In Focus
Elliot
Murphy
“Hace Diez
Años Que El
Rock Dejó De
Crecer”
Informe
N º 1 M a r zo - 2 0 0 1
E d . Tr i m e s t r a l
G r at u i t o a nu e s t r o p e s a r
Entrevistas
L a Va c a z u l
Corey Harris
Guy Davies
King Putreak &
T h e Vi e n t r e
Ñaco Goñi &
M a l c o l m S c a r pa
Ruper Ordorika
Sin City Six
Albert Pla
Sidonie
Satellites
F r o m h e a dt o t o e
Terry Gilliam
Cronista De Un Mundo Imaginario
D i s c o s , M a q u e ta s , D i r e c t o s , L i b r o s , C i n e , . . .
Editorial
Editorial
l fanzine gratuito "In Focus" surge como respuesta a
las inquietudes de un grupo de aficionados a la música en particular y otras manifestaciones artísticas en
general. Nace en Bilbao, cosa que pocos privilegiados
pueden decir; una ciudad que aunque se asocia con un
yermo cultural y provinciano dispone de una infraestructura soterrada que da cabida a multitud de citas y disertaciones musicales que van más allá de las (para bien y para
mal) promovidas por las instituciones. Por ello, queremos
dejar constancia de ese movimiento pluriforme desde la
libertad que da hacer un fanzine autofinanciado y sin ánimo
de lucro ( no somos una O.N.G.) de manera totalmente
independiente, ya que somos, en el fondo, demasiado
caros para ser comprados, siendo de tal forma el único zine
hecho en Euskalherria sin subvención ni financiación publica ni privada de ningún tipo. Alguno pensará que venimos
a suplantar la herencia dejada por revistas como "El Tubo",
durante años una auténtica escuela de periodismo musical;
no es esa nuestra intención, aún así ojalá pudiéramos
lograr la repercusión y el respeto que tuvo tal revista. No
quiere esto decir que centremos nuestra atención única y
exclusivamente con miras localistas, en "In Focus" nos
interesa tanto lo hecho en casa como todo aquello que
viniendo de fuera contribuya a enriquecer nuestro acervo
personal: miramos desde Euskalherria pero no solo hacia
Euskalherria.
E
anto la idea como el nombre de "In Focus" parte del
abundante archivo fotográfico que poseemos,
fotografías a las cuales de alguna forma había que
darles salida, con lo cual se llegó a plasmar la idea de
realizar un fanzine musical -en el sentido más amplio de la
palabra-, en el que tuviesen cabida entrevistas, noticias,
novedades de música, cine y literatura, revisiones, artículos
de fondo o una sección de discos entre muchas más cosas;
en definitiva reunir en una publicación de unas 60-70 páginas el movimiento musical que se lleva a cabo tanto en
Euskalherria como en el mundo entero. De esta forma
tienes entre tus manos el primer número de "In Focus". Nos
ha costado un montón de trabajo, tiempo, dinero y las
miradas desconfiadas de mucha gente; y lógicamente como
todo primer número sufre de carencias y fallos, los cuales
número tras número intentaremos subsanar, además de
añadir nuevas secciones y apartados. Somos conscientes de
que la prensa musical no esta pasando su mejor época y que
la competencia es descomunal; de ahí el "gratuito a nuestro
pesar" de la portada. Aún así nuestra intención es realizar
un fanzine con criterio y que no se base en ningún objetivo direccional, simplemente en las ganas de trabajar y disfrutar de la música; el resto... bienvenido sea. Lo tienes en
tus manos, échale una ojeada y si te interesa colaborar con
nosotros llámanos o escríbenos.
T
Contacto
Correo:
e-mail:
Teléfono:
In Focus#1
In Focus - Ap. 11
Mungia
48100 - Bizkaia
infocuses@yahoo.es
606094982
2
Sumario
- EDITORIAL
2
- BREVES
3
- AGENDA
6
- REPORTAJES
· Corey Harris / Guy Davis
· Red House
· Sin City Six
· La Vacazul
· Elliot Murphy
· Albert Pla
· Sidonie
· King Putreak & The Vientre
· Ruper Ordorika
· Ñaco Goñi & Malcolm Scarpa
8
12
15
16
18
22
24
26
32
35
- ENTREVISTAS
· Fromheadtotoe
· Satellites
23
30
- INFORMES
· Música electrónica
· Terry Gilliam
38
58
- DIRECTOS
39
- DISCOS
48
- MAQUETAS
56
- CINE
64
- LIBROS
65
- LA CONTRAPORTADA
67
Créditos
Coordinadores Eduardo de Mujika, Gotzon Uribe.
Redactores
Luppo Claqué, Eduardo de Mujika,
Oscar Muñoz, Horacio Oliveira, Iker
Seisdedos, Gotzon Uribe.
Colaboradores Carlos Beltrán, Venezuela Beltrán,
Elene Bilbao, Cristina Camargo, Luppo
Claqué, Dena Flows, Izkander
Fernández, Francisco Javier Ferro,
Susana Goytia, Borja Hortelano,
Juanjo Ibarra, Gorka Mendizabal,
Eduardo de Mujika, Horacio Oliveira,
Iñaki Orbezua, Amaya Sarrionandia,
Iker Seisdedos, Iñaki Uriarte, Gotzon
Uribe, Josu Uribe, Iñaki Urrutia, Aritz
Zubiate.
Fotos
Todas las fotos por Dena Flows salvo
que se indique lo contrario
Otras Fotos
Pablo Cabeza, Guti, Borja Hortelano,
Belén Mijangos, Eduardo de Mujika,
Rafabilly
Maqtcn/Disñ
Dena Flows
Portada
Dena Flows
Contraportada "El Beso" de Alberto Palomera
Producción
In Focus
Breves
Se hallaba el avezado repórter una tarde a la
entrada del Azkena esperando a Albert Plá para
entrevistarle cuando la figura chirene y chimbera de
nuestro corregidor pasó por la acera de enfrente.
Lanzó una mirada aviesa al local del que salía esa
música tan rocanrolera y siguió su camino malhumorado. Dado la preocupación que siempre ha
mostrado por la creciente contaminación acústica
de nuestro municipio, como lo demostró en la pasada Aste Nagusia, auguramos un brillante futuro a la
sala Azkena. Como zona peatonalizada.
Vimos en concierto al Chivi, autoproclamado
como pornoautor. Se trata de un estudiante de
Derecho de la Complutense que mata su tiempo
libre pergeñando canciones con humor de sal gorda
y chabacano, de ese que tanto hace gracia a la
mucha-chada cuando rompen filas y se duchan
rápido por tener permiso cuartelario.Ni puta gracia
ni sus letras ni sus comentarios entre canción y canción (¡!) del tipo "¿Dónde está el puticlú más cercano?" o "Vaya ariete que tengo". En fin, que lo
único que nos hizo reir de verdad fue ver cómo el
payaso se reía de sus propias bufonadas.
Asistimos al estreno de "La firma", cortometraje perpetrado por
el fanzineroso y televisivo Jabi
Calle
y
A i t o r
Elorriaga
con música
de Carlos
Creator y
guión de
Ramón
Soldevilla.
La mejor
crítica la
formuló el
propio
El Chivi
Calle en la
fiesta que
siguió al
estreno: "Es un corto que no está ni bien ni mal,
sino todo lo contrario". Así pensamos nosotros.
Hemos visto "La comunidad" de Alex de la
Iglesia y salimos encantados de la vuelta al ruedo
de un director que había empezado a desvariar con
"Perdita Durango" y perdido los papeles definitivamente con "Muertos de Risa", después de las
geniales "Acción Mutante" y "El día de la Bestia".
A unos personajes fáciles de crear en principio
(todos tenemos un vecino cabroncete, otro chalado,
otra cotilla,...) supo meterlos dentro de una trama
llena de suspense, guiños cinéfilos, giros paródicos,
etc. En fin que como en sus mejores tiempos. Y que
siga así.
Unos de los que nos quedamos literalmente colgados cuando telonearon a B-Violet en el BilboRock son los otxarkoagüenses Ya te digo, a quienes
ya habíamos fichado en sus dos
actuaciones de la última edición del
Villa de Bilbao. A sus temas de largos desarrollos instrumentales sin
dar la vara añadieron un par de versiones de la que destacamos
"Heroin" (violín incluido) que a
punto estuvieron de empalmar con
"Walk on the wild side". Pues eso,
que esperamos su debut en Astro.
Por su parte las B-Violet presentaron su segundo disco, le dieron a
un emo-core abrasivo y gritón a lo
que añadieron su simpatía natural,
además de apoyar a las chicas de
Mamiki.
El que generó un mal rollo impresionante fue Eduardo, cantante de
los Flaming Sideburns en su bolo
de Bilbao con lo Hot Dogs como
teloneros. El grupo presentaba un
puñado de excelentes temas, pero la
gamuzaazul@hotmail.com
Los gasteiztarras Padrinos tiene pensado grabar
su segundo lp en breve. En su formación se aglutina gente de Allnighters y Kemando Ruedas y le
dan al rock macarra y sudoroso con un directo de
levantar la txapela.
Ya te digo
actitud chulesca del mediocre cantante (en contraposición a la harrokeria muy bien llevada por el
Hot Dog Jon Iturbe) nos dio bajón. Entró en pose
de divo y acabó en una megalomanía delirante
exigiendo a la audiciencia que se pusiera de rodillas si quería escuchar otro bis. Para colmo, la figura de Kike Turmix hacía de las suyas diciendo que
parecíamos de la Real (nosotros, que lloramos de
alegría cada vez que pierde el Aleti en San Mamés)
y poniéndose él mismo arrodillado (y en evidencia). En fin, que tocaron “Lucille” y se largaron a
toda leche entre pitidos. Muy diferente fue la historia de Hot Dogs, quienes ofrecieron un bolo lleno
de auténtico Rock and Roll y genuina actitud. Son
capaces de comerse los escenarios del más variado
pelaje en un cruce entre los Stones, Bolan y
AC/DC. Por desgracia, a la salida se oyeron
rumores de inminente separación que más tarde se
confirmaron ¿Se atreverán a dejarnos con solo dos
discos en el mercado?
Malcolm Scarpa es noticia por partida triple.
Por un lado publica una recopilación con
Gaztelupeko Hotsak de toda su produccíón bluesera junto al armonicista Ñaco Goñi, la cual
abarca casi 20 años. Incluye rarezas, directos,
temas grabados en cassette mono,... Hemos
encontrado auténticas joyas rescatadas de sus
amplísimos archivos. Por otro lado, el inquieto
Luís González (alias Caballero Reynaldo)
dará a la luz en su sello Hall of Fame otra compilación que hace lo propio con toda su producción pop, incluyendo temas deshechados,
canciones que solo aparecen en versión vinilo,
demos, etc. Por último, la Editorial Gamuza
Azul va a publicar un libro suyo inédito en la
línea de humor negro cotidiano que se gasta. A
todo esto hay que añadir el monográfico que
parte de la redacción de esta vuestra casa está
preparando y en la que se sigue la trayectoria de
este personalísimo músico madrileño.
Una nueva editorial, la bilbaína Ediciones
Gamuza Azul, tiene como principal objetivo
dar a la luz textos escritos en prosa y verso por
músicos. En esa línea tiene previsto publicar
para esta primavera el susodicho libro de humor
negro a cargo de Malcolm Scarpa y una recopilación de textos varios (poemas y relatos) del Sex
Museum Fernando Pardo (Wonder Boys y Los
Coronas) y José Lanot
(Ex-Sex
Museum,
Wonder Boys y Potros),
de Javier Teixidor de la
J. Teixi Blues Band y
Javier Andreu ex-La
Frontera. También se
baraja la traducción de un
libro de poesía de Dave
Alvin. Como veis algo
totalmente diferente a la
línea editorial habitual de
biografías de encargo que
nada aportan de nuevo al
aficionado medio. Te tendremos informado de sus
novedades. Puedes visitar
su web en: www.gamuzaazul.com o escribirles a
The Hot Dogs
Casi por los pelos estuvimos a punto de perdernos a Goldfinger, una multitudinaria banda que le
pega al soul con amplias concesiones al ska en los
vientos y a los sonidos latinos en las percusiones.
Dieron un conciertazo de órdago en el Crazy
Horse sin ninguna tregua al descanso, A destacar su
implacable bajista que no se tomó un respiro
durante todo el set.
El combo Rockanrolero los Muelles que aglutina en su formación a gente de Chinaskis, La Casa
Usher y los llorados Rotos han editado una segunda maqueta que recoge dos temas nuevos grabados
en los estudios Two Baskos y un tercero registrado
en el incendiario directo que ofrecieron en la última
Aste Nagusia. Se editarán posteriormente en un
recopilatorio. Además telonearán a su idolatrado
Dave Alvin en la sala Azkena el 1 de abril.
Contacto: 944152979 (Chano)
losmuelles@hotmail.com
Gacela Thompson, banda en la que también
milita el muelle Carlos Beltrán se meten a grabar
nuevas canciones tras editar el año pasado la excelente demo "Rainy Day". Serán cinco temas inéditos y una versión de "Cazadora de cuero" de
Farmacia de Guardia. Reúnen en su formación a un
puñado de buenos músicos que elaboran una equilibrada mezcla de pop festivo y de qualité.
Esperamos resultados. ContactoCarlos:
944745528 gacelathompson@hotmail.com
La víspera
de Reyes se
dejaron ver por
el Crazy Horse
Hank, banda
de power-pop
liderada por el
Del
Tono
H e n d r i k
R o e v e r .
Aprovechó
para presentar
un nuevo guitarrista
y
mostrarnos un
montón
de
nuevas
canciones
que
están,
como
mínimo, a la
altura de su
anterior cd, uno de los que más pinchamos el curso
pasado. Ofrecieron un set generoso en melodías
pop y distorsión y nos obsequiaron en los bises con
viejos temas de los DelTonos, despidiéndose con
un excelente regalo de Reyes: una versión country
de "Looking for the Heart of Saturday Night", del
maestro Tom Waits.
B-Violet
Dos Salas en el centro de Bilbao se están llevando el gato al agua en cuanto a programación musical, fuera del circuito Antzoki / Bilbo Rock. Una, el
Azkena, donde hemos descubierto a músicos de la
talla de Bechwood Sparks o Sloan. Otra, el Crazy
Horse, que si bien no tiene la regularidad en cuanto
a programación de la primera, si que ofrece la
garantía de calidad en cuanto a bandas se refiere. A
loro con sus agendas.
Un año más nos fuimos hasta la capital leonesa
para disfrutar del Purple Weekend. Hubo raciones
de nostalgia bien presentadas por unos animados
Brighton 64 y los poperos Squire. A destacar el
power pop a lo Badfinger de Bronco Bullfrog, el
homenaje a los Jam que hicieron Art School, y el
garaje-Rhythm'n'blues de Tell Tale Hearts. Y lo
mejor para el final: después del fiasco del año pasado con The End, éramos bastante escépticos
3
Marzo-01
Breves
respecto a la actuación de los Pretty Things; pero
en cuanto oímos dos riffs del genial Dick Taylor, y
que la voz de Phill May estaba en forma, se disiparon nuestros temores. Algunos habríamos
preferido que se hubieran centrado en su periodo
sesentero y se hubiersen olvidado de revisar épocas
posteriores, pero en general la actuación fue memorable. Impagables las Revisiones del LP "S. F.
Sorrow" y el bis final con ¡"L.S.D".! Y, por
supuesto, ¡cómo olvidar las noches de baile en el
Tropicana! Sobre todo cuando el pinchadiscos de
turno se olvidaba de ultrararezas imbailables o
empachos de sitar, y nos amenizaba con lo que
todos queríamos oir: estupendo soul, garaje y pop
danzable, del que sólo escuchamos en casa y rara
vez en una discoteca tan maja.
En nueva película de los hermanos Coen, "O
Brother, Where Are Thou", Chris Thomas King,
uno de los más innovadores músicos de blues de la
nueva hornada, interpreta el papel de un bluesman
Los Padrinos
del Delta de los años treinta.
La compañía americana Benchmar Recordings
ha reeditado en CD los cuatro primeros discos de
los Fabulous Thunderbirds. Si aún no los tienes
es un buen momento para animar tu colección de
discos con los sonidos de Jimmie Vaughan, Kim
Wilson y compañía.
El nuevo estandarte de la atrayente tradición
afroamericana de poderosas blueswomen es
Shemelkia Copeland, la hija del incendiario guitarrista tejano de igual apellido. Las continuas
giras, las numerosas apariciones televisivas en su
país y su reciente nominación a los premios
Grammy así lo atestiguan. Los que hemos tenido
la suerte de verla en directo damos fe de que todo
lo bueno que dicen de ella es cierto.
Si no tienes nada que hacer los próximos días 26.
27 y 28 de mayo y te gusta el blues, puedes acudir
al festival de Bishopstock, Inglaterra, y ver a Ray
Charles, Johnny Winter, Homesick James,
James Cotton, Charlie Musselwhite, Taj Mahal,
Buddy Guy, Otis Grand, Koko Taylor, Rod
Piazza, y a una docena más de luminarias de la
música negra. ¡Eso es un cartel!
Gacela Thompson
de todas sus ramificaciones y derivaciones a lo
largo de los años 70 y hasta nuestros días, con las
canciones por bandera. El número 4 (invierno
2001) incluye artículos en profundidad sobre
Jackie DeShannon (compositora e intérprete de
los años 60 y 70, que acaba de publicar su primer
disco en 22 años), Peter Anders y Vinnie Poncia
(dúo de compositores americanos de los 60, que
trabajaron con Phil Spector, entre otros), Ellie
Greenwich (la Reina del Pop), Andy Paley, entrevista con Gary "Pig" Gold (Ghost Rockets, Pig
Paper, etc.), Michael Brown (el genio detrás de
The Left Banke, Montage, Stories, etc.), Bob
Dylan esotérico, un especial sobre el sello francés
Pop The Balloon Records (que ha editado discos
de Dwight Twilley, Dom Mariani, Jim Basnight,
etc.), California Music (entrevista con Stephen J.
McParland, biógrafo de Brian Wilson, Gary
Usher, Dick Dale, y un largo etcétera), Django
Reinhardt, P.F. Sloan addenda, comentario de
novedades discográficas, fanzines, libros, etc.
Se confirma que Sub Pop editará el disco "Arde"
de Migala en Estados Unidos y Canadá con dos
temas extra: una revisión eléctrica de "La Espera" y
la versión 2001 de aquel "Cortázar" que cerraba
"Diciembre 3 a.m". Estas canciones las sacará
Acuarela en formato Cd-single con ocasión del
Festival de Benicassim. Finalmente, Nacho Vegas
(ex-Manta Ray, ex-Diariu y ahora con carrera en
solitario en el sello Limbo Star) se ha incorporado
a Migala en su vertiente de directo, y tocará la guitarra eléctrica en toda la gira de presentación de
Con motivo de la presentación del número 4 del
fanzine Otoño Cheyenne se prepara una fiesta para
el próximo sábado 17 de marzo, en la bilbaína sala
Palladium. Tocarán los getxotarras Leslie Nielsen
(la sensación popera vasca del momento), los
castellonenses Malconsejo que acaban de editar
uno de los mejores discos de pop en castellano de
los últimos años, y los ourensanos Cosecha Roja,
que presentan su excelente nuevo trabajo, y celebran con nosotros su décimosegundo aniversario.
Además la fiesta se prolongará hasta altas horas de
la madrugada y estará amenizada por conocidos
dj’s locales y estatales.
"Arde".
Otoño Cheyenne es una publicación para
amantes del Pop americano y británico de los 60, y
Además, estas son las fechas de sus próximos
conciertos confirmados:
4
"Gasman" es el título del ep que el grupo Mus de
Xixón han grabado para el sello norteamericano
Darla. Se trata de 37 minutos repartidos en varias
piezas y que formará parte de la serie "Bliss Out",
una colección de discos muy especiales en la que
han participado gente como Orange Cake Mix,
Fuxa, Amp, American Analog Set, Piano Magic,
Transient Waves o Windy & Carl. Este lanzamiento no se distribuirá en nuestro país. Además,
Mus han copado los primeros puestos en algunas
radios universitarias de Estados Unidos, como la
WRVU (Nashville), WNYU (Nueva York), KCR
(San Diego), WTPS (Milwaukee) o KUCI (Irvine,
California).
A la mala noticia de la suspensión de las giras de
Los Muelles
Deliberadamente hosco, con un sonido abrupto,
arisco, cortante y denso, casi grabado en directo, el
nuevo disco de Sr. Chinarro lleva por título "La
Primera Ópera Envasada al Vacío". Contiene siete
nuevas canciones que se extienden durante más de
38 minutos. Después de marear la perdiz, "La
Primera Ópera Envasada al Vacío" es la resurrección en formato largo del artista sevillano, tras el
éxito el año pasado de las cuatro canciones de "La
pena máxima". Quizás el resultado de un incómodo
exorcismo personal o como consecuencia de haber
querido llegar hasta el hueso en lo que a música y
letras se refiere, Sr. Chinarro entregan un trabajo
demoledor, con mención especial para la dicción de
un Luque aquí más emocionado, asqueado, herido
y crooner que nunca. (Entrevista en el siguiente
número)
Por cierto, Ray Charles cumplió los setenta
años el pasado mes de septiembre, y sigue en el
tajo.
In Focus#1
17 Marzo Amstel Festival (Amsterdam,
Holanda)*
31 Marzo Le théatre du Rhone (Bourg les
Valence, Francia) + sinner dc
y little rabbits
06 Abril Sala Apolo (Barcelona) + trans am + the
clientele
07 Abril Golfus (Tarragona) + Pupille
12 Abril Le C.A.T (Bordeaux, Francia)
13 Abril L'abordage (Evreux, Francia) + Amor
Belhom Duo
14 Abril La chapelle (Vendome, Francia)
30 Abril Aulario La Bomba (Cádiz) + Úrsula +
Aroa
Sloan & Cía.
The Montgolfier Brothers/Gnac y Bitter Springs
podemos oponer la buena de la fiesta que se celebrará en Barcelona el próximo 6 de abril. Organizan
Acuarela y la tienda de discos Cd.Drome y actuarán Trans Am y su sónico post-rock, los exquisitos y londinenses The Clientele (por primera vez
en España y único concierto por estos lares) y
Migala, que presentan Arde en la ciudad condal.
Será en el Club NITSA (Sala Apolo. Nou de la
Rambla 113) a partir de las 21:00 hrs. Entrada:
2500 pts (2000 anticipada).
Puntos de venta: www.nitsa.com, Red BBV
Tickets y CD Drome. Infoline: 933010090
El 19 de marzo se publica un ep con tres canciones inéditas y exclusivas de Piano Magic. Se
trata de "I Came to your party dressed as a shadow", "Blood & Snow" y "The drowning of St.
Christopher". De alto contenido lírico, delicados
ambientes y minimalismo crepuscular. Actualmente
se encuentran grabando una banda sonora para la
próxima película de Bigas Luna. Y certificando su
más que probable escapada a 4AD, Rocket Girl lanzará en breve un doble CD de rarezas e inéditos del
planeador grupo inglés, que estará distribuido por
Green Ufos.
Después de haber teloneado a For Stars, Migala
y Tristeza y de participar en la grabación del
"Arde" del sexteto madrileño, Irene R. Tremblay o sea, Aroa- se ha metido en los estudios "Rock
Soul" para grabar las seis canciones del que será su
mini-lp de debut: "Fade", "Come home", "Mi sitio
Breves
Sex Museum
está aquí", "320", "Recuerdos" y "Eder, simone".
Por otra parte, a Aroa se han unido David
El ep de Spokane (grupo paralelo de Rick
Alverson, cantante de Drunk) se llama Close
Quarters, y contiene 5 nuevas canciones llenas de
inquietante poesía y melancólicas guitarras.
Vitesse, duo de synth-pop Norteamericano, con
dos discos publicados por Hidden Agenda/Parasol,
han entregado en fechas recientes las 10 composiciones que formarán parte de su tercer álbum, que
editará Acuarela antes del verano, bajo el título de
"What can´t be but is". The Clientele ya tienen título provisional para su disco. Se llamará "Friday
Night to Sunday Morning". Parece ser que contendrá 6 piezas con títulos como "Valse", "In The
Lamplight I Breathe", "Emptily through
Holloway", "Pavane", "Pavements That Lead into
Night", y "Last Orders". Según Alasdair Maclain,
cantante del grupo, se trata de "algunos temas de
corte cinematográfico, en la onda de los instrumentales de Felt o Plush y otros poperos y pegadizos".Además, artistas de la talla de Ian Crause,
Tara Jane O´Neal, Retsin, Bitter Springs o
Sodastream también irán grabando sus canciones
para Acuarela en breve.
Sassenach, el fanzine de los Routiers. Este
fanzine literario del que saldrá su nº 0 este Abril,
nace con la intención de recorrer el mundo de la literatura pulp, fantástica, gótica, de folletín, piratas,
terror, western y aventuras, así como el del cine y el
cómic que se ha derivado de estos géneros. Este
primer número trata principalmente sobre la figura
de Conan Doyle y su más famoso personaje
Sherlock Holmes, y contiene artículos sobre las
encarnaciones del personaje en el cine y el teatro,
sus más famosos ilustradores, la Revista de Strand
Magazine (primera que editó sus relatos), además
de relatos y poemas épicos y de fantasía.
Kevin Ayers, el mítico fundador, junto a Robert
Wyatt de los no menos míticos Soft Machine, y
con su correspondiente y sólida carrera en solitario,
estará de gira por Euskadi en mayo. Él es el autor
de
álbumes
como
"Bananaamour"
o
"Whatevershebringsweswing", que están entre lo
mejor de la historia del rock. Su último disco con
temas nuevos data de 92 y encierra auténticas joyas
como "Something in Between", y hace poco se acaban de publicar sendas recopilaciones con temas en
directo grabados en la BBC. La cita será en
Donostia, Oñati y Bilbo los días 24, 25 y 26 de
mayo, respectivamente.
BBS paranoicos se encuentran en estos momentos presentando en directo por el Estado, su ultimo
trabajo hasta la fecha editado por Discos Suicidas.
Hoy por hoy son el mejor grupo de Hardcore
melódico de Chile. Vienen de compartir escenario
con , Reincidentes, Siniestro Total, No Fun At
All, Misfits, Loquero, Fun People o Negu
Gorriak en sus respectivos conciertos en Chile, y
su nuevo disco "Algo no anda" es el sexto de su
colección, un cóctel de furia, melodías y letras
directas que retratan la situación social y personal
que viven sus integrantes.
Tras la gira de Don Cikuta presentando su
nuevo álbum "Kieres jugar conmigo?" (Discos
Suicidas 2000) a lo largo del Estado junto a
Parasite (Tucson, Arizona) y con su último álbum
"Focused I become" también editado por Discos
Suicidas. La banda de Tavernes de Valldigna
(Valencia), se fueron de gira europea con la que visitaron Francia y Alemania. Más de un mes de gira
fuera de Valencia y casi una veintena de conciertos
de reivindicación, acción directa, revolución y jolgorio como en los dieciséis temas de este diabólico
trabajo, sin dejar de lado la bomba de relojería que
es su Hardcore Punk Rock acelerado.
En las oficinas de Discos Suicidas en Argentina
han comenzado el año con mucha actividad, ya que
se espera que en este 2001 vean la luz numerosas
producciones. Por una lado ya está a la venta el
álbum de Sepulcro Punk "Argentilandia" (en un
marco musical que oscila entre el Punk más rabioso
y el Ska más divertido) y lo mismo sucede con el
debut de Puercoespin, "Locuras del capital" (nos
remite a los sonidos de la década pasada, el Punk
más consecuente y con unos sonidos entre el Ska y
el Reggae). Lo mismo sucede con el grupo Mal
Pasar que bajo el titulo de "Téxico", su tan esperado segundo álbum ya tiene fecha definitiva de salida: Marzo 2001. Este nuevo disco supera con creces al primer registro de la banda, "Soy la violencia, tú me has creado" (1997), marcando un paso
adelante en lo musical y una nueva perspectiva
desde el punto de vista de las líricas, aunque sin
abandonar la idea contestataria que los ha caracterizado desde siempre. Una de las banderas del PunkRock Argentino vuelve al ruedo, con todo y más.
Los americanos The Afghan Whigs se separan.
Gred Dulli, vocalista y líder del grupo pone como
principal inconveniente la distancia geográfica que
les separa a uno del otro. The Afghan Whigs
tocaron por única vez en Euskalherria en la difunta
sala Txitxarro de Itziar hace ya unos cuantos años.
Dejan como testamento sonoro grandiosos discos
como "Black Love" y "1965".
El segundo disco del grupo Dusminguet lleva
como titulo "Postrof" (Virgin-Chewaka), un compendio que aglutina ritmos como el ska, el reggae o
la música caribeña con otros como el pop o el rock.
Sin duda un grupo que lleva el mestizaje y la mezcolanza de estilos en la sangre.
Foto: Promo
El
grupo
madrileño Söber
lleva vendidas
más de 15.000
copias de su
nuevo
disco
"Synthesis". Un
disco de metal
melódico
que
estarán presentando
en
el
Bilborock
a
finales de este
mes junto al
grupo Kannon.
Sr. Chinarro
A partir del mes de marzo verá la luz el primer
disco de Vorax, la banda del exAlmafuerte Walter
Martínez. Potente disco de un grupo que no tarda
en convertirse en un referente ineludible del Heavy
Metal Argentino, a base de un Power muy fuerte y
elaboradas melodías y riffs. Vorax es Heavy por
convicción y "Por sentimiento pesado" será el título que llevara su álbum debut.
Noticias referentes a Björk.
Parece ser que su
nuevo disco llevará como título "Vespertine" y no
"Domestica" como en un principio se creía. El
álbum está previsto que salga para el mes de mayo
y llevará una línea apuesta a su trabajo en la película "Dancer In The dark".
También sucederá lo mismo con la banda
Argentina de Heavy Metal Helker que nos sorprende con "Ilusión", su flamante disco debut editado por Street Metal Records. Altas dosis de Power
sobre bases heavys, para hablarnos de Helker, un
inhóspito planeta ya desaparecido del que casi no se
sabe nada. El poder y la melodía se unieron para dar
vida a la banda más potente del Heavy Metal
Argentino: Helker.
Con el patrocinio de la empresa "Metro Sur", los
días 18 y 19 de mayo se celebrará en Móstoles la
nueva edición del FestiMad. Como artistas confirmados estan Slipknot, Tool y Limp Bizkit
(primera vez en España), Roots Manuva, Dj
Morpheus, Lisabö, Mix Maxter Morris, Xuri,
Rip, Kc, Söber, Smight&Mighty, 4Hero, Patrick
Force y Silicon Soul.
Una nueva sala de conciertos con capacidad para
1.500 personas se pone en marcha en la localidad
bizkaina de Mungia. La que antiguamente fuese la
sala Circuito, en la actualidad pasará a llamarse
"Ganbara". En forma de sala polivalente, su
intención es la de llevar a cabo numerosas actividades de diversa índole, dando paso al ambiente de
fin de semana con sesiones de rock'n'roll, soul,
funk, metal, ska, etc. Teléfono de información:6557730042.
El día 2 de abril se publicará lo que va a ser el
nuevo disco del grupo alemán Rammstein. Tras
llevar 8 millones de discos vendidos con su anterior álbum, uno de los grupos más provocadores dentro de la escena del metal vuelven a la carga. Por de
pronto esta disponible el maxi-single de adelanto
La nueva edición del festival Espárrago Rock
ya esta en marcha. Se celebrará los días 14 y 15 de
Julio en el Circuito de Velocidad de Jerez de la
Frontera (Cádiz). Hasta la fecha están como artistas
confirmados: Fishbone, Los Fabulosos Cadillacs,
Aterciopelados, Ozzomatti, Asian Dub
Foundation y Freestylers.
El grupo de cuerdas Apocalyptica acaba de editar nuevo disco. Lleva como título "Cult" y estarán
presentándolo el, 20 de marzo en la Bikini de
Barcelona, el 21 en la Revolver de Madrid y el 22
en la Jam de Bergara.
El grupo de Manchester New Order publicará
para este otoño su nuevo y esperadísimo disco. Sin
titulo por concretar, será su primera grabación en
ocho años desde su último disco "Republic". Han
contado con la colaboración de Chemical
Brothers. También se pondrán a la venta en DVD
las actuaciones de la banda en Reading del 98 y un
concierto de Nueva York en el 81.
La cuarta edición del Dr. Martens Festival a
celebrarse el 7 de abril en el pabellón municipal de
Rubí en Barcelona contará con la presencia de los
siguientes artistas: Specials, The Beat, The
Selecter, Dennis Al capone & Dave Barker y La
Torpe
Brass.
Mas
información
el
www.tonitrash.com
Foto: Promo
Migala
titulado "Sonne", el cual incluye remezclas de
Clawfinger. Más información en
www.rammstein.com.
Los grupos Marea y Flitter, ambos del sello
Gor, han comenzado una gira por el estado presentando sus nuevos discos. Una gira que les llevará
por numerosos escenarios y que terminará a finales
de mayo.
5
Marzo-01
Agenda
Image, Berango.
La Chicana, sábado 10, La Salle Antzokia,
Calexico / Shannon Wrigth, jueves 1,
Andoain, Guipuzkoa
Azkena Bilbao
Gluecifer + The Peepshows + Mermaid,
Adriá Puntí + Morau, jueves 1, Kafe
sábado 10, Sala Jam, Bergara, Gipuzkoa
Antzokia, Bilbao
B- Violet, sábado 10, Gaztetxe Rekalde,
13 Villa Bilbao - Metal: Biok (Bilbao inviBilbao
tado) + Stereohate (Valencia), jueves 1,
S.A. + Obligaciones, sábado 10, Sala
BilboRock,.
Circuito, Mungia Bizkaia.
The Posies / Mondo Fumatore /
Diálogo de percusión: Joji Hirota + Oreka
Gallygows, viernes
Tx, sábado 10, Bilborock.
2, Kafe Antzokia,
Speedball Baby + The
Bilbao
Horrors, domingo 11, Sala Jam,
Deftones
/
Bergara, Gipuzkoa
Linkin
Park/
Tino Gonzales, lunes 12,
Taproot, viernes 2,
Palladium, Bilbao
Jam,
Bergara,
Jackie Revlon nº 5, martes 13,
Gipuzkoa
Mystick, Bilbao
Los
Muelles,
13 Villa de Bilbao, Metal:
viernes 2, Pub
Overlife (Alicante), Red Wine
M e n d i g o ,
(La Rioja), miércoles 14,
Barakaldo, Bizkaia
Bilborock.
Dj Xavier /
13 Villa de Bilbao, Pop Rock:
Birdy/
Rudo
Gasca (Barcelona), Plutonita
Rudolph, viernes 2,
(Murcia), Plexus (Navarra),
Azkena, Bilbao
jueves 15, BilboRock
Dark
Moor,
Quemando Ruedas, jueves 15,
sábado 3, Bilbo
Azkena, Bilbao
Rock.
Natalia King, jueves 15,
C h e i k h a
Palacio Euskalduna, Bilbao
Rimitti, sábado 3,
Dolly John Lennon, jueves 15,
Kafe
Antzokia, Holy Sheep en el Villa
Centro Cívico Barraincua, Bilbao
Bilbao
Non Demontre + Zein?,
Mr.
T
jueves 15, Kafe Antzokia, Bilbao
Experience + The Queers, miércoles 7,
Sin City Six, viernes 16, Kafe Antzokia,
Azkena, Bilbao
Bilbao
13 Villa de Bilbao, Metal: Anger
Dexterity, viernes 16, Palladium, Bilbao
(Gipuzkoa);
Detrimentral
Threat
Astrozombies + Smesugas, sábado 17,
(Baleares), miércoles 7, Bilborock
Txiberri, Urduliz, Bizkaia
Trust + UK Subs, jueves, 8, Sala Circuito,
La Brocheta, sábado 17, Kafe Antzokia,
Mungia, Bizkaia
Bilbao
Faltriqueira, jueves 8, Kafe Antzokia,
Cañaman, sábado 17, BilboRock
Bilbao
Natalia King, sábado 17, La Salle
13 Villa de Bilbao, Pop-Rock: Suspenders
Antzokia, Andoain, Guipuzkoa
(Invitados Bilbao), Moon Hoop (Francia),
Leslie Nielsen + Cosecha Roja +
Holy Sheep (León), jueves 8, Bilborock.
Malconsejo (Fiesta presentación nº 4 fanzine
Dave Gibbs (Gigolo Aunts), jueves 8,
Otoño Cheyenne), sábado 17, Palladium,
Azkena, Bilbao
Bilbao
Platero y Tú, viernes 9, Pagoa, Oiartzun.
Soufflé de Harlem, sábado 17, Golfo
Mikel Urdangarin, viernes 9, Frontón
Norte, Barrika, Bizkaia
Ederrena, Urretxu, Guipúzcoa
The Young Gods, martes 20, Sala Jam,
Betagarri, viernes 9, Kafe Antzokia,
Bergara, Gipuzkoa
Bilbao
Anari, martes 20, BilboRock.
Labrit, viernes 9, Teatro Lamiako, Leioa,
Benjamin Tehoval, miércoles 21, Kafe
Bizkaia
Antzokia, Bilbao
Cooper, viernes 9, Azkena, Bilbao
Apocalíptica, jueves 22, Jam, Bergara,
Split 77 + Zea Mays, viernes 9, Sala
Gipuzkoa
Circuito, Mungia, Bizkaia
Sex Museum, jueves 22, Azkena, Bilbao
Mudwayne, Racing Speddhorn, viernes
Placebo, viernes 23, La Casilla, Bilbao
9, Jam, Bergara, Gipuzkoa
Sivan Perwer + Gonbidatu bereziak,
Dj Murray Richardson, sábado 10, The
jueves 22, Kafe Antzokia, Bilbao
13 Villa Bilbao, PopRock: El Columpio
Asesino (Navarra), Sohn
(Barcelona), Wit is out
(Holanda), jueves 22,
Bilbo Rock
Less Than Jake,
viernes 23, Sala Jam,
Bergara, Guipúzcoa
Sex Museum. viernes
23,
Zulo,
Lasarte,
Gipuzkoa
Ortophonk/
Dj
Adrian/ DJ Agu, viernes
23, Azkena Bilbao
Gorka
Sarriegi,
viernes
23,
Plaza
Sex Museum en el Azkena y en el Zulo
Txosnas, Deusto
MARZO
In Focus#1
6
Javier Muguruza, viernes 23, Bermeo,
Bizkaia
Anje Duhalde, viernes 23, Kafe Antzokia,
Bilbao
Helloween + Blaze Bailey, sábado 24, Sala
Jam, Bergara, Gipuzkoa
Los Chimberos, sábado 24, BilboRock
Toxic Squeak + Zodiacs, sábado 24,
Txiberri, Urduliz, Bizkaia
The Corey Harris Blues Band, sábado 24,
Getxo Antzokia, Getxo, Bizkaia
Sagarroi, sábado 24, Kafe Antzokia,
Bilbao
Kaos Etílico + Txapelpunk, sábado 24,
Sala Circuito, Mungia, Bizkaia
Los Chimberos, domingo 25, BilboRock
Cilsers (ska), domingo 25, Txiberri,
Urduliz, Bizkaia
Ibiltarixanak, martes 27, BilboRock
Guano Apes, miércoles 28, Jam, Bergara,
Guipúzcoa
13 Villa de Bilbao, Metal: Puzzle (Italia),
Nork (Gipuzkoa), miércoles 28, BilboRock
La Vacazul, jueves 29, Azkena, Bilbao
Los Piratas, jueves 29,Gasteszena,
Donostia
13 Villa de Bilbao, Pop- Rock, E.P.C. (El
Perro Crew - Invitados Bilbao), The
Astrozombies (Gipuzkoa) Discoinferno
(Alemania), jueves 29, BilboRock
Nigdiz, viernes 30, Txiberri, Urduliz,
Varias opciones para Mermaid
Bizkaia
Mermaid + Los Bananas, viernes 30,
Azkena, Bilbao
Fiesta Cadena 100, viernes 30, Sala
Circuito, Mungia, Bizkaia
Sergio Makaroff, viernes 30, Serantes
Aretoa, Santurtzi, Bizkaia
Boskimano, viernes 30, Kafe Antzokia,
Bilbao
Luciana Souza, viernes 30, Escuela de
Música Andrés Isasi, Las Arenas, Bizkaia
S.D.T., sábado 31, Txiberri, Urduliz,
Bizkaia
Reincidentes + Sublevados, sábado 31,
Sala Circuito, Bizkaia
Tres Hombres, sábado 31, Golfo Norte,
Barrika, Bizkaia
Sober + Kannon, sábado 31, Bilbo Rock
The Nomads, sábado 31, Sala Jam
Bergara, Gipuzkoa
J.C. Pérez, sábado 31, Teatro Principal,
Vitoria-Gasteiz
Kannon + Sober, sábado 31, Bilbo Rock
Agenda
The Donna’s, martes 24, BilboRock
Anouar Brahem Trio, miércoles 25,
Donostia
Ya te digo, jueves 26, Azkena, Bilbao
Dr. Robert, jueves 26, Usurbe Antzokia,
Beasain, Gipuzkoa
Mamá Ladilla + Bosco el Tosco y su Puta
Banda + Reserva Dos, Azkena, Bilbao
13 Villa de Bilbao, Pop-Rock, Leslie
Nilsen (Invitado), Eugene (Málaga),
Audience (Bizkaia), jueves 26, BilboRock
Kill Gore (exBonzos), viernes 27,
Txiberri, Urduliz, Bizkaia
Dr. Robert, sábado 28, Palacio
Euskalduna, Bilbao
Segismundo toxicómano + Putakaska +
Josu Distorsión, sábado 28, BilboRock
MAYO
Söber en el BilboRock
ABRIL
Andrew Cronshaw, domingo 1, Palacio
Euskalduna, Bilbao
Selen + Penitencia + Hotzez minuta,
lunes 2, BilboRock
Cobol + Split77 + Superdiesel, martes 3,
BilboRock
Fun Lovin´ Criminals + Artista Invitado,
miércoles 4, Sala Jam Bergara, Gipuzkoa
Elefantes, jueves 5, Azkena, Bilbao
13 Villa de Bilbao, Pop-Rock, Betiko
Kontuak (Gipuzkoa), Kaplan (Madrid),
Clumsy (Finlandia), jueves 5, BilboRock
Niños Mutantes, viernes 6, Azkena,
Bilbao
Javier Muguruza, viernes 6, Frontón
Astelena, Eibar, Gipuzkoa
J. C. Pérez, viernes 6, Leidor Aretoa,
Tolosa, Gipuzkoa
Come ‘n’ wait + Ehun ta amaika, viernes
6, BilboRock
Gorka Sarriegi, sábado 7, El Txoko,
Mungia, Bizkaia
Alitosis, sábado 7, Txiberri, Urduliz,
Bizkaia
Javier Muguruza, sábado 7, La Casilla,
Bilbao
Narco, sábado 7, BilboRock
Skalariak, miércoles 11, Auditorio
Barriola, UPV, Donostia
El Desván, sábado 14, Txiberri, Urduliz,
Bizkaia
13 Villa de Bilbao, Metal, Amimishock
(Bizkaia), Karbon 14 (León), miércoles 18,
BilboRock
The Pyramidiacs + The Scruffs, jueves
19, Azkena, Bilbao
Elektrobikinis, jueves 19, Sala Caracol,
Madrid
13 Villa de Bilbao, Pop-Rock, El Tercer
Hombre (Invitado), Café Teatro (Gipuzkoa),
Bed’ssue (Barcelona), jueves 19, BilboRock
Txozas, viernes 20, Txiberri, Urduliz,
Bizkaia
Romodance, viernes 20, Azkena, Bilbao
Irritados + Neurrik gabe + Radical
blues, viernes 20, BilboRock
Morbid Angel, sábado 21, BilboRock
Skalariak, martes 24, UPV, Peritos, Bilbao
Labrit, martes 24, El Parral, Durango,
Bizkaia
Adhesive + Gas Drummers + 5000
r.p.m., Azkena Bilbao
13 Villa de Bilbao, Apnea (Invitado),
Sunmerge (Alemania), Metal, nayo 2,
BilboRock
El Combo Linga, jueves 3, Azkena, Bilbao
13 Villa de Bilbao, Pop-Rock, Magoo’s
(Invitado), Maine (Granada), Thulsa Doom
(Noruega), jueves 3, BilboRock
Aterciopelados + Julieta Venegas, viernes
4, Azkena, Bilbao
13 Villa de Bilbao, Nuevas Tendencias,
Marte (Gipuzkoa), Zem (Asturias) Soulful
(Barcelona), viernes 4, BilboRock
Steve Wynn, sábado 5, Azkena, Bilbao
Los Suaves, sábado 5, Sala Circuito,
Mungia, Bizkaia
Skalariak, sábado 5, Frontón, Zaldibi,
Gipuzkoa
J. C. Pérez, domingo 6, Santa Ana Aretoa,
Oñate, Gipuzkoa
Paddy Keenan, martes 8, Palacio
Euskalduna, Bilbao
Ten + Bob Catley (Mágnum), Azkena,
Bilbao
13 Villa de Bilbao, Metal, Damus fragile
(Invitado), End of april (Holanda), miércoles
9, BilboRock
Javier Muguruza, jueves 10, Sala Galileo,
Bizkaia
13 Villa de Bilbao, Nuevas Tendencias,
Hutts (Barcelona), United colors of
Babylone (Francia), Guillermo (Bizkaia),
viernes 11, BilboRock
Rachid Taha, jueves 17, Azkena, Bilbao
Labrit, jueves 17, Berbaro, Taberna,
Durango, Bizkaia
13 Villa de Bilbao, Pop-Rock, Gilah monster (Invitado), Vebravoid (Alemania), Free
yourself (Alemania) mayo 17, BilboRock
Txuma Murugarren, viernes 18, Bar
Ateneo, Elorrio, Bizkaia
Lais, viernes 18, Palacio Euskalduna,
Bilbao
13 Villa de Bilbao, Nuevas Tendencias,
Gutural (Gipuzkoa), Multer (Alemania),
Ortophonk (Araba), viernes 18, BilboRock
Javier Muguruza, 17,18,19 , Jamboree,
Barcelona
Reserva-Dos en el Azkena
Gorka Sarriegi, martes 22, UPV Peritos,
Bilbao
13 Villa de Bilbao, Metal, Luther
(Gipuzkoa), Luthien (Málaga), miércoles 23,
BilboRock
Kevin Ayers, jueves 24, Paraninfo UPV,
Donostia
13 Villa de Bilbao, Pop-Rock, The
Painkillers (Invitado), Gurús (Barcelona),
Very ape (Suecia), jueves 24, BilboRock
Kevin Ayers, viernes 25, Gazteleku, Oñate
Guipuzkoa
Bikeride, viernes 25, Azkena, Bilbao
Kevin Ayers, sábado 26, Palacio
Euskalduna, Bilbao
Ismael Serrano, domingo 27, Teatro
Arriaga, Bilbao
JUNIO
Steve Wynn en el Azkena
Madrid
13 Villa de Bilbao, Pop-Rock, Leda_mond
(Invitado), Balago (Barcelona), Sidonie
(Barcelona), mayo 10, BilboRock
Turpentines + Wonderboys, viernes 11
Azkena, Bilbao
Bertso Afari: Unai Iturriaga + Igor
Elortza, viernes 11, Txiberri, Urduliz,
Gorka Sarriegi, jueves 28, Berbaro
Taberna, Durango, Bizkaia
Skalariak, viernes 29, Kabiezes, Santurtzi,
Bizkaia
Gozategi, sábado 30, Plaza, Asteasu,
Guipuzkoa
JULIO
Gozategi, viernes 27, Plaza, Ispaster
Bizkaia
AGOSTO
Gozategi, sábado 2, Plaza, Fueros, Vitoria
7
Marzo-01
Reportaje
EL Blues del siglo XXI
Corey Harris / Guy Davies
ace unos cinco años el panorama del blues contemporáneo era, la verdad, bastante decepcionante. Sí, quedaban las
viejas glorias, algunas todavía en forma, que de vez en cuando sacaban un disco aceptable. Pero también estaban
los pesados de la Stratocaster, empeñados en despilfarrar y malvender la herencia de su abuelo Hendrix y su padre
Vaugham; estaban los segundones rehabilitados y vendidos como números uno, que nos daban la lata tocando durante dos
horas la misma canción acompañados de bandas de rubios de saldo; y los voluntariosos pálidos que sabían de memoria cada
nota y cada susurro que grabaron sus ídolos, y se empeñaban en demostrarlo una y otra vez en un ejercicio de mimetismo
estéril. Entonces es cuando comenzaron a aparecer algunos jóvenes negros herederos legítimos de un valiosísimo legado, y
que sabían qué hacer con él. Hombres que conocían el verdadero blues y lo respetaban, pero que demostraban ser capaces
de elegir ese lenguaje y hablarlo con osadía y descaro (como ese que coge un tema de Robert Johnson y le cambia la letra
cantando algo así como "mi chica se ha ido y aún no me ha mandado un e-mail) , dotándole de nueva vida. Corey Harris,
Guy Davies, Alvin Youngblood Hart, Chris Thomas king, y Keb Mo son algunos de ellos. Últimamente hemos tenido la
suerte de ver actuar en Bilbao a los dos primeros. No quisimos perdernos la ocasión y hablamos con ellos.
