Que sacrificio! - Goya en El Prado

Que sacrificio!
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Número de catálogo:
G02102
Título:
Que sacrificio!
Fecha:
1797-1799
novio no es de los mas apetecibles pero es rico y à costa de la
libertad de una niña infeliz se compra el socorro de una familia
hambrienta. Asi va el mundo.
BN: El vil interés obliga á los Padres á sacrificar una hija joven
y hermosa casandola con un viejo jorobado, y no falta un cura
que apadrine1 semejantes bodas.
Serie:
Caprichos [estampa], 14
A: ¡Como ha de ser! el novio no es de los mas apetecibles; pero
es rico y á costa de la libertad de una niña infeliz se compra á
veces su socorro una familia hambrienta.
Edición:
1ª ed., Madrid, 1799
CN: Los matrimonios desiguales se hacen p.r vil interes, á
sugestion de tios y parientes viciosos.
Técnica:
Aguafuerte, aguatinta bruñida y punta seca
1. Apadrinar: "Patrocinar, proteger" (Academia Española,
Diccionario de la lengua castellana, Madrid, 1791).
Soporte:
Papel verjurado ahuesado
Observaciones:
Libro de ochenta estampas encuadernadas en piel (313 x 208 x
24 mm), nervios dorados, tejuelo en segundo entrenervio con
inscripción "CAPRICHOS / DE / GOYA", papel de aguas en
guardas.
Medidas:
198 x 148 mm [huella] / 306 x 201 mm [papel]
Procedencia:
Colección Plácido Arango; Museo del Prado, 1991 [G02089 a
G02168].
Forma ingreso:
Donación Plácido Arango, OM 5-XII-1991.
Obras relacionadas:
DIBUJO PREPARATORIOSueños, 15, Museo del Prado,
D04195
LÁMINA
Cobre, recubrimiento electrolítico de acero, 203 x 152 mm,
331.55g
Calcografía Nacional, Madrid, 3440
OTROS EJEMPLARES EN EL MUSEO DEL PRADO
2ª ed., G00646
Inscripciones:
14. // Goya // Que sacrificio!
Comentarios:
EXPLICACIONES MANUSCRITASP: Como ha de ser el
Bibliografía:
E. Piot, "Catalogue raisonné de l'oeuvre gravé de Francisco
Goya y Lucientes", Cabinet de l'amateur et de l'antiquaire. Revue des
tableaux et des estampes anciennes; des objets d'art, d'antiquitè et de
curiosité, I (1842) 346-366. -Matrimonio de conveniencia: los
padres entregan a su hija-.M.G. Brunet, Étude sur Francisco Goya.
Sa vie et ses travaux. Notice biographique et artistique accompagnée de
photographies d'aprés les compositions de ce maitre, París: Aubry, 1865,
p. 33. -Comentario del Prado-.
P. Lefort, "Essai d'un catalogue raisonné de l'oeuvre gravé et
lithographié de Francisco de Goya. Première Partie. Pièces
publiées en séries. Les Caprices. Nos 1 a 80", Gazette des
Beaux-Arts, IX, 22 (1867) 202. -Comentario del Prado-.
C. Yriarte, Goya. Sa biographie. Les fresques, les toiles, les tapisseries, les
eaux-fortes et le catalogue de l'ouevre avec cinquante planches inédites
d'aprés les copies de Tabar, Bocourt et Ch. Yriarte, París: Henri Plon,
1867, p. 107. -Comentario del Prado. "Una novia joven y bella
va a unirse a un marido giboso, patituerto y horrible; los padres
asisten; uno de ellos parece sufrir por el sacrificio"-.
P. d'Achiardi, Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée
du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices), Roma: D.
Anderson, 1908. -Dibujo preparatorio. Comentario del Prado-.
