creación de una boutique sport wear para deportes de élite.

 UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA
EQUINOCCIAL
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y
DISEÑO
ESCUELA DE DISEÑO DE MODAS
CREACIÓN DE UNA BOUTIQUE SPORT
WEAR PARA DEPORTES DE ÉLITE.
AUTOR: Yolanda Yadira Castañeda Goyes
TUTOR: Ing. Patricio Muñoz
QUITO, ABRIL 2011
Del contenido de la presente Tesis se responsabiliza la autora:
Yolanda Yadira Castañeda Goyes
Agradecimiento
A cada una de las personas que permitieron que la presente
tesis haya llegado a su culminación.
A mi amada familia, que supieron brindarme su entera
confianza y apoyo en todo momento, a mis ilustres
maestros que al impartirme sus conocimientos lograron
dejar una semilla que poco a poco he sabido cultivarla y
como producto de la misma, se ve reflejada en la presente.
A mis amigos que de una forma directa e indirecta
colaboraron con la investigación y desarrollo del mismo. Y
en especial mi director de tesis el Ing. Patricio Muños que
con su sabia dirección, colaboración y apoyo constante e
incondicional
logró que mis conocimientos se vean
plasmados en el mismo.
Dedicatoria
Es un honor
para mí el poder
dedicar mi esfuerzo plasmado
en esta tesis a mi Madre, que ha sido
mi inspiración para el desarrollo de la misma. INDICE GENERAL RESUMEN…………………………………………………………………………………………….………………………………....I JUSTIFICACIÓN E IMPORTANCIA……………………………………………………..………….…………………………..II PLATEAMIENTO DEL PROBLEMA…………………………………………………………………………....………...…..III FORMULACION DEL SISTEMA DE OBJETIVOS…………………………………….………………………..………….IV  OBJETIVO GENERAL  OBJETIVOS ESPECIFICOS HIPOTESIS………………………………………………………………………………………………………………….…………….V METODOS DE INVESTIGACION……………………………………………………….……………………..…………….…VI VIABILIDAD…………………………………………………………………………….…………………...…………….…………...X CAPITULO I LA MODA Y SUS CATEGORIAS Introducción…………………………………………………………………………………………………….2 Categorías de la moda……..……………………………………………………………………………...3 Alta moda…………………………………………….………………………………………………………….3 Prêt a porter…………………………………………………………………………………………………...6 Sport Wear………………………………………………………………………………………………………9 Universos de la Moda…………………………………….………………………………………………15 Tipos de indumentaria…………………………………………………….…………………………….18 El color y su función en la indumentaria............………………..…………………………..20 CAPITULO II ESTUDIO Y ANÁLISIS DE MERCADO EN LA CIUDAD DE RIOBAMBA Segmentación del mercado…………………………………………….………………..…………..28 Street visión…………………………………………………………………..……..………………………30 Nichos de mercado………………………………………………………………….…………….………32 Tenis……………………………………………………………………………………………..………………34 Polo………………………………………………………………………………………………………..……..41 Estudio estadístico y muestreo………………………………………………………….………….50 Análisis del FODA……………………………………………………………………….…………………65 CAPITULO III CREACIÓN DE LA BOUTIQUE Documentación y requisitos para la creación de una boutique……………………71 Imagen Corporativa………………………………………………………………………..….………….90 Estudio de tendencias………………………………………………………………….………………..99 Estética…………………………………………………………………………….…………………….……109 Estilo……………………………………………………………………………………………….……..……115 Diseño de colecciones……………………………………………………………….…….…………..118 Fichas técnicas…………………………………………………………………………………………….145 CAPITULO IV MATERIALES E INSUMOS Y RECURSOS Materia prima……………………………………………………………………………………………..164 Insumos……………………………………………………………………………………………………….184 Maquinaria………………………………………………………………………………………………….190 Conclusiones y recomendaciones…………………………………….………………………….199 Anexos………………………………………………………………………………………………………..200 RESUMEN
El presente proyecto está dirigido para las personas que gustan de los deportes de
élite, enfocado básicamente en dos de estos: tenis y polo. Los mismos que al haber
desarrollado una exhaustiva investigación, he determinado que no existe la atención
necesaria para los requerimiento de esta clase mercado que es potencialmente activo.
Por lo tanto este proyecto pretende proporcionar lo que este mercado exige; esto se
desarrollará mediante la elaboración de indumentaria, con aportes en las mismas ya siendo
estos: valor agregado tanto en diseño como en calidad de fibras, acompañado de una
adecuada aplicación de patronaje. Está dirigido para las personas que se encuentren dentro
de un target de 15 a 25 años de edad, el mismo que será aplicable para las distintas
provincias del país.
Este proyecto será la fundamentación de los procesos y técnicas adquiridos a lo largo de la
carrera de diseño de modas, los mismos que se están aplicando en cada uno de los pasos
seguidos y a seguir dentro de este proyecto como por ejemplo en la selección de materiales
e insumos adecuados, previamente analizados para cada uno de los deportes que se han
escogido, apegadas a cada una de las necesidades que presenten los deportistas.
De esta manera se pretende incentivar al desarrollo de la industria Ecuatoriana y
consecuentemente, ayudar a la generación de fuentes de empleo y al crecimiento
productivo de la misma. Generando indumentaria de calidad de exportación para que los
mercados internos se encuentren satisfechos, de esta manera que los mercados externos
sean exequibles para mi producto moda.
I TEMA
Creación de una Boutique para deportes de élite.
OBJETO DE ESTUDIO
Diseño de indumentaria Sport wear para deportes de élite.
GRUPO OBJETIVO
Este proyecto esta enfocado en los deportistas que gusten de los distintos deportes
de élite dentro de un target de 15 a 25 años en la ciudad de Riobamba, por ser una
propuesta viable para la sociedad en su conjunto y se puede llegar con facilidad a este
segmento de mercado.
JUSTIFICACIÓN E IMPORTANCIA
Este proyecto se encuentra enfocado en el diseño de una boutique, es decir una casa
de moda especializada en la línea sport wear que maneja como inspiración los deportes de
élite (tenis y polo), desarrollada por la necesidad de cubrir este vacio existente en el
mercado de cada una de las provincias de nuestro país, ya que se ha priorizado los deportes
de popularidad, por lo tanto no existen fortalezas de la posible competencia por lo que será
manejable el posicionamiento dentro del mercado.
Estará desarrollado bajo exigentes estudios de mercado y una eficiente aplicación de
imagen corporativa dentro de la misma. El mismo que se halla con una base sólida por mi
capacidad de diseño adquirido a lo largo de la carrera anteriormente mencionada.
Por lo que se desarrollará indumentaria con el cumplimiento de las normas de calidad en
todos los ámbitos que exige las leyes tanto nacionales como internacionales para esta clase
prendas que son realizadas para nuestros deportistas meta,
a través de una eficiente
II investigación de los cambios que ocurren en el mundo de la moda y la aplicación de los
mismos a la línea sport wear, además de los factores ergonómicos, conjuntamente con el
adecuado patronaje y confección de los mismos, obteniendo como resultado una boutique
que posea prendas innovadoras en calidad y diseño.
Esto será posible con el desarrollo de un adecuado plan de marketing y de mercadeo para
que la boutique sea potencialmente exitosa dentro del mercado en la que va a ser creada, de
la misma manera que su extensión en otros mercados.
Además, en cada una de las prendas se aplicaran apropiadamente materiales e insumos con
el análisis de las características de las fibras que puedan ayudar a un mejor rendimiento del
deportista en cada una de las áreas en que se desempeñe; es decir que aportaremos al
deporte de esta manera.
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
Por el desarrollo de una investigación anteriormente realizada se ha podido
determinar que no existe una boutique enfocada en el diseño de prendas deportivas elitistas,
por lo que
se desarrollan diseños inadecuados para los deportistas de élite, por las
falencias en la aplicación del conocimiento teórico del diseño y estilos en esta clase de
prendas, teniendo como resultado prendas disfuncionales, existe desconocimiento de
materiales e insumos y su inadecuada aplicación dentro de los procesos de producción;
desarrollando de esta manera prendas con una deficiente aplicación de patronaje, por lo
tanto,
prendas estéticamente mal elaboradas y dando como resultado una mala
optimización de materiales, además no se ha desarrollado una eficiente promoción de la
boutique, por no realizarse una correcta aplicación de estudios de mercado y por el
desconocimiento de las estrategias de promoción; por no identificar a los futuros usuarios y
la falta de una imagen corporativa, dan como resultado que no se puede llegar al grupo
objetivo.
III FORMULACIÓN DEL SISTEMA DE OBJETIVOS
OBJETIVO GENERAL
Desarrollar una boutique especializada en sport wear, para deportes de élite tales
como tenis y polo mediante la aplicación de patronaje, materiales e insumos bajo el estudio
de normas de calidad en las prendas deportivas, y manufactura flexible.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS

Desarrollar un minucioso estudio de mercado, analizar las ventajas y desventajas
existentes dentro del mismo, aprovechando las debilidades y convirtiéndolas en
fortalezas en su aplicación para lograr un eficiente posicionamiento dentro del mercado
meta.

Investigar sobre los diferentes estudios de diseño creativo aplicados a las prendas
deportivas conjuntamente con la materia prima e insumos adecuados.
IV HIPOTESIS

Si se diseñan prendas para deportistas de élite, mediante un adecuado diseño y
estudio de estilos y tendencias, generando de esta manera diseños funcionales por el
conocimiento teórico del diseño y su aplicación en la practicidad del mismo.
VARIABLES
INDICADORES
CLASES DE PRENDAS
SPORT WEAR
PRET A PORTER
DEPORTES DE ÉLITE
TENIS
POLO
ESTUDIO DE PRENDAS
TENDENCIA
ESTETICA
ESTILO
PROCESOS
ESTUDIO ESTADÍSTICO Y
MUESTREO
DISEÑO DE COLECCIONES
MANUFACTURA
SELECCIÓN DE PRENDAS/
DIBUJOS PLANOS
PATRONAJE
ESCALADO
CONFECCIÓN
V 
Si se aplica materiales e insumos adecuados conjuntamente con el conocimiento de
los procesos de producción y de determinación de los mismos, podremos obtener
productos con excelente calidad obteniendo optimización de materiales por el buen
manejo y conocimiento de los anteriormente mencionados.
VARIABLES
INDICADORES
MATERIALES E INSUMOS
TEJIDOS
TEXTURAS
INSUMOS
TIPOS DE FIBRAS
NATURALES
SINTÉTICAS
TIPOS DE PRENDA
EXTERIORES
INTERIORES
ACCESORIOS
MAQUINARIA
INDUSTRIAL
COMPUTARIZADA
CONFECCION
CORTE
PROCESOS
RECURSOS
CRONOGRAMAS DE
MANUFACTURA FEXIBLE
SOFTWARE DE DISEÑO
VI 
Si se aplica una apropiada promoción ubicando el producto en el mercado mediante
estudios y estrategias de mercado y la aplicación de imagen corporativa dentro de
la boutique.
VARIABLES
INDICADORES
ESTUDIOS DE MERCADO
ANÁLISIS DEL CONSUMIDOR
GRUPO OBJETIVO
OFERTA
DEMANDA
ASPECTOS EMPRESARIALES
IMAGEN CORPORATIVA
MARKETING
PUBLICIDAD
MÉTODOS DE INVESTIGACIÓN CIENTÍFICA
MÉTODOS EMPÍRICOS
 La observación
 Encuestas: a deportistas de élite
 Entrevista: se la realiza de forma personalizada.
VII MÉTODOS TEÓRICOS:

MÉTODO LÓGICO
Este método ayudará analizar los diferentes tipos de procesos como de producción,
confección, diseño de las cuales estamos regidos a seguir para llegar al objetivo.

MÉTODO HISTÓRICO
Es este proyecto se discutirán varios aspectos como la trayectoria de los diseños a
través de sus años, también se podrá hacer recolección de datos de la historia de la
moda, sus diseñadores y el estudio de las tendencias, sus texturas, tejidos, acabados,
costuras, etc..

MÉTODO SINTÉTICO:
Estudio de anatomía
del cuerpo
Estudio de tallaje
Tallaje de acuerdo a
normas de calidad
Necesidades del
Cuerpo
Estudio ergonómico
Proceso de Confección
Control de calidad Procesos para evaluar los materiales
Métodos apropiados de Proceso de patronaje
VIII Estudio de
tendencias
Investigación adecuada de las
prendas

Investigar las clases de
estilos
MÉTODO ANALÍTICO:
Se seguirán las reglas adecuadas sobre los materiales, métodos y procesos de
producción, de acuerdo a normas nacionales e internacionales además se harán
diferentes tipos de acabados de prendas, de diseño entre otras para que sean
aplicados al diseño de las prendas.

MÉTODO DE MODELACIÓN:
A través de este método se darán a mostrar los prototipos para el diseño de las
prendas para los deportistas elitistas para proponer un buen diseño que satisfaga las
necesidades requeridas de dichas personas.
RESULTADOS ESPERADOS:
 Creación de una boutique sport wear para deportes de élite.
 Legalización de la empresa
 Estudios de mercado
 Imagen corporativa
 Prototipos de prendas deportivas
IX VIABILIDAD
VIABILIDAD LEGAL:
Este proyecto cuenta con la autorización del decano de la facultad de arquitectura,
artes y diseño Arq. Agustín Oleas y la Coordinadora de la escuela de diseño de modas Dis.
Anabela Chávez para la cual se adjunta la solicitud de aprobación del plan de titulación.
VIABILIDAD SOCIAL:
Es un proyecto de carácter social, ya que aportará al medio al cual nos estamos
enfocando con el objetivo de proporcionar una herramienta mas para el desempeño físico
del deportista, así como también a la sociedad en su conjunto por la generación de empleo
que esta proporcionará.
VIABILIDAD TECNOLÓGICA:
Para el desarrollo de este proyecto se cuenta con los siguientes equipos como:
computadora portátil, windows xp, software adobe ilustrador cs3, adobe photoshop y
gerber. También contaremos con maquinaria como: overlock, recta, pretinadora, ojaladora,
recubridora, bordadora.
RECURSOS HUMANOS
Este proyecto está desarrollado por Srta. Yolanda
Yadira Castañeda Goyes y
contará con la asesoría de un tutor designado por la facultad, además por expertos en las
diferentes áreas requeridas.
X CAPITULO I
LA MODA Y SUS CATEGORÍAS
1 Introducción a la moda
Etimológicamente el termino moda se deriva del francés, mode y este del latín
modus (modo o medida); indica en su significado más amplio una elección o un
mecanismo regulador de elecciones, realizadas en función de criterios subjetivos
asociados al buen gusto colectivo.1
Se denomina moda a un estilo y costumbre que prevalece en un momento determinado,
que es de uso común en la mayoría de los casos. Esto lo determina el entorno en el que
se esta desarrollando y es adoptado en función de los criterios de gusto.
Es aplicado a menudo en un sentido positivo, como sinónimo belleza y estilo. En este
sentido, la moda es como una especie de arte a través del cual una cultura examina sus
nociones de belleza.2
1.2 Tipos de la Moda

Moda informal
Es aquella ropa, que se caracteriza por brindar comodidad en
cualquier ocasión, lugar, y hora del día. Es la sencillez y comodidad en
las prendas como en la imagen Tm001.
Se destacan las telas de algodón 100%, telas ligeras, mezclillas e hilos
metálicos por mencionar algunos detalles. Telas de alta tecnología de
apariencia sintética y plástica, superposiciones de color, costuras en
contraste, cierres de plástico y nylon..

Ref. TM001
Moda Casual
Son modos de vestir que, hasta hace pocos años estaban
confinados a ocasiones de recreo, vacaciones y vida de fin de semana.
La indumentaria es la cotidiana (Ref TM002), se puede usar cuando se
esté en la calle o en un centro comercial los colores pueden ser los que
cada persona elija. Puede ser un Jean con una camisa de cuello y unos
zapatos o, en las mujeres, una falda o pantalón con una camisa
elegante.
1.- http://www.prontomoda.net/
http://es.wikipedia.org/wiki/Moda#Enlaces_externos
2.-
Ref. TM002
2 
Moda formal
El vestuario formal se lleva la mayoría de las veces para
cumplir con los requisitos y depende mucho del lugar, el tiempo y la
ocasión. (Ref. TM003). Elaborados en telas más suaves, frescas y
confortables. El color preferido es el negro para ocasiones de gala.
Los colores oscuros para climas templados y fríos, y los colores
claros para climas cálidos.
Ref. TM003

Moda Elegante
Indumentaria o vestimenta de máxima gala (Ref. TM004),
son prendas de alta costura que denoten elegancia y distinción. Pero
cabe recalcar el cuidado de los escotes muy exagerados ya que no se
consideran adecuados para la todo tipo de ceremonia3.
1.3 Categorías de la moda
Ref. TM004
Existen tres categorías dentro de la moda; de la cual se dividen en sub categorías
más específicas dentro de cada una de las mismas;
1.3.1 Alta costura
La alta costura no es una prenda, sino una pieza de arte. Esta no tiene molderia, por
lo tanto es única e irrepetible y no está pensada para su uso, sino que trata de transmitir
un concepto del que luego derivara una colección.
Línea de vestuario eso significa que no es de uso diario más bien es una demostración
de arte creativo de las casas de costura y no es para ponérselo, también se usa como
estrategia de venta y publicidad para promocionar las marcas.
A pesar de que se dice que la alta costura está en crisis, las casas siguen presentando sus
colecciones aunque, algunas, hay que decir también, que han dejado de confeccionar
solo estas y presentan colecciones tanto de alta costura como de Prêt-a-porter para
acercarse a más público. Las más destacadas de entre todas estas firmas son:
Haute Couture (Alta Costura en francés) o Alta Moda (en italiano) se refiere a la
creación de ropa a la medida de cada cliente. En ocasiones puede considerarse también
3.- AGUADEO GOMEZ, José Ignacio, Modas y Tendencias actuales de la Comunicación, 1006,
Editorial
Comunicar.
3 como un tipo de arte fino, a la misma altura que la escultura, la pintura, la música, etc.
Existen grandes exponentes de alta costura como Dior, Chanel, Balenciaga, Gaultier,
Valentino, Lacroix, Givenchi, Gucci, Versace, Paco Rabanne, entre los mas destacados.
Haute Couture (Alta Costura en francés) o Alta Moda (en italiano) se refiere a la
creación de ropa a la medida de cada cliente. En ocasiones puede considerarse también
como un tipo de arte fino, a la misma altura que la escultura, la pintura, la música, etc.
Originalmente el término hacía referencia al trabajo que Charles Frederick Worth
producía en París a mediados del siglo XIX. En la Francia moderna haute couture es un
nombre protegido que puede usarse solamente por firmas que cumplan ciertos
estándares muy bien definidos. Sin embargo, el término se usa informalmente para
describir a las demás marcas de moda que fabrican ropa a la medida del cliente, sin
importar que no se produzcan en París, como es el caso de las marcas que tienen sede en
Milán, Londres, Roma, Nueva York y Tokyo.
La Alta Costura es la esencia de la moda en si, por tanto sí se utiliza como reclamo,
imagen de marca, escaparate, laboratorio de tendencias. Pero no se puede olvidar que la
Alta Costura es el arte de hacer ropa de lujo, a medida y en exclusiva, pero ropa al fin y
al cabo, y así pueden chocar muchas cosas vistas en los desfiles. Aunque una vez el pase
termina, y la clienta acude al salón, se le confecciona el traje en sí, sin toda la
parafernalia que le acompañaba en la pasarela. La Alta Costura está viva porque se
sigue vendiendo, porque sigue habiendo un buen puñado de mujeres con muchísimo
dinero que solo usan prendas exclusivas coleccionadas por y para ellas (en algunas
casas como Chanel, disponen de maniquíes que reproducen las medidas de sus clientas
y de algunas top models).
El término puede funcionar como:

Adjetivo: para las casas de moda o diseñadores de moda que crean
modas exclusivas.

