto Giordano, junto a Mirella Freni, Plácido Domingo y Sherrill Milnes. Fue elegido por la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires para la Gala del Centenario del Teatro Colón (1908-2008). Además de su intensa actividad pianística, es jurado en concursos internacionales de piano y ofrece clases magistrales en conservatorios y universidades de diferentes países. Grabó numerosos discos para los sellos suizos Cascavelle y Phoenix Records, y para EPSA MUSIC-Argentina. En 2011, la Asociación de Críticos Musicales de la Argentina lo distinguió con el Premio a su Trayectoria Artística. OFBA | 13 Tres obras, tres épocas POR CLAUDIA GUZMÁN El danzón tiene su origen, como baile de salón, en la isla de Cuba hacia finales del siglo XIX y evolucionó en la Ciudad de México. Este Danzón n° 2, para orquesta, fue compuesto en los meses de enero y febrero de 1994 durante el levantamiento zapatista, en México. ARTURO MÀRQUEZ: DANZÓN NO. 2 El danzón tiene su origen, como baile de salón, en la isla de Cuba hacia finales del siglo XIX. Derivada de la contradanza europea, la habanera y ritmos afro-cubanos, fue gradualmente ganando en estilización hasta alcanzar una refinada sensualidad y libertad expresiva. Durante el siglo XX esta danza alcanzó una gran popularidad en la cultura urbana de México, llegando a su apogeo. La forma característica del danzón es de tipo rondó, en la cual un sensual tema inicial es utilizado como estribillo entre diversos sectores de mayor impulso rítmico que presentan un nuevo material. Uniendo medios y estéticas contemporáneas con elementos tradicionales y de raigambre popular, Arturo Márquez, poseedor de una formación pluralista que recibió tanto en su país natal como en el exterior, escribió ocho danzones para diversos orgánicos instrumentales. El Danzón n° 2, para orquesta, fue compuesto por encargo de la Filarmónica de la UNAM (Universidad Autónoma de México) en los meses de enero y febrero de 1994 durante el levantamiento zapatista. ALBERTO GINASTERA: CONCIERTO PARA PIANO NO. 1 Fue durante su tercer período creativo, que se inició con el Cuarteto para cuerdas nº 2 de 1958, 14 | OFBA cuando surgió de la pluma de Alberto Ginastera el primero de los dos conciertos que escribiría para piano y orquesta. Durante esa etapa que el autodenominó neo-expresionista, el músico oriundo del barrio de Barracas, en Buenos Aires, escribió esta obra concertante planteada en cuatro movimientos, el primero de los cuales, Cadenza e varianti, da inicio con una dilatada cadencia a cargo del solista a la cual seguirán una decena de variaciones de la serie de doce sonidos sobre la cual estaba cimentado ese gran solo del piano y que será fundamento y sistema integrador de toda la obra. Scherzo aluccinante, el segundo momento de esta obra creada en el año 1961, transcurre en un sutil y único trazo mientras que el tercer movimiento, Adagissimo, ofrece un espacio de contemplación en el marco de un lied tradicional, esto es de forma ternaria. La obra, que surgiera a partir de un encargo de