A. Beruete y Moret, Goya grabador, vol. III de Goya, Madrid:
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Blass, 1918, p. 41-42. -Comentario del Prado. "Es esta una
escena graciosa aunque vulgar en que una familia concede la
mano de la hija, joven y guapa, a un corcovado repugnante y de
patas torcidas, que mira complacido y libidinoso a su prometida,
que parece asqueada de que le entreguen por dinero a aquel ser
deforme". "Medianamente conservada a pesar del predominio
del aguafuerte, sin aguatintas, más propia para conservarse a
través de las diferentes tiradas"-.
L. Delteil, Goya, vol. XIV de Le peintre graveur illustré (XIXe et
XXe siécles), París, 1922. Reed. Nueva York: Collector
editions-Da Capo Press, 1969, n. 51. -Prueba antes de letra con
leyenda manuscrita [Cabinet des Estampes, París]: Me quieres te
quiero dame el dedo. Reproducción fotográfica. Prueba antes de
letra con retoques a pluma [Col. Sánchez Gerona, antigua col.
Menéndez Pidal]. Estampas de edición con letra y sin biselar.
Estampas de edición biseladas, posteriores a 1856. Copia
litográfica anónima en Ch. Motte, Caricatures espagnoles par Goya,
París-.
J. Adhémar, Goya: exposition de l'oeuvre gravé de peintures, de tapisseries
et de cent dix dessins du Musée du Prado, París: Bibliothèque
Nationale, 1935, p. 6. -Tema de los matrimonios mal avenidos.
Referencia a los cartones para tapices-.
F.S. Wight, "The Revulsions of Goya: Subconscious
Communications in the Etchings", The Journal of Aesthetics & Art
Criticism, v. V, 1 (1946) 1-12 ["1. The Caprices"].
J. López-Rey, "Four Visions of Woman's Behavior in Goya's
Graphic Work", Gazette des Beaux Arts, XXXIV, 981 (1948)
355-364. -Idea del dibujo del Álbum B, 46, desarrollada en el
Capricho 14: creencia de las mujeres andaluzas en el poder de san
Antonio para hacerlas conseguir marido, yo de lo contrario tirar
su imagen al pozo, descrita por Blanco White en sus Cartas desde
España. Dibujo preparatorio: cambios en la estampa. Rostros
acordes con las teorías fisionómicas de Lavater. Modificaciones
con respecto a la estampa. La mujer víctima de las ambiciones
de su familia. Comentario del Prado-.
F.J. Sánchez Cantón, Los Caprichos de Goya y sus dibujos
preparatorios, Barcelona: Instituto Ametller de Arte Hispánico,
1949, p. 75. -"El grabado reproduce meticulosamente el dibujo,
que, además, muestra huella de transporte". Elección interesada
de maridos-.
J. Adhémar, Les Caprices de Goya, París: Fernand Hazan, 1951.
-Matrimonios mal avenidos. "La mejor grabada por Goya sobre
el tema-.
vol., Princeton: Princeton University Press, 1953, p. 93-94,
112-114. -Desarrolla con vena satírica la idea contenida en el
dibujo del Álbum B, 46 [mujeres andaluzas que ruegan san
Antonio para conseguir marido, y de no conseguirlo tiran su
imagen al pozo]: de la mujer víctima de sí misma, de su propia
ignorancia, se pasa a la mujer víctima de las ambiciones de su
familia. Dibujo preparatorio: modificaciones con respecto a la
estampa. Comentario del Prado. Análisis formal. Rostros
satíricos relacionados con las teorías fisionómicas de Lavater.
"El matrimonio es visto de nuevo como un hecho social donde
los vicios humanos, la avaricia y la lujuria en este caso, se
encuentran y perpetúan bajo la sarcástica mirada del
observador"-.
E. Helman, Trasmundo de Goya, Madrid: Revista de Occidente,
1963. Ed. corregida y aumentada en Madrid: Alianza Editorial,
1983, p. 16, 121-122. -Tema: casamientos desiguales. Fuentes:
Leandro Fernández de Moratín, El sí de las niñas y El viejo y la
niña. "Discurso XLI" de El Censor; Salas Barbadillo, Las fiestas de
la boda de la incansable mal casada; Gaspar Melchor de Jovellanos,
"Sátira primera" de A Arnesto; Padre Boneta, Gritos del infierno
para despertar al mundo. Dibujo preparatorio: análisis de la
inscripción. Interpretación: sátira a los "padres que sacrifican a
una hija pobre y bonita casándola con un monstruo viejo y
repugnante, y lo hacen por su propio interés, por lo general para
salvar la fortuna de la familia"-.