Sustantivo: la moda creada por dichas casas.
4 1.3.1.1 Historia
El liderazgo de Francia sobre la moda europea quizá data del siglo XVIII,
cuando el arte, la arquitectura, la música y moda de la corte francesa en el Palacio de
Versalles era imitada en todo Europa. Las personas que visitaban París se llevaban
consigo ropa parisina que era copiada por costureros locales. Las mujeres extranjeras
también solían ordenar muñecas vestidas con lo último de la moda parisina que usaban
como modelos.
Cuando el tren y el barco de vapor hicieron más sencillo desplazarse por Europa, cada
vez fue más común para las mujeres adineradas el viajar a París para comprar ropa y
accesorios. Los costureros franceses fueron considerados entonces como los mejores en
Europa y la ropa proveniente de París era considerada mejor que las imitaciones locales.
El couturier (costurero) Charles Frederick Worth es considerado el padre de lo que hoy
se conoce como alta costura. Aunque nació en Bourne, Lincolnshire, Inglaterra, Worth
dejó su huella en la industria de la moda francesa al revolucionar el cómo era visto la
industria del vestido. Worth convirtió a la industria en moda, creando la figura del
diseñador de moda.
Siguiendo los pasos de Worth estuvieron Callot Soeurs, Patou, Poiret, Vionnet, Fortuny,
Lanvin, Chanel, Mainbocher, Schiaparelli, Balenciaga y Dior. Algunas de estas casas de
moda aún existen bajo la dirección de diseñadores modernos.
En los años 1960s un grupo de jóvenes diseñadores, aprendices de couturiers como Dior
o Balenciaga, dejaron las casas de moda para las que trabajaban y abrieron sus propios
establecimientos. Para todas estas casa de moda la ropa hecha a la medida ha dejado de
ser su fuente principal de ingresos, pero mantener una colección de alta costura les
ayuda al aumentar el prestigio de la marca y las ventas de sus líneas de ropa lista para
usarse, zapatos o perfumes que generan más ganancias en relación con la inversión
realizada. De hecho las casas se han visto forzadas a abandonar sus divisiones de alta
costura, que generaban pocos ingresos, para concentrarse en sus líneas de poco prestigio
de ropa lista para usarse que genera mayores ganancias. Dichas casas, como la del
diseñador italiano Roberto Capucci, que tienen su taller en Italia ya no son consideradas
como haute couture.
5 En los años 1960s ocurrió un revuelo en contra de los estándares de la moda por artistas
de rock y hippies, así como una internacionalización de la moda. Los viajes en avión
permitieron que la gente pudiera comprar ropa de la misma forma tanto en Nueva York
como en París. Las mujeres ricas dejaron de sentir que la moda de París era
necesariamente mejor que la de otras partes.
1.3.2 Prêt à porter
Ref. P001
1.3.2.1 Generalidades
Categoría de la moda en la cual dicho término
francés se
traduce
como “Listo para llevar”, y fue
americanizado como “Ready to wear” (Ref. 002) termino que fue
ajustado a principios de siglo ya que se trata de industrializar el
producto de una manera limitada según un patrón estándar.4
Hoy en día el Prêt à porter (Ref. P001) es una categoría
comercializada; tanto el producto como la marca y/o el diseñador,
en el cual conlleva un alto valor agregado ya que es elaborado
Ref. P002
con la mas alta calidad de acuerdo con las normas internacionales en la industria textil.
El valor agregado de un producto de moda se basa en tres características, siendo estas:
 Calidad
 Novedad
 Costo.
4.- http://www.modahistoria.com/peq_his/173.htm
6 1.3.2.2 Historia
A principios de siglo, la moda era
totalmente exclusiva, prácticamente se trabajaba bajo el
concepto de alta moda actual, y por la necesidad de
opacar las consecuencias de la época fue necesario
opacar la “mala imagen” que entonces estaba asociada
con el día a día y ya no con el traje de prestigio; por
Ref. P003
esto nace la necesidad, sin saber a ciencia cierta quien, cuando y donde, de instituir el
Prêt à porter (Ref. P003), se dice que nace a partir de la primera mitad del siglo, toma
este nombre a partir de 1946 y se desarrolla a plenitud desde 1950 y representa la
popularización de la moda, es decir, la moda deja de ser derecho exclusivo de la clase
alta y es llevada a un numero mayor de gente sin dejar de distinguirse aun la clase social
ya que sus precios siguen siendo relativamente altos, no tanto como los de la Alta moda.
El Prêt à porter entra en el mundo de la moda para conquistar a
la población y sacude la arquitectura de la moda impuesta hasta
entonces, transformándose en una gran producción industrial,
“para todos”.
Adicionalmente el Prêt-à-porter quería añadir un toque de moda
Ref. P004
a estos productos, uniendo a la industria de la moda, la adición
de estilo de las calles, además de una parte de base creativa.
Galerías Lafayette (Ref. P004), Printemps (Ref. P005) y
Prisunic (Ref. 006) fueron los primeros experimentos en esta
dirección, con grandes superficies de la década de 1950. Para
esto, los diseñadores de 7rêt-à-porter se unieron para finalmente
Ref. P005
agregar valor estético a los productos, para lo que fueron
necesarias las directrices de las oficinas de asesoramiento de
estilo. Con el estilo, la industria de la confección cambio de
situación, sin duda convirtiéndose en un artículo de moda. Más
que un cambio cosmético, el 7rêt-à-Porter fue un cambio
simbólico.
Ref. P006
7 Tiene éxito gracias al crecimiento demográfico, al descenso del valor monetario y a la
necesidad de un traje más práctico y cómodo para las mujeres que salen a trabajar por la
recuperación obligada que se debía tener después de la segunda guerra mundial.
También se dice que el Prêt à porter
es una consecuencia de la concepción
de la boutique y que se debe a que
Word (Ref. P007) vendía en el piso
bajo de la casa de moda de “Dans
Lenuit” y “Vers le jour” perfumes de
excelente
presentación,
medias,
chales y bisutería que atraía a la
Ref. P007
clientela y la disponían a subir a los salones de confección y que una cliente que por
casualidad una cliente se probo por casualidad un traje de la colección anterior que con
unos pequeños ajustes pudo llevarlo con la firma de un famoso y a menor precio que
haberlo hecho a su medida, de esta manera fue como se intensifico la creación de
boutiques propagando el Prêt a porter, pero ya no como una prenda manual sino mas
bien masificada en volúmenes limitados, dando distinción a los
clientes.
Además se daba otro fenómeno que extendía la popularidad del
Prêt a porter y es que
existían otros diseñadores que
reinterpretaban a los grandes como fue el caso de Mary Quant,
diseñadora inglesa de 21 años, quien en 1965 cuando Courrèges
presento su colección primavera verano la que se lanzo por
primera vez la mini falda.
Ref. P008
Una prenda de 10 cm enzima de la rodilla (Ref. P008) y ella lanzó
una mucho más alta (Ref. P009) con lo que logro que su tienda
quedara constantemente sin indumentaria, por lo que se la llamo
“Courrèges de la clase obrera” en su desarrollo con los grandes
modistos van tomando estos cambios, que los obliga a extender
sus líneas de mercado como por ejemplo Cristhian Dior que posee
todas las líneas de mercado en su marca.
Ref. P009
8 1.3.2.3 Clasificación
1.3.2.3.1 Prêt a Porter Casual.- (Ref.
P010) Indumentaria de uso frecuente, para el ámbito social, ocio
o laboral informal, se compone del casualwear que es de tipo
cómodo y descompilado, funcional e informal pudiendo llegar a
ser elegante siempre y cuando el evento no exista formalidad ni
gala.
El jeanwear que es indumentaria de fabricación de tela jean o
Ref. P010
denim con acabados similares al pantalón universal clásico.
Y el Sport wear que es el centro de la investigación para el desarrollo de la boutique
para deportes de élite:
Sport Wear
Ref. D001
El Sportwear es una sub categoría de la moda que hace referencia a la ropa deportiva en
cada uno de los ámbitos dentro de los deportes existentes; además de
crear comodidad y proyectar la imagen de una persona activa.
El Sportwear ha sido diseñado para ser ligero, más no para sobrecargar
al usuario. La indumentaria básica dentro del Sportwear incluye shorts,
chándales, camisetas y camisetas polo. Existen prendas especializadas
de acuerdo con el deporte que desempeñe como los trajes de neopreno
(para nadar, bucear o navegar (Ref. D002)), petos (para el esquí Ref.
D003) y leotardos (para la gimnasia Ref. D004). Calzado de deporte son
Ref. D002
los entrenadores. También incluye algo de ropa interior, como el suspensorio y
9 sujetador deportivo. Ropa deportiva es también a veces usada como ropa de moda
casual.
Ref. D004
Ref. D003
Para la mayoría de los deportes los atletas usan una
combinación de diferentes elementos de la ropa, por
ejemplo, zapatillas de deporte, pantalones y
camisas. En algunos deportes, equipo de protección
se puede requerir para ser usados, tales como cascos
de fútbol americano o armadura del cuerpo.
Ref. D005
En la actualidad el Sport Wear es un gran grupo
dentro de la moda que se ha extendido ya que no solo
se limita a la utilización de esta indumentaria para la
práctica de deportes (Ref. D005), sino también como
una nueva tendencia de moda fusionada con otras
Ref. D006
categorías como con la categoría casual o Jean Wear, hasta llegar a fusionarla con el
Prêt-à-porter (Ref. D006).
Se ha dejado a tras el concepto de indumentaria para
hacer deporte; se la ha trasladado a las calles como
moda sport (Ref. D007) que proporciona comodidad
y combinada con diseño se la ha convertido en una
categoría muy importante dentro de la moda.
Ref. D007
10 1.3.2.3.1.1 Historia5
Al referirnos a la historia sobre el Sport Wear podemos notar que ha existido desde
nuestros principios ya que los deportes datan desde los inicios de la historia de la
humanidad.
El primer producto deportivo fue un zapato con clavos hecho hace 115 años. A partir de
aquí el desarrollo para el deporte fue constante. Ya
desde entonces, las fábricas de indumentaria deportiva
luego convertidas en grandes empresas internacionales
(Ref. D008), compiten a la par de sus olímpicos
usuarios. Una batalla feroz por el mercado deportivo,
donde todo vale. Marcas líderes se unen para enfrentar
a otras, y lograr quedarse con el millonario negocio del deporte.
Ref. D008
Los equipos y deportistas pasan de una compañía a otra firmando importantes contratos
publicitarios, siendo capaces de realizar grandes proezas gracias a los productos
promocionados, a la vez que transmiten valores, que no siempre son los aceptados
socialmente. Marcas nacionales, lejos de las lideres mundiales, buscan un lugar en este
competitivo mundo de la indumentaria deportiva.
1.3.2.3.1.2 Diseñadores y firmas destacadas en
Sportwear
Los diseñadores de indumentaria deportiva se han visto opacadas por las marcas que
han ganado un posicionamiento dentro del mercado. Existen varios diseñadores dentro
de esta categoría como por ejemplo Stella McCarney que es la diseñadora de la marca
Adidas al igual que Yohji Yamamoto que diseña para la misma marca. También existen
diseñadores que agregan esta categoría dentro de sus diseños como es Dolce &
Gabbana, entre otros, ya que se ha dejado a un lado el concepto de belleza e
incomodidad, sino mas bien la búsqueda de la misma pero sin quitarle la comodidad a la
persona que lo use.
Por lo tanto cada uno de los diseñadores dentro de cada una de sus colecciones incluyen
5.- http://www.chicosygrandes.com/historia-del-deporte/
11 una prenda deportiva como por ejemplo una Tshirt.
A continuación presento un collage (Ref. D009) que menciona algunas de las marcas
existentes dentro del Sportwear.
Ref. D009
1.3.2.3.2 Prêt a Porter Medio o Ejecutivo.(Ref. 011) Se especializa en indumentaria para uso frecuente en
ámbito social y laboral en el cual se encuentran incluida las
prendas de tipo formal y coctel.
Ref. P011
12 1.3.2.3.3 Prêt a Porter Alto o De noche.- (Ref. P012) Es la
indumentaria que se utiliza exclusivamente en eventos de gala y de
noche. La diferencia en la alta costura es que esta indumentaria se
la desarrolla con procesos industrializados y no son únicos, pero si
en volúmenes moderados.
Ref. P012
1.3.2.4 Diseñadores.
Existe una gran variedad de diseñadores y firmas que maneja el Pret a Porter. A
continuación enumeraremos algunos diseñadores y firmas destacados a nivel
internacional.
•
A
•
CLARE TOUGH
•
ANNA SUI
•
CRUMPET
•
ANTONIO BERARDI
•
CURRENT/ELLIOTT
•
A.P.C.
•
CHINTI AND PARKER
•
ASHISH
•
CHLOÉ
•
AUBIN & WILLS
•
CHRISTOPHER KANE
•
AURÉLIE BIDERMANN
•
CITIZENS OF HUMANITY
•
AZZARO
•
D
•
B
•
D&G
•
BALMAIN
•
DAY BIRGER ET MIKKELSEN
•
BAMFORD
•
DIANE VON FURSTENBERG
•
BELLA FREUD
•
DION LEE
•
BELSTAFF
•
DKNY
•
BESS
•
DONNA KARAN
•
BIRD BY JUICY COUTURE
•
DRKSHDW BY RICK OWENS
•
BOTTEGA VENETA
•
E
•
BURBERRY
•
EASTON PEARSON
•
BURBERRY PRORSUM
•
ELIZABETH AND JAMES
•
BY MALENE BIRGER
•
EMILIO DE LA MORENA
•
C
•
EMILIO PUCCI
•
CALVIN KLEIN
•
EQUIPMENT
•
CAMILLA AND MARC
•
ERDEM
•
CARVEN
•
ETOILE ISABEL MARANT
•
CATHERINE MALANDRINO
•
ETRO
13 H
•
G
•
HALSTON
•
GIAMBATTISTA VALLI
•
HALSTON HERITAGE
•
GUCCI
•
HAUTE HIPPIE
•
HELMUT LANG
•
MARKUS LUPFER
•
MATTHEW WILLIAMSON
•
I
•
MAX AZRIA
•
INHABIT
•
MCQ
•
ISABEL MARANT
•
MELISSA ODABASH
•
ISSA
•
MICHAEL KORS
•
J
•
MICHAEL MICHAEL KORS
•
J BRAND
•
MILLY
•
JAMES PERSE
•
MIMI HOLLIDAY BY DAMARIS
•
JASON WU
•
N
•
J.CREW
•
NARCISO RODRIGUEZ
•
JIL SANDER
•
NOTIFY
•
JONATHAN SAUNDERS
•
NOTTE BY MARCHESA
•
JOSEPH
•
O
•
JUICY COUTURE
•
ONE VINTAGE
•
JUST CAVALLI
•
OSCAR DE LA RENTA
•
K
•
P
•
KAIN
•
PHILLIP LIM
•
KARL DONOGHUE
•
PAUL & JOE
•
KIMBERLY OVITZ
•
PAUL & JOE SISTER
•
KSUBI
•
PHILOSOPHY
•
L
FERRETTI
•
LA PERLA
•
PREEN
•
L'AGENCE
•
PREEN LINE
•
LEAVES OF GRASS
•
PRINGLE OF SCOTLAND
•
LELA ROSE
•
PROENZA SCHOULER
•
LISA MARIE FERNANDEZ
•
R
•
LOUNGE LOVER
•
RACHEL GILBERT
•
LOVER
•
RAG & BONE
•
L'WREN SCOTT
•
RAQUEL ALLEGRA
•
MAJE
•
REBECCA TAYLOR
•
MARC BY MARC JACOBS
•
RED VALENTINO
•
MARC JACOBS
•
RICHARD NICOLL
•
MARCHESA
•
RICHARD NICOLL SHIRT
•
MARIOS SCHWAB
•
RICK OWENS
•
REED KRAKOFF
•
RM BY ROLAND MOURET
DI
ALBERTA
14 •
ROBERTO CAVALLI
•
ROCHAS
•
V
•
ROKSANDA ILINCIC
•
VALENTINO
•
S
•
VANESSA BRUNO
•
SANDRO
•
VANESSA BRUNO ATHÉ
•
SASS & BIDE
•
VERSACE
•
SEE BY CHLOÉ
•
VICTORIA BECKHAM
•
SMYTHE
•
VICTORIA BECKHAM DENIM
•
SONIA BY SONIA RYKIEL
•
VINCE
•
SONIA RYKIEL
•
VIONNET
•
SPLENDID
•
VIVIENNE
•
STELLA MCCARTNEY
ANGLOMANIA
•
T
•
•
T-BAGS
LABEL
•
T BY ALEXANDER WANG
•
VIVIENNE WESTWOOD RED LABEL
•
TARA MATTHEWS
•
VPL
•
TEMPERLEY LONDON
•
W
•
TEXTILE ELIZABETH AND
•
WILLOW
•
JAMES
•
Y
•
THAKOON
•
YVES SAINT LAURENT
•
THAKOON ADDITION
•
Z
•
THE ROW
•
ZAC POSEN
•
THEORY
•
ZIMMERMANN
•
THOMAS WYLDE
•
THREAD SOCIAL
•
THURLEY
•
TIBI
•
TOMAS MAIER
VIVIENNE
WESTWOOD
WESTWOOD
GOLD
1.4 Universos de la moda
Los universos de moda son cinco se encuentran divididos según:
 Estilo
 Oficio
 Características del consumidor.
15 1.4.1 Universo formal
El primero es el Universo Formal donde están las personas que viven la vida con
formalidad tanto en el vestir como en su comportamiento.
Las prendas del Universo Formal se llevan a cabo para cumplir con las reglas y
requisitos establecidos dependiendo del lugar, del tiempo y de la ocasión. Hasta los años
60 se cumplió con mucho rigor.
A partir de esta época surgieron nuevas manifestaciones en la historia de la moda y el
vestuario, basadas en nuevos fenómenos sociales, culturales y estéticos.
La silueta es estructurada y definida.
En cuanto al material femenino, se ven vestidos de una pieza o sastres de falda o
pantalón con blusas. Y en lo masculino la corbata y la camisa de cuello rígido son
determinantes para acompañar el clásico vestido de dos o tres piezas (con chaleco),
dependiendo del clima.
Para el universo formal la lana es el material más importante. Algo que llama
muchísimo la atención es el regreso de las telas tradicionales y clásicas como el Príncipe
de Gales, las espinas de pescado, los gallinetos y los escoceses.
El blanco y el negro tienen una gran presencia así como las pieles y los cueros, pero sin
diseños de estampación. Todo esto muy válido en lo femenino y en lo masculino.
1.4.2 Universo casual
Las prendas se presentan y se llevan dependiendo de la circunstancia o la
ocasión de uso. Tienen una característica esencial; deben ser versátiles y flexibles para
diferentes ocasiones dentro de períodos cortos de tiempo, para ser usados en el mismo
día.
Surge a partir de los años 60 en silueta adicional a los vestidos y sastres que se
denominan en lo casual como conjuntos. Se involucra en el género femenino el pantalón
y la camiseta, en el género masculino están desde las camisas de cuellos ligeros hasta
16 las camisetas sin cuellos. La figura es menos destacada, dando un aspecto más suelto,
desestructurado y confortable
El Casual Wear es el universo que reúne a la gente joven a la que le gusta vestirse muy
bien, pero muy moderno. Para el universo casual encontramos los estampados de rayas,
geométricos, las flores inspiradas en los 70 tanto en tejidos planos como en tejido de
punto. El lurex -hilo brillante en la trama de la tela- y efectos centelleantes, son
protagonistas para esta temporada.
1.4.3 Universo Sport Wear
En el Sport Wear se encuentran los jóvenes encuentran la moda como una
expresión de su juventud;
En Sport Wear, los índigos vienen en su presentación tradicional y en acabados
diferentes como "ring spun" -que da apariencia de rayas por irregularidad de los hilos-,
el "black denim", el índigo y los "colors denim".
Las mezclas de poliéster con apariencias muy tecno llegan con gran fuerza, de la misma
manera que se conservan las texturas con apariencia de cuero lisos o de cocodrilo y
pitón.
1.4.4 Universo Street Wear
Street Wear agrupa a quienes crean un estilo propio, que no obedece a
dictámenes de ningún tipo y que mezcla varios universos sin ningún problema.
1.4.5 Universo Active Wear
En el Active Wear donde están las personas activas, deportistas, que aman el
deporte y la vida sana
17 1.5 Tipos de indumentaria y su relación con el color
ACCESORIO SUPERIOR EXTERNA SUPERIOR EXTERIOR INFERIOR EXTENA 18 A continuación desarrollaré una relación entre cada una de las prendas anteriormente
descritas y su relación con el cuerpo humano.
Para esto deberemos hacer la siguiente distinción y que está relacionada con nuestro
cuerpo mental, a saber:
El cuerpo se divide en dos partes: la superior desde la cintura hacia arriba y la inferior
de la cintura a los pies, dentro de las dos partes hallamos diferentes áreas de vestir.
La ropa interior del área superior se relaciona con la parte subconsciente del cuerpo
emocional.
La ropa exterior del área superior se relaciona con la parte consciente del cuerpo
emocional.
La ropa interior del área inferior del cuerpo se relaciona con la parte subconsciente del
cuerpo físico.
La ropa exterior del área inferior del cuerpo se relaciona con la parte consciente del
cuerpo físico.
Se entiende que "ropa exterior" es toda aquella que puede ser vista por otras personas,
aún de forma parcial y esto es válido tanto para la zona superior como para la inferior.
Debemos considerar que el área superior de nuestro cuerpo contiene el movimiento del
tronco, manos, brazos y cabeza; dicha parte del cuerpo expresa la forma consciente por
la que nos expresamos nosotros mismos y la forma en que nos relacionamos con los
demás e incluye las partes del cuerpo que nos dan mayor control sobre nuestro
ambiente.
No hay que olvidar que en dicha parte superior, se encuentra el cerebro que nos brinda
la posibilidad de pensar, reflexionar, soñar, etc., y también es el centro de control de las
emociones; sin olvidar que en la garganta se encuentran las cuerdas vocales, las que nos
permiten entre otras cosas, la comunicación con los demás.
19 De lo anteriormente expresado, se infiere que el área superior de nuestro cuerpo
determina la habilidad de reflejar consciente o inconscientemente, nuestro estado
emocional y afectivo.
Las ropas exteriores del área superior reflejan nuestras condiciones emocionales;
mientras que, las ropas interiores del área superior reflejan las situaciones emotivas o las
condiciones en que nos gustaría vivir, pero que desconocemos como generarlas.
Con respecto a la zona inferior del cuerpo, desde la cintura hasta los pies, es el área en
la que se refleja nuestro yo físico y de nuestras necesidades materiales, su movimiento
nos conduce a los ambientes apropiados o nos alejan de los que no lo son.
Ahora bien, ambas partes o áreas del cuerpo (superior e inferior), comunican la una a la
otra sus respectivas necesidades, esto ayuda a que cada uno pueda superar los problemas
con los que se pueda encontrar; además se debe considerar que el área superior del
cuerpo tiene un componente del 70% emocional y 30% físico, porcentaje este que se
invierte cuándo hablamos del área inferior del cuerpo.
Con respecto a la ropa interior, se hace la misma división en dos áreas, la superior y
la inferior, ya que puede estar dentro las dos o en ninguna; con respecto a ello debemos
tener en cuenta que dichas prendas contienen la respuesta de nuestras necesidades
emocionales y físicas, a nuestros complejos e inhibiciones.
EL COLOR Y SU FUNCIÓN DENTRO DE LA INDUMENTARIA6
El color es una parte del espectro lumínico, y, al fin, es energía vibratoria.
Esta energía afecta de diferente forma al ser humano, dependiendo de su longitud de
onda (del color en concreto) produciendo diferentes sensaciones de las que
normalmente no somos conscientes.
Pero la gente que trabaja en agencias de marketing y publicidad, los asesores de imagen
de empresa, los diseñadores industriales y de moda, etc., son bien conscientes de ello, y
utilizan los colores para asociarlos coherentemente al tipo de producto que quieren
hacer llegar.
6.- http://www.espaciotiempo.com/profesionales/2314/cromoterapia12.jsp
20 La cosa, como no podría ser de otra forma, funciona. Desde hace años se han hecho
todo tipo de pruebas para analizar las sensaciones que sugieren los colores y hay
bastante bibliografía al respecto.
BLANCO.- Es puro, inmaculado y casto. Desea permanecer
así y cuándo este color (Ref. Ic001)se viste en la parte
superior y exterior del cuerpo, indica a una persona que
desea ser visto como ejemplo de todo, admirado pero no
tocado, pues ello lo haría menos de lo que desea ser y más de
lo que puede controlar.
Ref. Ic001
Las personas que acostumbran a vestir este color en la parte superior/exterior, cuándo
no son de trabajo, se sienten emocionalmente fríos e incapaces de confiar en los demás
sus sentimientos para evitar que los malinterpreten.
Son bastante autocríticos con sus propias habilidades e incapacidades, pero no toleran
que sean los demás quienes les manifiesten sus debilidades o errores. En su interior
viven en continuo desasosiego, deseando dar y compartir lo que tienen, pero indecisos
ante el miedo de no saber hasta donde puede conducirlos su generosidad; esto hace que
se aseguren mucho de la integridad de los que se encuentran a su alrededor hasta tener
la certeza de la honradez de dichas personas.
Quien viste de blanco, solo en ocasiones, refleja el deseo de disociarse de la parte
emocional que puedan implicar para si lo bueno o lo malo; es indicativo de eliminar
aquellas áreas de la vida o modos de comportamiento, en que las cosas no han salido
como se esperaba (existe un temor enfermizo hacia ello).
ROSA
Este color en la parte externa superior del cuerpo (Ref.
Ic002), puede tener solamente dos razones para estar allí:
una es la expresión de paz y de contento que quien lo
lleva siente en ese período de su vida emocional, y la otra
es la expresión de calidez emotiva y compasión que se
tiene para ofrecer si alguien reconoce las necesidades de
Ref. Ic002
21 la persona e interacciona con ella.
Incluso en el contexto negativo, el color rosa vestido en la parte exterior/superior del
cuerpo, tiene calidez y deseo de compartir por encima de la media, y si es reconocido y
usado, puede terminar siendo positivo; esto siempre referido al estado emocional de la
persona.
Cuándo este color solo se viste de forma ocasional, indica que la persona necesita
limpiar su vida de cualquier problema o deshacerse de inhibiciones para poder expresar
sus sentimientos con libertad y satisfacción.ROJO
Este color (Ref. Ic003) vestido en la parte externa
superior del cuerpo, manifiesta el altísimo grado de
energía física y emocional que quien lo lleva puesto
puede
experimentar.
No se puede decir que es una de las mejores partes
para usar el rojo, pues conduce a que el corazón
gobierne la cabeza y eso puede plantear problemas
inesperados e innecesarios en la vida de quien así
viste.
El plano emocional de la zona superior del cuerpo no
desea ser expuesta a decisiones súbitas y la energía
roja situada en esa zona puede hacer que ello suceda.
Ref. Ic003
Las personas que tienen la costumbre llevar prendas de este color en dicha zona del
cuerpo, se toman la vida como si se tratara de un avión a reacción o de un tren de alta
velocidad, dejando poco tiempo para deliberar sus asuntos emotivos, prefiriendo
dedicarse a aquellas cosas que les divierten, obviando el hecho de si su actitud complace
o no a quienes le rodean.
Si el color rojo se viste en forma ocasional, la persona está manifestando el deseo de ser
más activo en el plano emotivo; se conoce la dirección en que se desea expresar la
energía, lo que sucede es que, no se han encontrado los métodos para canalizarla y el
22 problema puede solucionarse haciendo una mayor entrega de uno mismo, mostrándose
socialmente más activo, o de una manera más simple, pasando la mayor parte posible
del tiempo con aquella persona en la que está interesado/a.AMARILLO
Refleja el dominio sobre las emociones, es el
color del intelecto y la lógica (Ref, Ic004), y
quienes lo visten en el área o plano emotivo del
cuerpo tienden a necesita una razón coherente
para hacer lo que hacen o estar donde están.
Cuándo se cubre de amarillo esta parte del
cuerpo se es menos apto para responsabilizarse
de las necesidades emocionales de los demás,
porque se está muy preocupado con la dirección
que uno desea que tomen las propias emociones.
Ref.que
Ic004
También se es más crítico con el entorno y con lo que se considera
está bien o mal
en la vida de quienes nos rodean; en el amarillo cabe la creatividad y es esta la vibración
solar la que protege el área del cuerpo donde se lleva.
Si el color amarillo solo se viste ocasionalmente, es que se desea seguir adelante con
una parte de las emociones que se piensa que han sido descuidadas; esta persona quiere
que quienes están a su alrededor le escuchen y le atiendan, y no simplemente le vean en
presencia física sin tomarlo en consideración como persona, o lo traten como una parte
más del decorado.
Es un deseo momentáneo de volver al lugar que le corresponden a las relaciones
emocionales, lo cuál debería significar en la mayoría de los casos, que se está contento
con la forma en que los demás reaccionan ante uno con respecto a las relaciones
aludidas.
23 VERDE
Es el color neutral de curación del "aura humana", y
cuándo se lleva en la zona emotiva del cuerpo, expresa el
deseo en quien lo viste de descansar del estrés y de lo que
solicitan de él quienes están cerca.
El verde (Ref. Ic005) es también el tono del crecimiento
y la expansión; un lado es la renovación y regeneración
de la estabilidad emocional, que quiere descansar y ser
atendido/a; el otro es la expansión de nuevos objetivos
fértiles que pueden llevar a crecer una vez que las
energías de la naturaleza han iniciado un proceso
Ref. Ic005
positivo.
Como se preocupan demasiado de los demás, dejan un agujero en sus propias vidas, por
descuido, y muchas veces fallan a la hora de encontrar a alguien que cuide de ellos.
Cuándo este color se viste de forma ocasional, lo hace cuándo se siente física y
emocionalmente vacío, ha puesto o todavía lo está haciendo, grandes emociones en un
proyecto o amistad, y se está tomando un respiro para recuperar las energías.
El color verde tiene fuertes energías creativas y regenerativas y quienes lo usan
temporalmente intentan resarcirse después de períodos de trabajo duro, estrés emocional
o gran actividad física. MARRÓN
Este es el color de la salud, las reservas de energía física, se puede decir que es como el
Banco de la Naturaleza. Cuándo se lleva en la parte externa superior del cuerpo, refleja
la necesidad de independencia y de seguridad material.
Los aspectos positivos del marrón en el área emotiva, son la generosidad, el apoyo
emotivo y la habilidad de compartir las preocupaciones emocionales de los demás.
En cuánto a los aspectos negativos, cabe señalar que son aquellos que se centran en el
deseo excesivo de las posesiones materiales para sentirse seguros emocionalmente.24 En sus tonos más oscuros, el marrón refleja las necesidades más intensas del color, ya
sean positivas o negativas, mientras que los tonos más claros indican que intenta
liberarse de la precondición material en la que todos hemos aprendido a existir.Si se viste este tono de forma ocasional, puede que quien lo lleve se sienta rico
financieramente y quiera compartir con los demás sus sentimientos de seguridad
emocional.De todas formas los que visten este color en el área emotiva, tienden a estar en uno u
otro extremo, ya que no tienen términos medios; la verdadera causa de los problemas se
halla, sin embargo, en el deseo de una seguridad material antes de poder relajarse y
disfrutar de la vida emotiva.NEGRO
El color de lo oculto, lo misterioso y secreto, e incluso del
miedo. Cuándo se lo lleva en la parte superior/externa indica la
incapacidad de quien lo luce de interactuar con los demás sin
antes asegurarse del "suelo donde está pisando".
Las personas que utilizan el negro, evidencian falta de
confianza ya que exhiben un tono que absorbe lo que tiene en su
entorno antes de reflejar nada en concreto. El lado misterioso
del negro necesita ver lo que los que están en su ambiente
encuentran aceptable antes de decidir qué es exactamente lo que busca.
No es extraño que sea reconocido como el color secreto, oculto, pues sin dar
explicaciones acerca del por qué, puede desaparecer sin razón, del ambiente en el que
pretendía encontrar sus realidades emotivas.
Los que visten este color necesitan probar al "agua emocional" del ambiente elegido
antes de poder abordarse a si mismos o sentirse seguros en su entorno.
El color negro no es ni bueno ni malo; simplemente tiene la habilidad de esconder
ambas acciones en su propio interior. Así que, si se viste con frecuencia este color, se
comprende y respeta uno mismo, proyectando la confianza a la hora de resolver los
problemas que se consideran importantes; (una de las formas de redescubrir y recuperar
el perdido auto-respeto).
25 Cuándo este color se luce en forma ocasional, indica que la persona está procurando
liberarse de diversas situaciones estresantes que pueden provenir de ciertas relaciones
emocionales; también es factible que se tenga un "affaire" secreto que se quiera ocultar
a los demás, o quizás no se quiera ser un líder nunca al tiempo que se desea que otra
persona asuma las responsabilidades de la dirección emotiva de uno.
PÚRPURA
Las personas que visten este tono en el área emotiva, suelen ser optimistas y siempre
dispuestas a ayudar y tender una mano a quien lo necesite; son amables, considerados, y
evidenciando en todo momento su vertiente emotiva.
El púrpura es el color de la espiritualidad, aunque su lado negativo en el área emocional
es ser un poco antiguo, estar anclado en el tiempo y lejos de la realidad.
Este color suele llevarse cuándo se filosofa en las vibraciones más elevadas de nuestros
estilos de vida, dando origen y nacimientos a preguntas e incluso cuestionamientos
profundos sobre nosotros mismos, como por ejemplo: ¿quién soy? ¿de donde vengo y
adonde voy?, ¿Quién sabe lo que pasa por la mente de los demás?.
Quien viste este color, necesita saber por qué la gente se comporta de una manera
determinada y justificarlo; muchos de los individuos que lucen esta tonalidad en la parte
superior externa del cuerpo son grandes predicadores, dado que poseen la emotividad
necesaria y suficiente para mejorar física y espiritualmente las condiciones en que se
debe vivir.
Cuándo este color se usa de forma temporal, es factible que se desaprueben las acciones
de algunos personajes cercanos a nosotros o bien nos disguste la forma en que nos tratan
emocionalmente; quizás se esté atravesando una fase emotiva crítica (puede existir un
descenso en el cuadro biorítmico), o simplemente se pretenda un alejamiento de los
demás o de una situación concreta que, no solo nos preocupa, sino que al mismo tiempo
nos causa temor. -
26 CAPITULO II
ESTUDIO Y ANÁLISIS DE MERCADO EN LA
CIUDAD DE RIOBAMBA
27 El estudio de mercado es el mecanismo mediante el cual estudiare a: clientes,
competidores y el mercado. Determinando sus características y necesidades con el
objetivo de crear un plan de negocios, para crear una nueva marca o lanzar un nuevo
producto o servicio, o mejorar los ya existentes
El estudio de mercado es generalmente primario o secundario. En el estudio secundario,
la compañía utiliza información obtenida de otras fuentes que aparecen aplicables a un
producto nuevo o existente. Las ventajas del estudio secundario incluyen el hecho de ser
relativamente barato y fácilmente accesible. Las desventajas del estudio secundario: a
menudo no es específico al área de investigación y los datos utilizados pueden ser
tendenciosos y complicados de validar.
El estudio de mercado primario implica pruebas como focus groups, encuestas,
investigaciones en terreno, entrevistas u observaciones llevadas a cabo o adaptadas
específicamente al producto.6
2.1 Segmentación del mercado
Dentro de un mercado global de personas y organizaciones existen necesidades que
requieren ser cubiertas, pero es necesario hacer una segmentación dentro del mismo
mediante un estudio (analiza), análisis (interpretar), preparación de perfiles (preparar).
La identificación y elección de los segmentos de mercado plantea el problema de
decidir la posición que desea la empresa ocupar en dichos mercados, es decir, elegir un
posicionamiento para sus productos.
De esta manera encontramos segmentos que deben cumplir con tres características
fundamentales: Ser intrínsecamente homogéneos, heterogéneos entre si, bastante
grandes y operacionales.
Podemos
desarrollar
una
segmentación
Geográfica
(ubicación),
Demográfica
(demanda), Psicográfica (personalidad y valores) y Por comportamiento (hacia le
producto).7
6.- KOTLER, Phillip. "Dirección de Marketing. La edición del milenio" Ed. PrenticeHall, México.,
2001.
7.- MONTOYA VIIÑA,AGUA, Angel. Introducción al Marketing, tercera edición, editorial de la
Universidad Técnica de Loja-Ecuador, Septiembre del 2006
28 2.2 Investigación del grupo objetivo
Posteriormente al estudio de mercado y a su adecuada segmentación puedo determinar
que mi grupo objetivo serán las personas inmersas en los deportes de élite.
2.2.1 Deportes de élite
Una importante apreciación acerca de la conceptualización de los deportes de
élite es que debemos definir significados de cada una de las palabras que la compone.
Deporte.- es toda aquella actividad que involucra movimiento físico, a menudo
asociadas a la competitividad, por lo general debe estar institucionalizado (federaciones,
clubes), requiere competición con uno mismo o con los demás y tener un conjunto de
reglas perfectamente definidas.
Élite.- es un grupo minoritario dentro de una sociedad que posee un estatus superior al
resto de integrantes de la misma; por lo tanto pueden existir distintas élites dependiendo
de los intereses de cada una de ellas.8
Deportistas de élite; son aquellos que se destacan por su alto nivel de competición, no
acepta la incertidumbre del destino humano, incluso ante hechos como el récord
deportivo o la plusmarca, y parte del supuesto de que todo puede controlarse y
superarse; estos representan a una sociedad y necesitan de recursos externos para su
desarrollo competitivo.
Es necesario destacar estos conceptos para tener un claro enfoque de quienes son las
personas involucradas dentro de mi grupo objetivo.
Como los principales deportes de élite encontramos el automovilismo, golf, rugby
andinismo, tenis, polo, deportes extremos, entre otros.
Se los denomina deportes de élite ya que es necesario para su práctica altos niveles de
exigencia; entre ellos uno de los principales requisitos es poseer un poder adquisitivo
adecuado para la indumentaria, accesorios que cada uno de estos deportes lo exige. El
estilo de vida de estas personas pertenece a los más altos estratos. Ninguno de estos
deportes atrapan a las masas, más bien tienen un soporte elitista y son más practicados
por clases poderosas de la alta sociedad.
8.- http://es.wikipedia.org/wiki/Elite
29 2.3 Street Visión
El street visión se convertirá en el instrumento fundamental mediante el cual se
fundamentará la investigación y desarrollo de la creación de la boutique; determinando
las tendencias del consumidor, sus necesidades no solo en el campo de la moda sino
también en su estilo de vida.
El reconocimiento del mercado en el cual voy a desarrollar mi producto moda me
permitirá tener una amplia visión de la oferta y demanda existente dentro del mismo.
Al interactuar con los deportistas
y familiares de cada uno de los mismos pude
identificar sus necesidades con respecto a la indumentaria, además de sus preferencias y
su estilo de vida.
2.3.1 Lugares en los que desarrollo el Street Visión
El Street Vision lo realice en la
ciudad de Riobamba (Ref St001),
visitando lugares estratégicos como
centros de concentración deportiva,
federación
canchas
deportiva
del
Chimborazo,
ejército,
lugares
comerciales, y otros lugares de interés
donde pude encontrar a mi grupo de
estudio.
Ref. St001
Investigar y analizar al grupo objetivo fue fundamental para proveerme la suficiente
información para consecuentemente tomar acciones sobre qué actividades pueden
facilitar el conocimiento acerca de los deportistas elitistas, sus gustos y prgeferencias,
las marcas de productos deportivos utilizadas, y cuales son sus verdaderas necesidades
para poder brindarles una nueva opción en cuanto a indumentaria deportiva que posea
exclusividad y diseño. Y así convertirme en la boutique que satisfaga cada una de las
necesidades de este sector.
Para entender las necesidades de mis futuros clientes fue necesario involucrarme con su
estilo de vida; con todos los involucrados externos (familia, amigos).
30 2.3.2.- Imágenes del Street Vision en la ciudad de Riobamba
2.3.3 Resultados del Street Vision
Al desarrollar el Street Vision de mi grupo objetivo en cada uno de los lugares
en que practican cada deporte; pude observar sus necesidades en el momento en el que
jugaban su deporte y con mayor claridad en el momento de encuestarlos y
entrevistarlos.
Encontrando un factor común en cada uno de los deportistas; que es su gusto hacia la
comodidad y exclusividad.
31 En este breve estudio encontré algunos de los deportes más conocidos y practicados en
la ciudad de Riobamba que pude indagar mediante un Street Vision. Estos son:
 Futbol
 Tenis
 Básquet
 Squash
 Polo
 Andinismo
 Ciclismo
 Atletismo
Al existir un común denominador dentro de este segmento de mercado pude determinar
que poseen los mismos intereses pero no las mismas necesidades en cada uno de ellos.
Atuendo característico: Es fácil determinar que es su preferencia hacia la ropa
deportiva pero en especial para mayoría de las mujeres es necesaria la comodidad pero
sin dejar a un lado su feminidad. Son pocos lo hombres que se preocupan por estos
detalles dentro de este grupo.
Genero musical: Es muy variado por el mismo hecho de que pertenecen a un grupo
específico pero no por esto con los mismos gustos pero si los mismos objetivos.
Intereses y actividades: Son personas muy instruidas por el mismo hecho que para
pertenecer a cada uno de estos grupos es necesario cierto nivel de educación, ya que los
federados, pasan a serlo por ser seleccionados de cada una de las instituciones
educativas.
2.4 Nichos de mercado
Según Philip Kotler, un nicho de mercado es un grupo con una definición más estrecha
(que el segmento de mercado). Por lo regular es un mercado pequeño cuyas necesidades
no están siendo bien atendidas.9
9.- http://www.promonegocios.net/mercadotecnia/nicho-mercado-que-es.htm
32 2.4.1 Características del nicho del mercado
Es la fracción de un segmento de mercado10: Es decir, cada nicho de mercado
presenta algunas particularidades que la distinguen de otros nichos o del segmento en su
conjunto.
Es un grupo pequeño: La componen personas, empresas u organizaciones en una
cantidad reducida (comparándola con el segmento de mercado al que pertenece).
Tienen necesidades o deseos específicos y parecidos: Por lo general, consisten en
necesidades o deseos muy particulares, y que además, tienen su grado de complejidad11;
por lo cual, este grupo está dispuesto a pagar un "extra" para adquirir el producto o
servicio que cumpla con sus expectativas.
Existe la voluntad para satisfacer sus necesidades o deseos: Es decir, presentan una
"buena predisposición" por adquirir un producto o servicio que satisfaga sus
expectativas, y en el caso de las empresas u organizaciones, tienen la "capacidad de
tomar decisiones de compra".
Existe la capacidad económica: Cada componente del "nicho de mercado" tiene la
suficiente capacidad económica que le permite incurrir en los gastos necesarios para
obtener la satisfacción de su necesidad o deseo. Incluso, están dispuestos a pagar un
monto adicional (al promedio) por lograr una mejor satisfacción.
Requiere operaciones especializadas: Al existir necesidades o deseos con
características específicas e incluso complejas, el nicho de mercado requiere de
proveedores especializados y capaces de cubrir sus expectativas.
Existen muy pocas o ninguna empresa proveedora: En aquellos nichos de mercado
donde las particularidades y la complejidad de sus necesidades o deseos requieren de
una alta especialización, es normal que no existan mas de una o dos empresas
proveedoras, incluso puede darse que no exista ninguna.
Tiene tamaño suficiente como para generar utilidades: Según el Prof. Philip Kotler,
un nicho de mercado ideal es aquel que tiene el tamaño necesario como para ser
rentable. 10
2.4.2 Determinación del nicho de mercado
Posteriormente a un minucioso estudio de mercado y de una correcta segmentación del
mismo; siendo este el de personas involucradas en los deportes de élite puedo
determinar que mi nicho de mercado serán los deportistas elitistas de Polo y Tenis.
Para determinar este nicho de mercado he tomando en cuenta cada una de las
características y necesidades de los mismos, sus similitudes en carencias,
principalmente la no existencia de una oferta adecuada dentro de la ciudad de
Riobamba.
10.- Diccionario de Marketing, de Cultural S.A., Pág. 230.
11.- Dirección de Mercadotecnia, Octava Edición, de Philip Kotler, Pág. 267, 268.
33 2.4.2.1 Tenis y Polo como nicho de mercado12
2.4.2.1.1 Tenis12
Ref. T001
El tenis es un deporte jugado con raquetas que se disputa entre dos jugadores
(individuales) o entre dos parejas (dobles). Se originó en Europa a finales del siglo XIX
y se expandió en un principio en los países angloparlantes, especialmente entre sus
clases altas. En la actualidad el tenis se ha universalizado, y es jugado en casi todos los
países del mundo. Desde 1926, con la creación del primer tour, es un deporte
profesional. Es además un deporte olímpico desde Seúl 1988, ya que había perdido esa
categoría en París 1924.
2.4.2.1.2 Modo de juego
Un juego (Ref. T001) de tenis comienza con el saque de uno de los jugadores, el cual
debe golpear la bola de tal forma de que esta bote dentro del cuadro opuesto al del lado
del que saca; pero siempre en el cuadro pegado a la red, del lado de su oponente. Para
cada punto el jugador que saca tiene dos oportunidades, si falla la primera, tiene una
más. En el caso de que en el saque la pelota pegue en la red y pase a la pista del
oponente y entra en el cuadrado de saque, se repite.
En caso de que el saque sea válido, se comienza un peloteo en el que los jugadores, o
parejas, adversarios le pegan a la pelota de forma alternada. El punto se termina cuando
12.- http://www.educar.org/Educacionfisicaydeportiva/historia/tenis.asp
34 uno de los jugadores no devuelve la pelota de manera apropiada, ya sea por no pegarle a
la pelota antes de que esta bote dos veces en su lado, por pegarle y no lograr que bote en
el lado de el o los oponentes, o por pegarle con su cuerpo o con cualquier objeto
diferente de la raqueta que posee; en cualquiera de estos casos el punto va para el
jugador o equipo adversario. Y si falla los dos saques es doble falta y se le da punto a el
contrario.
2.4.2.1.3 Medidas de la pista de tenis.
El tenis se juega en una pista rectangular (Ref. T002).
Sus medidas exactas están definidas en unidades del
sistema anglosajón y varían dependiendo de la
modalidad en que se juegue (individuales o dobles).
Para individuales mide 78 pies (23,77 metros) de largo
y 27 pies (8,23 metros) de ancho. Para dobles, el largo
es el mismo y el ancho es de 36 pies (10,97 metros).
Estos límites están marcados por líneas, las cuales son
consideradas parte de la cancha. Una malla a forma de
red divide a la pista en dos mitades, en las cuales se
dividen oponentes. La altura de la red en los postes es
de 3 pies 6 pulgadas (1,06 metros), y en el centro de 3
pies (0,914 metros). De cada lado de la red hay dos
rectángulos, que miden 21 pies (6,40 metros) de largo y
13,5 pies (4,11 metros) de ancho, los cuales sirven
Ref. T002
únicamente para determinar si un saque es válido o no.
2.4.2.1.5 Puntuación
Un partido de tenis está compuesto por sets, el primero en
ganar un número determinado de sets es el ganador. Cada
set está integrado por juegos. En cada juego hay un jugador
que saca, el cual se va alternando. A su vez los juegos están
compuestos de puntos.
Ref. T003
35 2.4.2.1.6 Golpes
Durante el partido se utilizan diversos tipos de golpes, cada uno con sus respectivas
técnicas, los golpes son:
Saque
El saque (Ref. T004) es el golpe más importante del
tenis, ya que es el que va a dar comienzo al punto y su
correcta aplicación puede permitir al sacador quedar en
una posición de ventaja tras la devolución o bien lograr
un saque ganador o "ace": punto ganado sin que el
Ref. T004
rival impacte la pelota, o que tras el impacto la pelota no pase la red o se vaya fuera de
los límites de los flejes Al tener buen saque un tenista aprende a acabar mejor los
golpes efectuados sin que la bola toque suelo y pudiendo dificultarle al contrincante
marcarle un punto después de que le hagan una cortada.
Derecha
La derecha (Ref. T005) es el golpe básico. Consiste en
impactar a la pelota después del bote, de forma directa, del
mismo lado del brazo hábil del jugador. Para la mayoría de los
jugadores es el arma fundamental para ganar un punto y el de
mayor control.
Ref. T005
Revés (Ref. T006)
El revés es el golpe al lado opuesto al drive. A pesar de ser un
golpe de mecánica natural, suele ser uno de los que más cuesta
llegar a dominar cuando se empieza en el tenis. Es muy
importante la posición del cuerpo, que debe ser colocado de
perfil
Ref. T006
36 Volea
La volea o golpe de aire (Ref. T007), es el golpe que se realiza
antes que la pelota bote. Es ejecutado normalmente cerca de la
red para definir un punto. Debido a la mayor cercanía del
jugador al contrincante, es un golpe que requiere ser realizado
con gran velocidad y reflejo. La raqueta debe encontrarse en
todo momento al frente y alto.
Ref. T007
Dejada
La dejada o drop shot (del inglés "tiro gota") es un golpe en el
que se le resta potencia a la pelota con la intención de que
caiga lo más cerca posible de la red (Ref. T008), del lado
contrario. Se realiza habitualmente de drive, aunque es posible
hacerlo también de revés.
Ref. T008
Contra dejada.- La contra dejada suele ser la respuesta adecuada a una dejada, a la
que el jugador llega poco antes del segundo bote. Como habitualmente la pelota se
encuentra muy baja y cerca de la red, no es posible recurrir a un Golpe potente.
Remate o smash.- El remate es el golpe de alto, de arriba hacia abajo, antes de que la
pelota bote. También se puede realizar con bote, pero en este caso se haría con un bote
con mucha mayor parábola vertical que horizontal.
Maneras de golpear la pelota
En los diferentes golpes la pelota puede ser impactada de formas diferentes, de modo tal
de darle efectos y trayectorias que dificulten la devolución. Los mismos se obtienen con
diferentes empuñaduras y formas de impactar la pelota.
El golpe liftado o top , El cortado (slice en inglés "deslizar"), el golpe plano, el efecto
lateral, el efecto de retroceso o back spin, el globo .
37 3.1.6.-Reglas
En el circuito profesional los partidos son generalmente al mejor de 3 sets, en los cuales
en ningún momento se puede bajo ninguna circunstancia tocar el campo contrario,
tampoco se puede tocar la red. Los partidos al mejor de 5 se llevan a cabo en los torneos
de Grand Slam y en Copa Davis.
Cada set se juega al mejor de 6 juegos, con al menos 2 juegos de diferencia. De llegar
los dos jugadores a 5 iguales en un set, debe jugarse al mejor de 7 juegos para mantener
los dos juegos de diferencia. En el caso en que se llegue a 6 iguales, se juega un juego
largo llamado "Tie Break" (Muerte súbita).
3.1.7.-Superficies
Existen cinco tipos básicos de superficie en las cuales se juega al tenis, pero sólo los
primeros cuatro son de uso general:

