PABLO FORCÉN SOLER 2ºCSTI Í N D I CE 1. MEMORIA 1.1. JUSTIFICACIÓN ACADÉMICA 1.2. INTRODUCCIÓN 1.2.1. BREVE DESCRIPCIÓN DE NUESTRA EMISORA DE TELEVISIÓN 1.3. ESTRUCTURA DE LA EMISORA DE TELEVISIÓN 1.3.1. EL PLATÓ 1.3.1.1. DEFINICIÓN 1.3.1.2. ELEMENTOS QUE INTEGRAN EL PLATÓ 1.3.1.2.1. ILUMINACIÓN 1.3.1.2.2. SUELO TÉCNICO Y CANALIZACIONES 1.3.1.2.3. CÁMARAS 1.3.1.2.4. MICRÓFONOS 1.3.1.2.5. MONITORIZACIÓN 1.3.1.2.6. AISLAMIENTO ACÚSTICO 1.3.1.2.7. CLIMATIZACIÓN 1.3.1.3. DISTRIBUCIÓN DEL PLATÓ 1.3.1.3.1. DECORADOS 1.3.2. CONTROL DE PRODUCCIÓN 1.3.2.1. DEFINICIÓN 1.3.2.2. ELEMENTOS QUE I NTEGRAN EL CONTROL DE PRODUCCI ÓN 1.3.2.2.1. CONTROL TÉCNICO 1.3.2.2.2. REALIZACIÓN 1.3.2.2.3. SONIDO 1.3.2.3. EQUIPOS 1.3.2.3.1. AUDIO 1.3.2.3.2. VÍ DEO 1.3.2.3.3. INTERCOMUNICACIÓN 1.3.3. SALA DE POST- PRODUCCI ÓN 1.3.3.1. DEFINICIÓN 1.3.3.2. EQUIPOS 1.3.3.2.1. AUDIO 1.3.3.2.2. VÍDEO 1.3.4. CONTROL CENTRAL TÉCNICO 1.3.4.1. DEFINICIÓN 1.3.4.2. EQUIPOS 1.3.5. CONTROL DE CONTINUIDAD 1.3.5.1. DEFI NI CI ÓN 1.3.5.2. EQUIPOS 1.3.6. SALA DE EMISIÓN 1.3.6.1. DEFINICIÓN 1.3.6.2. EQUIPOS 1.4. ESTRUCTURA DE LA UNIDAD MÓVIL 1.4.1. DEFINICIÓN 1.4.2. ÁREAS DE TRABAJO EN LA UNIDAD MÓVIL 1.4.2.1. PRODUCCIÓN Y POST- PRODUCCI ÓN 1.4.2.2. CONTROL TÉCNICO 1.4.2.3. REALIZACIÓN Y CONTROL DE SONIDO 1.4.3. DISEÑO DE LA UNIDAD MÓVIL 1.4.3.1. UBICACIÓN DE ARMARIOS 1.4.3.2. REFUERZO DE ESTRUCTURAS 1.4.3.3. ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL 1.4.3.4. AISLAMIENTO ACÚSTICO 1.4.3.5. ALMACENAJE DE EQUIPOS 1.4.3.6. SUMINISTRO ELÉCTRICO 2. PLANOS Y ESQUEMAS 2.1. CENTRO DE PRODUCCIÓN DE TV, CANAL HCF 3. PLIEGO DE CONDICIONES 3.1. PLATÓ 3.1.1. ILUMINACIÓN 3.1.2. CÁMARAS 3.1.3. MICRÓFONOS 3.1.4. MONITORIZACIÓN 3.2. CONTROL DE PRODUCCIÓN Y POST- PRODUCCI ÓN 3.3. CONTROL CENTRAL TÉCNICO 3.4. CONTROL DE CONTINUIDAD 3.5. UNIDAD MÓVIL 4. PRESUPUESTO 1.1. JUSTIFICACIÓN ACADÉMICA Este proyecto ha sido diseñado con motivo del trabajo encomendado para superar la segunda evaluación del m ódulo “ Desarrollo de Sist em as de Telecomunicación e Informáticos”, impartido por el profesor D. Ernesto Sánchez a los alumnos de segundo curso del Ciclo Superior de Telecomunicaciones e Informática del Politécnico (IES 10) de Alicante. Dicho proyecto ha consistido en diseñar una emisora local de televisión con distribución por radio y/o por cable, incluyendo entre otros una unidad móvil, un est udio de producción y un est udio de post - producción cada uno con sus correspondientes equipos. 1.2. INTRODUCCIÓN Solemos llamar "emisora de televisión" al conjunto de recursos materiales, técnicos y humanos que permiten generar un programa audiovisual y difundirlo hasta los usuarios, que act uarán com o recept ores del m ensaj e t ransm it ido. Desde el punt o de vist a t écnico, para conseguir est e obj et ivo podem os est ablecer una prim era clasificación, ya que el proceso se divide en dos partes bien diferenciadas: - Centro de producción de programas. Es el lugar donde se elabora, a partir de inform aciones generadas en él mismo o recibidas del exterior, el producto audiovisual. Aquí se encontrará el plató, el control de producción, la sala de post- producción, el control central técnico y el control de continuidad. Más adelante se realizará una descripción en profundidad de cada uno de est os espacios y sus respect ivos componentes y equipos. - Centro de emisión. Una vez generado el programa, se envía a la red de distribución, que, por requerimientos técnicos, suele encontrarse separada del centro de producción, sobre todo si se utiliza la distribución por radiofrecuencia. Los centros de emisión constan, esencialmente, de equipos de emisión, reemisión y radioenlaces, además de los sistemas de alimentación de energía y acondicionamiento ambiental. En nuest ro caso t endrem os un enlace por radiofrecuencia hacia el cast illo de Sant a Bárbara (centro de emisión de Alicante), que nos permitirá difundir los contenidos del Canal HCF a lo largo de toda la ciudad. 1.2.1. BREVE DESCRIPCIÓN DE NUESTRA EMISORA DE TELEVISIÓN A la hora de montar una emisora de televisión se depende en gran medida del presupuesto inicial del que se dispone, pudiendo en función del mismo separar o int egrar algunos de los espacios y/ o equipos necesarios con el fin de reducir los cost es, que, en instalaciones de esta índole, siempre suelen ser elevados. En el caso que nos ocupa, nuest ra pequeña y m odest a em isora de ám bit o local llam ada Canal HCF (televisión del Hércules Club de Fútbol), el presupuesto inicial con el que contamos es bastante reducido y como consecuencia de ello agruparemos las salas de producción y post- producción en un mismo espacio a pesar hablar por separado de cada una de ellas en la memoria de este proyecto. 1.3. ESTRUCTURA DE LA EMISORA DE TELEVISIÓN 1.3.1. EL PLATÓ 1.3.1.1. DEFINICIÓN El plat ó es el espacio donde se desarrolla gran part e de la escenificación necesaria para realizar un programa de televisión. 1.3.1.2. ELEMENTOS QUE INTEGRAN EL PLATÓ 1.3.1.2.1. ILUMINACIÓN El sistema de iluminación ocupará la zona superior del plató, cuya altura será de unos t res m et ros y m edio. Su disposición nos perm it irá configurar fácilm ent e la cant idad de luz de cada zona, e incluirá sist em as de posicionam ient o de los pantógrafos mediante dispositivos deslizantes o plegables, manuales o automatizados. Para cada aplicación se dispondrá de un número suficiente de líneas de iluminación independient es, variando not ablem ent e las necesidades en cada caso. Est as líneas, que se mantendrán separadas de las de sonido e imagen, confluirán en un armario de ilum inación, el cual cont endrá los reguladores de int ensidad lum inosa de los proyectores que no lo lleven incorporado. Ubicaremos dentro del plató la consola de cont rol de ilum inación, para que el operador aprecie direct am ent e los cam bios necesarios o realizados en cada inst ant e. Contamos con una maleta de cinco focos de lampara de cuarzo. Estos focos tienen una potencia de 1000 watios para una correcta iluminación del plató para la grabación. Los focos pueden moverse a voluntad para conseguir el efecto de luz deseado ya que irán amarrados a una la estructura metálica que está justo encima del plató. 1.3.1.2.2. SUELO TÉCNICO Y CANALIZACIONES Debido al gran número de cables que se requieren en la elaboración de un programa de televisión, es frecuente realizar las conducciones baj o suelo t écnico elevado, disminuyendo así los riesgos derivados de tener los cables por el suelo. La mayoría de los centros de producción manejan este sistema de canalizaciones en todas sus dependencias, por su versatilidad, sencillez y com odidad a la hora de acceder y modificar las instalaciones. En los lugares en los que sea muy dificultosa la instalación de un suelo técnico y en paredes se podrá recurrir a un sistema de canaletas desmontables, el cual nos permitirá ocultar los cables y disminuir de esta manera los riesgos de tener los cables sueltos. 