la Fundación Koussevitzky, en Washington, presenta una gran exigencia técnica y de comprensión musical para el solista siendo particularmente interesante los desafíos que plantea en lo que hace a la interacción del piano, con la amplia sección de percusión que Ginastera requirió para la orquesta. El Concierto Op. 28 culmina con una Toccata concertata que posee una introducción a la cual siguen siete episodios entre los cuales se inserta el tema principal del movimiento. El pianista brasileño João Carlos Martins fue quien tuvo a su cargo la parte solista en el estreno que tuvo lugar en la capital de los Estados Unidos de América el 22 de abril de 1961 con Howard Mitchell en el podio al frente de la Sinfónica Nacional de ese país. MODEST MUSORGSKI: CUADROS DE UNA EXPOSICIÓN La música rusa y, particularmente, las pocas creaciones conocidas entonces de Modest Musorgski, atrajeron e influyeron profundamente a compositores franceses como Debussy y Ravel. Fue precisamente este último quien, a instancias del director Serguei Kusevitzki, emprendió en 1922 la composición de la versión orquestal de los Cuadros de una exposición, una obra que, por su genial y original tratamiento textural, aparecía como ideal para tal fin. Máximo legado del creador ruso en lo que hace a la escritura pianística, esta suite que completó el 22 de junio de 1874, está integrada por diez piezas y una Promenade que actúa como hilo conductor de aquellas. Poco menos de un año antes, uno de sus más cercanos amigos, el arquitecto y artista plástico Víctor Hartmann, había fallecido súbitamente a los 39 años de OFBA | 15 VIKTOR HARTMANN 1. LAS CATACUMBAS DE PARÍS. 2. DISEÑO PARA EL VESTUARIO DEL BALLET TRILBY, SEGÚN J. GERBER. INSTITUTO PUSHKIN, SAN PETERSBURGO. 3. DISEÑO PARA LA PUERTA DE KIEV. FACHADA CENTRAL. ACUARELA. INSTITUTO PUSHKIN. SAN PETERSBURGO 16 | OFBA edad. La desaparición de ese hombre con quien compartía la convicción por la generación de un arte intrínsecamente eslavo, lo sumió en el desasosiego. Uno de los grandes pensadores rusos de esa segunda mitad del siglo XIX, el crítico Vladimir Stasov, amigo de ambos, organizó en febrero de 1874, una exposición-homenaje a la figura de Hartmann en la cual reunió cerca de 400 obras de aquel, entre dibujos, pinturas y bosquejos arquitectónicos y para el teatro. Al recorrerla, Musorgski concibió la idea de ponerla en música y, cual exquisito curador musical, escogió once “cuadros” de su amigo para plasmar mediante el piano. Algunos los había apreciado en la exposición, otros estaban en sus manos pues le habían sido obsequiados por Hartmann. Atareado con los preparativos del estreno de Boris Godunov, se dedicó a volcar febrilmente la obra al papel en el mes de junio de ese año. “La presencia de Hartmann está en efervescencia como sucediera con Boris – escribió a un amigo- Las ideas y melodías, vienen a mí por sí mismas, como si se tratara de un banquete musical. Yo me atraco y me atraco de ellas. Difícilmente doy abasto para ponerlas en el papel lo suficientemente rápido”. Gracias