Césped o hierba

Arcilla (polvo de ladrillo, tierra batida o arcilla verde)

Dura (cemento)

Sintética de interiores

Madera
La superficie en que se practique el tenis es de gran importancia, porque resulta un
elemento determinante del estilo a emplear. Incluso dentro de cada tipo de superficie
existen diferencias considerables, según la composición del material utilizado en su
construcción. Lo más importante de éstas es la forma en la que bota la pelota en cada
una de ellas. Por esa razón las pistas se clasifican en lentas o rápidas. Las pistas lentas
son aquellas en las que la pelota tiene un bote más alto y más lento. La pista de césped y
algunas sintéticas se encuentran entre las más rápidas. En el otro extremo, las pistas de
tierra batida son las más lentas.
 Césped o hierba.- El césped es la superficie
original del tenis (Ref. T009). Se trata de una
superficie rápida, de bote irregular, relativamente
poco utilizada.
Ref. T009
38 La característica esencial de la pista de césped es la irregularidad del bote. La pelota no
sólo bota bajo y rápido, sino que bota de manera irregular, cambiando las alturas y
direcciones. Esto lleva a un tipo de juego basado en la volea (golpe de aire) que evite el
bote, para volver a pasar la pelota con tiros que provoquen un bote bajo (slice), porque
es muy alta la probabilidad de que el bote irregular de la pelota, provoque un error.
 Arcilla.- Resultan mucho menos costosas y fáciles de
mantener. El material con el que se construyen es la arcilla
(Ref. T010), utilizándose dos tipos: arcilla roja y arcilla
verde. Si bien son relativamente baratas, requieren de un
considerable trabajo de mantenimiento, reponiendo y
emparejando periódicamente el material.
La característica esencial de la pista de arcilla es la lentitud
del bote y la posibilidad del jugador de "patinar" sobre la
Ref. T010
tierra. Esto lleva a un tipo de juego más defensivo, sostenido desde la línea de fondo, en
los que el punto dura más tiempo, con mayor cantidad de pases sobre la red, requiriendo
una mayor preparación del tanto para ganarlo. Los jugadores
suelen recurrir más al tiro con efecto hacia adelante (top spin),
que una vez que botan, tienden a enviar al jugador contrario
hacia atrás, para provocar "pelotas cortas" que permitan definir
el punto.
 Dura.- Las superficies duras (Ref. T011), también
conocidas como superficies de cemento, son las más
comunes en el tenis moderno, aunque en algunos países
aún siguen predominando las de arcilla. Tienen mucho
Ref. T011
menor costo y trabajo de mantenimiento que las pistas de arcilla, y se ven mucho
menos afectadas por las inclemencias climáticas, aunque también es probable que
incrementen el nivel de lesiones de los deportistas. Casi siempre son más rápidas
que las superficies de arcilla y más lentas que las de césped. Se las considera las más
neutras para el enfrentamiento de las diferentes tácticas y estilos, con una
leve
Ref. T011
ventaja para los jugadores de tiro potente.
39  Moqueta.Las superficies sintéticas de interiores, también llamadas moquetas o pista de indoor
(Ref. T016), están construidas con materiales sintéticos especiales, con considerables
variaciones de grosor, textura y combinación de materiales. En muchos casos adoptan la
forma de césped artificial.
Ref. T016
 Madera.- Pese a haber sido la superficie preferida para la práctica del jeu de paume
o tenis real (Ref. T017), ancestro directo del tenis, la superficie de madera es
extremadamente rara. Es la superficie más rápida de todas, con un bote aún más bajo
que el que causa el césped.
Ref. T017
40 3.2 Polo
Ref. Pl001
El polo (Ref. Pl001) es un deporte en el que dos equipos contrarios de cuatro jugadores
cada uno, montados a caballo, intentan llevar una pequeña pelota de madera o plástico
hacia la portería del rival, formada por dos postes de mimbre, por medio de un taco o
mazo. El objetivo consiste en marcar goles.
3.2.1.-Historia13
El origen de la práctica del polo no ha sido
definido al día de hoy; nadie sabe dónde o cuándo
el primer taco o palo y bola se reunieron,
consecuentemente después que el caballo (Ref.
Pl002) fue domesticado por las tribus de Asia
Central, pero parece probable que a medida que el
uso de la caballería ligera se propagó a través de
Asia Menor, China y el subcontinente indio-
Ref. Pl002
también desarrollo este juego a caballo.
Como ejércitos montados, y los caballos peinado hacia atrás y adelante fue como
conquistó y reconquistó el polo y fue adoptado como el más noble de los pasatiempos
de los Reyes y Emperadores, Sultanes y Shahs, Khan y califas de los antiguos Persas,
13.- http://www.educar.org/Educacionfisicaydeportiva/historia/polo.asp
41 Árabes, Mongoles y el Chino. Los grandes gobernantes y su gente de la realeza
legendaria, de los primeros siglos, se esperaba que fueran valientes guerreros, cazadores
hábiles y jugadores de polo de proezas excepcionales.
Se pensaba que si se rompía el palo de polo durante un juego era una señal de
ineficiencia y un jugador debía estrictamente evitar el uso de lenguaje fuerte y ser
paciente y templado.
Durante el siglo 10 el Rey Persa Qabus también estableció algunas reglas generales de
polo y, especialmente, mencionó los riesgos y los peligros del juego. Las mejores
referencias conocidas al polo en la poesía Persa son de Rubaiyat de Omar Khayyam. Se
utiliza para ilustrar los puntos de polo filosófico. Muchos de los manuscritos persas en
el que aparecen estas referencias están bellamente ilustradas con miniaturas que
representa la realeza y sus mejores jinetes jugar al polo.14
En el Siglo 13 el poeta del siglo Nizami teje la historia de amor del Rey Sasánida
Khusru y su bella cortesana Shirin, en torno a su capacidad en el campo de polo, y
describe los encuentros entre Khusru y sus cortesanos y Shirin y sus damas de espera.
Nurjehan, esposa del Emperador mogol del Siglo 19 Jahangir, fue también experto en el
polo.
El Polo era un pasatiempo popular real
durante muchos siglos en China (Ref.
Pl003), los mismos que
probablemente
después de haber aprendido el juego de las
mismas tribus indias que fueron enseñados
por los Persas.
El taco o taquera (palo de polo) aparece en
Ref. Pl003
escudos reales en China y el juego era parte de la vida cortesana en la época de oro de la
cultura clásica china bajo-Hung Ming, el Emperador radiante, que como un mecenas
entusiasta de las actividades ecuestres. Menos culta, se podría pensar, fue la reacción del
Emperador Tai Tsu en 9 10 dC, que según una fuente, ordenó a todos los otros
jugadores decapitado después de uno de los favoritos fue asesinado en un partido.
14.- http://www.polomag.com.ar/hidtoriadelpolo.htm
42 Su nombre, con el que fue conocido posteriormente, deriva de “pulu”, que significa
“pelota” en tibetano.
Para los no iraníes, el polo fue lo más próximo a un deporte nacional por aquellos
tiempos, desde Japón hasta Egipto, desde la India hasta Bizancio. Con la caída de los
grandes reinados de Oriente, la práctica del polo se restringió únicamente a aldeas
remotas.
El polo llegó a Occidente a través de Manipur, un estado en el nordeste de la India. De
acuerdo a registros históricos, un representante del gobierno británico que se estableció
en Manipur en el Siglo XIX escribió una reseña del deporte, lo cual contribuyó a su
difusión. Los ingleses, no sólo jugaron al polo con caballos, sino que también con
pesados y lentos elefantes.
Posteriormente el polo llegaría a América teniendo cierto grado de popularidad en
Argentina, Brasil, Chile, México y Estados Unidos. James Gordon Bennett fue la
primera persona en organizar un partido de polo en Estados Unidos.
3.2.2.-El deporte contemporáneo
Actualmente
el
polo
(Ref.
Pl004)
es
practicado en 77 países, sin embargo sólo en
Argentina,
Uruguay,
Brasil,
Francia,
Inglaterra, Chile, Pakistán, India, Australia,
España, Canadá, México y Estados Unidos es
practicado en forma competitiva.
Argentina ha sido el dominador absoluto de
Ref. Pl004
este deporte a lo largo de la historia y actualmente cuenta con los jugadores de mayor
handicap del mundo. El polo fue deporte olímpico en 5 oportunidades (1900, 1908,
1920, 1924 y 1936). El último equipo campeón olímpico fue la selección argentina que
alcanzó la medalla de oro en los Juegos Olímpicos de Berlín 1936. Este equipo formaba
con Luis Duggan, Roberto Cavanagh, Andrés Gazzotti y Manuel Andrada.
43 El Campeonato Mundial de Polo es el torneo a
nivel selecciones nacionales más importante del
mundo.
Este campeonato se organizaba desde 1987 cada 3
años, sin embargo actualmente se desarrolla cada
4 años. Sin embargo, se trata de una competencia
de handicap limitado, para preservar la competitividad del deporte.
Ref. Pl005
El Campeonato Europeo de Polo es el torneo a nivel selecciones nacionales más
importante de Europa, siendo organizado por la Federación Internacional de Polo (FIP).
El VII Campeonato Europeo de Polo tuvo lugar en septiembre de 2010 en la localidad
austríaca de Ebreichsdorf, resultando ganadora la selección de Francia.
3.2.3.- Torneos de polo
Si bien son numerosos los torneos (Ref. Pl006) que
se realizan en todo el mundo, los certámenes más
importantes en cuanto a polo se llevan a cabo en
Argentina y los 3 torneos más importantes
disputados en este país, que conforman la
denominada Triple Corona son:

Ref. Pl006
El Campeonato Argentino Abierto de Polo, también llamado Abierto de
Palermo. 
El Campeonato Abierto de Hurlingham. 
El Campeonato Abierto del Tortugas Country Club.
Los torneos de polo "abiertos" implican que los dos equipos comienzan los partidos
igualados en cero (0) sin importar la diferencia de handicap que haya entre ellos, a
diferencia de todos los demás torneos, copas y partidos en los que handicaps de ambos
equipos se comparan y se aventaja a quien tenga menor handicap de acuerdo a una
tabla.
44 3.2.7.- Equipamiento para los jugadores a) No se permitirán las espuelas afiladas o puntiagudas.
b) Ningún jugador podrá usar hebillas o botones en las botas o
rodilleras, en forma que pueda deteriorar las botas o breeches de otro
jugador.
c) Nadie podrá jugar en torneos o partidos sin un casco (Ref. Pl007) o
gorra de polo, con su correspondiente barbijo.
Ref. Pl007
d) Si en la opinión de la Comisión Organizadora los colores
de los bandos rivales son tan parecidos que puedan producir
confusión, los referidos bandos serán avisados el día anterior
al partido; y el bando de menor hándicap (Ref. Pl008) jugará
con otros colores. En caso de tener el mismo handicap se
sorteará quien tendrá que cambiar.
Ref. Pl008
3.2.8.- Caballos, equipos para el caballo y cuidados del mismo
Caballos de polo
a) Puede jugarse en caballos (Ref. Pl009) de
cualquier alzada.
b) No se permitirán petisos tuertos, mañeros,
pateadores o que estén fuera del debido control.
Equipamiento del caballo de polo
Ref. Pl009
a) No se permitirán las anteojeras.
b) Se permiten las herraduras con reborde, pero el reborde debe estar colocado
únicamente en el borde interno de la herradura.
c) No son permitidos los clavos o tornillos sobresalientes, pero se admitirá el uso de
tacos o ramplones, fijos o movibles, siempre que vayan colocados en el talón de la
herradura trasera. Los tacos o ramplones no excederán de dos centímetros cúbicos
45 Cascos
Los cascos de La Bartolina Polo (Ref. Pl010) poseen visera
inclinada y están compuestos por fibra de vidrio con resina de alto
impacto, cubiertos de tela de algodón o cuero de becerro. A su vez,
se encuentran reforzados con malla tramada de alta resistencia en
Ref. Pl010
dos capas, forro interior completo con neopreno dándole una terminación perfecta y
remaches de bronce. Cuentan con dos capas de 4 mm de polipropileno que cubren toda
la cúpula del casco, sirviendo de amortiguador; además, orificios de respiración de
silicona, al igual que la mentonera, pero en este caso, silicona muy blanda e
hipoalergénica, haciéndose prácticamente insensible al tacto.
Monturas
Las monturas de La Bartolina Polo (Ref. Pl011) están
fabricadas en cuero de calidad premium y cuentan con los
materiales y refuerzos necesarios para suministrarle al polista y
su caballo no sólo la comodidad y seguridad requerida, sino
también, durabilidad y perfección en el producto.
Ref. Pl011
Rodilleras
Las rodilleras de La Bartolina Polo (Ref. Pl012) han sido
diseñadas de manera tal de ajustarse a las exigencias que
plantea el deporte y las necesidades del polista, teniendo como
resultado un producto que ofrece la seguridad y comodidad
buscadas.
Ref. Pl012
46 Protectores, Vendas
El objetivo de los protectores es conservar el bienestar y proteger a
su caballo de los diversos impactos, roces o golpes que puede
sufrir dentro y fuera de una cancha es lo más importante para Ud.
Para nosotros, también.
Ref. Pl013
Botas, Portabotas, Polainas
Las botas de La Bartolina Polo están hechas a mano con el mejor
cuero de mercado, ofreciendo resistencia y confort. Ideales para ser
complementadas por las polainas, hechas en gamuza de primera
calidad, o bien ser llevadas en los seguros y refinados porta botas.
Ref. Pl015
Bolsos
Sea de cordura, gamuza, cuero, cuero con pelo o combinados,
son perfectos para llevar el equipamiento de todo polista.
Ref. Pl016
Tacos, Taqueras
Tacos realizados con cañas finamente seleccionadas y gran
variedad de taqueras.
Ref. Pl017
47 Cabeza completa (pretal y bajador)
Guantes
Fustas
Levantadores
Bochas, bochero
Existe una gran variedad
para elegir, permitiendo
escoger el que mejor se
adapte a las necesidades
del caballo.
Frenos
Hechos con los mejores materiales
Estribos, Barbadas, Montantes, Discos Matras, Mandiles
De gran resistencia y confort, la elección de los polistas.
48 Mantas
Para mantener al caballo protegido del frío, la tierra y el viento.
Cintos
El cuero de los cinturones es seleccionado a partir de
cueros crudos naturales, pelados a cuchillo y
engrasados en curtiembres en forma artesanal.
Los cinturones son de cuero macho pampa de 3mm a
4.5mm de espesor, con un proceso de terminación de
Ref. Pl023
30 días aproximadamente. Cortados y desvirados en
forma totalmente manual, están tejidos a mano con hilos encerados de distintos tonos.
Todo este proceso da como resultado un producto de primera calidad.
Cancha de juego
49 2.5 Estudio estadístico y muestreo
2.5.1 Investigación estadística
La investigación de campo y desarrollo del muestreo, nos permitirá apoyar la propuesta
del proyecto planteado;
es importante determinar el tamaño y la ubicación de la
muestra al que se le aplicará la recolección de datos que en este caso es la encuesta. Los
resultados que nos da nuestra investigación deberán ser analizados e interpretados
correctamente, ya que ésta información permitirá obtener puntos clave para el desarrollo
y creación de indumentaria para deportes de elite, como son el polo y tenis, basada en
datos reales y aplicables, con elementos, materiales, texturas y colores para un estudio
antropométrico. Para la investigación cuantitativa se aplicó las encuestas a deportistas
de elite, dentro del campo militar y deportistas independientes de la zona y pobladores
de la zona.
2.5.2 Tamaño de la muestra
La muestra es el número de unidades disponibles al que se le aplica la encuesta para la
obtención de la información requerida; se obtiene de un universo (Deportistas de élite,
tenis y polo) que es un conjunto global de elementos que comparten ciertas
características; el tamaño de la muestra se aplica la fórmula:
n
50 Soporte estadístico del tamaño de la muestra.Nomenclatura utilizada:
n = Tamaño de la muestra
Z = Nivel de confianza (95% = 1,96)
q = Variabilidad negativa (probabilidad 50%)
p = Variabilidad positiva (Probabilidad 50%)
e = Error permitido más-menos (5%)
N = Universo (148) estándar para obtener mejores resultados.
n
n
n
n
n= 106.99
n= 107 Global estándar de encuestas
51 2.5.3 Diseño de la encuesta
UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL ESCUELA DE DISEÑO DE MODAS Esta encuesta tiene como propósito; identificar las necesidades del consumidor para sustentar el desarrollo de una tesis basada en estas respuestas. 1.‐ Que clase de deporte practica? Tenis ( ) Squash ( ) Polo ( ) Otros (………………….…..) 2.‐ Considera necesaria la existencia de una boutique especializada en los deportes de élite? Si ( ) No ( ) 3.‐ Conoce lugares especializados en la producción y venta de este tipo de prendas? Si ( ) No ( ) 4.‐ Si existiese una boutique especializada en esta clase de deportes ud?: Acudiría a la misma ( ) Acudiría a los lugares que anteriormente mencionó ( ) 5.‐ Cree que esta boutique tendrá acogida dentro de este mercad0? Si ( ) No ( ) 6.‐ Ud. prefiere el producto nacional o extranjero?: Nacional ( ) Extranjero ( ) 7.‐ Cree que esta boutique tendrá acogida dentro de este mercado? Si ( ) No ( ) 8.‐ Cree importante que las prendas ayuden al desenvolvimiento del deportista tanto por los materiales utilizados como por el patronaje empleado en las mismas? Si ( ) No ( ) 9.‐ Cree importante que estas prendas posean exclusividad por el diseño de los mismo? Si ( ) No ( ) 10.‐ Es importante para ud. seguir las tendencias de moda y que estas sean aplicadas en sus prendas ? Si ( ) No ( ) 11.‐ Qué clase de materiales prefiere ud.? Algodón ( ) Poliéster ( ) Licra ( ) 12.‐ Qué clase de colores de los siguientes Ud. Prefiere, de acuerdo al deporte que practica: Blanco ( ) Azul ( ) Negro ( ) Rojo ( ) Amarillo ( ) Verde ( ) 13.‐ Ud. considera necesario que las prendas que utiliza posean las normas de calidad necesario y cree que esto es indispensable o le permite más seguridad en el momento de comprarla? Si ( ) No ( ) 52 2.5.4 Tabulación de datos con análisis de resultados
Tabla #1
Tema: ¿Qué clase de deporte práctica?
Opciones
Número de
deportistas
Tenis
60
Polo
30
17
Otros
Porcentaje
56.07%
28.03%
15.88%
Este valor preliminar nos permite establecer el rango y estándar de edad para la
proyección de mi tesis, podemos verlo reflejado en los resultados obtenidos de la
primera pregunta de la encuesta aplicado, lo que indica que el total de encuestados
tienen preferencia por el deporte de tenis, y de lo que este involucra y un buen
porcentaje esta en el polo.
53 Tabla #2
Tema: ¿Usted prefiere el producto nacional o extranjero?
Opciones
Número de
Porcentaje
deportistas
SI
45
42.05%
NO
62
57.9%
107
100%
TOTAL
El porcentaje de personas que consideran que la compra de indumentaria y accesorios
nacionales esta en u buen porcentaje en relación a los importados número de personas
no lo consideran, de esta manera, lo que permite el conocimiento y la aplicación de un
proyecto de desarrollo de un estudio para el desarrollo de productos nacionales y
creación de una boutique.
54 Tabla #3
Tema: ¿Considera necesario la existencia de una boutique especializada
en los deportes de élite?
Opciones
Número de
Porcentaje
deportistas
SI
79
73.8%
NO
28
26.16%
107
100%
TOTAL
El 73.8 % de las personas encuestadas afirman que en el Ecuador es importante la
presencia de una boutique especializada en estos productos, Pero el porcentaje que no
cree en la necesidad es un valor menos del 50%, esto me da una pauta de que mi
proyecto es viable.
55 Tabla #4
Tema: ¿Conoce lugares especializados en la producción y venta de este
tipo de prendas?
Opciones
Si
No
TOTAL
Número de
deportistas
70
37
107
Porcentaje
65.42%
37%
100%
Dentro de mi estudio pude establecer que los niños estudiados que se convierten en mi
universo de trabajo, un gran porcentaje tiene un conocimiento de donde comprar
equipos para practicar deportes de elite, mientras que un porcentaje muy pequeño de la
muestra establece que desconoce dónde comprar este tipo de indumentaria, este es un
valor referencia muy importante para el desarrollo de mi proyecto, siendo un valor muy
importante porque establece lo importante que es la creación de una boutique de moda
aplicada solo a deportes de élite en la zona encuestada.
56 Tabla #5
Tema: ¿Si existiese una boutique especializada en esta clase de deportes
usted?
Opciones
SI acudiría
NO acudiría
TOTAL
Número de
deportistas
82
25
107
Porcentaje
76.6%
24.5%
100%
Como resultado de este muestreo tengo que la totalidad deportistas de élite encuestados
refleja que dentro de su preferencia si acudiría a un centro especializado en el diseño y
venta de este tipo de indumentaria, lo cual me habla de que tienen una buena acogida
dentro de los deportistas el poder encontrar en nuestro país este tipo de boutique, esto
arrojea en mi estudio un parámetro real y que podrá ser aplicado con gran efectividad
como un estándar cualitativo y cuantitativo del mercado pasivo.
57 Tabla #6
Tema: .- Cree que esta boutique tendrá acogida en nuestro mercado ?
Opciones
Si
No
SUBTOTAL
TOTAL
ENCUESTADOS
Número de
deportistas
85
22
107
107
Porcentaje
79.43%
20.56%
100%
Observaciones
Se evalúa sobre
107 del universo
Este estudio me arroja resultado del complemento alimenticio en cuanto a si tuviera o
no acogida este tipo de boutique en nuestro mercado local es muy alta, muy interesante
este resultado para cambiar este mercado pasivo y cautivo en activo, con el desarrollo
de mi proyecto y puesta en marcha del mismo, el siguiente valor que arroja este estudio
es de apenas un 20% que no acudiría interesante desde el punto de vista que es
importante generar confianza para tratar de cautivar a este porcentaje que para mi es
incrédulo de la capacidad de desarrollar productos de calidad bajo normas
internacionales.
Como conclusión tenemos que nuestro estudio para la creación de una boutique será
positivo y aplicable.
58 Tabla #7
Tema: ¿Cree importante que las prendas ayuden al desenvolvimiento del deportista
tanto por los materiales utilizados como por la forma de la indumentaria deportiva
empleada en las mismas?
Opciones
Si
No
TOTAL
Número de
Deportistas
84
23
Porcentaje
107
100%
78.50%
21.49%
Observaciones
Se evalúa sobre
107 por ser la
muestra base.
Dentro de la importancia de esta pregusta esta como una indumentaria para deportes
puede dar un aporte en el desarrollo y rendimiento del deportista élite aun cuando
hablamos de deportes de élite don el manejo de costos versus calidad y prestaciones de
la prenda es importante como parámetros para el diseño.
59 Tabla #8
Tema: .- Que clase de materiales prefiere Ud., de acuerdo a su preferencia
deportiva?
Opciones
Número de
Porcentaje
Observaciones
deportistas
Algodón
31
28.9%
Se evalúa sobre 107
por ser la muestra con
Algodón
14
13.08%
la que se trabaja.
Poliéster
14
13.08%
Poliéster
8
7.47%
Spandex
28
26.16%
Spandex
11
10.28%
Otros
1
0.93%
107
100%
TOTAL
Se r i e 1
40 %
30 %
20 %
10 %
0%
Estos resultados nos dan valores referenciales muy importantes, considerando que son
deportistas de élite, los encuestados que conocen a fondo que prestaciones debe tener
este tipo de indumentaria, un buen porcentaje es amigo de las fibras naturales sin
embargo no siempre son las adecuadas, hemos considerado el poliéster porque es una
fibra económica y de grandes prestaciones en sus variedades en mezclas, y el Spandex
como fibra que genera ajuste en las prendas para comodidad en los deportistas.
60 Tabla #9
Tema: ¿Es importante para usted seguir las tendencias de moda y que
estas sean aplicadas en sus prendas deportivas de élite?
Opciones
Número de
Porcentaje
deportistas
SI
67
62.6%
NO
40
37.38%
107
99,99%
TOTAL
Un gran porcentaje de encuestados tienen no solo preferencias por prendas cómodas y
de buenos materiales sino también porque estas contengan diseños que marquen no solo
tendencia sino también diseño y calidad, hablamos aquí de que ellos buscan
exclusividad en este tipo de indumentaria, es ahí donde mi proyecto toma vida como
diseñador que soy y la capacidad profesional de trasmitir esto a mis productos.
61 Tabla #10
Tema: ¿Usted considera necesario que las prendas que utiliza poseen las
normas de calidad necesarias y cree que esto es indispensable o le permite
más seguridad en el momento de comprarla y exigirla en su uso?
Opciones
SI
NO
TOTAL
Número de
deportistas
85
22
107
Porcentaje
79.4%
20.56%
100%
Como resultado de este muestreo tengo que la totalidad de deportistas de élite están
consientes de la seguridad que tiene que dar este tipo de indumentaria, no solo en cuanto
a su diseño sino a que cumpla con estándares de calidad permitidos estos encontramos
dentro de las normas INEN en el caso de nuestro país abaladas, también
internacionalmente, en cuanto a producción calidad y atención al cliente.
62 Tabla #11
Tema: ¿Cree importante que estas prendas posean exclusividad por el
diseño y utilidad de los mismos?
Opciones
SI
NO
TOTAL
Número de
deportistas
81
26
107
Porcentaje
75.70%
24.29%
99.99%
Como resultado de este muestreo tengo que la totalidad de deportistas consideran
importante la calidad, estimo importante también de acuerdo a las entrevistas personales
que ellos aprecian la calidad como factor costo beneficio en este tipo de indumentaria,
siempre un producto que será exigido en deportes extremo será tratado y maltratado, ahí
radica la importancia que tenga como producto de calidad para que de un valor
agregado al deportista y a su rendimiento.
63 Tabla #12
Tema: .- Qué clase de colores de los siguientes, usted prefiere, de acuerdo al
deporte que práctica?
Opciones
Número de
Porcentaje
Observaciones
deportistas
Blanco
41
38.31%
Se evalúa sobre 107
por ser la muestra con
Negro
38
35.51%
la que se trabaja.
Azul
39
36.44%
Rojo
16
14.95%
Amarillo
7
6.54%
Verde
10
9.34%
107/151
100%
TOTAL
Para la aplicación y desarrollo de diseño de mis productos dentro del proyecto, es
importante considerar el factor de color, como preferencia en la práctica de estos
deportes, la aplicación en diseño y contraste y aplicación en módulos de color para
generar armonía en este tipo de productos es importante saber que opinan los deportista
y así obtuve valores iníciales que aplicare en mi proyecto de diseño y generar
colecciones para presentarlas en la boutique , para generar presencia en el mercado para
deportes de élite.
64 2.6 Análisis del FODA
Fortalezas y Debilidades9
Considere áreas como las siguientes:
 Análisis de Recursos.
Capital, recursos humanos, sistemas de información, activos fijos, activos no tangibles.
 Análisis de Actividades.
Recursos gerenciales, recursos estratégicos, creatividad
 Análisis de Riesgos.
Con relación a los recursos y a las actividades de la empresa.
 Análisis de Portafolio.
La contribución consolidada de las diferentes actividades de la organización.
Dentro de la situación interna, aspectos positivos (Fortalezas) pueden ser:
Contar con la mejor maquinaria
Tener un buen grupo de trabajo
Contar con recursos económicos
Tener una buena relación con sus clientes
Poseer los estados contables al día
Instalaciones adecuadas
15.‐ http://www.materiabiz.com/mbz/estrategiaymarketing/nota.vsp?nid=43616
65 Por el otro lado, debilidades.
Ofrecer productos deficientes o con problemas de fabricación
Que este el equipo de trabajo fragmentado, y con dificultades para relacionarse entre sí
Recibir continuas quejas de sus clientes por la mala atención o malos acabados
Competencia.
La mono producción del producto
En cuanto a factores externos, oportunidades:
Políticas laborales afines a sus necesidades
Políticas de credito favorables
Instalaciones
Tecnología al alcance de la mano.
Mientras que amenazas que pueden afectarlo pueden ser:
Problemas socio- políticos como un corte de rutas en su canal de distribución.
Imposibilidad de contar con maquinaria acorde a sus necesidades
2.6.1 El FODA de mi Boutique
Realizar este análisis a conciencia de nuestra idea o negocio nos permitirá conocer
mejor dónde estamos parados, y qué áreas debemos reforzar, o dejar de lado por su
inviabilidad.
Tanto las amenazas como las debilidades pueden y deberían revertirse, o usarse a su
favor, sobre todo en lo que refiere a las debilidades internas.
Las amenazas externas pueden convertirse en oportunidades, si tenemos la suficiente
visión y voluntad de cambio.
66 Clave para que la empresa sea exitosa.
1)
FLEXIBILIDAD AL CAMBIO
2)
EXCELENCIA EN LA ATENCIÓN AL CLIENTE
3)
POLÍTICA DE PRECIOS COMPETITIVA
4)
PRIVILEGIAR LA CREATIVIDAD
Estrategia: Manera de alcanzar objetivos
DESCRIBUCION DE EQUIPOS Y AREAS DE TRABAJO
DISTRIBUCION EN U.
Este tipo de trabajo permite un trabajo en cadena, el cual no implica el movimiento
continuo de las operarias realizan el trabajo en menos tiempo.
Entrada Operarias 1 2 3 6 5 4 Salida 67 Matriz de crecimiento y participación de YOLY’S SPORT
TAZA DE CRECIMIENTO
20%
0%
100%
La taza de crecimiento depende de la participación de nuestro producto en el mercado,
la taza de crecimiento mas altas es la de vacas de dinero y la estrella. La más baja son
los perros e interrogantes
Ciclo de vida de la indumentaria
Ingresos y Utilidades
D e s a r r o ll o de l pr o d u c t o
10 0 %
80 %
60 %
40 %
20 %
0%
De s a r r o ll o
Im p le y
pro d u c c i o n
Cre c i m ie n t o
Ma d u r e z
Desarrollo en el presente
68
2.6.2 Promoción
El propósito es incentivar a los consumidores de productos y servicios- utilizar
herramientas para la venta del mercado, investigar que quiere el cliente y promocionar
mediante relaciones públicas; la idea es dar un producto de calidad.
Características de la promoción
 SERIABILIDAD: Todas las prendas que diseñe sean iguales a las primeras
 MECANIZACIÓN: Maquinas para cada una de las funciones
 FUNCIONALIDAD DEL ARTICULO: Funcional de acuerdo a lo que el
mercado exige.
 CALIDAD: Satisfacer las necesidades del mercado a través de parámetros de
calidad; Conformidad.- cumplir con las normas- servicio de satisfacer con las
necesidades – generar calidad de la boutique
Características sensoriales que genera el diseño al producto
 Estética
 Durabilidad
 Funcionalidad
 Calidad
 Parámetros
Estrategia de promoción
69 CAPÍTULO III
CREACIÓN DE UNA BOUTIQUE
70 3.1 Creación de la Boutique
Para crear la creación de una Boutique es necesario cumplir con una serie de requisitos, para la
obtención de permisos y licencias de funcionamiento, en las diversas Instituciones del Estado,
como para registrar la Marca de los productos y el Logo que se utilizará como nombre
Comercial. Así mismo se debe conseguir el local en que se va a instalar la boutique, realizar
las adecuaciones y la decoración para su funcionamiento, obtener el mobiliario para exhibición
y escaparatismo, maniquís, armadores, etc., elaborar la imagen corporativa, que debe constar
tanto en las tarjetas de presentación, como en facturas, marquillas, cartones y empaques, es
decir, contar con todos los elementos para poner en marcha el negocio.
3.2 Documentación y requisitos para la creación de la marca
Para la creación de la boutique se necesitan los siguientes documentos:
3.2.1 Patente de Marca y logo en el IEPI
Para requerir la patente de la marca y logo se necesitan los siguientes requisitos:
3.2.1.1 Instructivo de solicitud de Búsqueda Fonética
Solicitante: Nombres y apellidos de la persona que solicita la búsqueda.
Tipo de signo: Especificar qué tipo de signo es, si es Marca de fábrica, nombre comercial,
marca de servicios o lema comercial.
Registro: Si está registrada o en trámite de registro y si es o no de clase internacional.
Denominación: El nombre del logo o marca.
Comprobante de pago: El N° de comprobante
Datos: Firma del solicitante, casillero IEPI, casillero judicial, estudio jurídico, teléfonos y
correo electrónico.
71 3.2.1.2 Solicitud de búsqueda Fonética
72 3.2.1.3 Instructivo para el registro de un signo distintivo
Se completan los campos en blanco de la siguiente manera:
N° de solicitud: Se coloca el número correspondiente a la solicitud
Fecha: La fecha que se presenta la solicitud.
Denominación del signo: El nombre, la marca o logo.
Naturaleza del signo: Se escoge entre denominativo, figurativo, mixto, sonoro, olfativo o táctil
Tipo de signo: Si va a ser marca de producto, marca de servicio, nombre comercial, lema
comercial, indicación geográfica, denominación de origen, apariencia distintiva, marca
colectiva, marca de certificación, rótulo, enseña comercial.
Identificación del solicitante: Nombres y apellidos, dirección, ciudad, e-mail, fax y teléfonos,
nacionalidad del signo, es decir donde se produce o presta sus servicios o actividades y
nacionalidad del solicitante.
Quienes actúan a través de: En caso de firmar el representante legal en caso de personas
jurídicas o apoderado, enunciar los nombres, apellidos, dirección, teléfono y el número de
registro de poder.
Espacio para reproducción del signo mixto o figurativo: Adherir la etiqueta correspondiente
Descripción clara del signo: Es decir si se trata de un signo denominativo, enunciar las
palabras que lo conforman, si es figurativo, describir las formas, colores, etc y si es mixto
describir la parte correspondiente a las letras y figuras que lo conforman.
Enumeración de los productos, servicios o actividades: Enunciación de los productos,
servicios o actividades que protege de acuerdo a la clasificación Niza 9na edición.
Abogado patrocinador: Se debe enunciar su nombre y casillero judicial.
Anexos: Comprobante pago tasa N°, 6 etiquetas en papel adhesivo de 5 x 5 cm, Copia de la
cédula de identidad y nombramiento de representante legal.
Firmas: Del solicitante y del abogado patrocinador la matrícula y el e-mail.
73 3.2.1.4 Formulario de registro de signos
74 75 3.2.2 Registro Unico de Contribuyentes
Para la inscripción y actualización del RUC para personas naturales, los requisitos son:
Para ecuatorianos: Original y copia de la cédula de identidad o ciudadanía y papeleta de
votación a color.
Original y copia de la planilla de luz, agua o teléfono, o pago del impuesto Predial (año actual) o
pago del servicio de tv cable o telefonía celular o estados de cuenta que estén a nombre del
sujeto pasivo (contribuyente) de máximo 3 meses atrás de la fecha de emisión (no servipagos).
Documentos adicionales: original y copia de calificación artesanal emitida por el organismo
competente
Profesional: Si no consta la profesión en la cédula de identidad, copia del título universitario
otorgado por una universidad del Ecuador avalado por el conesup, copia del carné otorgado por
el respectivo colegio profesional.
3.2.2.1 Instructivo del formulario del Registro Único de Contribuyentes
Se completan los campos en blanco de la siguiente manera:
Número de Ruc: Es el número de registro de contribuyente.
Apellidos y nombre: Nombre de la persona natural o razón social.
Nombre comercial: Corresponde al nombre con el que los clientes ubicaran el establecimiento
que puede ser la misma razón social u otra.
Clase de contribuyente: En esta sección se diferencian las personas naturales, artesanos y
jurídicas.
Obligado a llevar Contabilidad: Son las personas que llevan o no contabilidad.
Calificación artesanal y número: en caso de ser artesano, colocar el número de la calificación
artesanal.
Fecha de Nacimiento: Indicar día, mes y año en el que nació la persona.
Fecha de inicio de actividades: Indicar día, mes y año en el que la persona va a iniciar sus
actividades.
Fecha de Inscripción: Se indica el día, mes y año en el que se inscribió.
Fecha de Actualización: De indica día, mes y año en el que se haga una actualización del RUC
en caso de ser necesario.
76 Fecha de suspensión: Se indica la fecha en que se suspenderá el
RUC.
Fecha de reinicio de actividades: Se indica la fecha que reinicia las actividades en caso de
haberlas suspendido.
Actividad Económica Principal: Se coloca la descripción de la actividad principal que
realizará la persona o que realizará el local.
Dirección de domicilio principal: Se coloca la dirección exacta del domicilio en que se va a
establecer el negocio, la provincia, cantón, parroquia, calle, número, intersección, referencia, y
número de teléfono.
Obligaciones tributarias: Son las declaraciones semestrales del IVA, impuesto a la renta, y
retenciones en la fuente.
Número de establecimientos registrados: Cuántos establecimientos se registran que están
abiertos o si tiene cerrados.
Jurisdicción: Es el lugar en donde está ubicado.
3.2.2.2 Comprobante de entrega de clave
El comprobante contiene los datos del contribuyente, el nombre, el número de RUC, l
regional, la provincia, el cantón, la dirección, el teléfono, el e-mail y la clave.
3.2.3 Permiso de bomberos
Los requisitos para la obtención del permiso de bomberos son:
Solicitud de inspección de la jefatura zonal, dirigida al Comandante General del Cuerpo de
Bomberos del Distrito Metropolitano de Quito.
Visto bueno del informe general de inspección cumpliendo todos los requisitos.
77 3.2.3.1 Instructivo del Formulario
Solicitud de inspección dirigida al Comandante General del Cuerpo de Bomberos del
Distrito Metropolitano de Quito.
Yo: Nombre del propietario
Con Ruc#: Número del RUC
Razón social: El nombre del establecimiento o persona natural como consta en el RUC.
Actividad: La actividad que se desarrollará en el local.
Teléfonos: Números de teléfono del local.
Dirección: Barrio- Urbanización, parroquia, calle, N°, intersección, edificio, piso,
departamento, contacto al y teléfono, del local.
Autorización de: Inspección, idoneidad de servicios y factibilidad de servicios.
Atentamente: Firma, nombre, N° de cédula, del propietario o administrador.
Croquis: Dibujar el croquis de ubicación del establecimiento con el fin de facilitar su
localización.
78 3.2.3.2 Solicitud de Inspección
79 3.2.3.3 Informe general de inspección
Visto bueno del siguiente informe
Razón social: El nombre del establecimiento o persona natural como consta en el RUC.
Área útil: El área en metros cuadrados
Actividad: La actividad que se desarrollará en el local.
Propietario o representante legal: El nombre del propietario o representante legal.
Dirección: La dirección, si es visible y legible, la ubicación y el N° de teléfono.
Solicitud N°: El número de solicitud
N° de ocupantes: Fijos o eventuales.
Tipo deconstrucción: Si tiene techo y es cubierta
Ventilación: Si es natural, mecánica, funcional o no funcional.
Hora: Hora de inicio, hora final y fecha de la inspección, o re inspección en caso de ser
necesario.
Equipos de protección y control de incendios:
Extintores: Si usa o no.
Agentes del extintor: Si es de agua, PQS, CO2, espuma o de agentes limpios.
Disposiciones: El lugar a ubicar los extintores por adquirir.
Equipos y medios de prevención y seguridad:
Equipos y medios: Si tiene Detectores de calor, de glp, de humo, de llamas, alarmas visuales,
sonoras o red hídrica, Salidas, puertas, lámparas y escaleras de emergencia, Señalización,
pulsadores, otros.
Cantidad, cumple normativa, cantidad, lugar a ubicar: Los equipos y medios de prevención
deben especificarse.
80 Riesgos de incendios
Observaciones del sistema eléctrico: Si cuenta o no con instalaciones eléctricas improvisadas
o defectuosas, si tiene cajas abiertas, cables y brekers adecuados, si cuenta con equipo eléctrico
conectado a tierra y si posee sistema anti chispa.
Almacenamientos: Si están llenos o vacios, y si tienen líquidos inflamables, combustibles o es
de bodegaje, o de orden y limpieza o instalaciones eléctricas, especifica que tipo y que cantidad.
Señalización: Debe ser acorde al INEN 439/440, y si tiene o no.
Disposiciones, Observaciones, resoluciones y documentos: Resultados del informe y
documentos que se adjuntan.
Firmas: Del inspector, del propietario y visto bueno de del jefe zonal.
81 3.2.3.4 Esquema del informe
82 3.2.4 Licencia de funcionamiento (Patente)
Formulario de declaración del impuesto de patente, el pago de este tributo comprende la
emisión de la patente municipal como permiso de funcionamiento
Los requisitos para la inscripción en el registro de contribuyentes que realizan actividad
económica para personas naturales son:
Copia de la cedula de identidad
Copia de papeleta de votación
83 Copia de pago predial (Del lugar en donde va a funcionar la Boutique)
Permiso de los bomberos (Proceso anteriormente descrito)
84 A estos documentos se adjunta el siguiente formulario del Departamento Municipal de Rentas,
para el permiso de funcionamiento.
85 3.3 Logo y marca registrada en el IEPI
3.3.1 Logo
3.3.2 Presentación de la marca
Yoly’s Sport Boutique es una compañía anónima constituida el día 28 de julio del
2010, mediante Escritura Pública, otorgada ante el Dr. José paez, Notario Tercero de la
ciudad de Riobamba.
Su domicilio lo tiene en la ciudad de Riobamba, provincia de Chimborazo.
Su gerente y representante legal es la Diseñadora Yolanda Yadira Castañeda Goyes.
86 3.3.3 Razón social
Su razón Social es “Yoly’s Sport S. A.”,su capital social está formado por 6 acciones
de $75000 dólares cada una, es decir su capital asciende a $450000 dólares.
Su objeto social está encaminado al diseño, confección y venta de indumentaria
exclusiva para deportistas de élite que se encuentren dentro de un target de 15 a 25
años, mediante la utilización de materiales de alta calidad, al igual que los insumos
empleados en su proceso de creación.
Misión
Establecer una marca de indumentaria
deportiva
dirigidos para deportes de élite
específicos, los cuales puedan ser conocidos por nuestra marca en todo el país;
cubriendo las necesidades perceptibles de los clientes que aprecian nuestro producto.
Visión
Que mi producto moda se de éxito en el mercado nacional con proyección a ubicarse en
mercaos internacionales; por las altas normas de calidad y exclusividad en diseño de la
indumentaria que será lo que me
permitirá posicionarme
en mi mercado meta,
llegando a convertirme en la marca líder en indumentaria deportiva.
Objetivos de mi Boutique
Los objetivos que estableceré para mi boutique serán:
 Objetivos a corto plazo
87 Adquirir maquinaria adecuada, para la
producción y desarrollo de la empresa
logrando así acceder al mercado meta por
medio de nuestras ventas sabiendo cubrir las
necesidades de nuestros clientes.
 Objetivos a mediano plazo
Lograr la expansión de la marca
mediante la creación de diferentes
categorías, estableciendo canales de
distribución y de promoción del
producto, logrando de esta manera
superar a todas las marcas que serían
nuestros futuros competidores.
 Objetivos a largo plazo
Expandir nuestra empresa a nivel internacional y
así lograr un buen posicionamiento en el mercado
mediante la exportación de nuestros productos
cumpliendo con los estándares de calidad y contar
con maquinaria de última tecnología e incrementar
nuestro capital para de esta forma generar mayores
rubros para nuestro país.
88 89 3.4 Imagen corporativa
3.4.1 Tarjeta de presentación
3.4.2 Factura
90 3.4.3 Marquillas
3.4.4 Empaques
91 3.4.5 Armadores
92 3.4.6 Tipos de maniquíes
3.4.6.1 Maniquíes Femeninos
93 3.4.6.2 Maniquíes Masculinos
94 3.4.7 Muebles para la exhibición y escaparatismo
95 96 3.5 Estructura física de la Boutique
97 3.6 Proceso estilístico
3.6.1 Determinación del target
Mediante el estudio, segmentación y determinación de nicho de
mercado he podido determinar que el target a l que me voy a dirigir es
para los jóvenes que gusten de los deportes de élite.
En la ciudad de Riobamba la práctica de deportes de élite es pequeña
en relación a la población pero por ejemplo es la ciudad que posee la
mayor cantidad de clubs de Polo y es la fundadora de este deporte
dentro de nuestro país. Y en el tenis destacan los tenistas riobambeños.
