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Año XXIX •
uevo
12 Mayo 1922
nao
Núm. 1477
La
Fragmeülo de!
admirable m drode
[hicha-
Budlia
á la Expiüición
H
EMOS oído una muy interesanti; versión de los uiotivus
que le llevaron á D. Benito Púrez Galdós á presentarse
ó dejar que le presentaran diputado a Cortes. Y ello
fué para ver si asi se leían más sus novelas.
Ha circulado una leyenda respecto á las dotes administrativas de D. Benito, que nunca fué el «águila de contaduría», que se le dijo. Por el contrario, en cuestión de dinero
le engañaba cualquiera, y se pasó la vida luchando con dificultades económicas. Ni ganó tanto como se ha creído. Ni
él ni ningún otro que haya tenido que vivir sólo de la pluma
de escritor cuyos escritos no sean de venta compulsiva. Con
lo que excluímos á los autores ó, mejor, compiladores de
libros de texto escolares, que por malos que sean tienen que
comprarlos los alumnos. No. D. Benito no fué, no pudo ser
un mercader de la literatura. Ni su honradez estética le permitió descender á ciertas bajezas literarias en busca del mercado.
A D. Benito parece que le preocupaba la distancia que
mediaba entre el crédito literario de que gozaba entre los
entendidos y la difusión de sus obras. Porque sabia nuiy
bien que no son los escritores más celebrados los que más
y mejor venden sus obras, y que mucho de lo que se cobra
en honra deja de cobrarse en provecho. Debió de creer, además, que el crédito que en otras actividades públicas se cobre, influye en hacer que un escritor sea más leído. Lo que
es un error. Y viniendo al caso que ocasiona estas consideraciones, ello fué que D. Benito se enteró de que D. Vicente,
como él le llamaba, o sea el Sr. Blasco Ibáñez, vendía más
que él. Lo que respecto á algunas obras, como La Barraca.
verbi gratia, se explica por razones puramente literarias y de
gusto. Pero D. Benito llegó á creer que ello se debía á que
don Vicente era diputado á Cortes y de un partido popular,
y por eso se propuso también serlo, á ver si así aumentaba
la difusión de sus novelas.
No parece que tuvo en cuenta D. Benito que D. Vicente,
además de diputado, era tribuno de la plebe, orador popular, mientras que á él, á D. Benito, le faltaban dotes oratorias; pero nosotros creemos que en el éxito económico de las
novelas del Sr. Blasco Ibánez ha influido m u y poco la actuación política de éste. Dejando aparte el de que grandísima
parte de sus partidarios, es decir, de los que le votaban fuesen analfabetos—ó como si lo fuesen—, nos resistimos á creer
que haya leído cualquiera de sus novelas un entusiasta elector, que, á no ser D. Vicente político, no las hubiese lefdn.
.A lo sumo las compraría, y no para leerlas, y aun siendo
analfabeto, alguno que recibiera de él un favor. Como el de
que le nombraran celador de Consumos ó cosa asi.
Don Benito fué toda su vida un niño grande, un hombre
sencillísimo y muy ingenuo, y por eso pudo llegar á creer
que á los partidarios de un político les importe cosa alguna
las ideas que éste exprese y el que las exprese mejor ó peor.
Y menos aún, ¡claro está!, lo que en el canipo del arte haga.
Ahí tenemos otro caso análogo, cual es el de Joaquín
Costa. Escribió algunas obras, de encendida elocuencia á trechos, de estimulantes sugestiones, de visiones espléndidas;
]-)ero, ¿hay quien crea que cuando al fin se afilió á un partido
político y se dejó sacar diputado á Cortes, aunque para no
ir á sentarse en el Congreso, aumentó ni en uno solo el número de sus lectores? Elector no es lector, y á los que votaron á Costa les importaría m u y poco todo lo que éste había
escrito. Ni le votaron como al autor de aquellos pensamientos,
sino como al hombre que se matriculó en un partido.