1.3.1.2.3. CÁMARAS También en el plató se ubicarán tres cámaras encargadas de captar la imagen, que se conectarán con el control de producción a través de cajas de conexiones inst aladas para est e fin, bien sobre las paredes o bien m ont adas sobre racks (dependiendo de la ubicación de cada set). A través de estas conexiones, que suelen usar cables multicore o triaxial, se recibirá también la energía que alimentará la propia cámara, así como las señales auxiliares de intercomunicación, retornos de vídeo, señalización, etc., propios de la configuración de cámara de estudio. Dos de las tres cámaras que integran nuestro plató van a ir montadas sobre un t rípode, que soport a su peso y operación sin vibraciones. En ambos casos se instalará, para dotar al soporte de movilidad, una base rodante, la cual podrá estar en una posición fija en el suelo o rodar y cambiar de ubicación en caso de que sea necesario. Sobre est a est ruct ura se m ont ará la cabeza de cám ara con su ópt ica correspondient e, que llevará ahora conect ado el sist em a de cont rol rem ot o que perm it e al operador de cám ara t rabaj ar cóm odam ent e, al disponer de un servo mecánico para controlar el enfoque (situado en el brazo izquierdo del trípode) y de un mando con la extensión del control de zoom, que gobernará con la mano derecha. Para visualizar el plano captado, se monta sobre la cámara un monitor de unas 5,5" en lugar del pequeño visor de las cám aras configuradas para ENG. Con la finalidad de t ener una elevada precisión de enfoque, est os m onit ores son m onocrom os, para conseguir así la mayor resolución posible. Estas dos cámaras irán ubicadas en el centro del plató, para poder grabar indistintamente en cualquiera de los cuatro sets disponibles en el plató. La tercera de las tres cámaras será soportada mediante el conocido sistema steady- cam. Este sistema está compuesto de un arnés que incorpora un estabilizador de la cámara, que se coloca ahora suspendida en el aire delante del operador. El sist em a se diseña para absorber las vibraciones propias de una cám ara port át il, realizando tomas estables incluso si el operador se desplaza. Como la posición de la cámara se ha modificado, el monitor ya no está en la propia cámara, montándose habitualmente en la parte inferior del eje vertical del sistema. Para desarrollar aún más las vent aj as de est e m ét odo, a m enudo se com plem ent a con un sist em a de transmisión inalámbrico de vídeo, que permite una autonomía de movimientos total, evit ando así la dependencia de los cables de las cám aras convencionales. El inconvenient e de est e sist em a es el elevado peso del conj unt o cám ara- arnés. Para conseguir el equilibrio deseado, el estabilizador utiliza contrapesos, lo que unido al hecho de que el sistema está separado del cuerpo del operador, supone un incremento notable del peso del conjunto. Esta cámara, debido a su facilidad de movimiento, podrá circular y grabar librem ent e por cualquiera de los cuat ro set s del plat ó. 1.3.1.2.4. MICRÓFONOS En un plató también se encuentran los micrófonos encargados de captar el sonido de los distintos elementos que formarán cada programa. De modo similar a las cám aras, se dispondrá de conect ores ( habit ualm ent e, Canon XLR- 3) repartidos por las paredes o racks del plató para acortar, en la medida de lo posible, la longitud de los cables que quedarán por el suelo. En el caso de usar sistemas inalámbricos, sobre todo si el número de ellos es alto, se suele optar por ubicar en el plató únicamente un par de antenas (recordemos que cada receptor diversity utiliza dos antenas) del tipo yagui o sim ilar. Est as ant enas, asociadas a sist em as de dist ribución, proporcionarán suficiente ganancia para poder distribuir la señal a todos los receptores de radio, que pueden situarse en el propio plató o bien en el control de sonido. En el plató contaremos en total con cuatro micrófonos inalámbricos y dos micrófonos con cable. Tanto el receptor de los micrófonos inalámbricos como los micrófonos con cable irán conectados a las cajas de interconexión dedicadas a audio y que estarán situadas en cada uno de los sets, dependiendo del set que se esté utilizando en cada momento. 1.3.1.2.5. MONITORIZACIÓN Para que los participantes en el programa tengan referencias de la señal de programa, se envían desde el control las líneas de imagen y sonido, que se llevarán a los equipos de m onit orización pert inent es para inform ar a los present adores, a los técnicos y al público del resultado de la producción. 1.3.1.2.6. AISLAMIENTO ACÚSTICO Este es uno de los aspectos más delicados ya que en el plató se busca obtener las m ej ores condiciones de capt ación de la señal y, por ext ensión, la calidad ópt im a desde el inicio del proceso. Para ello se acondiciona el local acústicamente, aislándolo del exterior y dotándolo de bajo nivel de reverberación. Se cuidan todos los aspectos desde la construcción de las paredes hasta la instalación de puertas especiales con m at eriales absorbent es acúst icos específicos, si es necesario. Las condiciones de aislamiento requeridas son incompatibles con las ventanas, por lo que se disponen también sistemas de renovación y acondicionamiento del aire, prestando especial atención al nivel de ruido que producen estos elementos. 1.3.1.2.7. CLIMATIZACIÓN Este aspecto es bastante delicado a la hora de su instalación, ya que, una ruidosa clim at ización condiciones ( sínt om a necesarias para de la una buena m ala inst alación) grabación del no proporcionará program a que se las est é desarrollando en el plató. Para evitar ruidos innecesarios acudiremos a los sistemas refrigerant es de baj a velocidad del aire cuyo diseño deberá ser especialm ent e elaborado. Quedarán t erm inant em ent e prohibida la inst alación de split s independient es, cuyo nivel de ruido es dem asiado alt o para las necesidades plant eadas en un plató de televisión. Además será necesario disponer de unos equipos de climatización con un poder de renovación y enfriamiento del aire considerable, ya que en algunas ocasiones puede ser necesario ventilar en pocos minutos el plató debido a las altas temperaturas producidas en un breve margen de tiempo por las potentes antorchas de iluminación. Tam bién será necesario que los equipos de acondicionam ient o del aire incorporen bom ba de calor, ya que en invierno las t em perat uras no son precisam ent e “ elevadas” en ningún lugar, y m ucho m enos en un plat ó de t elevisión con un t am año considerable. 