Esta dirigido para jóvenes que posean un gusto estético y que posean
de 15 a 25 años de edad.
98 3.6.2 Estudio de tendencias15
Es la propensión, el movimiento religioso, económico, político, artístico o semejante,
que se orienta en determinada dirección. En la moda le denominación, perspectiva,
orientación de la tendencia es la base del proceso creativo que se da hacia el
acercamiento técnico y artístico de su contenido estético.
3.6.2.1Creación, Innovación y proceso creativo.
Para comenzar el acercamiento al campo del espíritu del tiempo, podemos observar que
el siglo XXI ha sido acompañado hasta ahora de dos conceptos que pueden considerarse
claves para la comprensión de nuestros tiempos: innovación y tendencias.
Se entiende por innovación la respuesta creativa a situaciones en las cuales el individuo
no se encuentra satisfecho o no puede conformarse.
La innovación implica frecuentemente la combinación y la reorganización de
conocimientos pasados y presentes para la creación de otros futuros.
En sí misma, la creación es la respuesta a una exigencia ya perteneciente al pasado y la
propuesta de una problemática para resolver en el futuro.
En efecto, desde el punto de partida presente (el producto innovador), se empezará a
crear un nuevo producto, que contenga en sí
mayores respuestas, con mejor capacidad para
satisfacer necesidades y comodidades.
Los cambios son frecuentes, y casi una regla,
evolutivos, de tal forma que algunos autores
hablan de pseudo-cambios.
También se utiliza como sinónimo de moda,
Ref. Td001
en el sentido de tratarse de una especie de mecanismo social
que regula las elecciones de las personas. Una tendencia es
un estilo o una costumbre que marca una época o lugar. Ref.
Td001
Ref.Td 002
15.- http://www.cosmobispano.com/tendencias_de_moda
99 En la década del ’60, por ejemplo, la tendencia marcaba el uso
de ropa muy colorida, con grandes estampados y pantalones
Oxford (también conocidos como pata de elefante).16Ref.Td002
En la actualidad, no existe una gran tendencia dominante. En el
mundo occidental se impone, desde hace varias décadas, el uso de
vaqueros o jeans como prenda informal por excelencia. Las
ocasiones formales, en cambio, requieren el uso de traje y corbata
Ref. Td003 en el caso de los hombres (Ref.td 003) y de vestidos largos en el caso de las mujeres.
Las tendencias, de todas formas, varían con el paso de los años.
3.6.2.2 TENDENCIAS concepción general
En términos generales, Tendencia es simplemente la dirección o rumbo del mercado. Es
importante entender que los mercados no se mueven en línea recta, ni en ninguna
dirección fija. La conducta de las variables que integran un mercado se caracteriza por
un movimiento zigzagueante. Estos impulsos tienen el aspecto de olas sucesivas con sus
respectivas crestas y valles. La dirección de estas crestas y valles es lo que constituye la
tendencia del mercado, ya sea que estos picos y valles vayan a la alza, a la baja o tengan
un movimiento lateral en periodo determinado.“Tendencia”17 La orientación es
justamente el contenido globalizado que adquiere una sociedad en potencia. La
Socióloga de la Moda argentina, Susana Saulquin utiliza esta expresión: “Se llama
tendencia a un tipo de evolución que se destaca por una línea que ajusta y da sentido a
dicho conjunto”.
Como puede desprenderse de las definiciones, la tendencia tiene en sí una esencia de
evolución, a la cual se asocian permanentes cambios. Se mueve, con respecto a formas,
colores y texturas, sobre una línea de tiempo secuencial lineal (diacrónica) que viene
modificada y enriquecida por acontecimientos y elementos que producen variaciones
del sistema (sincrónica).
16.- www.vogue.com/tendencia
17.- www.esmasmoda.com
100 “La tendencia de la Moda tiene una
evolución
a
aproximadamente
nivel
de
mundial
6
años.
de
Aparece
levemente como manifestación incipiente
innovadora (2 años); se generaliza (2 años);
declina (2 años)”. cumpliendo con la Ley de
Rendimientos Decrecientes .Este ciclo se
manifiesta estéticamente hasta en el tamaño
del producto. Inicialmente es una tímida
aparición, sigue la afirmación hasta la exageración de su
Ref.Td 004
manifestación, momento que señala su decadencia. Ref.td 004
Por ejemplo, tomando en cuentas los ejes horizontales de la prenda, la cintura del
pantalón en las temporadas pasadas, llegó a ser tan baja(a la cadera) que el pantalón casi
se caía. Por lo tanto conocer hacia donde apunta las Tendecias de la Moda y adelantarse
a ellas es de vital importancia en el Mercado del Diseño y el Buen Vestir.
Las tendencias actuales siempre son a futuro,es decir; nunca se pienza en una tendencia
en tiempo presente, siempre se recoge una visión de lo que el mundo necesitará
estéticamente, en su contenido visual, para asi satisfacer el campo comercial.
Las tendencias 2011 encuentran sus conceptos, inspiración y filosofía como en la
mayoría de los precedentes en colores, arte, naturaleza, entre otros.
3.6.2.3 Tendencias Actuales
TENDENCIAS -2011-LIGHT
TECH
Descifrando y analizando otra de las
tendencias de este año en la
temporada primavera-verano 2011,
la que nosotros hemos denominado
light tech. Ref.td.005
Ref.Td 005
101 Nos sumergimos con esta tendencia18 en un nuevo comienzo
de optimismo y progreso. FOTO Tsumori CHISATO: look
de pasarela del diseñador japonés Ref.td.006
Podemos decir que parte del progreso en una sociedad es la
mejora que le podemos hacer en infraestructuras, en la
construcción de carreteras y formas de comunicación, etc.
Así también se constituye la sociedad y la moda, en una
planificación como si de mapas hablásemos. Y es que
precisamente el “mapa” de una prenda es su construcción,
precisamente para adaptarse a la geometría del cuerpo.19
Ref.td. 007
RefTd.006
FOTO Prada: look de la firma italiana en la pasarela
´11.
En esta nueva tendencia, las prendas juegan un rol geográfico,
delineando fronteras, transformando los conflictos, la cultura y
las ideas. Las carreteras se convierten en vías férreas, ríos y
huellas de pisadas que convergen en un collage de motivos
repetitivos y abstractos.
FOTO Prada: otra de las propuestas de la firma
Entran a formar parte de todo este entramado los tejidos
técnicos, con cortes limpios y definidos, funcionales. Se mezcla
el concepto de naturaleza con tecnología, la capacidad del
Ref.Td007
hombre de crear materias nuevas, de mezclarlas con lo ya existente.
Ref.td 009
La gama de colores se basa en lo que podemos observar en
un mapa: agua, arena, tierra, hierba y hielo, diseñando una
gama extraña y a la vez familiar con una parte blanquecina
de sol.Ref.td.010
Ref.Td009
18.- http://www.lasonet.com/belleza.html
19.- www.hooping.net/portafolio-moda.aspx
102 FOTO Givenchy: la firma francesa nos propone originales
estampados Ref.td.010
FOTO Givenchy:Ref.td.011. En el momento en que
asumimos la complejidad del s.XXI, en un momento tan
cambiante y tan lleno de movimiento frenético de expresión,
es cuando en el arte y diseño los artistas echan mano del
color, pero del color agresivo y escandaloso creando formas
Ref.Td010
libres capaces de existir por
ellas
mismas.Ref.td.012FOTO
Narciso
Rodríguez:
el
diseñador
neoyorkino
de
latina
nos
look
con
ascendencia
presenta
un
estampados libres Ref.011
FOTO Narciso Rodríguez:
Ref.Td011
otra de las propuestas del
diseñador Ref.td.012-012b
Ref.Td012
FOTO Costume National: look de pasarela ss'11
Es una creación incontrolable, el buen gusto no es relevante; es un
impulso que sentimos de echar fuera todos los principios sofocantes
de la moda. Las prendas manchadas son ligeras y etéreas.
Otra forma de ver cómo es nuestro mundo es observar qué hacemos
cuando pensamos, escuchamos o esperamos nuestro turno para
actuar, para hablar..., sosteniendo en la mano un bolígrafo o un lápiz
y garabateando dibujos (Ref.td.013) que son fruto de los juegos de
Ref.Tb0112
nuestra imaginación.
103 Propuesta
como
concepto
e
inspiración
Garabatear es un flujo de ideas que dan forma a
nuestros sentimientos interiores que van hacia
delante,
hacia
garabateando
atrás,
de
prendas
arriba
con
abajo,
detalles
repetitivos.Ref.td 014 Las propuestas que llegan
a esta temporada son prendas espontáneas que
Ref.Td013
otorgan carácter al consumidor, vistiendo como en un dibujo,
exagerando detalles y ensalzando el volumen. Ref.td 015
FOTO Wunderkind: propuesta del diseñador alemán a base de
'garabatos bolígrafo'
Los colores salen directamente del bolígrafo o del lápiz: sombras,
tintes de azul, el color del boli, el índigo,Ref.td.016 y un nuevo
color azul carbón violeta.
Es una mezcla curiosa pero tanto en la versión de los "mapas"
como en la de los bolígrafos está presente la intervención humana
Ref.Td014
capaz de transformar, crear, diseñar, modificar y adaptar la
moda... siempre nueva, siempre en movimiento, siempre...
COLECCIONES CRUCERO
Las grandes firmas ya han presentado sus Colecciones Crucero,
aquellas pasarelas que dan a conocer al público los looks que no
se centran en una estación en
especial. Además, los diseñadores
aprovechan para poner a la venta sus
Ref.Td015
diseños más comerciales, que pueden ser
llevados a diario y que suelen ser menos estrafalarios que
los atuendos de pasarela.
Ref.Td016
104 Muy femenina y siempre en movimiento, la descripción fue
el mantra de la colección Resort de Vuitton para sus prendas
Crucero. Coquetos con diseños florales Ref.td.017 y zapatos
bajos que permiten a la mujer moderna moverse a sus
anchas sin perder su atractivo. Ref.td.017
Vera Wang presumió de una colección donde abunda el
color y los estampados en sus característicos vestidos muy
bien cortados que ajustan a la silueta. Contemporáneos y
estilizados, fue fiel a su diseño, pero introduciendo un nuevo
acercamiento a las telas y materiales.Jonathan Saunders se
fundó en dos propuestas principales. La primera, evoca una
interpretación moderna de la época victoriana con la
participación de estampados florales, que por lo visto
seguirán siendo un must entre los impresos. La segunda, es
Ref.Td017
una serie de vestidos que utilizan bloques de color para crear una
silueta imponente en vestidos largos de noche. Muy gráficos y estéticos Ref.td.018-019
son una excelente opción hasta para eventos en
otoño, cuando el clima no es ni frío ni cálido.
BCBG Max Aria se inclinó por vestidos de tela
suelta con impresos extravagantes y una fuerte
presencia de bordados para un toque delicado.
Los colores se mantuvieron muy sobrios,
girando sobre el gris, el negro o el azul oscuro.
Bafweek. Prendas claves, colores, formas y
texturas. Tres principales tendencias para el
invierno 2011/12.
Ref.Td018-019
En un mundo globalizado, la cantidad inimaginable de imágenes y datos perturba a los
consumidores a la hora de elegir una prenda. Para contrarrestar este sentido, la moda
apostará a diseñar con un sentido. “La belleza estará concebida como aquello que es
bueno, bonito y verdadero”, explicó Catalina Marín, a cargo del seminario y gerenta de
105 cuentas de WGSN en Sudamérica, una empresa que desde hace 10 años se dedica a
buscar tendencias.
La primera gran tendencia la denominan “360º” y está basada en diseños realizados en
tres dimensiones. Para obtener este efecto, la técnica de corte esférico será clave para
capturar el movimiento de cada prenda. Esta técnica circular funciona tanto en tejidos
como en ropa urbana femenina para envolver el cuerpo. Los pasteles como los cakis, los
celestes, los cremas, los grises y los rosas pálidos marcan el tono de la tendencia. Otro
recurso son los “pliegues como alternativa al estampado y crear nuevas perspectivas
pensando tanto en el interior como exterior de la prenda”, indica Marín. La
superposición de texturas, el uso de telas móviles como gasa, seda, satén y los volados
también condicionarán los estilos.
La segunda macro tendencia busca sorprender y la bautizaron “Faux Real” (Falso Real).
“Esta idea invita a reinventar la percepción de lujo en la moda”, destaca Marín. El eje es
el cuestionamiento del valor de cada prenda o accesorio: qué es falso y qué verdadero.
Por esta razón, las marcas están tendiendo a buscar otras apariencias de valor. Esto se
denomina “lujo discreto”, explica Andrea Bisker, directora de WGSN Sudamérica. Para
ello se emplearán telas de alta gama y pieles combinadas con recubrimientos sintéticos.
Mandarán los colores brillantes como el cereza, rosa y lila y el negro mate. También
habrá texturas que cambian de color con la luz y telas que al peinarlas se les modifica el
tono. Lo principal: el tacto.
El minimalismo Ref.td.020 también pisará fuerte. “Your Space” (tu espacio), la tercera
macro tendencia, tiene como eje este concepto. Apunta a los básicos de moda, juega con
lo invisible y le da preponderancia a lo funcional de cada prenda. Es esencial tener
como modelo principal al cuerpo y diseñar para cada parte del mismo. “Se verán
diseños más limpios, pero también permitirá realizar colecciones mucho más atrevidas”,
dice Marín. La simplicidad estará a la orden del día: los colores más fríos, como el gris,
blanco y azul, serán los referentes de esta tendencia. Aquí lo que se propone es limpiar
el diseño. Las prendas modulares con detalles ocultos o intercambiables y multifunción
serán los reyes de esta tendencia. Por ejemplo, camperas con cierres invisibles y
bolsillos de diferentes tamaños.
106 Calvin Klein se vio fiel a su estilo atemporal y chic
clásico. Los vestidos mantuvieron una línea sencilla, una
altura ligeramente por debajo de la rodilla, y se pudieron
ver el uso de tela muy frescas y ligeras, algunas casi
transparentes en colores tenues: blanco, beige, amarillo o
gris.Ref.Td021
TENDECIAS 2011 ACCESORIOS
No olvidemos que la industria se esmera en cada detalle
del vestir para crear tendencias.
Ref.Td 020-021
Los “accesorios” son desde hace décadas grandes creadores de inclinaciones cy
motivadores de seguidores de la moda.
Los diseñadores nos han sorprendido tanto en las tendencias de moda 2011 como en
los accesorios 2011. El lujo, la exuberancia y la clase alta son las palabras que definen
las tendencias de moda 2011 en accesorios.Ref.td.022
A la hora de personalizar un estilo, los accesorios son una
pieza fundamental. Cada año las tendencias en accesorios
nos ofrecen renovar nuestro armario con piezas inspiradas
en décadas o culturas únicas. Para el 2011 la tendencia en
accesorios marca la influencia clásica y futurista,
femenina y atrevida. Aquí te mostramos algunos de los
accesorios 2011.
Calcetines al tobillo.
Diseñadores como Marc Jacobs o John Galliano han
asegurado que para el 2011 estarán presentes los
calcetines al tobillo. Ref.td.023 En temperaturas más altas, los
Ref.Td 022
calcetines se utilizan para darle un toque interesante a nuestro look.Ref.td.024 Se
pueden llevar con botas bajas o zapatos.
107 Bolsos al hombro.
Los bolsos de mano serán un
accesorio
clave,Ref.td.025
siendo adecuado tanto para un
look
informal
o
formal.
Prácticos, clásicos y modernos.
Accesorios
Las
leopardo.
impresiones
Ref.td.025
tendrán
animales
un
Ref.Td023
gran
protagonismo en la temporada
accesorios 2011. Es una forma muy
sencilla
glamoroso
de
darle
a
un
Ref.Td024
toque
nuestro
estilo. RefTd.026-027
Ref.Td025
Ref.Td02621
20.- www.vogue.es
21.- www.glamour.es
Ref.Td02720
108 3.6.3 ESTETICA
3.6.3.1 Introducción
En el amplio mundo de la monda es necesario conocer y saber diferenciar una
perspectiva, es por eso que debemos tomar como parte del desarrollo creativo a un
concepto que afirma el buen gusto dentro de lo que el estilo puede mostrarnos. Como
buen gusto puede referirse a un gusto artístico o gusto estético considerado bueno por
encontrarse en contradicción a lo vulgar y lo grotesco “lo feo”.
El término "estética" fue acuñado en 1753 por el filósofo alemán Alexander Gottlieb
Baumgarten, pero el estudio de la naturaleza de lo bello había sido una constante
durante siglos. En el pasado fue, sobre todo, un problema que preocupó a los filósofos.
Desde el siglo XIX, los artistas también han
contribuido a enriquecer este campo con sus
opiniones.
3.6.3.2 Estética concepción
Se denomina estética a la reflexión filosófica
orientada a la percepción de lo bello en el arte, en
la moda, en el mundo en general. El término deriva
de las palabras griegas “aisthesis” (sensación) e “ica”
(relativo a). A lo largo del tiempo, las posturas
tomadas para evaluar la belleza de los objetos han
Ref.Td028
sufrido variaciones hasta el punto de relativizarse en extremo.
No obstante, aquellos que se afanan en el oficio del mundo estético (Ref. Td028)
siempre han tenido que lidiar con el problema de producir una creación que sea de buen
gusto, circunstancia que es difícil de satisfacer desde una postura relativista en extremo.
Por eso es que cuando nos referimos a estética, nos formamos en la mente enseguida
una idea preconcebida de algo bello, de algo o alguien con buena apariencia.
109 La estética en la Moda es una necesidad casi tan
requerida como el estilo y la misma tendencia, pues esta
nos enseña a diferenciar las filosofías que se aplican a las
colecciones.
Esto hace del buen gusto de ellas un elemento
fundamental para ser apreciada por los conocedores que
están al tanto de lo que en Boga se puede mostrar.
Ref.Td029
Ref.Td029
Además de tener una dimensión social, la moda es un
lenguaje personal; algo que dice, y mucho, de nosotros.
La moda expresa a los otros quiénes y cómo somos.
Adaptando el clásico refrán podríamos señalar que;
“dime como vistes y te diré cómo eres”.
Y aunque también diga el refranero que las apariencias
engañan, la mayoría de las veces las apariencias dicen la
verdad.
Ref.Td030 Especialmente en el tema del vestido. Se observa que a menudo, cuando una persona
quiere cambiar de vida, lo primero que suele hacer es renovar su vestuario. Hace años
una conocida revista proponía como tema de portada el cambio de look de una
aristócrata famosa. Ref.Td030
A algunos les pareció descabellado dar tanta importancia a una noticia así, pero la
realidad es que un cambio radical de look puede conllevar muchas más cosas; un
descontento con su pasado, una forma de romper con éste, una apuesta por transformar
la vida en el futuro...
a ropa que llevo me define ante los demás, me sitúa ante el mundo y dice cosas acerca
de mi posición dentro de éste; si visto con autenticidad, la ropa puede hablar de mi edad,
de mi profesión, de mi condición social. No viste igual, o no debería al menos, una
chica de veinte años que una anciana de ochenta; los vaqueros permitidos en una
redacción de periódico están prohibidos para el conserje del Ritz; no se pone lo mismo
un estudiante que un directivo de empresa.
110 El vestido habla de mí, pero no sólo de aspectos
externos de mi vida. La moda también habla de escalas
de valores y de qué idea tengo yo sobre el hombre. “El
ser humano en el acto de vestirse y a través de su
indumentaria se autodefine, exponiendo ante la sociedad
mayor cantidad de información sobre sí mismo de la que
podría trasmitir el escultor con su obra”.
Cada individuo se viste según sus ideales, sus
aspiraciones, lo que quiere llegar a ser. Evidentemente,
la mujer que quiere ser “fatal” no vestirá igual que
Ref.Td031 aquella que quiere ser valorada en su trabajo por su
competencia profesional y que no está dispuesta a
utilizar las mal llamadas “armas de mujer”.Ref.Td031
Por eso, el armario de una persona aporta mucha
información sobre su planteamiento de vida. Puede ser
un armario cambiante que revele una cierta tendencia a
dejarse dominar por lo que se lleva en cada momento,
un armario que proclame un excesivo afán por llamar
la atención, un armario que busque el equilibrio entre
la belleza y la funcionalidad, un armario que ha
Ref.Td032 optado por un desaliño que denota dejadez.
Como el vestido habla de nosotros es necesario que diga lo que verdaderamente
queremos comunicar. Es importante vestir con coherencia, según nuestra propia forma
de vida; no dejándose llevar por tendencias con las que no se está de acuerdo. Sin entrar
en polémicas, hay prendas que llevan inscrito, se quiera o no, un determinado sentido.
La minifalda Ref.Td032 en el trabajo, por ejemplo, está asociada a esas “armas de
mujer” a las que se ha aludido antes. Si soy una persona que defiendo la igualdad de
oportunidades entre el hombre y la mujer en el campo laboral no tiene sentido que, por
definición, vaya a trabajar con minifalda. El ejemplo más grande que encontramos en
cuanto a la estética lo podemos ver en las revistas de moda, de actualidad y hasta
deportivas, mostrándonos como estandarte de belleza a modelos que llegan a ser
111 monumentos
imagen
y
de
físico
también
e
siendo
muchas veces criticados por
no
mostrar
una
realidad
evidente que vivimos como
personas.
Las revistas de Moda, el
magazine que nos informa acerca de las últimas
REf.Td033-034
tendencias del vestir y nos dan una guía del cómo
debemos llevar nuestra indumentaria.
VOGUE
“Revista Francesa”
Revista especializada de moda editada desde el siglo
19 editada en el año 1892.
Ref.Td035
Ref.Td033-034. Las revistas con contenido de actualidad que
además de informarnos hechos importantes que suceden
alrededor del mundo, también nos muestran tendencias de moda
impuestas por artistas, actores,
Ref.Td035
músicos
y
otros
representativos del mundo que a
nivel global son verdaderos íconos
en su campo.
No es difícil seguir una tendencia
Ref.Td036
impuesta por artistas, que sobre
todo tienen un éxito reconocido, y
que nos hace querer emular su éxito
y su fama para ser reconocidos dentro de nuestro entorno.
Ref.Td036-Td037
Ref.Td037
112 Incluso en el mundo actual tan influyente en todos los
campos de nuestra vida, el deporte se ha convertido en
un referente de belleza e imposición de moda, se puede
decir que hasta para hacer deporte, estar activo o
practicar una actividad en sí, debemos vernos bien,
tratar de combinar la comodidad con la apariencia,
mostrar una imagen positiva y de buen gusto, esto nos
hará definirnos como personas de éxito según la moda.
Es uno de los objetivos de la revista Sport Ilustrated,
una de las más famosas publicadas por todo el mundo desde
Ref.Td038
hace 3 décadas. Ref.Td038-039
Existe una gran cantidad de personas adultas que tiene como
objetivo mejorar su estética corporal. Frecuentemente este
objetivo tiene la misma o más importancia que otros fines que se
plantean en la vida en general. Por esta razón se vuelcan a realizar
ejercicio en las instituciones que se dedican a este tema. La
institución por excelencia que permite el mejoramiento de la
estética y la salud es el gimnasio.
Ref.Td039
Durante dos períodos del año en los que los usuarios de un gimnasio
manifiestan una especial preocupación por su aspecto físico, generalmente son las
semanas previas a las vacaciones de verano y las
posteriores. Los motivos son de sobra conocidos por todos
los profesionales del fitness, por un lado la necesidad de
lucir una bonita figura cuando la calidez de la estación
estival invita a quitarse ropa y vestir de forma más ligera y
ajustada al cuerpo y por otro la decepcionante sensación
de haber fracasado en el intento, un verano más y unos
cuantos kilos que se suman a los que ya sobraban. Ref.Td
040
Ref.Td040
Esta preocupación es especialmente acusada en el caso de la
mujer, siempre y aún sometida a los dictados de la moda y las miradas críticas de una
113 sociedad que ha elevado la estética al
rango
de
culto.
Más
adelante
entraremos en la problemática que esta
presión genera en la mujer y sus
implicaciones en el ámbito de la salud.
Un elevado porcentaje de las consultas
que recibimos los instructores de
fitness vienen planteadas desde el
ámbito femenino y siempre se centran
Ref.Td041
en la reducción de los niveles de grasa corporal y la eliminación de esos depósitos
localizados que se resisten a ser eliminados. De nada sirvieron las interminables
sesiones de aeróbicos, las cremas reductoras, las fajas o los ejercicios moldeadores.
Ref.Td041
Así pues, durante unas pocas semanas la mujer se entrega de forma compulsiva, a una
frenética actividad física con la esperanza de lograr esos objetivos que son tan clara,
como reiterativamente expuestos al inicio de cada sesión de entrenamiento.
Es que hay algo escrito sobre gustos? Ello explicaría la cuestión de que sobre los
criterios del “gusto” no se conocen reglas que sean universales, es decir, que no existen
leyes. Lo que para uno es bello, puede no serlo para otro y viceversa. No puede haber
pretensión de universalidad en el gusto ya que su juicio es imparcial.Por eso hay que
diferenciar una realidad física y tangible: la belleza (o estética), y no incursionará dentro
del marco trascendente del gusto, como tampoco en el dominio de la moda. Entendamos
entonces la belleza como un concepto de la estética.
Belleza es una noción abstracta ligada a numerosos aspectos de la existencia humana.
Este concepto es estudiado principalmente por la disciplina filosófica de la estética, pero
también es abordado por otras disciplinas como la historia, la sociología y la psicología
social.
Vulgarmente la belleza se define como la característica de una cosa que a través de una
experiencia sensorial (percepción) procura una sensación de placer o un sentimiento de
satisfacción.
114 Una forma de entender la belleza y la belleza dentro
de la moda es si nosotros mismos la interpretamos si
le damos una forma, un concepto. Entonces para esto
debemos conocer lo que cada diseñador nos quiere
expresar, así de esta forma podemos hacerlo porque
cada uno tiene su estilo, ese estilo es la
forma de interpretar tanto de la persona
que creo ese vestuario como de la que lo
Ref.Td042
va a usar en su tiempo adecuado para ser
considerado moda.
3.6.4 ESTILO22
3.6.4.1 Definición de estilo
El concepto de estilo tiene su origen en el término latino
stilus, que a su vez deriva del idioma griego. La palabra
puede ser utilizada en diversos ámbitos; por ejemplo,
hace referencia al diseño, la forma o el aspecto de algo.
Otro uso habitual refiere al gusto, la elegancia o la
distinción de una persona o cosa .Dentro de una
colección de moda el darle un estilo es esencial para
identificar esa prenda. Yohji Yamamoto para Adidas Y3.Ref.td. 042
Para la moda, el estilo es la forma de expresión
predominante en una época determinada. De esta forma,
el concepto aparece vinculado al de tendencia.
Ref.Td043
22- http://estilosdemoda.com/
115 3.6.4.2 ESTILO como producto
Estilo es asociación de producto con una idea estética sociocultural. Y es tener características que lo
diferencien de otros. Clásico, juvenil, ropa larga o corta,
entallado u holgado. Los blazers,(Ref.td.043) aún
teniendo diferencias entre sí, tienen características
comunes, que los diferencian de los safaris. Cada una de
estas dos prendas, marca un estilo. Un estilo es hacer
una reverencia al saludar, y otro es estrechar las manos.
La eterna ropa de denim (jean), es diferente de la ropa
de seda, y ambas lo son de la ropa de casimir. Un auto
Ref.Td044
puede ser convertible o utilitario. El impresionismo, el art
nouveau y el pop, son distintos estilos en el arte. La construcción de viviendas es
victoriana, normanda o moderna, y en el diseño de interiores también se maneja el
concepto de los estilos.
A veces, en la industria de la indumentaria, un estilo se vuelve "popular", y despierta el
deseo de poseerlo. Ese fenómeno convierte un estilo en MODA Ref.Td044
. Muchas firmas y diseñadores lo aprovechan, lo interpretan, lo copian, le dan un toque
personal, basados en ese estilo, y así se construye
una telaraña leve y poderosa.
La relación existente entre las variables moda y
estilo, es una relación unilateral, y no bilateral. La
moda se basa en un estilo. El estilo no se basa en
una moda. Solamente cuando logra aceptación de
Ref.Td043
gran cantidad de público, el estilo se convierte en
moda.
Cuando sucede la explosión se los ve en todos los
Ref.Td045 rincones, en vidrieras, en personas, en paquetes de regalo, hasta que finalmente se los ve
en las liquidaciones. Y pueden dejar de ser una moda, pero no dejan de ser un estilo.
Este último tiene permanencia. La moda pasa y muchísimos estilos vuelven.
116 3.6.4.3 Concepción del estilo
Estilo es la asociación de un producto con una idea
estética sociocultural y es tener características que
lo diferencien de otros; clásico, juvenil, ropa larga
o corta, entallado u holgado. Los blazers, aún
teniendo diferencias entre sí, tienen características
comunes, que los diferencian de los safaris. Cada
una de estas dos prendas, marca un estilo. Un estilo es hacer una
Ref.Td046
reverencia al saludar, y otro es estrechar las manos. La eterna ropa de Denim (jean),(
Ref.Td046) es diferente de la ropa de seda, y ambas lo son de la ropa de casimir. Un
auto puede ser convertible o utilitario. El impresionismo, el art nouveau y el pop, son
distintos estilos en el arte. La construcción de viviendas es victoriana, normanda o
moderna, y en el diseño de interiores también se maneja el concepto de los estilos.
A veces, un estilo se vuelve “popular”, y despierta el deseo de poseerlo. Ese fenómeno
convierte un estilo en MODA. Muchas firmas y diseñadores lo aprovechan, lo
interpretan, lo copian, le dan un toque personal, basados en ese estilo, y así se construye
una telaraña leve y poderosa.
La relación existente entre las variables moda y estilo, es una relación unilateral, y no
bilateral. La moda se basa en un estilo. El estilo no se basa en una moda. Solamente
cuando logra aceptación de gran cantidad de público, el estilo se convierte en moda.
Cuando sucede se los ve en todos los rincones, en vidrieras, en personas, en paquetes de
regalo, hasta que finalmente se los ve en
las liquidaciones: Dejaron de ser una
moda, sin embargo, no dejan de ser un
estilo. Este último tiene permanencia. La
moda pasa. Ref.Td047
Ref.Td045 Por otra parte la constante en la moda es el cambio. No entender el cambio es como
quedarse mirando un cucurucho con helado sostenido por la mano, en vez de comerlo
antes de que se derrita. Es quedarse con una foto fija de una película: No habla de lo que
pasó, ni de lo que va a pasar.
117 3.6.5 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 3.6.6 137 138 139 140 141 142 143 144 3.6.7 145 146 147 148 149 150 3.6.8 151 152 153 154 155 156 5.6
3.6.9 157 158 159 160 161 162 CAPITULO IV
MATERIALES E INSUMOS Y RECURSOS
163 4.1.- Materia prima
4.1.1 Fibras23
Son los filamentos que, dispuestos en haces, cuenta con una composición de hilos y
tejidos, dentro de estos encontramos los minerales, artificiales, vegetales o animales. La
fibra textil es la unidad de materia de todo textil.
Las características de las fibras se basan en flexibilidad, finura y gran longitud, referida
a su tamaño (Relación de diámetro: de 500 a 1000 veces)
4.1.2 Definición
Las fibras han sido empleadas en la historia de los textiles en sus inicios como lo que la
naturaleza ofrecía; pero aunque existen más de 500 fibras naturales, muy pocas son en
realidad las que pueden utilizarse industrialmente, pues no todas las materias se pueden
hilar, ni todos los pelos y fibras orgánicas son aprovechables para
convertirlos en tejidos. El carácter textil de una materia ha de
comprender las condiciones necesarias de resistencia, elasticidad,
longitud, aspecto, finura, etc. En la naturaleza, y con la única
excepción de la seda (Ref. F001), las fibras tienen una longitud
limitada, que puede variar desde 1 mm, en el caso de los asbestos,
Ref. F001
hasta los 350 mm de algunas clases de lanas (Ref. F002), y las
llamamos fibras discontinuas.
Debido a la enorme demanda, el consumo mundial de fibras se ha
ido decantando hacia las fibras químicas¹, pues al ser
Ref. F002
atemporales, es decir, que se producen continuamente según las necesidades del
mercado, tienen una calidad uniforme y no dependen del crecimiento natural de la
planta o animal; y generalmente son más económicas.
Este consumo mundial de fibras textiles, en peso, es el siguiente:
39% algodón
39% sintética
10% artificiales
5% lana
7% otras
164 23.- www.edym.com/CD-tex
4.1.3 Tipos de fibras textiles
Principalmente la clasificación de las fibras textiles se hace dividiéndolas en dos
grandes grupos: fibras naturales y fibras artificiales. El primer grupo está constituido
por todas aquellas fibras que como tales se encuentran en estado natural y que no exigen
más que una ligera adecuación para ser hiladas y utilizadas como materia textil. El
segundo grupo lo forman una gran diversidad de fibras que no existen en la naturaleza
sino que han sido fabricadas mediante un artificio industrial.
En cuanto a las fibras naturales, cabe hacer una subdivisión según el reino natural del
que proceden: animales, procedentes del reino animal; vegetales, procedentes del reino
vegetal; minerales, procedentes del reino mineral.
En cuanto a las fibras artificiales, aquellas que han sido fabricadas en un proceso
industrial, una parte de ellas, más raras y menos abundantes, son las manufacturadas
físicas, proceden de la industria que por medios físicos le confiere a una materia forma
de fibra: como, por ejemplo, el vidrio, el papel y muchos metales. Otro gran conjunto lo
constituyen las fibras manufacturadas químicas, obtenidas en la industria química a base
de polímeros naturales o polímeros sintéticos.
El sector textil no abarca solamente la fabricación de tejidos, el diseño de prendas y su
confección. Una poderosa ingeniería textil se ocupa de investigar en el diseño de
tecnología que perfeccione el hilado de la fibra, con mayor producción, más calidad y
menos coste; se ocupa también en la investigación sobre materias primas que, siendo
abundantes (como los hidrocarburos), son susceptibles de transformaciones tales que
con ellas pueden obtenerse fibras textiles de un bajo coste y de alta calidad.
Las fibras se clasifican en dos clases que son Naturales y Sintéticas
4.1.4 Fibras naturales