H
Robert Johnson suda la camiseta
de una rasta con alma de rapero
Corey Harris sorprendió a los aficionados
al blues hace cinco años con un más que
notable disco de blues tradicional:
"Between Midnight And Day"
(Alligator, 1.995) Acompañado solamente por su guitarra acústica
National y por su profunda y desgarrada voz Harris repasaba con convicción temas eternos de algunos de los
maestros del blues de hace sesenta o
setenta años. Lo sorprendente y
admirable era que no se trataba de
alguna vieja gloria intentando rememorar tiempos pasados, sino que era un
joven de veinticinco años, comprometido con su tiempo y con su pueblo,
que había escogido el lenguaje de sus
abuelos para explicar el mundo, su
mundo, de fin de siglo. Antes de todo
eso, Harris se había graduado en la
Universidad, precisamente estudiando
la historia y la lengua de sus antepasados, había viajado a África, y se había
dedicado a la enseñanza. Fue esa
búsqueda de las raíces la que le llevó
hasta el blues. Instalado en Nueva
Orleans, comenzó a tocar por las
calles, a cambio de propinas, donde
un productor le descubrió, le grabó el
disco que le dio a conocer, y convenció al más importante sello de blues
contemporáneo para que lo editara.
Pero Harris no se iba a limitar a ser un mero
revisionista y en cada uno de sus siguientes
discos volvió a impresionar con nuevas versiones y visiones de la música de los suyos.
En el perfecto "Fish Ain't Bitin' " (Alligator,
1.997) incorpora una sección rítmica de tuba
y trombón al estilo de las que tocan por las
In Focus#1
8
calles de Nueva Orleans, a modo de homenaje a la ciudad que le hizo músico. Desde allí
se pasea por los tugurios de Texas de la mano
del maestro Blind Lemon Jefferson, sube al
Delta, viaja al Piedmont, y hasta se acerca a
África a fuerza de ahondar en lo más profundo de su negro llanto. Para algunos "Greens
From The Garden" (Alligator, 1.999) es el
número uno del imposible ranking de discos
de Harris. Escondida tras una sencilla receta
de verduras hierve un espeso potaje de
idiomas, sonidos y ritmos más originales,
eléctricos y variopintos. ¡Esto no es blues,
pero me gusta! exclaman algunos aficionados; vamos bien. En su último trabajo, "VüDü Menz" (Alligator, 2.000), nuestro personaje se acompaña del pianista Henry Butler y
nos sorprende, otra vez, ahora con
una vuelta a la tradición, en este
caso a aquella tan arraigada entre
los bluesmen de preguerra, la de la
pareja de guitarrista y pianista.
Corey Harris se presentó en
Bilbao solo, ayudado únicamente
por tres guitarras eléctricas, cada
una con distinta afinación. En un
local abarrotado el artista de pelo
rastafari y camiseta chillona destiló
lentamente las variadas esencias
que forman su discografía.
Comenzó con "Bumble
Bee
Blues", el tema de Memphis Minnie
que también revisa en su segundo
trabajo; siguió con "5-0 Blues" una
composición propia del mismo
disco; dos canciones después estaba bailando en el Caribe, y a continuación se iba de pesca al
Mississippi cantando el clásico
"Catfish Blues" como si fuera la
primera vez que sonara sobre la
tierra. Así se suceden temas inmortales como "Sweet Black Angel",
"Big Road Blues" o "61 Highway",
que se hacen más eternos cada vez
que Harris los desentraña y los
instala en lo más profundo de sus
oyentes; junto con composiciones propias
como "Fish Ain´t Bitin' " y la hermosa "King
Cotton" de su último disco. Cuando en el bis
nos estremeció con "Black Maria" la condensación de emociones fue tal que muchos
quisieron ver lágrimas en las gotas que corrían por el rostro del cantante.
Corey Harris/Guy Davies
Al acabar la sentida actuación tuvimos la
suerte de hablar unos pocos minutos con
Corey Harris. Sentados en una mesa del local,
mientras la música sonaba, e
interrumpidos por los numerosos aficionados que venían a dar felicitaciones y a
agradecer al músico la dicha que les había
proporcionado, nos contó lo siguiente.
¿Cuál es la diferencia entre el Corey
Harris que tocaba en las calles de Nueva
Orleans y el Corey Harris de hoy?
Que ahora estoy en otro país, sólo eso. Soy
la misma persona. Ahora toco guitarra eléctrica en vez de acústica, he compuesto más
canciones, pero básicamente soy la misma
persona.
Además ahora no sólo tocas blues. Tocas
música africana, caribeña, etc.
Sí, y en realidad me gustaría incluso tocar
más canciones en estos estilos, pero cuando
estoy solo en el escenario no puedo hacerlo.
Cuando actúo con mi banda hacemos más
mezclas. Nos gusta tocar blues, reggae, música africana, etc. Me gustaría volver por aquí
con mi banda completa.
Estuviste en África y creo que eso influyó
mucho en tu visión amplia de la música
negra. Tú dices que el blues es auténticamente africano. Otros musicólogos, en
cambio, dicen que el blues es pura música
norteamericana.
El blues nace de los negros, y los negros
vienen de Africa. Es cierto que tuvo un largo
periodo de desarrollo en América, pero
nosotros llegamos con la semilla de él desde
Africa. Allí está el origen.
Se suele decir que el blues trata del dolor,
de la opresión y demás sentimientos negativos. Creo que tú no estás de acuerdo con
ello ¿Qué es el blues?
El blues habla de la forma en la que los
seres humanos se conocen entre sí. El blues
no trata necesariamente sobre sentimientos
negativos. La gente puede pensar eso, pero no
están en lo cierto. El blues trata de decir la
verdad sobre las cosas. No te podría dar una
definición, pero ya sabes que si algo te preocupa, te sientes mejor contándolo. Eso es el
blues, si tienes un problema te sientes mejor
contándoselo a alguien.
Has llegado a decir que el rap es la forma
de blues más auténtica de hoy en día. Que
algunos raperos tienen mucho más que ver
con el blues que Eric Clapton.
Porque el rap habla de lo que pasa en estos
momentos. Hoy el rap hace la misma función
para la gente negra que hizo el blues en el
pasado. El rap es la música de las calles al
igual que antes lo era el Blues.
Creo que una de las características mas
sobresalientes de tu música es que utilizas
la tradición, que respetas esa tradición,
pero que no eres un prisionero de ella. Usas
esta forma musical para decir cosas para el
público de hoy día.
Lo intento. Creo que
es importante hablar de
las cosas que te rodean.
Si se mira a cualquier
gran músico se ve que
siempre habla del lugar
y del tiempo en que
vive, no del pasado. Se
puede utilizar la tradición, pero siempre para
hacer comprender a la
gente las cosas que
ocurren en su entorno.
Muchos dicen que
los jóvenes de tu generación,
los
que
habéis aparecido en
los últimos años
tocando blues tradicional, habéis salvado
un género que estaba
casi muerto, que sois
el futuro del blues
¿Qué piensas de ello?
Que los que piensan
eso están locos.
¿Qué tienes en
común y qué te diferencia de colegas como
Guy
Davies,
Youngblood Heart,
Chris Thomas King,
Keb Mo, etc.?
Lo que tenemos en
común es que somos amigos. Conozco a
todos ellos. Pero también hay diferencias. Yo
toco mucho material que es blues, pero también muchas cosas que no lo son. Eso me
diferencia de ellos.
¿Qué clase de público tienes en tu país?
¿Es allí tu audiencia también mayoritariamente blanca?
Hay de todo. Es diferente en cada parte del
país. En el norte, Boston, Nueva Inglaterra,
predominan los blancos; pero en el sur hay
muchos negros que acuden a mis conciertos.
Creo que no te he visto una lista de canciones en el escenario. ¿Tienes un repertorio fijo preparado o tocas lo que te
apetece? ¿Sueles atender peticiones?
La verdad es que el público no suele hacerme peticiones en los conciertos. Tampoco
tengo una lista. Toco más o menos lo que me
apetece.
Da la impresión de que pones mucho de
ti en el escenario. Algunos comentan que
incluso te han visto llorar mientras
cantabas esta noche.
¡Oh, no!. No es eso. Lo que pasa es que
estoy constipado y me lloran los ojos (saca un
pañuelo y se suena). Hace unos días, cuando
salí de casa, mi hijo pequeño estaba resfriado
y creo que me contagió. Ahora yo estoy
sufriendo los síntomas, eso es todo.
¿Sigues escuchando a los viejos maestros
del blues de los años veinte y treinta?
No mucho. Lo hacía más cuando era joven.
Ahora me gustan mucho Ramblin' Thomas y
Blind Willie Johnson, (lo piensa un rato), y
claro Charlie Patton y Son House.
Realmente me recuerdas mucho más a
Charlie Patton que a Robert Johnson
Gracias, pero me gustan ambos. Si me preguntas por música negra te diría que escuches
de todo: blues, soul, funk y hip hop. Todo está
conectado.
Escuchas Rock actual
Sí, claro.
¿Qué grupos?
(Se lo piensa unos segundos y no es capaz
de citar ninguno) Bueno, a mí los que realmente me gustan son Led Zeppelin.
¿Y qué opinas de todos esos grupos
ingleses que en los años sesenta tomaron el
blues y luego se hicieron famosos?
Están bien, pero lo que no me gusta es que
en muchos casos tomaron canciones de músicos negros y no citaron los orígenes. Ellos
ganaban dinero mientras los verdaderos
creadores vivían en la miseria.
Cambiando de tema ¿Sabes ya como
será tu próximo disco?
Sí, tendrá muchas influencias de África, del
reggae y del funk. El blues también tendrá su
sitio en él, pero no será un disco de blues.
Volveré a hacer blues en el futuro, pero ahora
estoy más interesado en material diferente, y
con eso estoy trabajando.
9
Marzo-01
Reportaje
El cuentacuentos en doce compases
cas", lo cual le acercó al increíble legado
musical de los de su raza.
Guy Davies nació en el Bronx hace 48
años, lo cual le convierte en el más veterano y
de carrera artística más variada de todos estos
nuevos intérpretes de blues tradicional.
Durante muchos años estuvo relacionado con
el teatro y los musicales negros. En 1.991
cantaba canciones de Taj Mahal en la obra de
Broadway "Mulebone". En 1.993 intérpretaba
el papel de Robert Johnson en "R. J.: Trick
The Devil" una ficción sobre el último día de
la vida del afamado músico. En 1.994 se
estrenó su obra "In Bed With The Blues, The
Adventures Of Fishy Waters", de la que se
siente muy orgulloso. Su relación con el
teatro le viene de familia. Sus padres eran
unos conocidos actores y activistas de los
derechos civiles negros. El joven Davies
conoció en su propia casa a personajes como
Martin Luther King o Sidney Poitier. A
finales de los sesenta frecuentó la escena folk
de su ciudad y conoció el resurgir del gusto
por las músicas más tradicionales y "auténti-
Su carrera discográfica se inició en 1.978
con "Dreams About Life", un disco folk que
no hemos oído. Pero lo que realmente le puso
en el mapa fue ""Stomp Down The Rider" de
1.995, grabado en directo y con introducciones habladas en algunos temas, repleto de
recreaciones de clásicos del blues de preguerra y bastante bien recibido por la crítica de su
país que lo consideró uno de los mejores discos de Blues del año. Continuó con "Call
Down The Thunder" (Red House, 1.996)
excesivamente producido donde lo mejor son
los temas de sonido puramente rural. En el
siguiente, "You Don't Know My Mind" (Red
House, 1.998) se confirma que Davis da lo
mejor de sí cuanto más se apega a la tradición.
En su último trabajo, "Butt Naked Free" (Red
House, 2.000), continúa su buen gusto al elegir autores a revisar (Blind Willie McTell) o a
evocar (Taj Mahal).
In Focus#1
10
Davies es un estupendo intérprete de blues,
y eso, nada
más y nada
menos, es lo
que hizo la
noche que se
presentó en el
Palladium de
Bilbao.
A
diferencia del
eléctrico
Corey Harris,
se acompañó
de guitarras
acústicas,
armónica y la
percusión de
su
zapato,
que para eso
había
un
micrófono ahí
abajo, para
que se oyera
bien
como
marcaba el
ritmo con el
pie.
Para
dejarlo bien
claro empieza
deslizando el
slide por las
cuerdas,
y
sigue con una
de
Robert
Johnson, que
no de Elmore
James como
alguien decía,
y cambia la
letra de "I
Believe I'll
Dust
My
Broom" para citar a la ciudad en la que está
actuando. Continúa con esa de que es "El
hombre de los caramelos", luego habla de las
"Inundaciones de Georgia", coge la armónica
para contar eso de que "si él dictara sentencia
el día del juicio final la chica que le está
poniendo los cuernos no tendría salvación",
más o menos como lo hacía el mismo Robert
Johnson. Continúa soplando en "Let Me Stay
Awhile", la del último disco que recuerda a
Dylan, quizá sea el poso de sus años mozos.
Y así se suceden temas propios: "Georgia
Jelly Roll", "Butt Naked Free", sobre su hijo,
otra sobre su abuela; y más versiones de Blind
Willie McTell y Sleepy John Estes. Eso es,
puro blues; repito, nada más y nada menos.
Esta vez un poco más tranquilos, dentro del
camerino, conseguimos que nos contestara
preguntas, hasta que dijo que no había cenado
y que cortáramos el rollo que tenía mucha
hambre.
En el concierto te hemos oído algunas
frases en castellano, ¿lo hablas?
No, muy poco. He vivido en el Bronx y allí
hay muchos dominicanos y portorriqueños.
Escuchándoles he aprendido frases como
(Habla en español): "cómo está usted", "muy
bien".
Has hecho muchas cosas. Eres músico,
compositor y actor
Sí, y también escritor. He escrito una obra
de teatro titulada "En la cama con el Blues,
Las aventuras de Fishy Waters" , que relata la
vida de un bluesman. Disfruto haciendo de
todo. También soy un "Storyteller".
Cuéntanos qué es eso.
No es sólo contar una historia, se trata de
actuar, generalmente en un teatro, delante del
público, y hacer que éste sienta, grite, se ría,
llore, etc.
¿De qué tratan tus canciones?
Generalmente sobre mí. Sobre lo solo que
me siento fuera de casa, tan lejos, durante
tanto tiempo. Todo eso se me hace muy duro.
Pero ya sabes, a veces la música es seria, otras
veces triste y otras divertida.
¿Te sientes como un "pobre chico lejos de
su hogar" tal y como cantas en "Po Boy"?
Sí, exactamente. Así es como me siento
ahora.
¿Y qué me dices del comentario político
o social en tus canciones?
Sólo espero que mis canciones le cuenten a
la gente que ninguna persona es mejor que
otra, que cualquier hombre o mujer es tan
bueno como los demás. Creo que cada uno de
nosotros debería ver a sus semejantes de esta
forma
Tus padres estuvieron bastante involucrados en los movimientos por los derechos
civiles ¿Cómo ha influido esto en tu carrera?
Cuando yo era un niño me llevaban a manifestaciones en apoyo de Martin Luther King
Corey Harris/Guy Davies
y muchas otras figuras de los derechos
civiles. Todo eso es parte de mí, me ha marcado como persona, pero creo que no ha
influido demasiado en mi música. El blues es
también parte de mí.
Creo que también viviste la escena folk
de los años sesenta.
Sí, estuve allí, pero era muy joven. Escuché
a muchos guitarristas y empecé a tocar el
banjo. Sí, empecé tocando el banjo y eso ha
influido en mi estilo de tocar la guitarra, en mi
forma de puntear.
¿Es aún el Blues un buen vehículo para
expresar los problemas de tu gente?
Eso fue hace setenta o sesenta años. Pienso
que hoy en día el blues es valioso como un
viejo tesoro legado por el pasado. Es válido si
lo sitúas en su contexto histórico. Pero como
vehículo de expresión de los problemas
actuales ha sido sustituido por el Rap, que
expresa los mismos problemas: el dinero, la
policía, la relación entre hombres y mujeres,
etc.
Eso es algo parecido a lo que nos dijo
Corey Harris ¿Te gusta el Rap? ¿Lo
escuchas?
Creo que expresa sentimientos demasiado
negativos. Para mí es una música bastante
difícil de digerir. Pero he oído composiciones
que me han sobrecogido, que han hecho que
me sienta afín a otras personas. El Rap es hoy
lo que en su día fue el blues, y dentro de
setenta años hablaran de él también como un
importante legado de la cultura negra, y dirán
también que era la música del diablo y todas
esas cosas.
Ahora vives en Harlem ¿Están los
jóvenes de allí interesados por el blues?
¿Van a tus conciertos?
No demasiado. Trabajo muy poco en
Nueva York. Siempre tengo que estar viajando. Los jóvenes que vienen a mis conciertos
son blancos. Esa es la diferencia entre el blues
de hoy y el blues de hace setenta años. En
aquellos tiempos el blues era una forma de
entretenimiento entre personas semejantes.
Los que cantaban y su público vivían en las
mismas comunidades, con los mismos problemas. Hoy canto en Europa, en Canadá, en
Australia, y claro, no es lo mismo. Tengo que
admitir que en cierta manera son los blancos
los que salvaron el blues, los que hicieron
posible que hoy sigamos hablando de ello. La
gente de color habitualmente sólo mira hacia
delante. Por eso dejaron el blues detrás y se
lanzaron a por lo siguiente: el Funk, el Rap.
Los blancos miraron atrás y dijeron: hey, no
vamos a ignorar este tesoro. Entonces es
cuando el blues se mantuvo, en los años
sesenta. Por eso, durante toda mi vida he cantado para blancos. Ése es mayoritariamente
mi público.
Esto también se lo pregunté a Corey
Harris. Hay un grupo de intérpretes de
blues, que empezasteis a grabar discos en
esta década que ahora acaba, todos intere-
sados por el blues tradicional, y hay quien llega
a decir que sois los salvadores del blues. ¿Qué
opinas de ello?
Yo toco esta música
porque la amo. Todos
estos tipos a los que te
refieres también lo tocan
porque les gusta. Incluso
si no ganaran dinero con
ello, también lo tocarían.
Somos afortunados de
poder dedicarnos a ello
profesionalmente
¿Si
hemos salvado el blues?
No lo sé. Yo sólo sé que lo
interpreto porque me
encanta hacerlo.
En una de tus canciones dices: "no soy un
bluesman, soy el hijo del
bluesman" ¿Qué quiere
decir eso?
Compuse eso para cantarlo con mi hijo. Solía
subirlo al escenario para
que cantara conmigo.
Pero en realidad el auténtico sentido de esa letra es
que yo no soy un "bluesman", soy un músico de
blues, que no es lo mismo.
Un "bluesman" era alguien del pasado que
vivía en un mundo muy diferente, muy duro.
Era la época del racismo y de los linchamientos, tiempos peligrosos para los hombres y
mujeres negros. Yo no sé como habría
afrontado todas esas convulsiones, no he
pasado por eso. Así que realmente sólo soy un
músico de blues, e hijo de un "bluesman" en
sentido figurado.
¿Continúas escuchando el viejo blues de
hace más de sesenta años?
La verdad es que no tengo mucho tiempo,
siempre estoy trabajando, pero cuando puedo
sí que escucho a los viejos maestros. Mis
favoritos son Sleepy John Estes, Blind Blake,
Sonny Terry, Brownie McGuee, Blind Boy
Fuller, Robert Johnson y, por supuesto,
Leadbelly.
¿Tú, que practicas habitualmente ambos
estilos, nos puedes explicar la diferencia
entre el blues del Delta, el de Mississippi, y
el Piedmont Blues, el de los estados del
este?
El blues del Delta es más fuerte y rítmico.
En él tienes que escuchar la letra, es lo más
importante. Es más duro y crudo, apenas tiene
adornos. El Piedmont blues es más melódico,
está más adornado por el punteo de las guitarras, que se parece al del banjo. Hace años yo
solía esconderme detrás de la guitarra y tocar
sólo Piedmont blues, para no tener que cantar.
Luego descubrí que con el blues del Delta uno
pone la voz por delante de la guitarra y que
descubre su corazón, y que por eso es más
duro y desgarrador.
He leído que uno de los momentos más
emocionantes de tu vida fue aquel en el que
visitaste la pequeña cabaña de madera
donde nació Muddy Waters, allá cerca de
Clarksdale, Mississippi.
Cuando estuve allí me di cuanta de que
había algo que estaba esperándome. Antes de
aquello para mí el blues era tocar notas en una
guitarra y cantar palabras. Después de esa
experiencia algo cambió y el blues se instaló
dentro de mí. Hasta entonces yo no era más
que un estudiante, bueno, sigo estudiando,
pero ahora puedo decir que también soy un
maestro. No un gran maestro como Son
House o Robert Johnson, pero ahora creo que
tengo derecho a componer blues, mi propio
blues. Eso es lo que me estaba esperando
junto a aquella pequeña cabaña allá en el sur.
Aquello fue algo muy especial para mí, algo
mágico y espiritual.
Mas información sobre Corey Harris en:
Revista Ritmo y Blues, números 4, 7 y 15
Revista Living Blues nº 126
Mas información sobre Guy Davies en:
Revista Ritmo y Blues nº 7
Revista Living Blues nº 145
Revista Blues Revue nº 42
JUANJO IBARRA
11
Marzo-01
Reportaje
RED HOUSE
Sudando el blues de la carretera
asi de la noche a la mañana nos enteramos de que hay un concierto de Red House, quienes a la sazón se traían un
nuevo disco recién sacado del horno, "Hold on". Sin haberlo escuchado y solo con un par de comentarios leídos en
los medios nos presentamos en el Crazy Horse para entrevistarles. Nos encontramos a un amabilísimo Jeff Espinoza
que se acicala en el escueto camerino del Crazy mientras el resto de la banda monta el equipo. Posteriormente se nos unirá
nuestro guitar- hero favorito, Francisco Simón, para que el camerino acabara convirtiéndose en el camarote de los Marx.
C
P.: Las colaboraciones entre Jeff
Spinozza y Francisco Simón se remontan a
Flying Gallardos, con los que grabasteis
"In the Summertime" una preciosa
canción con sabor a Rock americano.
J: Esa canción la grabamos en un
disco en directo grabado en el Honky
Tonk de Madrid. Ahora no la tocamos
porque no entra dentro de lo que hacemos con Red House. De vez en cuando sí que la toco con Ramón Arroyo
en plan dúo acústico en el bar de un
amigo. Me trae buenos recuerdos.
P: ¿Grabásteis algo más aparte
de estos dos temas en directo?
J: Sí, grabamos un disco en el que
tocaban Ramón Arroyo y Jesús
Redondo de los Secretos, Steve
Jordan, Phillip Goodman.... Fuimos
cambiando poco a poco la formación,
uniéndose después Simón y más
gente. Después, a mi me surgió tocar
con Javier Vargas, Simón tocó con
Duncan Dhu y Miguel Ríos,...
Paralelamente Simón y yo tocamos en
una formación llamada los Boggie
Children, para mantenernos en forma
al margen de los otros músicos con los
que tocábamos. Después Simón y yo
decidimos hacer Red House para grabar nuestros temas.
P: Por aquella época grabaste tres discos
con Javier Vargas.
J: Sigo componiendo con Javier y la cosa
va bien. Además, Simón y yo tenemos un
proyecto para hacer música de cine y televisión. Aprendí mucho con Javier. Entré en su
banda por accidente, porque tenía otro cantante.
P: Parece ser que vuestro último disco es
mucho más comercial y rockero.
J: Sí, hemos ampliado las miras. Hemos
tenido más presupuesto y más tiempo para
In Focus#1
12
grabar lo que nos ha permitido elaborar los
arreglos, cuidar los detalles. Hemos metido
metales, coros gospel, más voces, más teclas,
los temas son más complejos... Con el primer
disco lo hicimos todo en 12 días y aquí hemos
dispuesto del doble de tiempo.
P.: Vuestros discos son más rockeros que
vuestro directos, los cuales son muy bluesy.
J.: El primero era más bluesy pero con
otros elementos, porque partíamos del bluesrock. Había jazz latino, country,... Hemos
seguido ampliando miras en el segundo disco
incorporando elementos funky, hip-hop, pop,
latino, incluso ska. Queríamos mezclar eso
desde el blues, por mi forma de cantar y por
el estilo de Simón. Por otro lado, a la hora de
grabar pensamos con quién queríamos tocar y
tuvimos unas colaboraciones excelentes, con
buena onda, con muy buenos músicos.
P.: Tenéis una cierta inestabilidad en
cuanto a sección rítmica. Os he visto
con varios cambios de formación en
vuestros directos.
J.: Lo que ocurre es que Pablo, el
batería, tiene otros proyectos en televisión. Hoy viene con nosotros Eric, que
estuvo con nosotros en Boggie Children
y además toca con Simón en Caiga quien
Caiga.
P. ¿Qué tal fue el proceso de
grabación?
J. Muy bien, hablamos con nuestros
amigos de Énfasis para hacer una coproducción. La parte de producción musical
la hicimos Simón y yo con nuestra compañía Paella Records, mientras que Énfasis se encargan de la promoción y fabricación, porque saben más de esas cosas
que nosotros. Ello nos da más posibilidades de llegar a más gente, doblar las
ventas, tener más presupuesto,...
P.: Habéis tardado casi dos años en
sacar este segundo disco.
J..Queríamos sacarlo antes del verano
pasado pero no fue posible por cuestiones de tiempo de estudio, de colocar a
todos los músicos en el mismo sitio
porque estaban de gira,... Además, estábamos
amortizando el dinero del primer disco para
pedir el crédito al banco para el segundo.
P. Habéis tocado muchísimo.
J.: Sí, Simón y yo llevábamos mucho tiempo, y todos teníamos muchas tablas para ofrecer buenos conciertos.
P.: ¿Qué papel tiene el espectáculo en
vuestros conciertos?
J.: Se basa en la energía positiva. Cuando
conectamos nosotros como banda intentamos
proyectarlo hacia fuera, y a la vez recibir
energía del publico. La gente siempre nos
dice que parece que lo estamos pasando bien
Red House
y es verdad, para mí es muy importante
mostrar eso y contagiarlo a la gente que nos
está viendo. Hay muy buen rollo entre
nosotros y si no fuera así no tocarías con tu
alma, con tu ser. Yo prefería quedarme en
casa ensayando.
P.: Tengo un simpático recuerdo de
vosotros tocando en una concentración
motera hace dos años en Sestao. Llegué allí
y estabais poniendo banda sonora a un
strip-tease, y Francisco llevaba un sujetador negro en la cabeza.
J.: Ah, sí..., je,je... Fue muy divertido, las
cosas salen así a veces, de esa manera,... Creo
que hicimos la versión más larga de "Thrill is
gone" de la historia, no queríamos bajar del
escenario. (Risas) Por cierto, que todavía
estoy esperando el video que grabaron.
P.: ¿Cuál es el medio escénico en el que te
sientes más a gusto tocando?
J.: Probablemente un garito, porque tienes
a la gente pegada, se ven las miradas, las sonrisas, es un calor especial. En una plaza de
toros estás a 10 metros y pierdes el contacto
con la gente y hay que lanzar la energía hacia
otro lado, no existe esa intimidad.
P.: Me encantan tus botas, igual que esa
chaqueta de serpiente que siempre llevas
en escena y de la que todos estamos enamorados.
J.: Je,je,... Las compré en Memphis
Tennesse. Solo me costaron 150 dólares,
están hechas a mano y es la cosa más cómoda
que he llevado nunca. Son de pitón, exactamente igual que la chaqueta.
P.: ¿No se te ha echado algún ecologista
al cuello?
J.: No, porque muerden, jeje.... Sí que me
han dicho cosas en broma.
(Entra Francisco Simón)
P.: Estamos haciendo un dossier sobre
Malcolm Scarpa con el que grabaste su
primer disco, "Doin´ Our Kind". ¿Qué nos
puedes decir de este músico?
F.: Malcolm está ahora en otras jugadas
más pop, indie o alternativas. Yo a Ñaco y
Malcolm les he conocido como dúo de blues
al estilo de Sony Terry & Brownnie McGhee.
Con Ñaco tengo muy buena relación, le he
producido varios discos, el primero en solitario para Gaztelupeko Hotsak, el directo en
el Moby Dick, un single,... Después ellos sacaron un segundo disco en Gaztelupeko
Hotsak muy bueno en el que por desgracia no
pude participar. Ñaco me ha hecho una propuesta muy interesante que es recopilar material antigüo de Malcolm y él, lo que incluye
cassettes viejas, masterizarlas, que es un trabajo muy jodido, y hacer una especie de
recopilatorio de 20 años, que es lo que llevan
junto. Es un trabajo muy bonito porque tienes
que oír mucho material, unificarlo,...
P.: Habrá auténticas joyas por ahí ocultas.
F.: Sí, hay cosas muy bonitas. Hay unos
temas grabados en cassette convencional acojonantes.
P.: Fuiste alumno de la GIT de Los
Ángeles, una de las mejores escuelas de
guitarra del mundo. ¿Qué nos puedes
comentar de esa estancia tuya en los
Estados Unidos?
F.: Que se come fatal, sobre todo para
vosotros que coméis muy bien aquí. La experiencia a nivel estudios fue cojonuda, a nivel
vivencias no tanto, porque los Estados Unidos
es el último país al que me iría a vivir. Ellos
dicen que es el país de la libertad y la democ(.../...)
RED HOUSE: "Hold On!!!"
Paella Records/Énfasis
Segundo y esperadísimo disco de Red
House, uno de los grupos puntales dentro
del blues estatal, si no el único. Como
afirma su
principal mentor Jeff
Espinoza, con este cd pretenden dar un
paso adelante en su producción musical
buscando la simbiosis de varias formas
de Rock americano engarzándolas con el
blues. Y en efecto, "Hold on !!!" es un
contínuo repaso a los diferentes palos de
la música popular americana con las consiguientes cuñas bluesies vía riff o solo
de Simón. Empiezan con el que creo es el
mejor tema, "King-Collins Blues", un
tema soul con profusión de vientos en el
que se rinde tributo a los dos Albert,
King y Collins. A partir de ahí comienza
un irregular conjunto de aciertos y algún
que otro desacierto. Está por ejemplo
"Running on Back", una delicia pop que
bien podría haber firmado Men at Work,
o "Romancing" un tema funky con sabor
a Filadelfia que hubiese hecho la delicia
de Marvin Gaye. Por otro lado,
"Thumbing for a Ride", es un siniestro
tema con riff machacón en exceso y un
Jeff cantando en un tono gutural que no
tiene razón de ser. Como curiosidad
estaría "Big Brown Eyes", un ska con
concesiones al swing que sin duda sorprenderá, mientras que el tema que cierra la grabación, "Lovin´ money just can´t
buy" supone una vuelta al redil de lo que
hicieron en su primera entrega homónima. Como conclusión diremos que "Hold
On !!!" es un disco que puede decepcionar al seguidor habitual de Red House
e interesar al oyente de Rock americano.
EDUARDO DE MUJIKA
13
Marzo-01
Reportaje
-
Red House
(.../...)
racia y lo que hay es una hipocresía acojonante, es muy reprimido y represivo. Te
ponen multas por todo. Transgredir allí una
ley significa que la has cagado, no como aquí
que si te saltas un semáforo y te ponen una
multa, no la pagas y no te pasa nada. Si bebes
en la calle te ponen las esposas y vas preso.
Yo viví en Hollywood, que visto desde aquí
parece todo muy bonito pero en realidad es un
barrio jodido, no puedes salir a partir de las 5
de la tarde porque hay delincuentes que llevan
pipa, cosa que aquí no. En cuanto a la escuela
fue cojonuda, tuve muy buenos profesores,
algunos de ellos no auténticos virtuosos, pero
sí buenos maestros. Podría haber ido a
Berkeley, pero está orientado hacia el jazz y a
mí me interesaba algo que abarcara todo el
espectro de la música americana, funky, jazz,
country, blues, rock bien entendido, rock de
los 70. Estudié armonía, teoría,...
P.: Siendo como eres autodidacta
¿tuviste algún problema en cuanto a
lenguaje musical, solfeo?
F.: No, porque llevaba muchos años. Solfeo
y lectura era lo que peor llevaba, pero me
hacía horas extras. Yo era un caso atípico
porque estaba verde en lectura y en cosas de
armonía y sin embargo estaba mucho más
avanzado en otros terrenos.
P.: Empezaste a tocar tarde, con 21 años.
F.: Sí, empecé tarde. El blues era lo que
más me llamaba así que me puse a tocarlo.
P.: ¿Quiénes eran los guitarristas que
más te gustaban?
F.: Cuando era chaval tenía hermanos mayores que oían blues británico: Ten Years After,
Eric Clapton, Jeff Beck, Jimmy Page,... De
repente oí blues negro y aluciné, sobre todo
con Albert King, B.B. King, Albert Collins,...
De la nueva generación me gusta Robert
Cray.
P.: ¿Qué guitarra llevas?
F.: Una James Tyler. Es un luthier de Los
Ángeles. La pedí por encargo y tardaron 6
meses en dármela. Fue una putada porque me
costó 2200 dólares; los 1000 primeros los
pagué a 125 ptas y el resto a 150. Es un luthier con una producción muy escasa.Que yo
controle solo hay tres guitarristas que tengan
una Tyler en España: John Parsons, guitarrista
de Miguel Ríos, Juan Cerro y yo. Está hecha
a medida y es muy versátil, no es ni una Strato
ni una Gibson. De amplificador siempre llevo
un Engl, estoy muy contento con él.
P.: Última pregunta, ¿Qué tal jefe es el
Gran Wyoming?
F.: De puta madre, encantador.
P.: ¿Qué te parece lo que hace musicalmente?
F.: Muy interesante, son una risas. Van más
allá de la música, hacen una jugada muy
divertida. Llevamos mucho años de amistad y
le tengo mucho respeto.
EDUARDO DE MUJIKA
In Focus#1
14
RED HOUSE, Crazy Horse, Bilbo, 12 de diciembre
Red House es una de esas bandas en las que se aúnan saber hacer musical con espectáculo. Vinieron para presentar su nuevo trabajo de mano de una emisora de radio, un
anodino martes, con la incorporación, que a estas alturas se hacía necesaria, de Coby
Gutierrez a los teclados. Empezaron con el boggie swing de "King-Collins Blues", para
empezar a abandonar la línea más bluesera acercándose más al Rock americano con "On
the Road" o el pop-rock de "Running on back". Esta apertura de estilos descolocó un poco
a los habituales seguidores de los Red House más negroides, quienes empezaron a respirar
con alivio al oír el funky de "Romancing". De esta manera, alternando el AOR de "Hold on
the Light" con temas de sabor más añejo, se fueron metiendo en el bolsillo a un público que
estudiaba las evoluciones de Francisco Simón con su guitarra, y las voces a capella de Jeff
Espinoza sin micro, hasta llegar al clímax con el espectáculo de Simón desbarrando un
slow-down de Albert Collins mientras se dirigía a la barra a pedir un chupito o se paseaba
fuera del Crazy Horse, en pleno Campo Volantín, atacando su guitarra. En fin, que a los 45
minutos que nos dijeron iban a dar de concierto, sumaron otros tres cuartos de hora por mor
de la buena comunicación entre público y músicos. Una vez más.
EDUARDO DE MUJIKA
Reportaje
-
SinCitySix
SIN CITY SIX, Sin City Six
Locomotive music
SIN CITY SIX
La ciudad del punk
Segundo trabajo recién editado de los exPleasure Fuckers sin Kike Turmix al frente.
En esta ocasión como front-man esta el
británico y el que fuera miembro de los A-10
Lee Robinson, viejo amigo del grupo. Editan
con la compañía madrileña Locomotive un
disco de alto octanaje y estarán presentándolo
entre otros sitios por Eslovenia, Alemania,
Holanda y Francia. La proyección internacional obtenida tanto en Europa como en
Estados Unidos con los Pleasure Fuckers les
ha venido de perlas. Entre la garra punk de
sus canciones, la veteranía escénica y la
fiereza interpretativa, así se nos presentan
estos madrileños de Malasaña, "Con ganas y
nuevas energías. Queremos comer el
mundo entero. La grabación ha sido muy
intensa. Queríamos conseguir un sonido
muy vivo con la energía de un directo pero
a la vez con una producción de alta calidad.
Espero (y creo) que lo hemos logrado".
Aunque el álbum lleve el título homónimo,
nada tiene que ver esto con la idea conceptual o globalizadora que pueda tener el disco
"No es un disco conceptual y por supuesto
cada canción lleva su peso particular. El
orden y forma del disco tiene sus raíces en
nuestras actuaciones en directo, es un documento del último año de directos plasmado en el estudio. El hecho de que haya cierta lógica y orden de las canciones no significa que exista algún concepto, pero también hay que destacar que no es un disco de
canciones sueltas, son de la misma familia". La subterraneidad de su sonido se ve en
sus canciones, fieras, rockeras y con mucha
energía "El disco ha sido grabado completamente de forma analógica con pre-amplificadores y compresores de válvulas.
Hicimos el montaje en el estudio como en el
local de ensayo y tocamos todos a la vez,
luego hicimos recordings de guitarras y
voces pero las bases están en directo. Al
final lo mezclábamos a DAT. Seguimos
creyendo que se saca un sonido mas cálido
con grabaciones analógicas". La amistad
del grupo con el Dictator Andy Shernoff les
ha llevado a que sea el neoyorkino el encargado de producir y orientar las canciones
"Conocemos a Andy desde hace tiempo. Le
admiramos mucho por sus labores como
compositor, productor y músico. Pensamos
que él sería la persona perfecta para
sacarnos un sonido fuerte y salvaje con una
producción seria y contundente". Un disco
que a primera vista puede parecer que encierra los habituales parámetros para definirlo
como una obra de punk-rock, aún así
podemos encontrar un poso bastante rockista
en su interior "Nosotros lo llamamos PunkRock 'n' Roll con el énfasis en el Rock 'n
Roll. Tocamos bastante mas rápido que la
mayoría de los grupos de Hard Rock. Para
nosotros esta es claramente una nueva
época. Los Pleasure Fuckers acabaron
para siempre y al rato decidimos formar
otro grupo. Los Fuckers tenían su sonido y
SC6 tiene el suyo. Evidentemente habrá
ciertas similitudes porque tampoco es que
vayamos a formar ahora un grupo de Indie
Pop". Un disco que oculta cierta pretenciosidad y que no va a defraudar a sus fans,
mostrando los ingredientes característicos de
ellos. Un estilo como el punk-rock en el que
se defienden muy bien, y que en principio
poco parece importarles el concepto de
sonido que han de tener los grupos de este
estilo. En la lucha por la cavernosidad del
sonido necesario para este tipo de propuestas
o la limpieza, pureza y la alta producción
digna de los buenos discos, lo tienen bastante
claro "No sé quien ha dicho que el punkrock siempre será el sonido de la caverna
pero evidentemente nunca escuchó los discos de los Sex Pistols y Los Clash". En
definitiva, en su conjunto es una declaración
de intenciones, su intento de asentarse con
este nuevo proyecto, las ganas de triunfar y
no quedarse en el underground, canciones
clarividentes y significativas como “Let It
Roll”, “Witchdoctor” o “Black Lorraine”,
letras que encierran la frustración sexual y las
manías de Lee, ... el orgasmo suspendido.
Los Sin City Six fueron y han sido el grupo
que quieren ser en el futuro.
Primer larga duración de los Sin City Six,
o lo que es lo mismo los Pleasure Fuckers sin
el orondo Kike Turmix. La voz de Lee
Robinsson le da un matiz muy especial, complemento ideal a las guitarras de Nora
Findlay (rítmica) y de Mike Sobiesky
(solista), completando la formación Angel
Ramos a las baquetas y Barnaby Bowles al
bajo. El disco, puro punk rock and roll directo y sin concesiones ha sido producido por
Andy Shernoff de los Dictators. Quizás de lo
único que puede pecar es de ser un pelín lineal pero no me importa, es un disco genial, de
lo mejor del año 2000. Suenan más melódicos, menos tralleros que en su época de los
"folladores". Se aprecian multitud de influencias, el inicio de "Black Lorraine" y "Don´t
Mind Dyin´" suena a AC/DC, Tonigth
Tonigth" parece sacada del "Payin The Dues"
de los Hellacopters. La voz de Lee puede
recordar incluso a la de Lemmy Motorhead y
los estribillos siguen la tónica de la escuela
escandinava, caso de "Electric Fence" o
incluso "Witchdoctor". El disco lo abre "Sin
City Six", toda una declaración de principios
de lo que nos espera en su anunciada gira por
toda la piel de toro.