1.3.1.3. DISTRIBUCIÓN DEL PLATÓ 1.3.1.3.1. DECORADOS El plató de canal HCF es una dependencia de unos 80 m2 de superficie, en la cual a su vez existen cuatro sets o dependencias en cada una de las esquinas. De esta form a conseguim os en un m ism o plat ó cuyo espacio es m uy reducido cuat ro sub- platós (sets). Cada uno de estos sets será el escenario para los distintos programas de nuestra cadena, en función del decorado que se le instale en cada momento. Los decorados serán ubicados en un almacén dedicado a estos menesteres, aunque también existirá un decorado fijo como es el de los informativos, los cuales se emiten cada dos horas. 1.3.2. CONTROL DE PRODUCCIÓN 1.3.2.1. DEFINI CI ÓN Íntimamente relacionada con el plató aparece la sala de control, a la que llegarán t odas las señales capt adas y donde serán procesadas hast a conform ar el programa final que será grabado o emitido. En el control de producción se realizarán los ajustes previos de los equipos, se mezclarán las señales del plató con otras recibidas desde el exterior o grabadas con ant erioridad, y se insert arán rót ulos, cabeceras y m elodías, evaluando al m ism o tiempo la calidad técnica de la señal que se está generando. Este cúmulo de funciones hace que, en la mayoría de los casos, se establezcan divisiones por áreas funcionales. En un control de producción tipo se pueden distinguir diferentes zonas como son el control técnico, realización, sonido y sala de equipos. En nuestro caso, debido a las reducidas dimensiones del local con el que contamos el control de producción estará todo en una misma dependencia. 1.3.2.2. ELEMENTOS QUE INTEGRAN EL CONTROL DE PRODUCCIÓN 1.3.2.2.1. CONTROL TÉCNICO El control técnico servirá de puerta de entrada de las señales que llegan desde el plató, distribuyéndose desde aquí al resto de los elementos que integran el control de producción. Desde este puesto se regulan los parámetros de las cámaras del plató, de form a que t odas ent reguen una im agen hom ogénea en cuant o a ganancia, cromaticidad, etc. Estas operaciones se ejecutan sobre las unidades de control de cámaras que se encuentran en esta zona. También están aquí los monitores de fuente de im agen y los equipos de m edida de vídeo ( m onit or de form a de onda y vectorscopio), así como los sistemas de conmutación y distribución de las señales de im agen, sonido e int ercom unicación, para poder im plem ent ar variados m odos de funcionamiento del sistema. 1.3.2.2.2. REALIZACIÓN Realización es donde se instaura el centro de operaciones del conjunto de producción, donde se t om an las decisiones y se coordina a t odo el equipo. Las im ágenes del cont rol t écnico serán m onit orizadas en realización, donde se conducirán al m ezclador de vídeo sit uado en est a m ism a dependencia. En realización se insert arán los rót ulos sobre las im ágenes, se aplicarán también algunos efectos sobre las mismas y se generará la señal del programa. 1.3.2.2.3. SONIDO Las operaciones relativas al audio se centralizan en un área próxim a a la zona de realización, donde se localizan las fuentes de sonido auxiliar, los generadores de efectos de audio y la mesa de mezclas de audio digital. Lo ideal sería que la zona de sonido estuviese separada del resto de la sala de control de producción ya que con esta separación se consigue un ambiente silencioso necesario para el trabajo del técnico de sonido, evitando el ruido generado por los diálogos propios de la zona de realización. Para la generación de efectos de sonido se utilizará un ordenador, distinto del equipo de realización, con características no tan potentes ya que para trabajar con sonido no será necesaria tanta potencia de proceso. 1.3.2.3. EQUIPOS 1.3.2.3.1. AUDIO En cuanto a lo que en equipos de audio se refiere destacaremos el uso de un gran panel de conectores para centralizar todas las señales que intervienen en este proceso. Aquí llevarem os el audio de las cám aras, que ext raerem os de las CCU correspondient es, m ient ras que de los m agnet oscopios t om arem os las salidas de audio, siempre por parejas, al tratarse de canales estéreo. Como en el control técnico existen monitores para visualizar las imágenes de estos magnetoscopios, hasta ellos trasladaremos las salidas de monitorización de sonido, con el fin de que se puedan escuchar en los diferentes monitores los programas reproducidos. Aunque no se trata de señales de sonido, muchos magnetoscopios se sirven de conectores XLR3 para la entrada y salida de la información de código de tiempo, por lo que serán conducidos hasta una sección del panel de conexiones (en algunos casos habrá un patch específico para est as señales) , con obj et o de lograr, m ediant e lat iguillos, la configuración deseada. El resto de las fuentes de sonido como el demodulador de señal exterior, el reproduct or de CD y el híbrido telefónico se llevarán también hasta este panel. La excepción la podemos encontrar, como ocurre también en radio, en las señales que proceden directamente de micrófonos. Como su nivel es muy bajo y, en ocasiones, necesitan alimentación remota, estas líneas de micro llegan directamente hasta el mezclador de sonido, evitando así la perturbación con ruidos externos. Sin embargo, las ent radas de línea de alt o nivel caract eríst icas de los inst rum ent os m usicales, recept ores de sist em as inalám bricos, etc., sí podrán pasar a través del patch. Además de las entradas de micro, a la mesa de sonido se llevarán líneas suficientes como para poder componer el programa final de audio. El número total de líneas m ono y est éreo dependerá del m odelo concret o de m esa elegida, y estará condicionado por la cantidad de fuentes de sonido de las que disponga el control. Como sabemos, los mezcladores de audio permiten insertar procesadores de sonido en serie con las entradas, a través de una conexión denominada insert. Para implementar esta opción se trasladarán hasta el panel de señales estas entradas y salidas de inserción. Esto permitirá aplicar un efecto concreto a una línea de entrada individualmente. Como este modo de conexión no está muy generalizado, no será necesario montar la conexión en todas las entradas, lo que supondría la utilización de un patch de conexiones muy grande. El modo más frecuente de aplicar efectos es a través de las salidas auxiliares, que toman las entradas por grupos que se procesan conjuntamente. Las salidas de grupo de la mesa (en nuestro ejemplo se representan dos) se llevarán hasta el panel, de donde tomaremos las entradas auxiliares que aplicarán las señales ya procesadas de nuevo al m ezclador. En m edio habrem os insert ado el procesador de efectos deseado para el conjunto de entradas que formarán cada grupo. Las diversas salidas de programa del mezclador se conectarán también al panel, puesto que debemos llevarlas a lugares diferentes. En primer lugar, se conectarán a dos compresores de sonido, que limitarán el margen dinámico para evitar saturaciones de nivel, antes de convertirse en la señal definitiva de sonido de programa. Por otro lado, t endrem os que m onit orizar est a señal en las áreas de cont rol, por lo que se t rasladará a los am plificadores de monitorización existentes en estas dependencias. Com o en el cont rol de sonido suele t rabaj ar m ás de un operador, se ut iliza un amplificador que permite la monotorización del programa por parte de los diversos t écnicos de sonido. Asim ism o, la señal de programa, o la de cualquiera de los grupos del m ezclador, podrá ser grabada en los m agnet oscopios o en los sist em as de grabación analógicos y digitales de la instalación. 