Animales (Ref. Fn001):
- De glándulas sedosas: seda, seda salvaje.
-
De
folículos
alpaca, angora, buey,
pilosos:
pelo
conejo,
cabra, castor, camellos, entre otros.
de
caballo,
Ref. Fn001
165 
Vegetales (Ref. Fn002):
- De la semilla: algodón.
- Del tallo: lino, cáñamo, yute, ramio,
kenaf.
- De la hoja: abacá, sisal.
- Del fruto: coco.
Ref. Fn002
- Otras: banana, piña (ananá),
magüey, etc.

Minerales (Ref. Fn003):
- Asbestos.
4.1.4.1 Fibras naturales animales
Ref. Fn003
LANA
Definido como el pelo de oveja
(Ref.
Fn004) y otros animales que, una vez hilado,
sirve para tejer. Su calidad depende de factores
como la salud, la cría y cuidados del animal, su
raza
y
los
procedimientos
de
obtención.
Propiedades y utilidades: ser un buen aislante
térmico al mantener la humedad, posee un gran
poder
absorbente,
se
limpia
fácilmente
Ref. Fn004
(mantiene la suciedad y el polvo en la superficie), es una fibra elástica (puede estirarse
hasta un 30 % de Todas las prendas de vestir y todo el calzado están fabricados con
materiales y fibras muy variadas. Uno de los factores que convierten a una prenda en
más o menos cómoda y saludable es el tejido con el que está fabricado su tamaño
original), es resistente (puede recuperarse como un muelle tras ser comprimida) y es
ignífuga. La obtención de pelo de otros animales (cabra, camellos, etc.) es más costosa y
las prendas confeccionadas con este tipo de fibras o bien pertenecen al mercado de lujo
166 y distinción o bien cubren una demanda local. Su
procedencia más antigua se refleja en La Biblia, donde se
menciona la gran calidad de la lana que se vendía en
Damasco.
A continuación (Ref. Fn005) vemos una excelente imagen
de una fibra de lana obtenida a 1.000 aumentos con el
microscopio electrónico de barrido (SEM).
Toda ella
Ref. Fn005
aparece recubierta de las escamas típicas de las fibras lanares, que le dan un aspecto de
tallo de palmera. Esta accidentada superficie exterior facilita la retención de agua
interfibrilar. Esta fibra tiene un diámetro de unas 15 micras y parece como si no pudiera
ya desfíbrarse en elementos más finos, pero esto no es así.
En la figura Ref. Fn006 se ve un esquema del desdoblamiento de la fibra de lana en
otros elementos constitutivos. Puede observarse cómo existe una desfibración
progresiva hasta llegar a las protofibrillas, con dimensiones ya dentro de orden
molecular.
Desdoblamiento de la fibra de lana en otros elementos constitutivos. l: Paracortex.
2: Epicutícula. 3: Exocutícula. 4: Endocutícula.
5: Cemento intercelular. 6: Macrofibrilla.
7: Microfibrilla. 8: Membrana celular.
9: Ortocortex.
Ref. Fn006
Los países de mayor producción lanar son Argentina, Australia, Nueva Zelanda,
Sudáfrica y la Gran Bretaña. La merina es abundante en España, donde se producen
anualmente unas 13.000 toneladas de hilado de lana, merina y churra.
Argentina produce en 1973 más de 52.000 toneladas de lana.
En 1860 hay en Australia 20 millones de ovinos, cuando ya ha comenzado la
exportación de lana a Europa, preferentemente a Inglaterra. En 1973 produce Australia
28.000 toneladas de hilado de lana y en tejido el equivalente a 14 millones de m2.
En Sudáfrica la producción de hilado de lana alcanza las 13.000 toneladas en el mismo
año 1973.
Nueva Zelanda tiene una cabaña de ovinos de alrededor de 70 millones de cabezas,
destinadas a la exportación de carne y lana lavada cuya producción alcanza las 200.000
toneladas anuales.
167 Dentro de las propiedades físicas de la lana encontramos:
Higroscopicidad. .- Retiene el agua hasta el 40 ó 45% de su peso. Cuesta secarse. Esta
capacidad de absorción de agua por la fibra no significa que se humedece, el agua no se
adhiere a la superficie de la lana sino que se introduce en la fibra, sufriendo una
poderosa retención. Lana aparentemente seca al aire puede contener un 15% de agua.
Aislante térmico. .- El volumen del tejido dificulta el intercambio térmico entre una y
otra cara. Extendidas en una superficie plana todas las fibras de 1 kg de lana merina
fina, pueden cubrir una superficie de 200 m2. Ello da idea de cuánto aire puede albergar
dentro de sí, e inmovilizarlo, un tejido de lana de gran calidad. Esa gran cantidad de aire
inmóvil retenido en los intersticios de las fibras, dificulta, por tanto, la conducción
térmica. El segundo factor aislante lo constituye la superficie esponjosa del tejido que,
al no adherirse a la piel, deja entre ésta y el tejido una primera capa de aire.
La higroscopicidad de la lana unida a su propiedad de frenar el intercambio térmico le
confiere ese carácter de equilibrador que tiene el tejido de lana:
Retiene en torno a la piel el calor que ésta produce, proporcionando al cuerpo una
sensación cálida. Atrae y retiene la humedad, en evaporación constante cuando la
temperatura exterior es suficientemente alta, absorbiendo calorías, lo que produce en el
cuerpo la sensación de frescor.
Absorbe la transpiración.- Cuando la prenda de lana se lleva puesta, la propiedad que
tiene de atraer la humedad actúa sobre la piel absorbiendo el sudor, impidiendo o
retrasando su fermentación y el olor característico del sudor fermentado.
Repele el agua.- Debido a la grasa natural que es parte constitutiva en ella, la lana
repele el agua en su superficie.
No es inflamable.- No propaga la llama (huele a pelo quemado); no funde y, por tanto,
no se pega a la piel en caso de incendio.
Es elástica.- Característica inherente a su rizamiento natural (explicado en el gráfico).
Es estable.- No se deforma fácilmente en puntos de roce continuo, como codos o
rodillas.
168 Poco arrugada.- Tiene gran poder de recuperación o resiliencia. La prenda de lana
recupera fácilmente la "caída"; una prenda de lana bien colgada durante una noche
"recupera" sorprendentemente su buena forma.
Fijación de la forma.- Se puede estabilizar en una forma o dimensión determinada
mediante: Humedad + presión + temperatura (el plisado, por ejemplo).
Capacidad de enfieltrarse.- Se consigue mediante fricción + presión + humectación,
sus fibras se entrelazan de forma irreversible. Suele ocurrir al lavarla en lavadora. Al
eliminar la presión sobre las fibras, éstas ya no recuperan su posición original. A base
de una repetida actuación de estos factores se logra un fieltro muy fuerte que es
característico de la lana y otros pelos con superficie escamosa. Tal propiedad es
aprovechada para la reutilización de los desperdicios de fibras de lana demasiado cortas
para ser hiladas. Este fieltro sirve para la fabricación de sombreros, revestimientos y
aislantes acústicos.
Es resistente a los ácidos.- Pero no lo es a los álcalis (lejías), incluso diluidos.
Puede apolillarse.- Los eficaces tratamientos antipolillas han conseguido que esto haya
dejado de ser preocupante a la hora de fabricar o adquirir una prenda de lana.
Amarillea bajo la acción de la luz solar.
No almacena electricidad estática.- Esta propiedad, más la higroscopicidad, la de
aislante térmico y la elasticidad, sumadas, le confieren a la lana una propiedad más,
excelente y exclusiva, que es la de resultar calmante nervioso, reconocible aun en
somero análisis, por su tacto agradable.
Instrucciones de conservación

Lavar en agua tibia, con precauciones: jabón neutro, sin frotar ni retorcer

Secado horizontal

Puede limpiarse en seco

Se puede planchar, a baja temperatura y con un paño húmedo, para evitar brillos

Sólo las prendas superwash pueden lavarse en lavadora con programa de lana.
169 Tipos de lanas
Denominación con que los fabricantes etiquetan tejidos y prendas de lana.
Denominación y etiquetas que son universales, impuestas y controladas por el
secretariado internacional de la lana. Hay establecidos seis tipos de lanas diferentes:

Pura lana virgen.- que proviene única y directamente de la oveja, sin
mezcla alguna.

Rica lana virgen.- que contiene al menos entre un 60 y 80% de Pura Lana
Virgen.

Lana regenerada.- obtenida mediante la recuperación de retales o
desperdicios ya usados.

Lana peinada.- compuesta por fibras largas (estambre, más de 7 cm),
obteniéndose un hilado fino y regular (pañería).

Lana cardada.- fibras cortas y largas mezcladas, con hilos gruesos y
voluminosos.

Lana clorada.- obtenida con un tratamiento que la hace definitivamente
inencogible.
LA SEDA:
Dentro del grupo que hemos denominado FIBRAS DE GLÁNDULAS SEDOSAS se
dan dos variedades de sedas: la seda salvaje (tussah o tusor) y la denominada seda.
La seda es la sustancia de consistencia viscosa formada por la proteína llamada
fibroína, que es segregada por las glándulas de ciertos artrópodos; el insecto que la
segrega la expulsa al exterior de manera continua por un orificio, y es al contacto con el
aire como se solidifica en forma de fibra.
Se define como la fibra que se obtiene a partir de los
gusanos (Ref. Fn007) que se alimentan de hojas de morera
blanca. Sus propiedades y utilidades son un brillo natural,
buena absorción de la humedad y una alta resistencia
comparable a los hilos de la poliamida y el poliéster. Ayuda
a conservar el calor en condiciones húmedas, protege de las
picaduras de los insectos (según el grosor) y se puede teñir
Ref. Fn007
170 fácilmente. Es una fibra usada como forro para el saco de dormir, pues conserva el calor
en condiciones extremas de frío a la vez que lo mantiene limpio. China, India y Corea
son países productores de esta fibra de lujo. La aparición de fibras sintéticas (nailon y
poliéster), que son más fuertes y más baratas que la seda, pero de menor calidad, ha
producido una enorme reducción en la producción y el consumo de esta fibra. De
origen vegetal (algodón, lino) Se engloban en este grupo aquellas fibras naturales
procedentes de plantas.
Características de la seda:

Brillante y fina

Suave, lisa y crujiente

No arde

Es elástica

Retiene del 40 al 45 % de su peso de agua

Se arruga bastante

No es atacada por los insectos.
Instrucciones de conservación de la seda:
 La seda debe lavarse a mano, con agua fría, sin frotar ni retorcer, es decir, sin
forzar el lavado; para ello es conveniente no permitir que las prendas se ensucien
mucho, con el fin de limpiarlas siempre con un lavado ligero; en ello está la
vida de la prenda
 Las lejías atacan la seda.
 Planchar con precaución, sin ejercer mucha presión ni tiempos prolongados.
 Se puede limpiar en seco, con cualquier disolvente, pero con precaución.
171 4.1.4.2 Fibras naturales vegetales
EL ALGODÓN
Se define como la fibra de origen vegetal que representa el 45 % de la producción
mundial total de fibras textiles. Su procedencia actual se ubica, en su mayoría, en
Estados Unidos, India y algunas regiones de China. Entre sus propiedades y utilidades
destaca su tendencia a arrugarse, encogerse y desteñir y su elevado precio; aunque es un
tejido fresco y flexible, con alta resistencia al rasgado y al frote, que no produce
alergias. Además, posee propiedades únicas de durabilidad y absorbencia. Su
procedencia original también es bastante antigua, a pesar de ser la última fibra natural
en conseguir importancia comercial. En el siglo V a.C. el historiador griego Heródoto
informaba de que uno de los productos más valiosos de la India era una planta silvestre
cuyo fruto era el vellón; y, en América, los habitantes del México prehispánico ya
utilizaban el algodón para elaborar telas.
Características principales del algodón
A) La fibra.-
La fibra del algodón es como una cinta
granulosa, estirada y retorcida. En algunas variedades, el de
mejor calidad, la fibra tiene forma casi cilíndrica. Está
compuesto a base moléculas de celulosa, con la estructura
molecular típica de ésta.
Observadas sus fibras con el microscopio óptico, se nos
Ref. Fn008
presentan en forma de cintas más o menos torcidas, típicas de
muchos vegetales (Ref. Fn008). Estas cintas están formadas
por unos haces de fibras llamados macrofibrillas, que están
entrelazadas entre sí torcidas en forma de espiral.
La figura Fn009
evidencia cómo las macrofibrillas se
desdoblan en microfibrillas que, a su vez, están compuestas de
varios centenares de cadenas moleculares de celulosa. Su tasa
legal de humedad y de retención de agua está directamente
relacionada con estas características estructurales.
Ref. Fn009
172 B) El tejido. Retiene del 45 al 50% de su peso en agua: es fresco y su uso resulta
confortable.
 Mercerización: tratamiento químico dado al algodón a base de sosa cáustica,
que, además del brillo que produce en él, aumenta su resistencia a la tracción en
un 50% (pudiéndose así hilar más fino) e incrementa su afinidad por los
colorantes, con lo cual no se produce el fenómeno de descarga en el proceso de
tintura. Este tratamiento fue inventado en 1884 por el tintorero inglés John
Mercer, en Lancashire.
 No tiene estabilidad frente a la conservación de la forma y hay que
conferírsela mediante tratamientos mecánicos o químicos, como el sanforizado
(encogimiento previo a base de temperatura, presión y humedad en el sentido de
la urdimbre).
 Se arruga, aunque hay tratamientos químicos para evitarlo.
 Es más económico que las fibras animales.
 Arde, huele a papel quemado.
 Resiste mal a los ácidos y bien a las lejías.
Instrucciones de conservación.
Muy resistente al lavado, se puede frotar y escurrir.

Se puede planchar fácilmente, mejor que el tejido esté humedecido.

Puede limpiarse en seco.
Otras utilidades del algodón.
Como en el caso de otras fibras naturales, la del algodón es aprovechable por completo.
La fibra rota o demasiado corta se prensa para material aislante, tanto de ruido como de
temperatura. Por su alto contenido en celulosa, puede hacerse de él material con un alto
grado de combustión, a base de nitrógeno agregado. La nitrocelulosa, que es explosiva,
se fabrica con fibra de algodón.
La semilla de algodón es oleaginosa, produciendo un aceite combustible. La pulpa de
esta semilla puede servir de alimento animal.
173 EL LINO
Se encuentra en la clasificación de fibras naturales
vegetales de tallo. Es uno de los tejidos más antiguos
conocidos y se define como la fibra de origen vegetal que
se extrae del tallo de la planta. Entre los países productores
de este tipo de fibra se encuentran Rusia, Francia, Bélgica
y Países Bajos. Sus utilidades y propiedades son una
mayor resistencia que el algodón, pero menos elasticidad.
Es un buen conductor térmico, da sensación de frescor, es
más resistente que el algodón a los ácidos, pero menos
Ref. Fn010
elástico, es flexible y resistente a temperaturas elevadas, al cloro y a las lejías. Sin
embargo, es difícil de planchar, arrugándose fácilmente. Su procedencia data del
Antiguo Egipto (etimológicamente, es muy probable que se derive de un vocablo
egipcio).
Características principales del Lino
A) La fibra
a. Por las características de su cultivo, por su producción y por permitir una
cosecha y pre manufactura muy mecanizada, suele darse en cultivo
extensivo, de grandes superficies. De una hectárea de cultivo pueden
conseguirse media tonelada de fibra.
b. Además de los fines textiles, el lino se utiliza para la fabricación de papel de
alta calidad. Por ejemplo, para papel de impresión especial, como el papelmoneda, y papeles extrafinos, como el papel de fumar (la envoltura de los
cigarrillos).
c. Al proceso de hilatura llegan fibras de 20-40 cm de longitud, lo que permite
conseguir una hilatura muy fina.
d. Es una fibra lisa y resistente a la tracción,
más fuerte que el algodón; es más rígido y,
por tanto, menos flexible.
e. Absorbe y retiene el agua en una proporción
entre el 50 y 60 % de su peso.
f. Gran afinidad por los colorantes.
Ref. Fn009
174 B) Tejido
Dependiendo de la urdimbre, puede fabricarse un tejido tan fino como la batista y tan
basto como la lona.

Por su grado de absorción de agua, es un tejido muy fresco .

La superficie de la fibra, muy lisa, permite que el tejido sea suave al tacto.

Por su afinidad a los colorantes, el tejido de lino es muy apropiado para la
estampación.