a Stasov conocemos el programa detallado de la obra, encabezada por la Promenade, mediante la cual, según el crítico, Musorgski retrata su deambular por la exposición, deteniéndose aquí y allá para contemplar uno y otro cuadro. Esta Promenade o paseo, aparece variada en forma independiente en otras cuatro ocasiones a lo largo de la obra, inconfundible mas adquiriendo en cada caso un carácter diferente. Gnomos, basada en un cascanueces diseñado por Hartmann como un presente navideño para niños, sugiere mediante gestos decididos y una osada armonía un ambiente ambiguo, así como los movimientos sobrenaturales, misteriosos, del artefacto que cobra vida. En contraste, El viejo castillo, posiblemente inspirada en una acuarela realizada por el artista durante su viaje por Italia, evoca con melancolía a un trovador frente a un castillo medieval. Titulado Tullerías, el cuadro siguiente plasmaba a un grupo de niños jugando bajo la tutela de sus nodrizas, en esos tradicionales jardines parisinos. Bydlo (un rústico carro utilizado por el campesinado, en polaco) está inspirada en una pintura de Hartmann de un viejo carro tirado por bueyes. La tuba solista que Ravel eligió como protagonista, expone la melodía folklórica que escucha y canta el conductor del carro. El ciclo continúa con el Ballet de los polluelos en sus cascarones. En OFBA | 17 este caso la inspiración residió en los bosquejos del pintor para el diseño de vestuario del ballet Trilby, estrenado en San Petersburgo en 1871. A continuación Samuel Goldenberg y Schmuyle, dos judíos habitantes del gueto de Sandomierz, en Polonia, fueron retratados por Hartmann en sendos dibujos coloreados que pertenecían al músico, quien se basó en entonaciones escuchadas en la sinagoga para la construcción de ambos temas musicales. El primero de los personajes aparece en toda su pompa utilizando Ravel las cuerdas graves para representarlo, mientras que la trompeta con sordina permite imaginar la fisonomía de aquel otro, pobre, tembloroso. El ambiente despreocupado retorna con Limoges, un scherzo que esboza el bullicio del mercado de esa localidad francesa. Prosiguiendo con los numerosos apuntes de viaje de Hartmann llega el turno de Catacumbas. Dividida en dos partes, la primera de ellas Sepulcrum romanum Mussorgsky presenta, envuelta en una atmósfera de suspenso y oscuridad, una antigua sepultura mientras que en Cum mortuis in lingua mortua el tema de la Promenade se tiñe de una sonoridad atemorizante al aparecer las calaveras brillando en medio de un ambiente fantasmagórico. La gestualidad rítmica y los contrastes dan paso a la maléfica risa de Baba Yaga, uno de los personajes más recurrentes de los antiguos cuentos y leyendas eslavas. De acuerdo a la imaginación popular ella vuela en su choza construida entre las patas de una gallina. El misterio de la maligna bruja se disuelve en el primer acorde, majestuoso, de La gran puerta de Kiev. En esta pieza que cierra el ciclo Musorgski glorifica el espíritu ruso inspirándose en el proyecto que su amigo