BORJA HORTELANO
GOTZON URIBE
15
Marzo-01
Reportaje
LA VACAZUL O LA BÚSQUEDA DEL
HALLAZGO PERDIDO
onocimos a La Vacazul hace tres años cuando tocaban una gélida noche de invierno en un pub de surferos en
Sopelana. A partir del flechazo a primera vista cada vez que se acercaban a Euskadi cumplíamos con la obligada
visita para degustar su Rock setentero, o los blues abiertos que se regalaban con el grupo paralelo Tres Hombres.
Detrás quedaron el disco homónimo autoproducido (1996) y el fugitivo "Pelo de Perro" (Zero Records, 1999) Fichan por
Loli Jackson, compañía de la que son propietarias las hermanas Llanos de Dover, y se descuelgan con su álbum más investigativo, complejo y audaz, "Radio Tangente".
C
P.:Habéis pasado de Zero Records a Loli
Jackson ¿A qué se debe ese cambio?
R.: Básicamente fue porque Zero y
LaVacazul tenían diferentes objetivos.
P.:El disco tiene dos partes bien diferenciadas musicalmente hablando: una de
sonidos más fuertes y otra de tiempos
medios.
R: Es una especie de homenaje al formato
de vinilo, fast side /q slow side; una más
cañera y otra más intimista.
P.: Vuestros temas suelen tener una
estructura compleja. ¿Cuál es el proceso de
elaboración de un tema nuevo en el local de
ensayo?
R.: El proceso, dependiendo de cada tema,
varía un poco, si es una idea bien definida, o
si es un esbozo que hay que trabajar para
darle forma. Hay muchas cosas que se
desechan, otras que hay que cambiarlas.
Somos muy exigentes con nosotros mismos.
P. En "Tren" os mostráis totalmente
acústicos y el resultado es sobresaliente.¿Habéis pensado en un disco básico alguna vez?
R.: No
P.: En vuestro concierto presentasteis un
tema nuevo llamado "Hey" y me sorprendió lo bien conjuntados que estábais,
siendo un tema recién salido del horno.
In Focus#1
16
¿Cuántas horas le dedicáis
a los ensayos?
R.: En realidad este tema
surgió en la carretera, es
como decía antes, uno de
esos temas que funciona
solo, por eso lo estamos
tocando en directo. Casi todo
el tiempo estamos con nuestra música en la cabeza;
pasamos mucho tiempo juntos.
P.: En cuanto a las letras
se muestran cada vez más
intimistas y parece que vais
abandonando una línea
más crítica, aunque todavía
se halla presente. ¿Hay una
evolución en ello?
R.: Claro, también se
evoluciona en ese aspecto.
Sigue habiendo de todo.
P.: En cada tema hay
siempre concesiones a otros
estilos que pueden ir de la
psicodelia, el jazz o el
swing, blues o la canción
infantil entre otros. ¿En la
complejidad está la calidad?
R.: No, puede haber calidad a la vez que simplicidad.
Nosotros utilizamos recursos
que hemos aprendido escuchando todo tipo
de música.
P.: “Para oír a máximo volumen" reza
vuestra carpeta interior. ¿Reivindicáis el
peso de las guitarras setenteras?
R: Lo que nosotros reivindicamos:
ROCK´N´ROLL AIN´T NOISE POLUTION,
como dijo aquel.
P.: En relativamente poco tiempo habéis
pasado de bregaros en pequeños locales a
tocar en grandes escenarios. ¿Qué diferencias véis?
Cada escenario es un mundo, pero desde
luego los locales pequeños son mucho más
cálidos, aquí es donde hemos tocado toda
nuestra vida. En los garitos es donde se
aprende casi todo. Es necesario dar el paso a
los escenarios grandes de manera progresiva
ya que no hay nada que acojone mas que un
escenario donde el cantante o el bajista esta a
10 metros.
P.: Habéis acompañado a Amparanoia
con quien habéis tomado parte en el disco
homenaje a Peret. ¿Qué nos podéis decir de
estas colaboraciones?
R.: Nos encanta tocar, sobre todo con colegas. Conocimos a Peret en aquella sesion, es
un tío de PM.
P.: En vuestra primera formación estaban Rodrigo y Javi de SuperSkunk, con
quienes compartís discográfica y habéis
compartido escenario. ¿Qué os parece su
trabajo?
R.: Superskunk es uno de los grupos que
más tiene que decir dentro del panorama
rockero de por aquí, somos como hermanos;
antes de La Vacazul y Superskunk ya
andábamos tocando unos con otros.
EDUARDO DE MUJIKA
La Vacazul
Fiesta Loli Jackson: SPERM + LA VACAZUL + SUPER SKUNK. Kafe
Antzokia, Bilbao, 12 de enero
Fiesta de la Factoría Loli Jackson y ocasión
para ver de nuevo a parte de su escudería.
Abrieron los desconocidos Sperm quienes se
dieron sin ninguna tregua al grunge más clásico en una continua recurrencia a Nirvana y
demás caterva del sello Sub-pop. Se
mostraron verdes en escena con un cantanteguitarrista excesivamente gritón y un batera
que acabó en un par de ocasiones con su
instrumento amputado, tal es la furia que se
gastaba.
La Vacazul demostró bien a las claras a
quién había ido a
ver todo el contingente, no en vano se
llevan unos cuantos
años pateando el
circuito de pubs de
Euskadi. Desde el
primer
tema,
"Metrópolis", a la
sazón uno de nuestros preferidos del
notable
"Radio
Tangente", tuvieron
encandilado
al
público que seguía
las evoluciones de
los
excelentes
instrumentistas que
conforman
esta
banda, curtida en
mil frentes. De ellos
destacaríamos
a
Jairo Zavala, quien
se coordina perfectamente con la voz
y con eso riffs
setenteros de difícil ejecución. A esas reminiscencias hard-rock se le unían concesiones
a la psicodelia y al jazz en una efectiva amalgama de sonidos en temas de complicada
estructura. Dejaron también paso a tiempos
medios con letras introspectivas ("Distinto")
y a estribillos tarareables ("Perdona") para
acabar despidiéndose con el sonsonete infantil machacante de "Tus amigos": "Vente conmigo, yo estaré contigo, compra las cosas de
tus amigos".
Si La Vacazul se lo dejaron difícil a Super
Skunk estos se encararon y salieron a matar.
Abrieron con una versión remix de su single
"Planeta Azul" mostrando una imparable
energía, incluido su guitarrista quien,
aparentemente estático no dejaba descanso a
sus manos. A parir
de ahí todo fue un
desfile de reivindicaciones
sociopolíticas
con
sonidos a lo Rage
Against
The
Machine y cada vez
más concesiones al
hip-hop en sus
temas. Rodrigo, su
cantante, ejerció de
espídico maestro de
ceremonias con un
toque panfletero
que rozaba en ocasiones un mesianismo de todo a cien.
Por su parte el
bajista tuvo también su parte de
espectáculo cuando
le dio al breakdance mientras sonaban los acordes de
"Mueve un dedo".
No faltó uno de sus mejores temas de
"Planeta Azul", "H. P.", y se despidieron con
una suerte de rap a capella dejando el pabellón bien alto.
LA VACAZUL
"Radio Tangente", Loli Jackson.
Tercera entrega de los madrileños La
Vacazul, y nuevo fichaje para Loli
Jackson. Abren con "Radio Tangente"en
una línea de rock comercial e incurriendo en la contradicción de criticar un
medio al que va directamente destinado
el tema. El resto son canciones con las
complejas estructuras que marcan la
tónica general de un disco de La
Vacazul, siempre a la búsqueda de
nuevos hallazgos musicales. Por ejemplo, en "Tus amigos", suman a un riff a lo
Rage against the Machine el estribillo de
un sonsonete infantil. O el caso de "El
Cascarón" donde tras una intro en plan
balada intimista estructuran el tema
principal en clave de swing. En "Llevas
razón" hacen sus habituales referencias a
la psicodelia vía órgano Hammond
mientras que en "Yo te daré" juegan con
una melodía reggae adaptándola a los
parámetros Rock. Hay también
pequeños juguetes musicales como "El
Tren", un delicioso blues acústico instrumental de apenas medio minuto o joyas
como "Metrópoli", una balada de sonido
comercial, en este caso en el buen sentido de la palabra, donde se escuchan los
versos más románticos que he oído últimamente: "Entre las cosas que más me
importan /busco aquellas con las que
sueñas". En conclusión un disco rico y
complejo que se halla en la cima de la
producción vacuna hasta el momento.
EDUARDO DE MUJIKA
EDUARDO DE MUJIKA
17
Marzo-01
Reportaje
ELLIOT MURPHY
"Me preocupa
la pérdida
de la
individualidad”
In Focus#1
18
Elliot Murphy
nmejorable ocasión para entrevistar al cantautor neoyorquino. Acaba de sacar un excelente nuevo disco de manos de
la discográfica ovetense Dusty Roses Records y lo presenta en el Kafe Antzokia rodeado de una banda de primer orden,
algo que no habíamos visto desde hace un montón de años. Tras una demora propiciada por un desvío del avión
parisiense al aeropuerto de Biarritz en lugar del de Sondika como estaba previsto entrevistamos a Murphy mientras cena,
minutos antes de que su espectáculo reventara durante casi dos horas y media sobre la tarima del Antzokia. Se gasta unos
modales exquisitos y un ejercicio de fina ironía que para sí quisieran muchos otros músicos europeos. Ahí va una conversación de 20 minutos entre filetes de lenguado, promotores varios y poéticas del Rock and Roll.
I
-Este es tu disco nº 21 y su título, "El
diluvio" suena bastante apocalíptico.
Sí, pero habla del Apocalipsis personal,
más que del social, habla acerca del sufrimiento, de la búsqueda del sentido de la vida.
-Pero también tocas temas sociales.
Sí en algunas canciones como
"Immigration Cross the Nation", quizás en
"New World Order",... Bueno, no soy realmente un político pero viajo tanto que puedo
ver un montón de cosas para reflejar en canciones. Pero no quería hacer ningún que no
fuera personal.
-Desde el punto de vista musical son
temas lentos, con un sonido muy acústico.
Eso tiene que ver con cómo las compuse.
La mayoría de los temas los escribí en la carretera. Fui a Alemania y estaba lloviendo todo
el día. Después fuimos a Nueva York a tocar
y Ernie Brooks sugirió que deberíamos grabar
allí, pero solo teníamos dos días. Tuvimos la
suerte de que el teclista y acordeonista Kenny
Margolis estaba libre así que grabó primero y
el resto.... ¿En cuantas horas, Kenny?
K.M.: Once horas (dice mientras se
sumerge en un filete de lenguado).
Once horas, excepto "The Day After
Valentine Day" e "Inmigration Cross the
Nation" que las grabamos en Paris.
-Resulta curioso que toquen un montón
de músicos y que suene fresco por un lado,
pero a la vez muy compacto.
Sí, piensa que "Put It Down", el tema más
largo del disco, solo lo habíamos tocado dos
veces y tratamos de mantener esa frescura en
la grabación. ¿Sabes? No me gusta tocar o
ensayar demasiado las canciones y hacer
muchas tomas de grabación porque eso puede
dañar la frescura. Es muy difícil guardar esa
frescura desde que sale la canción hasta que
se graba. Por otro lado este lado está hecho
con músicos especialmente perceptivos.
-¿Cómo lograste coordinar a tantos
músicos durante la grabación?
Suerte y fe, creo en la fe en cierto sentido.
Las condiciones de grabación fueron las
mejores, pero en vez de ... Mira, a veces creo
en la fe y cuando nos dijeron lo de las once
horas, como que sabíamos que teníamos que
hacerlo. Y aparte había ese nivel de ansiedad
que hace que las canciones funcionaran más
fluidas.
-En algunas canciones utilizas acordeón
lo que les da un cierto sonido fronterizo.
El acordeón le da muy bien al sonido acústico y va muy bien con la guitarra acústica.
Tiene un sonido muy similar al de la armónica. Creo que mi gusto por este instrumento
viene de vivir en Paris, donde se ve tocar a
muchos músicos callejeros.
-¿Fue difícil recuperar a Ernie Brooks
para la grabación de este disco y esta mini
gira europea?
(Pregunta a los comensales) ¿Fue difícil?
Estaba a punto de tocar con Britney Spears.
No, en serio, Ernie estaba esperándolo. Es la
primera banda que tengo en 10 años.
-En "Thirty Was a Long Time Ago"
dices : "el significado del Rock´n´Roll se ha
perdido completamente, o eso me han
dicho. Mejor no contárselo a Fats Domino.
Ahora es una industria descomunal; no es
mas que otra fuente de ingresos para la
corporación". ¿Qué nos puedes comentar
a eso?
Hay muchas cosas que me preocupan: la
pérdida de la individualidad, el que todo sea
ahora un producto... Hace como diez años que
el Rock dejó de crecer. La mayoría de cosas
que se dan son subproductos. Me es difícil
encontrar buenos discos ahora, discos que me
gusten realmente. Lo último que me ha gustó
realmente ha sido Jeff Buckley, Counting
Crows, Wallflowers,...
-Los temas emocionales los tratas de
manera positiva, las canciones de amor son
tremendamente románticas.
Sí, amo el amor. Personalmente, me siento
optimista. Cuando estaba escribiendo estas
canciones no hablaba de mí: me sentaba en un
bar de carretera antes de irme a dormir y
quizás eso hace que sean como son.
-Por qué decidiste versionear el "Little
Red Rooster".
Es el blues más sexual que conozco.
-De hecho utilizas una voz muy sensual
al interpretarlo.
¿Sensual? ¿De veras? ¿Te pone? (Risas)
-Bueno, no soy ese tipo de chico.
(Se produce un juego de palabras intraducible basado en la pronunciación guy /
gay).
-Llama la atención que algunas canciones sean larguísimas, como la de Lou
Reed en "Ectasy".
¿También ha hecho eso? Bueno, quizás
tenga que ver con el hecho de que ambos
somos de Nueva York. Pero bueno: las canciones largas tienen que ser largas, y las cortas, cortas. Mi canción favorita de
(.../...)
19
Marzo-01
Reportaje
ELLIOT MURPHY
"Rainy Season", Dusty Roses.
Vigésimoprimer disco del neoyorquino
Murphy y segundo que saca de la mano con
Dusty Roses Records, discográfica ovetense
ligada directamente a los Stormy Mondays.
"Rainy Season" es un disco de cadencias
tranquilas con predominio de tiempos
medios y sonidos acústicos en los que este
personalísimo cantautor da una nueva vuelta
de tuerca a sus obsesiones. Para su grabación,
en el tiempo record de 11 horas entre Nueva
York y pocas más París se ha rodeado de
músicos de la talla de Kenny Margolis
(exMink de Ville) a los teclados y acordeón
(y cuyo saber hacer admiramos en su
concierto en Bilbao), el siempre estimado
Ernie Brooks al bajo (aquel bolo de Gernika
con unos neonatos Tahures de teloneros...) y
el habitual en los sets acústicos Olivier
Durand, por destacar a algunos.
Son varias las pequeñas joyas que se han
registrado en esta grabación. Así podríamos
reseñar "I wish I was Picasso", donde el
acordeón de Margolis y la guitarra española
de Durand dibujan un precioso fondo fronterizo para una bonita canción de amor: "Ojalá
fuera Picasso para poder hacerte un retrato y
que el mundo te viera como yo lo hago". Lo
mismo es aplicable a " Fool for Love", mas el
lado más triste, el de la ruptura de una
relación, aparece en "The day after
Valentine´s Day" con las candencias de un
teclado cuasi poppie que recubre una melodía
country: "Es el día después de San Valentín.
No queda nada que me pueda ayudar a aliviar
el dolor. Se me han acabado las cartas pero
aún me queda mi corazón roto". La problemática social tiene unas connotaciones
duras en "Inmigration cross the nation" con
un inquietante riff de teclado que martillea
conciencias: "Mírame caminando mil millas.
Mi mujer llora embarazada de meses. Nadie
quiere vivir junto a ti. Sangre sagrada, una
generación. Inmigración a través de la
nación". Cambiando de tercio, versionea
también a Willie Dixon en "Little Red
Rooster", donde los antaño aullidos de
Howlin´ Wolf se convierten en un sensual
susurro, con un acordeón zydeco de fondo:
"Soy un pequeño gallo rojo y mantengo a
todas satisfechas en la granja".
¿Conclusión? Que Murphy ha sabido crear
un puñado de canciones que están a la altura
de las que han sido auténticos hitos dentro de
su escondida carrera, esos que tanto machaca
en sus conciertos acústicos, por lo que te
recomendamos que lo pongas junto a "Just a
Story from America".
EDUARDO DE MUJIKA
In Focus#1
20
(.../...) todos los tiempos es "In a gadda da
vida", es muy larga. (Risas) En serio, este
álbum es una mezcla de música y literatura.
-Hablando de literatura, en alguna
ocasión has dicho que la literatura era tu
adicción y el Rock´n´Roll tu religión. La
última ocasión que te entrevisté hablamos
acerca de tus libros, "Frío y Eléctrico" y
"El león duerme esta noche", y me comentaste que estabas escribiendo una novela
del Oeste.
Todavía la estoy escribiendo y todavía no
he decidido si me gusta o no, sigue estancada
en el ordenador, tratando de escapar. Un problema es que la novela se llama "Justicia
Poética" y entonces Janet Jackson hizo una
película con ese título, así que me ha inhibido
un poco. He estado escribiendo relatos de
serie negra, relatos que han sido publicados
en Alemania, no aquí.
-¿Qué has leído últimamente que te haya
impresionado?
He leído a un escritor americano llamado
James Shalter que escribió llamado "Burning
The Day".
-¿Y qué pasa con la música?
Durante bastante tiempo no me podía
quitar de la cabeza una canción de Jimmy
Buffett titulada "What Becomes of the
Broken Hearted"... Pero al fin lo conseguí.
No, ahora en serio, hay muchas cosas que me
gustan: “Time Out of Mind” es una de ellas.
Una canción de Tracy Chapman... Jeff
Buckley: me encanta. Tenía una voz acojonante. Muy buenas canciones: originales,
mágicas. Era casi como John Keats, el poeta
que murió con 24 años. Y yo que pensaba que
las estrellas del Rock vivían por siempre y no
morían jóvenes...
-Aquí se te ha visto muchas veces, pero
siempre tocando solo. Echábamos en falta
a la banda...
Bueno, esta noche. Lo cierto es que toco
solo pero no me dejan solo. Me lo tengo que
currar. Andar con una banda lleva mucha
organización. Hoy hemos tenido 9 horas de
viaje. Y lo cierto es que estoy encantado de
tener la oportunidad de tocar con esta banda,
especialmente después de estos cuatro
conciertos...
-¿Vas a contar los mismos chistes de
siempre entre canciones?
Uf, creo que ya los he contado demasiadas
veces... ¿Sabes alguno?
-No. Qué pasa con los Stormy Mondays
-Son el futuro del rock de este país, tío: "He
visto el futuro del Spanish Rock'n'roll y su
nombre era Stormy Mondays." Bueno, al
menos el del Asturias Rock'n'roll. Aparte, tenemos las mismas raíces.
-¿Cómo es que trabaste contacto con la
gente Dusty Roses?
Pues mira, estoy en Oviedo en un Sex-Shop
y el tipo que tengo a mi lado se da la vuelta y
me pregunta si soy Elliott Murphy. Le digo
que no y, para colmo, me dice, "No tío, si en
realidad tengo un sello discográfico..." Lo
más alucinante es que salía un ruido raro de
una de las cabinas privadas y era alguien cantando una de mis canciones. Total que el tío
me mandó un e-mail y como tenía un entusiasmo tan adictivo, pues como que me
mantiene joven.
EDUARDO DE MUJIKA
Elliot Murphy
ELLIOT MURPHY, KAFE ANTZOKIA,
BILBO, 19 de octubre
No veía a Elliot Murphy con una banda desde
principios de los 90, en un mítico concierto en
Gernika junto a Tahúres Zurdos. Así que al
habitual elenco de personajes que se veía en sus
profusos conciertos acústicos se añadió un montón de gente aficionada en general que abarrotó
el Antzoki. Antes que nada tocaron parte de los
Stormy Mondays en un set acústico que nos
gustó mucho más que su propuesta de rock
americano eléctrico. Por su parte, el set del exiliado parisino arrancó con "Thirty was a long
time ago", de su último disco, a lo que siguieron
alternancias de viejos éxitos ("You never
Know...", "Last of the Rock Stars", "Drive all
night",...) con temas de más reciente hechura
pero de la misma calidad, como "I wish I was
Picasso" o la larguísima "Put it down", que para
nada aburrió. El público se entregó a fondo
desde el primer momento pidiendo los grandes
éxitos del neoyorquino y aplaudiendo a rabiar
los nuevos temas. Hablando de la audencia citemos a ese entrañable grupo de enajenados que lanzaban goras a Bukowski o a esa simpática pareja que a gritos pedía el nombre del sastre
que había confeccionado la camisa que Murphy se gastaba esa noche. La banda se mostró pletórica en todo momento, llevando el peso el
guitarrista Olivier Durand y destacando así mismo el circunspecto Kenny Margolis, especialmente resolutivo con el acordeón. Y sobre todo
supieron contagiar esa alegría que sintieron ellos sobre el escenario a un público que, ya te digo, disfrutó de lo lindo. Versionearon el "Routte
66", el "Walk on the Wild Side" y el "Little Red Rooster" y se despidieron con una sentida "Rock Ballad", que aunque dejándonos exhaustos, no nos quitó las ganas de que aquello siguiera. Para acabar diremos que, esperamos que este cantautor poeta se prodigue más con una
banda, sobre todo si es con la que nos emborrachó de Rock aquella noche.
EDUARDO DE MUJIKA
ELLIOT MURPHY TRIO, Palacio Euskalduna, Bilbo, 20 de
enero
Al cálido ambiente del Antzoki se opuso el endomingado marco del
Euskalduna, donde en esta ocasión al dúo acústico de Durand y Murphy se le
añadió la sobria figura de Kenny Margolis. Quizá fuera por esa frialdad, y a
pesar de que tenía ganado al público de antemano, y con un Durand echándose
al barro desde el primer momento, pero a Murphy le costó entrar en calor aquella noche. Se sucedió así un repertorio muy parecido al de meses atrás, pero en
formato acústico, lo que dio oportunidad de apreciar los juegos de voces entre
el cantautor y su guitarrista y escuchar pequeñas variaciones en los temas, como
ocurrió con "You never Know what you´re in for", en una línea que remitía al
primer Dylan, tal y como lo registraron en "April... a live album". De nuevo la
sabia alternacia de temas viejos con los más recientes y Murphy entrando poco
a poco en calor contagiado por la afectuosidad del público bilbaíno, habitualmente frío. Le dieron con energía al "Little Red Rooster" con Olivier punteando su guitarra en ratonera distorsión, nos tocaron la vena afectiva con la balada
"Hardcore", nos reímos con la versión de "Walk on the Wild Side" dedicada a
Clinton ("el primer presidente de los E.E. U.U. rockero") y nos volvieron a
atacar la fibra emotiva a través de "I wish I was Picasso", con un Kenny
Margolis especialmente lírico con el acordeón. A partir de ahí se dio un continuo toma y daca ente el público en pie, que quería más y más y un trío que se iba
y volvía contagiado del entusiasmo bilbotarra, repito, inusual. Apareció Jorge
Otero de los Stormy Mondays con mandolina para atacar con elegancia la positiva "Change will come", hicieron corear al público la consabida "Gloria" intercalando una delirante historia con una azafata homónima del Guggemheim y se
despidieron con "Rock Ballad", tras dos horas y cuarto de encender pasiones a
la afición. Como siempre, e irónicamente, irrepetible.
EDUARDO DE MUJIKA
21
Marzo-01
Reportaje
-
Alpert Plá
Entrevista a
ALBERT PLÁ.
Toca en el
Azkena.
Es lacónico.
Sonríe mucho.
P.: Esta noche vas a compartir cartel con
Benito Malasangre. Preséntanoslo.
A.P. Preséntate tú mejor. ¿no, Benito?
B.M.: Hice un disco hace tres años llamado
"Canciones para la resistencia" y este verano
ha salido otro que se llama "Derecho a la
locura". He tocado mucho en garitos pequeñitos con poca gente, con un trío, con una
banda,... Me he movido por Burgos, Madrid,
La Rioja,...
P. Albert, ¿cómo entablaste contacto con
él?
R.: Nos conocemos de hace tiempo.
Algunas veces habíamos hecho algún
concierto...
P. Desde Veintegenarios y este disco que
dicen que aparecerá en Primavera has
estado tocando con Jaleo. ¿Qué nos puedes
decir de este cuadro flamenco?¿Qué tal
experiencia ha sido y qué tal respuesta ha
tenido?
R: Muy bien, grabamos tres canciones de
promoción para radio, le echo de menos a
Diego ....
P: ¿Tenéis proyectos de continuidad o
fue algo esporádico?
R.: Fue algo esporádico, aunque hemos trabajado bastante con Diego. Pero he estado un
año de vacaciones y ahora voy a empezar a
trabajar.
P: Hemos oído que vas a sacar un disco
en primavera. Háblanos de él.
R: No, no... Tengo unas canciones nuevas y
las estoy probando.
P: En Veintegenarios tuviste un montón
de colaboraciones con gente muy dispar.
¿Vas a meter más colaboraciones en
futuras grabaciones?
R.: Pues no sé.
P. ¿Qué diferencia hay entre el Albert
Plá del escenario y el de la calle?
R. Pues esa.
P: ¿Podrías explicarte un poco más?
R: No sé…, no… Cuando subo al escenario
soy como soy en el escenario, cuando como
In Focus#1
22
como cuando como y cuando camino como
cuando camino. Pero no hago nada especial
para tener una costumbre (sic).
P: Has ironizado sobre lo que nadie se
ha atrevido a ironizar en este país (monarquía, terrorismo,...) ¿sobre qué no se
atrevería a ironizar Albert Pla?
R.: No, yo nunca me propongo tratar un
tema. Siempre hablo de lo que más tengo a
mano. No me propongo un objetivo cuando
hago una canción.
P.: Por ejemplo, ¿qué nos cuentas en la
última canción que has escrito?
R.: Hablo de un hombre que pierde el
corazón.
P.: ¿Literalmente?
R: Sí.
P.: Una de las cosas que me llaman la
atención de tus directos es que tus letras
son larguísimas. ¿Nunca te has quedado en
blanco a la hora de cantarlas?
R.: Muchas....
P.: ¿Y cómo resuelves la papeleta?
R.: Pues... dándome un tiempo. Como tampoco canto a claqueta...
P.: ¿Sigues colaborando con el guitarrista Pep Bordás? Lo digo porque debe de
ser difícil para él seguirte en un directo.
R.: No, no sigo colaborando con él.
P.: ¿Qué has oído últimamente que te
haya gustado?
R.: Nada. He estado un año viviendo en el
extranjero, de vacaciones.
P.:¿Quieres añadir algo más?
R.: No. Gracias.
Pues eso, resulta imposible sacar una palabra de más a este genio que en escena es
capaz de mantener en absoluto silencio a una
audiencia pendiente de la evolución de sus
historias. Sólo nos queda decir a modo informativo lo que nos comentó su manager, a
saber, que Albert Pla está en negociaciones
con BMG / Ariola para un siguiente cd.
BENITO MALASANGRE / ALBERT
PLÁ, Azkena, Bilbao, 14 de
diciembre
Abrió el bolo Benito Malasangre, un cantautor con dos discos en su haber y que se sitúa en
un justo punto medio entre la fina ironía de
Javier Krahe y la provocación de Albert Plá.
Acompañado de una guitarra semiacústica se
dedicó a desgranar un repertorio con acordes
jazzies, concesiones al blues y voz popera con
un punto de desgarro. Ironizó con gracejo y
cierta mala baba sobre las ETTs ("Arde la
ETT"), la situación de los negros en los Estados
Unidos ("El blues del negro americano") o la
supuesta evolución del hombre ("El blues del
homo erectus") entre otras muchas cosas. Así se
fue ganando a un público que en principio pasaba de su discurso a la espera de Plá.
Precisamente después del pase de éste
Malasangren se los metió en el bolsillo con la
interpretación junto al catalán de "Pereza", un
tema basado en unos versos de Blas de Otero
que dicen que la noche está hecha para dormir y
el día para descansar.
Respecto a Pla solo podemos decir que tenía
ganado a la afición desde el principio. Salió
solo con una guitarra y empezó a susurrar,
recitar, cantar y vociferar su repertorio sin que
se oyera el sonido de una mosca entre el público. Tuvimos la ocasión de escuchar temas
nuevos que están en la línea de historias delirantes y personajes no menos absurdos que le
caracterizan, como ese sereno que tiene acojonado al barrio y al que llaman Sargento Pérez o
esa novia que tiene más de 25 ojos en la cara y
que aporta nuevas perspectivas a todo, salvo
cuando se pone a llorar. El resto de su set lo
formó temas de sus tres discos en castellano que
incluían "Mañana lo dejo", "Lola la Lola", o
"La dama de la guadaña". ¿Las más celebradas?
"Joaquín el necio", "Añoro" y "Por el lado más
bestia de la vida". Ahora solo queda esperar que
las conversaciones con BGM/Ariola sigan adelante y fructifiquen en un nuevo disco. Que así
sea.
EDUARDO DE MUJIKA
EDUARDO DE MUJIKA
Entrevista - Fromheadtotoe
FROMHEADTOTOE
La Cruda Emotividad
La banda barcelonesa de "rock emocional"
acaba de editar con Subterfuge su tercer trabajo de estudio. Tras dejar atrás "I'm the fuel",
un disco de rock con todas las de la ley, sacan
a la luz un álbum homónimo lleno de grandes
melodías bien ejecutadas. Con todo son dos
los rasgos más significativos que se pueden
apreciar en ella. Por una parte la inmediatez
que han querido transmitir con canciones
frescas y vivas, y por otro lado esa crudeza
interpretativa que siempre les ha caracterizado lo conjunta con enérgicas melodías de pop
encubierto "las canciones por una parte son
mucho más simples, de estructura más
pop, por decirlo de alguna manera. Más
directas y no tan rebuscadas como en "I´m
the fuel". Es quizás el sonido lo que da al
disco la sensación de dureza. A veces, buscar la fuerza de la música no se basa sólo
en si tocas más rápido o eres complejo en
tus composiciones". Un disco que
discierne de la vertiente dura del hardcore
que les caracterizó años atrás, dejando paso
al pop en un sentido abierto y rockista. Sin
hablar de un giro estilístico y musical se ve
una decantación hacia un concepto que
busca la conjunción entre la crudeza y el
brillo en sus canciones "estoy de acuerdo
contigo con que el disco es mucho más
rock que los anteriores, pero no creo que
en ningún momento podamos hablar de
giro musical. Este disco es el resultado de
un año y medio de trabajo, componiendo
canciones e intentado sobre todo ver
como funcionaban en directo, y aunque
parezca redundante, el sonido ha influido mucho en esa sensación de rock". Con
las miras aperturistas, son variadas las
expectativas que tiene con este disco "con
la cantidad de grupos y de competencia
que hay, queremos consolidarnos como
grupo que trabaja, que existe. Por otra
parte también queremos seguir haciendo
lo que más nos gusta, que es tocar en
directo y tener un público sólido. Este
año también intentaremos salir fuera, yo
creo que Europa puede ser un buen sitio
para un grupo como el nuestro". También
en el plano de la composición y producción
musical han enfatizado en elementos carentes
en sus grabaciones anteriores. De esta forma
han buscado matices y esencias a la hora de
producir el disco "Desde el principio ya
tuvimos muy clara la idea que teníamos
para grabarlo. Conocimos a Huw y le
escogimos sobretodo por que controlaba
tanto el medio analógico como el digital,
que es como nosotros queríamos grabar el
disco. El es ante todo un ingeniero y es lo
que nos hacía falta, ya que a nivel musical,
tanto por los arreglos como mezclas fuimos
nosotros los que decidimos como tenían
que ir las cosas". Huw Price ha sido el productor, el cual venía avalado por haber sido el
ingeniero de grupos como Snapcase o
Depeche Mode. También nos aclaran los
aspectos técnicos -siempre está bien saberlosa la hora de producir este disco "creo que
cada grupo, cada productor, cada ingeniero, debe utilizar las técnicas que crea
mejores para lograr el objetivo que busca.
No voy a entrar a discutir si es mejor el
analógico o el digital, lo que sí te puedo
explicar es cómo se grabó este disco.
Hemos utilizado la reverberación natural
de la sala a la hora de grabar la batería, o
sea, cuando tu oyes el reverb, tan solo es el
sonido que captan los micros "vintage"
colocados en un sitio determinado de una
sala de aproximadamente el tamaño de una
pista de baloncesto. Para la voz hemos utilizado básicamente un viejo eco de cinta,
las guitarras se han grabado sin pedales de
distorsión utilizando la propia saturación
de amplis "vintage". También hemos utilizado algo de la grabación digital, sobre
todo para registrar varias tomas de voz y
escoger la que nos gustará más. Pero al
mismo tiempo, por ejemplo, algunas guitarras y voces se han grabado con un micro
de cinta muy antiguo que pertenecía a una
iglesia. Grabamos primero las baterías en
Madrid, en Kirios, y algunas guitarras y
bajos. Luego el resto lo grabamos en
Barcelona. Lo bueno de grabar las baterías
en Kirios es que a la hora de mezclar no
hizo falta retocarlas con efectos ya que ya
poseían una reverb totalmente natural. Lo
que intentamos sobre todo es que nuestras
interpretaciones tuvieran fuerza, olvidarnos un poco de la perfección para que
las canciones tuvieran el sentimiento necesario. Lo mismo que en las mezclas, cada
canción marca lo que necesita y aunque
ahora cambiaríamos un montón de cosas,
intentamos hacer eso, no abusar de los
arreglos y darle la importancia necesaria a
cada cosa para que la canción no perdiera
su idea inicial". En suma, teniendo en cuenta la versatilidad que ofrece la escucha del
disco, al analizarlo se le podrían encontrar
dos vertientes; por una lado la que le lleva
hacia el terreno de la conceptualidad abstracta y por otra la del análisis de cada tema, de
cada canción, independientemente del conjunto pero que en su fin buscan la unidad.
Como esos discos de grupos como Tool o
Deftones, los cuales ofrecen variedad en su
repertorio pero al unísono un todo los une sin
subterfugios ni trampa alguna."Pensamos
que realmente era muy difícil encontrar un
nombre que definiera el ambiente general
del disco. Creímos que las canciones creaban un clima demasiado abierto para
definirlo con una frase o palabra. La conceptualidad puede venir definida por la
música, por las letras y aparte creo que es
importante darle unidad a un disco.
Nuestra evolución ha sido precisamente no
pensar en ella, simplemente intentar mejorar en aquello que pensábamos que
debíamos mejorar y componer e interpretar aquello que hemos querido hacer en
cada momento". Pasemos al terreno de la
prosa, en el cual también se defienden de
maravilla. Con unas letras a veces introspectivas y a veces luminosas, en conjunto muestran unas composiciones llenas de
inquietudes, crudas y agrias en ocasiones,
y bellas e intensas en otras "Quizás, el
tema general de las letras de este disco
sea la autoafirmación. Tanto en el
ámbito personal como musical. Soy, o
somos así, y no tenemos porqué dar
explicaciones a nadie. Por otra parte,
las dificultades que esconde el ser sincero en un mundo cada vez más enfocado a la superficialidad, lo que representa la necesidad de encontrar aquello
o aquellas personas que le dan significado a la vida.
En la canción "Emo-transvestite" el
personaje se define como el resultado
de unas vivencias y la imposibilidad de
ser de otra forma. La necesidad de
expresar los sentimientos que se llevan
dentro ya que es la única manera que
tiene de sentirse vivo, aunque en este
caso sea la tristeza y el abandono personal. Es difícil definir el disco, ya que
incluso es complicado hacerlo con
nuestra música. Quizás escogería las
canciones ´Rest´, ´Project´ y ´Emotransvestite´. Estas canciones definen los
puntos clave para entender la música de
Fromhead, la rabia, la emoción y el pop.
No es que cada canción exprese una cosa
distinta, pero sí que en cada una hay una
intención más reforzada que en las otras.
También nos comentan sus pequeños y
recientes descubrimientos musicales "Un
grupo internacional que me haya sorprendido últimamente es 'At the Drive In', y
π.L.T.' de Euskadi; no conozco su
nacional 'π
discografía pero me impresionaron mucho
en directo". En definitiva un espléndido trabajo el que ha trazado el grupo liderado por
Raquel Pascual, en el que términos como sinceridad, contraste, fe y sentimiento son una
constante en ellos. Lo que mejor les representa "nos gustaría que el que escuche el disco
sintiera algo, aunque no supiera qué y que
sobretodo lo disfrutara". Esa cosa, ese sentimiento, es la intensidad que tienen las buenas canciones, que estés donde estés te transmitan una emoción, algo intenso,
Fromheadtotoe lo han conseguido.
GOTZON URIBE
23
Marzo-01
Reportaje
SIDONIE:
O el viaje psico-galvánico
a la India
Sidonie les descubrimos de forma aleatoria en el BilboRock y cuando nos enteramos de que volvían por el Crazy
Horse no dudamos en acudir a contemplar su espectacular directo. Axel Pi, Marc Ros y Jesús Senra , alias Sidonie,
son tres jóvenes músicos de reconocida solvencia instrumental que simultanean con una elocuente y epatante puesta
escénica. "Dragonfly" es un minicd que anuncia el aluvión de psicodelia electrónica que vendrá en Septiembre en forma
de larga duración de la mano de Bip, Bip Records. En el interludio, no nos perderemos su concierto dentro del Villa de
Bilbao.
A
¿Cuáles son vuestros orígenes?
1997... Leeds (Gran Bretaña).. Marc y Axel
registran entre los discos de Brigitte Bardot
en una pequeña tienda de esa ciudad... uno de
sus primeros singles, "Sidonie", les sorprende
e ilumina por la belleza de su pronunciación y
la estética de su escritura... Jesús, dependiente
de esa tienda, les vende el vinilo. En aquel
instante desconocíamos la importancia de
aquel primer encuentro que marcó el curso de
nuestra historia como grupo y amigos.
De todos modos... seguro que la verdadera
respuesta la tiene el viejo Darwin
¿Cómo se produce el contacto con Bip
Bip Records?
A través del Coyote en una de nuestras correrías por el desierto del Colorado.
¿Qué peso tienen las drogas a la hora de
componer?
Medio gramo de hush.
Un par de kilos de marihuana.
Y un gramito de cocaína para afinar.
¿ Por qué elegisteis “Beatiful Stranger"
de Madonna para versionearlo?
Porque es una canción que al escucharla
por primera vez los tres, sentimos libélulas en
el estómago. Madonna picaba a nuestra puerta diciendo: "soy lisérgica". Y la dejamos
entrar.
In Focus#1
24
En "Sidonie goes to London" usáis un
auténtico sitar. ¿Lo tocáis con afinación de
guitarra? ¿os gusta la música hindú?
Efectivamente... se trata de un sitar auténtico, que afinamos en Re porque nos sale de la
punta de la polla.
El sitar, como la música hindú, ha formado
parte siempre de la cosmología de Sidonie:
una tela de araña en la que se encuentran de
igual modo el pop psicodélico de los 60, la
música funky, el glam, la electrónica, el surrealismo francés, la depresión, los cronopios,
las famas y las esperanzas.
Psicodelia, melodías sixties y dance son
vuestras coordenadas musicales. ¿Qué
música escucháis aparte de ésta?
Intentamos no anclarnos en un pasado y
mirar siempre hacia el presente y el futuro,
viajando de la mano de grupos como Gomez,
Beck, Air, Primal Scream, Beta Band, Sigur
Ros o Jackdrag.
Uno de vuestros puntos más fuertes es
vuestra puesta en escena. ¿Ensayáis también este aspecto escénico en el local o
soléis improvisar?
Solemos improvisar, dejarnos llevar por el
momento...
¿A qué obedece el tomate gigante que os
ponéis en la cabeza (creo que con
"Entertaiment") durante vuestro directo?
Obedece al manifiesto surrealista de cargar
de simbolismo nuestro escenario, y por lo
tanto, nuestra actitud en la vida.
¿Qué tal fue la experiencia de tocar en el
Purple Weekend?
Pese a que estábamos escépticos antes de
mostrar nuestro show ante el que es, sin duda,
el público más elitista y purista de la escena
pop de nuestro país, resultó ser todo lo contrario, a excepción de la chica que tuvo que
abandonar la sala ruborizada y con náuseas
durante el bolo, según ella por el exceso de
sexo practicado sobre el escenario.
Para septiembre vais a sacar un larga
duración de la mano de Bip Bip Records.
¿Qué nos podéis adelantar de él?
A parte de nuestra colaboración con el
Coyote, será el disco en el que estarán la
mayor parte de las canciones que hemos estado presentando, y se va a titular "SIDONIE".
Esperemos que os guste... cuando llegue a
vuestras manos... volando.
¿Algo que añadir?
Un abrazo y muchísimas gracias por vuestro interés y apoyo.
Hasta siempre.
EDUARDO DE MUJIKA
Sidonie
SIDONIE:
"Dragonfly", Beep Beep Records
Sidonie es un trío catalán ligado al
sello Beep Beep Records, propiedad de
los hermanos Gil, del grupo Matamala.
Nos quedamos prendados de su directo
en el Bilbo Rock y a la salida les compramos
su
primera
grabación.
"Dragonfly" es un minicd de 5 temas en
los practican una perfecta síntesis de
psicodelia sesentera con las últimas tendencias en la música electrónica. Ya
desde "All is cool in the evening", conjuntan las baterías programadas con los
riffs de guitarra garageros y los coros
psicodélicos. "Sidonie goes to London""
es sin duda el tema estrella del disco,
donde a un auténtico sitar indio incorporan una machacona línea de bajo y
añaden percusiones electrónicas varias,
incitando a bailar al oyente desde los
primeros compases. Por cierto, que el
disco incluye una pista cd de canción en
el que dan una pequeña muestra de sus
sorprendentes habilidades en escena.
Por último, no les duelen prendas a la
hora de versionear a Madonna en
"Beatiful Stranger", aunque eso sí, siempre desde una personalísima visión: ahí
están esos coros psicodélicos y esas
líneas de melodía sesentera que va
dibujando el teclado de manera juguetona. 23 minutos de música de baile a los
que se les saca partido de arriba a abajo.
SHE´S / SIDONIE, Bilbo Rock, 3 de noviembre
Abrieron los bilbainos She´s, quienes lograron un áccesit en la edición del año pasado
del Villa de Bilbao. Se mostraron como un grupo capaz de absorver las tendecias del Rock
distorsionado de los 90 convirtiéndose en unos perfectos clones de Pearl Jam. Exhibieron
mucha solvencia instrumental pero poca personalidad, lo cual puede encerrarles en una
callejón sin salida.
Muy contrario fue el efecto que causaron Sidonie, un reciente fichaje de la discográfica
barcelonesa Beep Beep Records. El trío catalán ofreció un impresionante concierto con
multitud de recursos escénicos que a pesar de ello no distraían del buen hacer en lo musical. Invitaron al baile desde el tablado o entre la gente, se disfrazaron sobre la marcha, programaron percusiones por mor del show, todo ello para ofrecer una serie de melodías
basadas en la psicodelia sesentera (llegaron a utilizar un auténtico sitar) pero arraigándolas
fuertemente en la música electrónica contemporánea. Espectáculo y calidad musical en
uno, Sidonie apuntan a que van a dar que hablar, tras el excelente bautizo que supone
"Dragonfly".
EDUARDO DE MUJIKA
EDUARDO DE MUJIKA
25
Marzo-01
Reportaje
KING PUTREAK & THE VIENTRE
O pautas para una poética de la cloaca
Foto: Belén Mijangos
ntes que nada, hagamos un poco de historia. La pareja formada por Kike Babas y Kike Turrón inician su andadura reporteril en el fanzine "Buitre no come alpiste" para pasar a colaborar en todo tipo de medios de comunicación
(prensa, radio y televisión) donde entrevistan a todo aquel que se pasa por el Foro y diseccionan con acierto
cualquier vinilo que caiga entre sus manos. Posteriormente editan a través del Europeo "De espaldas al Kiosko", una completísima guía de los fanzines en España. Paralelamente forman junto al guitarrista Panta y al no menos fanzineroso
Alberto Rahim, King Putreak grupo de auténtica poesía punk que editan en Subterfuge (1998) su primer libro disco,
"Nadie come del aire", y que se presenta como un tratado de vitalismo y picaresca en el mundillo Rock, tanto musicalmente
como en lo textual.
A
omo grupo paralelo Kike Babas había formado The Vientre en 1993, una banda en una línea más acústica pero igual
de agitadora, esta vez con Trespi a la guitarra y Fredi a las percusiones, a los que posteriormente se les unirá Bruno
en la guitarra. De la reunión de las dos bandas y con más músicos surge el multigrupo Huevos Canos que editan
"De luna de miel con el veneno" (Discos Lupanar-1999), el cual recoge parte del material maquetero de The Vientre. Hacen
programas en televisión, colaboran con Sardá, se dan a la Video-Realización (Manu Chao, Boikot, Porretas) y escriben la
biografía de Enemigos que se acaba de editar con el directo de los de Malasaña. Como veis unos auténticos todo-terrenos
en lo musical.