La misma consistencia del tejido permite realizar en él cualquier tipo de
bordado.
Y sus características de conservación es similar a las del algodón.
EL CÁÑAMO
Planta de la familia de las canabáceas, oriunda
de Asia Central. Muy ramificada, el tallo
central llega a medir unos dos metros de
altura; florece una vez al año y su semilla es
el cañamón, algo oleaginosa, que se utiliza
para alimento de pájaros ornamentales. En sus
regiones
originarias
abunda
en
estado
Ref. Fn010
silvestre. Se cultiva con fines textiles, con pocos requisitos climatológicos excepto la
humedad, si bien su raíz es profunda. Su crecimiento es capaz de consumir tanto agua
que a veces se siembra el cáñamo para desecar lugares pantanosos. La cosecha del
cáñamo y el procedimiento seguido para la obtención de su fibra es idéntico al del lino.
Ésta se utiliza para la fabricación de alpargatas (Ref. Fn010) y cuerdas, principalmente.
EL YUTE
La fibra es muy larga y resistente, con aspecto
casi tan brillante como el de la seda. Aparte del
uso más extendido en su tiempo, para los
llamados sacos de yute, las aplicaciones de la
fibra de yute son innumerables: El yute se usa
para hacer telas para embalajes resistentes, para
Ref. Fn011
175 cortinas, para asientos y respaldos de sillas, para alfombras, para hacer la tela llamada
arpillera, y para la rejilla del linóleo. Sin embargo, el yute está reemplazándose por los
materiales sintéticos para muchos de estos usos, aunque la importancia de la
biodegradación en algunas situaciones le hace al yute ser mucho más aconsejable que
las fibras artificiales; tal es es el caso de plantar árboles directamente con el recipiente,
sin perturbar las raíces y restaurar la tierra; cuando este recipiente es una cesta de yute,
previene corrosión, al tiempo que la vegetación natural se restablece. Es muy usado de
esta forma para la reforestación de suelos, para recubrir de manto vegetal a empalizadas,
andenes y terraplenes de las obras públicas, en vez de utilizar mallas metálicas.
Las fibras se usan solas o mezcladas con otros tipos de fibras para hacer bramante y
soga. La fibra más tosca se usa para hacer las telas baratas; mientras que las fibras más
finas del yute pueden separarse y se emplean para un tejido con la apariencia de un
sucedáneo natural de la seda. También están usándose fibras del yute para hacer la
pulpa de papel, que puede ayudar a disminuir la destrucción de los bosques.
Una fibra natural proveniente del fruto es:
EL COCO
Es una fruta del cocotero (Cocos nucifera),
abundante en todo el Caribe. Es la semilla más
grande que existe. El cocotero es una sola
especie
con
múltiples
variedades,
que
básicamente se diferencia por el color del fruto
(amarillo o verde); las plantas solo presentan
diferencias en el tallo. Todas variedades
coinciden en el sabor del fruto, que es siempre
agradable, dulce, carnoso y jugoso. Este fruto
(Ref. Fn012) presenta una cáscara externa
fibrosa y dura, y dentro posee otra cascara aun
Ref. Fn012
más dura que concentra la pulpa y el agua, ambos consumibles. Con la pulpa se hace
aceite, o se consume como néctar, así como en postres de diferentes gastronomías. Su
importancia económica ha hecho que se empiece a cultivar en las playas tropicales, que
es su lugar idóneo, ya que la planta no aguanta el frío, las heladas y mal las grandes
alturas. Con la fibra que se encuentra en el mesocarpio es con la que se fabrican
cordeles, tapetes y esteras.
176 4.2 FIBRAS QUÍMICAMENTE MANUFACTURADAS

Fibras artificiales

Fibras sintéticas
Las fibras artificiales son fibras manufacturadas a base de polímeros naturales de
celulosa, proteína y otras materias primas; son, en todo caso, transformación química de
productos naturales. A las manufacturadas a base de polímeros sintéticos, aun siendo
artificiales también, se las llama sintéticas, quedando el uso común de artificiales sólo
para las primeras.
Siempre la fibra sintética (al igual que en la fibra artificial) procede de polímeros que
han sido convenientemente alineados y orientados, encadenados unos a otros de forma
continua y con una fuerte cohesión entre ellos, constituyendo así un cuerpo alargado,
flexible, duro y resistente a muchos agentes tanto físicos como químicos. Se trata de una
fibra que como tal no existe en la naturaleza sino que ha sido construida
manufacturando la materia prima adecuada, aquella que encontramos en un estado de
polimerización previa; se encadenan estos polímeros y en la hilera se le da a la materia
la forma de fibra. Pero si ese polímero es fruto de síntesis química, es un polímero ya
artificial y a la fibra de que es constitutivo la llamamos fibra sintética. Las fibras
artificiales fueron inventadas a principios del siglo XX, consolidando una gran
aceptación en la confección textil, con una elaboración que se ha ido perfeccionando
desde la producción de la fibra hasta la fabricación de los tejidos y su mezcla con otras
fibras, tanto naturales como artificiales. Las sintéticas tuvieron una mayor y más rápida
difusión textil, pero las de polímeros naturales se han revelado como fibras de calidades
muy valoradas. Con la profusión de los bosques de crecimiento rápido (de eucaliptos,
por ejemplo) la producción de celulosa ha aumentado hasta un volumen industrial
considerable, en relación a otras materias manufacturables. La creciente demanda de
papel ha hecho subir los precios y que las fibras de calidad que proceden de celulosa
tengan también precios altos. Por otro lado, la ingente producción petrolífera en todo el
mundo, junto con el avance industrial de su refinado, ha proporcionado gran cantidad de
subproductos de los hidrocarburos brutos que son aprovechados en la industria química
de las fibras sintéticas. Se han llamado fibras sintéticas a las obtenidas por medio de
síntesis químicas. En este sentido se aplica mal el mismo nombre a todas las fibras
artificiales; pero unas son sintéticas y otras no. Si los polímeros son naturales, como en
177 el caso de la celulosa, no es necesario crearlo en laboratorio; tendremos una fibra
manufacturada no sintética. Si los polímeros son obtenidos en un proceso químico, a
partir de elementos anteriores, sí tenemos entonces una síntesis y el fruto será una fibra
sintética con ese nuevo polímero.
FIBRAS MANUFACTURADAS QUIMICAMENTE

De polímeros naturales
De polímeros sintéticos
FIBRAS ARTIFICIALES
FIBRAS SINTÉTICAS
cupro

acrílicos
viscosa
aramidas
modal
clorofibras
acetato desacetilado
elastano
acetato
elastodieno
triacetato
fluorofibras
proteína
modacrílicas
alginato
poliamidas
poliocarboamida
poliéster
polipropileno
polietileno
poliuretano
trivinil
vinilal
policarbonato
Fibras artificiales
Las fibras artificiales se obtienen mediante síntesis química, por lo que su producción es
muy contaminante para los ríos y la atmósfera. Según su modo de obtención, las fibras
artificiales pueden ser regeneradas o sintéticas. Las fibras artificiales más importantes
son las manufacturadas a base de polímeros celulósicos y, de entre ellas, destacan la
VISCOSA, el ACETATO, el TRIACETATO, el RAYON, la CUPROCELULOSA, la
FIBRAMODAL y el ACETATODESACETILADO. Entre las procedentes de polímeros
178 protéicos cabe citar la CASEINA, la del cacahuete y del maíz. De otros polímeros,
únicamente el ALGINATO tiene producción considerable.
Regeneradas
Las fibras regeneradas se definen como aquéllas que han sido elaboradas a partir de
compuestos ya existentes en la naturaleza (rayón, viscosa, acetato). Estos tipos de fibras
tienen propiedades y utilidades muy diferentes: la viscosa es suave pero se arruga,
mientras que el acetato no se encoge y es de fácil conservación. Su procedencia se
remonta a 1889, cuando se elaboró la primera fibra artificial a partir de una solución
muy viscosa de nitrocelulosa: era el rayón.
LA VISCOSA
Inventada a principios del siglo XX, su materia prima es pulpa de madera o pelusa de
algodón, que se disuelve en lejía de sosa y a partir de la cual se obtienen las fibras
textiles.
Características

Es similar al algodón pero de inferior calidad.

Es más elástica que las fibras vegetales pero menos que las animales.

Tiene gran poder de absorción de agua, produciendo hinchamiento de las fibras
y reduciendo elasticidad en el tejido.

La retención de agua puede llegar al 90 ó 100% del peso de la fibra en seco. Es
sensible a los ácidos y a los álcalis.

Húmeda es poco resistente y los colores poco sólidos.
EL RAYÓN
Se define como el tejido artificial compuesto de la celulosa extraída de la pulpa de
algunos árboles como los abetos. Su procedencia data de 1889 y, desde entonces, se ha
utilizado en numerosos productos textiles. Denominado inicialmente seda artificial por
su parecido con la seda en su forma filamentosa, pero la composición química del rayón
y la seda es totalmente diferente. Entre sus propiedades y utilidades destacan su gran
suavidad y tendencia a arrugarse.
179 Resiste bien los álcalis, pero poco o nada los ácidos; tiene gran resistencia en seco, pero
muy poca si se moja. Además, puede mezclarse con todas las fibras existentes y se
puede teñir fácilmente.
EL ACETATO
EL ACETATO (CA) = DIACETATO
Composición: Acetato de celulosa.
Características

Puede obtenerse con un aspecto brillante, muy parecido al de la seda.

Es prácticamente inarrugable.

Sensible a los ácidos y a los álcalis.

Es más elástico que la fibras vegetales pero menos que las animales.

Retiene entre un 20 y un 25% de su peso en agua.

Arde produciendo un característico olor a vinagre, desprendiendo gotas que se
solidifican al dejar de arder.
FIBRAS SINTÉTICAS
Las fibras sintéticas se obtienen a partir de elementos químicos, sobre todo derivados
del petróleo (nailon, poliéster, acrílicas). Este tipo de fibras pueden tener el brillo y la
apariencia de la seda o el aspecto de fibras naturales como el algodón. Su resistencia a
la tensión es mucho mayor que la de la lana, la seda, el rayón o el algodón. Por lo
general, las fibras sintéticas resisten bien a los insectos, la putrefacción y la abrasión,
también a los jabones, detergentes, y álcalis.
Al igual que las fibras de poliéster, son termoplásticas y poco higroscópicas. Este tipo
de fibra no deja pasar el agua, se seca rápidamente cuando se lava y no suele requerir
planchado.
Entre las fibras artificiales sintéticas, se encuentran el poliéster, el nailon (utilizado para
medias, ropa de noche e interior, blusas, impermeables, paracaídas, redes contra
insectos, suturas para cirugía, etc.), la lycra, la poliamida, el tergal y las acrílicas. Todas
ellas se derivan del petróleo, un ficha pedagógica Fibras y productos textiles recurso
no renovable que genera un gran impacto ambiental, sobre todo, por su contribución al
180 cambio
climático.
No
obstante,
los
derivados
del
petróleo
proliferaron
espectacularmente y originaron fibras duraderas y resistentes a la humedad y al lavado,
como la lycra y el poliéster
PROPIEDADES COMUNES EN LAS FIBRAS SINTÉTICAS

Sensibles al calor. Todas las fibras sintéticas, son sensibles al calor en mayor o
menor grado. Esta propiedad se llama "sensibilidad térmica" si la fibra se funde o
reblandece con el calor. La primera respuesta de esta fibra al agente térmico es
encogiéndose, peligro que se corre al plancharla inadecuadamente. Tal propiedad
permite que la producción de la fibra se realice de forma sencilla, a partir de la
fusión del componente químico, mediante calor. Una vez fundido, se hace pasar por
una rejilla de orificios, que constituye la "hilera"; los "hilos" que salen de esta
hilatura al contacto con el aire se solidifican y endurecen, quedando listos para ser
enrollados en la bobina. Las moléculas de esta fibra así obtenida están desordenadas
y debe estirarse para conseguir las propiedades deseadas en cada caso: "diámetro,
resistencia, flexibilidad, dureza y elasticidad". (El NYLON, por ejemplo, se estira
en frío, mientras que los poliésteres se estiran en caliente). De cada una de las
fibras sensibles al calor debe conocerse su "punto específico de fusión", que suele
estar entre los 375 y los 445ºF. Por debajo de esa temperatura la fibra o la tela hecha
con esta fibra permanece estable.

Son resistentes a la mayoría de los agentes químicos. Propiedad ésta que lleva su
uso a la confección de prendas apropiadas para trabajo en laboratorios. La fibra se
colorea en el momento de su fabricación. Después su color tiene excelente
estabilidad.

Suelen ser muy ligeras de peso, aunque varía su densidad de una fibras a otras.

Excelente resistencia a la luz solar. Incluso expuestas al sol de forma permanente.
Son de gran aceptación para uso en exteriores, cortinas, visillos, banderas, etc.

Se cargan fácilmente de electricidad. Esta carga electrostática suele hacer
incómodas algunas prendas. Aprovechando otras buenas cualidades de estas fibras,
se solventa el problema a base de mezclar fibras sintéticas con otras artificiales o
181 naturales. En sí misma es una cualidad muy a tener en cuenta cuando la fibra
sintética se utiliza en grandes superficies o en lugares donde una pequeña chispa,
incluso eléctrica, puede incendiarla. Esta afinidad eléctrica propicia en ellas la
adherencia de polvo y pelusas, problema que no se soluciona con el cepillado sin la
previa descarga electrostática. En los procesos de confección, esta afinidad
electroestática hace que las telas se adhieran a las máquinas, entorpeciendo su
movilidad. Hay acabados de telas que reducen esta afinidad; pero el lavado continuo
o la limpieza vuelven a cargarlas.

Excelente resiliencia. Se arrugan difícilmente; pero las deformaciones, una vez
producidas, son permanentes.

Son resistentes a polillas y microorganismos. La primera consecuencia positiva de
esta propiedad es que su almacenamiento no presenta los problemas que se dan con
otras fibras o telas. El que las fibras sintéticas sean tan resistentes a los agentes
orgánicos las ha llevado a una masiva utilización en ropa deportiva y de baño,
artículos de viaje, tiendas de campaña y en el textil industrial no vestuario: bolsas,
sacos, envolturas, artículos de pesca, etc.

Baja absorbencia del agua. Se limpian con facilidad las manchas de origen acuoso
y secan con facilidad; son difíciles de teñir. Muy apropiadas para su uso en el agua.

Oleofílicas. Su baja absorción del agua es paralela a su afinidad por los aceites y
grasas. Las manchas de este tipo deben eliminarse con productos de limpieza en
seco.

Pilling. Cuando la fibra es corta, sus muchos extremos que salen a la superficie
de la tela se deterioran fácilmente con el roce, se enrollan entre sí y se
aglomeran, frisándose, formando bolitas que dan mal aspecto e incluso se
mezclan con otras fibras de otras telas. La resistencia de la fibra es inversamente
proporcional al pilling.
EL NYLON
La primera fibra sintética fue el nylon, elaborada por primera vez en 1939. Es más
fuerte y resistente a la abrasión que cualquier otra fibra. Además, permite conseguir
pliegues permanentes. Por primera vez, las prendas de lencería fina y ligera eran
182 duraderas y lavables a máquina. Su alta tenacidad, su bajo peso y su resistencia al agua
de mar hicieron que fuera la fibra adecuada para la fabricación de cuerdas, cables y
velas. Algunas de sus desventajas son la acumulación de electricidad estática, la falta de
comodidad al contacto con la piel, las manifestaciones alérgicas y el hecho de que no
permite una buena transpiración (a diferencia de las fibras naturales).
El poliéster
Se obtiene a partir de un diácido y un diol y se pueden obtener distintos tipos.
Se hila por fusión y sus filamentos son suaves, no estriados y de sección circular. Es
resistente a los microorganismos y agentes químicos, difícil de teñir, puede ocasionar
alguna alergia, debe plancharse a temperaturas moderadas (aunque generalmente no lo
necesita). Conduce muy mal la electricidad (tiende a cargarse electricidad estática) y es
propenso a formar bolitas cuando se somete el tejido a roces y frotamientos.
FIBRAS ACRÍLICAS
Son resistentes a los agentes químicos (aunque menos que el poliéster), a la acción de la
luz y a los efectos de la intemperie. Arden fácilmente y son propensas a formar bolitas
al frotarlas o rozarlas. Las fibras que no han sido sometidas a estiramiento no se
encogen si se calientan, aunque sí lo hacen en agua hirviendo. Esto ha originado la
preparación de los «filamentos continuados» o filamentos hilados por combinación de
fibras estiradas y no estiradas, de forma que, al calentarlos, las fibras estiradas hacen
que las no estiradas se ricen y ensanchen, dándole al tejido una apariencia mullida.
La lycra es una fibra de poliuretano que destaca por su elevada elasticidad y rápida
recuperación. Por ello, suele emplearse en la mayoría de las prendas de corsetería,
bañadores, prendas deportivas, etc.
Es importante que conozcas de qué materiales están fabricadas las prendas de vestir que
utilizas o los zapatos que te pones. Y, además, saber cómo conservarlas para que no se
estropeen.
Para eso puede ser suficiente con leer esta ficha y mirar la etiqueta de composición y de
conservación los productos que compras.
183 4.3 INSUMOS
Un botón (Ref. In001) es un elemento pequeño utilizado para abrochar o ajustar
vestimentas, especialmente camisas, chaquetas y americanas. Los botones suelen ser
redondos y planos, aunque los hay de diversas formas y tamaños. Suelen estar hechos de
metal, madera o, más recientemente, plástico. El botón se abrocha haciéndolo pasar por
un ojal de tamaño justo ubicado en un extremo de la vestimenta.
Características
Hay botones de dos o cuatro agujeros, pero también hay botones que se sujetan por solo
un agujero en su parte posterior y que, a diferencia de los otros, no traspasa hacia la
parte frontal.
Los botones no son únicamente redondos, ni planos. Hay una gran cantidad de diseños
distintos que incorporan diferentes texturas y acabados. Muchos de los botones
empleados en abrigos y blusas han sido forrados de la misma tela que la prenda
principal.
Muchas prendas de vestir, como camisas, pantalones y, especialmente, la ropa que es
considerada de mejor calidad —Aeropostale, American Eagle, Holister, etc.—, suelen
llevar botones extra, sujetos en una parte no notoria de la prenda.
Ref. In001
184 Historia
En un primer momento, los
botones no eran sino discos
decorativos que se cosían a las
prendas y no tenían la función de
abrocharlas.
botones
como
Los
tales
primeros
fueron
conchas de diversos moluscos,
talladas y perforadas. Datan del
2000 a. C., y han sido hallados en
el valle del río Indo.
Ref. In002
Los griegos y romanos también utilizaron botones decorativos fabricados a partir de
conchas o madera. En yacimientos europeos se han encontrado botones de marfil y
hueso labrados cubiertos de oro o con gemas incrustadas. En ninguno de estos casos
eran utilizados para abrochar las prendas.
Una curiosidad que aun perdura es la disposición de los botones en las prendas
masculinas y femeninas. La ropa de hombre tiene los botones a la derecha y la de mujer
a la izquierda. Existen dos teorías sobre el porqué de esto. Una teoría para explicar este
hecho es la de que antiguamente a las mujeres las vestían las criadas y, para que les
resultara más fácil abrochar los botones, se pusieron en el lado contrario a lo habitual.
La otra teoría se puede resumir a grandes rasgos en que la ropa femenina empezó a
abrocharse al revés que la masculina simplemente para diferenciarla, puesto que
coincide cronológicamente con la lucha por la igualdad de derechos y uno de los
primeros campos de batalla fue la ropa. Las mujeres querían llevar ropa cómoda
parecida a la de los hombres, pero estaría moralmente mal visto llevar ropa de hombre,
por lo que la forma de abrochar la prenda serviría para distinguir una de otra.

Los Amish, por convicción, no usan botones en sus prendas.

Los botones pueden ser un elemento de coleccionismo.
185 La cremallera (en España, Perú y Colombia), cierre (en Perú y Chile), zíper o zipper
(en Cuba, Puerto Rico, Panamá), cierre relámpago (en Argentina, Uruguay y
Venezuela), también llamado cierre de cremallera y cierre éclair es un dispositivo
dentado que se aplica en la industria de la confección.
Los usos más comunes de la cremallera son en la vestimenta (como parcas, pantalones)
y en los equipajes (tales como mochilas, maletas, carteras).

sirven para unir dos partes de un género (cerrar).

sirven para unir o sacar completamente una parte de algún textil.

en el caso específico de la bragueta sirve para que los varones puedan orinar sin
bajarse los pantalones.

sin este dispositivo los pantalones tendrían que ser mas amplios (como lo eran
antes de este invento), ya que las telas rígidas presentarían dificultades para
pasar la zona pélvica y perderían así línea estílica a la altura de la cintura.

en algunas maletas es usado para disminuir su tamaño haciendo que los géneros
que abarca se doblen.
Cierres o cremalleras - divisiones y tipos
Entre otros usos los más comunes para estos tipos de cierre
son:
Cierre de plástico se utiliza para camperas, chalecos....
Ref. In003
Cierres invisibles, para vestidos, faldas, pantalones.
Ref. In004
Cierres para polleras.
Ref. In005
Cierres para jean
Ref. In006
ESTRUCTURA DE LA CREMALLERA.
Cremalleras se pueden dividir en tres grandes partes: la cinta, los elementos y deslizador
186 DESLIZADOR
El deslizador se une o separa a los elementos cuando el cierre está abierto o cerrado.
Distintos tipos de deslizadores están disponibles dependiendo del uso.
ELEMENTOS
Los dientes, también conocidos como los elementos,
son las pequeñas piezas ubicadas en cada lado en un
angulo determinado, que sirve para amarre o
desamarre de la malla.
LA CINTA.
La cinta está fabricada exclusivamente para las
cremalleras. Por lo general es de poliéster, pero
dependiendo del uso, de fibra sintética, de algodón y
cinta de vinilo.
Ref. In007
LOS HILOS
Se denomina hilo al conjunto de fibras textiles, continuas o discontinuas, que se tuercen
juntas alcanzando una gran longitud y que es directamente empleado para la fabricación
de tejidos y para el cosido de estos. Si son
fibras de filamento continuo se las denomina
HILO CONTINUO, y si se trata de fibras
discontinuas formarán el llamado HILADO.
Características generales de los hilos.
Son las características definitorias de los
mismos;
así
su
composición,
grosor,
elasticidad, regularidad, etc, se han de
expresar con fórmulas estándar, cuantificadas
Ref. In008
187 en unidades normalizadas internacionalmente y que son suficientes para que diferentes
hilos tengan un nombre propio con el que se pueda definir y conocer.
Su composición
Se analiza mediante el microscopio o mediante reactivos específicos que detectan la
presencia de componentes determinados.
El diámetro o grosor
De aquí se determina el TÍTULO o NÚMERO de ese hilo, y se estudia mediante el
aspes y/o la balanza.
El índice de de torsión y de retorsión
Se estudia mediante un aparato específico para este examen, el torsiómetro, y fija el
ÍNDICE DE TORSIÓN de ese hilo.
Su resistencia
Su medida se expresa en el epígrafe LONGITUD DE ROTURA, que significa la
longitud máxima que un hilo puede alcanzar para que, suspendido por uno de sus
extremos, se rompa por su propio peso. Su fórmula es la siguiente:
Nm x RESISTENCIA MEDIA
Lr(Km)=
-----------------------------------------
1000
El alargamiento
Es la capacidad que un hilo tiene para sufrir un
estiramiento sin romperse. Se da medido por un
dinamómetro.
La elasticidad
Es la capacidad para resistir un estiramiento y
recuperar su longitud primitiva una vez cesa el
estiramiento.
Ref. In009
188 La regularidad
Se llama regularidad a las variaciones de diámetro que experimenta un hilo a lo largo de
su extensión. Lo mide el regularímetro. Y tiene en su expresión los siguientes puntos de
referencia:
Nudos
Gatas (gruesos máximos)
Xemics (gruesos mínimos)
Neps (enmarañamiento de fibras)
Las fibras
Referido este indicativo respecto de la composición de cada hilo:
Longitud de las fibras que lo forman.
Finura de estas fibras.
Forma y orientación de ellas.
A veces se añaden otros datos.
El acabado
Indicado en el COEFICIENTE DE FRICCIÓN y medido por el frictómetro.
El aspecto.
Este dato da una idea del comportamiento del hilo en la prenda (FILOPLANO)
supuesto de estudio.
Referencia Composición Elongación Ancho
Color Presentación
No 10 CROCHET Poliester 62%
Caucho 38% 150-170 16mm CRUDO
Ref. In009
COLOR CARRETAS X 100 MTS
Ref. In010
189 Descripción rápida
Elásticos en tejido plano, diseñados de acuerdo a las necesidades especificas de la
indumentaria, logrando así, exclusividad, versatilidad y mejor aún, posicionamiento de
marca.
Ref. In011
4.4 Maquinaria
4.4.1 Maquinaria de corte
Máquina de corte .
Máquina de corte circular con cuchilla
hexagonal de 90mm. Altura de corte 25
mm. Potencia 80 w.
Máquina de corte vertical
Máquina cuchilla vertical de 8 y afilador
automático. Altura de corte de 16 cm.
190 4.4.2 Maquinas recta, overvlok y recubridora
Brother puntada recta
Máquina de coser de pespunte recto con
engrase automático, ideal para la costura
profesional.
Máquinas industriales de
puntada recta (triple
arrastre).Especial para piel
y géneros muy gruesos.
Máquinas industriales de puntada
recta (doble arrastre). Especial para
todos los tejidos.
Brother remalladora
Máquina de remallar y puntada de
seguridad (5 hilos). Alta calidad y óptima
para profesionales. Con opción para
hacer repulgo.
Kingtex remalladora
2 agujas, 5 hilos, engrase automático.
Velocidad 6.000 p.p.m. Con opción para
hacer repulgo.
Recubridora Kansai
Máquina de recubrir con 3 agujas ideal
para trabajos elásticos.
191 4.4.3 Maquinaria de bordado

Maquinas multi-cabezales para bordado convencional con
recorte simultaneo por Laser. Graduando la intensidad del
laser pueden efectuarse trabajos tales como: recorte del
material sobrante en aplicaciones bordadas, no importa de
cuantas capas de material se trate, bordados calados,
recorte de festones, e incluso la posibilidad de efectuar un
gravado en materiales tales como piel sintética, etc.

Esta maquina se puede servir en su versión de cabezal
doble. Es decir, un cabezal de maquina de bordado tipo
"C" (cadeneta y musgo) y un cabezal de maquina de
bordado convencional con 9 o 12 cambios de color
automáticos, bordado simultáneamente en una prenda (o
campo de bordado). Este modelo se sirve con diferente numero de cabezas y
diferentes campos de bordado
4.4.4 Máquinas de bordado y computalizado.

Maquinas rápidas potentes y silenciosas, y su principal
ventaja versátiles. Gracias a su tipo de tablero es posible
trabajar con estas maquinas de modo plano (bordado
convencional), con gorras y con prenda tabular o acabada.
Se fabrica en 9 y 12 colores y con 4 o 6 cabezas. Los
cambios de plano a, por ejemplo, tabular se hacen de una
forma rápida y sencilla.

Maquinas planas y silenciosas, con 12 cambios de color automaticos. Bordado a
1000 puntadas por minuto, de 6 cabezas se fabrica en profundidad de campo de
bordado 450 o 680 mm, y con un intervalo entre cabezas de 40 o 50 mm.
192 4.4.5 Maquinaria de Corte de prendas
Especialistas en sistemas automatizados de corte de prendas en tejido de punto.

Modelos LTE y W606: Corte de tejido de punto tubular (jersey, fleece, piquet,
rib y otros). Ideal
Ref. Mq. 001

Para corte de camisetas con o sin mangas, chemisse, pantalones deportivos
"monos" y ropa interior en tejido de punto. Producciones desde 800 hasta 9600
prendas por hora con un solo operario. Incluye sistemas de centrado y estirado
del tejido, permite ahorros importantes en los costos de mano de obra y tela,
aumenta la capacidad de respuesta de la empresa ante pedidos grandes.
Trabajando con un equipo adicional, puede también
trabajar desde telas de punto abiertas, como rashel,
para corte de trajes de baño.

TA106: Corte automático de encajes para producción
de ropa interior. Incluyen sistema óptico para hacer
coincidir el corte con el diseño de la tela.

TA103: Corte de tejido de punto grueso para confección de Sweters

TA105: Sistema de corte manual de encajes, permite
Mq. 002
ajuste de patrones del encaje con la linea de corte, es
una máquina de bajo precio al alcance de pequeños
productores. Ver imagen de la TA105 abajo.

Software CAD para diseño de patrones de corte a
usar en las máquinas anteriores. Especialmente para
corte en tubular.
Mq. 003
193 4.4.6 Planchado y acabado de prendas
Monti Antonio
La empresa Monti tiene una larga tradición en la producción de
calandras, sistemas de planchado, estampadoras transfer. Su
sistema patentado de cilindro con aceite diatérmico sellado al vacio
permite trabajo a alta temperatura, sin variaciones y con
mantenimiento mínimo.

Mq. 004
Estampado transfer de prendas antes o después de
coser.

Planchado de prendas. Mesa aspiradora, planchas de
mesa, planchas de banda transportadora.

Separación de cuellos y tiras de chemisse.

Fusionado y laminado de telas.

Encogimiento controlado de prendas.

