PABLO FORCÉN SOLER
2ºCSTI
Í N D I CE
1. MEMORIA
1.1. JUSTIFICACIÓN ACADÉMICA
1.2. INTRODUCCIÓN
1.2.1. BREVE DESCRIPCIÓN DE NUESTRA EMISORA DE TELEVISIÓN
1.3. ESTRUCTURA DE LA EMISORA DE TELEVISIÓN
1.3.1. EL PLATÓ
1.3.1.1. DEFINICIÓN
1.3.1.2. ELEMENTOS QUE INTEGRAN EL PLATÓ
1.3.1.2.1. ILUMINACIÓN
1.3.1.2.2. SUELO TÉCNICO Y CANALIZACIONES
1.3.1.2.3. CÁMARAS
1.3.1.2.4. MICRÓFONOS
1.3.1.2.5. MONITORIZACIÓN
1.3.1.2.6. AISLAMIENTO ACÚSTICO
1.3.1.2.7. CLIMATIZACIÓN
1.3.1.3. DISTRIBUCIÓN DEL PLATÓ
1.3.1.3.1. DECORADOS
1.3.2. CONTROL DE PRODUCCIÓN
1.3.2.1. DEFINICIÓN
1.3.2.2. ELEMENTOS QUE I NTEGRAN EL CONTROL DE
PRODUCCI ÓN
1.3.2.2.1. CONTROL TÉCNICO
1.3.2.2.2. REALIZACIÓN
1.3.2.2.3. SONIDO
1.3.2.3. EQUIPOS
1.3.2.3.1. AUDIO
1.3.2.3.2. VÍ DEO
1.3.2.3.3. INTERCOMUNICACIÓN
1.3.3. SALA DE POST- PRODUCCI ÓN
1.3.3.1. DEFINICIÓN
1.3.3.2. EQUIPOS
1.3.3.2.1. AUDIO
1.3.3.2.2. VÍDEO
1.3.4. CONTROL CENTRAL TÉCNICO
1.3.4.1. DEFINICIÓN
1.3.4.2. EQUIPOS
1.3.5. CONTROL DE CONTINUIDAD
1.3.5.1. DEFI NI CI ÓN
1.3.5.2. EQUIPOS
1.3.6. SALA DE EMISIÓN
1.3.6.1. DEFINICIÓN
1.3.6.2. EQUIPOS
1.4. ESTRUCTURA DE LA UNIDAD MÓVIL
1.4.1. DEFINICIÓN
1.4.2. ÁREAS DE TRABAJO EN LA UNIDAD MÓVIL
1.4.2.1. PRODUCCIÓN Y POST- PRODUCCI ÓN
1.4.2.2. CONTROL TÉCNICO
1.4.2.3. REALIZACIÓN Y CONTROL DE SONIDO
1.4.3. DISEÑO DE LA UNIDAD MÓVIL
1.4.3.1. UBICACIÓN DE ARMARIOS
1.4.3.2. REFUERZO DE ESTRUCTURAS
1.4.3.3. ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL
1.4.3.4. AISLAMIENTO ACÚSTICO
1.4.3.5. ALMACENAJE DE EQUIPOS
1.4.3.6. SUMINISTRO ELÉCTRICO
2. PLANOS Y ESQUEMAS
2.1. CENTRO DE PRODUCCIÓN DE TV, CANAL HCF
3. PLIEGO DE CONDICIONES
3.1. PLATÓ
3.1.1. ILUMINACIÓN
3.1.2. CÁMARAS
3.1.3. MICRÓFONOS
3.1.4. MONITORIZACIÓN
3.2. CONTROL DE PRODUCCIÓN Y POST- PRODUCCI ÓN
3.3. CONTROL CENTRAL TÉCNICO
3.4. CONTROL DE CONTINUIDAD
3.5. UNIDAD MÓVIL
4. PRESUPUESTO
1.1. JUSTIFICACIÓN ACADÉMICA
Este proyecto ha sido diseñado con motivo del trabajo encomendado para
superar
la
segunda
evaluación
del
m ódulo
“ Desarrollo
de
Sist em as
de
Telecomunicación e Informáticos”, impartido por el profesor D. Ernesto Sánchez a los
alumnos de segundo curso del Ciclo Superior de Telecomunicaciones e Informática del
Politécnico (IES 10) de Alicante.
Dicho proyecto ha consistido en diseñar una emisora local de televisión con
distribución por radio y/o por cable, incluyendo entre otros una unidad móvil, un
est udio
de
producción
y
un
est udio
de
post - producción
cada
uno
con
sus
correspondientes equipos.
1.2. INTRODUCCIÓN
Solemos llamar "emisora de televisión" al conjunto de recursos materiales,
técnicos y humanos que permiten generar un programa audiovisual y difundirlo hasta
los usuarios, que act uarán com o recept ores del m ensaj e t ransm it ido. Desde el punt o
de vist a t écnico, para conseguir est e obj et ivo podem os est ablecer una prim era
clasificación, ya que el proceso se divide en dos partes bien diferenciadas:
- Centro de producción de programas. Es el lugar donde se elabora, a partir de
inform aciones generadas en él mismo o recibidas del exterior, el producto audiovisual.
Aquí se encontrará el plató, el control de producción, la sala de post- producción, el
control central técnico y el control de continuidad. Más adelante se realizará una
descripción en profundidad de cada uno de est os espacios y sus respect ivos
componentes y equipos.
- Centro de emisión. Una vez generado el programa, se envía a la red de
distribución, que, por requerimientos técnicos, suele encontrarse separada del centro
de producción, sobre todo si se utiliza la distribución por radiofrecuencia. Los centros
de emisión constan, esencialmente, de equipos de emisión, reemisión y radioenlaces,
además de los sistemas de alimentación de energía y acondicionamiento ambiental. En
nuest ro caso t endrem os un enlace por radiofrecuencia hacia el cast illo de Sant a
Bárbara (centro de emisión de Alicante), que nos permitirá difundir los contenidos del
Canal HCF a lo largo de toda la ciudad.
1.2.1. BREVE DESCRIPCIÓN DE NUESTRA EMISORA DE TELEVISIÓN
A la hora de montar una emisora de televisión se depende en gran medida del
presupuesto inicial del que se dispone, pudiendo en función del mismo separar o
int egrar algunos de los espacios y/ o equipos necesarios con el fin de reducir los cost es,
que, en instalaciones de esta índole, siempre suelen ser elevados. En el caso que nos
ocupa, nuest ra pequeña y m odest a em isora de ám bit o local llam ada Canal HCF
(televisión del Hércules Club de Fútbol), el presupuesto inicial con el que contamos es
bastante reducido y como consecuencia de ello agruparemos las salas de producción y
post- producción en un mismo espacio a pesar hablar por separado de cada una de
ellas en la memoria de este proyecto.
1.3. ESTRUCTURA DE LA EMISORA DE TELEVISIÓN
1.3.1. EL PLATÓ
1.3.1.1. DEFINICIÓN
El plat ó es el espacio donde se desarrolla gran part e de la escenificación
necesaria para realizar un programa de televisión.
1.3.1.2. ELEMENTOS QUE INTEGRAN EL PLATÓ
1.3.1.2.1. ILUMINACIÓN
El sistema de iluminación ocupará la zona superior del plató, cuya altura será de
unos t res m et ros y m edio. Su disposición nos perm it irá configurar fácilm ent e la
cant idad de luz de cada zona, e incluirá sist em as de posicionam ient o de los
pantógrafos mediante dispositivos deslizantes o plegables, manuales o automatizados.
