Fernán Gómez. CC de la Villa – GALLETAS - www.teatrofernangomez.com Pág. 1 GALLETAS Sala Jardiel Poncela Texto: Antonio Zancada Del 8 al 26 de junio de 2016 Horario de funciones: De martes a sábados: 20 h. Domingos: 19.30 h. Entrada general: 16 euros – martes y miércoles: 14 euros Duración: 80 min. Ficha artística y técnica Reparto Gala García-Cueva Ramón Moreno Antonio Zancada Gema Zancada Texto Antonio Zancada Música Juan Manuel Latorre Coordinación artística Quino Falero Iluminación David de Diego Vestuario Alberto Valcárcel Producción ejecutiva Rosa Arroyo Ayudante de dirección Arancha Fernández Diseño gráfico y fotografía Zandizant Cámaras Daniel Álvarez Lourdes Andrino Producción Equilicuá Fernán Gómez. CC de la Villa – GALLETAS - www.teatrofernangomez.com Pág. 2 ¿Qué es Galletas? 12 historias breves sobre rupturas de todo tipo y condición, Uno de los momentos más intensos de cualquier historia de amor, es precisamente cuando éste se termina. Al final uno se atreve a decir todo lo que se guardó, los pequeños reproches o esa total incompatibilidad callada durante un montón de tiempo. Es un momento de sinceridad máxima y curiosamente va a ser el último. Resume toda una vida en común, en apenas unas palabras. Las rupturas son, necesariamente, piezas cortas. Galletas es un compendio de esas historias, intensas y mínimas. Y ahora saquemos esas historias de su contexto y estudian los movimientos de una tribu desde fuera, absurdo y cómicos que podemos llegar a ser. ¿Es contenido es un trozo distorsionado de la vida, vida quizá esperpéntico. observémonos como antropólogos que sin influir, y nos daremos cuenta de lo comedia? En su forma sí, pero en su vista a través de un cristal deformante, Cada año se divorcian más de 40 mil parejas en España y estamos hablando sólo de las parejas casadas, son historias conocidas, e incluso nos identificamos con alguna, ahí está el reto, escapar de los lugares comunes e inventarlas desde otro lado. Elegancia e inteligencia, primeras y segundas lecturas. Una forma de hacer teatro distinta. Un juego absoluto con el lenguaje que va directamente dirigido al intelecto del espectador, provocando al mismo tiempo la risa, una risa que parte desde allí y que perdura hasta después de la representación con ese “darse cuenta” de todo lo demás. Es un paseo en constante evolución. No entiende de géneros, Los personajes no se cuestionan a sí mismos, cuestionan lo que les ha tocado vivir. Y eligen, siempre eligen. Una comedia sobre la libertad, en todos sus significados posibles. La libertad de ser lo que uno quiere realmente ser. Una comedia sobre la soledad, un tema tan poco dado a la comedia. Donde llegar a encajar con alguien determinado es sólo la suerte o la desgracia de ese instante. Galletas habla de cuando esa gente “desencaja” y deciden seguir su camino solos, quizá buscando a alguien distinto, quizá buscando nada. El principio de un nuevo camino, de lo que se deja atrás para continuar. Una comedia de principios cargadita de finales. Fernán Gómez. CC de la Villa – GALLETAS - www.teatrofernangomez.com Pág. 3 Las Galletas (Escenas) Harina, huevos, sal & azúcar Amor perfecto La lucha de clases jamás tendrá fin o El azul marino no combinará jamás con el negro Es esa luz al final (la razón y no otra, de decirnos adiós) La esclava De cartón piedra (Una metáfora) Adiós (cortito en un ratito) Hombre con pistola en la cabeza (Cuadro Surrealista) La famosísima separación de las famosísimas Siamesas Weller 56 orgasmos o sin amor la vida no tiene sentido Prada El ocaso de Abba o de como Agnetha acabó con el grupo sueco más famoso de todos los tiempos Sinopsis corta (Pieza) Adiós. Sinopsis larga (Receta) 2 cucharadas bien cargadas de resquemor. Una taza de reproches. Medio litro