Termo fijado de tejidos de punto.
Mq. 005
Mq. 007
Mq. 006
Mq. 008
194 9.2 Software de diseño (general)
Dentro de los software de diseño encontramos en el mercado ecuatoriano Audaces y
Gerber tecnology que con diferentes herramientas desarrollan el mismo trabajo en lo
que es diseño, patronaje, escalado y trazos.
9.2.1 Gerber
Ref. Gb001
9.2.2 Ingreso de Patrones- Digitalizador
Introduciendo piezas de patrón con rapidez y precisión al sistema AccuMark ™
Hay varias maneras de introducir las
piezas de patrón con rapidez y precisión
en el sistema: mediante el uso de
AccuMark Sihouette™ o PDS o a través
de de la digitalización.
La estación de digitalización consiste en
una mesa digitalizadora con menú y un
Ref. Gb002
cursor. El digitalizador permite introducir datos sobre la pieza de patrón.
Con una tabla de reglas predefinidas de graduación como referencia, se puede escalar
toda la gama de tallas a partir de un solo patrón de talla base durante la digitalización.
He aquí algunos de los tipos de datos que se pueden ingresar al sistema:
195  Información y datos de escalado
 Perfil de la pieza y marcas internas. Tales como los lugares de perforado y líneas
de listas y cuadros.
 Identificación de piezas
 Tipo de muesca (picadita) y lugar, hasta cinco tipos diferentes por pieza.
 Etiquetas de piezas y datos sobre puntos especiales, tales como instrucciones
para el sistema GERBERcutteR®
Se pueden usar técnicas especiales de digitalización para una variedad de requisitos de
patrón, tales como piezas encajadas, copiadas o en contra imagen. Toda la información
ingresada al digitalizador es almacenada directamente en el sistema AccuMark donde
estará disponible para utilización en el proceso de crear la marcada o trazo.
Especificaciones Técnicas
Técnicas especiales de digitalización (Ref. Gb003 y 004)

Pieza encajada – Una pieza puede digitalizarse a partir
de un conjunto de piezas encajadas ya escaladas.

Copia de una pieza – La digitalización de una pieza se
puede lograr copiando las reglas de graduación de una
Ref. Gb003
pieza existente.

Pieza en contra imagen – Se puede disponer de una
pieza en contra imagen a lo largo de una línea
horizontal para asegurar la simetría del perímetro de la
pieza.

Ref. Gb004
Pieza grande – Una pieza que sea más grande que la mesa de digitalización se puede
digitalizar por secciones y unirla internamente para crear una sola pieza grande.

Ángulo de 90˚ -
Un verdadero ángulo recto puede agregarse al perímetro o
colocarse dentro de la pieza.

Pieza pegada – Una pieza puede digitalizarse para agregarse al perímetro de otra
pieza maestra o pieza matriz.
196 Estación de digitalización
 Digitalizador de entrada de patrones con cursor (Ref.
Gb005 y 006) de 16 botones.
 Tamaño de mesa es de 1.115 x 1.520 mm (44 x 60 pulg.)
 El software apoya la entrada de piezas de hasta 2.200 x
Ref. Gb005
13.500 mm (85 x 530 pulg.)
Requisito de espacio útil del digitalizador
Aproximadamente 1.200 x 1.850 mm (48 x 72 pulg.)
Las especificaciones están sujetas a cambio sin previo aviso.
Ref. Gb006
Sistemas de diseño, escalado y marcado de precio accesible, con la velocidad y
precisión de computadora
Los sistemas AccuMark 200 de GGT
contribuyen la manera más eficiente en
función de costos para obtener gran
rendimiento en el diseño de patrones y
autorización de la creación de marcadas
(trazos/tizados). Estos sistemas tienen
amplias
capacidades
de
escalado
y
Ref. Gb007
marcado que brindan un aumento considerable en la calidad y productividad a todas las
compañías de confección, desde pequeñas a grandes.
Los sistemas AccuMark 200 de escalado (Ref. Gb007) y marcado corren bajo
tecnología de vanguardia dentro de un entorno de MS Windows®. Este entorno
multitarea de MS Windows facilita el uso enormemente porque proporciona una
flexible interfaz moderna al usuario y, a la vez, agiliza el flujo de trabajo. Todo esto
resulta en un aumento de productividad. Múltiples ventanas pueden abrirse
simultáneamente, lo cual le permite al usuario navegar rápidamente por el sistema y ver
diferentes aplicaciones o realizar varias funciones al mismo tiempo.
Windows en intuitivo y de manejo fácil, y hay sistemas de ayuda en línea disponibles
para facilitar el proceso de aprendizaje.
197 Características principales (Ref. Gb008)
Ref. Gb008
 Escalado de piezas: Varios métodos, tales como el uso de coordinadas X-Y y
líneas paralelas, además de las innovadoras funciones de medidas, incluye tablas
con líneas de talla y reglas de escalado.
 Creación de marcadas: “Block fusing” (indicación en la marcada de piezas
pequeñas que serán cortadas en bloque y más tarde cortadas a troquel); avanzado
emparejado de piezas, creación automática de marcadas.
 Diseño de patrones: Marcos, la creación automática más fácil y poderosa de
patrones disponible, además de una amplia gama de avanzadas capacidades
PDS, tales como pliegues, pinzas, amplitud y margen para la costura.
 Trazado de marcadas y piezas: GGT ofrece una gama de trazadoras AccuPlot™
para trazar las marcadas y piezas.
 Generación de datos de corte Gerber
Los sistemas AccuMark 200 funcionan como unidades autónomas o también
pueden conectarse fácilmente en red en su ambiente de Fabricación Integrada
por Computadora (CIM) total, compartiendo los datos con prácticamente
cualquier otro sistema.
El AccuMark 200, fácilmente accesible en cuanto a precio, brinda la velocidad y
flexibilidad de la autorización por computadora que usted necesita en sus
operaciones.
198 Conclusiones
 Logre determinar que según el estudio de mercado las ventajas para el
posicionamiento de la boutique son óptimas.
 Con el presente estudio logre determinar que se puede realizar un adecuado
proceso de manufactura para reducir gasto tanto en materia prima como en mano
de obra.
 Durante el proceso de desarrollo de la boutique logre determinar que la marca
expuesta al público Yoly´s Sport posee una muy buena aceptación.
 Al realizar el estudio de mercado pude determinar que los futuros competidores
carecen de las fortalezas que he desarrollado en el presente proyecto
 Dentro del proceso de diseño encontré que el street visión no cumplió con todas
las necesidades para el diseño, por lo tanto fue necesario infiltrarse dentro del
mercado meta para desarrollar un producto meta exitosos.
Recomendaciones
 Se recomienda para posteriores investigaciones ampliar los horizontes de los
mercados metas en los que se va a trabajar.
 Las bases teóricas deben ser mejoradas y actualizadas acorde a los constantes
cambios que se dan en el mundo de la moda.
 Se recomienda que en el proceso creativo las ideas sean enfocadas de acuerdo a
la realidad existente.
199 ANEXOS
200  DESCRIPCION DE LAS PARTES DE GERBER
El sistema GGT AccuMark 250 es un Sistema para Diseño, Graduación de patrones y
trazos.
Es totalmente integrado y multitarea hardware y software Accel 100 del AccuMark
incorpora avanzadas características para la graduación y trazo, según se explica en el
respectivo folleto, permitiendo hacer trazos, graduación de moldes, administración del
Sistema, digitalización de patrones, edición y verificación de las piezas, ingreso de
órdenes, reportes, backup/recuperación de datos, manejo de cola de los archivos del
plotter y la impresora, ploteo de piezas y trazos.
o AM250-Y-PKG
Estación de trabajo AccuMark Modelo 250- Y
Está compuesta de los siguientes principales componentes:
Una estación de trabajo para diseño, Graduación y trazo con una sola pantalla a color
20” (AM-CLR-20) con movimientos verticales y de inclinación, con una resolución de
1280x1024 puntos, procesador gráfico y un ratón ( Microsoft compatible) dedicado para
la selección de comandos por menú, utilizado para el diseño de moldes y trazos,
simultáneamente con otras operaciones del sistema.
Una Computadora del Sistema Hewlett Packard con microprocesador de alta
performance Intel PENTIUM/266MHZ de 32 bits, 32MB de memoria RAM 8KB de
Memoria interna Caché, 256 KB de Memoria Externa Caché, disco duro de alta
velocidad de 2.5 Gigabyte de tecnología IDE para almacenamiento de datos, disquetera
de 3.5” de 1.44 Megabytes para back-up/recuperación de información y transferencias
de datos a otros sistemas. Un CD- ROM drive, tres puertos de interfaces serial (para
plotter, digitalizador, ratón) un puerto de interfaces paralela compatible Centronics para
soportar una impresora de matriz de puntos de 80 columnas (AM- PRT) SISTEMA
Operativo MS-WINDOWS 95 DOCUMENTACIÓN DEL SISTEMA Y Licencia para
uso del software Accumark Accel.
Los componentes del sistema trabajan con voltaje de 110/220 VAC. El rango de
frecuencia es de 47 a 63 Hz. Todas las unidades poseen una garantía por el hardware de
3 meses.
o AP-300
Plotter AccuPlot Modelo 300
Plotter AP- 300 de cama plana con un procesador integral de 32 bit, 256 kilobytes de
memoria local, panel de operación asistido por menús, con soporte de varios idiomas y
programa interno de diagnostico. Incluye un rollo de papel y una caja con tres cartuchos
de LLP (Lapiceros de larga duración). El ancho de papel utilizable para el trazado de
moldes y trazos a escala natural (o miniatura) es de 200 mm. Incluye un rollo de papel,
en caso de tener que hacer trazos de mayor ancho, el plotter los puede hacer en dos
partes. Soporta rollos de papel de 2.0 m de ancho. La máxima velocidad de ploteo 2300
mm/seg. (93 pul/seg.) a máxima aceleración. Incluye un cable de trasmisión de datos
para su conexión a la Computadora del sistema. El plotter opera a 115/230 VAC ± 10%
una Fase. El rango de frecuencia es de 47 a 63Hz. La potencia de entrada es de
1.2KVA.
Paquete de instalación que incluye el servicio de un Ingeniero o Técnico entrenado por
GGT para instalar el sistema ACCUMARK en el local del usuario. Personal del cliente
es requerido para asistirlo en el desempaque y traslado de los equipos al local donde se
efectuará la instalación. Las instalaciones eléctricas son responsabilidad del cliente y
deben estar listas y verificadas antes del inicio de la instalación del sistema.
AP-LLP Pluma de larga duración.
AM-INST-L
Paquete de instalación que incluye el servicio de un Ingeniero o Técnico entrenado por
GGT para instalar Sistema AccuMark en el local del usuario. Personal del cliente es
requerido para asistirlo en el desempaque y traslado de los equipos al local donde se
efectuará la instalación. Las instalaciones eléctricas son responsabilidad del cliente y
deben estar listas y verificadas antes del inicio de la instalación del sistema.
AM-L08-N (Documentación/Kit de Idioma del sistema):
Documentación del Accumark. Los menús del Digitalizador y las teclas del teclado son
en el idioma especificado (Español = L08). Se incluye un manual de Referencia del
Usuario del AccuMark. Accunotas y una cinta de video en formato VHS de
introducción al entrenamiento. También incluye un teclado mejorado de 101 teclas para
el idioma especificado. Menú para el Digitalizador /Cursor y los cables de alimentación
requeridos para su instalación en el país de operación.
AM-DGT-CRD
Digitalizador para Ingreso de Patrones
Mesa Digitalizadora para Ingreso de Patrones con una superficie de trabajo de 1115 x
1520 mm. Incluye base regulable y 12 m. (40 ft) de cable para su conexión a la
Computadora del Sistema y un Cursor de 16 botones. Opera con voltaje de 100/220
VAC, 50/60 Hz.
FURN-B-60
Mesa para la Estación de Trabajo AccuMark.
Mesa rectangular de diseño ergonómico de 1600 mm (60`) por 800 mm (30`). Sobre
esta mesa se pueden colocar la Estación de Trabajo para Diseño y Trazo con su Ratón,
la Estación de Trabajo para Administración con su Ratón (si es aplicable), Teclado y la
Impresora del Sistema.
o AccuPlot ™ Serie 300
Trazadoras de alta Velocidad
Rapidez y precisión en el trazado computarizado de marcadas
Las trazadoras de plumilla AccuPlot Serie 300
de GGT son de precio módico y proporcionan
elevada velocidad para la salida de datos sobre
marcadas
(trazos/tizados)
y
patrones
empleados en la producción. La tecnología
digital asegura un trazado siempre de alta
calidad, sea el trazado de tamaño normal o en
miniatura.
Estos sistemas compactos y silenciosos de que
les atienda el operario, trazan nítidas líneas
continuas a velocidades de hasta 2.300 mm por
segundo (93 pulg. /Seg). Las trazadoras
AccuPlot generan aumentos impresionantes en
productividad durante el patronaje para
brindarle máxima eficiencia. Una rápida
recuperación de su inversión y años de uso sin problemas.
Ref. Gb001
Los ahorros y su facilidad de operación posibilitados por la AccuPlot hacen que esta sea
la solución a todas sus necesidades de trazado.
Las trazadoras AccuPlot tienen total compatibilidad con todos los sistemas CAD de
Gerber, así como con la mayoría de los sistemas CAD de otro fabricante. Brindan
calidad superior a un precio accesible.
Dado que ocupan poco espacio y son fáciles de operar, los sistemas AccuPlot caben
fácilmente Dentro de cualquier operación en red y así le ayudan a enfrentar los desafíos
del mercado competitivo actual.
AccuPlot ™ Serie 300
Especificaciones Técnicas
Características Claves
 Tamaño compacto con un mínimo de requisitos de espacio.
 Tecnología digital para mejoras en precisión y confiabilidad.
 Motores de alta velocidad para velocidades de trazado de hasta 2.300 mm/seg.
(93pul. /seg.) diagonalmente.
 Tablero de control dirigido por menú para facilidad de uso por el operario
 microprocesador con memoria local para mejorar la velocidad y producción total
del sistema.
 Cartucho de tinta para hasta 200.000 pies lineales o 61.000 m de trazado en la
AP-320/AP-360.
 Mecanismo apilador independiente del papel para descarga de hojas individuales
 Rodillo tomador bidireccional en la AP-320/AP-360
Controlador de la Trazadora
 Control del sistema por parte del operador mediante programa de interface
dirigido por menú, con visualización LCD de 4 líneas por 20 caracteres.
 Menú con soporte en varios idiomas
 Apoyo de tipos en múltiples idiomas
 Procesamiento dedicado de 32 bits
 Memoria local de 256 kilobytes para permitir el procesamiento del trazado local
 Características automáticas de autoverificación y autodiagnóstico
 Utilidades de diagnostico incorporadas
 incluye 30 m (100 pies) de cable para conexión a la computadora del sistema
GERBERmarker
Papel
 Ancho de papel de hasta 2.030 mm (79,9 pulg.)
 Ancho de trazado de hasta 2.000 mm (78.7 pulg.) hasta 2.400 mm ( 94.5 pulg)
en las trazadoras AP -360
Avance del papel
AP-320/AP- 360
La medida máxima de avance del papel es de 413 mm (16.25 pulg.)
Rollos de papel
AP-320IAP-360: Diámetro exterior de hasta 241 mm (9.5 pulg.)
Todas las trazadoras AP tienen un diámetro interior del núcleo de 76 mm (3pulg.)
Reenrollador de papel independiente opcional para trazados terminados.
Pesos
Instalado sin papel
Instalado con papel
Peso de embarque con
AP-320
102kg (224 lbs.)
170 kg. (374 lbs.)
318 kg. (701 lbs.)
AP-360
124 kg (274 lbs.)
192 kg. (424 lbs.)
358 kg. (788 lbs.)
embalaje de tablas
Requisitos de Espacio
Aproximadamente 915 x2.670 mm (36 x 105 pulg.)
Debe proveerse espacio libre alrededor de la unidad para mantenimiento y para cargar
los rollos de papel.
Requisitos de energía
115/230 VCA +/_ 10% monofásico a 47-63 Hz 1.2 KVA para todos los modelos.
Funciona a base de corriente eléctrica normalizada en todas partes del mundo.
Ambiente de operación
Temperatura: 10° -30° C (51°-91°F)
Humedad: 30-80% (sin condensación)
NOTA: las configuraciones varían según las opciones elegidas por el cliente.
Las especificaciones están sujetas a cambio sin previo aviso.
Sistemas AccuMark 200
Especificaciones Técnicas
Unidad procesadora del sistema
Unidad procesadora central (CPU)
Procesadores Intel®
80486DX2
50 MHz
80486DX4
100 MHz
Pentium ™
90 MHz
Sistema operativo MS-DOS® con ambiente multitarea GGT
Estación de trabajo del sistema
 Visualización de gráficas a color con ratón dedicado
 Tableta y pluma electrónica(estilete)
 Teclado auxiliar opcional de 16 teclas para crear marcadas a alta velocidad
Medidas de la pantalla: 406 mm (16 pulg.) ó 507 mm (21 pulg.) en diagonal.
Resolución: 1280 x 1.024 pixels, estándar 1.600 x 1.200 únicamente en versiones
Pentium.
Teclado: 101 teclas estilo perfeccionado con inclinación ajustable.
Impresoras del sistema
Impresora para informes del sistema de 150 cps (caracteres por segundo) y 80 columnas
o impresora láser (300 puntos x pulg., 4 ppm)
Estación de trabajo parea digitalización
 Digitalizador de entrada de patrones con cursor de 16 botones
 Medidas de la mesa: 1.115 x 1.520 mm (44 x 60 pulg.)
 El software apoya la entrada de piezas hasta de 2200 x 13.500 mm (85 x 530
pulg.) de tamaño
Trazadoras AccuPlot
 Familia de trazadoras de pluma y de chorro de tinta de alta velocidad
 Ejecuta el trazado en anchos hasta de 2.400 mm (94.5 pulg.)
Mueble (opcional)
Mesa de estación de trabajo totalmente ergonómica de 910 x 1.520 mm (36 x 60 pulg.)
y accesorios.
Requisitos de espacio
Computadora del sistema con el mueble:
910 x 1.520 mm (36 x 60 pol.)
Digitalizador: Aprox. 1.200 x 1.850 mm (48 x 72 pol.)
Trazadora AccuPlot: depende de la trazadora seleccionada.
Se debe proporcionar un espacio libre para todas las unidades del sistema
Conexión en red
 AccuMark LINK™ II para redes de hasta 10 sistemas AccuMark
 Servidores de red o avanzadas estaciones de trabajo AccuMArk 800 para redes
grandes con base central de datos de gran capacidad
Requisitos de energía
Estaciones de trabajo y computadora del sistema:
 Gama de potencia automáticamente regulada
 110/220 VCA +/- 10% a 47 – 63 Hz
Impresora: 110 ó 220 VCA +/- 10% a 47 – 63 HZ
Digitalizador: 110 ó 220 VCA +/- 10% a 47 – 63 HZ
Ambiente de operación
Temperatura: 5˚ - 40˚C (41˚-104˚ F)
Humedad: 15% - 80% (sin condensación)
NOTA: la configuración varía según las opciones seleccionadas por el cliente.
Las especificaciones están sujetas a cambio sin previo aviso.
Como desarrollar un proceso de Manufactura flexible
1.1 Introducción
En la actualidad el desarrollo de la tecnología y la producción de la época moderna es
un desafío para los empresarios y profesionales para rediseñar organizaciones flexibles,
agiles, inteligentes y dinámicas para operar en distintos mercados y responder con
celeridad y precisión a las exigencias y registros de los clientes.
Esto nos permite seguir funcionando como empresa y consecuentemente asegurar la
subsistencia de las fuentes de trabajo.
Dada la importancia de la industria de la confección como sector generador de empleo
que requiere mano de obra directa e indirecta, a continuación presentaré técnicas
mediante casos prácticos y ejemplos correspondientes a esta industria, donde los
procedimientos son aplicables a cualquier tipo de actividad o empresa, sea industrial,
artesanal o de servicio.
Las técnicas y procedimientos a desarrollar están orientadas a satisfacer los siguientes
objetivos:

Perfeccionar los sistemas de producción tradicional o convencional.
Mediante mejoras en la metodología de programación y control de procesos
productivos.

Implementar el proceso de reconversión en la empresa renovando los
sistemas de producción con el concepto de procesos flexibles como un
sistema actualizado y adaptable a nuevas tecnologías y requisitos de la época
moderna.

Destacar la importancia del capital humano, considerando una pieza clave
para esta filosofía de organización y administración de los recursos de la
empresa.
1.2 Procesos adaptables.
Es un concepto avanzado de la forma de operar una empresa, destacando cada una
de las siguientes características:

Grupos de trabajo formados por un grupo determinado de integrantes,
responsables de un proceso completo orientado a la producción de un bien a
la prestación de un servicio.

Empleados y operarios poli funcionales capacitados para realizar distintas
actividades dentro de un equipo de trabajo.

Máximo
aprovechamiento
de
los
recursos
humanos
y
materiales
involucrados en todos los procesos.

Competitividad incrementada por resultados rentables productos o servicios
y clientes satisfechos.
1.3 Ventajas de este método.

Reducción del índice de deserción.

Actitud y disposición para el trabajo en equipo.

Identificación de los trabajadores con los objetivos de la empresa.

Significativa disminución de los tiempos de respuesta a los clientes.

Notable mejora de los índices de calidad en productos y servicios.

Total aprovechamiento de las áreas de trabajo.

Reducción de inventario en procesos
1.4 Capital humano.
La nueva tecnología de producción nos impone, que la forma de subsistir ante el embate
de la competencia en este contexto globalizado es alcanzar:
 Incremento significativo de la eficiencia productiva.
 Mejoramiento notable en la calidad de los productos que se elaboran.
 Disminuir drásticamente los costos de dichos productos.
Es necesario señalar que la condición para lograr estas metas es conseguir procesos de
optimización.
Concretamente estudiar profunda y exhaustivamente un producto y
determinar el ciclo de operaciones óptimas, analizar cada operación del ciclo
optimizado y determinar el método óptimo, calcular con precisión el tiempo “estándar”
de cada una de las operaciones, determinar un balance optimo, el lay – out1 optimo, y
así cada uno de los procesos a optimizar.
Estas son condiciones necesarias pero no suficientes, la condición que permite alcanzar
estos objetivos es simplemente no venir a trabajar.
Simplemente venir a los mismos lugares y en los mismos horarios pero ya no tendrán
trabajo nunca mas, pero si a JUGAR.
A jugar un juego productivo que consiste en hacer cada día lo que estamos haciendo con
el objetivo de mejorar la eficiencia en línea, la calidad en producto y bajar costos.
Cada día que pasa el juego sigue y consiste en mejorar los índices anteriores. Es como
un corredor que cada día busca mejorar sus tiempos.
Es simplemente un PROCESO DE MEJORA CONTINUA.
Pero un corredor es solitario entonces nuestro juego se convertirá en un juego de equipo
que luego de tener un balanceo óptimo se pone nombre y apellido a cada puesto o a
cada operación.
Una ve que cada integrante del equipo conoce a que operación esta asignado se les
define el objetivo a alcanzar y superar.
Por ejemplo: Si el balanceo del producto esta dado por 1000 unidades por día se le dice
que si al cabo del final de jornada de trabajo el equipo hace 1000 unidades el equipo
será definido con eficiencia del 100% y a cada jugador del equipo le daremos 10 dólares
de premio.
Si al siguiente día se trabajo 1100 unidades, llamaremos a este valor 110% y daremos a
cada jugador 11 dólares de premio o incentivo.
Si al tercer día hacen 900 unidades vamos a llamar a este valor 90% de eficiencia y cada
jugador va a recibir 9 dolares de premio.
Como parte del juego podríamos hacer una tabla donde por cada grado de eficiencia se
definiría el premio o incentivo para cada jugador así es muy rápido definir el sistema de
premio para el recurso humano de la empresa.
Analicen por unos instantes los recursos de mano obra directa e indirecta y de
materiales que se ahorran en comparación con la liquidación que se efectué en cualquier
convencional que utilice incentivos individuales.
Lo que debemos superar y observar continuamente es alcanzar o superar la meta del
equipo y es precisamente eso lo que tenemos que investigar paso a paso para cumplir
objetivos de mejoras y productividad.
Es como un jugador de futbol no tiene ocuparse de cuantos goles hace, si no, como salió
el equipo.
Es como si un delantero de las selección ecuatoriana se preocupara por hacer 2 goles y
al final el equipo pierde 3 a 2 es así como se define que la conquista individua no tiene
valor en ese sentido.
El sistema de aplicación actual de poli funcional, también se aplica al juego que estamos
llevando a nuestro equipo de producción, como que un delantero de un equipo no
intentará nunca recuperar la pelota cuando la pierda o que un defensor raramente ataca,
por que esa no era su función hoy en día ya no existe más esto.
Cada jugador tiene un puesto asignado y una tarea que cumplir dentro de la actividad
que desarrolla pero en función de cómo tiene que desarrollar su día productivo esto
puede cambiar para ayudar donde esto sea necesario.
Este mismo concepto en la actualidad se aplica al equipo de trabajo o modulo cada
operario tiene asignado una o varias operaciones pero de acuerdo al desarrollo de su
actividad puede no llegarle flujo de trabajo, es entonces donde debes rotar para cumplir
con otra actividad que permita el desarrollo de cumplir con estos objetivos.
Para eso debe formarse a cada trabajador como miembro activo de producción “poli
funcional”, empezando por operaciones anteriores y posteriores para luego para dar
paso a operaciones más alejadas.
Porque si uno no conoce, otras operaciones dentro de la línea de producción no serán
capaces de colaborar en otras líneas y las metas no se cumplirán.
El concepto fundamental nos hable de recargar a cada integrante del equipo de energía,
el concepto de darle un valor de pertenencia que debe estar armoniosamente integrado y
afectivamente ligado.
Como la siguiente metáfora: Vaya un sábado por la tarde al parque la Carolina y
observen jugar pelota a los niños pueden jugar por horas donde corren, se caen, pegan,
les pegan pero disfrutan plenamente lo que están haciendo con su grupo de pertenencia
que esta armoniosamente y afectivamente ligado.
Después de un descanso, una ducha cambiado y almorzado, sugiere a los niños que se
pongan a estudiar en una habitación cómoda con algún postre, sin correr, sin pegar ni
que le peguen y observe la situación donde desgano será la respuesta.
¿Que sucedió?
Que en el primer caso disfrutaban de un juego con un grupo de pertenencia donde
estaba ligado afectivamente, pero además había una ligazón técnica dada por los
continuos entrenamientos.
Esa misma energía debemos lograr con el equipo técnico de trabajo y ese es el principal
desafío.
No existe mejor trabajador que el que trabaja en varias operaciones, muchos días
durante muchos años motivado, inducido y capacitado para optimizar sus operaciones
para mejorar calidad y productividad.
Cuando logramos que cada trabajados sienta que tiene un grupo de pertenencia con el
que esta afectivamente ligado, comienza realmente el proceso de optimización.
Esto se manifiesta por el interés y motivación para mejorar diariamente lo que está
produciendo, semejante a un jugador de la selección de futbol motivado para ganar un
torneo.
En el ámbito laboral cada jugador compite diariamente para superar sus propios índices,
pero además se produce colateralmente en una sana competencia con los otros equipos o
módulos.
9.1.5 Aplicaciones de técnicas de relajación.
Este tipo de técnicas se desarrollan dentro de cada empresa con la finalidad de lograr
varios objetivos sin seguir necesariamente alguna técnica de relajación, pero si con los
objetivos de crear armonía y positivismo para mejorar las operaciones.
1. Mediante el principio de alimentación sana y adecuada tratar de lograr un
ejemplo de conciencia de que las personas se pueden enfermar menos y ser más
productivos.
2. Se percibe que se mejoran o sanan las enfermedades psicosomáticas.
3. Las personas deben sentir que descansan mejor, que están mas serenos y en
calma.
4. Sienten que tienen mayor energía.
5. Las relaciones interpersonales son más armoniosas y afectivas.
Esto se puede lograr, reuniendo el equipo de trabajo una vez por semana o quincena,
haciendo una relajación de 5 minutos para generar un clima de calma paz y positividad.
En forma análoga un equipo productivo va a estar en condiciones de optimizar su
gestión si sus integrantes se comprometen a depurar su trabajo y estado físico,
incrementar su energía, neutralizar su agresividad interna y a estar presentes con un
buen estado de animo. Esto se puede lograr cuando uno práctica estos ejercicios con
continuidad.