1.3.2.3.2. VÍDEO Desde el punto de vista eléctrico, la señal entregada por las cámaras se lleva hasta la Unidad de Control de Cámara (CCU) que le corresponde. La señal de vídeo se extraerá de este equipo para aplicarla a los distribuidores, que se encargarán de t rasladar est as señales hast a los m onit ores del cont rol t écnico y realización, además de conectarse a las entradas del panel de conexiones principal. Este patch panel centraliza t odas las señales que int ervienen en el proceso de producción, perm it iendo la configuración a medida del sistema, al tiempo que se facilita la localización de averías en el mismo, al tener un punto de pruebas intermedio entre los equipos fuente y destino de cada señal. Hasta este patch llegan también las señales de las fuentes de im agen ( m agnet oscopios, generadores de caract eres, enlaces ext eriores, líneas auxiliares, etc.), así como las salidas de la matriz de conmutación y la propia señal de programa. En la mayoría de los casos, las líneas realizan un bucle y se conectan a la salida correspondient e del pat ch, cont inuando las señales su cam ino racional. En est e supuest o, llegarán hast a la m at riz de conm ut ación, donde se est ablecerá la configuración de los recursos técnicos del control para obtener el máximo rendimiento en cada circunst ancia. Se decidirá aquí qué fuent es se llevarán hast a el m ezclador, cuáles serán grabadas y en qué equipos, dónde se insertarán los títulos y efectos, etc. Para ello las entradas de la matriz estarán conectadas a las fuentes de utilización más com ún ( cám aras, m agnet oscopios, ent radas auxiliares, et c.) , configurándose las salidas según las funciones a realizar (mezclador, grabación, monitorización...). Algunas líneas de salida de la matriz nos conducirán hasta el mezclador y el generador de efectos de vídeo, donde se compondrá el programa final. La utilización del mezclador requiere el uso de un m onit or de previo, donde se ensayan las mezclas y los efect os ant es de pasar a la salida del program a. Asociado a est e m ezclador t am bién encont ram os el dist ribuidor de t ally, encargado de inform ar a los act uant es, operadores de cámara y técnicos del control de producción de la fuente seleccionada en cada momento. Esto se puede realizar con simples pilotos de señalización, como en el caso de las cámaras, o con sistemas más sofisticados en los que se coloca, debajo del monitor ( en el cont rol t écnico y en realización), un rótulo electrónico con el nombre de la fuente o del operador de cámara correspondiente. Este cartel indicará, mediante el uso de diversos colores en las letras, si la imagen del monitor correspondiente está seleccionada en el mezclador, o si está preparada para ser utilizada. La señal de programa debe llevarse a múltiples destinos, desde los monitores de plató, control técnico y realización, hasta los magnetoscopios de grabación o el control de calidad de la imagen, al tiempo que se extrae para ser emitida. Por ello se dispone de un distribuidor de programa, que proporcionará las salidas oportunas para realizar t odas estas funciones. Sobre esta señal de programa se insertarán las líneas de test de calidad, para lo cual se dispone del generador de señales en el período de borrado de campo o generador de VITS (Vertical Interval Test Signals). Todo el conjunto de equipos de una cadena de producción ha de mantener igual patrón de sincronización, de forma que las mezclas se produzcan en la línea del mismo campo de las diferentes fuentes. De no ser así, las combinaciones entre cámaras tendrían resultados desastrosos, puesto que se producirían saltos en las imágenes y pérdidas de sincronización en cada cambio de fuente de imagen. Para fijar este patrón se precisa un generador de sincronismos, que entrega una señal de referencia denom inada black burst , form ada por los sincronism os horizontales, verticales y de color, como cualquier imagen de televisión, pero con un nivel de negro fijo durante los períodos activos de línea. Esta señal será distribuida a todos los equipos, tanto de plató (a través de las CCU de las cámaras) como del control de producción, sincronizándose adecuadamente la totalidad de las fuentes de vídeo a partir de una referencia única. Para aquellos equipos que no poseen una ent rada de sincronización ext erna, servirán los sincronizadores de cuadro. Est os aparatos trabajan de tal modo que son capaces de sincronizar con el patrón de referencia señales que les llegan de modo asíncrono. 1.3.2.3.3. INTERCOMUNICACIÓN Otro de los elementos a tener en cuenta en el control de producción es el sistema de intercomunicación. En el control de producción podemos hacer la distinción entre dos tipos de comunicaciones diferentes, como son: - Comunicaciones internas. Son las que se producen durante el proceso de producción entre los distintos técnicos, que involucran también al personal del plató. Para su desarrollo se montan, en las zonas de control, consolas de intercomunicación. Desde una de ellas se decidirá la configuración del sistema, pudiéndose usar, por ejemplo, un canal para dar instrucciones a los operadores de cámara, mientras se reserva el segundo canal de comunicaciones para el resto del personal técnico. Los cámaras recibirán estas instrucciones a través del cable que les une con el control, por lo que la línea de int ercom se aplicará a la CCU. Para el regidor, el present ador y el rest o de los t écnicos de plat ó se ut ilizarán belt packs, com o se denom inan técnicamente las petacas de comunicación bidireccional que se sujetan al cinturón, que pueden estar conectadas por cable o sistemas de radiofrecuencia. - Com unicaciones ext ernas. El personal del cont rol de producción t am bién necesita comunicarse con el ext erior, bien con departamentos del propio centro de producción de programas, o bien con otros ajenos a éste. Dichas operaciones se llevan a cabo con un segundo sistema intercomunicador, que cuenta con estaciones en las secciones del control, que forman parte de una red de interfonía más amplia que abarca al resto de los departamentos (control central, continuidad, etc.). Este sistema está conectado, a su vez, con la red telefónica, por medio de híbridos para conexión con la red telefónica básica o a través de sistemas de codificación digital para la Red Digital de Servicios Integrados (RDSI). 