de decisiones a la ligera y sin vuelta atrás 2 kilos de desengaño (desamor también sirve) 1 pizca de amor propio 250 gramos de sal (de casa) Mézclese todo con el calor del momento y sírvase muy frío como las vengazas. Fernán Gómez. CC de la Villa – GALLETAS - www.teatrofernangomez.com Pág. 4 El texto De momentos de inspiración pura, así surgió Galletas. Mezcla de géneros teatrales, nunca me he identificado con un género determinado a la hora de escribir, por eso las obras son de difícil clasificación, quizá sea más cercano a la comedia, pero es sólo por ponerle un nombre. Son comedias que a veces hacen llorar. El viaje por los sentimientos, la rabia, la impotencia parió historias que se vistieron de comedia, sin intención de serlo. La vida, según como la tomes, puede ser muy cómica. El juego con las palabras, marca personal, está presente. La investigación en nuevas formas de expresión es un deber. Una expresión que nace de la palabra para luego llenarse de movimiento, pero el texto es la mecha de todo lo demás. Me encanta el teatro gestual, expreso un mundo con solo levantar un brazo, sólo que a mí no me toca. A mí me toca el del diálogo. A veces las palabras se convierten en momentos rítmicos, en corcheas o en redondas y se integran en el diálogo casi de manera musical. Esos “anda ya”, o los “¡venga!” que rematan frases. La sublimación del texto, que se convierte en la herramienta principal del montaje. Las historias pueden crear, en cierto momento, cierto déjà vu con la propia vida del espectador, es el “cómo” se cuenta lo que marca la diferencia. Se me acusa de autor de “humor inteligente”. El humor nunca se pretende, la inteligencia, a lo mejor, es esa forma de pensar extraña que tiene mi cabeza, asumida después de años de escritura. Pero no lo veo como tal, es simplemente poner en boca del actor lo que a mí me gustaría escuchar encima del escenario. Quizá en eso consiste, en escucharse a uno mismo. Un texto que no subestime al público, si soy un autor inteligente, quizá es porque el público que se acerca a ver lo que escribo se siente identificado con ese calificativo. El reto de Galletas fue contar historias completas en el menor tiempo posible. ¿Puede contarse una historia en cinco minutos? Y en menos. Pensemos, tan solo, en la fuerza de la palabra “Adiós” ya es en sí una historia y se toma el tiempo que tardes en pronunciarla. Nunca me hicieron excesiva gracia las piezas cortas, hasta que llegaron solas. ¿Influencias? ¿Quién es capaz de mezclar Beckett con Agnetha (de Abba)? ¿Y a Williams (Tennessee) con el teatro del ridículo? A lo mejor no es nada de eso, a lo mejor hablar de influencias en un mundo plagadito de ellas es absurdo. Es buscar un ”a quién te pareces”, cuando estás intentando no parecerte a nadie. Se tiñe de prepotencia, eso de intentar ser distinto, pero nada más alejado de la realidad, es dejarte llevar por tus propias palabras y no tener miedo a equivocarse. Es el eterno aprendizaje, verdadero motor de todo lo que soy como dramaturgo, aprender de todo y de todos, nunca entonar el “ya lo sé todo”, porque no es verdad. Quizá lo prepotente sea creer que se sabe todo, cuando lo que puedes llegar a aprender en toda una vida, es un porcentaje muy pequeño comparado con lo que este, nuestro mundo, es capaz de dar. No creo en los géneros (drama, tragedia, comedia y el millón que resta), no creo que sea “comediante” (aunque lo que escribo pueda hacer reír), no creo en enmarcarse dentro de absolutamente nada, sólo creo en contar historias. Antonio Zancada, autor. Fernán Gómez. CC de la Villa – GALLETAS - www.teatrofernangomez.com Pág. 5 Antonio Zancada, autor y actor Calificado como "uno de los autores españoles de mayor proyección internacional" ha logrado que sus obras