saranc - Repositorio Digital FLACSO Ecuador

www.flacsoandes.edu.ec
SARANC�
-REVISTA DEL INSTITUTO OTAVALEÑO DE ANTROPOLOGIA
CENTRO REGIONAL DE INVESTIGACIONES
PLUTARCO CISNEROS A.
Director General del
lOA.
OCTUBRE 7979
CARLOS BENA VIDES VEGA
Coordinador
General
Los artículos que publica esta revista son de exclusiva responsabilidad de
autores y no traducen necesariamente el pensamiento de
canje con publicaciones similares.
Otavalo - Ecuador.
la
Dirección: Casilla Postal
Entidad.
1478.
Se
Teléfono
�us
solicita
321.
Contenido
Página
3
5
.
Editorial
Propuesta Metodológica para el
registro de sitios Arqueológicos
en los Andes Septentrionales de
Ecuador:
Sistema
Regional de
Designación y Ficha de Prospec­
ción.
29
Teoría
Evolutiva y Mont/culos
Prehistóricos de la Sierra Septen­
trional del Ecuador
45
Notas sobre el estudio del Arte
Precolombino
65
Meto/og fa de Diagnóstico para el
sector de Artesan!as
70
Instrumentos Musicales Ecuato­
rianos
96
La gente morena de /barra y la
Sierra Septentrional
108
Referencias Bibliográficas
70
INT RO DUCCION
Este trabajo tiene com o obj e ti­
vo prim ordial d ar a con o ce r los instru­
mentos m usicales del E cu ad or , sucinta­
mente tratados y en forma de registro.
Ade m ás , es un anticipo al libro q ue a pa­
recerá con el nom bre de : "O RG ANO­
LOG IA ECUATO R IANA O INSTRU­
MENTOS POPULARES Y T RAD ICIO­
NALES D E L ECU ADO R ' ' , t ratados e x­
haustivamente.
Lic. Carlos Alberto
Coba Andrade.
E n este registro se pue de ver
la gran variedad de instrume ntos m usi­
cales , los cuales pueden ser e m ple ados
en las recreacione s m usi cale s tanto en
las escuelas , colegios com o e n los "gru­
pos orquestales" m alam e nte llam ados
"folk lóri cos ".
Nuestro interés es ret om ar y ha­
cer concie n ci a de nue stros valores cultu­
rales y reinvertirlos al p ue blo de don de
proce den . Al hace r m úsica e cuatoriana
se la de be hace r con instrumen tos po­
INSTRUMENTOS
MUSICALES
ECUATORIANOS
pulares y /o tradi cionales ecuatorian os y
no creem os del caso im portar instrumen­
tos de otras culturas p ara la creación y
re cre ación m usical e cuatorian a . Cre e mos
q ue la cultura espiritual -m úsi ca- se la
de be e levar con instrumen tos n oble s y
recre ar con los valores ins t rum entales
n uestros .
,
H agam os m úsi ca respe tando nues­
tros valore s , nuestra cultura y nue stros
sen timientos . H agam os pue bl o respe tan­
do n uestra m úsica.
71
ID IO FONO S
DUY : E l tun tui o tunduy m ere­
ce
l.
espe cial consideración de nues­
tra p arte. Es tronco vaciad o de
ID IOFONOS D E P E RCUSION :
SH IM IUT. El tuntui o tunduy
es tabú para las m uj eres. El cons­
El cuerpo o los cuerpos del ins­
trumento vibran por golpes.
tru ctor no debe dormir con su
esposa ni puede tener relaciones
A. DE ENT RECHOQUE :
sexuales. Sirve para d ar señales
de guerra, de m uerte o de al­
El ej ecu tan te golpea el instru-
gún acontecimiento. Su sonido
es tan penetrante que se dej a
escuchar cinco kilóm etros a la
re donda. Cultura Shuar, m icro
grupo. Provincia Z am or� Chin­
mento.
1 .-
PALO S-LAN Z AS : D anza de los
Yum bos . Cum bas , Parroquia Q ui­
roga, Cantón Cotacachi , P rovin­
cia de Im babura. M acro grupo
qui chu a hablante .
2.-
chipe . M orona San tiago y Napo.
2.-
Soportes de guadúa y /o colgan­
B ASTONE S : El golpe.teo de uno
te . Tubos de resanan cia de gua­
contra otro , al ritm o de la dan­
dúa. M azas de chonta. Micro ­
grupos : cayapa y afroecuatoria­
za. Chilcapam ba, Parroquia S an
Francisco, Cantón Cotacachi ,
Provincia. Im babura. M acro gru­
po qui chua hablan te .
3.-
no. Provincia de Esm eraldas.
3 .-
de un cordón, el cu al se h ace
sonar hirién dolo con otra varilla
de metal . M acro grupo m estizo­
grupo quichua hablante.
hispan o hablante.
C. DE SACUDIM IENTO :
El cuerpo recibe el golpe de un
objeto que no da sonido o se golpe a
contra algo.
1 .-
TRONCO HUECO CON H EN­
DIDU RAS : TUNTU I o TUN -
T RIANGULO : Consiste en una
varilla m etálica doblada en for­
ma de triángulo y suspendi da
RAM AS DE ARBO L ES : . El rit­
mo de éstos en la danza y en
el ritm o shain ánico . Cultura · Shuar, micro grupo ; y, m acro
B. DE GOLPE :
M A RIMB A : Te clado de chonta.
El ej ecutan te sacude el instru­
mento:
1 .-
SONAJEROS DE U ÑAS : Uñas
y peque ños huesos de anim ales
72
no.
salvajes ensartad os en fibra de
W ASAKE . Cultura Shuar. Mi­
cro grupo. Oriente e cuatoriano.
2.-
2 .4 .
SONAJEROS DE CAPSULAS
FRUTALE S : Pepas de diferen­
tes colores de árboles silvestres,
unidas por medio de una fibra
silvestre yfo de W AS�T(E. Cul­
tura Shuar, micro grupo; cul­
tura cayapa, micro grupo y o­
tros.
2. 1 .
SHAK AP : Está hecho de
nupi, kumai, kunku, shauk
y m ákich. Son pepas de
árboles· o churos . Estas en
racim o se unen al kum ai
y a una cinta. Las mujeres
se ponen en la cintura y
danzan con él. Cultura
Shuar, micro grupo. Orien­
te ecuatoriano.
2 .2 .