C
tras esta perorata, al grano. King Putreak y The Vientre fichan por Gor y editan un nuevo Libro -Disco. Espero que
no te hayas perdido hasta ahora. Entrevistamos a los dos grupos en el camerino del Kafe Antzokia antes de llenarlo
con Marea como cabeza de cartel.
Y
In Focus#1
26
King Putreak & The Vientre
P.: Antes que nada, de los King Putreak
originales falta Alberto Rahim. ¿Qué fue
de él y qué proyectos tiene?
K. Babas: Como todas las historias en que
uno se mete va cayendo gente. Al principio en
King Putreak éramos seis, pero hemos sobrevivido los que más hemos creído en el
proyecto con lo que implicaba de dormir en el
suelo, cobrar 1000 pesetas, perder dinero,...
Ese es el rollo del Rock, y es perfectamente
comprensible que no todo el mundo quiera
seguirlo. Pero de puta madre con él.
K. Turrón: Sigue pinchando, pintando,
estudiando, trabajando....
P.: Lichis (La Cabra Mecánica), Francis
(Doctor Deseo) y Aurora Beltrán (Tahúres
Zurdos)., un trío de ases del Rock estatal.
¿Cómo conseguís su colaboración?
Babas: Yo tenía una canción que hacía un
intercambio de posturas entre Bilbao y
Madrid y quién mejor que Francis, que es un
hombre que le gusta jugar con la palabra, para
meter la voz. Hemos tocado con ellos y
teníamos buen rollo, así que fue tan sencillo
como pegar un telefonazo.
Trespi: A Lichis le conocimos por
mediación de una amiga y de coincidir en
saraos. Nos vino a ver a The Vientre y se
enamoró de un tema mío, "Todo lo hago fatal"
e incluso quería grabarlo él y nosotros encantados. Grabamos nosotros y vino encantado a
meter bajos y voces.
Babas: Estábamos grabando en Pamplona y
necesitábamos una voz de chica así que pensamos ¿A quién podemos decirle? ¡Cóño, a
Aurora Beltrán! Y Marino Goñi, que nos estaba produciendo había producido el primer
disco de Tahúres así que le pegó un telefonazo y se presentó en el estudio. Nos quedamos
flipados de cómo cantó, hizo lo que quiso...
P.: Por cierto, ¿sabéis si La Cabra está
grabando nuevo disco?
Babas: No solo están grabando sino que
tienen como colaboradora en un tema a María
Jiménez. Y quedó tan alucinada con el Lichis
y compañía que le ha llamado para que se
pasen por su cortijo y hagan nuevos temas
para el nuevo disco de ella.
P.: Pregunta para Trespi, y/o Panta y/o
Bruno. Musicalmente hablando nunca
habéis ido por el lado más fácil sino que
tiráis por el lado más experimental haciendo chotis, tangos, boleros, etc, cuando lo
esperable era Rock en estado puro. ¿Qué
papel tiene esa experimentación?
Panta: Viene por las letras, a cada una le
venía un estilo, pero con su acento rockero,
bastante heavy. La caña hardcoriana la puedes
meter en un tema en que te cagas en dios y
estás contra el sistema diciéndolo así, pero no
con lo que cantamos nosotros.
Bruno: También es que con la edad van
dejando la mentalidad rockera y ahora han
dejado los prejuicios musicales y pueden
tocar tango, rumba,...
P.: En cuanto a las letras está muy presente
el
humor
("Trampas"
/
"Cleptomanía") ¿Qué importancia tiene?
Babas: Yo haría dos distinciones.
"Trampas" pese a que tenga un tono chistoso
está hablando de colegas del barrio que se han
quedado por el camino. Queríamos tratar esa
historia seria con ironía y choteo, pero es un
tema muy duro. "Cleptomanía" sí que tiene
choteo. Es decir "¿Qué el mundo del vídeo es
caro? Pero si te hacen un vídeo cada vez que
te intentas meter algo en el bolsillo en un
supermercado". Hay veces en que el humor es
indirecto y otras elegido a posta. En "Rey
condiloma" estás hablando de algo tan serio
como una enfermedad venérea aunque
aparentemente tengan un tono jocoso.
Turrón: Además no nos motiva hacer canciones deprimentes, preferimos pasarlo bien
mientras lo estás tocando aunque sean cosas
chungas.
P.: Hace poco vi a Albert Plá y le encontré un cierto paralelismo en muchos aspectos con lo que hacéis, tanto musicalmente
(ritmos y melodías no al uso) como en
cuanto a las letras (no cortarse ni un pelo,
el humor, la parte escatológica,...). ¿Qué
nos podíais comentar acerca de este personaje?
Turrón: Quizás el nexo común sea el hecho
de pensar que aunque estamos jodidos preferimos reirnos y que se joda quien tenga que
joderse.
Babas: A Plá le gusta jugar con la palabra,
no tiene prejuicios musicales, le gusta la
ironía. En ese sentido sí, lo que pasa es que el
canta con voz de niño y nosotros con voz de
macarra chingón.
Fredi: El también ha visto que con una
rumba o una ranchera se expresa mejor ese
tipo de canción.
Pregunta para Babas: Tu forma de cantar me recuerda mucho a la de Lichis en
cuanto a que pareces tener muy estudiada
cada inflexión de voz en los temas, cada
sílaba. ¿Qué me puedes decir a esto?
Babas: Si, en las letras intento decir algo y
lo resalto mediante la voz, susurrando, elevando la voz, bajándola,... Pero no estoy de
acuerdo en la comparación con Lichis porque
él es muy peculiar, más latino. Mi estilo es
más como el de Josele de Enemigos, arrastrando la voz, en plan macarruzo.
P.: Musicalmente, se os ve un tanto dispersos en cuanto a formaciones. ¿Habéis
considerado la posibilidad de centraros
más en una sola banda como en Huevos
Canos?
Bruno: Ensayamos en el mismo local y de
ahí tiramos a tres formaciones. De esa bajera
han salido varias formaciones: King Putreak,
The Vientre, Huevos Canos, Ministers, ...
Pero ahí están los discos con los créditos.
Babas: Lo único que tienen en común King
Putreak y The Vientre es que yo canto en ellos
y los dos grupos hacen Huevos Canos.
P.: ¿Es The Vientre es la versión acústica
de King Putreak?
Fredi: The Vientre lleva más tiempo que
King Putreak.
(.../...)
Foto: Belén Mijangos
27
Marzo-01
Reportaje
KING PUTREAK + THE VIENTRE: "B. N.C.A.", Gor, 2001
La entrega se abre con "La Gira", un tema
autobiográfico con accesos raperos, estribillo
punk y cuerpo reggae, que resume una auténtica
declaración de principios: "Aplaude a estos artistas en condicional / que lo que tiene es lo que dan
/y si se acaba vienen con más" Su auténtica joya
viene envuelta en "Miel y Morralla", una suerte
de bolero en el que dialogan Kike Babas y Francis
Doctor Deseo: "Payasos jugando a ser reyes en el
palacio de las Cortes/ Más dignidad tiene el
lumpen del barrio del mismo nombre". Siguiendo
en la misma línea de experimentación se lanzan a
una sorprendente mezcla de chotis y tango en
"Tango del Tongao" mientras que en "Yo ya no"
se centran en la rumba para acabar cerrando su
parte más experimental con "El rey" una melodía
casi naif con casiotone. Los temas de factura más
rockera se centran en "Trampas, caídas y fantasmas", con ritmo machacón e iconografía politoxicómana tratada humorísticamente y "Planeta
mentira" con virtuosismo guitarrero y riff metal,
y de nuevo, muchas risas.
The Vientre bien podría ser la formación acústica de King Putreak, si no fuera porque son anteriores a esta banda. Algo de cabaretero se gastan
además, quizá debido a ese auténtico animal de
escenario que es Kike Babas. Pues eso, mucho
humor, y melodías y ritmos experimentales. Así,
en "Ni pincho ni corto" le dan al vals, rockean en
plan Joan Jett en "Canto a Lefa", le dan a la
melodía de guerrilla en "El tierno", al tango en
"Clencha" con una sobradísima Aurora Beltrán en
la voz y a la rumba en "Todo lo hago fatal". En
la letras se haya mucho más presente el humor al
tratar el hedonismo ("El tierno"), las enfermedades venéreas ("Rey condiloma"), el desamor
desde un punto de vista escatológico ("Todo lo
hago fatal") o simplemente en reirse de uno
mismo, quizá la única forma de respetar al prójimo ("Cleptomanía"). Se permiten además el lujo
de la metalingüística cocainómana en "Clencha"
(¡Qué dominio del sinónimo!). Sin querer hacer
agravio comparativo nos gustan más que los
Putreak.
Conclusión: Cada entrega de estos buitres está
tan llena de matices, tanta libertad expresiva,
tanta huída de lo convencional, que los convierten en auténticos especimenes a seguir dentro
del cada vez más monolítico Rock estatal.
Cualquiera de los directos suyos a los que puedas
asistir están fuera de lo que hayas visto hasta
ahora, dejan marca tan pronto te metas en su historia.
JON UNTXE
In Focus#1
28
Foto: Belén Mijangos
(.../...) Babas: Como mucho podría ser de
Huevos Canos porque mucho de los temas
tienen su origen en The Vientre.
Bruno: En realidad Huevos Canos sería una
versión eléctrica de Huevos Canos.
Fredi: Al haber fluidez de músicos hay también fluidez de temas que se adaptan.
P.: Yo os imagino tocando sobre el escenario de un teatro. ¿Cómo lo veríais
vosotros?
Babas: Pues mañana mismo vamos al
Arriola Kultur Aretoa.
Turrón: Hay veces que nos ha tocado tocar
en sitios bonitos y mola mazo cuando tienes
medios que te respaldan.
Trespi: Uno de los proyectos de The
Vientre sería ese, con gente sentada más pendiente de lo que hacemos.
Fredi: Nos gusta tocar en sitios donde la
gente nos trate bien y nos han tratado bien y
mal en sitios grandes y pequeños.
P.: ¿Y qué tal os tratan en Gor?
Babas: La llegada a Gor ha sido de pie.
Supone trabajar con una compañía no muy
grande, pero que tiene mucho currado, que
sabe lo que hace, mover el producto,... Hoy
Patxi nos ha venido con crónicas de mogollón de sitios en los que hemos estado tocando.
Siempre hemos dado tumbos y a orgullo lo
tenemos porque nos lo hemos currado
nosotros. Y Gor nos ha tratado muy bien, a lo
grande, llevándonos a tocar a sitios con
medios, etc.
P.: Como Huevos Canos no os he visto.
Babas: Es que somos nueve en le grupo y
para movernos entre gasolina y coches nos
sale un pastón, así que es en Madrid donde
tenemos nuestro exitillo. Estamos centrados
en "B.C.N.A.".
(Se va la luz del camerino del Antzoki y
nos quedamos hablando a oscuras los Kikes y
yo)
P.: Este es vuestro segundo libro digamos
autobiográfico, y no os cortáis un pelo a la
hora de contar muchas cosas. ¿Habría algo
sobre lo que pudierais ejercer una autocensura?
Turrón: No, para eso está escribir, para contar lo que sea, mientras te salga de dentro.
Babas: Yo escribo sobre lo que siento, vivido o no vivido, pero, joder, en mis sentimientos procuro no andar censurándome.
P.: ¿Qué me podéis decir de la biografía
que estáis escribiendo sobre Los
Enemigos?
Turrón: Que ha sido un placer. Después de
la que hicimos sobre Boikot nos metimos con
la Enemigos, que tiene mucha más
discografía, más historia. Ha sido la hostia
pasar de admirarles de toda la vida y conocerles personalmente a meternos en su casa y
verles en zapatillas. Nos ha pasado cuando
trabajamos con Reincidentes o Manu Chao.
Es gente a la que admiras y mola mazo conocerles más a fondo aunque sea por unos días.
Es lo que nos gusta de este curro de
biografías, al margen del trabajo que supone
después estar pegado al ordenador.
Babas: Es que terminas haciendo migas
con peña a la que conoces de escenarios o
como mucho de camerinos y luego te estás
comiendo unas almejas o una tortilla de
King Putreak & The Vientre
patatas en su casa.
Turrón: También hemos tenido la suerte de
que ha gustado el trabajo a los grupos.
P.: ¿Qué tal tipo es Josele? Tiene fama de
introvertido.
Turrón: Le tienen por tipo rarito como a
Fernán Gómez le tienen por refunfuñón. Yo le
conozco desde hace mazo de años y es timidote, parco en palabras, de actitud roquerilla,...
Babas: Es tímido, lo que pasa es que lo disfraza siendo refunfuñón. Pero muy bien con
él, cuenta unas anécdotas la mar de graciosas.
Además ha dejado los vicios que le estaban
matando y sigue haciendo muy buenas canciones.
P.: Por último, y visto vuestro Currículo.
¿Qué os queda por hacer en el mundo del
rock?
Babas: Hemos hecho de todo, hasta de
pipa. Nos dijeron a ver si queríamos hacerlo
en el concierto de Springsteen y dejamos
claro que no íbamos a levantar la mano a
nadie, así que nos pusieron donde nunca
molesta nadie, en la mesa de sonido. Nos falta
petar el Antzoki como hoy pero no por Marea,
sino por Putreak.
Turrón: Pues hacer un sellito, cosas que con
el tiempo se pueden hacer.
Babas: Hay cosas más desagradecidas que
otras, como pegar carteles. Por ejemplo, es
más rentable hacer un vídeo que una
biografía, la cual da muchísimo dolor de
cabeza devanándote los sesos. Pero todo tiene
su punto.
EDUARDO DE MUJIKA
KIKE TURRÓN & KIKE BABAS:
"B. N. C. A."
El principal rasgo que caracterizan a los
textos de los Kikes es que dejan fuera
cualquie6r tipo de autorrepresión. Nada hay
de lo que no se atrevan a hablar, sea el
onanismo, la mierda, o la frustración de un
mal día, lo cual apunta a Bukowski como
referente literario más inmediato. A estos
dos viscerales cronistas de la marginalidad
urbana tampoco se les escapa de las manos
los accesos de lirismo tanto en lo individual
("Hiéreme, Berlín, Nebraska") como en lo
social ("14 años"), si bien en este segundo
aspecto también muestran las consiguientes
dosis de sana mala baba ("Factótum").
Iconografía de pies negros, orgullo de casta,
hagiografía de los anti-héroes caídos, reinado de las alcantarillas, jerigonza urbanita,
onirismo psicotrópico son expresiones que
bien pueden describir el universo personal
de estos dos peregrinos urbanitas. Solo les
falta que en su próxima entrega den un paso
adelante hacia delante en esta voz propia
que empezaron a definir con "Nadie come
del aire". Así lo esperamos.
Foto: Belén Mijangos
THE VIENTRE, KING PUTREAK Y MAREA; Kafe Antzokia, Bilbao,
25 de enero
Definitivamente, creo que podríamos hablar del pasado jueves 25 de Enero como del
Día de los Buscavidas, musicalmente hablando; no en vano tres de sus más genuinos representantes que después de años y años intentándolo consiguieron grabar durante el 2000
y ya se la han medio buscado o están en el buen camino para hacerlo tenían bolo en el
bocho: por un lado, mi paisano Carotone en el Azkena y de otro, The Vientre y King
Putreak, junto a los navarros Marea, en el Antzoki; veamos cómo transcurrió este festi.
Lleno hasta la bandera en el Kafe Antzokia para la presentación de “Revolcón”, el
segundo trabajo de Marea y el CD libro “B.N.C.A.” (siglas del legendario sinónimo de
los Kikes, Buitre no come alpiste) recientemente registrado por The Vientre y King
Putreak; la fiesta empezó con la salida a escena de The Vientre, la banda encabezada por
Kike Babas, de los que habría que decir que literalmente lo bordaron con su explosivo y
genuino cóctel de rumba canalla, poesía de calle y algo así como tango makarra, todo
ello aderezado con un no sé qué con sabor a medio camino entre la ternura y el cabaret.
Muy buenos; ¿los mejores momentos? la interpretación del sensacional “Todo lo hago
fatal” por parte de Trespi, un personaje que por lo que vi y me comentaron pienso que
salvando las distancias es para esta banda como el Drogas para los Barricada. Otro
momento intenso fue el tema inédito o que al menos no aparece en el CD. a saber, “
Virgen de la caradura”, con todo el mundo palmeando; y tras The Vientre, King Putreak,
la banda comandada por el otro Kike, el Turrón, la otra cara de la moneda o el lado más
eléctrico de la escombrera, como acostumbran a llamarse ellos a sí mismos, a todo el conglomerado de grupos y músicos en su conjunto... porque aún ahí más, más grupos; la cosa
comenzó con la interpretación de “La gira” y prosiguió con la del resto de los temas del
CD que presentaban junto a la del inspirado “Quiero ser camello” de su anterior entrega
discográfica-literaria “Nadie vive del aire”; aquí destacamos la interpretación del Babas
y Francis Doctor Deseo mano a mano en “Miel y morralla”, de lo mejor de la noche. Y
tras las alabanzas, la crítica, el pero a los King: se están ablandando, se han edulcorado
en exceso: vamos a aprovechar este espacio para pedir y exigir la vuelta de la acidez, la
forma de cantar y la puesta en escena de antaño, pues creemos que para explayarse hacia
el lado dulce y bonito hacia donde van y hacérselo así ya está The Vientre, y no lo
olvidemos (el Babas participa en los dos grupos) en el fondo y ... son casi la misma gente.
Personalmente eché de menos muchos de sus imprescindibles viejos temas... En fin, que
me gustaron más los primeros, vaya; y para acabar, las dos bandas interpretando un par
de hits de los que les aúnan en otra, en una tercera banda, esa especie de Huajolotada
rockera del foro si se me permite la expresión llamada Huevos Canos: “Once
cucarachas”, canción mundial donde las haya... y “Hagamos el amor”, con el Panta a la
voz cantante. Y a continuación, lo que todos estaban esperando: Desde Berriozar, desde
esa pequeña localidad colindante a Iruñea Marea y “Revolcón”, su segundo trabajo... Y
la peña loca desde los primeros acordes del “Barniz”, tema con el que arrancaron y con
el que empezó la peculiar y particular pleamar que vivió esa noche el Antzoki, pues eso
fue el concierto de los navarros: una continua pleamar que iba subiendo in crescendo
conforme se iban sucediendo las canciones, ya fuesen nuevas, como la ya citada,
“Duerme conmigo” o “Corazón de mimbre”, con todo el aforo rendido cantando la intro
con el alma, directamente, o más antiguas, como “No quiero ser un poeta”, “Trasegando”
o “Marea”, con la que dieron por concluida la actuación. ¿dónde radica el éxito de estos
chicos? - se preguntará más de uno, porque está claro que no están haciendo nada nuevoYo lo tengo claro: como decía líneas más arriba... en que la peña canta sus canciones sintiéndolas, porque le llegan hasta el fondo. En que se cantan, las sentimos y cantamos con
el alma; ahí está el secreto. Y poco más que contar...
OSCAR BEORLEGI
EDUARDO DE MUJIKA
29
Marzo-01
Entrevista
SATELLITES
Invierno en New York
atellites vienen desde Mallorca y tras su anterior álbum, "The Box”, acaban de publicar su nuevo trabajo titulado
"Our Very Bright Darkness". Grabado en New York por Sami Yaffa (bajista de los Hanoi Rocks), presentan un compendio de canciones que basculan entre la fiereza y la dulzura, entre el amor y el odio, entre el desgarro y la vivacidad. Un disco que desprende sabor americano por todos sus surcos.
S
"Es una historia muy larga. José (el
bajista), Joantoni (el batería), y yo
(Jordi, cantante), tocamos juntos
desde el 95, y nos conocimos ganduleando por Palma, y bueno, ya desde
aquel entonces ensayábamos a saco,
nuestro fracaso total en los estudios
nos daba mucho tiempo libre... luego
en el 96 hicimos unos 40 conciertos por
Mallorca, y en el 97 ganamos
el concurso Pop-Rock de
Palma. Primeros Pasitos
editó su primera referencia
(nuestra primera grabación,
un e.p.) en el abril del 98, y
jovencitos y sin pelos en la
cara tocamos por la península, diversos festivales importantes
y
cuando
los
Sunflowers y Sexy Sadie nos
dejaron el estudio libre
grabamos nuestro primer
disco largo. En octubre empezamos a
tocar con nuestro querido Michael
(guitarrista), cuarto miembro, la cuadratura del círculo. Lo vimos tocando
en directo y nos sentimos identificados
con su actitud abajo y encima del escenario, y desde entonces, vamos en
serio". De tal forma, Satellites toman la
reválida con un disco serio, compacto y
maduro, "Our Very Bright Darkness"
(Primeros Pasitos, 2000)"en él se
pueden encontrar mejores canciones,
mejor sonido, mejor portada... que en
el anterior trabajo, estamos muy com-
In Focus#1
30
penetrados ( la parte instrumental del
disco está grabada en directo), y en
general casi todo son primeras tomas.
Todo está mucho más pensado y al
mismo tiempo la interpretación y las
letras son mas viscerales. Ha sido toda
una aventura grabarlo y cuando
pasamos el control de inmigración en
NY no nos lo podíamos creer: al fin
porque él está ahora ahí con su proyecto de dub-rock Madjuana, además de
que allí hace mucho frío en febrero y
apetece estar en un sitio calentito y con
luz tenue como un estudio de
grabación. Y porque es un sitio que
ayuda a la inspiración". En un ambiente y en un circuito musical en el que
podemos encontrar muchos productores
cuelgamedallas y falsas apariencias, ellos lo tienen claro "A
Sami lo conocemos porque vivió
un tiempo en el interior de
Mallorca, y fue el que nos
grabó, en medio del campo,
nuestras dos primeras maquetas. Ha visto toda nuestra evolución musical desde el principio
y confiamos plenamente en él.
Más que productor, es para
Foto: Promo
nosotros el entrenador del
equipo, y nos ha enseñado
habíamos llegado". Como bien nos lo mucho sobre la vida y el rock'n'roll...
explican, la grabación se ha llevado a nos hemos emborrachado juntos y nos
cabo en New York y ha contado en las ha animado y metido caña cuando lo
labores de producción con Sami Yaffa, necesitábamos". Tras la grabación del
bajista de los Hanoi Rocks "Sami Yaffa álbum es inevitable que se citen las comes un amigo y músico Finlandés, y era paraciones con su primer trabajo
el bajista de los Hanoi Rocks (grupo de "Aunque da un poco de asco la palglam rock, más famoso que la Coca- abreja en cuestión, es más maduro, al
Cola en su país natal, y leyenda menos más que el primero. Todo esta
viviente en Japón y los Estados mucho más pensado y rodado en direcUnidos). Luego sacó el disco de to. Necesitábamos grabar estas canDemolition 23 con parte de los Sex ciones. Cuando llegamos a Manhattan
Pistols. Fuimos a Nueva York, sobre lo primero fue buscar un sitio para
todo por influencias, pero también poder ensayar aún más, así que todo
Satellites
fue llegar al estudio y en dos días ya
teníamos todas las bases instrumentales grabadas. Aparte de tener a
Sami, también encontramos en ese
estudio otros buenos profesionales. La
gente de allí se volcó y puso muchas
ganas, especialmente el técnico de
sonido, Gordon Raphael, que es un tío
de Seattle al que parece que
hubiéramos conocido toda nuestra
vida, y era hasta alucinógeno ver que
tenia exactamente los mismos discos
que nos gustan a nosotros. No faltaba
ni uno... Tenemos una conexión Nueva
York-Mallorca bastante interesante
ahora mismo". Un disco sobre el amor
perdido y sobre la soledad, los sueños y
la esperanza, todo ello embutido en disertaciones esquizofrénicas y maníaco
depresivas. Arriba y abajo. Luz y oscuridad, "Superó todas nuestras expectativas. Queríamos reflejar nuestro sonido
real dentro de una habitación grande,
con los amplis muy fuertes (cosa en
que la gente en Nueva York insistió) y
unos delante de los otros, en círculo,
sudando y muy metidos en el sonido.
Básicamente cada vez nos vamos complementando más a nivel de composición, lo que lo hace todo un poco más
caótico pero también mucho más
enriquecedor. Se ha mirado también la
pronunciación y la gramática de las
letras, y bueno, es un eslabón más en
nuestra evolución. Es un disco muy
psicológico, más sobre sentimientos
que sobre temas en concreto". Con
todo ello, y como cualquier grupo que
habite fuera de la península se encuentra
con la difícil tarea de conseguir actuaciones en unas condiciones mínimamentes decentes "Pues tenemos unos
gastos extra de desplazamientos muy,
pero que muy considerables, así que
hay que planificarlo todo bien e ir a
por todas. Nos cuesta básicamente lo
mismo ir a cualquier otra parte ya sea
Inglaterra, Holanda o Marruecos...
Estamos muy lejos y muy cerca al
mismo tiempo. O sea que desventaja,
desventaja... nos da mucha perspectiva. Mallorca es el puerto a donde
volver. Aún así no nos sentimos marginados en comparación con otros grupos de la península Esto es nuestra
vida y llevamos soñando con esto
desde muy jóvenes. No sirve de nada
buscar excusas para no hacer las
cosas". Un grupo rockero con un carácter marcadamente idealista, una banda
que hace música para sentirse vivo, en
plenitud, una comunicación constante.
"Hemos mirado hacia nuestros ombligos y hacia la gente que queremos y
nos rodea. Influirnos nos influye todo,
y a veces seria un poco más sano que
no fuera así. Cuando grabamos el
Foto: Promo
disco estábamos escuchando mucha
música de Nueva York: a Patti Smith,
a Television, Sonic Youth, Suicide, la
Velvet y los Beastie Boys, Jackson
Pollock y la escuela pictórica de Nueva
York, películas... La verdad es que nos
hacía muchísima ilusión ir allí y el mes
largo que pasamos nos ha afectado
profundamente. Es un sitio muy sucio
y duro pero a la vez muy romántico".
Todo ello editado por Primeros Pasitos,
inquieta y pasional discográfica mallorquina que tiene en su haber a gente
como El Diablo en El Ojo o los preciosistas The Aluminium Group. "No
miramos otros sellos. Queríamos
empezar desde el principio, y queremos trabajar con gente que conozcamos, gente en la cual confiemos y
gente con la que podamos discutir en
serio. Llevamos ya 2 meses y medio
haciendo muchos conciertos y nos sentimos como metidos dentro de una
peonza, este año también hemos toca-
do en Londres y Nueva York y en
breve vamos a Francia. Estamos a
tope, tenemos muchas ideas y canciones nuevas. Necesitamos urgentemente un dia de 48 horas. Sobre el
pasado... creo que hemos ido poco a
poco, pero con buena letra, progresando". Un grupo que se desmarca -aunque
algunos no lo quieran- de la escena indie
española, dueños de un sonido particular,
curtido y logrado, como ellos bien nos lo
dicen "Creemos que nadie pertenece a
nada en concreto. En la escena indie
española hay gente muy válida, pero
adolece de un complejo de inferioridad
muy grave, esto tiene que ser una revolución. La música indie no tiene que
ser un estilo de música concreto, sino
una manera de hacer las cosas, un
oasis, un rayo de luz y esperanza en la
porquería de vida humana real que
nos ofrece el estado de las cosas actual". Desde un sello tan pequeñito como
es Primeros Pasitos, también muestran su
opinión sobre la independencia musical
y la escena "Bueno, el panorama musical es en todas partes bastante desolador, en el sentido de que esta bastante viciado y necesita de aire nuevo y
no de nuevas tendencias y castillos de
arena. Últimamente parece, aunque
esto ya entra dentro del terreno de la
rayada filosófica, que todo es post
todo, lo cual es poco constructivo y
además no es verdad. Solo hay presente y esta es nuestra vida y nuestro
tiempo y hay que aprovecharlo". Ahí
están Satellites, un grupo que quiere
escapar del aburrimiento y la monotonía,
conseguir sus pequeños sueños, sus anhelos y las ilusiones retenidas "La gente
busca y si no, debería de buscar algo
sagrado, pedir cosas de verdad. Si te
crees desde la escuela todo lo que te
cuentan vas mal, muy mal... Creemos
firmemente en que la música y el arte
en general, puede cambiar tu vida. En
nuestro caso lo ha hecho y sigue
haciéndolo". Con todo, su "Our Very
Bright Darkness" tiene la peculiaridad de
ser una obra versátil, fuerte y con mucha
personalidad, capaz de mezclar el brillo
mallorquin con la crudeza y frialdad del
rock de los suburbios neoyorkinos.
GOTZON URIBE
31
Marzo-01
Elkarrizketa
RUPER ORDORIKA
"Batzutan pentsatzen dut iraun dudala disko gutxi egiten
ditudalako"
z dakit inor egongo den Euskal Herrian oñatiarra ezagutzen ez duenik. Ibilbide egonkorra, lasaia eta segurua garatu
du Ordorikak, azken hogei urteotako luxuzko protagonista izan delarik. Aitzindarietakoa da, Elena Lopezek bere
lehen lanarekin hasten du euskal musikaren historian barrena doan "Del txistu a la Telecaster"-en. 1981.ean
"Hautsi da anphora" ikaragarria kaleratu zuenetik anitz izan dira kontzertuak eta estimatuak diskoak, denbora behar
izan dutenak heltzeko, "Ni ez naiz Noruegako errege", "Bihotzerreak", "Ez da posible", "So´ik´so", "Dabilen harria" eta
iaz Bilbon grabatutako "Gaur" zuzeneko zoragarria. Mugalarien laguntza estimaezina izan du urteotan: musiko seguru
eta distiratsuak, aldaketak aldaketa kalitatea eta estilo propioaren nortasun ikurrak mantendu dituztenak. Gainera, mila
saltsatan sartuta egon da Ruper, Londreseko bizimoduak eta esperientzia anitzek aberastu baitute bere ibilbidea: Pott
banda, musika tradizionalaren inguruko Hiru Trukuen proiektua (Joseba Tapia eta Bixente Martinezekin) edota Maurizia
eta Leoni grabatutako diskoa, Arratiako trikitixari (alboka eta panteroa) buruzko dokumentu miresgarria. Guzti hori
musiko atzerritarrekin (Ben Monder eta konpainia) grabatutako diskoa aipatu barik. Bilbon jotzen zuela aprobetxatu
genuen tarte bat lapurtu eta grabagailuaren aurrean esertzeko, Kafe Antzokiko kontzertuaren biharamunean.
E
"Hautsi da anphora" publikatu zenetik
hainbat urte pasatu da, ia hogei. Zer lortu
duzu Euskal Herriko musikaren munduan,
zein da orain arteko ibilbidearen balorazioa?
Ez dakit. Lortu dudana da irautea. Ez dut
uste beste gauza berezirik lortu
dudanik, kantuak egitea...
Baina azken batean horrenbeste
denbora irautea pertsonalitate edo
kutsu berezi batekin zaila izango
da.
Bai. Ez dakit, batzutan pentsatzen
dut iraun dudala disko gutxi egiten
ditudalako. Uste dut behar dala sentitu hain zuzen ere behar hori, jarraitzeko eta gauzak sortzeko. Eta
horretarako behar da tematia izan ere
norbera, uste dut hor aritu naizela ni.
Beti esaten dut, beharbada orain
askoz zabalduagoa da nire izena,
normala denez bestalde; baina nik
uste hasieratik eduki dudala aurrean
edo gertu beharrezko den entzule
hori.
Gainera, azken urteetan entzulegoa berriztatuz joan da.
Bai, eta haunditzen ere bai. Baina
beti eduki dut hor gertu, nahiz hasieran osos gutxi izan numerotan.
Askotan, sorkuntzarako, kanpoko iturrietara jo duzu, Ben
Monder eta konpainiarekin grabatu zenuen "So´ik´so" esaterako.
Beharrezkoa al da kanpora irtete
hori?
Ez. Askotan egin ditut hainbat
disko hemengo musikariekin. Nik ikusten dut
nire ibilbidea beti ikasbide bat bezala, maiz
esaten dut hori eta ikasbide horren haritik edo
norabide horretan, beti saiatzen naiz sakonera
pitin bat neure gauzak, neure kantuentzako
egoki dan eremu baten bila, lurralde bat; eta
In Focus#1
32
orduan beti entzun izan dut kanpoko musika.
Eta oso normala deritzot horri. Niretzako
anormala litzateke bestea. Musika asko
entzuten dut eta beti ere kanpoan bizi izandakoa naiz. Batera datozen gauzak dira,
musikari asko ezagutu ditut hortik zehar eta
bat. Hori da nire inpresioa. Hor gero eta lasaiago nabil. Beti ere burua pitin bat aurreraxeago edukitzen duzu, egiten duzuna baino
piska bat haruntzago eta ikasbide horretan
beti: nola egin hobetu zuzenean, nola...
Hobetuz joan, ez?
Hobetuz. Norberak behar du
motibazio gisa ere bai. Baina oinarrizkoan beti esaten dudan moduan
mantentzen dut kantuena.
Askotan komentatu izan da
Euskal Herrian egiten diren
kantuek kanpoko erreferenteak
dituztela, hau da, errazagoa dela
Berlin aipatzea Donostia baino.
Ez dakit. Literaturan maiz gertatzen da hori gazteen testuetan baina
horrek badu seguraski irakurketa kultural erraz bat. Behar dugu zabaldu
eta behar dugu gaurkotu gure
hizkuntza eta orduan, ez dakit, nire
ustez tranpa horretan maiz erortzen
da, ematen du horrelako tokiak
aipatuz norberak isladatzen duela
horrek sortzen dizun sentsazioa eta
nik ez dakit hori norainokoa den.
Baina uste dut ez dela Euskal Herrian
bakarrik, orohar... Ameriketan Paris
aipatzen duten bezala, "glamourra".
Beti ere arazo hori sentitzen da.
Euskaldun jendeak sentitzen du
batzutan behar hori, apur bat gure
eremu tikitik norabaitera joateko eta
modernitatea batzuetan ere beharrezkoa da, horren harira irakurtzen
Foto: Eduardo de Mujika ahal da hori.
Hiru
Truku-ren
berririk
musikak hori du, hizkuntza gainditzen duela
badaukazu?
zentzu horretan. Gainera, azken urteetan banEz. Ointxe hasteko gara seguru asko datorabil eremu zehatz batean, gero eta zehatzagoa
ren urtean berriz hemendik kanpo, lastimea
dena, beharbada klasifikatzeko zailagoa dena
da ze badago holako eskakizun bat eta nik
eta nere ustez destilazio baten ondorioz
uste dut egingo dugula hemendik kanpo.
lortzen dugulako poliki- poliki sonoridade
Baina... mantendu behar dugu kanpoan.
Ruper Ordorika
Euskal Herrian dena egin dugu gutxi
gorabehera eta errepertorio berdina zen, gero
hirurok norbere bidetik gauzak egiteko eta
hori, baina oso ondo pasatu genuen bere
sasoian. Beharbada, egunen batean...
Berragertuko den zerbait izango da...
Bai.
Nola lortzen da Mugalarien egonkortasuna, hau da, hor izatea talde bat urte luzetan zehar...
Bueno, asko aldatzen da, ez? Egia esanda
mantzentzen da lan askori esker. Dena
batzeko lan hori nekeza da, batzutan oso
nekeza...
Zelangoa zen giroa
Bilbon orain dela hogei
urte? (Pott banda...)
Oso ezberdina. Baina
nik uste dut guri eta gure
munduari
dagokigun
partetik bazela ilusio handiko aldi bat eta sasoi hortan
lortu
zela
nonbait
euskararen
inguruko
mundua eta nolabaiteko
abangoardia bat lotzea.
Nik uste hori galdu egin
dela, ilusio hori. Bakoitzak
bere moduan irakurtzen du
hori baino galdu dela lotura hori. Berriz ere, nik
daukadan sentsazioa da
kulturak
maiuskulekin
luzatzen duela euskal
mundua "aldeano" mundu
bat dela, berriz ere itzuli gara. Eta egunero
hori hola ez dela demostratu beharrean gaude
eta hori ere lotuko nuke aurretik aipatu dugun
Berlingo kontu horrekin, zergatik horrenbeste
aipamen kanpoko... Euskaldun jendeak asko
nozitzen du hori, konturatzen da maiuskuladun kultura horrek, telebista eta irrati kateetako kultura horrek baztertu egiten duela.
Eta gero beste gauza bitxi bat zen oraindik
hasi gabe zeuden euskal emisorak eta orduan
oso errez entzuten ahal zen euskal kantu bat
edozein katetan besteekin batera. Orain hori
oso gutxitan gertatzen da eta nik uste negatiboa dela hori. Hori da kanpotik, baina barrutik ere lan munduan erreproduzitzen dira
gauza horiek, orain ikusten ditugu kanpainak
euskal ez dakit zeren... eta horrela oso zaila
da aurrera egitea, konplejo handiz eta... Hor
dago "euskal musika", euskal musika genero
bat balitz bezala.
Barkamena eskatuz ibili beharra.
Ez dakit, ez. Ez dago generorik, oso jende
ezberdina gaude hemen zorionez, beste ezertan baino ezberdinago.
Gaur egungo mundu zoro honetan zelan
prestatzen
duzu
zeure
burua
sorkuntzarako?
Oso desordenatua naiz ni, ez daukat
metodorik. Ikusten ari naizena da gero eta
gehiago oso zaila egiten zait kontziertoak
egin eta gauzak aurreratzea. Kontziertoak...
aro hauek, esaterako, irailetik hona, eramaten
dute atzetik lan handia. Lehen aipatzen genuena, koordinazioa, nola egin, ze guk oso
modu artisanalean lan egiten dugu oraindik,
eta halaxe izango da beti...
Nola interpreta dezakegu "Gaur"
zuzenekoa ateratzen den momentuan? Zer
da, orain arteko errepaso bat, gerora begira izango denaren aurrerapena?
Nire ustez egindako lanaren ondorioa da.
Baita ere, talde bat, sonoridade baten zera.
Nik uste dut sonoridade aldetik harreman
handia daukala azken lanekin baino, uste dut
zigiluagatik?
Ez, baina izenak beste era batera harremanatzean...
Nik uste dut hori dela nahiko ikuspegi...
guk edukitzen duguna, ez jendeak. Ni konturatu nintzen lehenengo diskoa GASA-n egin
nuenean, aldaketa handia zen, Madrilen... eta
pentsatzen nuen jendeak... eta jendea ez da
enteratzen, ez du begiratzen "Ez da posible"
zeinek atera duen. Sekulan inork ez dit esan.
Gure gauzak dira horiek, guk dauzkagun...
Garbi neukana zen ez nuela gehiago egingo
Madrilen, ez Madrilen ez egiteagatik, egin
ditut bost disko...
baizik nire esperientziak
erakutsi
didalako alde batetik
banekiena, hau da,
nire esparru naturala
hau dela, jendeak
ulertzen duelako nere
kantua, eta hemendik
kanpoko merkatuak ez
duela
esistitzen,
merkatu bezala, hau
da, nik baditut zaletu
batzuk idazten didatenak
Caceresen,
Plasencian, ba horiek
lortzen dituzte nire
diskoak internetez edo
Madrilera joaten dira
edo
Foto: Eduardo de Mujika FNAC-era
Madrid Rock-era edo
denda handi batera, ze
gaurkotu beharra zegoela kantu batzuk. Pozik
absurdoa da pentsatzea nahiz Madrilgo
nago horrekin. Uste dut asmatu genuela egin
disketxe batean egon saltzaileak alboan eragenuen sasoian.
mango duenik Ruper Ordorikaren disko bat
Suposatzen dut grabaketan egondako
Caceresera. Ez dio pezeta bat emango.
giroak ere baldintzatuko zuela azken
Nahiago du eramatea ehun Julio Iglesias,
emaitza...
ehun... merkatu kontu bat da, hori edozeinek
Bai, eta egin zuen bideratu ere bai, alde
ulertzen du eta ez dagokio bakarrik
ekonomikotik eta alde guztietatik. Teknikoki
euskaldunari, bistan denez, gauza bera gerez dakit noraino baina izan zen aukera
tatzen zaio inprobisazio pianista bati
arriskutsu bat. Bestela, dena alde eduki genuCalatayudekoa. Egiten duzun musika ez da
en. Ez dakit, gauza horiek... nik halako batean
erabat homologablea orduan ezin da sartu
garbi ikusi nuen. Egia esan behar badut,
sare komertzialean. Eta estatu espainiarrean,
pentsatzen genuen Donostian egitea, kantaldi
eta beldur naiz Europa guztian ez dago
neutroago bat. Hemen jakin zutenean, nik
oraindik zirkuito alternatibo sendo bat,
banuen zalantzarik urte horretan, urtebete
Ameriketan dagoen bezala. Eta nire ustez hau
baino gutxiago aurretik hemen egon ginen,
dena dago momentu kritiko batean, interneten
gero jaietan egon ginen Plaza Berrian eta
salmentagatik eta abar. Orduan pentsatu dut
pentsatzen nuen "Bilbon aspertuko dira gure
absurdoa zela, normalagoa zela nik hemen,
gauzekin eta"; baina hauek esaten zuten behin
nire esparrua izanda, hemen saldu diskoak
eta berriro egin behar genuela. Bageneukan
leku guztietan eta gero banatzaile arrunt bat
oso klaru bi egun behar genituela eta orduan
kontaktatua daukan disketxe batekin. Hau
hauei dena iruditzen zitzaien ondo, eta hiru
esaten dut oso modu sinplean baina ez da
ere egin genituen, bat goizean eta horrek gero
erraza izan, ze nik harreman pertsonal oso
asko erraztu zuen, bageneukan materiale ona,
ona neukan Nuevos Medios-ekin, horko
eta horregatik...
buruzagiekin batez ere, eta gauza horiek
"Gaur" zuzenekoa Esan Ozenkik argizailak dira. Eta gero, hemen ere, normala
taratu zuen, disketxe "gaztea", beste soinu
denez aukera batzuk bazeuden eta, ez dakit
batzuekin saiatzen dena. Publikoa gaztetu
ba, hor ibili nintzen zalantza handitan. Baina
edo gazte jendearen arreta bizteko ahaleez nuen hori kontsideratu, nik gehiago
gin moduan ulertu behar da hori?
kontsideratu nuen edo gehiago edo, hobeto
Ez. Zuk uzten duzu jendeak erosten duela
esanda, erabat, euren interesa, oso (.../...)
33
Marzo-01
Elkarrizketa-Ruper Ordorika
(.../...) nabarmena izan zena, oso argia.
Nola antolatzen da zuzeneko baterako
errepertorioa? Zein puntura arte da malgua?
Aukera iturri asko dauzkat orain, ta kasuan
kasukoak, ezin nezake esan... Esate baterako,
orain egiten ari naizen horrek baloratzen du
neurri batean diferentzia diskotik, hau da,
diskoan sartu ez ziren kantu asko ematen
ditugu, zaharrak eta berriak, nahiz jendeak
ezagutu, sartu ez zirenak. Ba hemen nahiz
grabatu ez nintzelako gustora gelditu, edo
beste batzuk, beste arrazoi batzungatik sartu
ez zirenak. Orduan, horren barruan, taldearen
karakteristikak ere oso kontutan hartzen ditut.
Nik orain gehiago bilatzen dut taldeak eduki
dezan balantzo handi bat, lehen zen talde
sendoago bat sentidu batean.
Orain egiten dugu asko giroa zaindu eta
orduan horren arabera pentsatzen dut ze kantu
izan daitezkeen. Eta gero egiten dugu kasuan
kasuko gauzak. Esate baterako atzo,
"Berandu dabiltza" ez dugu jo urtebetean eta
banekien hemen ezinezkoa zela alde egiterik
hori jo gabe. Esate baterako lehengoan
Durangon jo nuen Sarriren kantu bat orain
dela urte asko jotzen ez dudana, bere herria
delako eta aspaldian ez nuen kantatu hor.
Holaxe ibiltzen naiz, hartzen ditut aldaera
batzuk, tokian tokiko... orain dela urte asko ez
badut jo han batzutan egiten dut errepaso handiago bat eta maiz joaten banaiz saiatzen naiz
gauza berriak. Taldearen arabera egiten dut
bizkar hezur bat.
Normalean kantei egiten dizkiezun sarrera edo aurkezpenak publikoarekin
konektatzeko saiakerak dira?
Bai, bueno...
Askotan aldaki desberdinak erabiltzen
dituzulako...