triunfen a este y al otro lado del mundo. Siendo quizá en América donde ha alcanzado mayor éxito con su obra Zanahorias, múltiplemente premiada. (5 premios ACE, incluido mejor producción y 2 premios "Sin Límite", y sumando…) "… Me llega la noticia del éxito de Zanahorias en Broadway. Es la consagración del teatro alternativo español y motivo de orgullo para nuestra cultura… Ha puesto una altiva pica en el Flandes neoyorquino de Broadway…" Luis María Ansón, Semanario El Cultural, 21 de diciembre de 2006 "…Hay que ver Zanahorias, una sátira deliciosamente divertida e inteligente del joven dramaturgo español Antonio Zancada. Serán bien recompensados los que la vean, puesto que es uno de los descubrimientos más estupendos de la temporada- un recordatorio de que nosotros, los americanos, tenemos que mirar más allá de las Islas Británicas para encontrar teatro europeo fresco y de importancia." Martin Denton, New York Theater, 28 de noviembre de 2006 “Habría que exigirle a Antonio Zancada una mayor presencia en los escenarios españoles, aunque me temo que eso ya no es tanto cuestión suya como de empresarios y productores. Para convencerse del talento teatral de Zancada, no es imprescindible, aunque viene muy bien, el aval neoyorquino.” Javier Villán, Diario El Mundo, 28 de Enero de 2008 Zancada se licenció en interpretación textual en Arte Dramático en la RESAD, y estudió Sociología en la Universidad Complutense. Es el creador de diversas publicaciones destinadas al arte y al teatro en particular, como Max para la productora cinematográfica Divertimento o la revista mensual Casting. Siempre se ha definido como un dramaturgo que actúa, o un dramaturgo que dirige. Comienza su andadura profesional con tan sólo 17 años formando la compañía teatral "Ópera Prima" que en 1989 publica su primer trabajo, el disco: Cuentos de Hoy. Es el responsable de los textos que Equilicuá lleva a escena. Creador de comedias como Zanahorias, dramas como Desnudos o incluso, piezas de café-teatro, monólogos y esa mezcla de géneros única que suponen sus últimas producciones Estúpida, Inaudita o Cuentos Surrealistas para Mujeres Reales. Recientemente ha publicado Inaudita dentro de la Antología de Comedia y Humor de Ediciones Irreverentes, en breve se publicará sus monólogos sobre la emigración Ritas. Colaboró con Onda Madrid de 1989 hasta 1991, y como guionista en Divertimento P.C. para diversos largometrajes. También ha colaborado con Paramount Comedy y El Club de la Comedia. Fernán Gómez. CC de la Villa – GALLETAS - www.teatrofernangomez.com Pág. 6 Como actor destacan sus trabajos en series como Baño Compartido, Hospital Central, Cuéntame cómo Pasó, o en Largometrajes como Ira de Jota Aronak de próximo estreno. Protagoniza también uno de los cortometrajes más premiados del cine español Las Superamigas contra el Profesor Vinilo de Domingo González. En teatro ha trabajado para Apata Teatro en el clásico de Agustín de Moreto No Puede Ser el Guardar a una Mujer, para Pasiónarte en Quién Aguanta la Vela de Fabrice Melquiot, Vale, Cuéntamelo pero Rapidito dirigida por Jesús Salgado para Teatro del Duende. Así como en todas las obras de la compañía que fundó en 1997. Gana el premio a la mejor interpretación masculina en el Certamen de Teatro de Malpartida de Cáceres en el 2003 por Zanahorias. Como dramaturgo Inaudita (Inclasificable) 2013, Zapatos Negros de Charol (Comedia)2013, Cuentos Surrealistas para Mujeres Reales (Inclasificable) 2012 Diana & Dodi, Elegía (Inclasificable) 2012, Spo(t)* (Comedia) 2008 - Mil Clases de Amor (Cabaré del arte) 2007 – Estúpida (Comedia Trágica) 2007 - Déjà Vu (Comedia Musical) 2006 - Qú (Comedia musical) 2005 - X, el comienzo (Comedia, co-autora: Mercedes Salvadores) 2003 - Sólovoz (Comedia musical) 