M AK ICH : Son pepas de
nupi y de m ákich inser­
tadas en fibras de kum ai
yfo de w asake . Los Shuar
se ponen en los tobillos
para la danza. Es muy se­
mejante al shakáp. Cultu­
ra Shuar, micro grupo. O­
rlen te ecuatoriano.
2.3.
3.-
CHILCHIL: De la misma
estructura de los anterio­
res. Micro grupo cultural.
Shuar. Oriente ecuatoria-
CASCAB E L : Pepas de ár­
boles silvestres mezcladas
con plumas de colores. Ma­
cro grupo quichua hablan­
te.
SONAJEROS DE METAL: CEN­
CERRO S : Campanillas de bron­
ce colocadas en serie . Cada car­
ga u obligación consta de 1 2
campanillas. Están sujetas a un
cuero de res. Los indígenas lle­
van sobre sus espaldas o en la
cintura. Macro grupo quichua
hablante. Provincia de Im babu­
ra y Pichincha.
4.-
5 .-
SONAJERO S ' D E CALABAZAS:
Disecadas las pepas y el interior
sirve de percusión. Micro grupo
afroecuatoriano. Chota, Provin­
cia de Im babura.
SONAJEROS DE PUROS : Va­
riedad de calabazas. Idénticos al
anterior. Micro grupo afroecua­
toriano. Chota, Provincia de Im­
babura.
6.-
SONAJEROS TUBULARES : Tronco delgado de form a cilín­
drica. Ahuecado y rellenado con
pepas , pie dras pequeñas y cla­
vos. Micro grupo afroecuatoria­
no. Chota, Provincia de Im ba­
bura y Provincia de Esmeraldas.
6. 1 .
ALFANDOQUE : Es un a
73
·
tón Cotacachi, Provincia de �m­
caña ahue cad a y rellena
de clavos -perdigones-, pie­
dras y p ep as . Se tap a d e
un lado c o n m adera y 1 o
babura.
E. DE RASPAD U RA :
con trapo . M icro grupo
afroecuatoriano . Prov. de
Esm eraldas .
6 . 2 . GUAZ A : E s una caña ahue­
E l ej e cutan t e frota e l
1 . - M AND IBULA DE AN IMAL : Par­
te ósea del animal en la cual es­
tán implan tad os los dien tes. El
cad a de bambú rellena de
pied ra, clavos y p epas. Se
ej ecutante raspa los mismos con
tapa el un lado con m a de­
un p alo o sacude . M acro grupo
ra y /o trapo. Micro grupo
mestizo hispano h ablante y mi­
cro grupo afroecuatorian o. Pro­
vincias de Esmerald as e Im ba­
afroecuatoriano . Provincia
de Esmerald as .
6 .3 .
bura.
M AR ACA S : D e calabaza.
Rellena con clavos o p e­
pas y con m ango. Micro
2.-
CASCAB ELES
DE B RONCE :
· Ristra de nueces con granalla.
M acro grupo quich u a h ablan te.
Provincia de Tungurahua y Co­
topaxi.
D . D E P ISON
1 .-
LANZAS Y /0 B ASTONE S : C a­
ña gruesa, hueca o com p acta. El
ej ecutan te tom a por la p arte su ­
perior en posici Ón vertical, lo
levanta y lo dej a caer al suelo.
M acro grupo quichu a h ablante.
Cum bas y Chilcapam ba, Can-
G Ü IRO : Calabaza dentad a. El
ej ecutan te raspa con una peini­
grupo afroecuatorian o . Prov. de Esm eraldas y m a­
cro grupo m estizo hispano
hablante .
7.-
cuerpo
dentado o áspero con o tro objeto.
lla. M acro grupo m estizo hispa­
no h ablan te y micro grupo afro­
ecuatorian o . Provinci � de Esme­
raldas e Imbabura - E cu ador.
3 .-
RASPA : Cal abaza dentada. El
eje cutante raspa con una peini­
lla. Micro grupo afroecuatoria­
no. Provincias de Esmeraldas e
Im babura.
11. MEMBRANOFONO S :
E l sonido s e produ ce me dian te
la o las m em branas .
A. DE UNA M E M B R ANA :
Un p arch e .
74
de cuñas . Micro grup o afroe­
a) DE FONDO CE RRADO :
1.-
ZAMBOMB A : Instrumen to m u­
sical, de barro coci·do, hueco,
abierto por un extrem o y cerra­
cuatoriano . Provincia de Esm e­
raldas .
B . DO S M EMB RAN AS :
do por el otro con una piel y
muy tiran te que tiene en el cen­
tro , bien sujeto , un carrizo a
m an era de mástil, el cual , fro­
Dos parches
1.-
tado de arriba abaj o y de abaj o
M aza o Huactana, trozo de m a­
de ra. Confección casera. El m ás
arriba con l a m an o humed ecida,
produce un soni do fuerte y ron­
grande en el Ecuador, indios Sa­
co. Macro grupo m estizo his­
lasacas , Prov. Tungurahua. Los
p ano h ablante . Prov. de Pichin­
demás de inferior tam año. M a­
cha. Dispersión : Esp aña, Ecua­
cro grupo quichua h ablan te y
micro grupo etnonacion ales.
dor.
b)
DE FONDO AB IE RT O :
1 .-
PAND E RETA : Instrumen to for­
2.-
parte cubierta de una piel de
Dos p arches . Cilín d ri co. Tim bre
grupos quichua y m estizo his­
pan o h ablante.
3.-
maño y vibración . D os parches.
se h aciendo resbalar uno o m ás
Se en cue ntra en todas las re­
de dos por ella o golpeán dola
con ellos o con toda la m an o.
M acro grupo mestizo his pan o
giones d.el oriente y la sierra.
M acro grupo quichu a h ablante
y micro grupos etnon acionales.
h ablante. Dispersión : España, -
2.-
CUNUNO : Es un tron co ahue­
cado de fo rm a cilíndrica. La par­
te superior está cubierta de un
cu t: t o de venado, c amero u otros.
Se en cuentra suj eto a la parte
inferior y se tiem pla por m edio
TAMBO RIL : Un o de los instru­
men tos muy variados por su ta­
ovej a, muy lisa y esti rada. Tóca­
Ecuador.
TAMBO RA: Tron co ahuecado.
son oro no m uy p rofundo. M acro
m ado por uno o dos aros super­
puestos de un centún e tro o m e­
nos de ancho, provisto de sona­
jas o cascabeles y por la una
BOMBO : Aro ahue cado. D os
parches . Ligado con soguillas.