realizara de un colosal pórtico de piedra que recuperaba el estilo antiguo, coronado por la forma de un gran casco eslavo. Con potencia, solemnidad y evocando las profundas raíces religiosas rusas, hace su aparición un tema secundario basado en un himno bautismal tradicional de la Iglesia Ortodoxa, mientras que el tema principal, el de la Promenade, resurge transfigurado: magnífico, conmovedor y envuelto por el triunfante tañido de las campanas. OFBA | 19 Orquesta Filarmónica de Buenos Aires MTRO. ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL CONCERTINO Haydée Seibert CONCERTINO ADJUNTO Pablo Saraví Demir Lulja* PRIMEROS VIOLINES Alfija Gubaidulina Francisco Masciandaro Lucía Herrera Hermes Peressini Elías Gurevich Olga Szurpik Alejandro Wajnerman Hugo Eliggi Grace Medina Eduardo Ludueña Patricia Fornillo Cecilia Barraquero Alicia Chianalino Matías Grande Julio Domínguez Sebastián Masci Manuel Quiroga Ahram Kim* Serdar Geldymuradov* SEGUNDOS VIOLINES Hernán Briático SOLISTA GUÍA Esteban Prentki SOLISTA ADJUNTO Nelly Guevara SOLISTA ADJUNTA Jorge Caldelari Alicia Gullace Gerardo Pachilla Silvio Murano Ekaterina Lartchenko Humberto Ridolfi 20 | OFBA Enrique Mogni Rosa Ridolfi Cristina Monasterolo Nicolás Tabbush Juan José Raczkowski Eugenia Gullace Andrés Magula* Astro Rocco* VIOLAS Marcela Magin SOLISTA Kristine Bara SOLISTA ADJUNTA Silvina Álvarez SOLISTA ADJUNTA Juan Manuel Castellanos Esteban Bondar Irene Sopczak Daniel Tetelbaum Claudio Medina Darío Legname Ana Tauriello Emilio Astolfi Bárbara Hiertz Verónica D´Amore Sophie Lüssi* Priscila Rodríguez* VIOLONCHELOS Carlos Nozzi SOLISTA Marcelo Bru SOLISTA ADJUNTO Diego Fainguersch Matías Villafañe de Marinis Mauricio Veber Guillermo Mariconda Adriana Bellino Viktor Aepli Gloria Pankaeva Melina Kyrkiris Lucas Caballero* Larissa Orloff* Leandro Kyrkiris* CORNO INGLÉS CONTRABAJOS CLARINETES Javier Dragún SOLISTA Fernando Fieiras SOLISTA ADJUNTO Germán Rudmisky Mariano Rey SOLISTA Matías Tchicourel SUPLENTE DE SOLISTA INTERINO Daniel Falasca Raúl Barrientos Julián Medina* Karen Sano* Jeremías Prokopchuk* Marisa Hurtado* Santiago Bechelli* Ricardo Cánepa* Ricardo Rosas* FLAUTAS Claudio Barile SOLISTA Gabriel De Simone SOLISTA ADJUNTO Luis Rocco Ana Rosa Rodríguez Gabriel Romero FLAUTÍN Luis Rocco Ana Rosa Rodríguez Gabriel Romero OBOES Néstor Garrote SOLISTA Iris Camps SOLISTA ADJUNTA Natalia Silipo SOLISTA ADJUNTA Michelle Wong Hernán Gastiaburo Alejandro Lago* Michelle Wong SOLISTA ADJUNTO Eloy Fernández Rojas Eduardo Ihidoype Alfonso Calvo* Sebastián Tozzola* CLARINETE BAJO Eloy Fernández Rojas Sebastián Tozzola* CLARINETE REQUINTO Eduardo Ihidoype Eloy Fernández Rojas Alfonso Calvo* SAXO ALTO María Noel Luzardo* FAGOTES Gabriel La Rocca SOLISTA Gertrud Stauber SOLISTA ADJUNTA Carlos Storani Andrea Merenzon Daniel La Rocca William Thomas Genz CONTRAFAGOT Andrea Merenzon Daniel La Rocca CORNOS Fernando Chiappero SOLISTA Martcho Mavrov SOLISTA ADJUNTO Christian Morabito Gustavo Peña Margarete Mengel Federico Schneebeli Luis Ariel