Para cada aplicación se dispondrá de un número suficiente de líneas de iluminación
independient es, variando not ablem ent e las necesidades en cada caso. Est as líneas,
que se mantendrán separadas de las de sonido e imagen, confluirán en un armario de
ilum inación,
el cual cont endrá los reguladores de int ensidad lum inosa de los
proyectores que no lo lleven incorporado. Ubicaremos dentro del plató la consola de
cont rol de ilum inación, para que el operador aprecie direct am ent e los cam bios
necesarios o realizados en cada inst ant e.
Contamos con una maleta de cinco focos de lampara de cuarzo. Estos focos
tienen una potencia de 1000 watios para una correcta iluminación del plató para la
grabación. Los focos pueden moverse a voluntad para conseguir el efecto de luz
deseado ya que irán amarrados a una la estructura metálica que está justo encima del
plató.
1.3.1.2.2. SUELO TÉCNICO Y CANALIZACIONES
Debido al gran número de cables que se requieren en la elaboración de un
programa de televisión, es frecuente realizar las conducciones baj o suelo t écnico
elevado, disminuyendo así los riesgos derivados de tener los cables por el suelo. La
mayoría de los centros de producción manejan este sistema de canalizaciones en todas
sus dependencias, por su versatilidad, sencillez y com odidad a la hora de acceder y
modificar las instalaciones.
En los lugares en los que sea muy dificultosa la instalación de un suelo técnico y
en paredes se podrá recurrir a un sistema de canaletas desmontables, el cual nos
permitirá ocultar los cables y disminuir de esta manera los riesgos de tener los cables
sueltos.
1.3.1.2.3. CÁMARAS
También en el plató se ubicarán tres cámaras encargadas de captar la imagen,
que se conectarán con el control de producción a través de cajas de conexiones
inst aladas para est e fin, bien sobre las paredes o bien m ont adas sobre racks
(dependiendo de la ubicación de cada set). A través de estas conexiones, que suelen
usar cables multicore o triaxial, se recibirá también la energía que alimentará la propia
cámara, así como las señales auxiliares de intercomunicación, retornos de vídeo,
señalización, etc., propios de la configuración de cámara de estudio.
Dos de las tres cámaras que integran nuestro plató van a ir montadas sobre un
t rípode, que soport a su peso y operación sin vibraciones. En ambos casos se instalará,
para dotar al soporte de movilidad, una base rodante, la cual podrá estar en una
posición fija en el suelo o rodar y cambiar de ubicación en caso de que sea necesario.
Sobre est a est ruct ura se m ont ará la cabeza de cám ara con su ópt ica
correspondient e, que llevará ahora conect ado el sist em a de cont rol rem ot o que
perm it e al operador de cám ara t rabaj ar cóm odam ent e, al disponer de un servo
mecánico para controlar el enfoque (situado en el brazo izquierdo del trípode) y de un
mando con la extensión del control de zoom, que gobernará con la mano derecha. Para
visualizar el plano captado, se monta sobre la cámara un monitor de unas 5,5" en
lugar del pequeño visor de las cám aras configuradas para ENG. Con la finalidad de
t ener una elevada precisión de enfoque, est os m onit ores son m onocrom os, para
conseguir así la mayor resolución posible.
Estas dos cámaras irán ubicadas en el centro del plató, para poder grabar
indistintamente en cualquiera de los cuatro sets disponibles en el plató.
La tercera de las tres cámaras será soportada mediante el conocido sistema
steady- cam. Este sistema está compuesto de un arnés que incorpora un estabilizador
de la cámara, que se coloca ahora suspendida en el aire delante del operador. El
sist em a se diseña para absorber las vibraciones propias de una cám ara port át il,
realizando tomas estables incluso si el operador se desplaza. Como la posición de la
cámara se ha modificado, el monitor ya no está en la propia cámara, montándose
habitualmente en la parte inferior del eje vertical del sistema. Para desarrollar aún más
las vent aj as de est e m ét odo, a m enudo se com plem ent a con un sist em a de
transmisión inalámbrico de vídeo, que permite una autonomía de movimientos total,
evit ando así la dependencia de los cables de las cám aras convencionales. El
inconvenient e de est e sist em a es el elevado peso del conj unt o cám ara- arnés. Para
conseguir el equilibrio deseado, el estabilizador utiliza contrapesos, lo que unido al
hecho de que el sistema está separado del cuerpo del operador, supone un incremento
notable del peso del conjunto.
Esta cámara, debido a su facilidad de movimiento, podrá circular y grabar
librem ent e por cualquiera de los cuat ro set s del plat ó.
1.3.1.2.4. MICRÓFONOS
En un plató también se encuentran los micrófonos encargados de captar el
sonido de los distintos elementos que formarán cada programa. De modo similar a las
cám aras, se dispondrá de conect ores ( habit ualm ent e, Canon XLR- 3) repartidos por las
paredes o racks del plató para acortar, en la medida de lo posible, la longitud de los
cables que quedarán por el suelo. En el caso de usar sistemas inalámbricos, sobre todo
si el número de ellos es alto, se suele optar por ubicar en el plató únicamente un par
de antenas (recordemos que cada receptor diversity utiliza dos antenas) del tipo yagui
o sim ilar. Est as ant enas, asociadas a sist em as de dist ribución, proporcionarán
suficiente ganancia para poder distribuir la señal a todos los receptores de radio, que
pueden situarse en el propio plató o bien en el control de sonido.
En el plató contaremos en total con cuatro micrófonos inalámbricos y dos
micrófonos con cable. Tanto el receptor de los micrófonos inalámbricos como los
micrófonos con cable irán conectados a las cajas de interconexión dedicadas a audio y
que estarán situadas en cada uno de los sets, dependiendo del set que se esté
utilizando en cada momento.
1.3.1.2.5. MONITORIZACIÓN
Para que los participantes en el programa tengan referencias de la señal de
programa, se envían desde el control las líneas de imagen y sonido, que se llevarán a
los equipos de m onit orización pert inent es para inform ar a los present adores, a los
técnicos y al público del resultado de la producción.
1.3.1.2.6. AISLAMIENTO ACÚSTICO
Este es uno de los aspectos más delicados ya que en el plató se busca obtener
las m ej ores condiciones de capt ación de la señal y, por ext ensión, la calidad ópt im a
desde el inicio del proceso. Para ello se acondiciona el local acústicamente, aislándolo
del exterior y dotándolo de bajo nivel de reverberación. Se cuidan todos los aspectos
desde la construcción de las paredes hasta la instalación de puertas especiales con
m at eriales absorbent es acúst icos específicos, si es necesario. Las condiciones de
aislamiento requeridas son incompatibles con las ventanas, por lo que se disponen
también sistemas de renovación y acondicionamiento del aire, prestando especial
atención al nivel de ruido que producen estos elementos.
1.3.1.2.7. CLIMATIZACIÓN
Este aspecto es bastante delicado a la hora de su instalación, ya que, una
ruidosa
clim at ización
condiciones
( sínt om a
necesarias
para
de
la
una
buena
m ala
inst alación)
grabación
del
no
proporcionará
program a
que
se
las
est é
desarrollando en el plató. Para evitar ruidos innecesarios acudiremos a los sistemas
refrigerant es de baj a velocidad del aire cuyo diseño deberá ser especialm ent e
elaborado.