4.-
BOM B A : Tam bor afroecuatoria­
no. D os p arches . Con fección ca­
sera. Se toca con las m an os en
lugar de la m aza. ln tag, Chota,
Prov. Im babura. Río Lim ones,
Prov. Esm eraldas . Micro grupo
afroecuatorian o.
75
- 5 .-
CAJ A : Instrumento afroecuato­
riano : D os parches . De m ad era.
2.-
In tag, Chota, Jun cal . Micro gru­
Cuerd a tensa de fibra o de tripa
po afroecuatoriano. Provin cias
de gato. Semej ante al anterior.
Macro grupo quichua h ablante .
de Imbabura y Esmeraldas.
6.-
Prov. de Imbab ura.
TAMPU R : Tron co ahuecad o de
SHUINIA -cedro-. D os parches
de sagino, tigrillo o de m ono.
De forma cilínd rica. Los parches
se suj etan con pintiu o . terén .
Las amarras de hilo de algodón
o kumai . Micro grupo cultural
Shuar. Oriente ecuatoriano.
111. CORDO FONO S :
B. CORD O FONOS COMPUESTOS LAUDES :
El instrumento consiste en un
porta cuerdas y cuerpo de resonancia
en coherencia orgánica, inseparables
sin destrucción d el aparato sonoro.
1 .-
caj a de resonancia. Su ej ecución
te una o varias cuerdas mantenidas a
es por frotación de arco. La m a­
dera es de SHUINIA y las cuer­
tensión .
das y arco de W ASAK E . U tili­
zan para can tos de "Anen t" y
"N amper", cantos am atorios ; y ,
A. CO RDO FONOS SIMPLES DE V ARAS
Se llaman así por tener una o
m ás cuerdas ten didas entre dos pun­
tos fij os .
d e uso shamánico. M icro grupo
cultural Shuar. Orien te ecuato­
rian o .
TUM ANK o TSA Y ANTU R : Ar­
co musical de caña de guadúa
-variante- denomin ada NAN KU­
CHIP, de W AMPU , SHU INIA,
IJ IACH JANKI o K A RIS. Cuer­
da d e W ASAK E tem plad a en los
dos · e xtrem os . Vi bra la cuerd a
con la m ano. La bo ca sirte de
caj a de resonan cia. Instrum en to
amatorio. Micro grup o cultural
Shuar. Orien te ecuat oriano.
K E E R o K ITIAR : Es un cardó­
fono com puesto. Pertenece a los
laú des. Tiene m ango, cuello y
E l sonido e s produ ci do medi an­
1 .-
PARUNT S I : Arco m usical de
madera fle xible, capulí y o tros.
2.-
VIOLIN FO LK : Es u n c ardó­
fono com puesto. Pertenece a l os
laúd es . Tiene m ango, cuello y
caj a de resonancia. Su ejecución
es por frotación de arco. La m a­
dera para la.S piezas es de pino,
ced ro, n ogal , chon ta y de euca­
lipto. Las cuerdas son de tripa
de gato y el arco es con crin
de caballo . Poseedores de este
instrumento: f!1 acro grupos in-
76
3.-
dígena quichua h ablante y m es­
go, de cuello, d e caja o guita­
tizo hispano h ablan te .
rras y de cuello. Sem ej ante a la
guitarra. Lleva la primera voz o
GU IT AR RA : Es un cordófono
com puesto, de l aúdes, de mango ,
prima del conj unto. M acro gru­
po mestizo hispano hablante.
d e cuello , de caj a o guitarra d e
cuello . Se compone d e un a caj a
6.-
d e m ad era, con u n oíd o circular
compuesto, ·de laúdes, de m an­
en el centro de la tapa arm óni­
ca, un m ástil o brazo con tras­
go, de cuello, de caj a o guitarras
y d e cuello. Tiene cinc o órd enes
de cuerdas. La caj a de resonan­
cia es de la concha del quirquin­
cho o armadill o . La encorda­
tes , seis clavij as en el clavij ero .
Se pulsa con los de dos de la
m an o derecha y con los de la
dura es semej ante al ban dolín o
i zquierda se pisan las cuerdas.
m and olina m o derna. Macro gru­
El m aterial de la guitarra es de
po mestizo hispano h ablante.
cedro, pino y otros. Los p osee­
Prov. de B olívar; y , m acro gru­
po indígena quichua hablante.
dores de este instrumen to son
los m acro grupos : indígen a q ui­
chua hablánte y m estizo hispan o
hablante.
4.-
BAND OLIN : Es un cordófon o
compuesto, de laúdes, de m an­
go , de cuello , de caj a o guitarras.
Instrumento pequeño de varia­
Provincia de Imbabura.
7.-
ARP A : Cordófono com puesto,
arpas, de m arco, sin aparato p a­
ra modificar la afinación , diató­
nica y de ej ecución digital. Es
construida de cedro, pino, otros.
das formas. Tiene un a caj a d e
Consta de caj a, cons ola, colum­
madera, u n oído circular e n e l
n a o m ástil . Encord adura de m e­
centro de la tapa arm ónica, un
tal o de tripas de gato o de pe­
mástil o brazo con trastes. Cla­
rro. Su ej ecución es de pie o
sentado. Poseedores de este ins­
vij as y cinco órdenes de cuerdas,
cada orden tiene tres cuerdas.
trumento : m acro grupos mesti­
Se pulsa con plectro. El m aterial
zo hispan o hablante e indígena
del ban doiín es de cedro, pino,
quichua h ablante. Provincias de
Tungurahua e Imbabura. Rito
otros . Los poseedores d e este
· instrumento es el m acro grupo
mestizo hispano hablante.
5 .-
CHARANG O : Es un cordófono
REQ U INTO : Es un cordófono
com puesto, de laúdes, de m an -
festivo y/o de entierro.
IV. AEROFONO S :
L a columna o m asa d e aire
es
77
m agtcos. S u sonido e s ronco.
Macro grupo quichua hablante.
puesta en vibración.
A. AEROFONO S LIBRES :
Son aquellos en que la columna
o masa de aire vibrante no está limi­
tada por la cám ara.
1 .-
ZUMBÁMBICO : Lata perforada
y traspasada ¡;e r una piola. Se
estira y se contrae por m e dio de
la.S dos m anos. Hace un ruido
de m oscard ón ; es un s onid o con­
tinuad o y bron co . M acro grupo
mestizo hispano hablan te .
2.-
W É MASH : Trozo de m adera en
form a romboidal y traspasad o
por una piola d e kum ai. Su so­
nid o es ronco semej an te al m os­
card ón . Micro grupo cultural
Shuar. Oriente ecuatoriano.