1.3.3. SALA DE POST- PRODUCCI ÓN 1.3.3.1. DEFINICIÓN La post - producción son el conj unt o de operaciones que se aplican a las im ágenes que han sido grabadas previamente para poder introducirlas en los distintos programas. Dentro de estos procesos podemos encontrar desde pequeñas salas donde se realiza el montaje rápido de las escenas grabadas por un reportero, para conformar el vídeo que se difundirá durant e el not iciario, hast a com plej as est aciones de infografía, t it ulación y generación de efect os especiales que m odificarán un program a grabado con anterioridad, con el fin de conseguir un producto más elaborado. En nuestro caso la sala de post- producción será una dependencia de unos 25 2 m , en la cual se integrarán los diferentes equipos necesarios para el manejo de las im ágenes. Al margen de esto, cabe reseñar que la configuración de un departamento de post- producción completo se puede basar hasta en tres espacios, que podrán aparecer diferenciados en distinta medida según el uso que se le vaya a dar, como veremos a continuación. Aunque en el caso de la emisora que queremos montar aparecerán todos en una misma sala por motivos de espacio y presupuesto, estas tres zonas si que aparecerán diferenciadas espacialmente. 1.3.3.2. EQUIPOS 1.3.3.2.1. AUDIO Para el retoque y manejo de los sonidos se dispondrá de una pequeña sala insonorizada o locut orio, donde se capt arán los com ent arios que servirán de complement o a las im ágenes edit adas, apareciendo habitualmente como voz en off o fuera de im agen, aunque t am bién se podrán reservar para doblajes o traducciones. En est a sala de audio se m ont arán las líneas de sonido y los m icrófonos necesarios para que puedan trabajar simultáneamente varios comentaristas. También se instalará un sistema de visualización del vídeo editado, que les servirá de referencia junto con la monitorización de audio, llevándoles el sonido del programa hasta los auriculares. 1.3.3.2.2. VÍDEO También es habitual encontrar en los productos audiovisuales, multitud de com plem ent os gráficos de la propia señal de vídeo generada en el proceso de producción. Desde la cabecera de los programas, hasta los créditos forales, pasando por gráficos estadísticos, explicativos, meteorológicos, etc., se habrán creado en una sala de este tipo. Básicamente se trata de un potente sistema informático adaptado a la aplicación infográfica, con programas de dibujo en dos y tres dimensiones, retoque fot ográfico y videográfico, generación de t ít ulos anim ados y present ación gráfica específica para diversas aplicaciones. El sistema se completa con tarjetas de captura de vídeo, para poder insertar imágenes reales en los gráficos, y de conversión al form at o de vídeo en que se trabaje, para la salida del efecto elaborado. El lugar donde se realizan las labores de montaje final es la sala de edición. Aquí llegan las señales de audio procedentes del locutorio, así como los productos de grafismo, y se integran con las señales de vídeo y sonido de diversas fuent es. La estructura de una sala de edición clásica está formada por un conjunto de magnetoscopios reproductores, que suministran las señales fuente de la edición. La señal de estos magnetoscopios será visualizada en los monitores correspondientes, que recibirán las imágenes y sonidos reproducidos por cada uno. Desde los monitores llevaremos las líneas hasta el mezclador, donde se realizan los fundidos y efect os que se desean aplicar. El m ezclador será un equipo híbrido que podrá procesar las señales de vídeo y sonido en un mismo equipo, permitiendo además la m ezcla con fuent es ext eriores de sonido com o los m icrófonos del locut orio. Hasta este mezclador llegan también las fuentes auxiliares de sonido, basadas en reproductores de discos compactos, magnetófonos, etc. Estas fuentes permitirán int roducir m elodías o bases m usicales durant e la edición. Los sist em as de generación de efect os de vídeo y audio est án form ados por ordenadores con aplicaciones específicas, conectados a los equipos de la sala de grafism o. 1.3.4. CONTROL CENTRAL TÉCNICO 1.3.4.1. DEFINICIÓN El control central técnico se encargará de ejecutar la supervisión técnica de las señales que se em it irán, det ect ando las posibles anom alías y est ableciendo las estrategias necesarias para corregirlas. Además, el control central técnico también sirve para est ablecer un pat rón de sincronización único para t odo el cent ro de producción de programas, distribuyéndolo a los controles de producción que estén a su cargo. 1.3.4.2. EQUI POS Desde el punto de vista del equipamiento, el control central se estructura en t orno a una gran m at riz de conm utación, a menudo redundada por un panel de conectorización mecánico, para poder garantizar el funcionamiento ante eventuales averías. Hast a est a m at riz llegan las señales de program a de los est udios de producción, los receptores de enlaces externos, las señales de las unidades móviles y, en definit iva, t odas las líneas que cont ienen inform ación út il en los diversos departamentos del centro de producción. Como salidas de la matriz encontraremos las líneas auxiliares que se encargan de llevar las informaciones audiovisuales solicitadas hasta los estudios de control. Las líneas de programas internos se conducirán mediante distribuidores hasta el control de continuidad, donde se decidirá la información que se emitirá. Precisamente la salida del control de continuidad será la señal de vídeo a emisión, que llegará hasta este control central para distribuirse, además de al sistema emisor, al resto de las dependencias del centro de producción, para visualizar así el estado de emisión en cada momento. Para cumplir adecuadamente con su cometido, el control central incorpora una serie de monitores de audio y vídeo que le permitirán visualizar varias fuentes de señal, entre los que destaca un monitor de grado A (máxima resolución) para evaluar visualmente la calidad de la señal seleccionada. Sin em bargo, est e cont rol de calidad va mucho más lejos que la mera inspección visual, por lo que se incorporan equipos de medida de las señales de vídeo y sonido, como el monitor en forma de onda, el vectorscopio, el analizador de sincronismos y el medidor de nivel de audio, entre otros. El sist em a se com plet a con la cent ral de int ercom unicación del cent ro de producción, que enlazará tos departamentos entre sí, al tiempo que posibilita las comunicaciones exteriores a través de las líneas telefónicas o radioenlaces de servicio de la red de difusión elegida. Aquí se encontrará también el generador de sincronismos patrón que definirá las t em porizaciones de t odo el cent ro de producción de program as. Cuando exist en varios estudios, la señal de todos ellos debe tener el mismo patrón de temporización, permitiendo así la mezcla y conmutación de fuentes sin problemas. 