2003. – Desnudos (Drama) 2002. - Zanahorias (Comedia) 2001 – Esta broma pesada a la que llamamos vida, Buscando su posible trascendencia (Cabaré) 2001 - Obsex@s (Comedia musical) 2000 Cuentos de Hoy (Discode cuentos infantiles), Spectrock, 1989. Fernán Gómez. CC de la Villa – GALLETAS - www.teatrofernangomez.com Pág. 7 Gema Zancada, actriz Empieza su trayectoria artística interpretando el papel del Helena, en El Sueño de una Noche de Verano de Shakespeare, con su compañía “Paranoia”. Es una de las protagonistas de Cuentos Surrealistas para Mujeres Reales (Teatro Alfil) South Dakota (Microteatro por dinero) Spo(T) (Teatro Fernán Gómez de Madrid 2008). España S.L. de Emilio Williams (Teatro Lara de Madrid 2011). Otello de Verdi con la dirección de Pascual Osa, y en Hannah y sus hermanas de Woody Allen y Roberto Zucco de Bernard-Marie Koltès, dirigidas ambas por Yolanda Monreal. Debuta en esta compañía con Mil Clases de Amor, el musical. Ha participado en los cortometrajes Compadres, dirigido por Luis Parramón o Adiós Cortito en un Ratito, por Nahuel Losada. Actualmente se prepara para la serie de televisión Hacia un Mundo Mejó de Raquel Rodríguez. Se formó como actriz en diversas escuelas: “Bululú” con Antonio Malonda y Yolanda Monreal, que complementa en la especialidad de teatro musical en “Scaena” con Carmen Roche. Estudia danza contemporánea con Kalan Rocaful. Interpretación ante la cámara con Gracia Querejeta, Andrés Cuenca, Tonucha Vidal y Macarena Pombo. Gala García-Cuerva, actriz Nace en Madrid, ciudad en la que se licencia en Arte Dramático (Interpretación textual. RESAD) y Comunicación Audiovisual (Complutense). Al terminar la universidad realiza una gira nacional de dos años con los espectáculos Vivir como cerdos y Vale, cuéntamelo pero rapidito, dirigidos por Jesús Salgado, con el que volverá a trabajar en La Comedia de las equivocaciones de Shakespeare. Tras esta etapa protagonizará Tres Formas de Lenguaje de Fernando J. López, dirigida por Aitana Galán, Descomplicaciones de Raúl de Tomás y Margaritas en el Paraíso de Nacho Sánchez Pascual, y se convierte en cofundadora de la compañía independiente Materialmente Imposible, con la que desarrollará varios proyectos hasta 2010 (Dime que todo está bien, Rigoberto y Ramona...) A partir de ese momento comienza su andadura junto a la compañía Equilicuá, con la que Fernán Gómez. CC de la Villa – GALLETAS - www.teatrofernangomez.com Pág. 8 estrenará Cuentos Surrealistas para Mujeres Reales (Sala Triángulo y Teatro Alfil) y la micro obra South Dakota (Microteatro por Dinero), con esta obra entrará en contacto con el fenómeno del microteatro madrileño y colaborará con directores como Carlos Atanes y Esther Santos Tello. En 2014 afronta su primer reto al frente de la dirección escénica con la obra breve A las 3 de la madrugada, y en 2015 codirige Sissi, emperatriz junto a Silvia Herreros de Tejada. En el terreno audiovisual, decide ampliar su formación con profesionales como Eva Lesmes, Macarena Pombo e Icíar Bollaín. Gana la Segunda Edición del Casting On Line de la revista Fotogramas en 2007, ha trabajado en series como El Comisario o La que se Avecina, ha realizado numerosos spots publicitarios (El Corte Inglés, Renault, Nivea...) y ha participado en cortometrajes cinematográficos como Un día cualquiera de Nayra Sanz, Mi madre tiene la culpa de Lucía García Silva, La Quimera de David Costas y Los pájaros sí tienen alas de José Gasset. Ramón Moreno, actor Comienza su trayectoria y formación como actor en la ciudad de Bruselas en el año 1995 en la escuela francófona Jean Absil. Compagina la actividad en esta con el trabajo sobre los escenarios belgas en la compañía de Teatro Español de Bruselas (T.E.B.) de la mano del director Polux