3.-
PIEDRA VOLADORA: Piedra
de tres libras de peso , en la mi­
tad tiene un canalete y suj eta
por un cabestro. M acro grupo
quichua hablan te . Parroquia de
Quingeo, Provincia del Azuay,
B atalla de Pucará.
4.-
LATIGO ZUMBAD O R : Comple­
mento del traj e d e disfrazados
de las fiestas de San Juan , Cor­
pus Christi y Abagos . Es un tro­
zo de madera -chon ta- con aros
de hierro y m ango del mism o
m aterial. En el extrem o final lle­
va un cabestro. Tiene poderes
5.-
CERB ATANA o BOD OQUERA:
Tubo de chonta de dos metros
de largo. Instrumen to de cace­
ría . En el m acro grupo quichua
hablante sirve para cazar aves
pequeñas y en el m icro grupo
shuar para lanzar flechas envene­
nadas . Su sonido es seco y ron­
co . Macro grupo quichua ha­
blante y micro grupo cultural
Shuar.
B. LIBRE DE INTERRUPCION :
La column a o masa de. aire su­
fre interrupciones periódicas .
1. -
L A W AW A : Aerófono libre de
interrupción . Es hecho d e un
canuto de carrizo y una len­
·
güeta d el mismo m ate rial . Se in­
troduce en la boca y se expele
el aire . Su sonido es igual al
lloriqueo de un ni ño. Macro
grupo mestizo hispan o h ablan te.
Uso : fiestas de navid ad .
C. AEROFONOS DE V ALVULA:
Los labios tensos forman la válvula y produce ésta un a rapidísima o
rapidísimas interrupciones al paso d el
aire sobre la columna o m asa de
aire.
a) TROMPETAS RECTAS :
Tubo largo y simple :
78
1 .-
Provin cias de T ungurahua
y Cotopaxi .
BOCIN A : Pertenece a la fami­
lia de los aerófonos de válvula,
trompeta simple . Los l abios ten­
1. 3.
sos hacen las veces de válvula.
Es tubo simple y en algunas
ocasiones se encuen tra
W1
pabe­
se añade al tubo un ca­
llón añadido. Las bocinas pue­
rrizo. Macro grupo qui­
den ser: rectas , de tubo natu­
chua hap lan te .
ral ; y , otras traveseras, por la
embocadura lateral. Es un a trom­
peta sin m odificad o r de altura
BOCIN A DE ILLAH U A :
Chahuarquero perforado.
En la parte m ás de lgada
2.-
CARACOL : Trom pe � a n atural.
Caracol marino pe rforado en la
de sonidos.
base . Sirve para congregar a la
El m acro grupo quichua h ablan­
gen te para las mingas,- festivida­
te tiene una variedad de bocinas
y cada zona geocultural posee
Macro gru po qui chua hablan­
la suya propia. Sirve para llam ar
a la guerra, para llam ar al ga­
n ado, p ara las m ingas, para con­
topaxi , Tungurahua y Chirn bo­
gregarse a festej ar la fin alización
de la cons trucción de un a casa,
etc. Veam os cada una de ellas.
1. 1.
des y de posible uso guerrero.
te . Provincias de Im babura, Co­
razo. Tam bién se le conoce con
el nom bre de "q uipa" .
3 .-
ta natural. Cuerno de res corta­
do en la p un ta delgada, o sea
en el marfil. Es de uso festivo
y sirve para congregar a la gen­
BOCINA DE G U AD UA :
Em pleada por el vaquero
para el rodeo del ganado.
te . Macro gru po quichua hablan­
M acro grupos quichua ha­
te y mi cro gru po cultural Shuar.
blan te y mestiz o hablan te .
Provin cias de Imbabura,
Estos di cen hacer ca cho y sirve
para congregar a la ge nte .
Chim borazo , C añar y A­
zuay .
1 .2.
CACHO O CUE RNO : Trom pe­
b) TROMPETAS COMPUE STAS :
BOCINA DE HU ARUMO :
El huarumo es ahue cad o
de lado a lado ; en la parte
más delgada e m bona un
carrizo, el cual hace las
Tubo con pabellón añ adido: Son
de la gran familia de los aerófo­
nos de válvula . Cfr. bocin a.
1. -
BOCINA D E TUND A : Con un
veces de boquilla. M acro
cuerno de res añadido en la par­
grupo
te m ás ancha. Macro grupo q ui-
quichua hablante .
79
Es un aerófono de soplo, de
filo o de flautas, con canal de insu- ·
chu a hablante . Provin cias de lm­
·babura, Chimborazo, Cañar y
flación interno, aislado, de váscula
Azuay .
2.-
y
instrumento arqueológic o de barro
y /o arcilla. Su timbre es m uy dulce .
añade un pe dazo de guadúa. M a­
y tiene las siguientes iorm as :
cro grupo quichua h ablan te . Sa­
lasacas , Prov. de T ungurahua.
3.-
BOCIN A DE HUASICHI: D e
tunda, r rovista d e un cuerno al
final . T ocan al inicio y al tér­
mino de la construcción de un a
Su form a es ovoidal y /o alargada
1 .- OCARINAS ANTROPOMORFAS :
2 .- OCARINAS ZOOMORFAS ;
3.- OCARIN AS TOTEM ICAS ;
4. - OCARINAS M ITICAS ; y ,
5 .- OTRAS
En cada ocarina se en contrará su
gam a real y sus p osibles combi­
casa. Macro grupo q uichua ha­
blante . Provin cias de Chimbora­
zo, Tungurahua e Im babura.
4. -
con aguj eros . Es además , un
BOCINA CHU RO : Está cons­
truida de cinco cuernos de res
y en la parte .:nás an cha se
BOCIN A "SIGS ACO " : De t un­
d a Añadido · al cue rn o e n la
parte más an cha . M a cro grupo
. naciones gámicas sonoras . Cfr. SA­
RANCE No. 3. Páginas 5 0- 5 4 . Agos­
to 1 971) . lOA.
.
b) SILBATOS
qui chua hablante .
5.-
BOCIN A
"TU RU " :
T u bo de
guadúa y al fin al añadido un
cuerno de res . M acro grupo qui­
chua hablante.
6.-
BOCINA "QUIP A" : Tubo de
huarum o, de guadúa y /o de cha­
huarquero . Macro gru po quichua
hablante . Provincias de Cañar y
Azuay.
D . AERO FONOS VASCU LARES CON
AGUJERO S :
a ) OCARINAS :
-
Instrumento pequeñ o y hueco.