Quedarán
t erm inant em ent e
prohibida
la
inst alación
de
split s
independient es, cuyo nivel de ruido es dem asiado alt o para las necesidades plant eadas
en un plató de televisión.
Además será necesario disponer de unos equipos de climatización con un poder
de renovación y enfriamiento del aire considerable, ya que en algunas ocasiones puede
ser necesario ventilar en pocos minutos el plató debido a las altas temperaturas
producidas en un breve margen de tiempo por las potentes antorchas de iluminación.
Tam bién será necesario que los equipos de acondicionam ient o del aire
incorporen bom ba de calor, ya que en invierno las t em perat uras no son precisam ent e
“ elevadas” en ningún lugar, y m ucho m enos en un plat ó de t elevisión con un t am año
considerable.
1.3.1.3. DISTRIBUCIÓN DEL PLATÓ
1.3.1.3.1. DECORADOS
El plató de canal HCF es una dependencia de unos 80 m2 de superficie, en la
cual a su vez existen cuatro sets o dependencias en cada una de las esquinas. De esta
form a conseguim os en un m ism o plat ó cuyo espacio es m uy reducido cuat ro sub- platós
(sets). Cada uno de estos sets será el escenario para los distintos programas de
nuestra cadena, en función del decorado que se le instale en cada momento.
Los decorados serán ubicados en un almacén dedicado a estos menesteres,
aunque también existirá un decorado fijo como es el de los informativos, los cuales se
emiten cada dos horas.
1.3.2. CONTROL DE PRODUCCIÓN
1.3.2.1. DEFINI CI ÓN
Íntimamente relacionada con el plató aparece la sala de control, a la que
llegarán t odas las señales capt adas y donde serán procesadas hast a conform ar el
programa final que será grabado o emitido.
En el control de producción se realizarán los ajustes previos de los equipos, se
mezclarán las señales del plató con otras recibidas desde el exterior o grabadas con
ant erioridad, y se insert arán rót ulos, cabeceras y m elodías, evaluando al m ism o
tiempo la calidad técnica de la señal que se está generando.
Este cúmulo de funciones hace que, en la mayoría de los casos, se establezcan
divisiones por áreas funcionales. En un control de producción tipo se pueden distinguir
diferentes zonas como son el control técnico, realización, sonido y sala de equipos. En
nuestro caso, debido a las reducidas dimensiones del local con el que contamos el
control de producción estará todo en una misma dependencia.
1.3.2.2. ELEMENTOS QUE INTEGRAN EL CONTROL DE PRODUCCIÓN
1.3.2.2.1. CONTROL TÉCNICO
El control técnico servirá de puerta de entrada de las señales que llegan desde
el plató, distribuyéndose desde aquí al resto de los elementos que integran el control
de producción. Desde este puesto se regulan los parámetros de las cámaras del plató,
de form a que t odas ent reguen una im agen hom ogénea en cuant o a ganancia,
cromaticidad, etc. Estas operaciones se ejecutan sobre las unidades de control de
cámaras que se encuentran en esta zona. También están aquí los monitores de fuente
de im agen y los equipos de m edida de vídeo ( m onit or de form a de onda y
vectorscopio), así como los sistemas de conmutación y distribución de las señales de
im agen, sonido e int ercom unicación, para poder im plem ent ar variados m odos de
funcionamiento del sistema.
1.3.2.2.2. REALIZACIÓN
Realización es donde se instaura el centro de operaciones del conjunto de
producción, donde se t om an las decisiones y se coordina a t odo el equipo. Las
im ágenes del cont rol t écnico serán m onit orizadas en realización, donde se conducirán
al m ezclador de vídeo sit uado en est a m ism a dependencia.
En realización se insert arán los rót ulos sobre las im ágenes, se aplicarán
también algunos efectos sobre las mismas y se generará la señal del programa.
1.3.2.2.3. SONIDO
Las operaciones relativas al audio se centralizan en un área próxim a a la zona
de realización, donde se localizan las fuentes de sonido auxiliar, los generadores de
efectos de audio y la mesa de mezclas de audio digital.
Lo ideal sería que la zona de sonido estuviese separada del resto de la sala de
control de producción ya que con esta separación se consigue un ambiente silencioso
necesario para el trabajo del técnico de sonido, evitando el ruido generado por los
diálogos propios de la zona de realización.
Para la generación de efectos de sonido se utilizará un ordenador, distinto del
equipo de realización, con características no tan potentes ya que para trabajar con
sonido no será necesaria tanta potencia de proceso.
1.3.2.3. EQUIPOS
1.3.2.3.1. AUDIO
En cuanto a lo que en equipos de audio se refiere destacaremos el uso de un
gran panel de conectores para centralizar todas las señales que intervienen en este
proceso. Aquí llevarem os el audio de las cám aras, que ext raerem os de las CCU
correspondient es, m ient ras que de los m agnet oscopios t om arem os las salidas de
audio, siempre por parejas, al tratarse de canales estéreo. Como en el control técnico
existen monitores para visualizar las imágenes de estos magnetoscopios, hasta ellos
trasladaremos las salidas de monitorización de sonido, con el fin de que se puedan
escuchar en los diferentes monitores los programas reproducidos. Aunque no se trata
de señales de sonido, muchos magnetoscopios se sirven de conectores XLR3 para la
entrada y salida de la información de código de tiempo, por lo que serán conducidos
hasta una sección del panel de conexiones (en algunos casos habrá un patch específico
para est as señales) , con obj et o de lograr, m ediant e lat iguillos, la configuración
deseada.
El resto de las fuentes de sonido como el demodulador de señal exterior, el
reproduct or de CD y el híbrido telefónico se llevarán también hasta este panel. La
excepción la podemos encontrar, como ocurre también en radio, en las señales que
proceden directamente de micrófonos. Como su nivel es muy bajo y, en ocasiones,
necesitan alimentación remota, estas líneas de micro llegan directamente hasta el
mezclador de sonido, evitando así la perturbación con ruidos externos. Sin embargo,
las ent radas de línea de alt o nivel caract eríst icas de los inst rum ent os m usicales,
recept ores de sist em as inalám bricos, etc., sí podrán pasar a través del patch.
Además de las entradas de micro, a la mesa de sonido se llevarán líneas
suficientes como para poder componer el programa final de audio. El número total de
líneas m ono y est éreo dependerá del m odelo concret o de m esa elegida, y estará
condicionado por la cantidad de fuentes de sonido de las que disponga el control.
Como sabemos, los mezcladores de audio permiten insertar procesadores de sonido en
serie con las entradas, a través de una conexión denominada insert.
Para implementar esta opción se trasladarán hasta el panel de señales estas
entradas y salidas de inserción. Esto permitirá aplicar un efecto concreto a una línea de
entrada individualmente. Como este modo de conexión no está muy generalizado, no
será necesario montar la conexión en todas las entradas, lo que supondría la utilización
de un patch de conexiones muy grande. El modo más frecuente de aplicar efectos es a
través de las salidas auxiliares, que toman las entradas por grupos que se procesan
conjuntamente. Las salidas de grupo de la mesa (en nuestro ejemplo se representan
dos) se llevarán hasta el panel, de donde tomaremos las entradas auxiliares que
aplicarán las señales ya procesadas de nuevo al m ezclador. En m edio habrem os
insert ado el procesador de efectos deseado para el conjunto de entradas que formarán
cada grupo.
