GUÍA DE EJERCCIOS LITERATURA CONTEMPORÁNEA

GUÍA DE EJERCCIOS LITERATURA
CONTEMPORÁNEA
INSTRUCCIÓN: Selecciona al menos un concepto
clave en cada pregunta y defínelo (Relacionado con
la literatura contemporánea y sus contexto), luego
marca con una x la alternativa correcta (3 puntos
cada una).
Recuerda que al definir refuerzas conceptos y por
tanto tu PSU.
cde-
Las heridas del cuerpo
La fragilidad del ser humano
El vacío existencial
“Que se rompa el andamio de los huesos
Que se derrumben las vigas del cerebro”
Vicente Huidobro, Altazor
4. Estos versos son una metáfora de las siguientes
ideas:
EJERCICIOS
“Querido padre: Hace poco me preguntaste por qué
digo que tengo miedo. Como es habitual no supe
qué contestarte; en parte, precisamente por el
miedo que me inspiras; en parte, porque en la
justificación de dicho miedo intervienen demasiados
pormenores…”
abcde-
La
La
La
La
La
eternidad
muerte
idea de la posteridad
negación del ser
perdición
Franz KafKa, Carta al padre
“-Christum, dominum nostrum- oyó que decían sus
labios. ¿Qué era esto? ¿Qué era? Ah, sí: terminaba
la Epístola.”
1. ¿Qué tipo de narrador está presente en la
selección leída?
Guillermo Blanco, Misa de Requiem
abcde-
Narrador
Narrador
Narrador
Narrador
Narrador
omnisciente
testigo
protagonista
de conocimiento relativo
objetivo
“¿Pero quién soy yo? ¿Quién es ésta apoyada en la
verja, contemplando cómo mi setter traza círculos
con el hocico? A veces pienso (aún no he cumplido
los veinte años) que no soy una mujer, sino la luz
que ilumina esta tierra. Soy las estaciones, pienso a
veces, enero, mayo, noviembre, el barro, la niebla,
el alba. No puedo tolerar que me trasteen de un lado
para otro, ni puedo flotar dulcemente, ni mezclarme
con mis semejantes”.
Virginia Wolf, Las Olas
2. ¿Qué técnica narrativa contemporánea está
presente en la selección?
abcde-
Perspectivismo
Enumeración caótica
Montaje
Intratextualidad
Monólogo interior
Los árboles
Porque somos como troncos de árboles en la nieve.
Aparentemente, sólo están apoyados en la superficie,
y con un pequeño empujón se los desplazaría. No, es
imposible, porque están firmemente unidos a la
tierra. Pero, cuidado, también esto es pura
apariencia.
3. ¿A cuál de los siguientes temas de la literatura
contemporánea hace alusión el texto leído?
ab-
La literatura como tema en sí misma
La incomunicación
5. El modo narrativo del texto anterior es:
abcde-
Estilo indirecto
Estilo indirecto libre
Estilo directo
Flash-back
Racconto
“En la memoria del sacerdote apareció la imagen de
su padre. Era alto, duro. Tenía los hombros
cuadrados de un atleta, las manos grandes y toscas,
los ojos azules. Hablaba con voz plena, en tono a la
vez enérgico y profundo. Montado a caballo, evocaba
la sensación de centauro que a los indios produjeran
los primeros jinetes de la conquista. Una unidad
indestructible, superior a lo humano. Poseía la
apostura de un conquistador, su padre, la apostura
de un Aries castellano, con sus botas, sus espuelas,
su poncho marcial y su andar lleno de aplomo. Su
risa bronca, su barba, sus puños. Cuando murió, él
era un niño aún.
Desde la memoria, su retina de niño comenzó a
devolverle ahora –en un torbellino veloz y sin orden,
con el caprichoso deshilván del sueño- las estampas
trágicas de su infancia”
Guillermo Blanco, Misa de Requiem
6. ¿Qué recurso propio de la literatura
contemporánea aparece en este fragmento?
abcde-
Racconto
Corriente de la conciencia
Flash-back
Enumeración caótica
Montaje
Franz KafKa, La condena
-Quiero que me acompañes hoy a la Alameda, entre
la una y las dos de la tarde.
-¿Para qué? Hoy no es domingo.
-te diré; prométeme primero que me acompañarás.
-te lo prometo, no tengo dificultad alguna.
-Dime, Agustín, ¿Tú estás verdaderamente
enamorado de esa niña de que acabas de hablarme?
-¡Oh!, la amo de todo corazón.
-De modo que si no pudieses verla, lo sentirías
mucho.
-Muchísimo; pero no creo que suceda.
Porque no es justo identificar cierto ímpetu
alegre, la irreverencia burlona motivada por el
desden solemne y la desconfianza hacia la falsedad
en el arte, con la intención fundamental de
liberaciones y descubrimientos que movía a sus
protagonista.
Guillermo de Torre, Literaturas de Vanguardias.