Ez dakit ba, nola... Ni oso berandu konturatu naiz. Ni urtetan ezagutzen nauenak badaki orain dela bost bat urte, esatearren, ez nuela
hitzik esaten batzutan kontzertu osoan. Egia
esan behar badut, eta esaten dut hau erenegun
aritu ginen gai honetaz Iruñan, hango antolatzaile batek gogoratzen zidalako nola ez
nuen hitzik esaten... Nik uste hau dena hasi
zen gehiago Hiru Trukurekin. Zaletasun handia daukat kantu zaharrekin, orduan, hasten
nintzen esplikatzen eta batzutan moztu egiten
nuen ustez eta luzeegi ari nintzen eta batez ere
Tapiak esaten zidan beti: "ez, ez, ez, hik esan,
ze hori benetan jendeari gustatu egiten
zaio...". Eta halako batez nik konprenitu dut
nire kantuek asko eskertzen dutela zubi hori,
eta uste dut jendeak ere bai, asko eskertzen
dute zubi bat, noski, beste konexio bat kantuarekin. Horrexegatik egiten dut eta uste oso
ondo dihoakidala. Orduan normala denez,
beti saiatzen naiz baita ere batzutan baloia
lurrera jeisten, ez gauza erabat abstraktoak
egin. Beharbada herri bakoitzeko gauza bat
ateratzen bazait, zure bailarako Mauriziak
egiten zuen bezala,. Nik uste kantari guztiek
egin izan dutela hori. Hau askotan kontatzen
dut ze Maurizia eroan genuenean Lasartera
In Focus#1
34
Foto: Eduardo de Mujika
RUPER ORDORIKA ETA MUGALARIS. Kafe Antzokia. Bilbo.
Abenduak 1.
Hilabete berean hirugarrenez ikusten genuen oñatiarra, jo ta su txoko ezberdinetan
kontzertuak eskeiniz dabilena (Madril eta Katalunia barne). Gernika eta Durangoko ziten
ondoren barkaezina izango zen Kafe Antzokira ez gerturatzea. Izan ere, leku erreferentziala
iruditzen zaigu guri Ruperren zuzenekoetan, oraindik ahazteke baititugu "Gaur" iazko
diskoaren grabazioan sentitutako une etengabeak. Buenos Airesgo kitarrista "berriak",
Iñigo Goldarazenak (baxua) eta Nando de la Casak (bateria eta teklatuak) ederki bete zuten
euren lana, kolaborazio estelarrak ahaztu barik, Josu Zabalarena, hain zuzen ere,
Ordorikaren aurreneko "Hautsi da anphora" hartan ere jo zuena.
Errepertorioari dagokionez, ez zen sorpresarako tarte gehiegirik izan, "Erruduna", "Egin
kontu"- ren argitasuna, "Ene begien" inspirazioa, "Zaldi eroak", "Martin Larralde"-ren
zorabioa edota "Crack"-en distira gozatu genituen. Ruperrek oinarri trinkoa osatu du normalean jotzen dituen kantekin eta aldaketa txikiak sartzen ditu eguna, lekua edo entzulegoaren arabera. Apustu segurua da beraz, serioa, zintzoa, biluza eta gogorra, sentsibilitatea
eta bihotza urratzen diguten ahapaldiz osatua. "Berandu gabiltza"-rena gehiegi izan
zelakoan gaude. Berak aitortzen zigun moduan, ezinezko izango litzateke hori jo barik alde
egitea. Guk, eskertu egin genuen. Hala ere, Bilbon ez gintuen Alberto Cairok bisitatu, astebete lehenago Durangon egin zuen bezala eta ezin izan genuen Jon Troilope labanderiara
lagundu... Baina aukeraketa guztiek dituzte alde eta kontrako gauzak. Gehiagoko barik,
disko berri baten esperoan gelditzen gara.
ARITZ ZUBIATE
diska grabatzera, bukatu zen kantua eta esan
zuen "Non gauz?", "Lasarten", eta esan zuen
"Aupa Lasarte!", baina diskoan bertan.
Ohitura, eraman zaituen herriari eskerrak
ematearena.
Durango Azoka... Zein puntura arte da
militantzia, zein puntura arte euskal kulturaren produkzioaren ispilu fidagarria?
Nik uste ukaezina dela Durangoko
Azokaren oihartzuna, ez dakit nola aztertu
litekeen hori. Ez nuke gorago eroango; baina
uste dut laguntza handia dela disketxeentzako, baita liburu- etxe guztientzako. Euskal
kulturaren ispilua? Nik uste dut halako
ekintza... "glamour" gutxikoa eta oso primitiboa topatu duela erantzun bat eta horrek
erakusten du badagoela egarri bat. Beste asko
balira holakoak, hobeto. Pasatzen dena da,
gero halako suertez, ze hori ez zen hola hasi,
lotzen da gabonekin, eta nik uste hor bada-
goela fenomeno bat. Nik ikusten dut arazo
gehiago gaur eskaeran eskeintzan baino.
Musika asko egiten da Euskal Herrian, era
askotakoa eta gauza duinen bat pasatzen da
inor konturatu gabe. Arrazoi asko daude baina
bata da euskaldun jendeak ez duela bere
burua behartuta ikusten euskal gauzak
erostera, erosten du gustatzen zaion musika.
Eta azken finean zure konpetentzia da
erosleak poltsikoan dauzkan 2500 pezeten
aurrean, orduan ikusten ditu hamar disko
berri eta esaten du "eroango nuke hau, baino
ezin ditut denak eroan, eroan behar dut bat".
Gainera, produktu konkretu batzuk dira
promozionatzen direnak.
Bistan denez. Eta oso musika ona egiten da
munduan. Hori da, horregatik esaten dut,
gehienbat hortik ikusten dut. Hor Durangok
badauka eragin bat, nahi eta nahiez.
ARITZ ZUBIATE
Malcolm Scarpa & Ñaco Goñi
ÑACO GOÑI & MALCOLM SCARPA
"El Blues Es Una Forma De Ver Las Cosas"
einte años juntos en el arduo camino del Blues dan para mucho y puede incluir tocar en el metro, pasar la gorra en
algún garito de mala nota, ir ampliando el tamaño de los locales y las audiencias y terminar en algún festival internacional del género con el respeto unánime de los aficionados y la crítica. Gaztelupeko Hotsak, la audaz discográfica de Soraluze ha editado una acertadísima compilación que traza un breve esbozo del amplio recorrido musical de esta
pareja de músicos todo terreno. Aprovechando su presentación en Bilbao nos dirigimos a entrevistarles acabando en el
siempre acogedor ambiente de los servicios del Azkena. He aquí lo que nos comentaron un par de horas antes de incendiar la sala.
V
P.: ¿Quién ha seleccionado los temas
de esta recopilación?
Ñaco Goñi: Yo. Tenía mis cintas
grabadas de directos por línea, con un
cassette, etc, y por otro lado otra con los
temas que más me gustaban.
Un día escuchándolo pensé que
era editable, quitamos alguno
por la duración y ha quedado
así.
Malcolm Scarpa: Yo estoy
satisfecho con los temas elegidos.
P.: La mitad del disco lo
conforman grabaciones en
directo y tomas hechas en
casa. ¿Habéis tenido que trabajar estas grabaciones en el
estudio?
Ñ.: Los que más hemos trabajado han sido los que estaban
grabados en casa, porque lo
hicimos en el 84 con uno de
esos cassettes a pilas que
tenían un micro negro con
cable.
P.: Para mí tiene especial
encanto esos temas del 84
"Honest I Do" y "Crawling
King Snake", blues con los
que suelen empezar los principiantes.
M.: De hecho "Honest I Do" aparece
en el primer lp de los Rolling Stones.
Ñ.: Es un clásico de Jimmy Reed. Esos
temas reflejan el repertorio de cuando
tocábamos en el metro. Teníamos cosas
con más calidad o mejor hechas pero
queríamos meter temas que reflejaran
nuestras diferentes épocas.
P.: ¿Y qué supone encontraros con
esas grabaciones tan viejas?
Ñ.: Pregúntaselo a Malcolm, que yo las
tenía machacadas.
M.: Pensar "¡qué viejo estoy!" (risas).
No sé, una perspectiva de longitud en tu
vida....
Ñ.: Este disco es un capricho que yo
quería tener. Mostrar cómo hemos ido
haciendo el sonido que hemos construido
porque, no es por nada, somos de los
más veteranos de este país y
ciertos temas y ciertos
sonidos, sin tirarnos flores, yo
no los oigo por ahí. La calidad
que tiene este hombre que
tienes aquí cantando, aunque
no sea todo blues lo que
hace.... Es el más grande cantante de blues que ha habido y
habrá.
M.: ¿Cuánto te debo? (risas)
P.: Normalmente se os
encasilla dentro del blues,
pero habéis tocado swing,
canción de vodevil, ...
Ñ: El blues es muy amplio y
depende lo que entiendas por
blues. Es feelin´, lo que me
gusta y me pone cachondo. La
forma musical tiene menos
que ver que con lo que te
transmite. Es más una forma
de ver las cosas que un estilo
musical.
P.: También tenéis algo de
investigadores de canciones muy
antiguas.
M: Pues sí, fíjate, los dos instrumentales de ragtime que solemos hacer eran
de Chuck Darling a quien no (.../...)
35
Marzo-01
Reportaje
ÑACO
GOÑI
&
MALCOLM
SCARPA:
"1980-2000",
Gaztelupeko Hotsak
Los muchísimos seguidores de este dúo
están de enhorabuena con esta compilación
no al uso que dado a la luz la discográfica
vasca Gaztelupeko Hotsak. En efecto, "19802000" recoge los casi 20 años de colaboración
musical entre estos dos talentos madrileños
que en paralelo han estado trabajando en otros
frentes musicales, en especial Scarpa. La
mitad de los temas de la compilación
pertenecen
a
"Doin´
our
Kind"
(Cambayá,1991), "Berriz Blues Sessions"
(Gaztelupeko Hotsak 1997) y el disco
homónimo de Ñaco Goñi (Gaztelupeko
Hotsak, 1996). Si bien las recopilaciones suelen ser subjetivas en la elección de los temas,
en este caso podemos decir que ha sido de lo
más acertada, aunque uno hubiera dado más
margen a los temas propios, como en el caso
de "Love with a feelin´" de Scarpa, no incluído. Pero ahí están "Me and my buddy", con la
frescura de una primera toma de grabación, el
yodel de "Long Gone lonesome blues" de
Hank Williams, o el sonido delta de
"Rattlesnakin´ Daddy" de Blind Boy Fuller.
Pero a este conjunto brillante de temas hay
que añadir las grabaciones en directo sacadas
de aquí y allá, que sin duda van a sorprender.
Para empezar están las versiones de "Honest I
do" y "Crawling King Snake"en registro
casero con cassette mono, que nos muestran
al dúo en plena fase de aprendizaje (son significativos los títulos) y que inspiran una ternura especial, con ese Malcolm cantando a
voz en grito la letra. Al encanto de los balbucientes pasos musicales hay que contraponer
la destreza de "The Jitter Jive", un ragtime en
directo que Scarpa alterna con sonidos de
blues, chasquidos de lengua, percusión del
golpeador de guitarra o el vals. O "Blowing
the blues" otro ragtime en el que Ñaco Goñi
se nos muestra pletórico de swing. "Hot
Nuts", está en la línea de canción de vodevil
con letra pícara que tanto gusta a Scarpa,
mientras que en "Black Snake Moan", un
viejísimo tema de los años 20 a cargo de
Blind Lemon Jefferson aparecen los dos
músicos con la querencia por el blues más
arcaico. Esta media hora de música en directo bien hubiera valido un disco entero, que,
repito, los seguidores del dúo van a saber
apreciar.
En conclusión, diremos que "1980-2000"
se configura como uno de los mejores discos
de blues aparecidos en el Estado en muchos
años.
EDUARDO DE MUJIKA
In Focus#1
36
(.../...) conocía nadie, del año 29.Y yo
también he tirado mucho de los años 30,
buscando cosas que se pudieran adaptarse bien a nuestro estilo.
Ñ.: Muchos temas pertenecen a la
tradición del blues y de la música negra
en general.
P.: Ahí está "Black Snake Moan", un
tema de Blind Lemon Jefferson, bluesman que murió en el 29. ¿Cómo os
adaptáis para tocar temas tan primitivos?
M.: Yo es que soy muy primitivo también (risas)
P.: Pero eres muy limpio tocando.
M.: Hay músicos antiguos que eran
limpios también. Jefferson tocaba un
arpegio como respuesta a la frase vocal
que cantaba. No es que yo quisiera tocar
exactamente lo mismo pero es que prefiero llevarme por la intuición.
Ñ.: Es que para copiar ya tienes el
disco de Blind Lemon Jefferson.
P.: Soléis tocar mucho ragtime tam-
bién.
Ñ.: Sí es uno de los estilos que ha ido
conformando el jazz, que aunque tuvo
mucho éxito no tuvo tanta longevidad
como el blues o el swing. Ya te digo,
venimos de las fuentes.
P.: En tu primer disco, Ñaco, tu
mujer, Elvia Aguilar, metía el piano en
"El rag de Elvia" un tema suyo digno
del mejor Joplin. Y siempre me ha llamado la atención los pocos pianos que
habéis metido en vuestros discos
teniendo en cuenta que el rag en su origen es música hecha con este instrumento.
Ñ.: Igual eso se debe a que no hay
pianistas de la misma forma que no hay
buenas secciones de viento para tocar
blues.
M.: De todas formas parece que sin
piano las bases quedan más abiertas.
P.: Como dúo, ¿cuál sería vuestro
próximo proyecto discográfico?
Ñ.: Hacer el disco de los 40 años de
carrera. (risas)
Foto: Guti
Malcolm Scarpa & Ñaco Goñi
Ñaco Goñi & Malcolm Scarpa,
Sala Azkena, Bilbao, 26 de
enero.
Lleno total en el Azkena y la oportunidad de ver a Ñaco Goñi y Malcolm
Scarpa acompañados únicamente por el
Bluescavidas Armando Mercé a la batería.
El repertorio, totalmente improvisado, se
ciñó a los ahora tres discos de Blues de la
pareja con el añadido de multitud de versiones de ignotos músicos anteriores a los
50. Así tras un desfortunado inicio en cuanto a sonido, fueron hilvanando un listado
de temas basado en el ragtime ("Blowin´
the Blues", "Harmonica Rag" con un
inmejorable Goñi), clásicos de conocidos
bluesmen ("Blues Before Sunrise" de John
Lee Hooker o "Can´t be Satisfied" de
Muddy Waters), muestras de blues arcaico
("Black Snake Moan" de Blind Lemon
Jefferson) y temas country de maestros
varios (Merle Haggard y Hank Williams
con Scarpa llamándonos a la cuerdas más afectivas). El trío mostró el saber hacer habitual dejando un amplísimo margen a la improvisación, no únicamente en sus solos sino también en la manera de afrontar cada tema. De esta forma pudimos disfrutar de una lentísima
versión de "She´s a Hum Dum Dinger" de Jimmie Davis o de un aceleradísimo "Joker Stomp". Al final, para despedirse, tocaron el "Tengo
el diablo" de los Bluscavidas con Ñaco a la voz. Fueron dos horas y pico con el añejo sabor de viejas melodías que suponen un estímulo para el buscador de joyas musicales.
EDUARDO DE MUJIKA
M.: De momento vamos a tocar.
Ñ.: Eso va poco a poco. Nuestro sistema de trabajo es tocar, no montar
temas.
P.: ¿Qué os gusta del blues estatal?
M:.No hay mucho donde elegir. La
verdad es que estoy muy pez, porque
como siempre oigo música de gente que
ha muerto.... (Nota: estallo en carcajadas. Nos encontramos ante la típica
muestra de humor negro de Scarpa)
Ñ:. A mí me gustan Blues Machine, la
banda que lleva Mingo Balaguer, la que
para mí es más compacta y más sólida.
P.: Supongo que será un absurdo
preguntaros por el repertorio de esta
noche.
Ñ.: Nunca llevamos listas de canciones.
P.: Lleváis 20 años tocando y dejáis
un margen muy grande a la improvisación en cada concierto. A pesar del
virtuosismo en cada uno de vuestros
instrumentos ¿no corréis el riesgo de
perderos o cometer errores?
M.: Si, pero es un riesgo sexy.
Ñ.: Además siempre tienes pie a que de
esos errores salgan arreglos interesantes
e incluso un tema nuevo.
P.: Estaba pensando en la versión de
"The Jitter Jive" que toca Malcolm en
solitario, donde se ve que está improvisando 100 por 100 y con muy buenos
hallazgos.
Ñ.: Sí, ese tema lo metí porque es
Malcolm 100 por 100, dentro de lo que
llamo el "Malcolm´s Time" en cada
concierto, cuando le dejamos solo y se
pone a improvisar sobre un tema.
P.: ¿Hay algo más que os hubiera
gustado incluir?
Ñ.: Pues un par de temas del año 2000,
porque de los años intermedios y los
primeros tiempos ya hay material.
M.: Haber sacado un video hubiera
sido bonito.
Ñ.: A mí también me hubiera gustado
sacarlo en vinilo. He visto los carteles
tamaño lp que ha sacado Zaharra (de
Gaztelupeko Hotsak) y hubiera quedado
una cosa muy bonita, con la portada de
Simónides.
Foto: Guti
EDUARDO DE MUJIKA
37
Marzo-01
Informe - Música electrónica
MUSICA ELECTRONICA
Una nueva herramienta musical
El factor tiempo es sabido que es un estado
inalienable, el que aliena y cambia es el propio ser y su entorno, como materia orgánica
que es. En la música, el tiempo transcurre a
marchas forzadas y es capaz de dar giros y
mostrar transformaciones sobredimensionadas. Si echamos la vista atrás, y observamos
cómo ha ido evolucionando la música popular
Foto: Promo
a lo largo de su existencia nos encontramos
ante un viaje que a lo largo del tiempo ha ido
tomando caminos diferentes y planteándose
disertaciones varias. Ahí están, entre otros,
aquella orquesta que se metía en el estudio
para grabar bandas sonoras en tiempo real, la
evolución de los instrumentos musicales, de
las grabadoras analógicas a las digitales, etc.
Es evidente que lo que se entiende como
música popular está en constante evolución.
A día de hoy, con una larga década instigadora y visionaria plantada en el horizonte, términos como el rock'n' roll o el pop empiezan
a coquetear con sonoridades electrónicas de
diversa procedencia, formando un crisol
sonoro que la vox populi ha fraternizado en
llamar música electrónica. La procedencia de
todo ello viene de la segunda mitad del siglo
XX, de la isla caribeña de Jamaica; términos
como soundsystem, MC, remix o DJ son de
procedencia jamaicana. Luego vendría el reggae y su posterior variación al dub, el cual
mediante ritmos percusivos y efectos sonoros
como el deelay, abría todo un campo por
explorar. Son cada vez más los músicos que
orientan sus composiciones hacia las distintas
vertientes que presenta la electrónica como
podrían ser el acid jazz, drum'n'bass, house,
techno, big beat, ambient, progressive, etc; así
In Focus#1
38
como las remezclas de estudio están a la
orden del día. Sin olvidar todos su antecesores como fueron la música disco, el rap,
el break dance, el hip-hop y el jazz clásico
hay por delante un enorme campo por labrar.
Precedentes internacionales los hay, ahí están
los pioneros alemanes Kraftwerk, pasando
por New Order, Brian Eno, Depeche Mode,
Jungle Brothers o Leatfield hasta llegar a la
explosión actual con grupos como Mouse on
Mars, Aphex Twin, Front 242, Bjork,
Chemical
Brothers,
Propellerheads,
Pizzicatto Five o Apolo 440, pasando por
gente como Laurent Garnier, Masssive
Attack, Tricky, Portishead o prestigiosos DJ's
como Jeff Mills, Dj Shadow o DJ Crush y
flirteando con el rock de guitarras poderosas
como es el caso de Nine Inch Nails o Atari
Teenage Riot. Nombres como Detroit y
Chicago, Bristol o Manchester se escuchan
con gran frecuencia; sellos como Sugarhill
Records o Warp se mezclan con otros como
Talkin' Loud; significancias como el Tecnics
SL 1200, la caja de ritmos, el sampler AKAI
S-9000, clubes como el londinense "The
Ministry of Sound", el berlines "Tresor" o el
legendario
club
Neoyorkino
"The
Warehouse"; y términos como clubbing, rave
parties, chill out, samples, break, scratch,
lisérgia y DJ están presentes en el dogma a
seguir por todo aquel "moderno" que se precie.
Pero lo que ocurre en el Estado español y
en Euskal Herria es bien diferente. Todavía,
estamos a años luz de lo que podía ser una
consistente cultura electrónica, seria, inquieta
y abierta. Las semillas que se plantaron
parece que están dando frutos considerablemente. Ahí están gente advenediza y pionera
en la materia como son Big Toxic, Carlos
Jean, Mell Alleno, ...; DJ's como Oscar
Mulero, An Der Beat y Daniel Molina, gente
como Vanguard, Astrud, Chico y Chica, Teen
Marcianas o Alex Martin y salas como el
Mond club o el Nitsa. Todo ello hace referencia a artistas que de alguna forma son actualidad, pero también destacaremos que por
detrás hay un montón de gente componiendo,
a la sombra, esperando su oportunidad.
Destacaremos también que hay muchos cuelgamedallas -en muchos casos injustamente,
dado que en esto de la electrónica también
hay mucho fraude y bastantes parlanchines-.
El asunto en Euskal-herria sabemos todos
como está, aunque se llevan cosas hacia
delante en un intento de acercar a la gran
masa la "Música de baile". Ahí están
Hemendik At que ofrecen una visión bastante
particular del asunto y logran cierta sintonía
con el público, aunque todo ello pueda llevar
a meter a todo el mundo en el mismo saco, y
estar hablando de términos y conceptos erróneos, ese que engloba al "bacalao", el cual,
muchas veces, desluce, mancha y perjudica
seriamente el crecimiento y avance de la
música electrónica de calidad, facturada con
sutileza y buen gusto. Aún así, y aunque sea
en microsurcos diminutos, la gente se está
moviendo, creando actividad. Tenemos el festival Elektronikaldia donostiarra o la Global
Tendencies presentada en Oiartzun, cada día
son mas los jóvenes que se acercan al mundo
de los DJ's, se están abriendo más salas, los
grupos de rock se están concienciando de que
tiene un campo bastísimo por descubrir y que
hay mucha gente experimentando y componiendo temas de diferente talante desde su
propia casa, mediante un Pc o un Macintosh.
En lo referente a artistas y grupos, los hay,
aunque sean más reconocidos fuera que aquí.
Hay esta Parafunk formado por Javi Pez, el
Foto: Promo
Colectivo Sirope, el donostiarra Manoukian ganador del concurso de maquetas de Dance
de Lux-, Alled Vision, el colectivo Ghetto
Flava, Madelman, grupos de rock como Badf-line, Bi Kate o incluso p L.T.
Con esta sinopsis introductoria abrimos
una sección dedicada a la música electrónica,
de contenidos abiertos y de calidad, sin caer
en lo selecto ni lo snob para intentar acercar
a la gente todo lo que rodea al mundo y al
lenguaje artístico de la música electrónica.
IÑAKI URIARTE
Directos
MARILYN MANSON, La
Casilla, Bilbao, 27 de enero
El círculo vicioso Mansoniano dio
a su fin el pasado 27 de enero.
Abocados a la espera, nosotros,
pobres habitantes del norte de
África, norte africanos por tanto,
tuvimos que conformarnos con ver a
un Manson repetitivo, viscoso y
totalmente alejado del estado de gracia que le dio a conocer a mediados
de los 90. Y eso fue todo. Una
Casilla repleta para ver a un grupo
que solo se lo merecía por una simple y triste razón, era la primera vez
que se dejaba ver por estos lares. ¿Y
qué ofreció? Pues lo mismo de siempre, previsible y escalonadamente.
El número de los zancos, el del púlpito... Los que conocemos al grupo
desde los gloriosos días del
"Antichrist Superstar" (créanme,
dejó de ser un orgullo en el maldito
show casillero), conocíamos el 90%
del contenido del espectáculo desde
hace, por lo menos, unos... ¡¡4 ó 5
años!! Y es que Manson se limitó a
Foto: Belén Mijangos
repetir el mismo concierto de anteriores giras, de los videos publicados
o de sus apariciones en MTV. Mostró muy poco empeño en sorprender a un público ciegamente entregado desde los primeros acordes, dispuesto a comerse hasta una cazuela de coliflor fría y agria. Lo que nos da pie a sospechar que Euskal Herria se puede convertir en un blanco fácil para grupos que definitivamente no están en su mejor momento y que buscan exprimir el bolsillo de los fans escondidos en los
lugares más recónditos y alejados del planeta y la cultura rock n' rollera.
IZKANDER FERNÁNDEZ
THE JAYHAWKS / THE SILOS. (Fiesta "Mondo Sonoro").
Kafe Antzokia, Bilbao, 17 de febrero
Sin duda fue uno de los mejores conciertos que hemos podido presenciar en
mucho tiempo. Ya sea por su sencillez o por su grandilocuencia, los Jayhawks
son en la actualidad una de las mejores bandas de rock americano en el sentido
más amplio de la palabra. Pocos grupos consiguen mantener tan viva esa conexión que tienen ellos entre el mainstream y lo más enraizado y underground.
Partiendo de sonidos folkies, el rock más abierto y el pop acaramelado, consiguen facturar canciones con personalidad propia. Temas como "Smile", "I
wanna make you love me", "Blue", "Mr.Wilson" o "Bad Time" entre muchas
otras hicieron las delicias de los allí reunidos. Nos venían a la mente grupos
como The Band, Big Star, Byrds, Neil Young y muchos más artistas que han
sabido cruzar de forma admirable la tradición con el rock. Tras dos horas y
media de actuación -y con entrada gratis!!!- también tuvieron su hueco para
realizar sendas versiones de Dylan, Grand Funk y de su fabuloso proyecto paralelo Golden Smog. El quinteto de Minneapolis dio una demostración de cómo
se hacen buenas canciones además de brindarnos la oportunidad de disfrutar de
una música que es muy poco habitual de ver entre nosotros. No podemos olvidarnos de los Silos, cuya actuación sirvió para introducir a los Jayhawks. El
grupo de Walter Salas-Humara acaba de publicar un nuevo disco llamado
"Laser Been Next Door", publicado a medias por los mallorquines Fonart y los
bilbainos Muskerra. Su actuación transcurrió agradable, con buen gusto y buenas maneras, es sabido que los Silos siempre que nos visitan son una baza segura y que cuentan con numerosos seguidores entre nosotros. Junto sus nuevas
canciones que interpretaron, destacaremos la versión de "Susan across the
ocean " de Springsteen y la de "I`m straight" de los Modern Lovers. En su conjunto, dos grupos que sellaron una noche para recordar en mucho tiempo.
Esperemos que vuelvan en breve.
SUSANA GOYTIA
39
Marzo-01
Directos
BEACHWOOD SPARKS / JAVIER ESCOVEDO Azkena,
Bilbao, 13 de octubre
La verdad es que teníamos muchas ganas de comprobar en vivo y en directo las
muchas virtudes que este joven cuarteto declaraba en su sensacional disco homónimo de
debut. Editado por una rejuvenecida Sub Pop, que parece haber encontrado en sonoridades muy distintas de aquellas que le dieron mayor gloria una nueva vida, y disponible
por estos pagos vía Houston Party Records de Barcelona, "Beachwood Sparks" es una
apuesta retro a contracorriente, o por lo menos no en la misma dirección de los dictados
impuestos por el nuevo "country alternativo" donde, en principio, cabría ubicarles. Por el
contrario Beachwood Sparks han acotado mucho más las referencias temporales, segunda mitad de los sesenta, y han añadido a una masa compuesta principalmente por lo que
Gram Parsons visionó como "Cosmic American Music", coloraciones y matices desde
folkies hasta psicodélicos, realizando interpretaciones aparentemente deslabazadas de
toda una serie de grandes composiciones propias. La plasmación en directo de esta propuesta se adivinaba pues interesante cuanto menos y, en todo caso, muy prometedora.
Encargado de abrir el concierto estuvo Javier Escovedo, que lo tuvo que hacer en solitario, pese a estar anunciada la presencia de su hermano Alejandro (ex - Rank And File,
entre otros de su interesante curriculum), que a buen seguro hubiera dado más lustre a una
actuación más bien sosa y pobretona. Javier salió al escenario, guitarra acústica ovalada
en ristre, y comenzó un set donde se limitó a interpretar, sin mucha convicción, temas propios y alguna versión seleccionada de su grupo, los Zeros (la extraordinaria "Knockin' Me
Dead"), o los Standells ("(Sometimes) Good Guys Don't Wear White"), que no sorprendieron a nadie, ya que no hace muchos meses pudimos escuchar estos mismos temas
tocados por los propios Zeros. Parece ser que el Sr. Escovedo se limitó a cumplir un papel
de invitado con pasado importante, pero de dudoso presente, a tenor de lo escuchado. Una
pena. El asunto cambió por completo cuando los Beachwood Sparks salieron al pequeño
escenario del Azkena. Dos cosas quedaron bien claras desde el principio. A saber, que esta
sala puede sonar decentemente (el concierto de los Makers hacía unas semanas resultó
bastante lamentable en este sentido) y que los BS eran lo que esperábamos, y más.
Efectivamente, arropados por un gran sonido (¡es que hasta podíamos escuchar las segundas voces!) fueron desplegando su repertorio con una sencillez y dominio pasmosos.
Cuatro buenos músicos sobre el escenario: preciosa Epiphone de doce cuerdas, bajo, batería y "steel guitar", más un cuidadísimo juego de voces. Una a una
fueron cayendo las canciones incluidas en su maravilloso disco de debut: ahí estaban "Desert Skies", "Sister Rose", "New Country", "The Calming Sea", "This
Is What It Feels Like", etc. Si a esto añadimos unos cuantos "covers" bien seleccionados: "One Hundred Years From Now" (los Byrds de 1968, en este tema
de Gram Parsons, incluido en el totémico LP "Sweetheart Of The Rodeo"), "Wake Up Little Susie" (Everly Brothers) y el "Do Right Woman, Do Right Man"
(tema que Dan Penn y Chips Moman compusieron para Aretha Franklin, pero que los BS tomaron vía Flying Burrito Brothers -Gram Parsons de nuevo-,
quienes lo incluían a su vez en su primer LP). Un repertorio muy bien medido que les permitía alternar momentos de remanso y calma (los más frecuentes),
con instantes de auténtica furia y descompresión- Fusionaron perfectamente los estilos de los que maman para crear un universo propio donde convergen de
forma armoniosa, la psicodelia y el country pop post-1968. Una sobresaliente actuación, que dejó un buenísimo sabor de boca. Puede que, desde luego, a
mucha gente le parezca poco novedosa o, incluso, atractiva la oferta de los BS. Sin embargo, conviene recordar que en estos tiempos en que predominan aburridas propuestas pretendidamente novedosas (ya sabes, te marean con un montón de referencias ineludibles para venderte siempre lo mismo), lo de los BS es
de una dignidad y elegancia poco común. Merecen tu atención, sin duda. Sólo tienes que recostarte en tu destartalado sofá, acomodarte y dejarte llevar. El
viaje cósmico acaba de comenzar.
IÑAKI ORBEZUA
MATAMALA, Crazy Horse, Bilbo, 10 de noviembre
Los hermanos Gil, ex Brighton 64, se dejaron caer por Bilbao (Crazy Horse) el pasado 10 de
noviembre con ocasión de presentar al público su último disco "Extraball", una recopilación de trabajos anteriores con cinco temas nuevos. Este veterano grupo catalán que contaba con la incorporación
de un nuevo batería y un nuevo bajo, fue metiendo en ambiente poco a poco a un público frío, en su
mayoría de paso, en un bar de copas que ofrece una mala acústica y una balaustrada en la tarima del
escenario que impide el contagio de músicos y público. A pesar de las adversidades, constantes roturas
de cuerdas incluidas, la buena actitud del grupo en escena fue desgranando, sin teclados, un atractivo
repertorio basado en temas de toque mod y guitarras rockeras ("Nada perdido", "En mi ciudad"
"Lágrimas de motorista"), canciones pop en la línea más brit ("Solo pienso en mí"), sonidos funky con
la bailable "City Night Life" que invitaba al consumo desaforado de cerveza, y sencillas melodías bien
dibujadas con estribillos tarareables (Play another number" con el mítico sha-la-la que provocó los
coros del público). Por otra parte, tocaron versiones con mucho feeling que incluían "Walking the dog"
de Rufus Thomas con un sonido garagero guarrote línea Troggs, "Paint it black" de los Stones en plan
balada, "I can´t explain" de los Who con buenos coros y la canción de verano "Eva María" un préstamo de segunda mano de Eddie Cohcran con guitarras a lo Who. A pesar de las reiteradas e infructuosas peticiones de viejos temas de Bighton 64 el público degustó un concierto lleno de fuerza y personalidad.
¡Matamala, Mol Ben!
LUPPO CLAQUÉ
In Focus#1
40
Directos
HELLACOPTERS
/
THE
HIVES. Sala Jam, Bergara, 8
de diciembre
Conciertazo de auténtico rock'n'roll
bien ejecutado el que se presenció en la
Jam de Bergara. Por tercera vez consecutiva los suecos Hellacopters volvían a
nuestra tierra. Los que les vimos en el
Rockazoka nos quedamos boquiabiertos
con su show y su regreso al Kafe
Antzokia de Bilbao hace un par de años
fue la confirmación absoluta, la gran
banda de rock'n'roll del 2000. En esta
ocasión también ofrecieron espectáculo
por todo lo alto. Abrieron otros suecos,
The Hives. Grupo revivalista de garagepunk, formado en el 93 en la ciudad de
Fargersta, debutaron con un larga
duración -"Barely Legal"- para Burning
Heart en el 97. En esta ocasión nos
venían a presentar su trabajo más
reciente "Veni, Vidi, Vicious", un compendio de rock garagero con pinceladas
de psicobilly. Su concierto fue intenso,
seductor y enérgico. Los cinco, trajeados, ofrecieron una revisión del garageblues más eléctrico de los Rolling Stones. Rythm'n'blues subterráneo, arrastrado y eléctrico conjuntado con la actitud punk necesaria. Por su
parte, los Hellacopters demostraron una vez más su efectividad sobre las tablas. Convertidos en una de las bandas de rock'n'roll más importantes del momento su sonido actual ha sufrido una ligera variación como pudimos ver en su directo. Es un sonido más clásico y abierto, las
influencias de Stooges, Kiss, MC 5 y Stones están ahí, pero sin impurezas, temas aderezados con pianos clasicistas creando un estilo más
revisionista, optando por una disminución de la potencia -en disco- por una ampliación de los recursos -en directo-. Un concierto que rozó
la perfección: actitud a raudales, potentes riffs, guitarras cruzadas, sudor y sabor añejo a rock'n'roll. Para sorpresa de todos, en el bis salió el
guitarrista de los Backyard Babies, los cuales tras telonear en Madrid y Barcelona a AC/DC, subieron a Bergara para unirse a la fiesta que
montaron sus paisanos.
GOTZON URIBE
SLIDE / TEENAGE FAN CLUB, Kafe Antzokia,
Bilbao, 12 de noviembre
Precedidos por 'Slide', que no consiguieron calentar al personal, subieron los Teenage al escenario. Pronto inundaron la
sala con sus melodías perfectas, sus guitarras acompasadas y
sus voces ideales, sobre todo la del bajo, Gerard Love.
Intercalando nuevos temas de su último trabajo 'Howdy', 'I
need direction', o 'Dumb, Dumb, Dumb' con 'hits' atesorados a
lo largo de más de diez años de carrera 'Cabbage' o 'About you',
los escoceses entusiasmaron a un público agradecido que disfrutó coreando los estribillos y moviéndose al ritmo de una
música lo suficientemente cañera, a ratos, como para pegar
botes. Hubo momentos gloriosos en los que un sonido metálico y brillante, como de ángeles, con ecos de coros tras cada palabra de amor, se adueñó durante algunos minutos de la sala,
convirtiéndola en una burbuja redonda y desfasada, en cuyo
interior la palabra 'revival' perdía todo su significado.Es quizás
tras estos momentos cuando cobran sentido las palabras de
quienes les consideran los mejores sucesores de los Beatles,
aunque también es cierto que nadie se acuerda de éstos mientras, perfecta, se eleva al aire 'About you'.A continuación se sacuden el agua y abordan composiciones en la onda power pop como 'Radio',
o enarbolan la bandera 'indie' con temas como 'Verosimilitudes' que suenan muy a bolo de los 90 pero con la impecable factura de unos profesionales.Los Teenage han finalizado su gira por España dejando muy buen sabor de boca a sus seguidores que se consolarán hasta nueva
oportunidad escuchando 'Howdy', un disco muy en la línea de sus cinco grabaciones anteriores, con el que a base de trabajar los arreglos y
de perseguir melodías proporcionadas, consiguen lo más parecido posible a un sonido perfecto.
CRISTINA CAMARGO
41
Marzo-01
Directos
HEFNER. Kafe Antzokia, Bilbao, 30
de enero
Un día atípico -martes- para presenciar un
concierto de rock. Aún así fue numeroso el
público que se reunió en el Kafe Antzokia bilbaíno para ver a los ingleses Hefner, grupo
liderado por el excéntrico y pícaro Darren
Hayman, el cual venía a presentar su nuevo
disco "We Love The City". Un concierto que
trascurrió con fina ironía y humor inglés y el
cual les salió que muy airoso. Con sus influencias compartidas entre Pavement, Jonathan
Richman y Built To Spill, Hefner resulta un
grupo efectivo, agradable y viperino sobre un
escenario. Son de esos grupos de los que te
enamoras o terminas odiándolos toda la vida,
pero demostraron que su repertorio posee
suficiente valía para sustentar una actuación
digna de un grupo con personalidad.
Interpretaron numerosas canciones de su últiFoto: Rafabilly
mo trabajo así como de su anterior disco "The
Fidelity Wars", canciones como "The Hymn
for the cigarretes" o "The day that Tatcher days". "We love the city" "She can´t see no more" son buen ejemplo de que sus temas
encierran mensajes llenos de ironia, siendo esa su mayor baza, el contenido que muestran sus letras, describiendo como pocos
la cotidianidad desde un punto de vista inusual y hasta significativo muchas veces. De tal forma pudimos ver que Darren
Hayman se desenvuelve de maravilla entre unas canciones que le vienen al pelo y un grupo que cumplió con lo esperado dejando un buen sabor de boca.
SUSANA GOYTIA
SPLIT 77 / ZEA MAYS. Sala Azkena, Bilbao, 21 de Diciembre.
La forma más adecuada para un concierto de rock es la del doble cartel. No deja con ganas de más como ocurre cuando toca sólo un grupo ni sacia como
lo hacen tres (no hablemos ya de festivales, esos maratones para masoquistas que escapan a mi entendimiento). La medida exacta, dos grupos, presentada
con coherencia entre ellos es, por lo tanto, la combinación perfecta. Algo de esto ocurrió en la Sala Azkena el pasado 21 de Diciembre en el concierto que
dieron los bilbaínos Split 77 y Zea Mays. Ambos transitan los escabrosos caminos del rock cantado en
euskera pero, a diferencia de otros, lo hacen con los pies en la tierra, pendientes de lo que se hace fuera
y esgrimiendo orgullosos su derecho a hacer una música contemporánea y arriesgada sin complejos de
inferioridad. Porque, ¿existen realmente esas diferencias que hacen a muchos adorar, por sistema, lo que
viene de fuera e ignorar lo que se hace aquí? La genialidad, es de suponer que se reparta en todos lados
por igual, entonces ¿cuál es la razón, si la hay, para que la música de estos dos grupos se pase irremediablemente desapercibida para muchos por el hecho de hacerse aquí? En mi opinión, sus propuestas son
tan interesantes como las de los grupos americanos o ingleses con los que comparten lenguaje, inquietudes e influencias. Si éste fuese un mundo perfecto compartirían algo más: el público. Tocaron primero
Split 77, una banda emergente, cuya música es como la banda sonora de una fiesta a la que estuviesen
invitados, entre otros, Lou Reed, Ian Hunter, los años ochenta, Thom Yorke y Brian Molko. Canciones
que se desarrollan y que se reservan. Canciones que puede que no sean fáciles (nadie dijo que fueran a
serlo) pero que resultan irresistibles. Sobre todo cuando las interpretan en un directo en el que no hay
fisuras, no vaya a escaparse algo de electricidad y mueran en un espectacular calambrazo. Su repertorio
no parece el de un grupo sin disco. Más bien al contrario, da la sensación de que llevasen varios publicados (ahora que lo pienso, a lo mejor es que los publican en sus cabezas), probablemente porque han
preferido pulirse en el local de ensayo antes de comparecer en público. Al parecer alguien con visión de
futuro está queriendo grabarles un disco. No hay que ser ningún visionario para augurarles el exitoso
porvenir que les aguarda y que se merecen. Eso, si alguien (o algo) no acaba definitivamente antes con
la cordura de este mundo.
Después de la arrolladora experiencia que supuso Split 77, tocaron Zea Mays, un grupo cuyas excelencias no pretendo descubrir a nadie a estas alturas. Su último disco es de lo más interesante que ha ocurrido el año pasado y sus conciertos no hacen sino mejorar con el tiempo. Disfrutan tocando en directo y
saben contagiar esa felicidad a los que están abajo. Homenajean siempre que pueden a sus grupos
favoritos: Jane's Addiction, Pearl Jam o los Nirvana del "Bleach". Además, lo hacen con contundencia
y sobrada solvencia. ¿Será eso que llaman "tablas"? Sí, eso debe de ser.
HORACIO OLIVEIRA
In Focus#1
42
Directos
JAVIER KRAHE, Ciclo Musiketan, Palacio Euskalduna,
Bilbao, 22 de octubre
Tuvimos la oportunidad de ver a Javier Krahe, uno de esos maestros de la
ironía que poseen el extraño virtuosismo de mantener al público durante sus
conciertos con una perpetua sonrisa alternada con esporádicos estallidos en
carcajadas. La mayoría del repertorio se centró en su último disco "Dolor de
garganta", donde el antiguo compañero de Sabina y Pérez reflexiona sobre
una realidad tan absurda como incomprensible, tanto en lo ideológico como
en el campo de las relaciones afectivas. De esta forma, nos contó la delirante
historia de Leonor, una fetichista textil a la que lo que más le excita es su
pijama, o nos describió las "Antípodas", donde "todo es idéntico a lo
autóctono", desde el fútbol de los domingos a los "problemas étnicos con los
autóctonos". En ese sentido, uno de los temas más celebrados fue la de ese
hombre que coge el AVE para estar con su amante en Sevilla y el cigarro de
después se lo fuma en Atocha. En cuanto a lo musical se dio a una desinhibida mezcolanza de estilos y ritmos, desde la canción folkie a secas, los
toques jazzeros o el chotis puro y duro. Y entre tema y tema sus hilarantes
comentarios ("La siguiente canción se llama "Anestesia", no confundir con
la película de Walt Disney") y una pequeña mención para Gorka Gassman,
un cantautor local que debería de prodigarse más. En resumen, hora y media
de sana y risueña terapia musical. Todo un personaje el Krahe.
EDUARDO DE MUJIKA
PAINKILLERS / ZODIACS / DISCÍPULOS DE DIONISIOS, Sala
Azkena, Bilbao, 29 de diciembre
Tres grupos euskaldunes que en diversas vertientes y con diferentes resultados se
dan al punk rock. Abrieron los Painkillers quienes se han dejado ver poco desde que
ganaran el Concurso Pop-Rock de Getxo el año pasado. Lo suyo es el Rock´n´Roll
que hunde sus raíces en el protopunk americano con claras concesiones a la melodía
pop tarareable. Sudaron la camiseta con temas pegadizos en versión bilingüe para
acabar con versiones aceleradas y con distorsión de los Flamin´Groovies y los
Rolling. Gustaron mucho al personal. En breve sacarán su primer cd en No
Tomorrow, así que te tendremos informado.
Los que se llevaron el gato al agua fueron los getxotarras Zodiacs quienes contaron con el apoyo de los asistentes
en sus coros de estribillo pegadizo.
Con un directo mucho más trabajado y visceral que los dos restantes
grupos desarrollaron su repertorio
de punk espídico ("Chicos cardiacos") con concesiones a la
melodía ye-yé distorsionada
("Anfetamínate"). A estas alturas
de la barraca se puede decir que
cualquiera de sus directos ofrece la
garantía de solvencia en las tablas,
merced en gran parte a ese
pequeño Angus Young (por lo imparable) que es su cantante Ignacio. Mucho sudor y
velocidad en hora y pico de auténtico Rock´n´Roll. A ver si mueven esa demos por las disqueras.
Discípulos de Dionisios nos defraudaron bastante. El punk que ejercitan es bastante
burro y su puesta en escena efectista en el peor sentido de la palabra: mucha tanga, pretenciosa actitud con muy poco glamour y su cantante tocando "Tutti Frutti" con el gusanito,
mira tú que guay. En fin que fueron los que menos aportaron en aquella noche.