Las diversas salidas de programa del mezclador se conectarán también al panel,
puesto que debemos llevarlas a lugares diferentes. En primer lugar, se conectarán a
dos compresores de sonido, que limitarán el margen dinámico para evitar saturaciones
de nivel, antes de convertirse en la señal definitiva de sonido de programa. Por otro
lado, t endrem os que m onit orizar est a señal en las áreas de cont rol, por lo que se
t rasladará a los am plificadores de monitorización existentes en estas dependencias.
Com o en el cont rol de sonido suele t rabaj ar m ás de un operador, se ut iliza un
amplificador que permite la monotorización del programa por parte de los diversos
t écnicos de sonido. Asim ism o, la señal de programa, o la de cualquiera de los grupos
del m ezclador, podrá ser grabada en los m agnet oscopios o en los sist em as de
grabación analógicos y digitales de la instalación.
1.3.2.3.2. VÍDEO
Desde el punto de vista eléctrico, la señal entregada por las cámaras se lleva
hasta la Unidad de Control de Cámara (CCU) que le corresponde. La señal de vídeo se
extraerá de este equipo para aplicarla a los distribuidores, que se encargarán de
t rasladar est as señales hast a los m onit ores del cont rol t écnico y realización, además de
conectarse a las entradas del panel de conexiones principal. Este patch panel centraliza
t odas las señales que int ervienen en el proceso de producción, perm it iendo la
configuración a medida del sistema, al tiempo que se facilita la localización de averías
en el mismo, al tener un punto de pruebas intermedio entre los equipos fuente y
destino de cada señal. Hasta este patch llegan también las señales de las fuentes de
im agen
( m agnet oscopios,
generadores de caract eres,
enlaces ext eriores,
líneas
auxiliares, etc.), así como las salidas de la matriz de conmutación y la propia señal de
programa.
En la mayoría de los casos, las líneas realizan un bucle y se conectan a la salida
correspondient e del pat ch, cont inuando las señales su cam ino racional. En est e
supuest o,
llegarán
hast a
la
m at riz de
conm ut ación,
donde
se
est ablecerá
la
configuración de los recursos técnicos del control para obtener el máximo rendimiento
en cada circunst ancia. Se decidirá aquí qué fuent es se llevarán hast a el m ezclador,
cuáles serán grabadas y en qué equipos, dónde se insertarán los títulos y efectos, etc.
Para ello las entradas de la matriz estarán conectadas a las fuentes de utilización más
com ún ( cám aras, m agnet oscopios, ent radas auxiliares, et c.) , configurándose las
salidas según las funciones a realizar (mezclador, grabación, monitorización...).
Algunas líneas de salida de la matriz nos conducirán hasta el mezclador y el
generador de efectos de vídeo, donde se compondrá el programa final. La utilización
del mezclador requiere el uso de un m onit or de previo, donde se ensayan las mezclas y
los efect os ant es de pasar a la salida del program a. Asociado a est e m ezclador t am bién
encont ram os el
dist ribuidor
de t ally,
encargado de inform ar
a los act uant es,
operadores de cámara y técnicos del control de producción de la fuente seleccionada
en cada momento. Esto se puede realizar con simples pilotos de señalización, como en
el caso de las cámaras, o con sistemas más sofisticados en los que se coloca, debajo
del monitor ( en el cont rol t écnico y en realización), un rótulo electrónico con el nombre
de la fuente o del operador de cámara correspondiente. Este cartel indicará, mediante
el uso de diversos colores en las letras, si la imagen del monitor correspondiente está
seleccionada en el mezclador, o si está preparada para ser utilizada.
La señal de programa debe llevarse a múltiples destinos, desde los monitores
de plató, control técnico y realización, hasta los magnetoscopios de grabación o el
control de calidad de la imagen, al tiempo que se extrae para ser emitida. Por ello se
dispone de un distribuidor de programa, que proporcionará las salidas oportunas para
realizar t odas estas funciones. Sobre esta señal de programa se insertarán las líneas
de test de calidad, para lo cual se dispone del generador de señales en el período de
borrado de campo o generador de VITS (Vertical Interval Test Signals).
Todo el conjunto de equipos de una cadena de producción ha de mantener igual
patrón de sincronización, de forma que las mezclas se produzcan en la línea del mismo
campo de las diferentes fuentes. De no ser así, las combinaciones entre cámaras
tendrían resultados desastrosos, puesto que se producirían saltos en las imágenes y
pérdidas de sincronización en cada cambio de fuente de imagen.
Para fijar este patrón se precisa un generador de sincronismos, que entrega una
señal
de
referencia
denom inada
black
burst ,
form ada
por
los
sincronism os
horizontales, verticales y de color, como cualquier imagen de televisión, pero con un
nivel de negro fijo durante los períodos activos de línea. Esta señal será distribuida a
todos los equipos, tanto de plató (a través de las CCU de las cámaras) como del
control de producción, sincronizándose adecuadamente la totalidad de las fuentes de
vídeo a partir de una referencia única. Para aquellos equipos que no poseen una
ent rada de sincronización ext erna, servirán los sincronizadores de cuadro. Est os
aparatos trabajan de tal modo que son capaces de sincronizar con el patrón de
referencia señales que les llegan de modo asíncrono.
1.3.2.3.3. INTERCOMUNICACIÓN
Otro de los elementos a tener en cuenta en el control de producción es el
sistema de intercomunicación. En el control de producción podemos hacer la distinción
entre dos tipos de comunicaciones diferentes, como son:
- Comunicaciones internas. Son las que se producen durante el proceso de
producción entre los distintos técnicos, que involucran también al personal del plató.
Para su desarrollo se montan, en las zonas de control, consolas de intercomunicación.
Desde una de ellas se decidirá la configuración del sistema, pudiéndose usar, por
ejemplo, un canal para dar instrucciones a los operadores de cámara, mientras se
reserva el segundo canal de comunicaciones para el resto del personal técnico. Los
cámaras recibirán estas instrucciones a través del cable que les une con el control, por
lo que la línea de int ercom se aplicará a la CCU. Para el regidor, el present ador y el
rest o de los t écnicos de plat ó se ut ilizarán belt
packs, com o se denom inan
técnicamente las petacas de comunicación bidireccional que se sujetan al cinturón, que
pueden estar conectadas por cable o sistemas de radiofrecuencia.
- Com unicaciones ext ernas. El personal del cont rol de producción t am bién
necesita comunicarse con el ext erior, bien con departamentos del propio centro de
producción de programas, o bien con otros ajenos a éste. Dichas operaciones se llevan
a cabo con un segundo sistema intercomunicador, que cuenta con estaciones en las
secciones del control, que forman parte de una red de interfonía más amplia que
abarca al resto de los departamentos (control central, continuidad, etc.). Este sistema
está conectado, a su vez, con la red telefónica, por medio de híbridos para conexión
con la red telefónica básica o a través de sistemas de codificación digital para la Red
Digital de Servicios Integrados (RDSI).