Martino* ARPAS TROMPETAS Leonardo Marconi* María Cecilia Rodríguez SOLISTA Hilda Perín SOLISTA ADJUNTA) CELESTA Fernando Ciancio SOLISTA Daniel Marcel Crespo SOLISTA ADJUNTO José Piazza Guillermo Tejada Arce Werner Mengel Javier Mas* TROMBONES TENORES Víctor Gervini SOLISTA Gaspar Licciardone SOLISTA ADJUNTO Pablo Fenoglio* SOLISTA ADJUNTO Armando Campos Maximiliano De la Fuente TROMBÓN BAJO Jorge Ramírez Cáceres TUBA Héctor Ramírez Richard Alonso Díaz* TIMBALES Arturo Vergara SOLISTA Juan Ignacio Ferreirós SOLISTA ADJUNTO Juan Ringer PERCUSIÓN DIRECTORA EJECUTIVA Diana Canela DIRECTOR MUSICAL ASISTENTE (INTERINO) Darío Domínguez Xodo COORDINADORA Alejandra Gandini AYUDANTE DE COORDINACIÓN Luz Rocco ASISTENTE DE DIRECCIÓN Estrella Meza* MÚSICO COPISTA CORRECTOR Jorge Azzinari Augusto Reinhold* Archivo Musical Horacio Lagrassa JEFATURA Antonio Battipaglia 2º JEFATURA TÉCNICO AFINADOR Ricardo Quintieri *CONTRATADOS Christian Frette PRIMER TAMBOR Ángel Frette PLACAS Federico Del Castillo PLATILLOS Y ACCESORIOS Joaquín Pérez PLATO Y BOMBO OFBA | 21 Coordinación General de Escenario COORDINADOR GENERAL COORDINADORES PRINCIPALES AYUDANTE DE COORDINACIÓN Matías Cambiasso Marcelo Mora Juan Carlos Zambarbieri Rodrigo García Staff Escenotécnico MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL JEFE TÉCNICO ESCENARIO ESCENOGRAFÍA PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS Alberto Azzinari Enrique Dartiguepeyrou Alberto Luna PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA ESCULTURA REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA Verónica Cámara Claudia Valerga Cristian Escobar PRODUCCIÓN EJECUTIVA HERRERÍA TEATRAL SASTRERÍA TEATRAL Jorge Negri José Di Pietrantonio Stella Maris López ASISTENCIA DE PRODUCCIÓN INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA TAPICERÍA Omar Duca Arq. Adriana Giugno Alfredo Arias AUDIO LUMINOTECNIA UTILERÍA Federico Guastella Rubén Conde Carlos Suárez DOCUMENTACIÓN MAQUINARIA ESCÉNICA VIDEO Arnaldo Colombaroli Alberto Azzinari Karina Barresi ELECTRICIDAD ESCÉNICA PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN ZAPATERÍA Ricardo Azzaritti María Eugenia Palafox Blanca Villalba EFECTOS ESCÉNICOS PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL Ricardo Giménez Claudia Vega SPONSOR PRINCIPAL CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN PRESIDENTE HONORARIA Teresa Aguirre Lanari de Bulgheroni SPONSORS DE LA TEMPORADA COMITÉ EJECUTIVO PRESIDENTE María Taquini de Blaquier VICEPRESIDENTE PRIMERO Guillermo Ambrogi SPONSORS DEL ABONO AZUL VICEPRESIDENTE SEGUNDA Nelly Arrieta de Blaquier SECRETARIO Jorge di Lello TESORERO SPONSORS DEL ABONO VERDE SPONSORS DE ÓPERA Gerardo R. Lo Prete PROSECRETARIA Lily De Benedetti PROTESORERO Gonzalo Bruno Quijano SPONSORS DE BALLET SPONSORS BENEFACTORES SPONSOR VAMOS AL COLÓN SPONSORS DEL ISA VOCALES Víctor Cañardo Salvador Carbó Rodolfo A. Ceretti Alejandro Cordero Antonio Estrany y Gendre Alicia Farias Teresa Grüneisen de Maronese Eric Guillermo Le Comte María Inés Llach de Lo