LA OBRA PICTÓRICA DE JOSÉ GIL DE CASTRO EN EL MALI En el

LA OBRA PICTÓRICA DE JOSÉ GIL DE CASTRO EN EL MALI
En el marco de la celebración de los bicentenarios de la Independencia de Chile (2010),
Argentina (2016) y Perú (2021), el Museo Nacional de Bellas Artes y el Museo Histórico
Nacional, ambos de Santiago de Chile, el Museo Histórico Nacional de Buenos Aires y el
Museo de Arte de Lima MALI, se unieron para presentar una exposición sobre la obra del
pintor peruano José Gil de Castro, fundador de la pintura republicana consagrado como el
retratista de los principales héroes del proceso de independencia de estas tres naciones.
La exposición, abierta al público desde el 22 de octubre de 2014, presenta obras
provenientes de colecciones públicas y privadas y es parte de un ambicioso proyecto
cultural llevado a cabo entre 2008 y 2010, auspiciado por The Getty Foundation que incluye
la restauración de más de 100 obras a ser expuestas primero en Perú, luego en Chile y
Argentina, además de la publicación de un libro sobre la obra del pintor.
El libro “José Gil de Castro, pintor de libertadores” reúne los ensayos de los destacados
investigadores: Natalia Majluf, Hugo Contreras Cruces, Ricardo Kusunoki Rodríguez, Luis
Eduardo Wuffarden, Roberto Amigo y Laura Malosetti Costa, además, 165 pinturas narran el
proceso de independencia de América Latina y su transición de la época virreinal a la
republicana. Según Natalia Majluf directora del MALI, curadora de la muestra y editora del
libro, se presenta un catálogo a modo de "un álbum de los libertadores".
José Gil de Castro y Morales nació en Lima el 1 de setiembre de 1785, fue hijo de don
Mariano Carbajal Castro, pardo libre y María Leocadia Morales, esclava negra liberta. No se
conoce mucho sobre su infancia, y si ésta habría trascurrido en Trujillo o en Lima. Lo que se
señala es que desde muy joven debió aprender el oficio de algún pintor. Aunque se han
señalado también a Julián Jayo y José del Pozo, éste maestro sería Pedro Díaz, y en su
taller probablemente ingresaría como aprendiz siguiendo la estructura gremial de la
producción artesanal en el período virreinal.
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Gil de Castro en Santiago de Chile (1813-1822)
Virgen de La Merced (ca.1814) Imagen: http://www7.uc.cl/faba/ARTE/FOTOS/FULL/GCASTRO/g.03.0.jpg
Dolores Díaz Durand de Gómez (1814), Imagen: http://goo.gl/8x22Cb
Don José de San Martín (1818), Imagen: http://goo.gl/L7n4WG
Consultas: [ 10.11.2014]
Sin más información que sus propias obras, se sabe que Gil de Castro inició su carrera
pictórica con temas religiosos, posteriormente, alrededor de 1813 viajó a Santiago de Chile y
se convirtió en el retratista de las familias identificadas con la monarquía española,
inmediatamente después de 1814, año en el que las tropas realistas retomaron el poder en
Chile luego de la Batalla de Rancagua. A esta etapa corresponden entre otros, los retratos
de Judas Tadeo de Reyes y Borda (1815), Fernando VII (1815), Ramón Martínez de Luco y
Caldera y su hijo José Fabián (1816), doña Nicolasa de la Morandé de Andía y Varela
(1814), entre tantos personajes de la aristocracia chilena.
También tuvo frente a él posando para sus retratos, a los personajes destacados que
después de la batalla de Chacabuco en 1817, dieran inicio a la Patria Nueva en la historia
de Chile y después al Estado independiente de Chile. Son harto conocidos los retratos que
hiciera de Don José de San Martín (1818 y 1820), Capitán General Bernardo O’Higgins
(1820) y Ramón Freire (1820)
Hacia 1822, luego de la Independencia del Perú, “el mulato Gil”, como era conocido, volvió a
Lima, y sus vínculos con don José de San Martín le permitieron ingresar en el ambiente
patriota. De esta época son los retratos de José Bernardo de Tagle Portocarrero (1822), de
Simón Bolívar (1823-1825), y el retrato imaginario de José Olaya (1828).