1.3.3. SALA DE POST- PRODUCCI ÓN
1.3.3.1. DEFINICIÓN
La post - producción son el conj unt o de operaciones que se aplican a las
im ágenes que han sido grabadas previamente para poder introducirlas en los distintos
programas. Dentro de estos procesos podemos encontrar desde pequeñas salas donde
se realiza el montaje rápido de las escenas grabadas por un reportero, para conformar
el vídeo que se difundirá durant e el not iciario, hast a com plej as est aciones de
infografía, t it ulación y generación de efect os especiales que m odificarán un program a
grabado con anterioridad, con el fin de conseguir un producto más elaborado.
En nuestro caso la sala de post- producción será una dependencia de unos 25
2
m , en la cual se integrarán los diferentes equipos necesarios para el manejo de las
im ágenes.
Al margen de esto, cabe reseñar que la configuración de un departamento de
post- producción completo se puede basar hasta en tres espacios, que podrán aparecer
diferenciados en distinta medida según el uso que se le vaya a dar, como veremos a
continuación. Aunque en el caso de la emisora que queremos montar aparecerán todos
en una misma sala por motivos de espacio y presupuesto, estas tres zonas si que
aparecerán diferenciadas espacialmente.
1.3.3.2. EQUIPOS
1.3.3.2.1. AUDIO
Para el retoque y manejo de los sonidos se dispondrá de una pequeña sala
insonorizada o locut orio,
donde se capt arán
los com ent arios que servirán de
complement o a las im ágenes edit adas, apareciendo habitualmente como voz en off o
fuera de im agen, aunque t am bién se podrán reservar para doblajes o traducciones.
En est a sala de audio se m ont arán las líneas de sonido y los m icrófonos
necesarios para que puedan trabajar simultáneamente varios comentaristas. También
se instalará un sistema de visualización del vídeo editado, que les servirá de referencia
junto con la monitorización de audio, llevándoles el sonido del programa hasta los
auriculares.
1.3.3.2.2. VÍDEO
También es habitual encontrar en los productos audiovisuales, multitud de
com plem ent os gráficos de la propia señal de vídeo generada en el proceso de
producción. Desde la cabecera de los programas, hasta los créditos forales, pasando
por gráficos estadísticos, explicativos, meteorológicos, etc., se habrán creado en una
sala de este tipo. Básicamente se trata de un potente sistema informático adaptado a
la aplicación infográfica, con programas de dibujo en dos y tres dimensiones, retoque
fot ográfico y videográfico, generación de t ít ulos anim ados y present ación gráfica
específica para diversas aplicaciones. El sistema se completa con tarjetas de captura
de vídeo, para poder insertar imágenes reales en los gráficos, y de conversión al
form at o de vídeo en que se trabaje, para la salida del efecto elaborado.
El lugar donde se realizan las labores de montaje final es la sala de edición.
Aquí llegan las señales de audio procedentes del locutorio, así como los productos de
grafismo, y se integran con las señales de vídeo y sonido de diversas fuent es.
La estructura de una sala de edición clásica está formada por un conjunto de
magnetoscopios reproductores, que suministran las señales fuente de la edición. La
señal de estos magnetoscopios será visualizada en los monitores correspondientes,
que recibirán las imágenes y sonidos reproducidos por cada uno.
Desde los monitores llevaremos las líneas hasta el mezclador, donde se realizan
los fundidos y efect os que se desean aplicar. El m ezclador será un equipo híbrido que
podrá procesar las señales de vídeo y sonido en un mismo equipo, permitiendo además
la m ezcla con fuent es ext eriores de sonido com o los m icrófonos del locut orio.
Hasta este mezclador llegan también las fuentes auxiliares de sonido, basadas
en reproductores de discos compactos, magnetófonos, etc. Estas fuentes permitirán
int roducir m elodías o bases m usicales durant e la edición. Los sist em as de generación
de efect os de vídeo y audio est án form ados por ordenadores con aplicaciones
específicas, conectados a los equipos de la sala de grafism o.
1.3.4. CONTROL CENTRAL TÉCNICO
1.3.4.1. DEFINICIÓN
El control central técnico se encargará de ejecutar la supervisión técnica de las
señales que se em it irán, det ect ando las posibles anom alías y est ableciendo las
estrategias necesarias para corregirlas. Además, el control central técnico también
sirve para est ablecer un pat rón de sincronización único para t odo el cent ro de
producción de programas, distribuyéndolo a los controles de producción que estén a su
cargo.
1.3.4.2. EQUI POS
Desde el punto de vista del equipamiento, el control central se estructura en
t orno a una gran m at riz de conm utación, a menudo redundada por un panel de
conectorización mecánico, para poder garantizar el funcionamiento ante eventuales
averías. Hast a est a m at riz llegan las señales de program a de los est udios de
producción, los receptores de enlaces externos, las señales de las unidades móviles y,
en definit iva, t odas las líneas que cont ienen inform ación út il en los diversos
departamentos del centro de producción. Como salidas de la matriz encontraremos las
líneas auxiliares que se encargan de llevar las informaciones audiovisuales solicitadas
hasta los estudios de control. Las líneas de programas internos se conducirán mediante
distribuidores hasta el control de continuidad, donde se decidirá la información que se
emitirá. Precisamente la salida del control de continuidad será la señal de vídeo a
emisión, que llegará hasta este control central para distribuirse, además de al sistema
emisor, al resto de las dependencias del centro de producción, para visualizar así el
estado de emisión en cada momento.
Para cumplir adecuadamente con su cometido, el control central incorpora una
serie de monitores de audio y vídeo que le permitirán visualizar varias fuentes de
señal, entre los que destaca un monitor de grado A (máxima resolución) para evaluar
visualmente la calidad de la señal seleccionada. Sin em bargo, est e cont rol de calidad
va mucho más lejos que la mera inspección visual, por lo que se incorporan equipos de
medida de las señales de vídeo y sonido, como el monitor en forma de onda, el
vectorscopio, el analizador de sincronismos y el medidor de nivel de audio, entre otros.
El sist em a se com plet a con la cent ral de int ercom unicación del cent ro de
producción, que enlazará tos departamentos entre sí, al tiempo que posibilita las
comunicaciones exteriores a través de las líneas telefónicas o radioenlaces de servicio
de la red de difusión elegida.
Aquí se encontrará también el generador de sincronismos patrón que definirá
las t em porizaciones de t odo el cent ro de producción de program as. Cuando exist en
varios estudios, la señal de todos ellos debe tener el mismo patrón de temporización,
permitiendo así la mezcla y conmutación de fuentes sin problemas.
1.3.5. CONTROL DE CONTINUIDAD
1.3.5.1. DEFINICIÓN
El control de continuidad es donde se centraliza la producción audiovisual, y
será aquí donde se establezca qué informaciones, en qué orden y cuándo serán
emitidas. Todos estos elementos aparecen en la escaleta de emisión, un documento en
el que se reflejan los horarios de emisión, los programas que se emitirán, su origen,
aquellos que deberán ser grabados para archivo, las vent anas de conexión y
desconexión local y regional, etc. Desde aquí también se gestiona la publicidad de la
emisora, definiéndose qué spots y a qué hora se visualizarán. En resumen, desde este
puesto se regula la emisión de los contenidos que llegan hasta el público.