T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 vol.; vol. II,
Catalogue Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964, p. 84, n. 49.
-Aspectos técnicos. I.3. Prueba de estado con aguatinta bruñida
y punta seca y leyenda manuscrita [Biblioteca Nacional, París].
II. Pruebas anteriores a la 1ª edición. III. Doce ediciones
divididas en dos grupos: 1ª; 2ª a 12ª. Dibujo preparatorio y
comentario del Prado-.
P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya,
comprenant l'oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970.
Ed. en inglés, The Life and Complete Work of Francisco Goya, with a
Catalogue Raisonné of the Paintings, Drawings and Engravings, Nueva
York: Reynal; Londres: Thames and Hudson, 1971. Reed. en
Nueva York, 1981. Ed. en alemán, Frankfurt, 1971. Ed. en
español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra
completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n.
479.
P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas,
Barcelona: Noguer, 1975, n. 51. -Sueño,15: idéntico a la estampa;
leyenda más explícita que se simplifica en el título de la estampa.
Idea banal recogida en las comedias de costumbres de la época,
como apuntó Helman-.
J. López-Rey, Goya's Caprichos: Beauty, Reason and Caricature, 2
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J. Dowling, "Capricho as Style in Life, Literature, and Art from
Zamora to Goya", Eighteenth-Century Studies, 10, 4 (1977) 428.
-Fuente: Moratín, El viejo y la niña; Jovellanos, Poemas.
Comparación temática con el Capricho 2 y La boda de Goya.
Interpretación: Goya critica los matrimonios por interés entre
mujeres jóvenes y hombres ancianos-.
E. Lafuente Ferrari, Los Caprichos de Goya, Barcelona: Gustavo
Gili, 1977. Ed. de bolsillo, Punto y línea serie gráfica, Barcelona:
Gustavo Gili, 1978, p. 60. -Matrimonio desigual. Fuente:
Fernández de Moratín, El sí de las niñas-.
E. Lafuente Ferrari, El mundo de Goya en sus dibujos, Madrid:
Urbión, 1979, p. 77-79. -Dibujo preparatorio-.
W. Hofmann, Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. 1789-1830,
Munich: Prestel Verlag; Hamburgo: Hamburger Kunsthalle,
1980, p. 79-80, n. 25.
J.M.B. López Vázquez, Los Caprichos de Goya y su interpretación,
Santiago de Compostela: Universidad, 1982, p. 79-80. -Fuentes:
Diego Saavedra Fajardo, Idea de un Príncipe Político y Christiano,
Madrid, 1724; Erasmo, L'Eloge de la Folie, Amsterdam, 1745.
Interpretación: el matrimonio desigual por interés causa grave
daño al Estado-.
R. Alcalá Flecha, Matrimonio y prostitución en el arte de Goya,
Cáceres: Universidad de Extremadura, 1984, p. 26-29.
-Comentario del Prado. Fuentes: Leandro Fernández de
Moratín, El viejo y la niña; Conde de Cabarrús, Cartas sobre los
obstáculos que la naturaleza, la opinión y las leyes oponen a la felicidad
pública. Interpretación: "Tema del matrimonio por interés,
concertado entre un pretendiente rico, aunque de monstruosa
fealdad, y una bella joven, sacrificada por un padre ambicioso y
tiránico al horror de una inhumana unión"-.
concepto de la mujer como mercancía, que domina la segunda
fase en la evolución técnica de la serie, caracterizada por una
dependencia progresiva del aguatinta. El grupo de estampas
pertenecientes a esta segunda fase estaría constituido por todas
aquellas que tratan del tema del galanteo y cortejo, en las que la
vieja celestina guarda un estrecho paralelismo con la bruja
adoctrinando a las jóvenes del grupo primero-.