Hernuñez. Tras su regreso a España ingresa en la RESAD de Madrid, terminando de licenciarse en Arte Dramático en el año 2004. Continúa completando su formación al lado de profesionales como Mariano Barroso, Alex Bowen o Eva Lesmes. Su trayectoria le lleva a pasar por diferentes experiencias en el ámbito audiovisual y teatral entre las cuales destacan: su trabajo como actor y cantante en el espectáculo musical Mamma Mia de Stage Intertainment, su personaje de Álvaro en la serie SMS, sus intervenciones en Amar en Tiempos Revueltos, Hospital Central, El Comisario, Brigada Policial, El Internado, Los Protegidos, Tierra de Lobos, Cuéntame o sus trabajos cinematográficos en Pa Negre de Agustí Villaronga y Los Ojos de Julia de Guillem Morales o Tengo ganas de ti de Fernando González Molina. Experiencia variada y personajes diversos acompañan a este actor a seguir creciendo y cargando su mochila de experiencias artísticas. Su trabajo con los idiomas, su gusto por el canto, sus raíces callejeras, su pasión por el deporte, su necesidad de contar historias de tu a tu sobre el escenario para sentirlas y vivirlas junto al público y su entrega plena frente a la cámara hacen de él, de Ramón Moreno, el artista singular y una buena parte de lo que es como persona. Actualmente, y como siempre, sigue formándose y regando en el jardín del arte sus proyectos. Fernán Gómez. CC de la Villa – GALLETAS - www.teatrofernangomez.com Pág. 9 Historia de la compañía Nacimos en 1997 con rabia, producto de las tremendas ganas de un grupo de artistas de distintas ramas del arte, de agitar el panorama teatral. Queríamos hacer del teatro un juego donde público y actor se fundiesen y todo fuera parte de un acontecimiento único lleno de vida. Artífices de los principios son el dramaturgo, actor y director Antonio Zancada, que firma casi todos los textos de la compañía, y, el actor, director y productor Francisco Reyes, auténtico artífice de la "aventura americana" que llegaría después. Siempre apostando por la producción propia, lo que empezó como una compañía donde primaba la vehemencia sobre los recursos, se convirtió, con el tiempo, en un trabajo serio cargado de profesionalidad. Establecidos en Madrid nacimos del cabaré, nunca entendido como un género menor. Más cercano a la Comedia del Arte, al teatro del absurdo y al musical, “rebautizamos” al género como Cabaré del Arte. Alguien muy sabio nos dijo una vez que "el teatro tenía que ser transgresión" y eso, precisamente, era el Cabaré del Arte. Dentro de tan particular género nacieron de la mano de Zancada, Mil Clases de Amor (1997-2000) y Obsex@s (2001) Más tarde nos adentramos, porque la evolución era imparable, en un teatro más "serio", dejando aparcado, pero sólo por un momento, el cabaré. Así siguieron Desnudos (2002) drama teatral, Sólovoz (2002) comedia musical para una voz sola, X el Comienzo (Escrito a "dúo" con Mercedes Salvadores) (2003) un experimento que combinaba cine y teatro en un juego absurdo y Zanahorias que aunque se estrenó en el 2001, merece un lugar destacado, porque la historia de esta obra ha durado (y sigue durando) más de quince años. Zanahorias (Parábola Pedante de la Depravación como Máximo Baluarte del Prestigio Social) nacida en un pequeño certamen de “teatro de bolsillo” en el café-teatro “Pasadena” de Logroño, se vistió de largo y de obra “más seria” para la Sala Triángulo en 2001. Su fama creció en el circuito alternativo, hasta convertirse en el referente de la temporada. Supuso la verdadera cristalización de aquel proyecto al que se aspiraba con la creación de Equilicuá, con Raquel Cordero, Natalia Hernández, Francisco Reyes, Mercedes Salvadores y Antonio Zancada, la obra se convirtió en un auténtico "taller" de aprendizaje, donde se trazó