1.3.5.2. EQUIPOS
Para llevar a cabo su función, se reciben desde el cont rol cent ral las líneas de
programa de los controles de producción. Además, se suministran las señales recibidas
por fuentes externas, como los programas generados en otros centros y que se
transmiten por la red de difusión en una conexión en cadena. A su vez, desde la propia
sala de cont inuidad se pueden reproducir películas o program as grabados previamente,
a través de los magnetoscopios instalados para tal fin, así como pequeñas cuñas de
vídeo con el indicativo de la emisora, que se generarán a partir de un ordenador con
salida de vídeo. Todas estas señales, junto con la de la carta de ajuste procedente de
un generador de señal de reserva, se llevan a un panel de monitorización, de forma
que el operador pueda comprobar los programas que están llegando hasta el sistema
de conmutación. Desde la consola del conmutador o mezclador se decide cuál de las
fuentes presentes se devuelve al control central como señal de emisión. Esta línea
pasa por un generador de logotipos, que inserta la mosca de la emisora durante la
emisión de los programas, eliminándose de la pantalla en los tiempos dedicados a la
publicidad.
Para la inclusión de los anuncios se dispondrá en el control de continuidad de
una serie de magnetoscopios de diferente formato (con el fin de admitir anuncios en
cualquier formato estandarizado) controlados por un operador, los cuales estarán
conectados a un conmutador de vídeo desde el cual el operador seleccionará la fuente
( cualquiera de los m agnet oscopios) que pasará a ser emitida.
1.3.6. SALA DE EMISIÓN
1.3.6.1. DEFINICIÓN
La sala de emisión es el último eslabón de la cadena de producción, puesto que
desde aquí se difundirá la señal de programa hacia el usuario final, en el caso de una
emisora local, o bien hasta la red de difusión, en sistemas de mayor entidad.
Esta sala está íntimamente relacionada con el control central, ya que desde ese
puesto se le suministran todas las señales recibidas por medios externos. De modo
complementario, el control central proporcionará el programa que se emitirá a los
equipos ubicados en este lugar, para su divulgación externa.
1.3.6.2. EQUIPOS
Para el desempeño de su función, la sala de enlaces incorpora los equipos de
emisión y recepción de enlaces vía radio con el centro emisor, que suele estar ubicado
en un lugar estratégico, fuera del casco urbano. También se recibirán desde aquí las
señales llegadas desde fuentes externas, como transmisiones vía satélite de otras
emisoras, señales procedentes de unidades móviles e, incluso, las fotografías de los
satélites meteorológicos. Si el propio centro de producción se encarga de las labores de
em isión, t am bién se encont rarán aquí los disposit ivos de em isión del program a
principal.
Asociada a esta sala se encuentra la torre de comunicaciones, donde se instalan
las ant enas correspondient es de t odos los equipos m ont ados. Al ser el punt o desde el
que se generan las radiaciones electromagnéticas, en el diseño de esta sala se deberán
adoptar las medidas de acondicionamiento y protección electrostática.
1.4. ESTRUCTURA DE LA UNIDAD MÓVIL
1.4.1. DEFINICIÓN
Muchas veces las particularidades de la información o del programa requieren
que la producción se realice, parcial o totalmente, fuera del centro de producción de
programas. Para estos casos se dispone de sistemas de producción móvil, que pueden
variar desde la simple unidad de ENG, formada por una cámara y un micrófono, hasta
sofisticados estudios montados en el interior de un vehículo, dotados con todos los
medios necesarios para realizar las labores de producción que un programa pueda
necesitar.
1.4.2. ÁREAS DE TRABAJO EN LA UNIDAD MÓVIL
Lo que se intenta establecer dentro de la zona de actuación de la unidad móvil,
es la diferenciación por áreas de trabajo propias de los centros de producción, por ser
la form a en que los t écnicos est án acost um brados a desarrollar su labor. De est a form a
se consigue una dinám ica de t rabaj o m ucho m ás eficient e que si est uviese
estructurada de forma diferente a los centros de producción por razones obvias.
1.4.2.1. PRODUCCIÓN Y POST- PRODUCCI ÓN
En esta zona se encontrará la reducida sala de control, a la que llegarán todas
las señales capt adas desde las cám aras ext eriores y donde serán procesadas hast a
conformar el programa final que será grabado o emitido.
En la parte correspondiente al control de producción se realizarán los ajustes
previos de los equipos, se mezclarán las señales captadas por las cámaras con otras
recibidas desde la emisora o grabadas con anterioridad.
La part e que corresponde a post - producción dent ro de la unidad m óvil,
podemos encontrar un espacio donde se realiza el montaje rápido de las escenas
grabadas por un report ero hast a com plej as est aciones de infografía, t it ulación y
generación
de
efect os
especiales
que
m odificarán
un
program a
anterioridad, con el fin de conseguir un producto más elaborado.
grabado
con
1.4.2.2. CONTROL TÉCNICO
También podremos distinguir dentro de la unidad móvil una zona en la que se
realizan las labores de control técnico, donde se evalúa la calidad de las señales desde
la cám ara hast a el program a generado. Frecuent em ent e en est a zona se ubican los
enlaces de radiofrecuencia, la matriz de conmutación de señales, los sistemas de
int ercom unicación y los m agnet oscopios de la unidad, al no disponer de espacio
suficiente para diferenciar una sala de aparatos.
1.4.2.3. REALIZACIÓN Y CONTROL DE SONIDO
En la unidad móvil también existirán las áreas de realización y control de
sonido,
equipadas
de
form a
sim ilar
a
com o
se
encont rarían
en
un
est udio
convencional, excepto por limitaciones de espacio lógicas dentro de un vehículo.
1.4.3. DISEÑO DE LA UNIDAD MÓVIL
Las particularidades del sistema hacen que se deban cuidar, en el diseño de la
unidad m óvil, algunos aspect os que no result an t an necesarios en los est udios
estacionarios, como son los detallados a continuación.
1.4.3.1. UBICACIÓN DE ARMARIOS
En el interior de la unidad se definirán zonas donde se localizarán los racks de
equipos o monitores. Estas zonas deben soportar un peso muy superior a las de
pasillos o áreas de operación del personal, por lo que su distribución permitirá que se
reparta el peso de modo uniforme, dentro de las limitaciones propias de la cabina.
1.4.3.2. REFUERZO DE ESTRUCTURAS
Precisamente en el lugar de colocación de los armarios de equipos se producen,
por su propio peso, fuerzas de cizalladura que, durante el transporte de la unidad,
pueden ser muy importantes, por lo que se precisa un entramado de vigas que soporte
adecuadamente todo el equipamiento. Además, para las labores de orientación de
antenas es necesario transitar por el techo de la unidad, particularidad que se tendrá
en cuenta al diseñar la estructura de la cabina de operaciones.
1.4.3.3. ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL
En una unidad m óvil se encuent ran conect ados sim ult áneam ent e un gran
número de equipos electrónicos en un espacio muy reducido, por lo que la temperatura
int erior del habit áculo puede fácilm ent e rebasar los lím it es t olerables. Por est a razón
se instalan potentes sistemas de refrigeración y canalizaciones que establecerán un
circuito de circulación de aire en el interior de los armarios, garantizando así una
temperatura de funcionamiento adecuada. De cara al personal técnico, también se
incluyen sist em as de acondicionam ient o del aire, que a m enudo est án separados de los
utilizados para los equipos.
1.4.3.4. AISLAMIENTO ACÚSTICO
Com o
la
unidad
m óvil
t rabaj ará
en
el
ext erior,
se
t endrá
que
aislar
adecuadamente su interior para evitar molestias producidas por ruidos, ya que el
ambiente en el que se desarrolla su t rabaj o ( com pet iciones deport ivas, conciert os,
etc.) puede resultar muy nocivo para la necesaria concentración en las labores de
producción. Por esta razón se insertan recubrimientos en las paredes exteriores que
aislarán térmica y acústicamente la cabina.