R. Wolf, Goya and the Satirical Print, in England and on the Continent,
1730 to 1850, Boston: Boston College Museum of Art, 1991, p.
82-83. -Relación con Thomas Rowlandson, Liberality and Desire,
1788, y The Introduction, 1798-.
J. Wilson-Bareau, Goya: la década de los Caprichos. Dibujos y
aguafuertes, Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando, 1992, p. 37-39. -Grupo temático "el engaño y la
máscara". Dibujo preparatorio: Sueño, 14. Primera edición,
anterior a correcciones ortográficas, Brooklyn Museum. Una de
las primeras estampas de la serie. Relacionado con el Álbum B,
90. Modificaciones en el título. Relacionado con las comedias de
Moratín citadas por Helman. La estampa es menos mordaz que
el dibujo. Aborda el tema del matrimonio de conveniencia-.
R. Alcalá Flecha, "Expresión y gesto en la obra de Goya", Goya,
252 (1996) 341-352 [348].
N. Glendinning, "El arte satírico de los Caprichos; con una nueva
síntesis de la historia de su estampación y divulgación", en
Caprichos de Francisco de Goya: una aproximación y tres estudios,
Madrid: Calcografía Nacional, 1996, p. 40. -Derivación del
teatro popular italiano en el carácter grotesco del marido
jorobado y patituerto. La escena evoca los esponsales de Simona
con el enano Nan en la obra Sposalizio del gobbo Nan-.
C.J. Cela, Los Caprichos de Francisco de Goya, Madrid: Sílex, 1989,
p. 40-41.
R. Andioc, "Sobre Moratín y Goya", en Goya y Moratín: [en
Burdeos, 1824-1828], Bilbao: Museo de Bellas Artes de Bilbao y
Fundación BBK, 1998, p. 17. -Relación temática con El viejo y la
niña y con El barón, de Leandro Fernández de Moratín, por lo
que ambas obras tienen de crítica contra uno los hábitos sociales
más extendidos en la época: el matrimonio de conveniencia.
Esta crítica llevaba aparajeda un doble cuestionamiento: los
límites de la autoridad paterna sobre los hijos en edad de casarse
y la libertad de elección matrimonial por los propios jóvenes-.
J.A. Tomlinson, Graphic Evolutions: the Print Series of Francisco
Goya, Nueva York: Columbia University Press, 1989, p. 17-18.
-Estilísticamente la autora relaciona esta obra con el primer
grupo de láminas de los Caprichos grabadas por Goya (escenas de
brujería) donde las líneas de aguafuerte definen las formas y los
fondos y crean los principales contrastes tonales. Siguiendo a
Enrico Crispolti considera que esta imagen introduce el
J. Blas, J.M. Matilla, J.M. Medrano, El libro de los Caprichos: dos
siglos de interpretaciones (1799-1999): catálogo de los dibujos, pruebas de
estado, láminas de cobre y estampas de la primera edición, Madrid:
Museo Nacional del Prado, 1999, p. 116-119. -Catalogación y
reproducción facsímil de los testimonios conservados del
proceso creativo (dibujos, láminas y estampas). Reseña
individualizada de la fortuna crítica de cada uno de los Caprichos
R. Alcalá Flecha, Literatura e ideología en el arte de Goya, Zaragoza:
Diputación General de Aragón, 1988, p. 336-338.
-Reproducción íntegra del texto reseñado en la anterior
referencia del autor-.
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durante los siglos XIX y XX-.