1.3.5. CONTROL DE CONTINUIDAD 1.3.5.1. DEFINICIÓN El control de continuidad es donde se centraliza la producción audiovisual, y será aquí donde se establezca qué informaciones, en qué orden y cuándo serán emitidas. Todos estos elementos aparecen en la escaleta de emisión, un documento en el que se reflejan los horarios de emisión, los programas que se emitirán, su origen, aquellos que deberán ser grabados para archivo, las vent anas de conexión y desconexión local y regional, etc. Desde aquí también se gestiona la publicidad de la emisora, definiéndose qué spots y a qué hora se visualizarán. En resumen, desde este puesto se regula la emisión de los contenidos que llegan hasta el público. 1.3.5.2. EQUIPOS Para llevar a cabo su función, se reciben desde el cont rol cent ral las líneas de programa de los controles de producción. Además, se suministran las señales recibidas por fuentes externas, como los programas generados en otros centros y que se transmiten por la red de difusión en una conexión en cadena. A su vez, desde la propia sala de cont inuidad se pueden reproducir películas o program as grabados previamente, a través de los magnetoscopios instalados para tal fin, así como pequeñas cuñas de vídeo con el indicativo de la emisora, que se generarán a partir de un ordenador con salida de vídeo. Todas estas señales, junto con la de la carta de ajuste procedente de un generador de señal de reserva, se llevan a un panel de monitorización, de forma que el operador pueda comprobar los programas que están llegando hasta el sistema de conmutación. Desde la consola del conmutador o mezclador se decide cuál de las fuentes presentes se devuelve al control central como señal de emisión. Esta línea pasa por un generador de logotipos, que inserta la mosca de la emisora durante la emisión de los programas, eliminándose de la pantalla en los tiempos dedicados a la publicidad. Para la inclusión de los anuncios se dispondrá en el control de continuidad de una serie de magnetoscopios de diferente formato (con el fin de admitir anuncios en cualquier formato estandarizado) controlados por un operador, los cuales estarán conectados a un conmutador de vídeo desde el cual el operador seleccionará la fuente ( cualquiera de los m agnet oscopios) que pasará a ser emitida. 1.3.6. SALA DE EMISIÓN 1.3.6.1. DEFINICIÓN La sala de emisión es el último eslabón de la cadena de producción, puesto que desde aquí se difundirá la señal de programa hacia el usuario final, en el caso de una emisora local, o bien hasta la red de difusión, en sistemas de mayor entidad. Esta sala está íntimamente relacionada con el control central, ya que desde ese puesto se le suministran todas las señales recibidas por medios externos. De modo complementario, el control central proporcionará el programa que se emitirá a los equipos ubicados en este lugar, para su divulgación externa. 1.3.6.2. EQUIPOS Para el desempeño de su función, la sala de enlaces incorpora los equipos de emisión y recepción de enlaces vía radio con el centro emisor, que suele estar ubicado en un lugar estratégico, fuera del casco urbano. También se recibirán desde aquí las señales llegadas desde fuentes externas, como transmisiones vía satélite de otras emisoras, señales procedentes de unidades móviles e, incluso, las fotografías de los satélites meteorológicos. Si el propio centro de producción se encarga de las labores de em isión, t am bién se encont rarán aquí los disposit ivos de em isión del program a principal. Asociada a esta sala se encuentra la torre de comunicaciones, donde se instalan las ant enas correspondient es de t odos los equipos m ont ados. Al ser el punt o desde el que se generan las radiaciones electromagnéticas, en el diseño de esta sala se deberán adoptar las medidas de acondicionamiento y protección electrostática. 1.4. ESTRUCTURA DE LA UNIDAD MÓVIL 1.4.1. DEFINICIÓN Muchas veces las particularidades de la información o del programa requieren que la producción se realice, parcial o totalmente, fuera del centro de producción de programas. Para estos casos se dispone de sistemas de producción móvil, que pueden variar desde la simple unidad de ENG, formada por una cámara y un micrófono, hasta sofisticados estudios montados en el interior de un vehículo, dotados con todos los medios necesarios para realizar las labores de producción que un programa pueda necesitar. 1.4.2. ÁREAS DE TRABAJO EN LA UNIDAD MÓVIL Lo que se intenta establecer dentro de la zona de actuación de la unidad móvil, es la diferenciación por áreas de trabajo propias de los centros de producción, por ser la form a en que los t écnicos est án acost um brados a desarrollar su labor. De est a form a se consigue una dinám ica de t rabaj o m ucho m ás eficient e que si est uviese estructurada de forma diferente a los centros de producción por razones obvias. 1.4.2.1. PRODUCCIÓN Y POST- PRODUCCI ÓN En esta zona se encontrará la reducida sala de control, a la que llegarán todas las señales capt adas desde las cám aras ext eriores y donde serán procesadas hast a conformar el programa final que será grabado o emitido. En la parte correspondiente al control de producción se realizarán los ajustes previos de los equipos, se mezclarán las señales captadas por las cámaras con otras recibidas desde la emisora o grabadas con anterioridad. La part e que corresponde a post - producción dent ro de la unidad m óvil, podemos encontrar un espacio donde se realiza el montaje rápido de las escenas grabadas por un report ero hast a com plej as est aciones de infografía, t it ulación y generación de efect os especiales que m odificarán un program a anterioridad, con el fin de conseguir un producto más elaborado. grabado con 1.4.2.2. CONTROL TÉCNICO También podremos distinguir dentro de la unidad móvil una zona en la que se realizan las labores de control técnico, donde se evalúa la calidad de las señales desde la cám ara hast a el program a generado. Frecuent em ent e en est a zona se ubican los enlaces de radiofrecuencia, la matriz de conmutación de señales, los sistemas de int ercom unicación y los m agnet oscopios de la unidad, al no disponer de espacio suficiente para diferenciar una sala de aparatos. 1.4.2.3. REALIZACIÓN Y CONTROL DE SONIDO En la unidad móvil también existirán las áreas de realización y control de sonido, equipadas de form a sim ilar a com o se encont rarían en un est udio convencional, excepto por limitaciones de espacio lógicas dentro de un vehículo. 