EDUARDO DE MUJIKA
43
Marzo-01
Directos
HARDCORE SUPERSTAR / SPLIT 77, Kafe
Antzokia, Bilbao, 20 de octubre
Una nueva banda sueca invadía una vez más territorio bilbaino. Estamos hablando de los
glamurosos rocketas Hardcore Superstars, grupo
multiventas en su país, y los cuales pretenden conquistar el resto del continente a base de sleazyrock. Para ellos abrieron el grupo de Deusto Split
77. A pesar de su poco paralelismo musical con el
grupo sueco, tuvieron buena oportunidad para
demostrar todo su potencial sobre las tablas del
Antzoki. Los cuatro, y vestidos de negro, ejecutaron un repertorio furiosamente asentado en el
rock de los noventa. Melodías intensas, riiffs
potentes, actitud descomunal y un directo efectivo
y vivaz les sitúa entre la nueva savia de grupos vascos. Cantan en euskera y sus influencias van desde
David Bowie o Joy División, pasando por New
Order hasta llegar a latitudes más actuales como
son Smashing Pumkins, Placebo o incluso los
Radiohead de Tom York. Su actuación gustó mucho
y causó muy buena sensación. Tras ellos, los chicos
de Hardcore Superstar invadieron el escenario con
poses chulescas y maneras hercúleas. Con cuero
negro al estilo angelino de los ochenta, lo suyo fue
una buena dosis de sleazy rock y hard rock vitamínico a partes iguales. Con claros paralelismos a
Motley Crue o los mismos LA Gun, sus canciones
asi como su rollo escénico poco tienen que ver con
la de bandas como Turbonegro, Gluecifer o
Hellacopters, por citar algunos. Arremetieron un
concierto que transcurrió sudoroso, con sabor
rockero y mucha, mucha cerveza. Un espíritu
macarra y juvenil se adueño del escenario.
IÑAKI URIARTE
BLUTCH / AMERICAN HERITAGE, Pizza-pub Xurrut, Gorliz, 17 de noviembre
La temporada invernal de conciertos se pone en marcha en el Xurrut de Gorliz. En esta ocasión tuvimos oportunidad de ver dos grupos de carácter instrumental procedentes de Bélgica -Blutch- y Chicago -American Heritage-. Dos bandas que mostraron su devoción
hacia los sonidos más caóticos y densos. Abrieron Butch, el trío belga arremetió desde el principio con sonidos lisérgicos de ultratumba,
de modo instrumental y acompañado por arrebatos de voz luciferinos; su actuación transcurrió entre los sonidos más densos del grunge
-Melvins, los primeros Mudhoney- con un firme patrón hard, bastante cercano a la densidad y voluptuosidad de unos Black Sabbath pasados de rosca. Como pasadas de rosca fueron sus canciones, sinuosas melodías, contrarritmos brutales, atmósferas inestables y experimentación a raudales. En resumen, una clara disertación de los sonidos underground de Sonic Youth pasados por el filtro del hard más
visceral. Una música opresiva y densa. A continuación, y también a modo de trío, salió American Heritage, grupo procedente de Chicago
pero que poco tiene que ver con la escena local de etiqueta y estética "post"; la camiseta de "Entombed" de su bajista así lo demostraba.
Empezaron en la primavera del 97 partiendo de la comunicación musical que existía entre los grupos de indie-rock del subterráneo de
Chicago. Actualmente acaban de publicar un disco de diez canciones que lleva el título de "Why Everyone Gets Cancer". Como bien
demostraron sobre las tablas del Xurrut sus canciones dan un vuelco a las estructuras compositivas tradicionales, cayendo en el minimalismo y dejando cancha libre a la experimentación más rauda. El trío combina elementos del metal y el jazz de forma que consiguen
dar a todo -mediante sus arrebatos de ritmo y presencia escénica- un rollo punk en toda regla, todo ello ejecutado de una forma densa,
llegando a conseguir sonidos caóticos de lo más experimentales y arranques espasmódicos. Canciones parejas a las de Don Caballero,
Slint o The Jesús Lizard. En definitiva "hard music" con un resultado y unas canciones difícilmente clasificables en cualquier estilo musical.
GOTZON URIBE
In Focus#1
44
Directos
TAHÚRES ZURDOS, Sala Azkena,
Bilbao, 24 de noviembre
El que Ingunza haya empezado a sonorizar el
Azkena bilbaíno ha sido todo un acierto, dado que
los conciertos que lleva han sonado de maravilla.
Prueba de ello fue el sonido equilibrado y profesional que llevaron Tahures. Sin duda, Aurora tenía
unas enormes ganas de tocar en Bilbo. Haciendo un
poco de historia, tras la disolución de Belladona con
el disco "Las mujeres y los niños primero", Aurora
pone en marcha en Marzo del 87 a los Tahúres
Zurdos. Junto a ella estará su hermano Lolo a la guitarra, Luis Salcedo al bajo y Javier "Puntxes" a la
batería. Aurora y Lolo, hijos de emigrantes
andaluces, pusieron en marcha desde Potasa pueblo de mineros cercano a Iruña- a un grupo significativo en el rock vasco, recorriendo en su
primera época infinidad de plazas y fiestas de toda
Euskalherria. De tal forma será la independiente
Ohiuka la que sacará su primer trabajo en el 88, un mini-lp con 6 canciones. A puertas de la nueva década, en el 90, Ohiuka edita Tahuria,
el álbum con el que consiguieron el merecido éxito y el cual contenía ese eterno hit -"Una noche de amor"- que llevarán siempre a cuestas.
Después vendrían "Nieve negra" con la multi EMI y "Árido", disco en el que cambian de productor, de JC Perez pasan a Paco Trinidad. En
la segunda mitad de los noventa llegaría la inestabilidad discográfica - cambios de compañía, nuevas orientaciones, búsquedas,...-. Con todo,
y como bien demostraron con su actuación, en su último disco "El Tiempo de la luz" podemos encontrar rock clásico ejecutado y compuesto
con elegancia y calidad. Abrieron el concierto de manera contundente para alternarlo con Aurora en solitario interpretando "Entre Llamas"
y "Lujuria". La continuación fue un digno repaso a su reciente álbum, temas como "Mañana", "Llueve" o la adaptación del "Because the
night" en "La noche es", tema al que le puso Springsteen la música y Patti Smith la letra. Versiones adaptadas como en "Dime que no" originario de Murray Head, "Piece of My Heart" de Joplin o "Fiesta" de Serrat con el que cerraron en concierto en un aclamado bis. Tahúres son
a estas alturas un grupo que no tiene que demostrar nada, ahí están su rock clásico -The Pretenders-, sus pinceladas de rock sureño y el
espíritu bluesy y urbanita mezclado con el medio tiempo más versátil, así como su prosa que dentro de lo políticamente correcto ha tratado
con fina ironía temas comprometidos y esa imagen de mujer fatal que desprende Aurora. Un grupo compacto, sólido y con tablas que ha conseguido sonar como ellos siempre han querido.
GOTZON URIBE
AURORA BELTRÁN, Palacio Euskalduna, Bilbao,
13 de diciembre
La posibilidad de ver a Aurora Beltrán en formato básico, y
acompañada del más reciente reclutamiento de Tahúres Zurdos, la
multiinstrumentista Eva Rada, fue una de las alternativas más
interesantes de este otoño. Así, con el sugerente ambiente
intimista de dos guitarras acústicas y dos voces femeninas perfectamente conjuntadas, la de Potasa fue desmenuzando un muestrario basado en trece años de carretera, no sin dejar bien claro
desde el principio que el grupo Tahúres Zurdos es inamovible y el
set acústico algo esporádico.
El repertorio se basó en temas conocidos de los navarros
alternándose con viejas canciones rescatadas del baúl de sus vinilos. De esta forma, fue un punto ver la relectura de "Afiladas palabras", una preciosa balada de "Nieve Negra", o el lirismo triste de
"Llueve", uno de los mejores temas de su último disco "El tiempo
de la Luz". A este listado de tiempos medios opuso temas que
exigían un sonido más eléctrico, como en "Noche de amor", pero lo interesante de esta perspectiva desenchufada fue la visión que uno podía
tener de Aurora componiendo el tema en la soledad de su casa, con la única compañía de una guitarra acústica. Ello es también aplicable a
"Lujuria", donde por otro lado dio lo mejor de su voz. Así mismo, también hubo alternancia en los temas más sociales ("Chicas fuertes")
con aquellos que directamente apuntan al corazón, tocando la fibra afectiva más recóndita de cada uno ("Entre llamas").
De Eva Rada solo se puede decir que los Tahúres han hecho un fichaje de oro con ella. Contrapuso una voz espléndida, tanto en sus registros graves como en los más agudos, y añadió los punteos pertinentes ("Mañana"). De todas formas, ya habíamos quedado advertidos
durante el magnífico concierto de Tahúres en el Azkena un par de semana antes. Ahora solo nos queda esperar que esta pareja se prodigue
regularmente con este formato.
EDUARDO DE MUJIKA
45
Marzo-01
Directos
HERMANA MARY / DOCTOR DESEO (Concierto Fin de Gira
2000), Sala Jam, Bergara, 6 de enero
Teníamos auténticas ganas de ver con un mínimo de condiciones a la Hermana
Mary después de que nos subyugaran con "Banco amor" y aprobaran la reválida
con "Incertidumbre". Además, su concierto contaba con la curiosidad de ver a
Little Fish a la guitarra, del que no sabíamos nada musicalmete hablando desde
que alucináramos con su segundo disco "Alone". El concierto se centró en las
composiciones de los hermanos Lomas, Javier y Raúl en las letras (auténticos
poemas) y este último en las músicas (así como militante desde las teclas en
Doctor Deseo). La Hermana Mary dejaron de lado el ruidismo de "Banco Amor"
y centraron su repertorio en una línea mucho más intimista por el piano de Raúl
y sobre todo por el violín de Paula. Así, Javier fue recitando /cantando un poemario atormentado de estética s/m, decadentismo y vísceras. Las condiciones de
sonido impidieron que al principio del set se pudieran distinguir bien los versos
de Javier, si bien se fueron ganando al publico al grito de "El odio es pasión y la
rabia mala hostia".
Por su parte, Doctor Deseo, salieron como siempre a matar. Desde el segundo
tema ya tenían a todo el mundo coreando los estribillos con Francis ejerciendo
de maestro de ceremonias. A lo mejor es debido a que esta temporada les he visto
cuatro veces, pero me parece que los recursos escénicos del cantante empiezan
a resultar predecibles (sacar a bailar a alguien del público, encaramarse a lo que
haya más a mano, el rollete s/m, etc) y eso puede quemar al gran número de
fieles que tienen. Sin embargo, lo que permanecen son las canciones que, era
esperable, estuvieron sobresalientes. En ese sentido merece mención especial
"Atrapado en tu silencio", con Paula de la Hermana Mary poniendo con su violín el contrapunto idóneo al piano de Raul. Por lo demás fueron dos horas y
media largas de concierto que nos dejan a la espera del próximo asalto emocional de Doctor Deseo.
EDUARDO DE MUJIKA
SOZIEDAD ALKOHOLIKA/ANESTESIA/ERASO. Mendizorrotza. Gasteiz. Abenduak 23.
SA eta Anestesia-ren azken disken zuzeneko aurkezpena, telonero duin eta txukunarekin. Lekua primerakoa eta aretoa, azkenerako beteta.
Eraso-k hautsi zuen isiltasuna, Zarauztik, eta herri honek euskal metalari egindako ekarpena aipagarria iruditzen zaigu, batez ere duen pijosurfer sona ikusita, bertakoak baitira Estigia, Anestesia, Brigada Slam edo Eraso berbera. Maketatik ezagutzen genituen, oso erreferentzia
ahula, denbora guzti honetan hobetu duten guztiarekin konparatzen badugu. Indartsu, amorruz eta kemenez ekin zioten, SA entzutera joandako entzuleak dantzan egitera derrigortuz. Hemendik aurrera jarraitu beharreko taldea iruditu zitzaigun; gainera, ez zitzaien ikara handirik
nabaritzen eskenategi handi batean mugitzerako orduan. Jarraian, Anestesia- ren txanda. "Ultrakomunikatzen" disko berria aurkeztera zetozen,
pentsamendu bakarra eta melodia popi eta "karibeñoak" hain modan dauden negu honetan antidoto txukuna izan daitekeena. Duela hilabete
batzuk ikusi genituen Elorrioko gaztetxean Jousilouli-rekin eta ordukoa berretsi ziguten, kantari berriak txukun bereganatua baitu taldearen
izpiritu eta bortizkeria. Disko guztietan zehar barneratu ziren, "Ez dut nahi", "Agur", "Kontraesanak", "Erantzun", "Eutanafrika", "Gaitzespen
eguna"... eta aspaldian entzuten ez genien bat ere jo zuten, "Eromena"... eta gu, zoratuta!!Soziedad Alkoholika-k etxean jokatzen zuen eta
entzulegoa poltsikoan zeukan hasi aurretik, zeozegatik izango da Euskal Herriko talderik famatuenetakoa. "Polvo en los ojos" disko berriari
errepaso itzela eman zioten, kanta gehienak joz eta aurreko lanetako bitxi asko ("Jaulas de tierra" kasu) aparte utziz. Beste batzutan baino
hotzago utzi gintuzten, intro pregrabatu arraroa samarragatik eta kanten aukeraketagatik, baina tira... bisetan konpondu zen guztia, gabon aurrerako hain egokia den "Feliz falsedad" eta Ariel Sharon faxistari eskeini diezaioketen "Nos vimos en Berlin"-ekin.
ARITZ ZUBIATE
RIP/HERIOTZA/TXAPELPUNK/KAÑERIA 13. Kiroldegia. Arrasate. Abenduak 2.
Kutsu zaharreko jaialdia Arrasateko Pedro Guridi presoa omentzeko, kartzelan hogei urte daramatzana honezkero kalean egon behar zuen
arren. 80.eko punk gordina Senideak eta Amnistiaren Aldeko Batzordeek antolatutako jaialdirako.Berandu iritsi ginen eta ezin izan genituen
Kañeria 13 Arrasateko punki gazteak ikusi. Sentitzen dugu eta hurrengoan puntual iritsiko garela hitzeman. Estilo honen geroa ziurtatuta
dagoela adierazten dute horrelako taldeek, "inperdinblearen belaunaldia" bizirik dagoela (not dead) eta kiroldegi betea ikusita, hori esan zitekeen, estetikaz ez bazen, bai gutxienez espirituz. Txapelpunk-ek hartu zuen erreleboa. Etsaiak- eko Iñigoren proiektu paraleloa da, Arrasate
eta Lekeitio bitartean kokatua eta Jul (kitarra), Magu (baxua), Eneko (bateria) eta Ñakoren laguntzaz osatua (teknikoa). Etsaiak- ekin baino
solteagoa ikusi genuen Iñigo, espidikoago. Kontzertu biribila eskeini zuten, atera berri duten diskoari errepaso bikaina eskeiniz. 80.eko punk
ganberro, konprometitu eta basatiaren lekukoa hartu du Txapelpunk-ek. Gu, pozik, oraindik ere horrelako doinuak entzun ditzakegulako zuzenean.Gaueko hirugarrena herriko (eta Eskoriatzako) talde mitiko bat zen, Heriotza, aspaldian elkartu gabe zegoena eta hamarkada hasieran
kaleratutako LP zuena, "Amets hutsa" deitutakoa. Txukun aritu ziren hauek ere, aurrekoen distirara heldu ez arren. Hala ere, ederki konektatu
zuten publikoarekin eta une ikaragarriak lortu zituzten, "Berrehun mila", Mikel Laboaren "Gure bazterrak" eta Cicatriz-en "Inadaptados" jo
zituztenean. Azken honek dioen bezala, "somos zombis, mutantes, inadaptados, automarginados seres que vivimos en un mundo de retrasados".Eta onena, azkenerako, RIP. Ez dakigu taldea berriro elkartuko den, baina hainbat kontzertu berezitan jo izan dute (Elkartasun Eguna,
Gazte Topagunea, Barnako kontzertu antifaxista)... Karlosek kilo batzuk gehiago izan arren, oraindik front-man mundiala izan daitekeela
erakutsi zigun. 1987.ean kaleratutako "¡No te muevas!" zoragarri hura goitik behera astindu zuten, Euskal Herrian egin den diskorik garratz
eta zintzoena beste kanta batzurekin tartekatuz. Talde hau ezagutu nahi duenak zuzenekora gerturatzea dauka, izerdia, pogoa, alkohola eta
arriskua... ezin duenak, hor dauka duela urte batzuk kaleratutako "Hiesari aurre egiten" zuzenekoa, euren errepertorio osoa jasotzen duena. Ba
ARITZ ZUBIATE
hori, Kalifornian ez dagoela Guardia Zibilik. Hurrena arte, RIP. Moooooooondra!!
In Focus#1
46
Directos
ARIMA BELTZA / TONKY BLUES BAND, Kafe Antzokia,
Bilbo, 11 de enero
Foto: Pablo Cabeza
Noche de blues en el Antzoki con dos bandas pertenecientes a la escudería
de Gaztelupeko Hotsak. Empezaron Arima Beltza dándole al blues con
claras referencias al Rock de finales de los sesenta y principios de los setenrta con Les Paul y alto volumen. Su primer tema fue "Whole lotta love" de
los Zeppelin donde ya pudimos ver la portentosa voz aguda de su cantante.
A partir de ahí se sucedieron todo tipo de versiones de clásicos del género;
así, tocaron "Crossroads", "Hideaway" y "Cocaine", entre otros. De los
temas propios destacaremos "Funky" y sobre todo "Rory", un largo boogie
dedicado a la memoria del guitarrista irlandés. A pesar de estar aquejada al
principio de un exceso de tecnicismo fueron entrando en calor y feelin´
dejando un buen recuerdo a los asistentes.
Seguido salió Tonky de la Peña acompañado de un trío. Empezaron atacando el "Stormy Monday" de T. Bone Walker en clave de boogie y desde el
primer momento el público ya tuvo constancia de los musicazos que tenían
sobre el escenario. Entre ellos cabe destacar a Marcos, un joven armonicista
gallego que conoce a la perfección todos los registros de su instrumento.
Unido a la calidad de la banda, también tuvo su importancia el factor espectáculo. Así ocurrió con "Rock me baby", donde Tonky se bajó del escenario
cogió un vaso y lo utilizó como bottleneck para tocar un solo slide, o los
coros del público como respuesta a los solos de Marcos. Destacaremos también a Adrián, el batería de la banda, que intercambió su instrumento con
Tonky para ofrecernos un instrumental de hondo calado. Por su parte, el guitarrista ofreció una auténtica lección de blues mostrándonos todos sus diferentes palos. El problema con el que adoleció su set fue que tocaron pocos
temas y de manera excesivamente larga, con lo que hubo momentos en que
tanto exceso instrumental estuvo a punto de aburrir, a pesar del virtuosismo,
como esa versión de más de veinte minutos de "Hideaway". Con todo, hubo
grandes momentos a lo largo de la noche.
EDUARDO DE MUJIKA
AIRBAG / LOS PLANETAS Sala BilboRock,
23 de Diciembre
Nueva visita a Bilbao de Los Planetas, la segunda en este
año 2000, tras su paso por el Kafe Antzokia junto a Sexy
Sadie durante la gira de presentación de Benicassim 2000.
Enorme expectación en las puertas de la iglesia bilbaína
ante un concierto en el que se colgó el "no hay billetes". El
lleno fue absoluto y fue la primera ocasión en la que el que
esto suscribe vio gente en las plateas de la sala.
Para calentar motores abrieron sus compañeros durante
toda la gira (que tenía su punto final en Bilbao), los también
andaluces Airbag. El trío descargó todo su potencial de la
más pura escuela ramoniana pasada por el filtro de Los
Nikis. Tremendamente efectivos y simpáticos resultaron
toda una sorpresa para mí. Había oído hablar excelencias de
ellos a raíz del pasado Villa de Bilbao pero no pensé que
fueran tan buenos. Para finalizar, atacaron el "Rock and
Roll Girl" de Paul Collins (popular por estos lares por la
versión de las Electrobikinis) y "Glad to See you" de los Foto: Borja Hortelano
Ramones.
Por su parte, Jota (en apariencia tan intoxicado como de costumbre) y sus secuaces nos ofrecieron lo que es habitual en ellos, puro pop,
más psicodélico que en anteriores entregas, procedente de su "Unidad de desplazamiento", con mención especial para su megahit "Un
buen día". Pero los momentos álgidos se alcanzaron con sus temas de antaño, "Qué puedo hacer", "La playa", "Mi hermana pequeña",
"Cumpleaños total" y un largo etcétera. La cantidad de hits hizo que pareciera una verbena veraniega y lo curioso es que lo de los
granadinos es preocupante; atrás quedan ya sus antaño criminales directos, ahora incluso los bordan y la voz de su líder se entiende (frente
a los susurros de otra época). Ahora Florent acapara mucho menos protagonismo en beneficio de Jota, pero el sonido que saca a su Fender
Jaguar es la polla. Esperemos que les dure. Gran concierto, este año Olentzero vino con adelanto.
BORJA HORTELANO
47
Marzo-01
Discos
AUTOUR DE LUCIEN.
Mouvement". Green Ufos.
"Fax
Autor de Lucien es un grupo de Francia que
canta en francés. Están liderados por la
elocuente voz de Valerie Leuillot, y sus
parámetros musicales basculan por el pop
más preciosista con ciertos toques de electrónica vanguardista. Se presentan con "Fax
Mouvement", su tercer disco, un álbum que
encierra grandilocuencia, unidad y buenas
vibraciones. En él encontramos la esencia
sutil del grupo con numerosos y efectivos
arreglos para cada canción, ya sea mediante
audaces samples o bien todo el clasicismo de
una orquesta de cuerda. Canciones como "Je
suis un balancier", "Le salon" o "Je Reviens"
entre otros, descubren nuevos mundos llenos
de sensaciones. Son sabios y venéreos a la
hora de trazar las melodías más pop con la
electrónica actual, sin estancarse en el pasado
ni en el futuro, sino que adueñándose de un
presente multicolor y sónico. Los matices
electrónicos aparecen como telón de fondo
para adornarlo todo, canciones llenas de
romanticismo galo. Un disco con el que han
ganado en madurez y a través del cual se
puede observar la lógica evolución que han
tenido desde sus primeros discos de pop tradicional. Han llegado a un punto en el que han
sido capaces de aunar clasicismo, austeridad,
elegancia y vanguardia para servirlo de
forma exquisita en una bandeja de plata.
Damien Jurado es un asentado cantautor de
folk-urbano crecido en las calles de la ciudad
de Seattle durante la década de los noventa.
Tras editar algunos trabajos caseros en su propio sello independiente, uno de sus fans más
acérrimos, Jeremy Enigk -líder de Sunny day
Real State- fue el que le dio el primer empujón para su fichaje por Sub Pop, con el cual
grabaría en el 97 "Waters Ave S", al que le
seguiría "Rehearsals for Departure" un disco
que recibió las alabanzas de toda la crítica
especializada. Su siguiente obra sería
"Postcards and Audio letters" un álbum en el
que se recogen tomas desechadas anteriormente, rarezas y temas en directo. Su trabajo
más reciente lleva el título de "Ghost Of
David", un compendio de folk urbanita y subterráneo mezclado con el soul más espeso y
las historias más desencantadas. Un trabajo
de alta calidad. Partiendo de unas influencias
que podrían ser las de Neil Young, Steve
Wynn o Rufus Wainwright desmenuza su
obra en estremecedoras canciones que en su
continua escucha dejan entrever matices que
anteriormente se nos escapaban. Este artista
con una fobia insuperable a viajar en los
aviones, perturba, emociona y estremece con
su cancionero afincado en la tradición, lo personal y lo arraigado con claro sabor underground. Un tipo parejo a gente como Elliot
Smith, Will Oldham, Smog o Sparklehorse
GOTZON URIBE
DAVE ALVIN. "Public Domain,
songs from the Wild Land".
Hightone Records
GOTZON URIBE
DAMIEN JURADO. "Ghost of
David". Sub Pop / Houston Party
Records.
Séptimo disco en solitario. Detrás quedan
cinco con The Blasters ( más el "bootleg oficial" y dos temas en la B.S.O de "Calles de
Fuego"), uno con The Knitters y su enrole en
los "X" de John Doe y Exene Cervenka. En
medio, la producción de gente como Tom
Russell, Big Sandy, Rosie Pérez, Derailers,
Katty Moffat o Christy McWilson; su participación en los homenajes a Merle Haggard,
Tom Waits y Bruce Springsteen; sesiones con
Gun Club, Little Milton, Ramblin´ Jack
In Focus#1
48
Elliott, Ray Campi, Buddy Blue, The
Pleasure Barons ( con Country Dick Montana
y Mojo Nixon); y, aún, le ha quedado tiempo
para escribir dos libros de poemas con influencia de Bukowski: "Any Rough Times Are
Now Behind You" y "The Crazy Ones". Un
largo recorrido por las vías de la "american
music" que siempre ha proclamado. Un viaje
hacia atrás, en contra del tiempo, desde los
tiempos de la actitud punk`n´roll de su banda
madre hasta este "Public Domain", compendio de toda la tradición popular surgida de sus
más remotos ancestros.
La progresiva sustitución de los instrumentos eléctricos por los acústicos ha convertido
al "super-rocker" enamorado de las historias
tristes en juglar del folcklore americano. Este
nuevo disco, bien podría ser el padre del antecesor "Blackjack David" y el abuelo del crepuscular "King of California". El de Downey,
California, se asocia de nuevo a sus habituales "Guilty men" con los que gira en eléctrico, y le apoyan, además, viejos amigos
como John "Juke" Logan a la armónica. A
destacar, la poca presencia de esa inconmensurable y versátil mano derecha que es Greg
Leisz (demasiado ocupado por sus colaboraciones con Beck, Smashing Pumpkins,
Matthew Sweet o k.d.Lang), cuyos sabios
detalles sólo se dejan oír en tres temas. El
sustituto es Rick Shea, ocasional acompañante acústico de Dave y honky tonker
polivalente con dos CD´s editados.
Quince temas tradicionales, once
sin dueño, que conservan el espíritu de aquellos que las compusieron, modificaron o
transmitieron sin más objetivo que reconfortar el ánimo. Los indios, los pioneros, los
esclavos y los emigrantes se sientan en torno
al calor de una hoguera alimentada con country, blues, hillbilly, mandolina, violín, bottleneck y steel. Un tributo real a las "roots" del
rock and roll, ahora que acaba el milenio, y
que recoge el espíritu de las montañas, del
desierto, del campo, de los ríos y de las personas que amaron, lloraron, bailaron y
soñaron a lo largo de siglos. "Maggie
Campbell" y su solo de slide, "Delia" y su
delicadeza, "Railroad Bill" y su dobro, "East
Virginia Blues" y su toque rockabilly, "What
Did The Deep Sea Say" y su campestre
gospel, "Murder Of The Lawson Family" y
Walter Smith, "Mama, Ain´t Long For Day" y
Blind Willie McTell.
En definitiva, canciones folk de uso público que suponen un descanso en la composición para un Dave Alvin cada vez más pausado, sabio, profundo y grave.
CARLOS BELTRÁN
Discos
THE BOP PILLS."Devil Girl From
Mars". Hayride Records
Burlison y los guiños de ese imprescindible y
seminal guitarrista de r&r llamado Cliff
Gallup.
Un disco que sitúa a The Bop Pills en el
mismo mapa en el que respira gente como
High Noon, Big Sandy o Wayne Hancock.
Genuino y puro rockabilly de "alto standing".
CARLOS BELTRÁN
TXAPELPUNK. "Txapelpunk". Gor,
2000.
Barcelona se ha convertido en el nuevo
centro regenerador de la cultura 50´s. El sello
Hayride Records, la revista Cat Food y grupos como The Nu Niles, The Hayride Kings,
Big Jamboree o The Bob Pills, recuperan el
genuino sonido western swing y country con
olor a blues y rockabilly. Totalmente alejados
del sonido 80´s y de la parafernalia "teddy
boy", reivindican el sabor de los acordes de
jazz, la imagen "hep cat" y el sonido "vintage". Todo ello, con base retro y erudición
musical. Una escena aparentemente oculta,
pero que se ha pateado media Europa tocando
mientras los Nu Niles regresan de su gira
U.S.A.
The Bop Pills se formaron a finales del 97
con dos miembros de Los Brioles y uno de los
Nu Niles. Los primeros son los hermanos
Nunes, históricos del psychobilly catalán, y el
tercero Mario Cobo, ex-Duckbills (todos han
pasado por Bilbao). Con el nombre prestado
por el tema que Macy Skipper grabó en la Sun
Records en los 50´s, comienzan a dar bolos
semanalmente por Barna y giran por Suecia,
Finlandia y Holanda. Graban un EP de cuatro
canciones para KCD Records y agotan a toda
velocidad las 500 copias del vinilo.
El siguiente paso es "Devil Girl From
Mars", un larga duración que muestra el
potencial internacional de este trío de dos guitarras y contrabajo. Recuperan "Plan 9 from
outer space" y "Big mouth´d baby" de su EP
y suenan salvajes como el Johnny Burnette
Trio, elegantes como Elvis, Scotty & Bill e
inspirados como los Cochran Brothers. The
Bop Pills se centran principalmente en el
"authentic rockabilly" ("Empty bottle blues",
"Trouble baby", "I´ll never let you go", "Devil
girl from Mars") aunque no desdeñan el country & western ("More, more", "T.N.T. love" y
el instrumental "Red Headed Tailor" ) ni el
sonido fronterizo ("Never felt like this").
Sobresale la inquieta guitarra de Mario, incapaz de mantenerse quieta en el mismo acorde
o nota durante más de tres segundos, y que
demuestra asimilar perfectamente los acordes
de Charlie Christian, la energia de Paul
Egia esan, ez nuen horrelakorik espero,
izen horrekin eta portada kutre samarrarekin
posiblea zen La Polla-ren imitatzaile txarren
batzuk aurkitzea. Baina konpaktoa jartzerakoan desagertzen dira duda guztiak, zoragarria baita Lekeitio-Arrasateko taldearen lana.
Ozpina koilarakadaka jatea bezalakoa, garratza baina zintzoa. Iñigito (Etsaiak), Jul,
Magu, Eneko eta Ñakok eskola zaharreko
punka darion hamalau kanta-himno grabatu
dituzte, 80. hamarkadan Euskal Herria asaldatu zuen dinamismo eta bizitasun punkrockerraren ispilu nabaria. Alkohola, espita,
futbola, arrauna ("Isuntza warriors" bai
horixe!!) eta salaketa uztartzen jakin dute,
erritmo biziz, amorruz eta ilusioz. Eraikitzeko
suntsitu beharra dagoelako lehendabizi eta
askok aurpegia muturrekoka apurtzea merezi
dutelako. Oihukatzeko, libreak izateko eta
ondo pasatzeko errezeta txukuna da
Txapelpunk, hemen ez dago melodia popirik
ezta ordu laurdeneko intro anbientalik. Hau
"do it yourself"-en adierazpen grafikoa da.
Duela hamabost urtetako hormek oihukatzen
zuten bezala, "not dead"! Denborak atzera
egin izan balu bezala...
Sus gustos van desde el precursor del cómic
Winsor McCay al pintor Jeröme Bosch,
pasando por la ilustradora Nicole Claveloux o
el flamenco Rubens. Como en sus dibujos,
ama lo que está repleto de detalles. Comienza
en el 90 junto a Dominique A, en el 97 se
lanza al vacío y graba un disco bajo su mismo
nombre, Dominique A firma las letras y la
música, y ambos salen a girar. Tanto en
Europa como en Estados Unidos su popularidad crece hasta el punto de que los
Walkabouts versionean su "Everyone Kisses
a Stranger", Calexico hacen lo mismo con
"Ma Colere" y Howe Gelb de Giant Sand se
rinde ante sus canciones. De tal forma y tras
numerosos acontecimientos complacientes y
enriquecedores, Francoiz se presenta con su
nuevo álbum, grabado en Ronda en los estudios del grupo Deus, y que ha contado con la
colaboración de gente como Yann Tiersen,
Dominique A, Joey Burns de Calexico y
Autour de Lucie entre otros. Un trabajo abierto y variado que sorprende por su riqueza, ya
sea por sus arreglos de cuerda, como por su
originalidad, desde "L'Origine du Monde", un
texto escrito a partir del famoso cuadro de
Coubert, a la versión de "la Chanson
d'Helene" (el tema de la película "Les coses
de la vie" pasando por un clásico de Peggy
Lee, una de las reinas del swing americano "Sans Souci"-. Un disco y una artistas altamente recomendables para todo aquel que
aprecie el arte de la música.
GOTZON URIBE
GIGOLO AUNTS. "The One Before
the last". Bittersweet recordings.
ARITZ ZUBIATE
FRANÇOIZ BREUT. "Vingt a Trente
mille jours". Green Ufos.
La mujer más romántica de toda Francia.
Se educa en Cherbourg para trasladarse más
tarde a Nantes a su escuela de Bellas Artes.
La amable, pasional y siempre efectiva
banda de Boston, es noticia. El nuevo -sello
49
Marzo-01
Discos
discográfico que se ha puesto en marcha en
Madrid, Bittersweet Recordings acaba de
publicar su nuevo disco. Bajo el título de
"The One Before The Last", se nos presentan
doce canciones llenas de efervescencia adolescente, jugosas melodías y un poso clarividente y deudor hacia grupos como Big Star o
los Beatles. Como curiosidad destacar que
aparece por fin editado en disco la versión de
"La chica de Ayer" -"The Girl from
Yesterday"- de Nacha Pop, la cual recompusieron el verano pasado a su pasó por
España. Con una cuidada presentación, en su
interior podemos encontrar un collage de imágenes fotográficas recogidas por su paso por
diferentes salas y conciertos españoles. A
ellos les acompaña un detallado texto de las
canciones, en las cuales dan a conocer la significancia e interpretación que les dan a las
mismas. En cuanto a sus canciones,
destacaremos que en el disco se pueden
encontrar medios tiempos enraizados, cabalgadas del power-pop más brillantes, sonoridades rockeras y buenas melodías. Es un
disco que cumple las expectativas y va más
allá. Sin duda, los Gigoló Aunts han sido uno
de los descubrimientos más interesante del
año pasado dentro de la escena power-pop
americana, dado que siendo unos desconocidos por estos parajes, cautivaron y agradaron
al público con su directo. Fresco y vivaz.
siguen estando ahí, siendo ellas mismas las
que caen por su peso. El rock americano americana- que siempre les ha caracterizado,
la esencia de las buenas melodías, una prosa
cotidiana y natural y por encima de todo la
capacidad de sacar un sonido característico no innovador- a sus canciones. Nov Serrín
lleva las riendas en la producción y canciones
como "Smile" -a la altura de "Blue"-,
"Somewhere in Ohio" o "Mr. Wilson" son
toda una demostración de que en el siglo XXI
se puede seguir haciendo música del siglo
pasado. Una banda necesaria para todos aquellos seguidores de pragmáticas y elocuentes
bandas como Wilco, Son Volt o Golden
Smog. El mejor pop americano mezclado con
la esencia del country, el rock y las raíces. Sin
duda, su primera visita a España y el concierto que van a ofrecer en el Kafe Antzokia de
Bilbao va a ser una de las pocas oportunidades de ver a Jayhawks, dado que son
poco dados a hacer giras.
MONSTER MAGNET. "God says
no". A & M.
JAYHAWKS. "Smile". Sony.
In Focus#1
50
DENA FLOWS
ERASURE. Loveboat. Everlasting
Records, 2000
GOTZON URIBE
GOTZON URIBE
La banda liderada en la actualidad por Gary
Louis vuelve al circuito con un nuevo disco
bajo el brazo. Tras el retiro de Mark Olson su antiguo líder- y haber facturado grandiosas
obras como el sublime "Tomorrow the Green
Grass", el grupo de Minnessotta publica
"Smile", su disco más abierto, instigador y
pasional a partes iguales. Partiendo de la base
perfectamente afincada de las raíces americanas que muestran sus canciones, mantienen
esos elementos roquistas y folkies para dar
paso a motivaciones más extensas, como es el
caso de ligeras bases programadas y ciertas
petulancias electrónicas. Algunos pensarán
que ya no es lo que eran, pero se equivocan
profundamente, dado que las canciones
oir varias veces seguidas cuando llega. En fin,
una nueva maravilla del mejor grupo de los
90, que quizá necesite más escuchas para ser
disfrutado, pero que no defraudará a los que
supieron apreciar el "Dopes to infinity" por
encima, incluso, del efectivamente genial
"Powertrip".
No serían pocos los que esperaban una continuación del jard-roquero "Powertrip" en el
nuevo disco de Monster Magnet. Es muy
probable que estos se hayan visto decepcionados con una primera escucha del "God says
no", pues retorna a la línea marcada en anteriores discos. Conviniendo que M.M. es un
grupo en el que se aúnan, en diferentes proporciones según discos, el jard-roc la psicodelia y el speis-roc…y que en el
"Powertrip" lo que lo que primaba era el rif
guitarrero, aquí se encuentra una nueva vuelta
al matiz psicodélico que tanto nos gusta a los
fans de los de Wyndorf. El rif cañero, aún presente sin duda ("My little friend" y, sobre
todo, "Down in the jungle"), deja protagonismo a los ambientes y las texturas más propias
de la psicodelia agresiva ("Kiss the scorpion")
y del speis ("God Says No") que tan bien
hilan estos chicos, por no hablar de esos blús
tan sui géneris con los que nos deleitan de vez
en cuando ("Gravity Well"). Como muestra,
ese "Take it", que parece una broma grabada
con un Casiotone y que uno no puede dejar de
.
15 años de historia les avalan a estos
exquisitos conocedores del electro-folk más
urbanita. Para los más románticos ha sido la
pareja que mejor habla del amor, una
declaración de orgullo, unos pequeños genios
del pop, estadísticamente una mina de diamantes. Tres años después de su anterior
disco -"Cowboy·-, Clark y Bell regresan con
la novena colección de canciones llamada
Loveboat. Han vuelto a trabajar con Flood,
prestigioso productor en la actualidad y productor originario del grupo. "Una de las
razones por las que escogimos a Flood fue
precisamente porque era la persona adecuada
para hacer el sonido un poco más oscuro". De
tal forma, "Loveboat" constituye el disco más
amplio, diverso y rico de la azarosa carrera de
Erasure. Estilos como el gospel, el techno, el
pop o el hip-hop se dan la mano para aliarse
en una perfecta conjunción de ritmos bailables. De tal forma, tras quince años de su
primer single, "Who needs Love Like That",
Clark y Bell continúan siendo maestros plasmando sus emociones. Su error de no ser
muñequitos de la escena probablemnete les
haya asegurado su longevidad. En definitiva,
este es un disco de buen electro-pop, nada
novedoso en los tiempos que corren, pero que
guarda en su interior momentos de verdadera
intensidad. Mucho más cercano de un
anochecer en Paris que el caótico despertar
después de una fiesta en New York.
IÑAKI URRUTIA
Discos
ETIENNE DE CRECY.Tempovision.
Everlasting Records, 2000.
Bajo tal nombre se esconde uno de los pro-
ductores franceses más influyentes durante
los últimos diez años. Fue el primer artista
parisino que editó un single de house, y como
consecuencia el primero en crear un sello
independiente dedicado al baile. Produjo y
remezcló el primer single de Air, animó a
Alex Gopher a editar sus temas e hizo de gurú
para los advenedizos Daft Punk. Si no hubiera
sido por él Madonna nunca hubiera solicitado
los servicios del francés Mirwais en su último
disco. Pues bueno, en este "Tempovison"
podemos encontrar a lo que se ha venido en
llamar digital soul, una combinación de samples en directo y programación digital. En el
disco podemos encontrar secuencias de
acordes de jazz desarrolladas sobre un ritmo
de deep house, sonidos funkys, el blues, el
soul. Ritmos y estilos tan clásicos como los
mencionados van de la mano en una sutil conjunción con la electrónica más sugerente, del
underground al mainstream. Es un disco que
tiene todos los ingredientes para poder pasar
una velada acogedora en un apartamento
lujoso con buena compañía o incluso en la
pista de baile de la discoteca más cool de la
ciudad. Un trabajo exquisito e instigador
donde los haya.
llega con un nuevo trabajo bajo el brazo. En
esta ocasión se trata de un álbum en directo
grabado en el auditorio Troubadour de
Hollywood, en Los Angeles los días 1 y 2 de
Junio del año pasado. El grupo formado por
Martín Rossiter a la voz, Kevin Miles al bajo,
Steve Mason a la guitarra y Matt James a la
batería le ha dado a su nuevo disco el titulo de
"Rising For Sunset". Una grabación con
temas bastante equilibrados dentro de su
trayectoria y que curiosamente con canciones
que encuentran mayor aceptación en el territorio americano que en el europeo. Sus canciones, así como su sonido recuerda mucho al
pop inglés más versátil de los 80, siendo su
grupo referente los Smiths de Morrisey, una
influencia y una querencia demasiado acentuada en sus canciones. Aún así, Gene tienen
esas canciones de alta calidad que les caracterizan, y no caen en ningún momento en la
burda caracterización de nadie, sino que a
base de sus sólidos temas conjuntan un repertorio firme y lúcido. Así lo demuestran canciones como "Speak To Me Someone",
"Olympian" o "You'll Never Walk Alone",
entre otros. Un disco competente.
GORKA MENDIZABAL
V.V.A.A.
ROLLERCOASTER.
Masterdance, 2000.
ELENE BILBAO
GENE. "Rising
Mastertrax, 2000.
For
Sunset".
El grupo liderado por Martin Rossiter nos
Rollercoaster es el Segundo recopilatorio
que Andy Blake ha realizado y mezclado personalmente para el sello Millennium. Una
lujosa y efectiva selección de temas de música dance. Rollercoaster plasma bastante bien
la personalidad de Blake, que abre sus miras
a las infinitas variantes que la música house y
techno ofrecen, aportando así un rasgo absolutamente ecléctico. Esta fusión de Dub
Techno, Latin House y techno minimalista es
un concepto absolutamente refrescante en el
desolador amasijo del mundo de recopilatorios de música de baile. Estos son los artistas
que conforman el recopilatorio: Rocket,
Solovyev, Soul Center, G-Man, Soundtrack,
Fanon Flowers, The Cartridge Family,
Second Hand Satellites, Thomas Brinkmann,
Gi Gi Galaxy aka Gaty Martín, Timmy
S&J.B., Grodio, Blue Bommer, Solomic
Sound y Native Force. Para más información
podeis consultar la página www.milleniumrecords.com.
JOSU URIBE
ELECTROCUGAT. Visconti con
hielo. So Dens, 2001.
Álbum de debut de Electrocugat en el que
se mezcla el sonido y la técnica actual con el
"charme" y el glamour de la mejor música del
siglo XX. Rindiendo homenaje a Xavier
Cugat -homenaje musical, estético y éticoeste trío nos presenta los ritmos electrónicos
más exquisitos. Paula, Antoine y Arturo han
querido plasmar en este primer disco una
combinación de estilos y sonido sugerentes:
mambo, cha cha chá y arreglos orquestales de
los '50; bandas sonoras españolas y francesas
de los '60 y '70; Bossa Nova con aires
europeos,... Sacando de todo ello una música
bella, a medio camino del intimismo encubierto y el frenesí nocturno. Afincados en
Barcelona y después de varios periplos individuales fue el ambiente urbano y mediterráneo el que les inspiró para cohesionarse como
banda y definir su estilo. Un disco que rezuma por todos sus costados ambiente de jet set,
largas playas con suave arena, el gin tonic de
las cinco, los ventiladores en la habitación de
un hotel y los combinados nocturnos. En
definitiva, con una visión cinematográfica de
la música, Electrocugat crea un sonido contemporáneo con los elementos actuales para
elaborar música (samples, loops, ...) pero con
el espíritu de la espontaneidad con la que se
hacia música en las décadas pasadas.
Electrocugat es improvisación accesible, laissez-faire con mensaje, hedonismo con glamour ... pop.
AMAYA SARRIONANINDIA
BOMBJACK. INSERT COIN.
Dens.