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Gil de Castro en Lima (1822-1824/ 1825-1837)
Mariscal José Bernardo de Tagle Portocarrero, Marqués de Torre-Tagle y de Trujillo (1822)
Imagen: http://goo.gl/biyHXy
José Olaya (1828) Imagen: http://goo.gl/Aw1MCt
Mariscal Luis José de Orbegoso (1936) Imagen: http://goo.gl/ClLy9F [Consultas: 10.12.2014]
[Consultas: 27.11.2014]
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Cuando en Lima empiezan a sentirse las nuevas tendencias
artísticas con la llegada de artistas europeos, la producción
de Gil de Castro empieza a disminuir hasta caer en el olvido.
Fallece víctima de una apoplejía el 26 de noviembre de
1837, sus restos reposan en el Cementerio Presbítero
Matías Maestro.
Gil de Castro realizó obras en diferentes formatos que
oscilaban entre .50 y 2.30 m. de alto, empleados para los
retratos de busto, de medio cuerpo, tres cuartos de cuerpo y
cuerpo entero. El tipo de retrato despendía tanto de la
posición social como de la posibilidad económica de los
demandantes entre los que se contaban militares, religiosos,
damas y caballeros pertenecientes a ilustres familias.
Don Simón Bolívar (ca.1826-1830)
Retrato de cuerpo entero, dimensiones: 2.03 x 1.33 m.
Imagen: http://goo.gl/9VZers [Consulta: 12.12.2014]
La técnica empleada en las pinturas de Gil de Castro fue el óleo, la restauración de las
obras con motivo de esta importante exposición ha determinado el uso frecuente de la
veladura, técnica pictórica que consiste en añadir una capa transparente de pintura sobre
otra, cuyo objetivo es aumentar la luminosidad.
Los atributos del retratado, no solamente los físicos de gran importancia porque han
permitido conocer la apariencia de los personajes sino también los cargos y ocupaciones,
estaban detallados con gran minuciosidad en cada cuadro. Dependiendo de la actividad del
retratado, como fondo pueden encontrarse estantes con libros, mesas con escribanía,
además de las cartelas o cintas que contenían los textos descriptivos.
Es notable la forma en que pinta los detalles de los
uniformes: la inscripción en los botones, el bordado
en las charreteras y otros lugares, cordones, borlas,
medallas, insignias, condecoraciones, etc.
En el caso de las damas retratadas llama la
atención los bordados y la transparencia de los
encajes que adornan los vestidos que siguen la
moda europea, así como la precisión de las joyas y
accesorios que pueden llevar en las manos como
son abanicos, libros o el fondo que las acompaña
como pianos o la silla en la que están sentadas.
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Obsérvese la manera detallista y fidedigna en la pintura de la
vestimenta y accesorios.
1. Francisco Calderón Zumelzu (1824) (Fragmento)
Imagen http://goo.gl/Ruqa0q [Consulta: 05.01.2015]
2. Mercedes de Avaria y Ortiz de Zárate (¿1824?) (Fragmento)
Imagen:http://goo.gl/d3miOA [Consulta: 05.01.2015]
A partir de la investigación y la restauración de
las pinturas en los talleres del MALI, pudo
evidenciar que Gil de Castro utilizó algún
método mecánico que apoyó la producción
masiva de sus obras. Se ha comprobado por
ejemplo, que usó moldes para delinear la figura
como el empleado en los múltiples retratos de
busto de Simón Bolívar. Mediante calcos de los
cuadros del Museo de Arte de Lima y del Museo
Nacional de Antropología, Arqueología e
Historia del Perú pudo verificarse la exactitud
de las copias.
Restauración del retrato de Simón Bolívar (ca.1823-1825) en los
talleres del MALI.
Imagen: http://goo.gl/x89tAw [Consulta: 07.01.2015]
La muestra permanecerá abierta hasta el 22 de febrero de 2015. Esta es una oportunidad
única para conocer la importante obra del pintor José Gil de Castro, nunca apreciado en el
Perú en su justo valor.
María del Carmen Fuentes