Tiene diferentes formas y es hueco
de barro y fo arcilla. Es, además
instrumento arqueológico encontra­
do en excavaciones . Todas las culturas tienen estos instrum entos pa­
ra sus m anifestaciones culturales.
Pertenece a la familia de los aeró­
fonos de soplo , de filo , c;on · canal
de insuflación interno, aislado, de
váscula y con aguj eros .
Los silbatos , en su form a, son
muy variados y se puede conside­
rarlos com o :
1 . - SILB ATOS ANT ROPOMORFO S ;
80
2 .- SILB ATOS ZOOMORFO S ;
3 .- S ILBATOS TOTEMICO S ;
4 .- SILBATOS M ITIC O S ; y ,
5.- OTRO S .
Cada pieza arqueológica, ocari­
nas o pitos presentan infinidad de
gamas sonoras . Primero , la gama
real ; y , segundo, las posibles com­
binaciones gámicas , p artiendo de la
gama real.
Por gama real en tendem os la ga­
ma sonora que se encuentra en la
pieza arqueológica y com o resulta­
do sonoro tendremos gam as reales
de la bitonía, tritonía, tetratonía,
pentatonía,
etc. E stas son gamas
reales e xistentes en las piezas ar­
queológicas . Fuera de .. gam a real
existente en la pieza tenem os las
posibles combinaciones sonoras de
cada una qe las perforaciones en­
tre sí. P ara estas com bi naciones gá­
micas consideramos en la pieza ar­
que ológi ca, perforaciones tapadas
y perforaciones abiertas que dan
com o resultado un sonido de de­
terminada frecuencia y la reunión
de estos sonidos forman una posi­
ble gama sonora. Por consiguiente
al estudiar la pieza, es menester
presentar a los estudiosos tanto la
gama real com o las posibles com­
binaciones gámicas y no quedarnos
satisfechos con la presentación de
una sola gama, la gama real, en ca­
da pieza arqueológica. Puede con-
sultars e : Revista SARANCE No. 3
"Nuevos Planteamientos a la Etn o­
música y a l Folklore". Revista del
Instituto Otavaleño de Antropolo­
gía, agosto, 1 97 6 . P ágin as 50 - 7 1 .
Estos instrumentos : ocarinas, sil­
batos , flautas y otros instrumentos
arqueológicos se estudiarán baj o las
directrices de la "CLASSIFICA­
TION OF TONAL STRUCTURE"
de Mieczylaw K olinski, en base al
"Estrobocón". Este nos da un "tint", o sea, la frecuencia de
onda sonora. Sonido real de la
pieza.
e) FLAUTAS ARQUEO LOGICAS DE
SOPLO :
Las flautas arqueológicas, unas
son sin canal de insuflación y el
eje cutante produce con sus labios
una corriente de aire en forma de
cinta, longitudinales, ab� ertos, o sea
el ejecu tante sopla contra el borde
agudo de la abertura superior del
tub o ; y, otras con canal de insu­
flación, éstas tien�n una hendidu­
ra estrecha que lleva la corriente
de aire contra el borde de un corte
lateral. Pueden ser abiertas o cerra­
das con o sin aguj eros.
Para estos instrumentos arqueo­
lógicos, sean de hueso, de barro
yfo arcilla es valedera nuestra m a­
nera de pensar sobre la form a de
ser tratados ya sea por las gamas
81
reales com o por sus com binaciones
gámicas sonoras posibles , según el
sistema de K olinski . Cfr. ocarinas
y silbatos.
Estas flautas pertenecen a la
· gran familia de los aerófonos, de
soplo , de filo o de flautas con ca­
nal de insuflación , con canal inter­
no, aisladas, vascular, sin agujeros;
o pueden ser: abiertas y con agu­
jeros . Estas flautas se les conoce
comúnm ente con el n om bre de
"Quen as". Son macho y hem bra.
Estas son confeccionad as de tibia
humana, fémur hum an o, húme ro,
clavículas y de huesos de animales.
Estas serán tratadas en capítulo
aparte .
muy variado, pue den ser de : carri­
zo o zuro, tunda, bej uco, hueso,
m adera, etc.
El ejecutante sopla con tra el
borde afilado. Estos · instrumentos
y sus derivados son :tubos de em­
bocadura directa y se t oca, com o
habíamos dicho , colocan do el ins­
trumento lateralmente. Por consi­
.guiente las flautas traversas perte­
ne cen a la gran familia de los aeró­
fonos, son instrumen tos de filo o
flautas , sin canal de insuflación ,
transversales , aisladas , abiertas y
con agujeros.
Veam os cada una de ellas. Su
constante y sus varian tes.
1 .-
E. IN STRUMENTO S D E SOPLO AC­
TUALE S :
a ) FLAUTAS TRAVE RSAS :
Estas flautas son he rederas de
todo un largo período de patrimo­
nio cultural que les hacen retroce­
der hasta el instrumento bucólico
pastoral. Estas flautas, para tocar­
las se colocan de través y de iz­
quierda a derecha. Tienen cerrado
el extremo superior del primer ca­
nuto del carrizo, o r!el bejuco o
del aguj ero ovalad o, los demás ori­
ficios son obturados con los dedos
de las dos manos.
El m aterial de estas flautas es
TUN D A : Instrum ento festivo he­
cho de '.' tunda " . E xiste tres va­
riables : la grande mide 1 , 1 2 cms.
con tres orificios o huecos para
ser obturad os ; la mediana, mide
1 ,2 cms. y tiene cuatro huecos
u orificios para ser obturados ; y
la pequeña, mide O, 72 cms. y
tien e dos orificios o hue cos para
ser obturados y tienen , todos,
uno de insuflación.
Los indígenas de 1m babura y
Pichincha usan para las festivi­
dades de San Juan y San Pedro.
Se visten de aruchicos con cam­
panillas o cencerros y tun das.
Es instrumento de soplo, de filo
o · flauta, sin canal de insufla-
82
ción , travesera, aislada, abierta
tivid ades y ritos religiosos en tre
y con aguj ero.
dos person as . Al ser tocados en­
tre dos personas q uiere decir
Pertenece al macro grupo qui­
que son flautas "Macho y hem ­
chua hablan te . Provincias de Im­
bra".
babura y Pichin cha. Festivid:id
Estas flautas son de soplo, de
de San J uan y San Pe dro.