1.4.3.5. ALMACENAJE DE EQUIPOS
La unidad móvil posee los sistemas de control de producción de un sistema que,
en parte, trabajará en el exterior. Las cámaras, los micrófonos, monitores de plató y
otros elementos auxiliares deberán transportarse en bodegas que se construyen para
tal fin. A su vez, como estos elementos pueden operar a distancias importantes, se
precisan
grandes
rollos
de
cable
para
est ablecer
las
conexiones
oport unas.
Normalmente se reserva la parte trasera de la unidad para contener las bobinas de
cable necesarias para conectar todo el sistema externo.
1.4.3.6. SUMINISTRO ELÉCTRICO
El mantenimiento del suministro de energía necesaria para el funcionamiento de
los equipos es una pieza clave en el diseño de la unidad. Com o las sit uaciones en las
que podrá operar serán m uy diversas, se suele incorporar un sist em a m ixt o de
alimentación, de manera que se pueda conectar a la red eléctrica si está disponible o
t rabaj ar de form a aut ónom a. En est e últ im o caso, se opt ará por inst alar un generador
eléctrico por gasóleo, o bien un grupo de baterías asociado a un ondulador, que
proporcionará a partir de ellas la tensión alterna necesaria para los distintos sistemas.
Adem ás
de
los
elem ent os
de
prot ección
eléct rica
t radicionales
( int errupt ores
diferenciales, térmicos, etc.), se adjuntará un sistema de protección de descargas
electrostáticas, basado en una red de protección que se conectará a tierra a través de
una pica exterior.
3.1. PLATÓ
3.1.1. ILUMINACIÓN
Foco fresnel Balcar A1
Características técnicas:
- 1000 vatios de potencia.
- Diseñados para fijarlos en estructura metálica.
- Generan poco calor con respecto a un foco “normal”.
3.1.2. CÁMARAS
Cá m a r a CCD D E 1 / 2 " Pa na sonic AW - F575
Características físicas:
- Tamaño: 134(An)x 245(A)x 287(P) mm.
- Peso: 2,2 Kg.
- Alimentación: 12 Vcc.
- Consumo: 11,4 W.
Características técnicas:
- Configurable como cámara de estudio.
- Alta sensibilidad de 2000 lux a F8.
- Relación S/N de 63 dB.
- Menús de configuración.
- 5 ficheros de escena.
- Conexión a RCU.
- Resolución horizontal de 850 líneas.
- Acepta sistema triaxial y multicore.
- Control por video multiplexado.
- Procesado digital de la señal de 10 bits.
- Iluminación mínima de 0,5 lux (f1.4).
- 3 CCD tipo FIT alta sensibilidad (HS) de 1/2" y 450.000 píxels.
- Conexión opcional de m agnet oscopio adosable DVCPRO50 ( m odelo AJ- D90).
3.1.3. MICRÓFONOS
Micrófono de mano con cable Sony F- V620
Características técnicas:
- Micrófono vocal para sonidos enriquecidos.
- Unidireccional.
- Cable libre de oxígeno (OFC) de doble pantalla para mayor durabilidad y mejor
sonido.
- Interruptor para hablar.
- Conector Unimatch enchapado en oro.
- Cordón de 5m.
Micrófono de solapa con cable Sony ECM- T6
Características técnicas:
- Micrófono ideal para platós de televisión ya que es de tipo compacto y delgado
con clip para engancharlo en la solapa.
- Omnidireccional para configuración amplia de captación.
- Batería de larga duración.
- Conector mini en forma de L.
- 20g.
- Cordón de 6 m.
3.1.4. MONITORIZACIÓN
Altavoz Yamaha MSP5
Características técnicas:
- Excelente fidelidad ideal para la monitorización.
- Subwoofer de 10” incorporado que proporciona unos excelentes bajos.
- Woofer de 5”.
- Tweeter de titanio de 1”.
- Amplificación incorporada. Un t ot al de 67 vat ios, 40 para el woofer y 27 para
el tweeter.
- Versátil. Hasta siete posibilidades de ecualización.
3.2. CONTROL DE PRODUCCIÓN Y POST- PRODUCCI ÓN
Medidor de forma de onda Leader 6754
Vectoscopio Leader 5871
Matriz de conmutación Kramer VS- 6EII
Mezcladora de vídeo Panasonic WJ- MX50A
Características físicas:
Tamaño: 480(An)x 164(A)x 396(P) mm
Peso: 6,8 Kg
Alimentación: 230- 240 V ca, 50 Hz
Consumo: 45 W
Características técnicas:
- 4 entradas de audio y vídeo.
- Efect os programables automáticos.
- Salida de previsionado (preview).
- 287 patrones de cortinillas.
- Transición y encadenado automático.
- I nt erfaz RS- 422/RS- 232 y GPI.
- Efectos especiales digitales.
- Generador de caracteres (opcional).
- Efect os: est roboscópico, congelado, mosaico, nega/posi, pasterizado.
- Otros: estela, multicortina, corrector de color, nivel de croma, etc.
- Sincronizador de cuadro digital de 2 canales.
- Ent radas y salidas de S- Vídeo, vídeo compuesto y audio balanceado.
Generador de logot ipos Fly- in
Características técnicas:
- Animación de logotipos (moscas animadas).
- Inserción de Faldones Publicitarios.
- Códigos para películas.
- Control por GPI.
- Potente herramienta para tratamiento de imágenes.
Magnetoscopio grabador HI- FI Panasonic AG- 7355
Características físicas:
Tamaño: 424(An)x 131,5(A)x 424(P) mm.
Peso: 11,2 Kg.
Alimentación: 120- 240 V, AC, 50/60 Hz.
Consumo: 59 W.
Características técnicas:
- Cabezales de vídeo am orfos y S- VHS.
- Dial de búsqueda imagen a imagen.
- Mecánica IQ de búsqueda inteligente.
- Memoria digital para imagen fija.
- Velocidad variable hasta x11.
- Decodificador digital Y/C.
- 4 CH de audio (2 lineales y 2 HiFi).
- Control remoto paralelo de 34P.
- Cont rol RS- 232C opcional.
- Reproducción doblem ent e fina a cámara lenta.
- Ent radas y salidas en vídeo com puest o, S- Vídeo y audio.
- Indicadores y controles de los niveles de nivel de audio PLAY/REC.
- Cum ple norm at iva m édica I EC601 para quirófanos y la I EC601- 1 dental.
Magnetoscopio digital DV Master Panasonic AG- DV2700
Características físicas:
Tamaño: 445(An)x 123(A)x 373(P) mm.
Peso: 7,0 Kg.
Alimentación: 220- 240 V, AC, 50/ 60 Hz.
Consumo: 36 W (menos de 10 W en Standby).
Características técnicas:
- Grabación y Reprodución en DV.
- Más de 500 líneas de resolución (H).
- Admite cintas Mini DV y DV.
- Edición profesional (40 programas).
- Controlador de edición sin cable.
- Sintonizador VHF, UHF, CATV inc.
- Mecánica profesional (DVCPRO).
- Audio dubbing Hi- Fi estéreo.
- Funciones Q – Link.
- Mando a dist ancia con Jog & Shut t le.