definitivamente el camino por el que iría todo lo demás.. El principio. El montaje recorrió media España de festival en festival y de concurso en concurso, ganando la mayoría. El 22 de noviembre de 2006 Zanahorias, en un “salto mortal”, sin precedentes en nuestro país, se estrenó en The Duke Theater en pleno corazón de Broadway, en Nueva York. En versión bilingüe, se representaba media semana en inglés y media semana en castellano, en un puro ejercicio de riesgo. En 2007 se obtuvieron las recompensas, Carrots/Zanahorias se convirtió en la obra más premiada del teatro español en Nueva York: 5 premios ACE-Asociación de Críticos del Espectáculo de NY, 3 premios Sin Límite y un Hola Award. Ese mismo año la obra se trasladó de gira a San Juan de Puerto Rico. Se inició el proceso de la traducción al francés y al italiano. En enero de 2008 se produjo el esperadísimo reestreno de Zanahorias en nuestro país, que entró por la puerta grande inaugurando el Teatro Fernán Gómez de Madrid, con gran éxito de crítica y público. Siguiendo la estela de Zanahorias, se estrenó Estúpida en 2007, que se convirtió, también en su reposición de 2010, en “obra de culto repitiendo, de alguna manera, el éxito de Zanahorias, pero desde otro lado, donde en aquella había divertimento, en esta había humor negro, pero bien asentado en la realidad. El público abarrotó la sala Triángulo. La obra, Fernán Gómez. CC de la Villa – GALLETAS - www.teatrofernangomez.com Pág. 10 sobre todo distinta, supuso un verdadero ejercicio de interpretación, con tres actrices sobre el escenario en absoluto estado de gracia. En 2007 se reestrenó Mil Clases de Amor, después de diez años, convertida ahora sí en una comedia musical, con la colaboración del grupo Funkin’Donuts, Rafa Monsalve (Spunky) y el autor Zancada en la composición de la música. Renovando aquel Cabaré del Arte desde un espectáculo donde se mezclaba un concierto de música pop, con teatro, concepto absolutamente innovador, algo así como "Revista pop". Mezcla de músicos en directo y actores, todos incluidos dentro de la trama. En 2008 decidimos volver al pequeño formato que tantas alegrías nos dio. Así nació Spo(t) Sentimientos por Otros (Terapia), un experimento de piezas cortas, donde la comedia del absurdo y aquel Cabaré del Arte se volvieron a dar la mano. Estrenada en el teatro Fernán Gómez de Madrid en diciembre en de 2008, era una función destinada a hacer pensar en lo ridículo de la condición humana en situaciones donde el amor se acaba. De la que se prepara actualmente la reposición de la mano de Quino Falero como director (nuestras Galletas). En, y siguiendo con nuestro trabajo de producción fuera de España, nos abrimos a otros autores e iniciamos una especial colaboración con Juan Mayorga. La compañía estrenó en Nueva York la pieza del autor Himmelweg (Camino del Cielo), con un éxito de crítica unánime, calificada como "Favorita del Crítico" por The New York Times y otros periódicos especializados. Francisco Reyes, co-fundador de Equilicuá junto a Antonio Zancada, fue ganador por su trabajo en esta obra de un “Hola Award” a mejor actor, por segundo año consecutivo. En 2012, se decide afrontar la producción de un nuevo texto de Zancada, Cuentos Surrealistas para Mujeres Reales que se estrena en el Festival Internacional de Benicassim, para seguir el recorrido habitual por la Sala Triángulo y terminar desembocando en el que se ha convertido en nuestro nuevo "hogar", el teatro Alfil. Éxito de crítica y público, la obra recoge a modo de piezas cortas, los tópicos que le han caído a la mujer por el hecho de ser mujer y los rompe por todas partes. Un canto a la libertad. Cuentos, actualmente sigue en gira. Fernán Gómez. CC de la Villa – GALLETAS - www.teatrofernangomez.com Pág. 11