So
Bomb Jack es el alias con el que Guillem
Pascual se ha rebautizado para encarnar al
legendario personaje de video juegos. En un
51
Marzo-01
Discos
"tributo" a los años de su infancia, Guillem
escogió el famoso juego de "maquinolas"
Bomb Jack -aún presente en algunos bares
retro- para introducirnos musicalmente en su
mundo. Rodeado y ayudado por familiares y
amigos, Guillem ha elaborado un mosaico -en
pantalla líquida y en clave de humor- de diferentes etapas, ritmos, sensaciones y emociones
por las que uno puede ir pasando mientras
disfruta de su particular arcade sonoro. De
esta forma, "Insert Coin" lo conforman canciones como "Let`s Rock", "Mellancoline" o
"Venus 2001" entre otras; en ellas podemos
encontrar estética retrofuturista, sintetizadores, moog, funk, soul nocturno y bossa
nova entre otras cosas, y todo ello aderezado
con diversas tendencias de baile, orientado en
forma de partida de videojuego con canciones
de cabecera y final como son "One Player
Start" y "Game Over". En definitiva, un conjunto de composiciones que conforman un
disco nostálgico y declaravional según desde
el punto de vista que se mire, pero sin duda
con unos resultados y una canciones que
alcanzan el notable.
buen éxito que están teniendo en Estados
Unidos, buena prueba de ello es que sellos
como Grand Royas -Beastie Boys- y
Maverick -Madonna- se hayan interesado
para mover su material allí. Con todo, "La
Mami Internacional" es un paso adelante en
su trayectoria que, no obstante, recupera la
fuerza de extrarradio, casi marginal de
"hecho, es simple", el disco con el que
salieron del anonimato y que propició la
avalancha de tópicos que desde el 97 le ha
acompañado. La dureza y la rabia se ven
reflejadas en canciones de suma versatilidad
como es el caso de "Nikes Nuevas" o
"Counting Song". Y todo ello, confirma el
binomio tan eficaz que conforman Mucho Mu
y Dive Dibosso; junto a ellos la eficacia y el
buen hacer de Hedí La Sombra y Dj Vadim,
este último convertido en la actualidad en
cuarto miembro de la banda. Con todo, el
disco muestra una mejor producción que sus
anteriores trabajos, así como siendo más
directa, eficaz y cruda la parte letrística. 7
Notas 7 Colores vuelven a sacar un disco de
alto nivel, demostrando una vez más que en
su género nadie les hace sombra.
THE
DONNAS.
Mastertrax, 2000.
TURN
21.
7 NOTAS 7 COLORES. LA MAMI
INTERNACIONAL. So Dens /
Universal.
In Focus#1
52
IÑAKI URIARTE
METAL GODS. TRIBUTO A JUDAS
PRIEST. Zero Records, 2000.
IÑAKI URRUTIA
GORKA MENDIZABAL
Ya está aquí, tras un año de rumores propagados por las lenguas más viperinas de la
industria musical, 7 Notas 7 Colores vuelven.
Y vuelven con buenas nuevas, dado que tras
dejar atrás las rencillas con su anterior sello Yo Gano- inauguran su propio sello discográfico, "La Mami". A todo esto se adhiere el
compactas, divertidas y rockeras. Canciones
como "Are you Gonna Move it for me" que
abre el disco o "Living After Midnight" conforman una sucesión de melodías adolescentes y vitaminicas, su precocidad y su flojo
manejo instrumental lo disimulan y lo suplantan con canciones de sabor rockero, guitarras
rabiosas y "buen rollo". En definitiva, un
disco entretenido y válido.
La historia: The Donnas son cuatro chicas
muy amigas que tocan rock'n'roll fresco y
excitante en el 2001. Desde que formaron su
primera banda con 14 años en Palo Alto,
California, han hecho giras por Australia, han
tenido sus más y sus menos en Europa, han
salido en Televisión y han recibido cartas
muy extrañas de sus fans. Comenzaron a
tocar juntas en octavo grado y a la hora de
comer organizaban conciertos. Allison y
Maya se unieron por su amor por XTC y
R.E.M, y hablaron con Torry para que tocase
la batería con ellas. Escucharon a Brett cantando en el pasillo del colegio y le preguntaron si quería cantar con ellas. Montaron el
grupo con el cual empezaría a tocar canciones
de Shonen Knife, The Muffs y L7. Desde
entonces hasta hoy en día han cambiando
algunas cosas, solo algunas.
El disco: un disco con canciones frescas,
Judas Priest forma uno de los pilares básicos para entender hoy en día lo que fue el
heavy metal. Formados en 1969 por dos amigos de instituto, K.K Downing (guitarra) y
Ian Hill (bajista) a los que más tarde se
añadirían Glen Tipton (guitarra) y Rob
Halford (voz), completando el pilar básico de
la banda. Originarios de Birmingham y contemporáneos de bandas como Black Sabbath
o Led Zeppelín, han ido renovando y manteniendo en todos sus aspectos lo que con ellos
empezó a definirse como "New Brtish of
heavy metal". Suyos son discos básicos en el
género como "Sad Wings of Destiny" o
"Unleashed In the east" entre muchos otros.
En este disco tributo, podemos encontrar a
numerosas bandas españolas interpretando su
visión particular de la música de estos británicos a través de las canciones que han versioneado, con resultados encomiables en unos
casos y bastante mediocres en otros. Para
empezar tres son los grupos que destacan del
resto. Por una parte están los madrileños
Sober con la versión "United", la mejor realizada, orientada y efectiva que conforma el
disco; le siguen Hamlet con su contundencia
y buena producción en "Out in the cold"; y
tras ellos están P L.T, siempre sorprendiendo
con su originalidad y buen gusto en una sublime, instigadora y experimental versión del
"Hard As Iron". Destacaremos que otros que
se lo hacen muy bien entre el resto de bandas,
son los catalanes Ktulu. Junto a ellos, Baron
Rojo, Muro, Saratoga, Avalanch, Su Ta Gar,
Cascarrabias, Not For Us, Berri txarra y
María del Mal conforman el conjunto de bandas que toman parte en esta grabación,
Discos
incluyendo la colaboración de los californianos Armored Saint con la versión "Never
Satisfied". Un tributo necesario a un grupo
que ha creado escuela.
-PRIMAL FEAR.
Mastertrax, 2000.
Nuclear
Fire.
IÑAKI URRUTIA
-SOILWORK. A Predator's Portrait.
Mastertrax, 2000.
Haciendo un poco de historia, Soilwork
empezaron en 1995 bajo el nombre de
Inferior Breed y sacaron una demo antes de
decidir cambiar su nombre por el actual. En el
97 grabaron la demo "In Dreams We Fall Into
The Eternal Lake", mucho más melódica y
rápida que su anterior trabajo. En 1998 lanzan
su disco de debut "Steelbath Suicide" con la
cual recibieron muy buenas críticas y gran
repercusión entre el público. Tras ello comenzaron a girar por Europa con bandas como
Krisiun, Darkane y Naglfar. En el 99 llegaría
su segundo disco "The Chainheart Machine"
con el cual les llegó su confirmación. Con
todo, en esta ocasión y tras fichar por el sello
Nuclear Blast -distribuido en España por
Mastertrax- acaban de publicar "A Predator's
Portrait" su disco más duro y asentado.
Grabado en los nuevos estudios Fredman de
Estocolmo, añaden un repertorio impoluto en
el que las voces se tornan más limpias y la
producción aumenta en calidad considerablemente. El grupo demuestra que sus canciones
son puntos álgidos dentro del Death y el
Trash-metal europeo. Canciones como
"Needlefeast" -con influencia del rock alternativo-, "Bastard Chain", "Like The Average
Stalker", "The Analyst o "Final Fatal Force"
entre otras forman un bloque unitario bien
compuesto y con una fuerza descomunal a la
hora de ser interpretadas en directo. Un grupo
que imprime sentimiento y fiereza a su repertorio.
GORKA MENDIZABAL
Primal Fear, banda puntera dentro del metal
europeo publican su nuevo disco de gran contundencia rítmica y poderosas guitarras. El
grupo liderado por el ex Gamma Ray Ralf
Scheepers, tras una exitosa gira por todo el
mundo graba "Nuclear Fire" en el House Of
Music de Winterbach por Mat Sinner. Abren
con "Angel In Black" donde mantienen la
dureza y presión de sus anteriores discos. En
él incluyen sus rasgos típicos como solos a
dos guitarras, riffs asesinos y melodías
pegadizas. Su repertorio sigue con canciones
efectivas como "Fight the Fire" o "Back From
Hell", dejando lugar a la balada por antonomasia con el tema "Bleed For Me", toda una
declaración de intenciones. Con todo, la combinación Stefan/Henny es probablemente el
dúo de guitarristas más excitante de la escena,
mientras que la sección rítmica con el batería
Klaus Sperling y el bajista Mat Sinner convierten a temas como "Nuclear Fire" o "Kiss
of Death", la rítmica y aplastante "Eye of an
Angel" o la brillante "Now or never" en verdaderas joyas del género.
gresivo. Después del éxito tanto entre el
público como entre la crítica de su segundo
disco "Lord Of The Storm" sacan a la luz su
esperadísimo nuevo y tercer disco
"Evilution". En él podemos encontrar el marcado protagonismo de cada instrumento: un
vocalista versátil de increíbles registros, efectivos juegos de guitarra, bases rockeras,
esmerados coros, potentes melodías y mucha
pasión. Un disco que se presenta en forma
conceptual pero que encierra en su haber
infinidad de variaciones y diferentes disertaciones. Canciones que guardan influencias de
Queensryche, registros vocales, temas que
pueden recordar a Rod Haldford o Bruce
Dickinson, similitudes con Dream Theater.
En definitiva, es un disco que muestra
muchos detalles reseñables en su haber, fortalecidos por suntuosos registros progresivos
que le dan más vistosidad a las composiciones
tocando varios géneros del metal sin ningún
tipo de complejos, el clásico heavy metal que
busca sus referencias en las grandes bandas,
conjuntada con las tendencias más actuales
del metal.
AMAYA SARRIONANDIA
-CHILDREN OF BODOM. Follow
the Reaper. Mastertrax, 2000.
JOSU URIBE
-EASY
RIDER.
Locomotive, 2000.
Evilution.
Easy Rider es una de las bandas españolas
con las que más expectación se ha creado en
la actualidad dentro del circuito de metal pro-
La banda finlandesa Children of Bodom
saca a la luz su tercer disco. En él podemos
encontrar oscuras historias épicas. "Follow
the Reaper" es la continuación de los muy
exitosos discos del año pasado, tanto
"Hatebreeder" como el disco en directo de
edición limitada "Tokio Warhearts". Con
"Hatebreeder" no solo estableció estándares
que otros de su género intentaron encajar en
su estilo, ademas el disco en directo indicaba
cuán lejos habían conseguido llegar en tan
poco tiempo, convirtiéndose en una unidad
consistente dueño de un brutal directo. Con
todo, destaca que "Follow The Reaper" marca
un cambio radical en su entorno de grabación.
La banda decidió aventurarse en territorio
desconocido y registrar los nuevos temas
fuera de Finlandia, eligiendo los legendarios
estudios Abyss de Suecia para trabajar con el
productor Peter Tägtgren (Hypocrisy/Pain).
De tal forma "Follow The Reaper" es una gloriosa mezcla de sonido de riffs heavies y
53
Marzo-01
Discos
crudos, combinado con la mostruosa, metálica y acrobática técnica de "Hatebreeder"; la
banda ha mejorado como conjunto, como
unidad que es. Quizá el cambio más notorio
se advierte en las voces de Alexi Laiho, su
estilo brutal y crudo permanece igual pero en
ocasión se las arregla para dar unas caricias
de melodía que propulsan ese reconocible
sonido. Un grupo que sigue una línea ascendente en cada nuevo disco que factura.
Mattox como el único miembro superviviente
GORKA MENDIZABAL
-GRASS.
Ciudadano
Locomotive, 2000.
X.
Desde Madrid llega Grass, grupo en el que
milita gente de Boikot y Def Con Dos. Les
conocimos con la edición de un maxi-single
con cinco temas, además de la notable versión
del "Wrathchild" incluida dentro del tributo a
Iron Maiden, "Transilvania 666". En esta
ocasión presentan su nuevo disco titulado
"Ciudadano X", grabado en los estudios
Kirios de Madrid bajo la producción de Jesús
Arispont, hombre que ha trabajado entre otros
con grupos como Def Con Dos, Soziedad
Alkoholika y Freak XXI. Con textos en
castellano en los cuales podemos encontrar
letras de compromiso social y denuncia a
partes iguales, su repertorio se mueve en los
parámetros del metal más heterodoxo. Un
campo y un estilo en el que se defienden muy
bien. Un disco abierto con el que indagan en
su contenido y forma, mostrando un conglomerado de estilos e influencias que bien
podrían ir desde el rock más clásico, pasando
por el grunge o el rap hasta el metal más vanguardista. Terminan con versión de
"Yesterday" -de los fabulous four de
Liverpool- a ritmo de doble bombo y guitarras machaconas, bastante previsible en su
conjunto.
de la formación original. Junto a ellos esta
Mick Murphy el que fuera guitarrista de
Movement y Yael a la batería. Después de las
andanzas de Tura Satana a mediados de los
noventa, Tarrie publicó el primer trabajo de
My Ruin -"Speak & Destroy"-, un compendio
de canciones potencialmente intensas y llenas
de vigor. En este "A Prayer Under Pressure of
Violent Anguish", podemos encontrar canciones que tiene una fuerza descomunal,
intercalan el metal más vanguardista con trallazos de la escena rock angelina, porque My
Ruin por mucho que se presente como banda
practicante del nuevo metal, su base, su esencia, es la del rock. El disco ha sido producido
por Nick Raskulinecs, quien ha trabajado con
gente como Goatsnake o Superdrag. Es el trabajo más visceral, agresivo y ornamentado de
su carrera. Canciones que demuestran el
potencial vivaz que tienen. Con todo, como
muestra de su eclecticismo, nos complacen
con versiones de Nick Cave y Black Flag. My
Ruin es una autentica maquinaria sonora.
Tarrie B vuelve con un nuevo disco bajo el
brazo y con ella viene la bajista Meghan
In Focus#1
54
GORKA MENDIZABAL
DANK. Gor 2000.
AMAYA SARRIONAINDIA
SEN. Ohiuka 2000.
AMAYA SARRIONAINDIA
-MY RUIN. A Prayer Under
Pressure of Violent Anguish.
Mastertrax, 2000.
dad de poner en marcha este proyecto. Tras la
separación de Latzen y Larrua Truk y unos
años de relajo musical, es en el 2000 cuando
sacan a la luz su disco de debut. Una
grabación primera que muestra unos derroteros bastente rockisticos en su sonido,
acercándose muchas veces hacia el pop-rock
más progresivo pero de una forma muy sutil y
light. Canciones que se tornan afectadas y a
medio camino de la fiereza y el medio tiempo
más versátil. Es de destacar su cuidada prosa
y la eficacia al componer unas canciones que
individualmente pueden tener su chispa pero
que en su conjunto resultan algo turbadoras y
cansinas, sin que caigan en la reiteración de
su propuesta. Con todo son temas que tienen
su personalidad, con claras reminiscencias
hacia el rock más abierto de los ochenta y
aunque en una primera escucha no lo parezca,
tras profundizar en su sonido global, podemos
encontrar una enorme influencia del metal
contemporáneo más melódico de grupos
como HIM. Aparte de su calidad musical
evidente y es cosa sabida por todos que el
tirón comercial que conlleva llevar a un ídolo
juvenil vasco como cantante ayuda a hilvanar
y despachar 6.000 copias.
Sen es la nueva banda liderada por Aitor
Uriarte, el que fuera cantante de los añorados
Latzen de Oñati. Junto a él esta Haritz
Harreguy, miembro de los actualmente extintos Larrua Truk y técnico de sonido de S.A.
La idea de formar el grupo empezó a gestarse
cuando Haritz andaba de técnico de sonido de
Latzen y este le comentó a Aitor la posibili-
Bajo el nombre de Dank se esconden cuatro chavales de Iruña amantes del rock y la
electrónica. Sacan a la luz su disco de debut,
un compendio globalizador de rock que
muestra en su haber fuertes dosis de metal y
electrónica. El disco ha sido grabado en los
estudios Ruido de Burlada, propiedad de
Mikel Salas. "Básicamente hacemos rock con
diferentes variantes, desde house hasta
hiphop, pasando por funky, jungle o metal. Y
en lo que respecta a las influencias son muy
variadas porque cada miembro del grupo tira
para un lado. Entre muchos otros, uno de los
grupos que más nos ha influenciado ha sido
Nine Inch Nails, eso no significa que hagamos el mismo rollo. También están pululando por ahí Primal Scream, Apollo 440, Korn,
Rinoçèrose,
los Red Hot, Orbital,
Radiohead,... Como ves son gustos muy dis-
Discos
pares pero es lo que nos va". Diez canciones
mestizas, cada una con un identificador
común y las cuales no tienen ninguna barrera
estilística ni musical pues todo tiene cabida en
sus canciones. Junto a ello, el disco trae una
pista interactiva en la cual se pueden encontrar numerosas curiosidades sobre el grupo.
En cuanto a su directo, podemos decir que
tuvimos la oportunidad de verles en la pasada
edición del Villa de Bilbao, donde
demostraron su gran valía y actitud sobre un
escenario. Con todo ello muestran unas letras
a medio camino del pesimismo y el lejano
rayo de luz "Supongo que hay una visión del
mundo bastante desesperanzada en general,
pero no absolutamente pesimista, sino más
bien habría que hablar de un desencanto general. Y por encima de todo lo que se ha convertido en el lema del disco, la reivindicación
de la duda ante todas las cosas".
muestra al Mikel más maduro y reflexivo.
Con todo, un disco que esta teniendo una
enorme acogida entre el público -de los más
vendidos del año en Euskal-Herria- y sus
directos están teniendo llenos absolutos.
Ahora mismo, el artista de moda entre la
población vasca.
Les conocimos hace cosa de cuatro años,
GOTZON URIBE
IDI BIHOTZ. Negarraren Amorrua.
Ohiuka 2000.
GOTZON URIBE
MIKEL URDANGARIN. ESPILUE.
Gaztelupeko Hotsak. 2000
Tercera entrega en la trayectoria de este
artista de Zornotza. Sin duda, su disco más
intimo, cálido y maduro, el que le ha traído la
confirmación ante el público vasco como el
referente actual de cantautor en Euskal-herria.
El disco ha sido grabado en los estudios "El
cantón de la soledad" de Gasteiz teniendo a
Juanan Ros como técnico de sonido. Un disco
que esconde catorce canciones con matices
bien distintos cada uno pero todo ello cosido
con un mismo hilo que en cierta forma le da
esa caracetrística de trabajo conceptual. Junto
a él, han sido numerosos los colaboradores y
amigos que han participado en la elaboración
del disco. De tal forma, en la canción "Urrun
Izanik" podemos encontrar la mano de
Kirmen Uribe, habitual acompañante del
grupo Piztiak, "Zenbat" y "Lau Koplatxo" con
Unai Iturriaga, "Non Getazen den denbora"
con Jon Maia, "Esan Ezetz" de Gerardo
Markuleta y "Ez Eidazu Eskatu" de Iñaki
Aurrekoetxea. Lujosos e inquietos amigos de
viaje. También podemos encontrar entre otros
las colaboraciones de Josu Zabala de
Hertzainak, Bingen Mendizábal o incluso el
del canario Rogelio Botanz. Un trabajo que
desprende vitalidad por todos sus surcos y
2000.
El grupo bilbaíno Idi Bihotz ha visto publicado su más reciente grabación, "Negarraren
Amorrua". Un disco compacto, lleno de rabia
retenida y fiereza. Se muestran más duros y
raudos que nunca, con las bases asentadas en
el heavy metal clásico, sus parámetros circulan entre ramalazos de heavy aleman, una
base rítmica trash y letras comprometidas y
reivindicativas, eso si, con un claro tono
intimista, personal, rasgo que los desmarca de
sus trabajos anteriores. La grabación del disco
se ha llevado a cabo en los estudios
Elkarlanean de Donostia a cargo de Cesar
Ibarretxe como técnico de sonido y Haritz
Harreguy en las labores de producción.
Destaca el hecho de que han contado con
varias colaboraciones; de tal forma Aitor Abio
-teclista de P L.T- ha metido su voz y teclados
en los temas "Maitasun Bailitzan" y
"Negarraren Amorrua" - una de las mejores
canciones del disco-, por su parte Haritz
Urrutia, bajista de Noraezean ha colaborado
en "Otsoen habia", mientras que el mismo
Haritz Harreguy ha aportado su parte con
algunos arreglos y solos de guitarra. Con
todo, Idi Bihotz se convierten en el grupo más
exitoso -despues de Su Ta Gar- del heavy
metal euskaldun. Siguiendo en parte el
camino abierto por el grupo liderado por Aitor
Gorosabel, los bilbainos matizan en ritmos y
canciones más duras, en una vertiente más
enérgica en su sentido conceptual. Un disco
maduro, contundente y que responde a lo que
el grupo ofrece en directo. Un buen disco para
los amantes del heavy metal euskaldun.
GOTZON URIBE
FUNDIZIYUE. Gaztelupeko Hotsak
cuando ganaron el premio del jurado en el
concurso de maquetas de Euskadi Gaztea con
su pop edulcorado y primaveral. Provenientes
de la zona de Azkoitia, cuatro años han tenido
que pasar para que debuten en disco grande
con el sello más romántico de toda
Euskalherria, Gaztelupeko Hotsak. Cuatro
largos años en los que los componentes del
grupo han estado metidos en el local de
ensayo preparando estas once canciones que
podemos encontrar en el disco. Un quinteto
maduro y consciente de la realidad que les
rodea, muestran claras decantaciones hacia el
rock inglés de los ochenta conjuntado con el
sabor del rock americano de los noventa. En
sus canciones se pueden ver guiños hacia los
Cure o The Chamaleons por una parte y hacia
Neil Young o Pearl Jam por otra, todo ello
pasado por esa visión personal suya. No debemos olvidar su querencia hacia Itoiz, grupo al
que homenajean con la versión "Espaloian"; y
uno después de varias escuchas se percata de
que el grupo de Juan Carlos Perez ha tenido
suma importancia en la educación musical de
Fundiziyue. Con todo, es un buen disco de
pop-rock -con más rock que pop- con varias
canciones redondas y una letras cuidadas. Su
único handicap es el sonido del disco, la producción en si. Un detalle que no se torna en
pernicioso ni tan exigente para ser el debut
discográfico de una banda. Solo les queda
conectar con el público.
GOTZON URIBE
KE RULE. Blue Jungle. Zero
Records 2000.
Sus comienzos datan del año 1994.
Causaron un gran revuelo en Bilbao y sus
alrededores con una abundante cantidad de
copias vendidas de su primera maqueta. Tras
ello y un verano dando numerosos conciertos
calurosos y llenos de "buen rollo", llegaron
los problemas internos y la escisión. Por un
lado, Ke No Falte, y por otro Jon (compositor
de la mayoria de los temas) y Marian, los
cuales cogieron a un cantante llamado
Juanillo para seguir con Ke Rule.
55
Marzo-01
Discos
tarras feroces. Un álbum muy trabajado ya
sea en el nivel de producción como en el terreno de la composición y que sin duda podría
ser su confirmación definitiva en el ámbito
nacional. Durante su concierto ofrecido en el
Kafe Antzokia de Bilbao junto a los
madrileños Grass demostraron la actitud
necesaria para tocar rock duro sobre un escenario con unas canciones que pueden despuntar por sí solas.
GOTZON URIBE
Posteriormente, fue la discográfica Ohiuka
quine publicaría su maqueta "Roots, Rock,
Reggae". Tras el paso del tiempo y tras dos
años trabajando en el local firman con la compañía madrileña Zero Records para sacar
"Explosion Vibes", un disco colorista y lleno
de ritmos calientes. En esta ocasión presentan
su último disco titulado "Blue Jungle", una
grabación con la clara orientación de los
sonidos jamaicanos que siempre les ha
caraceterizado, pero incluyendo en todo ello
el tamiz de la modernidad. Canciones significativas y vibrantes como "Todo estalla",
"Don Dinero" o "Buscando el sol", así como
la versión jamiacana de Victor Jara de "Ni
Chicha ni Limoná". Un disco alegre, bailable
y con mucho calor en su interior.
GOTZON URIBE
KOMA. Criminal.
Music, 2000.
Locomotive
El cuarterto navarro liderado por Brigi
Duque abandona el sello Gor para pasarse a la
MAKETAS
-AMIMISHOCK.
Bajo el nombre de Amimishock se nos presenta esta banda formada en marzo del 97 en
la margen izquierda del Nervión; en un principio como trio, Keler a la voz y guitarra,
Bolo a al batería y Huevo a la segunda guitarra. En Octubre del 99 se les une Arnaiz -de
Sondika- al bajo. De tal forma, y tras un año
dando conciertos a través de Euskalherria,
entran en Octubre del 2000 a grabar su
primera -esta- maqueta en Rock Estudios,
corriendo la grabación a cargo de Iker
(Anarko) y el siempre activo Carlos Creator.
La maqueta consta de 6 temas cantados en
castellano y con un derrotero que sigue a grupos como Freak XXI, Ktulu, Grass o Hamlet,
esto es, el metal más abigarrado mezclado
con los ramalazos electrónicos. Un pie en
Front 242 y otro en White Zombie y un
sonido muy logrado y potente. Contacto: 94
4530489 (Arnaiz).
GOTZON URIBE
A.Y.R.E.: " Ayre", Autoproducción.
Tras su segundo álbum "Peyote", anda
Uhojo en la mesa y con la colaboración de
Fito Cabrales en los coros y panderetas y el
Rebollo Mario Larrinaga en las teclas. Se
abre con "Mala", una chulesca y misógina
canción ("Si tú eres mala yo soy mucho
peor") con sonido sureño a la que sigue
"Indonmable", la cual recoge el espíritu de un
himno con resonancias épicas, muy propicias
para los coros de la afición en sus directos.
"Bourbon sin hielo", aparte de divertirnos con
su letra, era de las que más nos gustaba musicalmente en su anterior disco, mientras que
"Algo muy natural" se abre con un riff stoniano que desemboca en un rock´n´roll clásico,
con un interesante doblete de guitarras a
cargo de Álvaro y Gorka. En resumen, buenos
temas con auténtica energía que nos muestran
a un Iñaki cada vez más suelto con la voz y un
grupo perfectamente cohesionado a pesar de
la compleja estructura de las canciones. Y no
te pierdas sus directos, son incediarios.
Contactos: 607841199 / 619416084 /
629783205
EDUARDO DE MUJIKA
-BELLUM 9
Bellum 9 es un grupo afincado en Zumaia.
El grupo se crea entre abril y mayo del 99,
recién formados se quedan sin local de
ensayo, teniendo que dar conciertos sin poder
ensayar. Después de seis meses y tras conseguir una bajera, graban una maqueta formada por cuatro canciones en los estudios Shot!
de Arrasate, la cual no se comercializó. En
esta ocasión nos presentan su segunda
maqueta, grabada a principios de octubre con
la formación de Jon (bateria), Egoitz (guitarra), Aitor (bajo) y Ohian (voz). Sus canciones
se mueven entre el metal de última hornada
ejecutado con fiereza a base samplers, programaciones y contundentes riffs. Han sido
numerosos los conciertos que han dado y sus
gustos musicales van desde Deftones, Ekon,
Estopa y P L.T hasta Mike Oldfield y la música techno, entre otros. 655704822 (Ohian).
GOTZON URIBE
madrileña Locomotive, cuna de numerosos
grupos de heavy metal y demás tendencias
cañeras estatales. Tras arrasar con sus tres
anteriores discos, Koma se disponen a abrirse
paso en el mercado español con sus ritmos
más contundentes, los cuales aúnan el rock
clásico con la vanguardia del metal. El este
cuarto disco podemos encontrar la evolución
y madurez de su sonido asentándose como
grupo solvente y versátil sobre un escenario.
Sus características de siempre son palpables
en esta entrega, con continuos cambios de
ritmo, una voz profunda e intensa, letras incisivas, una contundente base rítmica y una gui-
In Focus#1
56
-EL COLUMPIO ASESINO.
rodando por las principales disqueras esta
demo de los bizkaitarras Ayre, registrada en
los estudios Tío Pete. La maqueta recoge tres
temas nuevos y una regrabación de "Bourbon
sin hielo", todo ello bajo la vigilancia de Iñaki
Vienen desde Navarra, y son los recientes
ganadores del concurso de maquetas organizado por Euskadi Gaztea, llevándose el premio de 500.000 ptas. Tuvimos oportunidad de
verles compartiendo escenario con los ingleses The Yo-Yo's en el Kafe Antzokia de
Bilbao. Presentan un trabajo de cuatro temas
sólidos y emergentes, jugando y experimentando mucho con los ambientes y los sonidos.
En sus canciones se pueden ver influencias de
Maquetas
grupos como Air, Stereolab o los mismos
Hooverfonic, pero con un pie en el rock y otra
en la electrónica más experimental. A pesar
de lo arriesgado de su propuesta es de agradecer que la corporativa de EITB haya dado su
apoyo a un grupo de este talante. Como anécdota, destacaremos que es el primer año en el
que no gana un grupo que cante en euskera.
Contacto: 94 822541 (Unai).
GOTZON URIBE
LOS MUELLES: "Los Muelles"
Los Muelles es un grupo bilbaíno con
-MIZTURA
Donostia es desde donde nos llega esta
joven banda. Con pose afectada y a medio
camino del hedonismo frustado en sus directos, se plasman efectivos y flotantes en disco.
Nos presentan su maqueta más reciente, la
cual bascula entre el experimentalismo
sonoro y las disertaciones más popies.
Tuvieron oportunidad de telonear a los escoceses The Delgados en el Gasteszena de
Donostia. A su discurso sonoro se le nota
mucho el regusto hacia Mogwai, así como
que juegan a ser aprendices de Jesus and
Mary Chain; aún así por lo levitativo de su
propuesta y su precocidad instrumental no
suenan del todo mal en esta maqueta, dando
cabida a trazos relajados que explotan en
finales llenos intensidad lo-fi. Solo les falta
reorientar su propuesta hacia algo más personal y no caer en la copia facilona.
primerizos M*Clan en el rock español.
Cuatro canciones que muestran su querencia
hacia el rock alternativo, el rock de raíces y el
desgarro vocal a partes iguales. A ratos suenan a Pearl Jam, M*Clan o incluso a las progresiones de King Crimson. Un grupo que
desde su humildad expresiva ha logrado
grabar cuatro canciones de un alto nivel compositivo.
GOTZON URIBE
ZODIACS: "CHICOS CARDIACOS"
GOTZON URIBE
-SPLIT 77
espíritu de pub-rock que cuenta en su formación con miembros de bandas históricas de la
Villa: Cavan (bajo) Y Chano (guitarra,
armónica y voz) compartieron filas en Los
Rotos, Carlos Beltrán (guitarra) militó en
Tupendos y Chinaskis mientras que Carlos le
dio a los parches en La Casa Usher. Esta es
su segunda maqueta que ha sido igualmente
grabada en los estudios TwoBascos. El primer
tema, "Insatisfacción", rinde tributo a los Dr
Feelgood con un riff a lo Wilko Jonson y la
voz dipsómana de Cavan. Le sigue "Adios",
donde a una intro cuasi folkie con guitarra
acústica se le van sumando guitarras in
crescendo para configurar un tema que
recuerda a los grupos roqueros estatales de los
80, Burning y demás. Se cierra la entrega con
"Too much, too son", un rockanroll de sabor
añejo de los Bishops registrada en vivo
durante su concierto en fiestas de Bilbao y
que recoge el potencial escénico de esta
banda; lo curioso es que a pesar de que
tocaron en un espacio abierto como es la
plaza de Unamuno, cada compás rezuma la
atmósfera de un auténtico garito de blues.
Estos tres temas serán incluidos en breve en
un recopilatorio.
Chano: 944152979 / Carlos: 944745528
losmuelles@hotmail.com
EDUARDO DE MUJIKA
Tras dejar atrás el grupo Inoiz Sex, Aritz
Aramburu forma Split 77 hace ya unos años
junto a Nacho Carmona, Ekaitz Fernández y
Mikel Romero. Graban una primera maqueta
con Carlos Creator, con el cual ganarían el
"Entzule Saria" del concurso de maquetas de
Euskadi Gaztea. Un año después entra en la
banda Izakandar Rementeria como teclista,
volviendo a grabar con Creator una segunda
maqueta con canciones de una grandilocuencia descomunal y un altísimo nivel compositivo. Tras la maqueta son numerosos los
conciertos que dan por toda Euskalherria,
impregnando todos los rincones con sus canciones que mezclan la influencia de grupos
como Smashing Pumpkins, Placebo o el
mismo Bowie, recibiendo muy buenas críticas por la prensa especializada. En la actualidad y con una maqueta que encierra verdaderas joyas como "Minimal Animal" o
"Aio! Speisboi" entre otros, van a entrar
durante un mes en los estudios Tio Pete bajo
la supervisión de Jose Lastra a grabar su
primera larga duración. A seguirles la pista.
Contacto: 656748598.
SUSANA GOYTIA
SUBURBIA.
Proceden de Algorta y acaban de grabar su
primera maqueta para presentarla al Villa de
Bilbao. Lo han hecho en el nuevo estudio que
tiene Xampe, batería de P L.T, y la verdad es
que les ha salido redondo. Cuatro canciones
que con un sonido que más de uno quisiera
para sí, logran trazar el camino abierto por los
Los Zodiacs vienen de Getxo y sus miembros cuentan con un amplio currículo en bandas de diversa naturaleza entre las que se
pueden citar Lord Sickness, Little Fish, Puck,
Sed, etc. Quedaron los segundos en el concurso de Rock de Getxo y esta es su segunda
maqueta, registrada en los nuevos estudios
Tío Pete, y producida por ellos mismos con la
colaboración del John Wayne Nacho Beltrán.
La demo recoge 5 temas de speedica energía
guitarrera, que cubren buenas melodías
tarareables con letras nihilistas, una afortunada mezcla de Ramones con la velocidad de
Doctor Explosion en "You´re not so cool". Un
ejemplo de esto se halla en "She´s wrong",
una simpática aclaración de principios a una
chica. La otra pieza a destacar es
"Anfetamínate", una melodía sixtie con distorsión que recuerda a los Brighton 64 más
desfasados. El resto son rockanrolles acelerados, entre los que reseñaríamos "Chicos cardiacos", uno de esos temas que suben la
adrenalina cual concierto de Sr. No. No
inventan nada nuevo, pero ni falta que les
hace. En las letras les falta la mala baba de
unos Del Tonos o unos Ilegales, defecto (¿?)
que contrarrestan musicalmente hablando con
la energía de unos Dictators que a ellos les
sobra. Energía que se puede percibir en los
directos que hemos tenido la suerte de ver y
han tenido a bien degustar por Barcelona y
Galicia.Contactos: Ignacio: 699984775 /
944630118 - Asier: 629440622
EDUARDO DE MUJIKA
57
Marzo-01
Informe Cine
TERRY GILLIAM
Cronista de un mundo imaginario
Terry Gilliam es un solo creador que se
presenta con múltiples caras diferentes.
Existe, por un lado, el Terry Gilliam fundador
de los Monty Python, el co-director y guionista de la mayoría de sus películas de los
setenta y ochenta ("La Vida de Brian" o "El
Sentido de la Vida") y el actor cómico o el
creador de las famosas animaciones marca de
fábrica del grupo de humoristas
británico. Pero también
está el Terry Gilliam
director de sus propias
películas: fantasiosas y,
en la mayoría de las
ocasiones, inconsistentes variaciones de
iconos como "Alicia en
el
País
de
las
M a r a v i l l a s "
("Jabberwocky") o "La
Máquina del Tiempo"
("Los Héroes del Tiempo"
o "12 Monos"). El poseedor
de un imaginario visual fantástico e hipertrófico.
Y aún nos quedaría el Terry
Gilliam realizador de contundentes éxitos de taquilla de vertiginosos presupuestos ("El Rey
Pescador" o la citada "12 Monos") o
el instrumento cinematográfico para
la traslación a la pantalla del periodismo gonzo de Hunter S.
Thompson ("Miedo y Asco en las
Vegas"). Todo eso en una trayectoria
de más de treinta años al servicio de
un delirante concepto del cine que bebe sin
rubor de fuentes tan dispares como las sorprendentes tiras cómicas de Tex Avery o el
cine trascendental de Bergman.
Es imposible entenderle si prescindimos de
cualquiera de sus muchas facetas pues en
todas ellas se manifiesta una exuberante personalidad indisociable del conjunto de su
obra. En ella, existen una serie de constantes
a las que ha sido fiel sobre todo en aquello en
lo que ha ejercido un mayor control, es decir,
sus películas en solitario. Los temas recurrentes de éstas son: el ataque frontal a la
esclavitud de la burocracia y (como oposición
a ésta) el triunfo de la imaginación, la inocencia de sus protagonistas, la desconfianza de la
ciencia, los amores imposibles... A menudo se
In Focus#1
58
familia se muda a Los Angeles. Pronto destaca como un adolescente dotado para el dibujo, por lo que, al finalizar sus estudios universitarios (en Psiquiatría y Sociología) se traslada a Nueva York para trabajar en la revista
"Help!", del gurú del comic Harvey
Kurtzman. Tras algún tiempo trabajando en
una empresa de publicidad, toma la decisión
de abandonar los Estados
Unidos e instalarse en
Londres. Esta decisión la
mantiene hoy en día a
pesar de haber trabajado más o menos de
continuo
en
Hollywood. Viendo
la imposibilidad de
prosperar trabajando
en revistas se introduce en el mundo de
la televisión como animador para el show
infantil "Do Not Adjust
Your Set", en el que coincide con Michael Palin,
Terry Jones y Eric Idle,
futuros compañeros en los
Monty Python. Es este último
el que insiste en incluir a
Gilliam en el grupo como animador habitual cuando la BBC
les ofrece un contrato para la
producción de un programa de
Foto: Promo
humor para la cadena.
ha destacado su agudeza e imaginación visual como fuente de la originalidad de su estilo.
Cierto, pero no seríamos justos si olvidásemos su capacidad para reunir sólidos repartos
y sacar el máximo provecho de ellos. Bajo su
batuta, actores como Michael
P a l i n ,
Robert De Niro, Oliver Reed o Johnny Depp
han construido unas interpretaciones más que
notables. En una ocasión, requerido por la
BBC2 para elegir su película favorita, se
decantó por "8 y ½" de Fellini (lo cual no nos
extraña en vista de su propio trabajo). De ella
dijo: "Realmente trata acerca de la creatividad. Resulta que va sobre un director de cine.
Sobre el proceso de intentar hacer algo, sabiendo de sobra que no tienes la menor idea de
cómo hacerlo, y teniendo a todo el mundo a tu
alrededor esperando que les des una solución.
Una película que, cuando la vi siendo un adolescente, no sabía todavía que hablaba sobre
el futuro que me aguardaba".
La historia del único yankee en la corte de
los Monthy Python comienza en Minnesota el
22 de Noviembre de 1940. A los doce años, su
El Circo Ambulante
La irrupción en la televisión británica del
grupo cómico más delirantemente anarquista
de la historia reciente tiene, como todo en la
televisión, fecha y hora: las once menos cuarto del domingo 5 de octubre de 1969. Fue
entonces cuando la BBC1 emitió la primera
de las entregas de "Monty Python's Flying
Circus". La novedad de la propuesta y su
audacia hicieron que, pronto, los seis componentes del grupo adquirieran una popularidad
cada vez mayor y se convirtieran en una institución del humor mundial, que aún hoy
aumenta en número de adeptos. De John
Cleese, Graham Chapman, Eric Idle, Michael
Palin y Terry Jones siempre se ha destacado
sus orígenes refinados. Todos ellos, surgidos
de las universidades de Oxford (Palin y
Jones) y Cambridge (Cleese, Idle y Chapman)
Terri Gilliam
durante la década de los sesenta coincidieron
antes de los Monty Python los unos con los
otros en programas de televisión como "The
Frost Report" o "At Last the 1948 Show". Los
orígenes de Gilliam, ya lo sabemos, no daban
para presumir tanto. Cinco chicos británicos
de amplia cultura y un yankee satirizando
toda clase de sacrosantas instituciones: la
Corona, la Iglesia, la Televisión, los australianos (llamados todos Bruce y bebiendo
siempre cerveza) o el cine francés. Los gags
eran situaciones incongruentes y presentaban
personajes imposibles que se hacían habituales en el programa. Pero el objetivo principal del humor terrorista de sus sketches era el
propio medio televisivo del que hacían burla
en todas sus expresiones (desde los noticiarios hasta los concursos). Resultaba memorable, por ejemplo, uno, titulado "Blackmail"
(chantaje), sobre un programa de debates
cuyo moderador, altivo y displicente, se
enfrentaba a sus invitados con fotografías de
ellos en posiciones sexualmente comprometidas. Todo ello para lanzar un ataque a la
gente que aceptaba (aún hoy lo hacen millones) la basura que escupen sus televisores
sin la menor discusión.
Gilliam contribuyó en la construcción de
este hito de la televisión aportando el estilo
visual de los shows televisivos, primero, y de
las películas, después. Y lo hizo con sus peculiares ilustraciones. Su técnica, alejada del
academicismo, era la del cut-out (cortar y
pegar) porque la encontraba lo
suficientemente rápida y
cruda. Realizar un
programa periódico
para la
televisión
le obligaba
a prescindir
de elaboradas
formas de ilustrar. Para cuando
comenzaron
a
entrar en el mundo
del cine, un medio no
tan perecedero como el
televisivo, sus diseños
ya se habían convertido en
parte inseparable del conjunto pythoniano como para
plantearse perfeccionarlos. Su
debut cinematográfico se produjo en 1971 con "And Now for
Something Completely Different",
que consistía en una recopilación de
materiales destinada a presentarlos al
público norteamericano. El hecho de
que fuesen específicamente creados para
televisión se acusa en el resultado final
que no cons i g u e
igualar el
original.
Para ellos,
en cualquier
caso, supuso
una
primera
experiencia
en el cine,
d o n d e
p o d í a n
hacer dos
c o s a s
impensables
en
televisión: perfeccionar
sus interpretaciones (difícil en una emisión en directo)
y controlar el montaje. La idea era emprender
un nuevo rumbo en su trayectoria.
Los Caballero
Cuadrada
de
la
Tabla
"Los Caballeros de la Mesa Cuadrada y sus
locos seguidores" (1975) fue el primer paso
en su nuevo camino. Dirigida a medias por
Gilliam y Terry Jones, trata acerca de las
aventuras del Rey Arturo y sus
caballeros en la búsqueda del
Santo Grial. Carecen de
caballos pero sus escuderos
les siguen golpeando cáscaras de coco de forma
que suenen como
caballos. Al llegar a
Camelot encuentran
la ciudad tonta y
aburrida y el Rey
se bate con el
t e m i b l e
Caballero
Negro al
que corta
los brazos y
l a s
piernas
("es sólo un
arañazo"). Con este
punto de partida absurdo
construyeron una excusa perfecta
para burlarse, una vez más, de la vida moderna y sus convencionalismos. El papel de
Gilliam en este proyecto es difícilmente calibrable. Figura como co-director de la película. En esos casos no es posible saber la medida en que cada uno aporta al conjunto. Se
adivinan trazos del futuro Gilliam aunque
están todavía muy fijados en el imaginario de
los Monty Python. Además de dirigir, figura
como co-guionista, animador y actor. En la
siguiente película, probablemente la más
acabada entre las farsas de los Python, su
papel fue menos importante. En esta ocasión,
sus labores se centraron en el diseño de la
producción (además de actuar, colaborar en el
guión y realizar las animaciones).
La Vida de Brian
La película era "La Vida de Brian" (1979) y
los obstáculos que debieron sortear para dar
salida a una obra ofensiva para las mentalidades más pacatas fueron innumerables.
Cuando se estrenó la película, los cristianos
y sus autoridades la acusaron de blasfema y
casi consiguieron que fuese prohibida. A lo
que ellos respondieron con sorpresa que la
película no pretendía ser un ataque a la figura
de Cristo, que en realidad sólo aparece una
vez en el filme, sino contra la religión organizada. Vista sin prejuicios se puede considerar
como una divertida invitación a pensar por
uno mismo, a no dejarse absorber por las
ideas dominantes. Esto es manifiesto en la
escena en que Brian, harto de ser considerado
un Mesías, les dice a sus seguidores que se
vayan "a tomar por...", a lo que estos responden: "Dinos, ¡oh, Señor!, cómo podemos ir a
tomar por..." Una clara denuncia de la
aceptación por parte de la gente de ideas y
dogmas falsos, constante en toda la obra de
los Python. Los títulos de crédito y esa
impagable nave espacial que irrumpe en
Jerusalén para rescatar a Brian de los romanos
son obra de Gilliam. Buena parte de ella se
59
Marzo-01
Informe Cine
rodó en los escenarios que dos años antes se
habían construido para "Jesús de Nazareth"
de Zeffirelli y el éxito internacional fue clamoroso. Se vieron situados como un colectivo
respetado en el mundo del cine, con la misma
libertad de la que habían disfrutado siempre,
pero obteniendo una mayor repercusión para
sus payasadas.
espíritu Python pero no son los Monty Python
geniales de los setenta y principios de los
ochenta. En cierta ocasión declararon:
"Consideramos una película de los Monty
Python sólo cuando trabajamos en ella los
seis miembros del
equipo. Hay en él
algo extraño, y es
que la com-
El Sentido de la Vida
Terry Gilliam participaría
todavía en un proyecto
importante de la familia
Python, la última película enteramente de los
seis
componentes
originales del grupo:
"El Sentido de la
Vida" (1983). Para
entonces, ya se podía
hablar de su carrera
apartada del grupo,
consolidada, sobre todo,
tras la realización, dos
años antes de "Los
héroes del tiempo".