1.4.3. DISEÑO DE LA UNIDAD MÓVIL Las particularidades del sistema hacen que se deban cuidar, en el diseño de la unidad m óvil, algunos aspect os que no result an t an necesarios en los est udios estacionarios, como son los detallados a continuación. 1.4.3.1. UBICACIÓN DE ARMARIOS En el interior de la unidad se definirán zonas donde se localizarán los racks de equipos o monitores. Estas zonas deben soportar un peso muy superior a las de pasillos o áreas de operación del personal, por lo que su distribución permitirá que se reparta el peso de modo uniforme, dentro de las limitaciones propias de la cabina. 1.4.3.2. REFUERZO DE ESTRUCTURAS Precisamente en el lugar de colocación de los armarios de equipos se producen, por su propio peso, fuerzas de cizalladura que, durante el transporte de la unidad, pueden ser muy importantes, por lo que se precisa un entramado de vigas que soporte adecuadamente todo el equipamiento. Además, para las labores de orientación de antenas es necesario transitar por el techo de la unidad, particularidad que se tendrá en cuenta al diseñar la estructura de la cabina de operaciones. 1.4.3.3. ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL En una unidad m óvil se encuent ran conect ados sim ult áneam ent e un gran número de equipos electrónicos en un espacio muy reducido, por lo que la temperatura int erior del habit áculo puede fácilm ent e rebasar los lím it es t olerables. Por est a razón se instalan potentes sistemas de refrigeración y canalizaciones que establecerán un circuito de circulación de aire en el interior de los armarios, garantizando así una temperatura de funcionamiento adecuada. De cara al personal técnico, también se incluyen sist em as de acondicionam ient o del aire, que a m enudo est án separados de los utilizados para los equipos. 1.4.3.4. AISLAMIENTO ACÚSTICO Com o la unidad m óvil t rabaj ará en el ext erior, se t endrá que aislar adecuadamente su interior para evitar molestias producidas por ruidos, ya que el ambiente en el que se desarrolla su t rabaj o ( com pet iciones deport ivas, conciert os, etc.) puede resultar muy nocivo para la necesaria concentración en las labores de producción. Por esta razón se insertan recubrimientos en las paredes exteriores que aislarán térmica y acústicamente la cabina. 1.4.3.5. ALMACENAJE DE EQUIPOS La unidad móvil posee los sistemas de control de producción de un sistema que, en parte, trabajará en el exterior. Las cámaras, los micrófonos, monitores de plató y otros elementos auxiliares deberán transportarse en bodegas que se construyen para tal fin. A su vez, como estos elementos pueden operar a distancias importantes, se precisan grandes rollos de cable para est ablecer las conexiones oport unas. Normalmente se reserva la parte trasera de la unidad para contener las bobinas de cable necesarias para conectar todo el sistema externo. 1.4.3.6. SUMINISTRO ELÉCTRICO El mantenimiento del suministro de energía necesaria para el funcionamiento de los equipos es una pieza clave en el diseño de la unidad. Com o las sit uaciones en las que podrá operar serán m uy diversas, se suele incorporar un sist em a m ixt o de alimentación, de manera que se pueda conectar a la red eléctrica si está disponible o t rabaj ar de form a aut ónom a. En est e últ im o caso, se opt ará por inst alar un generador eléctrico por gasóleo, o bien un grupo de baterías asociado a un ondulador, que proporcionará a partir de ellas la tensión alterna necesaria para los distintos sistemas. Adem ás de los elem ent os de prot ección eléct rica t radicionales ( int errupt ores diferenciales, térmicos, etc.), se adjuntará un sistema de protección de descargas electrostáticas, basado en una red de protección que se conectará a tierra a través de una pica exterior. 3.1. PLATÓ 3.1.1. ILUMINACIÓN Foco fresnel Balcar A1 Características técnicas: - 1000 vatios de potencia. - Diseñados para fijarlos en estructura metálica. - Generan poco calor con respecto a un foco “normal”. 3.1.2. CÁMARAS Cá m a r a CCD D E 1 / 2 " Pa na sonic AW - F575 Características físicas: - Tamaño: 134(An)x 245(A)x 287(P) mm. - Peso: 2,2 Kg. - Alimentación: 12 Vcc. - Consumo: 11,4 W. Características técnicas: - Configurable como cámara de estudio. - Alta sensibilidad de 2000 lux a F8. - Relación S/N de 63 dB. - Menús de configuración. - 5 ficheros de escena. - Conexión a RCU. - Resolución horizontal de 850 líneas. - Acepta sistema triaxial y multicore. - Control por video multiplexado. - Procesado digital de la señal de 10 bits. - Iluminación mínima de 0,5 lux (f1.4). - 3 CCD tipo FIT alta sensibilidad (HS) de 1/2" y 450.000 píxels. - Conexión opcional de m agnet oscopio adosable DVCPRO50 ( m odelo AJ- D90). 3.1.3. MICRÓFONOS Micrófono de mano con cable Sony F- V620 Características técnicas: - Micrófono vocal para sonidos enriquecidos. - Unidireccional. - Cable libre de oxígeno (OFC) de doble pantalla para mayor durabilidad y mejor sonido. - Interruptor para hablar. - Conector Unimatch enchapado en oro. - Cordón de 5m. Micrófono de solapa con cable Sony ECM- T6 Características técnicas: - Micrófono ideal para platós de televisión ya que es de tipo compacto y delgado con clip para engancharlo en la solapa. - Omnidireccional para configuración amplia de captación. - Batería de larga duración. - Conector mini en forma de L. - 20g. - Cordón de 6 m. 3.1.4. MONITORIZACIÓN Altavoz Yamaha MSP5 Características técnicas: - Excelente fidelidad ideal para la monitorización. - Subwoofer de 10” incorporado que proporciona unos excelentes bajos. - Woofer de 5”. - Tweeter de titanio de 1”. - Amplificación incorporada. Un t ot al de 67 vat ios, 40 para el woofer y 27 para el tweeter. - Versátil. Hasta siete posibilidades de ecualización. 3.2. CONTROL DE PRODUCCIÓN Y POST- PRODUCCI ÓN Medidor de forma de onda Leader 6754 Vectoscopio Leader 5871 Matriz de conmutación Kramer VS- 6EII Mezcladora de vídeo Panasonic WJ- MX50A Características físicas: Tamaño: 480(An)x 164(A)x 396(P) mm Peso: 6,8 Kg Alimentación: 230- 240 V ca, 50 Hz Consumo: 45 W Características técnicas: - 4 entradas de audio y vídeo. - Efect os programables automáticos. - Salida de previsionado (preview). - 287 patrones de cortinillas. - Transición y encadenado automático. - I nt erfaz RS- 422/RS- 232 y GPI. - Efectos especiales digitales. - Generador de caracteres (opcional). - Efect os: est roboscópico, congelado, mosaico, nega/posi, pasterizado. - Otros: estela, multicortina, corrector de color, nivel de croma, etc. - Sincronizador de cuadro digital de 2 canales. - Ent radas y salidas de S- Vídeo, vídeo compuesto y audio balanceado. Generador de logot ipos Fly- in Características técnicas: - Animación de logotipos (moscas animadas). - Inserción de Faldones Publicitarios. - Códigos para