2.-
fil o o fl auta, sin canal de ins u­
flaci on , traveseras , aisladas , abier­
tas y con aguj eros . Pe rtene cen
FLAUTA DE CARR IZO 'o ZU. RO :· Instrumento festivo hech o
de "carrizo" y / o "zuro". El tu­
al m acro grupo quich ua hablan­
t e y a los mi cro gru pos etno­
bo de carrizo o zuro tien e ce­
rrad o el extremo superior igual
nacion ales .
que la tunda. Tien e un aguj e ro
para la embocadura y seis para
3.-
PINK U I :
Flauta travesera de -
NANKUCH IP �'/o g u adúa. T o­
ser obturad os . Tocan adUltos,
j óvenes y niños en las festivi­
das las flau tas son obturadas o
d ad es , en el trabaj o , en la cas a ,
t a p ad as en ' a p arte s u pe ri or y
etc.
algun as
Es
instrumento pre ferido
por los indígen as .
bién ,
tam ­
Esta flauta es festiva, ri tu al o
am atoria. Tocan en las fiestas
Flauta gran de : mide 0,49 cms.
!lll
t a p an ,
KAT o algún m aterial gom oso o
cera de SHIRIP IK .
E xiste un a gran varied ad de flau­
tas . Hem os podido de te ctar las
siguien tes .
de largo,
ocasiones
la parte inferior con SE­
d e la cule bra, de la chon ta, de
la yuca y otras.
agujero de insufla­
ción y seis de o bturación ; flau­
Pertenece a los aerófon os , es d e
ta mediana, mide 0 4 7 cms. de
,
soplo, d e filo o flauta, sin canal
largo , con un aguj ero de insu­
de insuflación , travesera, aisla­
flación y seis de obturación ;
flauta peq ueña, mide 0 ,3 8 cms.
da, abierta y con agujeros .
de largo , con un aguj ero de in­
El pink ui tiene �:n orificio de
insuflación y dos de obturación
suflación y seis de o bturación;
y, una flauta m u y p equeña, mi­
d e 0,30 cms . de largo con un
P ertenece al micro grupo cul­
aguj ero de insuflación de sets -
no.
de o bturación .
Los indígenas tocan en sus fes-
tural Shuar. Oriente e cuatoria­
4.-
PEM M y jo PUEM :
Es flau­
ta traversa de NANK UCH IP y f
83
o guadúa. Es fl auta t apada en la
parte superior y algunas ve ces
en la parte infe rior. Tap an con
SEPAK o algún m at e ri al gom o­
so o resinoso , o con cera de
SH I RIPIK .
Esta flauta es de carácter ritual
y festivo. Utiliz an en las fiestas
de la culebra, la chon ta, tzantza,
yuca ; tam bién tien e c arácter
amatorio.
Pertenece a los aerófon os, es
de soplo, de filo o flauta, sin
canal de insuflación , travesera,
aislada, abierta y co n aguj e ros .
Tien e un · hueco u orificio de
insuflación y cin co de obtura­
ción. Encon tram os o tra, por in­
fluencia d e los s araguros , con
seis hue cos de obturación .
Pertenece al m icro gru p o cultu­
ral Shuar. Oriente ecuatori an o .
5.-
PIN K U I PUNU : Flauta travese­
ra de guadúa gruesa. Es una flau­
ta con pabellón en la parte in fe­
rior y otro supe rior. Tien e un
aguj ero de insuflación y cuatro
de obturación . S u carácter es
festivo. Pertenece a los aerófo­
nos , es d e soplo, de filo o flau­
ta, sin can al de insu flación , tra­
vesera, aislada, abie rta y con
aguj eros . Micro gru p o cultural
Shu ar.
b) F LAG EO L ET S :
Son flautas ve rticales, con aero­
d ucto y/o c an al de ins u flación . Se
rem on t an a tie mpos p rehistóri c os
y por consiguiente an tes de la lle­
gada de los esp añoles a Amé rica.
Los europe9s los cono cieron con
el n om bre de "instrumen tos e xóticos" y h an sido con sid e rad os co­
mo tip os p rim itivos p ara d e m ostrar
cóm o las distin tas form as de ins­
tru m entos h an llegad o , a través del
tiem p o , a la p ráctica d e la m úsica
occi dental . Pero las últim as inves­
tigaciones en este camp o h an reve­
lado que m u ch os tipos de instru ­
men tos an álogos son ind ependien­
tes e n tre sí, y que de termin ad os
hechos básicos form an parte del
acervo m usical com ún a todos los
pue blos. Todos los p u e blos están
en capacid ad de crear y h acer cul­
tura y p or en de hacer m úsica. H as­
ta hoy , los indígenas c on truyen
su flauta de carrizo, de guadúa y / o
de cualquie r m aterial p a r a a l pasto­
reo, fiestas rituales y /o festivas.
EL FLAG E O LE T es un instru­
mento que pertenece a la gran fa­
milia de los aerófon os , es instru­
mento de soplo , de fil o , o flauta
con canal de insuflación , c an al in·
tem o , aislado , abierta y con agu­
j e ros . Estas flautas p erten e cen a u n a
gran familia y abarca d esde e l pito
hasta los tubos de l órgano . Veamos
cada uno de ellos.
84
1 .-
PINGULLO : Es un instrum en­
to de tubo de carrizo , de hueso,
de tunda e· de otro m aterial .
Es un tlJbo común con canal de
insuflación .
d os de las dns m anos. Tiene un
taco de m adera y una ren.dijilla
para el pas o del aire y éste cho­
ca contra la abertura de la pa­
red del tubo.
Carlos Vega, en su libro "Ins­
trumentos Musicales", n os dice :
Existe una diferencia entre el
"pingullo" y el ·�pífar o". El pin­
gullo tiene tres aguj eros o sim­
plemente dos de r: b�uración . El
pífano tiene seis agujeros de o b­
turación . El pingullo y el tam­
bor es tocado por una sola per­
son a ; y, el pífano y el tamboril
son tocados por dos person as.
"En cierto modo r;quivaldria a
la francesa flageolet. La voz
"pingullo" aparece en 1 5 60, ano­
tada por Fr. Domingo S to. Tho­
m ás . Su variante pincullu se en­
cuentra en Diego G onzález H ol­
guín . . . " Nosotros creemos que
pingullo es un instrum ento verti­
cal con tres perforaciones de ob­
Este instrumento perten ece a los
aerófonos, es instru m ento de
soplo, de filo o de flauta, con
canal de insuflación , canal in­
terno� aislado , abierto y con
agujeros . Los poseedores son los
in dígenas del m acro grupo qui­
chua h abl:m te y los micro gru­
pos etnonacionales.
turación o sim pleme nte dos . El
músico toca el pingullo y se
acom paña de un tam bor y/o
tam boril. Su uso es de carácter
festivo. Por consiguiente pode­
mos decir que el pingullo es un
instrumento que p1�rtenece a los
aerófon -='s , es instrum ento de �o­
plo, de filo o flauta, con canal
de insuflación , canal intern o,
aislad o , abierto y con agujeros.