9. El autor hace una crítica:
a- Al apelativo “literatura de vanguardia”
-Eso no importa; supón que te separasen de ella.
b- A los integrantes de este movimiento
-¡Caramba, no sería tan fácil!
c- A quienes desvirtuaron el verdadero espíritu
-Ya lo sé; pero dalo por hecho.
de la vanguardia
d- A todos aquellos vanguardistas que se ríen y
profanan del público
7. El modo narrativo que predomina en el texto
anterior es:
I.
II.
III.
abcde-
Estilo directo.
Estilo indirecto libre.
Estilo Indirecto.
I y III
I y II
Sólo III
Sólo II
Sólo I
“Entonces te obligó a hacerlo a que le dejaras que lo
hiciera era más fuerte que tú y el mañana lo mataré
lo juro padre no tiene porqué enterarse hasta
después y luego tú y yo nadie debe saberlo podemos
coger el dinero de mi matrícula de la Universidad
Caddy y lo odias verdad verdad”.
e- A los objetos ofrecidos a la contemplación
estética
10. ¿Qué idea está presente en el texto leído?
a- Características de las vanguardias literarias
b- El espíritu libertario y combativo de las
vanguardias
c- Las vanguardias artísticas del siglo XX
d- La aventura literaria
e- Comparación de las vanguardias literarias
con las pictóricas
William Faulkner, El sonido y la Furia
8. ¿Qué recurso propio de la literatura
contemporánea aparece en este fragmento?
abcde-
Racconto
Montaje
Estilo indirecto libre
Enumeración caótica
Corriente de la conciencia
Las Vanguardias
El apelativo “literatura de vanguardia” resume con
innegable plasticismo la situación avanzada de
pioneros […] que adoptaron, a lo largo de las
trincheras artísticas, sus primeros cultivadores y
apologistas. Traduce el estado de espíritu combativo
y polémico con que afrontaban la literatura literaria.
Temple anímico que, al manifestarse en ocasiones
de modo burlón e irónico, algunos quisieron
confundir con la simple actitud de “bluff”. Mas por
muy dada a la hipérbole, al disfraz, a todas las
fantasías y extralimitaciones que sea en cierto
momento una escuela experimental, no cabe
confundirla en modo alguno con el chiste gratuito,
según quiso hacerse frecuentemente.
11.- ¿Qué otros apelativos utiliza el autor del texto
para referirse a las vanguardias?
a- La aventura literaria
b- Literatura de post guerra
c- Irreverencia burlona
d- Escuela experimental
e- La aventura contemporánea
Preguntas de manejo de conectores
12. ___________ La segunda guerra mundial, cine
exacerbó rotundamente las diferencias ___________
los que defendían las libertades ____________ los
totalitarios, el personaje mític americano invade el
planeta.
a- Luego de
desde hasta
b- Después de
desde y
a- En
para
c- En
entre
y
b- Por
para
d- Por
de
y
c- Desde a fin de
e- Tras
entre
y
d- Hasta con el propósito de
e- Con
13. En la novela Las Olas, considerada ___________
una obra maestras de la literatura inglesa de este
siglo, seis personajes narran la historia de sus vidas,
centrándose en el progresivo aniquilamiento de la
existencia individual en su inútil lucha
____________ la muerte.
a- Como contra
b- No sólo
c- Por
desde
hacia
d- Más bien
contra
e- Como ante
con el objeto de
Reconocimiento de conceptos:
“Cuando se habla de este concepto en
literatura se apunta a la relación entre el contenido,
estilo y estructura de los textos literarios y las
peculiaridades histórico-culturales más notables de
la sociedad en que se insertan, de modo que las
creaciones artísticas se comprendan dentro del
contexto en que se producen.
Así se define el valor de la literatura como
espejo en que se reflejan las crisis y las convulsiones
que sacuden la vida de un país, poniendo así de
relieve la función social de los intelectuales.”
17.
a- Intertextualidad
b- Intratextualidad
14. La obra de Kafka sería conocida y adquiriría gran
resonancia al finalizar la Segunda Guerra Mundial.
Escribió mucho, _________ él destruyó varios de
sus escritos.
c- Contexto
d- Referencias culturales
a- Por el contrario
e- Contexto de producción
b- Y
c- Pero
d- Hasta que
e- aunque
15. En el arte de Thomas Mann se dan casi todos los
problemas de la vida moderna _________ todas sus
peligrosas atracciones.
a- Y también
“Técnica empleada especialmente en el cine y la
televisión mediante la cual se seleccionan y se
ensamblan los distintos planos y escenas para dar
coherencia a la historia, aunque se haya filmado en
distintos espacios y tiempos. Resulta fundamental
para organizar la sintaxis narrativa pues de él
depende la propia creación fílmica. También aparece
en la narrativa de las historietas o cómics y en la
novela, pues mediante él se plasma tanto la estética
como la ideología”.