películas. - Control por GPI. - Potente herramienta para tratamiento de imágenes. Magnetoscopio grabador HI- FI Panasonic AG- 7355 Características físicas: Tamaño: 424(An)x 131,5(A)x 424(P) mm. Peso: 11,2 Kg. Alimentación: 120- 240 V, AC, 50/60 Hz. Consumo: 59 W. Características técnicas: - Cabezales de vídeo am orfos y S- VHS. - Dial de búsqueda imagen a imagen. - Mecánica IQ de búsqueda inteligente. - Memoria digital para imagen fija. - Velocidad variable hasta x11. - Decodificador digital Y/C. - 4 CH de audio (2 lineales y 2 HiFi). - Control remoto paralelo de 34P. - Cont rol RS- 232C opcional. - Reproducción doblem ent e fina a cámara lenta. - Ent radas y salidas en vídeo com puest o, S- Vídeo y audio. - Indicadores y controles de los niveles de nivel de audio PLAY/REC. - Cum ple norm at iva m édica I EC601 para quirófanos y la I EC601- 1 dental. Magnetoscopio digital DV Master Panasonic AG- DV2700 Características físicas: Tamaño: 445(An)x 123(A)x 373(P) mm. Peso: 7,0 Kg. Alimentación: 220- 240 V, AC, 50/ 60 Hz. Consumo: 36 W (menos de 10 W en Standby). Características técnicas: - Grabación y Reprodución en DV. - Más de 500 líneas de resolución (H). - Admite cintas Mini DV y DV. - Edición profesional (40 programas). - Controlador de edición sin cable. - Sintonizador VHF, UHF, CATV inc. - Mecánica profesional (DVCPRO). - Audio dubbing Hi- Fi estéreo. - Funciones Q – Link. - Mando a dist ancia con Jog & Shut t le. - 4 canales de audio digitales (12 bits) ó 2 canales digitales a 16 bits. - Control i- LINK (IEEE1394)/ 5 pines/ 8 mm (LANC)/ Dig. Still Picture. - Toma de auriculares con control de volumen. Entrada de micrófono. - Com pat ible con Canal Plus. Grabación y reproducción en SP y LP ( x1.5) . Monitor color de 14” Panasonic TC- M14 Características físicas: Tamaño: 370(An)x 354(A)x 371(P) mm. Peso: 12.3Kg. Alimentación: 220V AC. Consumo: 34W. Características técnicas: - Resolución horiz m ás de 300 líneas. - Compatible con señales de vídeo PAL, SECAM, NTSC 3.58 y NTSC 4.43. - Conect ores de ent rada y salida en lazo ( loop- through). - Terminal de señal conmutable entre 75 ohm y alta impedancia. - 2 entradas/salidas de línea por conector BNC. - 2 entradas/salidas de audio por conector RCA. - Entrada/salida de vídeo separado por conector DIN. - Menú en pantalla. - Altavoz incorporado de 3 W. Sistema de edición no lineal Panasonic AJ- DE97 Características físicas: Tam año: 280( An) x 640( A) x 550( P) m m . Peso: 40 Kg. Alimentación: 220- 240 Vca. Consumo: 400 W. Características técnicas: - Incorpora una mecánica DVCPRO y conjunto de discos duros en la unidad. - Transferencia a 4X entre la mecánica y los discos duros (DVCPRO25). - Transferencia a 2X ent re la mecanica y los discos duros (DVCPRO50). - Transferencias a alta velocidad (señal nativa) sin pérdida de calidad. - Volcado de escenas de la cinta al disco duro mediante "Picture link". - Capacidad de memoria ampliable mediante discos duros externos. - Reproducción y previo de efectos a tiempo real. - Corrección adicional del nivel de audio durante la edición de escena. - Grabación de voz en off directa a la línea de tiempo. - Exportación de listas EDL (CMX3600, CMX340, GVG, Sony). - Sist em a operat ivo Windows NT 4.0. - Control a través de ratón y puntero para todas las funciones. - Cont rol de hast a dos m agnet oscopios ext ernos a t ravés RS- 422. - Importación y exportación de ficheros AVI. Controlador de edición A/B roll Panasonic AG- A850 Características físicas: Tamaño: 424(An)x 107(A)x 279(P) mm. Peso: 3,2 Kg. Alimentación: 220- 240 V, AC, 50/60 Hz. Consumo: 10 W. Características técnicas: - Edición Audiosplit con 4 CH audio. - Control de color framing. - Dos diales de búsqueda de imagen. - Edición con precisión de ±0 frames. - Memoria para 512 eventos. - 2 puert os GPI e int erfaces RS- 232C. - Salida para monitor. - Edición a velocidad variable para equipos con AT/DT incorporado. - Equipado con 5 int erfaces RS- 422 para el control de VTRs. - Posibilidad de diversas configuraciones de reproductores y grabadores. Mesa de mezclas de audio digital YAMAHA 01V Características técnicas: - 24 entradas estéreo. - 8 salidas, 4 de ellas digitales. - 99 memorias para almacenaje de mezclas. - Posibilidad de conectar a un ordenador mediante puerto RS- 232. 3.3. CONTROL CENTRAL TÉCNICO Medidor de forma de onda Leader 6754 Vectoscopio Leader 5871 Matriz de conmutación Kramer VS- 6EII Generador de sincronismos Leader 3498 Monitor color de 14” Panasonic TC- M14 Alt a voz Ya m aha MSP5 3.4. CONTROL DE CONTINUIDAD Matriz de conmutación Kramer VS- 12EII Monitor color de 14” Panasonic TC- M14 Altavoz Yamaha MSP5 Controlador de edición A/B roll Panasonic AG- A850 Magnetoscopio digital DV Master Panasonic AG- DV2700 Magnetoscopio gra ba dor H I - FI Pa na sonic AG- 7355 Ordenador con salida de vídeo Generador de señal de reserva Mezcladora de vídeo Panasonic WJ- MX50A 3.5 UNIDAD MÓVIL Unidad móvil comprada de segunda mano a Vreport Características técnicas: - Furgoneta base Mercedes Vito 130 TDI, con chasis reforzado. - Dos magnetoscopios, uno digital y otro analógico. - Cinco monitores a color de 9”. - Juego de alargaderas para conectar las cámaras. - Mesa de mezclas de audio y vídeo. Cantidad Descripción 5 3 4 3 18 2 2 4 1 2 1 5 7 25 2 2 1 1 3 2 1 ELECTRÓNICA Foco fresnel Balcar A1 Cámara CCD DE 1/2" Panasonic AW-F575 Micrófono de mano con cable Sony F-V620 Micrófono de solapa con cable Sony ECM-T6 Altavoz Yamaha MSP5 Medidor de forma de onda Leader 6754 Vectoscopio Leader 5871 Matriz de conmutación Kramer VS-6EII Matriz de conmutación Kramer VS-12EII Mezcladora de vídeo Panasonic WJ-MX50A Generador de logotipos Fly-in Magnetoscopio grabador HI-FI Panasonic AG-7355 Magnetoscopio digital DV Master Panasonic AG-DV2700 Monitor color de 14” Panasonic TC-M14 Sistema de edición no lineal Panasonic AJ-DE97 Controlador de edición A/B roll Panasonic AG-A850 Mesa de mezclas de audio digital YAMAHA 01V Generador de sincronismos Leader 3498 Ordenador con salida de vídeo Generador de señal de reserva Unidad móvil comprada de segunda mano a Vreport 4 1 GENERAL Decorado para un set Local para montar estudio de producción TOTAL IVA (16%) TOTAL PRESUPUESTO Precio unitario Precio neto 210,00 € 15.025,00 € 150,00 € 175,00 € 205,00 € 7.250,00 € 6.550,00 € 575,00 € 850,00 € 2.200,00 € 900,00 € 3.305,00 € 5.305,00 € 180,00 € 4.500,00 € 4.700,00 € 2.400,00 € 7.200,00 € 5.500,00 € 3.500,00 € 12.200,00 € SUMA 1.050,00 € 45.075,00 € 600,00 € 525,00 € 3.690,00 € 14.500,00 € 13.100,00 € 2.300,00 € 850,00 € 4.400,00 € 900,00 € 16.525,00 € 37.135,00 € 4.500,00 € 9.000,00 € 9.400,00 € 2.400,00 € 7.200,00 € 16.500,00 € 7.000,00 € 12.200,00 € 208.850,00 € 2.100,00 € 90.000,00 € SUMA 8.400,00 € 90.000,00 € 98.400,00 € 307.250,00 € 49.160,00 € 356.410,00 €