Probablemente debido a
ese status, sus labores
en esta ocasión se centraron más que nada en la
dirección. De hecho, uno de
los sketches en que se
divide la película ("The
Crimson
Permanent
Assurance"), se puede
atribuir por completo a él. Se
trata de la pieza de animación protagonizada
por un grupo de contables ancianos (piratas a
bordo del barco que es el edificio de su propia
compañía) que abre la película y es uno de sus
puntos álgidos. Parece ser que se planteó la
idea como un segmento con autonomía propia
destinado a aparecer en el filme como un contrapunto del resto. Se concibió en un principio
como un sketch de unos tres minutos que iría
en medio de la película. Pero fue creciendo
hasta ocupar unos quince minutos y fue colocado al principio. El resto de la película contiene algunos de los mejores momentos de
toda la carrera del grupo: la parodia de "El
Séptimo Sello" y la muerte por botulismo, los
peces que se saludan con educada indiferencia cada vez que se cruzan en su pecera, la
clase de educación sexual... Supuso además el
canto de cisne de la carrera cinematográfica
de los británicos. Todos, es cierto, siguieron
realizando diferentes proyectos en el medio
(de hecho, lo siguen haciendo, si exceptuamos a Chapman, el único que ha fallecido)
pero ninguno de estos puede considerarse
como del conjunto original. Los filmes de
Gilliam, "Un pez llamado Wanda" o
"Criaturas Feroces" contienen mucho del
In Focus#1
60
binación de las seis partes individuales equivale
a mucho más que la simple suma de sus
miembros".
convoca un torneo cuyo premio consiste en la
mano de su bella hija que habita en una torre
de marfil en espera de su príncipe. El héroe de
la historia, Dennis, un tonelero idiota, está
enamorado de Griselda, una obesa detestable
que lo desprecia. Una serie de delirantes y
descacharrantes acontecimientos (entre otros,
verse travestido con un hábito de monja) le
llevarán
a
enfrentarse
fortuitamente
c
o
n
Jabberwock,
darle muerte y ganar así la
mano de la princesa.
La película no pretendía basar
su potencial cómico en los anacronismos que tan buenos resultados
les habían proporcionado a
Gilliam y a Terry Jones, sólo dos
años antes, en "Los Caballeros de
la Mesa Cuadrada". En esta
ocasión, el guión - escrito con un
viejo amigo americano emigrado
como él a Gran Bretaña: Charles
Alverson - pretendía ser más
melancólico y realista. La
atmósfera Jabberwocky era
pretendidamente veraz. La
idea era retratar un medievo
inspirado en "El Séptimo Sello" o
en una pintura de El Bosco:
algo fangoso y degradado en un
intento de llevar el "caos", que
para él era la vida, a su cine. El
proyecto, con un presupuesto más que
modesto, se llevó adelante con mucha imaginación y reutilizando decorados de otras
películas como el musical "Oliver" de Carol
Reed.
Jabberwocky
Es 1977 el año en que Terry Gilliam
acomete su primer proyecto en solitario:
"Jabberwocky". Aunque todavía no desligado
completamente de los Monty Python, y rodada entre "Los Caballeros..." y "La Vida de
Brian", esta fantasía medieval en tono de
farsa puede considerarse como el primer
filme enteramente de Gilliam. Dirigida y coescrita por él, la historia está basada en un
poema de su admirado Lewis Carroll. El autor
de "Alicia en el País de las Maravillas" se
encontraba tan cómodo en el terreno del sinsentido como los Python en general y Gilliam
en particular ¿existe algo más delirante que
felicitar a alquien por su no-cumpleaños? No
es de extrañar, pues, que el material para su
primer film lo encontrase en el genial escritor
inglés. "Jabberwocky" es la historia de un
monstruo de nombre Jabberwock que tiene
aterrorizados a los habitantes de un reino en la
Edad Media. Para acabar con él, el Rey Bruno
Los vestigios "pythonianos" en la película
son evidentes en muchas ideas y ocurrencias
cómicas. Además, Michael Palin, absoluto
protagonista del film, y Terry Jones, muerto
en la primera escena de la película, eran
miembros de Monty Python. No es de
extrañar que película fuera vendida por sus
productores, aunque contra la voluntad expresa de Terry Gilliam, como el nuevo producto
del grupo británico. Ello explica, en parte, el
fracaso comercial de la empresa. Los fans del
dadaísmo pythoniano no la encontraron tan
graciosa como sus anteriores entregas. A
pesar de lo cual, es difícil parar de reir a lo
largo de todo el metraje. El producto final es
más una sucesión de gags (algunos realmente
escatológicos) que una sólida historia hilvanada y revela muchas de las carencias del
Gilliam de esta época: excesivamente lastrado por una necesidad de hacer reir a toda
costa y descuidando los aspectos más pura-
Terri Gilliam
Brazil
mente cinematográficos.
Los Héroes del Tiempo
Tuvieron que pasar cuatro años, durante los
cuales participó en "La Vida de Brian", para
que Terry Gilliam se embarcase de nuevo en
un proyecto (casi) en solitario. De nuevo, la
sombra de los Monty Python era alargada.
Michael Palin colaboró en el guión y actuó en
la película, al igual que John Cleese. Una vez
más no estaba claro que fuese un trabajo
enteramente de Gillian. En esta ocasión, la
historia elegida era una variación del mito de
la máquina del tiempo creado por H.G. Wells.
"Los héroes del tiempo" (1981) es la historia
de un niño inglés al que visitan seis bandidos
enanos que poseen la llave para viajar por el
tiempo sin límite. Con este pretexto, Gilliam
nos ofrece una desmitificadora visión de la
viejísima lucha (tan vieja, por lo menos, como
el cine) entre las fuerzas de Bien y el Mal. De
paso, se sirve del material para parodiar a personajes históricos como Robin Hood (John
Cleese) o Napoleón (Ian Holm) y las clásicas
películas de aventuras (del tipo de las que
dirigía Richard Thorpe) y que en la mayoría
de las ocasiones, resultaban demasiado
maniqueas. Para la ocasión, contó además con
la colaboración estelar de famosos como Sean
Connery o Shelley Duvall. La película, como
todo lo emprendido por Gilliam, resultó
anárquica y graciosa. Aunque también algo
deslavazada e incoherente por momentos.
Disfrutó de una buena recaudación en todo el
mundo y un apreciable rendimiento teniendo
en cuenta lo reducido del presupuesto del que
se dispuso. A la industria de Hollywood llamó
la atención el aspecto de "película cara" que
supieron darle con unos recursos algo escasos. Este hecho ayudó en buena medida a
Gilliam que pudo, de esa manera, afrontar, en
el futuro, proyectos más ambiciosos como
"Brasil", la que fue su siguiente aventura.
Rodada en 1985, "Brazil", presenta
una interpretación particular de "1984",
la visionaria novela de George Orwell
sobre el control del hombre por una organización superior (el "Gran Hemano")
que todo lo ve, y la sensación de paranoia
y persecución que en un ciudadano con
ansias de libertad provoca esa burocracia
tentacular y dominadora. Otra vez, un
material literario le sirve de base para una
historia. Aún y todo, la visión de Gilliam
es, con mucho, más hilarante que la de
Orwell (de hecho, quería llamar a la
película “1984 y ½” en clara alusión a "8
y ½" de Fellini). Situada en algun lugar
en el siglo veinte, psicodélica y paranoica, nos cuenta la historia de Sam
Lowry (interpretado por Jonathan Pryce)
un hombrecillo esclavizado por un trabajo que le obliga a pasar todo el día delante
de una computadora. Cuando su jefe se
ausenta se entretiene viendo viejos programas
de televisión para evadirse de una vida asfixiante y carente de alicientes (como no sean las
fantasías que a menudo tiene en las que vuela
en pos de la visión de una bella mujer). Es una
víctima de su propio romanticismo y del amor
imposible a la mujer de sus sueños que le
empujan a combatir un sistema que nunca
antes se había cuestionado.
El título de la película se debe a una vieja
canción de Xavier Cugat del mismo nombre
que, además, se convierte en un leitmotiv
musical irónico durante todo el filme. Lo más
interesante del filme, una de las más finas y
acertadas puestas en escenas de su universo
que haya logrado Gilliam, reside en un reparto encabezado por Jonathan Pryce, irresistible
en su construcción de Lowry, y completado
por Robert de Niro (en el papel de Tuttle, una
especie de superhéroe proletario) y otros
habituales de Gilliam como Palin o IanHolm.
Lo peor quizá sea un metraje algo excesivo y
un guión (escrito a medias con Tom Stoppard)
que resulta algo confuso. También es cierto
que este hecho contribuye a reforzar el ambiente onírico y paranoico que preside todo el
filme y que, a la postre, es su hallazgo más
interesante.
Las
Aventuras
Munchausen
del
Varón
La trilogía, comenzada con "Los héroes
del tiempo" y continuada por "Brasil", fue
completada por la irregular "Las aventuras
del Barón Munchausen", en 1989. La intención era completar la historia de la fantasía de
un niño ("Los héroes del Tiempo") y de un
joven ("Brazil"), con la visión de un viejo (el
Barón Munchausen del título). Como integrante de esa trilogía comparte algunos de los
aciertos de las otras dos entregas, aunque
también participa de sus dislates, aportando
algunos nuevos. La película comienza con el
intenso asedio de una ciudad europea, por
parte de los turcos, en el siglo XVIII. Allí vive
el loco Barón que asegura a la masa de un
teatro, que ha acudido a ver un espectáculo
basado en su vida, que él es el único causante
de la guerra y la persona que puede llevarles
a librarse del asedio. Eso es precisamente lo
que hace a lo largo de las dos horas de metraje que se presentan como un auténtico e imaginativo festín para los ojos. Con el grupo de
cuatro ayudantes que poseen diferentes dones
(el hombre más rápido del mundo, que es
capaz de correr más veloz que una bala; un
duende que sopla con la fuerza de un huracán;
un negro de fuerza sobrehumana y un hombre
que posee una vista que la permite ver a millas de distancia) librará a la ciudad del acoso
del sultán y su ejército.
La figura del Barón, muy cercana al imagi-
Foto: Promo
61
Marzo-01
Informe Cine
nario de Gilliam, está basada en un personaje,
de ese nombre, que realmente existió. Las historias apócrifas que de él se contaron a generaciones de niños, llegaron a oídos de
Gilliam a finales de los setenta. Cuando se le
ofreció el proyecto, en parte debido a su fama
de realizar producciones con aspecto de caras
con un (más o menos) reducido presupuesto,
no dudó en aceptarlo. Parte del rodaje se
localizó en Belchite, cerca de Zaragoza, una
ciudad a la que la Guerra Civil había dejado
con un aspecto lo suficientemente desolado
como para pasar por una ciudad asediada. La
otra parte se realizó en
los
estudios
de
Cinecittá en Roma, lo
cual supuso la realización de un viejo
sueño de Gilliam: trabajar en el entorno en
que desarrolló su obra
su adorado Fellini.
Las interpretaciones,
una vez más se cuentan entre lo mejor del
film: Oliver Reed,
Eric Idle, Robin Foto: Promo
Williams o John
Neville (el Barón) destacan sobre un conjunto compensado.
El Rey Pescador
"El Rey Pescador" (1991) supuso la
aceptación de Terry Gilliam por parte del starsystem holiwoodense. De pronto, pasó a ser el
director de moda, que era capaz de trabajar
con estrellas (que las había: Robin Williams,
Jeff Bridges o Amanda Plummer), sacarles
interpretaciones memorables y conmover al
público norteamericano. Y es que la película
supuso un éxito de taquilla y encima tuvo el
reconocimiento de la Academia con el Oscar
a la Mejor actriz de reparto para Mercedes
Ruehl. Con la forma de una comedia dramática, adaptó el guión del debutante Richard
LaGravanese, sobre las tristezas y miserias de
una serie de personajes en el Manhattan
cotemporáneo. Un profesor de historia
medieval (Parry) que ha creado un mundo de
su invención (que incluye las visiones) para
huir del recuerdo de la trágica muerte de su
mujer; por otro lado, un locutor de radio arrogante (Jack) que ha empujado imprudentemente a la tragedia a un desequilibrado
impresionable desarrollan una asombrosa
amistad basada en algo que ambos tienen en
común: la incapacidad para enfrentar una vida
que les ha superado y casi vencido. El locutor
(tiene que) cree(r) que, ayudando a Parry a
conquistar a la mujer de sus ensoñaciones,
encontrará la redención de sus faltas. Los dos
papeles están interpretados por Robin
Williams (Parry) y Jeff Bridges (Jack).
In Focus#1
62
Ambos construyen dos de los mejores personajes de sus respectivas carreras.
Gilliam aceptó filmar la historia de otro
para demostrarse a sí mismo que era capaz de
ser un simple director "artesano" (film director) además de un realizador "autor" (filmmaker). En cualquier caso, la historia de "El
Rey Pescador" contaba con muchos elementos familiares a Gilliam, tales como la
búsqueda del Santo Grial en el Nueva York de
finales de siglo. Como el mismo dijo: "Tenía
algo de experiencia en filmar con Santos
Griales". Una vez más el cine de Gilliam se
sirve de un mito, en esta ocasión, el de un
reino (el del Rey pescador) que agoniza
irremisiblemente (uno de los aciertos del
filme, la decadente Nueva York como representación de la gran urbe moderna: anónima y
despersonalizada). El Rey (Jack) ha sufrido la
traición y la tragedia y ha perdido el Grial,
que, de hecho, es lo único capaz de salvarle.
Será un loco (Parry) el que le ayude a recuperar su reino. La película fue la sensación de
la temporada y muchos la siguen considerando hoy como la mejor entre las dirigidas por
Gilliam. Ciertamente es conmovedora y la
historia que nos cuenta sirve para realizar un
retrato de la desesperación, en las grandes
ciudades (y en las pequeñas, también), de esas
personas que prefieren verse expulsadas del
tren de la vida moderna antes que seguir participando de su frenética locura. De todos
modos, la tendencia de Gilliam a los metrajes
excesivos traiciona el conjunto del filme,
cuyos últimos veinte minutos se hacen difíciles de llevar. Y es que Gilliam gana cuando
se olvida de las pretensiones y su mayor pecado suele ser el exceso en todas sus manifestaciones fílmicas: angulaciones de cámara
insólitas, líneas de guión rebuscadas y puestas
en escena aparatosas. También es cierto que
es sólo a través de tales instrumentos que
puede dar salida a su imaginación desbordante.
la fallida "12 Monos". El proyecto, apoyado
en su recién ganado prestigio, contaba con un
reparto millonario: Brad Pitt (en uno más de
sus intentos de huir de lo que, por naturaleza,
es, o sea: un ídolo de quinceañeras), Bruce
Willis y la guapa Madeleine Stowe. Todas
grandes estrellas de Hollywood al servicio del
imaginativo y fantasioso universo de Gilliam.
La película, que a ratos parece un engendro
de Jeunet y Caro, se encuentra inspirada en el
mediometraje "La Jetée" del francés Chris
Marker. Cuesta creerlo. El impresionante
futuro de la obra de Marker, fotografíada en
blanco y negro y
punteada por una
inquietante voz en
off, dista mucho
del de "12 Monos".
La historia está
protagonizada por
Cole, un presidiario que es
requerido por las
autoridades en el
futuro
para
trasladarse en una
chapucera máquina
del tiempo (claramente inspirada en la de Wells aunque mucho
más imperfecta) al pasado para poder descubrir la forma de combatir un virus propagado por un grupo terrorista ecológico que se
hace llamar "el ejército de los doce monos".
¿El resultado?, una película bastante críptica
(de hecho exasperantemente críptica) con casi
todos los tics del cine pretendidamente moderno (con el inevitable sueño en cámara lenta
que se nos muestra en graduación y al que
sólo encontramos sentido al final), sazonado
con un par de citas bíblicas de primero de
catecismo y la suficiente dosis de milenarismo y apocalipsis para inquietar a audiencias
impresionables. Brad Pitt, que cree que
porque hace de loco debe sobreactuar (y posiblemente tenga razón si no fuera porque él
mismo parece uno de los monos del título), da
réplica a un perplejo Bruce Willis que vuelve,
una vez más, a hacer de sí mismo. Madeleine
Stowe, por su parte, da vida a una psiquiatra
que protagoniza una enésima variante (nada
original, por cierto) del síndrome de
Estocolmo. La película despista por demasiado intrincada y los personajes carecen de profundidad. Una vez más, lo más interesante
está en la imaginación de Terry Gilliam:
pinceladas de exuberante fantasía que siempre parecen estar presentes en su obra (en este
caso, afortunadamente, la salvan de la zozobra absoluta).
Doce Monos
Miedo y Asco en Las Vegas
La película que supondría la confirmación
del director en la industria norteamericana fue
La última de las aventuras de Terry Gilliam
que hemos podido ver en nuestros cines es
Terri Gilliam
Del Toro la verdadera sorpresa del reparto, al
revelarse como un insospechado comediante.
Además, a lo largo de la película aparecen
algunas caras conocidas (en inevitables
cameos) como Christina Ricci, el gran Harry
Dean Stanton o Cameron Díaz (una gran
estrella más en busqueda constante de la
redención a través del cine no-comercial).
Foto: Promo
"Miedo y Asco en Las Vegas", adaptación de
la novela homónima e icono de la contracultura del escritor periodista Hunter S.
Thompson. El proyecto de realizar la película
le llegó de rebote al realizador de "Brazil".
Una vez más, una empresa iniciada y pensada
para otros (en este caso la película estaba destinada a ser dirigida por Alex Cox, aunque
abandonó el proyecto) encaja perfectamente
en la cosmología de Gilliam. La novela de
Thompson es un relato tan alucinado, ácido
(en todos los sentidos del término) y disperso
como pueda serlo el cine del ex-Python. Se
trata de la historia del "viaje" a Las Vegas (y
por extensión al corazón del sueño americano) del cronista deportivo Raoul Duke
(Johnny Depp) y su inseparable abogado
samoano de 120 kilos Dr. Gonzo (Benicio del
Toro) cargados con una maleta con todo lo
imprescindible para estos casos: marihuana,
mescalina, LSD, éter, cocaína, anfetaminas y
hasta extracto de glándula pineal de un ser
humano. En un fin de semana frenético serán
visitados por murciélagos imaginarios, casi se
suicidarán a ritmo del "White Rabbit" de
Jefferson Airplane, serán echados a patadas
de un concierto de Debbie Reynolds o se
mezclarán entre los asistentes a una convención de policías locales celebrada en el hotel
donde se hospedan. La misma paranoia, lisergia, manía persecutoria y alucinación de la
novela del inventor del periodismo gonzo
pero traducida en imágenes. De la misma
manera que "El Almuerzo Desnudo" de David
Cronenberg era, más que una adaptación de la
novela de Burroughs, una descripción del
estado en que se escribió, la película de
Gilliam persigue, por encima de todo, traducir
en imágenes las sensaciones que ciertas drogas (las psicodélicas) provocan en la mente
humana. Y encima, lo consigue dotando al
conjunto de un humor irresistible y que
provoca la carcajada (muchas veces cómplice, eso sí). La película funciona a un gran
nivel cuando no se toma en serio a sí misma,
porque es, precisamente, en esa absoluta falta
de pretensionesdonde reside su gran baza. A
menudo, las películas que vienen precedidas
de cierta fama de "obras menores" en su presentación en los festivales internacionales,
sorprenden y se convierten en tremendamente
interesantes (me viene a la memoria el caso
de "El Gran Lebowski", magnífica película de
los Cohen), más, incluso, que otras del
mismo cineasta pretendidamente más "prestigiosas". Éste es, precisamente, el caso de
"Miedo y Asco en Las Vegas". Cuando la
película transita caminos reflexivos (el
momento en que el personaje de Depp recuerda cómo fueron los años sesenta) despliega
algunos (por no decir todos) los tópicos
habituales del cine al abordar el tema, tan
inevitables (pero no disculpables) como
bochornosos.
Salvando esto, puede verse como una
comedia que recuerda a lo mejor del Gilliam
humorista de otros tiempos. Es posible que la
novela de Thompson fuese más allá en el
descarnado retrato de la esquizofrénica
América del Nixon de 1971 en la que estos
dos inadaptados (no olvidemos que por
propia elección) se entregan al consumo
masivo de drogas, pero la película sale airosa
de la adaptación de un texto basado en el cinismo de un narrador descreído, logrado, en
parte, con la utilización de la voz en off de
Depp. La pareja protagonista borda sus
respectivos papeles. Johnny Depp, como el
alter ego de Thompson, con el que parece ser
que convivió para captar su personalidad que, por otro lado, cuentan que debe de ser
bastante peligrosa - responde a las expectativas que siempre despierta. Pero es Benicio
Hoy en día, Terry Gilliam, rondando ya la sesentena, vive en Londres con su
mujer Maggie (maquilladora de los primeros
shows televisivos de los Monty Python y sus
propias películas) y sus tres hijos, manteniendo intacta su pasión por filmar. Sigue dándole
vueltas a un viejo proyecto varias veces iniciado: realizar una película basada en el comic
de
superhéroes
crepusculares
"The
Watchmen". Mientras tanto, se concentra en
la producción de la película "The Man Who
Killed Don Quixote", que está rodando entre
España y Londres y para la que cuenta con el
actor francés Jean Rochefort, Johnny Depp
(en el que parece haber encontrado un cómplice), Rossy de Palma o Vanesa Paradis,
entre otros. Su estreno está programado para
este 2001. Seguro que su visión del clásico
cervantino no nos deja indiferente. Su cine
nunca lo ha hecho. Nos sorprenderá, nos
divertirá y es muy posible que también haga
enfadar a más de uno. Aunque, ya se sabe, en
eso consiste el cine de Terry Gilliam.
FILMOGRAFÍA
1972 AND NOW FOR SOMETHING
COMPLETELY DIFFERENT
(actor,
guionista, animador)
1975 LOS CABALLEROS DE LA
MESA CUADRADA (Y SUS LOCOS
SEGUIDORES) (actor, animador, director,
guionista)
1976 PLEASURE AT HER MAJESTY'S
(actor)
1977 JABBERWOCKY
(director,
guionista)
1979 LA VIDA DE BRIAN
(actor,
guionista, diseño de producción, animador)
1981 LOS HÉROES DEL TIEMPO
(director, productor, guionista)
1982 MONTY PYTHON LIVE AT THE
HOLLYWOOD BOWL (actor, guionista)
1983 EL SENTIDO DE LA VIDA
(actor, guionista, director, director de animación)
1985 BRAZIL (director, guionista)
1985 SPIES LIKE US, de John Landis
(actor)
1989 LAS AVENTURAS DEL BARÓN
MUNCHAUSEN (director, guionista)
1991 EL REY PESCADOR (director)
1995 DOCE MONOS (director)
1998 MIEDO Y ASCO EN LAS VEGAS
(director)
IKER SEISDEDOS
63
Marzo-01
Cine
CINE
NI UNO MENOS (ZHANG YIMOU)
SENCILLO, SIMPLE NO
Zhang Yimou nos presenta en las pantallas
su última película "Ni uno menos", un autén-
Foto: Promo
tico "trabajo de chinos" en donde el rigor y el
conocimiento de la realidad a través del estudio detallista del género humano y de la china
rural y urbana se mezclan con una forma sencilla y honrada de contar historias, mostrándonos un cine brillante, lleno de inteligencia,
realismo, sutilezas y sensibilidad, un cine con
mayúsculas que además de entretener nos
hace preguntarnos muchas cosas acerca de
nuestras pretendidas y supuestas modernas
existencias.
A través de la historia sobre una menuda
profesora de una escuela rural en una zona
deprimida, la cual protagoniza la odisea en la
búsqueda de un alumno perdido y engullido
por la feroz y deshumanizada urbe, el director
campesino, como lo llaman en China, nos
habla directamente y con una transparencia
asombrosa, de la solidaridad, de la importancia de la educación, de la confrontación de la
vida rural y la urbana, pero sobre todo de la
fuerza de la voluntad, del amor, erigiéndose
en un contundente y conmovedor homenaje al
género humano.
En el fondo, el director Zhang Yimou nos
quiere transmitir por medio de un cine sin
complejos, transparente, directo, sencillo, y
que se despoja intencionadamente de lo accesorio, de su preocupación por la pérdida del
amor en los ámbitos cada vez más desarrollados económicamente. Quizás, en esa apuesta
por querer capturar lo esencial haya tenido
una influencia directa el hecho de que ni uno
solo de los papeles de la película está interpretado por un actor profesional y que cada
"actor" hace lo mismo en su vida real, dándole así a la película un aire más realista y
cercano al documental.
Basada en una novela de un profesor que
cuenta con 30 años de experiencia en el
campo de la docencia, "Ni uno menos" obtuvo con todo merecimiento el León de Oro a la
In Focus#1
64
mejor película en el festival de Venecia.
Zhang Yimou nos demuestra una vez más
que lo sencillo y lo simple son dos cosas
diferentes y que al contrario de lo segundo
para llegar a lo primero hay que tener un don
especial para contar buenas historias.
LUPPO CLAQUÉ
OBRA MAESTRA, (DAVID TRUEBA)
El hasta ahora conocido guionista de cine
("Los peores de nuestra vida") y de T.V. ("El
peor programa de la semana"), David Trueba,
ha llegado a las pantallas con su segunda
película como director, "Obra Maestra", tras
su ópera prima "La buena vida".
Santiago Segura y Pablo Carbonell son dos
aprendices de cineasta que convencen con
métodos expeditivos a una actriz de verdad
(Ariadna Gil) para protagonizar una "costosa
subproducción" en formato doméstico. Loles
Foto: Promo
León y el siempre entrañable actor de reparto
Luis Cuenca completan el personalísimo universo de "Obra maestra".
A través del ímpetu incontrolado de los dos
cinéfilos temerariamente resueltos a llegar a
lo más alto por el camino más corto y del
esplendor de unos números musicales oníricos que parodian lo sublime y lo vital del
género inventado por Hollywood, el hermano
pequeño de los Trueba nos presenta el choque
frontal entre la realidad y el intento
desmesurado de construir un mundo irreal
donde los sueños, imaginaciones y fantasías
cobran forma y vida propia.
"Obra Maestra" puede entenderse a primera
vista como una comedia disparatada que se
sustenta en la locura visionaria de sus dos
personajes centrales, pero a medida que la
película avanza nos muestra por debajo de su
apariencia divertida reflexiones de mayor calado que presentan un mundo más complejo y
dramático, próximo a la tragedia.
En la ardua tarea de indagar en el inabarcable mundo de la ilusión el director toma de
otras películas ("Los viajes de Sullivan",
"Dinero caído del cielo", "Ed Wood", etc.)
referencias que convenientemente dirigidas y
reelaboradas le permiten formarse una visión
propia y original.
En definitiva, nos encontramos ante una
película inteligente y sensible que nos define
a un autor imprevisible que, al parecer, no es
del gusto institucional, más cercano al estilo
"Garcianiano". Será por aquello del baluarte
de lo clásico y tradicional, que poco tiene que
ver con David Trueba.
LUPPO CLAQUÉ
EL PROTEGIDO
Shyamalan)
(M.
Night.
Tras el éxito conseguido por "El Sexto
Sentido", su director, M. Night. Shyamalan,
regresa a las pantallas con "El Protegido",
película en donde nos presenta a Bruce Willis
y Samuel L. Jackson como protagonistas, y
con la que se percibe la intención de
aprovechar el filón conseguido con su primer
trabajo.
Un poco convincente Bruce Willis da vida
a un ser melancólico, pasivo, que padece tristeza crónica porque vive sin saber que posee
un don especial: es irrompible. Gracias a la
intervención del personaje encarnado por un
correcto e inquietante Samuel L. Jackson, que
debido a una grave enfermedad de nacimiento se rompe con facilidad, el protagonista, un
hombre corriente, consigue despertar su sino
descubriendo que tiene algo extraordinario en
su interior.
Tratado desde una óptica hindú en las formas, (la vida y la muerte se impregnan de la
espiritualidad oriental del director), el tema
que subyace en "El Protegido" es muy americano: despertar al héroe que todos llevamos
dentro, sacar a relucir el potencial propio
dormido dentro de nosotros.
Aunque es innegable que el director de origen indio consiguió renovar con "EL Sexto
Sentido" el aire viciado del cine fantástico a
base de recrear atmósferas que envolvían un
buen timón narrativo para conducirnos a un
final sorpresa, en "El Protegido" cae en el
error de abundar en un Bruce Willis excesivamente lacónico que nos lleva por momentos
al tedio.
Sin quitarle ni un ápice a la originalidad y
al buen hacer demostrados por M. Night.
Shyamalan, la buena suerte de su carrera
pasará por la habilidad en sortear el posible
encasillamiento de género, a veces tan peligroso y perjudicial.
LUPPO CLAQUÉ
Libros
"CORRE, ROCKER". Crónica personal de los 80".
Espasa Hoy.
Sabino Méndez
"He fantaseado, verás nena,
con un amor sólo para ti.
Le he dado forma de poema.
Y lo he olvidado, soy así."
Sabino Méndez, Piratas.1987
sus cartas, limpias o marcadas, y escriban con
sincera subjetividad su parte de realidad.
"Los ladrones y los golfos
recibid la bendición
sabéis bastante sobre el peso de la ley"
Sabino Méndez, Himno de prostitutas.
1985
Sabino instala en su cerebro un teatro del
recuerdo. Como director, sentado en su
escritorio de persiana, ordena entrar y salir a
los diferentes personajes que conforman la
tragicomedia. Los 80 son el escenario y el
decorado un cúmulo de casualidades políticas, sociales y culturales. La tramoya hace
subir y bajar las situaciones a conveniencia
del autor, sin la obligación de un orden
cronológico pues salen del camerino común
de la memoria. Algunas escenas son antológicas, delirantes y funambulescas: "El doble de
Johnny Thunders le consigue caballo al
auténtico", "Asalto pirata en el hotel de lujo",
"Los libros de contabilidad de un drogadicto",
"¿Podría entretener a mi hija? Usted parece
un muchacho muy saludable", "El letrado
Empecemos por lo más importante para no
dejar lugar a dudas: Sabino Méndez es un
EXCELENTE escritor. Un artesano erudito y
sereno que defiende la letra como la llama
que puede iluminar las tinieblas de todo
humano. Ya no es el guitarrista rítmico que
compuso algunos memorables momentos de
r&r, es un relojero de precisión con un taller
repleto de palabras perfectamente sincronizadas. Un cirujano del ser, capaz de diseccionar las emociones y pincharlas con la
punta de su bisturí para salpicarnos de tinta
roja. Todas sus canciones se convierten en
pequeñas peceras de tres minutos comparadas
con este mar revuelto de doscientas ochenta y
siete olas.
"Y hoy me he descubierto como aquel lobo
que soy,
ladrón en tu mundo, anarquista de salón."
Sabino Méndez, Siempre libre. 1987
"Corre, rocker" tiene mucho más de personal que de crónica de los 80. Es el
streptease de un mago que no se engaña a sí
mismo y que muestra los relucientes trucos
que ha inventado, sabedor de que sólo son
trucos. Bajo la luz del insomnio se quita la
capa de Sabino dandy, la chaqueta de Sabino
impostor, las botas de Sabino rocker, los pantalones de Sabino matón, la camisa de Sabino
yonqui y los calzoncillos de Sabino seductor.
Así, desnudo, saca del sombrero de copa sus
diferentes "Yoes" (el trepa, el ingenuo, el
compasivo, el implacable, el sentimental, el
vulnerable, el recordador, el protagonista... ) y
les invita, vivos o muertos, a que muestren
letrista y el autor sin obra", "¿Por qué me
visto pantalones de cuero?", "El junkie del
catalejo en el bolsillo por fin lo utiliza". El
guión ha sido redactado con un "zoom" en la
estilográfica para acercarse o alejarse de las
situaciones con un rápido giro de la pupila
narradora. Primer plano en la punta de la
jeringuilla para mostrar el momento más real
y plano general convertido en gas para elevarse, coger perspectiva y diluir al espectador
salvaguardando lo más íntimo.
"Y el mundo soñado era una ilusión
y el mejor amigo un bribón
pues todo se vende al mejor postor
y en lo más barato el honor."
Sabino Méndez, El molino. 1987
La mirada de Sabino Méndez es
extremadamente lúcida. La misma claridad de
razonamiento que le llevó a ver en el final de
la década de los 80 el final de una edad,
parece guiarle en el análisis que realiza de lo
que se dio en llamar movida madrileña. Los
conciertos violentos de Los Intocables y el
ascenso a la suite de lujo a bordo de un barco
llamado Loquillo y los Trogloditas. La
energía punk-rock primeriza y la desgana del
arte como comercio. La verdad y la impostura. El sentido del humor, la autoparodia y tres
acordes frente a los precedentes y aburridos
"progres" y el jazz-rock laietà. La
importación en castellano de todos los estilos
musicales ya existentes como algo novedoso.
El glamour y la ignorancia. Los pandilleros
de West Side Story convertidos en profesionales con beneficios. Las exploraciones en
adicciones. Viajes en seat 850 y en Fokker F27. Barcelona, Madrid, Alaska, Radio Futura,
Derribos Arias, Glutamato ye-ye, Parálisis
Permanente...La rebelión consistía en que
cada cual se inventaba su personaje y la pérdida de la batalla fue que éste acabó matando
a la persona. Esplendor adolescente y ruindad
comercial de un tiempo, como todos,
irrepetible.
"Cuando la vida dice que hay que partir
hay que seguirle el juego y decir que si.
Muchos de los que quiero están sólo
Esperando que Dios cierre el bar."
Sabino Méndez, Bajando de la fama (al
fondo a la derecha). 1997
Foto: Promo
Vestido de negro, el libro de Méndez es
como un viejo rocker que mira atrás y ve las
metamorfosis que ha sufrido. El niño que leía
tebeos estivales en Asturias se convierte en
adulto que vive en el planeta de los libros. El
adolescente que aprendía a tocar la guitarra en
los bancos de una universidad a la que no iba
se convierte en estudiante de Filología
Hispánica. El joven que llevaba en las venas
el "no future" como huida de un mundo
asesino cumplirá los cuarenta. Aprendizaje
que lleva al mismo sitio: el ser humano en el
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Marzo-01
Libros
EL OSO LLEGA A CASA - Rafi
Zabor (Ediciones B, 2000)
MENOS QUE UN PERRO - Charles
Mingus (Editorial Mondadori,
2000)
Foto: Promo
punto de partida.
"Invertiré mucha pasta me dice mi productor
con el objeto de hacerme estrella del r&r."
Sabino Méndez, Rock "n" Roll Star. 1981
La prosa se lanza cuesta abajo con la fuerza
de un tren de catorce vagones. Cargado de
inevitables tópicos, Sabino aún es capaz de
exprimirlos para hacer de la anécdota personal un sentimiento universal. Grouppies, alcohol, anfetaminas, sexo (poco para lo supuesto
en un troglodita), r&r, heroína, hoteles rotos,
humo y sobredosis. Un recorrido triste.
Escrito con dolor. Con cariño y sin piedad.
Que te hiere porque arrastra la pérdida eterna,
la despedida irreversible. Bajen los focos por
favor, apagen la música. Entra en escena la
muerte de la adolescencia, de la inocencia, de
la ingenuidad, de la naturalidad y de, pausa
silenciosa, unos cuantos amigos.
"Mantener orgullo y equilibrio individual
pelear hasta ser un homicida, nada más."
Sabino Méndez, Rock Suave. 1985
Sabino Méndez se muestra con una gran
conciencia de autor. Egoísta de cada coma,
escribe con seguridad sobre una base sólida
en maestros y vivencias. Devorador de literatura, se pavonea con las citas y entona la voz
que no tenía en los vinilos. Hunter S.
Thompson, Carlos Barral, Lou Reed,
Cortázar, Proust, Willy DeVille & Louie X.
Erlanger, Burroughs, Josep Pla y T.S. Eliot le
dan la mano y le felicitan. ¡Olvídense de
redacciones de colegio!. El día que murió
Marcelo Mastroiani nació el primer escritor
de la vieja trova nuevaolera.
P.D.: bueno, el libro también habla de
Loquillo. Pero eso, es otra historia.
VENEZUELA BELTRÁN
In Focus#1
66
La unión de jazz y literatura (fruto del
poder de fascinación que ejerce esa música)
es propicia para que ocurra el milagro de la
genialidad. Los modos del acercamiento han
sido muy diversos pero pueden reducirse a
dos: la literatura inspirada en su planteamiento, estilo o temática en el concepto último del
jazz (libertad, improvisación y renovación),
por un lado, y el relato de las apasionantes
vidas de sus leyendas, por otro. Ejemplos de
la primera de ellas los hay bien conocidos: la
literatura de Jack Kerouac (y, por extensión,
de toda la generación "beat"), la de Julio
Cortázar (especialmente en el relato "El
Perseguidor", inspirado en Charlie Parker) o
la de Francis Scott-Fitzgerald podrían ser
algunos de ellos. En cuanto a las autobiografías, son de obligada referencia las de
Miles Davis, Chet Baker, Mezz Mezrow o
Billie Holiday. Las vidas de estos músicos, de
todas maneras, se pueden leer como puras
ficciones por su riqueza en anécdotas (frenéticas y divertidas algunas veces, sórdidas y
tenebrosas, otras). Tanto unos como otros han
contribuido a la creación de una especie de
subgénero que complace a los aficionados al
jazz, enfervorizados devotos de su religión
pagana.
El caprichoso azar de la política editorial
ha querido que, en los últimos meses,
podamos encontrar en las librerías (entre
Marujas Torres y Pérez-Revertes) dos obras
que responden a esa clasificación. A la
primera de las categorías hay que añadir "El
oso llega a casa" la primera novela de Rafi
Zabor cuya escritura, según la información de
la solapa, alternó con sus actividades como
batería de jazz y crítico musical. La historia
que nos cuenta con un estilo brillante y reflexivo es la de un peculiar oso ("el Oso") que ha
desarrollado la inteligencia de un hombre:
piensa, habla, cita a Shakespeare, y... toca el
saxofón como un experimentado improvisador humano. Un día, cansado de ocultar
su verdadero potencial y fingir que es un oso
del montón se escapa a un club de Nueva
York y toca en una jam-session con Lester
Bowie y Arthur Blythe. Pronto atrae la atención de todos los músicos de la ciudad que
admiran su técnica y estilo de improvisación
más allá del fenómeno fabuloso de la naturaleza que es. Graba un disco, se enamora y
hasta convive con una mujer, sale de gira o
aparece en la portada del Down Beat. Todo
ocurre en esta extraña y seductora historia con
apariencia de fábula en la que todos los elementos persiguen un mismo fin: exaltar la
necesidad de la diferencia y la libertad sin lastres. Lo cierto es que uno llega a olvidarse de
la condición de Oso del protagonista, que
lucha incesantemente contra el escepticismo
y prevención naturales de la gente (seguramente como tenían que hacer músicos negros
en los años cuarenta y cincuenta). Otro interés
de la obra está en ver desfilar personajes
reales de la escena jazz neoyorquina tales
como Charlie Haden, Ornette Coleman o el
Art Ensemble of Chicago que conviven y
tocan con él. La novela fue galardonada con
el prestigioso premio PEN/Faulkner en 1998
que otorgan los propios escritores norteamericanos a la mejor novela del año.
Probablemente a la concesión de ese premio
se deba su tan rápida traducción al castellano.
Para lo que ha habido que esperar algo más
(veintinueve años exactamente) es para que
alguien tradujese "Beyond the Underdog", las
legendarias memorias del genial contrabajista
y compositor Charles Mingus, uno de los
grandes nombres de la historia del jazz. En
castellano se han titulado como "Menos que
un perro" y constituyen un extravagante documento de la vida de un mestizo ("soy mulato, soy de piel amarilla... medio amarilla...
apenas amarilla, no soy lo bastante blanco
para dejar de pasar por negro ni lo bastante
claro para que me llamen blanco") en un
mundo racista demasiado plano para una personalidad tan exuberante como la de Mingus:
airado, beligerante y combativo pero también
tierno y capaz de la incalculable belleza que
se expresa a través de su música. Nos cuenta
su infancia y adolescencia en la Costa Oeste,
los tiempos de la explosión del bop, sus
encuentros con Bird o Dizzy Gillespie, Miles
o Duke Ellington o los años (finales de los
cincuenta y todos los sesenta) en los que concibió la música que registró en los sellos
Atlantic, Impulse! o Columbia y que le aseguraron su ingreso en el panteón de los
grandes genios el día que, ocho años después
de escribir esta autobiografía, murió en
Cuernavaca (México). Pero Mingus era
enorme (en aspecto físico y en personalidad)
y en sus memorias también hay lugar para su
obsesión por el sexo (sostiene que en una sola
noche hizo el amor con ¡veintitrés! mujeres) o
sus experiencias en el mundo de las prostitutas, los chulos y los matones. El estilo es tan
entrecortado, áspero y sorprendente como lo
era el propio Mingus: uno de los pocos verdaderamente indispensables. Su música hace
ya tiempo que lo es, del mismo modo que lo
son ahora sus memorias gracias al esfuerzo de
la editorial Mondadori.
IKER SEISDEDOS
La contraportada
Diario de un coleccionista
04:01:2001;18:30
El taxi me dejó frente a la entrada del museo. Llegaba con puntualidad y deseé que el
artista, Alberto Palomera, con quien me había citado a través de un inopinado amigo común,
por el contrario, no se encontrase allí todavía; que se retrasase lo justo, para tener la
oportunidad de contemplar en solitario la obra. Mi instinto siempre me aconseja bien, me dije,
y sentía que la emoción que me embargaba era más que suficiente para poder disfrutar de la
exposición, sin tener por qué verla complicada por los prejuicios que sin duda me infundiría
una visita guiada por el propio autor; al fin y al cabo, la obra ya no le pertenecía: era más
mía que suya. De él me habían hablado mucho, aunque las opiniones eran tan dispares que me
resultaba difícil hacerme una idea clara de su personalidad. Sin duda, pensé, todos están de
acuerdo en que es un gran tío, pero esto no es suficiente.
Un profesor de Lengua, recordaba ya en el interior del edificio mientras subía los escalones
que me llevaban a la primera planta, me habló acerca de los títulos de las obras y los escritos
desparramados en ellas: una miscelánea de lenguaje simbólico, criptográfico, matemático, lírico y prosado cuyo cometido, en su opinión, era reivindicar la tradición oral en el desarrollo y transmisión del conocimiento e intentar asimismo, formular la naturaleza humana, que es
sometida a estudio científico en sus aspectos no materiales, como puedan ser por ejemplo, el
deseo o la culpa. No menos llamativa me resultaba "la teoría de los residuos ", según la cual,
los residuos, sean fluidos o no, desalojados de la propia obra, son la verdadera obra; es la
belleza manufacturada, razón última del arte. Me decían que Alberto los envasaba y catalogaba exponiéndolos frente a las telas y que a eso lo denominaba CON-TEXTO. El humanista, que
es de quien hablo ahora, me dijo también, que esas probetas contenían el misterio de la vida.
Eduardo G. insistió en que no podía faltar a la inauguración, y en aquel momento no pude
negarme; es más, acepté por compromiso, sobre todo si se tiene en cuenta que sólo me refirió comentarios ambigüos e inconsistentes, no así los que como he relatado fui recolectando;
pero ese día en Durango, ya en presencia de los cuadros y esculturas supe que la cita sería
inolvidable.
No acudió mucha gente porque el editor de los catálogos los entregó tarde y por tanto no
pudo dársele la merecida publicidad, si bien el acto fue íntimo y animado. Le rogué a Eduardo
G. que no me descubriese, le dije que necesitaba el anonimato; no lo comprendió pero respetó
mi decisión. Por supuesto me disculparía y asunto arreglado.
Alberto P. dispuso al fondo de la galería un gran lienzo blanco para que todo aquel que
quisiera pudiera representar sus emociones. No se privó nadie, y a los pocos minutos el suelo
estaba teñido por el polvillo de los pigmentos que la tela no aprovechaba. Uno de los presentes, aquejado de espondilitis anquilosante y que con dificultad, la que le imponían la
rigidez de sus vértebras y articulaciones, se conducía por la sala, dejó, después de haber
pisado el tapiz multicolor del suelo, un reguero azul en zigzag que recordaba un movimiento
reptil, una onda brillante que parecía estar ordenada por una matemática ancestral de lógica
tan indescifrable como la que impide la quietud del universo. Pensé entonces en la forma, en
la sutileza y seducción de los iconos y esculturas expuestos, y en el intento vano del artista
de comprender, medir y dominar las fuerzas que en ellos hay ocultas; en la vanidad que ha
sido necesaria para erigir todo aquel laboratorio. No podía despegar la mirada de la tarima
ni dejar de sentirme confortado por aquel abrazo paterno.
Fº Javier Ferro Fernández
“El beso”
Alberto Palomera
Mixta/Tabla. 200x122. 1998
Alberto Palomera
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Marzo-01
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00. In Focus Fanzine 1. Marzo 2001. Completo (PDF