Pertenece al micro grupo qui­
chua hablante y a los micro gru­
pos etnonacional�s.
2.-
PIFANO : El pífano o pijuano
es un instrum en to de hueso y/o
carrizo. Tiene un tubo común
con canal de insuflación . Tiene
seis aguj eros de obtu ración , los
cuales son tapados �on los de-
3.-
CHIRIMIA: Aerófon o hecho de
m adera, a m odo de clarinete.
Mide 0 ,7 0 centímetros de largo
con agujeros y boquiBa con len­
güeta d e caña. Este in strumento
tiene una variante : es cónico,
de m adera, pequeño y con dn­
ble caña.
Pertenece a los aerófonos, es
instrumento de soplo, de len­
güeta o caramillo , oboe en j ue­
go y de tubo cilínd rico.
Los posee dores de este instru·
85
hueco de insuflación . Uso imi­
tativo.
mento son los indígenas del
Azuay y Cañar. M acro grupo
quichua hablante.
4. -
W AJIA: Instrumento ritual . Sir­
ve para entierros. Está construi­
do de hueso de animal. Tiene
tres aguj ero:; Se tap a el tubo
con cera SEK AT hasta la altu­
ra del p rimer hueco y se abre
el canal de insuflación.
Es un aerófono , d e soplo, de
filo o flauta, con can al de insu­
flación , con canal intern o, aisla­
do y abierto, Micro grupo cul ­
tural Shuar. Oriente ecuatoria­
no.
5 .- Y AKUCH : Es semej an te al "pin­
kui". Es de NANKUCH IP, GUA­
DUA u otro m aterial semej ante.
Tiene seis perforaciones ·de ob­
turaci6n : cinco al un lado y uno
al otro lad o . Es tap ado con ca­
nal de insuflación .
Pertenece a la familia de los
aerófon os , de soplo , de filo o
flauta, con canal d e insuflación,
canal intern o, aislad o y con agu­
j eros . Poseedores de este instru�
mento : m icro grupo cultural
Shuar. Orlen te ecuatoriano.
6.-
PIAT : Trozo de madera y/o de
SHUIN IA. Perforado en forma
ovoidal con una perforación d e
insuflación . El instrumen to s e
introduce e n la boca hasta el
Pertenece a la famili a de los
aeró fonos_. de soplo , de filo o
flauta, con canal de insuflación,
canal interno, aislad o , abierto y
con aguj ero.
Los poseed ores · de este instru­
men to son los Shuar.
7.-
PIAPIA: Instrumento de hueso,
TAWA o mad era. Pertenece a la
familia de los aerófonos, de so­
plo, de filo o flauta, con canal
de insuflación , aislad o, abierto.
Es un pito. Sirve para llam ar a
los W ATU Z AS. Es de cacería.
Los poseedores de este instru­
men to son los Shuar, micro gru­
po cultural. Orien te ecuatoriano.
e) FLAUTAS DE PAN (RONDADO­
RES):
Es instrumento característico del
macro grupo quichua hablan te. E xis­
te variedad de formas y caracteres.
Difiere uno de otro ya sea por su
m aterial com o por su gam a sonora.
El poder de la música de este
instrumento es m ás melódico que
rítmico. Su m úsica se atribuye a
fuerzas misteriosas, cap aces de hen­
chir a los animalr.s, serpientes y
osos, calmar los locos y enfermos,
halagar el alma de los hom bres m or­
tales, exc1.tar la presión hacia el
desprecio de la muerte com o ha­
cia el éxtasis místico, lo que justi­
fica su origen divino .
En nuestro medio a l a flauta
de pan o siringa se le con oce con
el n om bre de "ron dador" y a los
pequeños "rondillo".
Las flau tas de pan o ron dado­
res se hacen de: caballo ch upa,
de flores de taxo, de carrizo o zu­
ro, de bej uco, de plumas de buitre
y de otros m ateriales semejantes.
La altura del sonido depende
del largo y diámetro d el tubo. El
rondador está com pues to de una
hilera d e tubos cerrados. Se aplica
�1 labio inferior. Se sopla y suena.
Este instrunwn to perten ece a los
aerófon os , de soplo, de filo o flau­
tas, sin canal de insuflación , l ongi­
tudinal , de j uego o flau ta de pan
y de tubos cerrad os por un extre­
m o . L os poseedores de este instru­
mento son los macro grupos m es­
tizo hispan o hablante, quichua ha­
blan te y los micro grupos etno­
nacionales.
a.a)
VEG ETALES:
1 .-
RONDADORES DE CABALLO
CHUPA: El n úmero de tubos
que forma el ins trumrnto de­
pen de de las circunstancias. Pue­
den ser de tres a n ueve. Macro
grupo mestizo hispan o h ablan­
te y quichua hablan te .
2.-
ROND ADO RE S D E FLO RE S
DE TAXO : S u form a de cons­
tr11cción y de tocar es . similar
al de caballo chupa. Macro gru­
pos mestizo hispano h ablante y
quichua hablante.
3.-
ROND ADO RE S DE CANUTOS
DE HOJ AS DE ZAM BO : Simi­
lares a los anteriores. Macro gru­
pos mestizo hispano hablante y
quichua hablan te.
b . b) ARQUEOLOGICO S :
1.-
RONDAD ORES DE BARRO
COCID O : H ay dos variedades en
su construcción de barro y jo
arcilla.
2.c.c)
RONDADO RES DE PIEDRA:
Instrumen tos precerámicos.
ACTUALES :
1.-
RONDADORES DE OCHO CA­
NUTILLOS : De c::mizo o de
zuro . Es de carácter festivo y jo
ri tual. Cumbas y San Rafael.
Prov. de Im babura . M acro grupo
quichua hablan te .
2.-
RONDAD O RE S DE QUINCE
CANUTILLO S : De carrizo y jo
de plumas de buitre . Es de ca­
rácter festivo. Carnaval. Prov.
de Chim b')razo . Ma cro grupo
quichua hablante .