V.I. Stoichita y A.M. Coderch, Goya. The Last Carnival, Londres:
Reaktion Books, 1999. Ed. en español, El último carnaval: un
ensayo sobre Goya, Madrid: Siruela, 2000, p. 169-207, 209-237,
285-307. -"La farmacia de Goya: 1- Caprichos, vinagres y otras
sales (aguas fuertes: primera hipótesis); 2- Sueños, caprichos,
mal humor (aguas fuertes: segunda hipótesis); 3- Calle del
desengaño número 1, noche sin luna (aguas fuertes: tercera
hipótesis)". "El carnaval del lenguaje: 1- El desengaño de la
representación; 2- Decir o no decir; 3- Mostrar o no mostrar /
ver o no ver". "Ja-ja, jo-jo, ju-ju, ji-ji: 1- Los anteojos de Goya,
2- La risa de Goya"-.
J. Blas, R. Andioc, R. Centellas, Mirar y leer. Los Caprichos de Goya,
Zaragoza: Diputación Provincial; Madrid: Calcografía Nacional;
Pontevedra: Museo de Pontevedra, 1999, p. [96-97].
-Explicaciones manuscritas. Comentarios de la Calcografía
Nacional, Biblioteca Universitaria de Zaragoza y Museo de
Pontevedra-.
J.A. Tomlinson, "Imágenes de mujeres en las estampas y dibujos
de Goya" y "Estampas y dibujos", en Goya: la imagen de la mujer,
Madrid: Fundación Amigos del Museo del Prado, 2001, p.
87-92, n. 92 (p. 303). Ed. en inglés, Goya: Images of Women,
Washington: National Gallery of Art, 2002. -Grupo temático
"Matrimonio"-.
J.M.B. López Vázquez, "Goya. Sueños y Caprichos", en Goya y
Dalí, Ribeira: Fundación Artes, 2004, p. 167-176. -Sueño, 15.
Análisis iconográfico. Fuentes: Emblemata de Alciato, Empresas
Políticas de Saavedra Fajardo, Tabla de Cebes-.
J. de Prada Pareja, Goya y las Pinturas Negras desde la Psicología de
Jung, Madrid: Editores Asociados para la Divulgación Literaria,
2008, p. 154.
Interpretaciones visuales:
Miguel Seguí y RieraQue sacrificio!
1884
Aguafuerte y aguatinta
Publicación: Goya. Los agua fuertes conocidos con el nombre de
Caprichos y notas biográficas del autor, Barcelona: Centro Editorial
Artístico, 1884
Biblioteca Nacional, Madrid, ER/6307
Salvador Dalí
Qué ramo de bonitas cerezas!
1973-1977
Reproducción en heliograbado del Capricho 14 de Goya,
intervención con punta seca sobre la lámina reproducida y
estarcido en color
Publicación: Los Caprichos de Goya de Dalí, París: Heinz
Berggruen, 1977 (Fontenay-aux-Roses: Rigal, 1973-1977).
Edición de 200 ejemplares venales + 10 pruebas de artista
Biblioteca Nacional, Madrid, Invent/76697
V. Bozal, Francisco Goya: vida y obra, Alcobendas (Madrid): Tf,
2005, v. 1, p. 191-230. -"El mundo de la noche", "El verano de
Sanlúcar", "Caprichos"-.
Jake & Dinos Chapman
A. Schulz, Goya's Caprichos: Aesthetics, Perception, and the Body,
Cambridge: Cambridge University Press, 2005. -"Re-Viewing
Los Caprichos", "From Expression to Caricature", "Modes of
Spectatorship", "Inverting the Enlightenment Body", "Concepts
of the Grotesque"-.
2005
Like A Dog Returns To Its Vomit 14
Aguada de pigmentos opacos sobre una estampa del Capricho 14
de Goya correspondiente a una edición del siglo XX
Serie: Like A Dog Returns To Its Vomit, 2005. Ejemplar único
L. Cirlot, "Comentarios a los Caprichos", en Caprichos: Francisco
de Goya. Estudios, Barcelona: Planeta; Zaragoza: Universidad de
Zaragoza, 2006, p. 162-165.
White Cube, Londres
P.E. Mangiante, "Fuentes italianas de la gráfica goyesca", en
Goya e Italia, Zaragoza: Diputación Provincial, 2008, p. 297-298,
il. 407.
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