- 4 canales de audio digitales (12 bits) ó 2 canales digitales a 16 bits.
- Control i- LINK (IEEE1394)/ 5 pines/ 8 mm (LANC)/ Dig. Still Picture.
- Toma de auriculares con control de volumen. Entrada de micrófono.
- Com pat ible con Canal Plus. Grabación y reproducción en SP y LP ( x1.5) .
Monitor color de 14” Panasonic TC- M14
Características físicas:
Tamaño: 370(An)x 354(A)x 371(P) mm.
Peso: 12.3Kg.
Alimentación: 220V AC.
Consumo: 34W.
Características técnicas:
- Resolución horiz m ás de 300 líneas.
- Compatible con señales de vídeo PAL, SECAM, NTSC 3.58 y NTSC 4.43.
- Conect ores de ent rada y salida en lazo ( loop- through).
- Terminal de señal conmutable entre 75 ohm y alta impedancia.
- 2 entradas/salidas de línea por conector BNC.
- 2 entradas/salidas de audio por conector RCA.
- Entrada/salida de vídeo separado por conector DIN.
- Menú en pantalla.
- Altavoz incorporado de 3 W.
Sistema de edición no lineal Panasonic AJ- DE97
Características físicas:
Tam año: 280( An) x 640( A) x 550( P) m m .
Peso: 40 Kg.
Alimentación: 220- 240 Vca.
Consumo: 400 W.
Características técnicas:
- Incorpora una mecánica DVCPRO y conjunto de discos duros en la unidad.
- Transferencia a 4X entre la mecánica y los discos duros (DVCPRO25).
- Transferencia a 2X ent re la mecanica y los discos duros (DVCPRO50).
- Transferencias a alta velocidad (señal nativa) sin pérdida de calidad.
- Volcado de escenas de la cinta al disco duro mediante "Picture link".
- Capacidad de memoria ampliable mediante discos duros externos.
- Reproducción y previo de efectos a tiempo real.
- Corrección adicional del nivel de audio durante la edición de escena.
- Grabación de voz en off directa a la línea de tiempo.
- Exportación de listas EDL (CMX3600, CMX340, GVG, Sony).
- Sist em a operat ivo Windows NT 4.0.
- Control a través de ratón y puntero para todas las funciones.
- Cont rol de hast a dos m agnet oscopios ext ernos a t ravés RS- 422.
- Importación y exportación de ficheros AVI.
Controlador de edición A/B roll Panasonic AG- A850
Características físicas:
Tamaño: 424(An)x 107(A)x 279(P) mm.
Peso: 3,2 Kg.
Alimentación: 220- 240 V, AC, 50/60 Hz.
Consumo: 10 W.
Características técnicas:
- Edición Audiosplit con 4 CH audio.
- Control de color framing.
- Dos diales de búsqueda de imagen.
- Edición con precisión de ±0 frames.
- Memoria para 512 eventos.
- 2 puert os GPI e int erfaces RS- 232C.
- Salida para monitor.
- Edición a velocidad variable para equipos con AT/DT incorporado.
- Equipado con 5 int erfaces RS- 422 para el control de VTRs.
- Posibilidad de diversas configuraciones de reproductores y grabadores.
Mesa de mezclas de audio digital YAMAHA 01V
Características técnicas:
- 24 entradas estéreo.
- 8 salidas, 4 de ellas digitales.
- 99 memorias para almacenaje de mezclas.
- Posibilidad de conectar a un ordenador mediante puerto RS- 232.
3.3. CONTROL CENTRAL TÉCNICO
Medidor de forma de onda Leader 6754
Vectoscopio Leader 5871
Matriz de conmutación Kramer VS- 6EII
Generador de sincronismos Leader 3498
Monitor color de 14” Panasonic TC- M14
Alt a voz Ya m aha MSP5
3.4. CONTROL DE CONTINUIDAD
Matriz de conmutación Kramer VS- 12EII
Monitor color de 14” Panasonic TC- M14
Altavoz Yamaha MSP5
Controlador de edición A/B roll Panasonic AG- A850
Magnetoscopio digital DV Master Panasonic AG- DV2700
Magnetoscopio gra ba dor H I - FI Pa na sonic AG- 7355
Ordenador con salida de vídeo
Generador de señal de reserva
Mezcladora de vídeo Panasonic WJ- MX50A
3.5 UNIDAD MÓVIL
Unidad móvil comprada de segunda mano a Vreport
Características técnicas:
- Furgoneta base Mercedes Vito 130 TDI, con chasis reforzado.
- Dos magnetoscopios, uno digital y otro analógico.
- Cinco monitores a color de 9”.
- Juego de alargaderas para conectar las cámaras.
- Mesa de mezclas de audio y vídeo.
Cantidad
Descripción
5
3
4
3
18
2
2
4
1
2
1
5
7
25
2
2
1
1
3
2
1
ELECTRÓNICA
Foco fresnel Balcar A1
Cámara CCD DE 1/2" Panasonic AW-F575
Micrófono de mano con cable Sony F-V620
Micrófono de solapa con cable Sony ECM-T6
Altavoz Yamaha MSP5
Medidor de forma de onda Leader 6754
Vectoscopio Leader 5871
Matriz de conmutación Kramer VS-6EII
Matriz de conmutación Kramer VS-12EII
Mezcladora de vídeo Panasonic WJ-MX50A
Generador de logotipos Fly-in
Magnetoscopio grabador HI-FI Panasonic AG-7355
Magnetoscopio digital DV Master Panasonic AG-DV2700
Monitor color de 14” Panasonic TC-M14
Sistema de edición no lineal Panasonic AJ-DE97
Controlador de edición A/B roll Panasonic AG-A850
Mesa de mezclas de audio digital YAMAHA 01V
Generador de sincronismos Leader 3498
Ordenador con salida de vídeo
Generador de señal de reserva
Unidad móvil comprada de segunda mano a Vreport
4
1
GENERAL
Decorado para un set
Local para montar estudio de producción
TOTAL
IVA (16%)
TOTAL PRESUPUESTO
Precio
unitario
Precio
neto
210,00 €
15.025,00 €
150,00 €
175,00 €
205,00 €
7.250,00 €
6.550,00 €
575,00 €
850,00 €
2.200,00 €
900,00 €
3.305,00 €
5.305,00 €
180,00 €
4.500,00 €
4.700,00 €
2.400,00 €
7.200,00 €
5.500,00 €
3.500,00 €
12.200,00 €
SUMA
1.050,00 €
45.075,00 €
600,00 €
525,00 €
3.690,00 €
14.500,00 €
13.100,00 €
2.300,00 €
850,00 €
4.400,00 €
900,00 €
16.525,00 €
37.135,00 €
4.500,00 €
9.000,00 €
9.400,00 €
2.400,00 €
7.200,00 €
16.500,00 €
7.000,00 €
12.200,00 €
208.850,00 €
2.100,00 €
90.000,00 €
SUMA
8.400,00 €
90.000,00 €
98.400,00 €
307.250,00 €
49.160,00 €
356.410,00 €
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Emisora de televisión local

PlatóSueloPresupuestoClimatizaciónCámarasSonidoRealizaciónPlanosEsquemasAislamiento acústicoDecoradosIluminaciónMicrófonosProducciónMonitorizaciónEquiposCanalizacionesControl técnicoCondicionesMemoria
Posibles preguntas de teoría sociológica. −Tipos de racionalidad en Weber

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