18.
b- Como por ser,
a- Montaje
c- O
b- Secuencia
d- Sin embargo,
c- Racconto
e- aunque
d- Yuxtaposición
e- Engranaje
16. Bradbury se vale de los extraordinarios recursos
conquistados _________ la narrativa de anticipación
__________ redoblar las voces de alerta a propósito
del sombrío futuro.
“Técnica surrealista que consiste en escribir
sin reflexión crítica, automáticamente, basándose en
las asociaciones espontáneas o en enunciados
inconexos.
paseando por una calle de noche, en alguna ciudad
extraña, antes de haber
19.
a- Monólogo interior
b- Escritura automática
encontrado compañeros y pase junto a la ventana
iluminada de una perfumería.(…)
c- Soliloquio
Tennesee Williams, “El zoológico de cristal”
d- Realismo mágico
• ¿Qué estilo narrativo predomina en el fragmento
anterior?
e- Circunloquio
a) Indirecto libre
b) Directo
“Técnica o recurso narrativo que explicita la
corriente de la conciencia de un personaje. Quizá
los más conocidos sean los de Ulises de Joyce.
Se manifiesta el campo vivencial de los
personajes, distinto al de las acciones, por eso
resulta fundamental en las novelas psicológicas,
pues expresa el discurso mental, no pronunciado,
de los personajes, de manera que es un mensaje
sin receptor formal. Desde el punto de vista
estilístico, se expresa de forma caótica, elíptica,
sin coherencia lógica ni sintáctica, con poca
puntuación y libertad de asociaciones, en
primera persona y en presente. Se diferencia del
monólogo tradicional en que recoge la corriente
de la conciencia sin la intervención organizadora
del narrador”.
20.
c) Monólogo Interior
d) Directo libre
e) Indirecto
22 ¿Qué rasgo(s) de la literatura contemporánea se
manifiesta(n) en el fragmento anterior?
I. Pluralidad de voces narrativas.
II. Exploración de la conciencia.
III. Representación subjetiva del tiempo
a) Sólo I
a- Monólogo interior
b) Sólo II
b- Monólogo
c) Sólo III
c- Soliloquio
d) I y II
d- Racconto
e) II y III
e- Flash-back
21.- Lee el siguiente:
23 ¿Qué tipo de narrador presenta el fragmento
anterior?
Yo no fui a la luna. Fui mucho más lejos. Porque el
tiempo es la distancia más larga
a) Narrador testigo
entre dos lugares...Me marché de Saint Louis. Bajé
por última vez esos peldaños de
la escalera de emergencia y seguí, desde entonces,
los pasos de mi padre, tratando
de hallar en el movimiento lo perdido en el
espacio...Viajé mucho por todas partes.
Las ciudades pasaban rápidamente ante mí como
hojas secas, de brillantes colores
pero arrancadas de la rama. Me habría detenido,
pero algo me perseguía. Aquello
acudía siempre de improviso tomándome de
sorpresa. Quizá fuese un pasaje
musical familiar. Quizá solo un fragmento de
transparente cristal...Quizá me esté
b) Narrador protagonista
c) Narrador en tercera persona
d) Narrador omnisciente
e) Narrador de conocimiento relativo
24. Lee el siguiente poema:
Aquí estoy otra vez de vuelta
en mi cuarto de Iowa City
Tomo a sorbos mi plato de sopa Campbell
frente al televisor apagado
La pantalla refleja la imagen
de la cuchara entrando en mi boca.
Y soy el aviso comercial de mí mismo
que anuncia nada a nadie.
Óscar Hahn, “Televidente”
24.¿Qué rasgo de la literatura contemporánea se
manifiesta en el poema anterior?
a) Metadiscurso
b) Pluralidad de voces narrativas
c) Comunidad e interacción social
d) Exploración de la conciencia
e) Soledad del individuo
pipa de la paz universal y vi cómo Bach salía en
silencio el tabaco muerto en silencio
espiritual en algo más que en nada en humo de
silencio por el silencioso hueco
alumbrado de mi ventana que miré miré miré hasta
que se hizo redondo y
desapareció, todo en silencio…”
Guillermo Cabrera Infante, “Tres Tristes Tigres”
• ¿Qué estilo narrativo predomina en el fragmento
anterior?
a) Indirecto libre
b) Directo
c) Indirecto
d) Directo libre
e) Soliloquio
25 ¿Qué tipo de mundo se ve representado en el
poema anterior?
a) Fantástico
b) Onírico
c) Cotidiano
d) Mítico
e) Maravilloso
27. ¿Qué rasgo de la literatura contemporánea se
manifiesta en el fragmento anterior?
a) Metadiscurso
b) Pluralidad de voces narrativas
c) Exploración de la conciencia
d) Representación subjetiva del tiempo
e) Soledad del individuo
26. Lee el siguiente texto:
“…y abrí la ventana en silencio y oí en silencio por
donde entró el silencio de la
última noche en silencio y que se llama conticinio
palabra de silencio y oí en silencio
un gotear silente de agua desde el balcón de arriba
en silencio y en silencio fumé mi