Prete Alejandro Massot Sergio Meller Marcelo E. Podestá Liliana Santarelli de Roux MECENAS DE PLATINO NELLY ARRIETA DE BLAQUIER PAN AMERICAN ENERGY LLC (SUCURSAL ARGENTINA) ALEJANDRO CORDERO BANCO GALICIA LILY DE BENEDETTI ITAÚ ANÓNIMO MECENAS DE PLATA TERESA AGUIRRE LANARI DE BULGHERONI TERESA GRÜNEISEN DE MARONESE MARÍA PODESTÁ HERRERA ANÓNIMO MIEMBROS BENEFACTORES PAOLO ROCCA MARTA CH. DE CARBÓ MARCELO E. PODESTÁ ANÓNIMOS ADHERENTES PROTECTORES SALVADOR CARBÓ SUSANA MITJANS DE CLOSA RAFAEL GALANTERNIK CARLOS E. ZENI Y LILA B. RODRIGUEZ DIEZ DE ZENI NOEMÍ LAMURAGLIA LILIANA Y JULIÁN ROUX JUAN JOSÉ LUIS PIANA LÍA VICTORIA CAÑAS STELLA MARIS ETCHEPARE MARÍA ISABEL SIRITO ANÓNIMOS ADHERENTES PATROCINADORES MARÍA ROSA CASSINI SERGIO E. MELLER ELENA FATTY SAINT ALEJANDRO Y MARÍA JOSÉ MASSOT FELISA ROCHA DE QUESADA LILIANA LEWIS DE MARTÍNEZ CASTRO ALUAR ALUMINIO ARGENTINO SAIC EN MEMORIA DE SUSANA CRESPO DIARIO LA NUEVA PROVINCIA MARÍA MARTHA RIVERO HAEDO DE BLAQUIER ALBERTO Y M. VICTORIA ANCHORENA EN MEMORIA DE RUY PANIAGUA BIGIO IRMA C. DE ABERASTURY E INÉS ABERASTURY MARÍA ISABEL Y JORGE WINOGRAD LEDA BOHCALI DE KARAGOZIAN RICARDO DE AGUIRRE HITA ANÓNIMOS ADHERENTES CONTRIBUYENTES ELSA CACCHIONE PATROCINIO ANA MARÍA GALINDO RAMÍREZ SANTIAGO GONZÁLEZ CRAVINO ADELA MACKINLAY DE CASAL GRACIELA A. DEL R. MENDOZA PEÑA JOSEFINA CRESPO ROBERTO PONS Y ROXANA RODRÍGUEZ ZUBRIN DE PONS ANA MARÍA ROMANO CARLOS A. WEIL M.ANGÉLICA CÁCERES SCLAUZERO FLAVIA DE LA TOUR D’ AUVERGNE Y ALEJANDRO DE LA TOUR D’ AUVERGNE ARTURO GARCÍA ROSA Y JANINA KOOK GERARDO R. LO PRETE Y SRA. INÉS MAGRANE DE BORN C. M. PASQUETTI RODOLFO A. ROBALLOS GERMÁN Y MÓNICA DE ELIZALDE MAITA BARRENECHEA SERGIO PEDRO BRODSKY LEÓN CHAITA LUISA ATUCHA RAQUEL AJZIN FELIXAZPIROZ COSTA GRACIELA BALL SONIA BELTRÁN DE LANÚS ANA MARÍA BERTI DE BETTA SUSANA BLOTTA SUSANA BRAUN DE SANTILLÁN RODOLFO Y CARMEN CARRANZA VÍCTOR CAÑARDO ROBERTO DERITO CARINA ESCASANY DE OLMOS ADELA FALCONIER DE VÁZQUEZ JACOBO FITERMAN NÉLIDA VICENTA GARBARINI IRENE GONZÁLEZ GODOY TOMAS GOWLAND LLOBET CARLOS FEDERICO GREEN CARMEN Y RAMÓN JUEGUEN AMELIA M. MICHELINI ANNA MOSCHINI PABLO NAZAR IRMA PIANO DE ALONSO ADELA POLITZER MARIO RICCI GABRIELA TROTTA MARCELA ZINN ORLANDO J. FERRERES DRA. NORA PÍNNOLA SERGIO ELOY DOMÍNGUEZ ROBERTO MALKASSIAN IRMA M. MUSLERA ALBERTO Y MARY SANTARELLI BEATRIZ SPAGHI CORA TUROVETZKY DR. JOSÉ MARÍA CANTILO HEBE CHIESA RODOLFO F. HESS Y DIANA MIHURA DE HESS THOMAS LEONHARDT MARÍA TERESA ARIGHI ALEJANDRO L. DE ELIZALDE Y CRISTINA FERNANDES JAHRMANN ANA MARÍA A. DE PISCITELLI JUAN CARLOS DENICOLAY EN MEMORIA DE AÍDA BEATRIZ DORIA MARÍA CRISTINA ESPECHE SILVINA Y GUSTAVO GLASSERMAN HÉCTOR MARIO FIORI Y SRA. CARLOS FONTÁN BALESTRA Y SRA. GUSTAVO ADOLFO GARCÍA MIRTHA LEGRAND DE TINAYRE JUAN ARCHIBALDO LANÚS ELENA LEVIN FAMILIA NADALES SYLVIA OLGUÍN LILIANA POROLLI DE PULENTA JOSÉ LUIS PURICELLI & ASOC. ABOGADOS CELINA ROSENTHAL DE SUEZ TERESA TRONCONI ANÓNIMOS AGRADECIMIENTOS CASSAGNE & ASOCIADOS FORD ARGENTINA S.A. FUNES DE RIOJA & ASOCIADOS