87
3.-
ROND ADORES DE VE INTE A
TREINTA CANUTILLOS : De
carrizo y /o de plumas de bui­
tre . Macro grupos . mestizo his�
pano hablante y quichua ha·
blante .
banda-. Pertenecen a los aerófo­
nos , de soplo , de filo o flautas,
con canal de insuflación, canal in­
terno, aislado y abierto . Micro gru­
po afroe cuatorian o .
1 .-
PUROS PEQUEÑOS : Llevan l a
melodía d e u n a tonada. Son pu­
ros cortados en la parte más
ancha; y en la parte delgada,
un a vez cortada, em bona un ca­
nuto de carrizo, sirviendo éste
de boquilla. Se llam an altos o
clarinetes.
2.-
PU ROS MEDIANOS : Estos ha­
cen rellenos arm ónicos y en mu­
chas ocasiones el floreo. Hacen
las ve ces de clarinetes segundos ,
llam ados también segunderos. L a
fabricación e s l a mism a.
3.-
PURO S B AJOS : Estos son, p or
decir así, los violoncelos de la
ban da mocha. Llevan la octava
alta de los puros contrabaj os.
Algunas ocasiones hacen de so­
listas en un determinado pasaje.
4.-
PUROS CONTRABAJOS : Estos
llevan el baj o de la tonada o
melodía. Son puros muy grandes
y de , gran profundidad en la
amplificación del sonido emitido
por la laringe. Su acom paña­
miento es casi entrecortado .
f) HOJAS :
-Tan to los indios como los ne­
gros utilizan hojas de los árbo1es
frutales con las cu�les e ntonan sus
canciones-. Micro grupo afroecua­
toriano y m acro grupo q ui chu.-. ha­
blan te .
1.-
HOJAS DE CAPULI : Arbol sa­
grado entre los indi os Salasacas .
m acro grupo quichua hablan t..: ,
y micro grupo afroe cuatoriano.
2.-
HOJAS DE LECH E RO : Arbol
sagrado entre los indios. Macro
grupo quichua hablan te .
3.-
CATULO DE MAIZ : Planta sa­
grada entre los indios. Macro
grupo quichua hablan te .
4.-
HOJAS DE NARANJO: Mi cro
grupo afroecuatorian o.
g) CALABAZ AS :
-Son puros o cala bazas de los
que se sirven los negros de l Chota,
Jun cal, Intag, en la Prov. de Im ba­
bura, para formar su ban da m ocha.
Los puros llevan los mism os nom­
bres de los ins trumentos de una
b) PITO S CON AGU A :
Estos instrumentos , e n el acom-
88
pañam iento de una orquesta o con­
junto , imitan al go:rjeo de las aves
canoras. Musicalmente hacen un tri­
no ligado a varios �ompases. Se
encuentra una gama de los m ás va­
riados matices y formas exteriores.
1 .-
PITOS CON AGUA, EN FOR-
MA DE GALLO .
2.-
PITOS EN FORMA DE TOR­
TUGA.
3.-
PITOS EN FORMA DE JIL­
GUERO .
4. -
PITOS EN FORMA DE ANGE­
LITO , etc.
89
FLAUTA TRAVESE RA :
instrumento de carrizo ,
turación y uno de insuflación .
con
seis huecos de ob­
Fiesta de San Juan. Gualsaquí, Prov. Im­
bura.
MARIMBA :
instrumentos con soportes y /o colgante. Chonta, manzas y
resonadores de guadúa. Prov. Esmeraldas.
90
PINKUI :
tiene un orificio de insuflación y dos de obturación. Cultura
Suar.
T AMPUR :
tronco ahuecado de SHUINIA. Parches de sajino. Forma ci­
l índrica. Cultura Shuar.
91
OCARINA DEL CARCHI : 3a. menor : Fa natural y La bemol.
SILBATO DE AGU A :
pieza encontrada en el Carchi. 3a. menor ; sin em­
bargo, depende de la cantidad de agua.
92
PIF ANO :
instrumento de hueso. Seis perforaciones con canal de inau·
flación. Cumbas, Prov. Imbabura.
PINGULLO :
instrumento de madera con anillos de chonta.
raciones con canal de insuflación. Cumbaa, Prov. Imbabura.
Dos perfo·
93
HOJA : indígena salasaca tocando hoja de capulf.
BOCINA SALASACA:
guadúa.
compuesta de 5 cuernos de res y un pabellón de
94
Banda Mocha. Puro.. García Moreno, Prov. Imbabura.
BANDA MOCHA :
peinilla, hojas, puros, flautas, tambor, bombo y plati­
·llos. García Moreno, Prov. Imbabura.
95
m úsica y al Folklore ", en Revista
SARANCE No. 3. E d . del Instituto
Otavaleño de Antropología, Agosto,
1 976.
INDICE BIBLIOG RAFICO
1 .- B IANCHI, César : "Instrum entos mu­
sicales y juguetes". Mun do Shuar .
Fascículo 7 , Serie C, 1 9 7 6 .
2 .- CARV ALHO-NETO , Paulo de : "Dic­
cionario del Folklore E cu atoriano",
Ed. Casa de la Cultura E cuatoriana
Quito, 1 9 64 .
3 .- "Catálogo General del M use o de Ins­
trumentos Musicales". Ed . Casa de
la Cultura Ecuatoriana, 1 9 6 1 .
6.- COB A ANDRAD E , Carlos Albe rto:
Investigación : "Relevamien to de los
Hechos Etnomusicales y F olklóricos".
OEA-INIDEF - ECUADOR: lOA CCE , 1 9 75 .
7 .- JIJON , Inés : "Museo de Instrumen­
tos Musicales : Pe dro Traversari". E d .
Casa d e l a Cultura Ecuatoriana, 1 9 7 1 .
8 .- MORENO, Segun do Luis : "Música
4 .- COB A AND RADE, Carlos Alberto :
"Sistemas Musicales e Instr�mentos
Ecuatorianos ", En Revista "Ecuador
Franciscano", Ed. Fray Jodoko Ricke ,
Mayo 1 9 6 9 .
5 .- COB A ANDRAD E , Carlos Albe rto:
"Nuevos Planteamientos a la Etno-
y D anzas Autóctonas del Ecuador" .
E d . Fray Jodoko Ricke, 1 949.
9.-
PE ÑAHE RRE RA D E COSTALES,
Piedad , y COSTALES ," Alfredo : "El
Quishihuar o el Arbol de Dios". To­
m os 1 y 1 1 . Talleres .-;ráficos Nacio­
nales . Quito , 1 9 6 6, 1 9 6 8 .