E n nuestros partidos políticos; en nuestra política, en
efecto, lo que menos importa son las ideas, las verdaderas
ideas, del hombre representativo. Es más: el que piensa, el
que real y verdaderamente piensa por sí mismo, lo primero
que defiende es la libertad de pensamiento, su propia libertad de pensamiento, y ésta no cabe en partido político ninguno. Un pensador libre—que no es lo mismo que un librepensador—es siempre un hereje, y todo partido político es
dogmático y constituye iglesia. Lo que los hombres de partido llaman ideas, no son tales ideas, aunque sean dogmas;
y lo que un hombre matriculado en cualquier partido de Comités electorales llama fijeza de principios, nada tiene que
ver con ideas ni con ideales. Y' un pensador político no puede ser nunca hombre de partido, á menos de renunciar á
pensar. Porque los hombres de partido político no piensan
políticamente. Son, á lo sumo, abogados del pensamiento,
pero no legisladores de él. Aplican dogmas, pero son incapaces de crear ideas.
El bueno de D, Benito debió de enterarse de que á todos
aquellos que le jaleaban sus actos políticos, como fué la re¡iresentación de Elcctra, les tenía muy sin cuidado su arte.
V, sin embargo, Pérez Galdós ha hecho con sus novelas mu<-ha más verdadera ijolítica y mucho más liberalismo que
casi todos los políticos de oficio sedicentes liberales.
MIGUEL DE
UNAMUNO
UN CUENTO DE
AUGUSTO MARTÍNEZ
OLMEDILLA
PROLOOO
AMiiiü se encasquetó el sombniro y sfilió tío su pnsa. prociir&ndo que no le viese la portera, cuyas reclainaeioner; para
exigirle el pago de los tres recibos atrasados i!)an dejando
P1 terreno de la testarudez para caer en el de la grosería,
CAPITULO PRI^rERG
Ya en la calle, Ramiro apretó el paso píira eludir la cnnver«aeión que acerca de análogas materias entiibiaban can él cotidianamente el ¡lanadero de al lado y la frutera de la esquina:
Scila y Caribdis, como t'l solía denominarles
en momentos de humorística dcsospei-aciún. V
asi caminó, con la cabeza baja y el antlar iiipído, hasta que, alejándose, pudo creerse libre, por
un rato al menos, de la odiosa presión do acreedores importunos.
Al pasar por cierta casa, miró á uno de IOP
balcoiuís, en el q\ie jazmines y madreselvas formabaii marco adoraijle para alguiui beldad encnnladoi'a. V Ramiro inin'murü cnli'c dienten:
— ;Oli, Lavu-a esquiva! ¿Cuándo clcjai-á-s fie
torturarme con tus desvíos?
Cruzó después ante im e<líf¡cio soberbio, en
cuyo frontis so leía la palabra TIÍATIU). línmii-u
suspiró, mientras pensaba:
—¡Oh, Arto! iOh. Cloi-ia! ¡Siempre bailéis
de permanecer inaccesibles A mis aidiojos!
Ramiro se encaminaba á la Biblioteca para
trabajar en la silente quietud de s\i recinto. -Mas
hubo de reparai- en la absurda paradoja rpie supone la edificación del templo ílel estudio junio
á la Fábrica de la Moneda, á dcspeclio de su
irreconciliable antagonismo; y enfriadas sus ansias do trabajo en virtud de esta sencilla observación, decidió
íhscurrir por el campo en vez de deshojarse sobre un infolio.
Y hacia las afueras encaminóse, no sin levantar el puño airadaiuente contra el soTubrío caserón donde se acuñaba el oro
que otros habian de disfrutar, dicicntlo:
—¡Ob, Mei-curio fementido! ;,Por qué Ims de sor enemigo de
Minerva?
Y anduvo, anduvo, hasta llegar al camiio. Allí sus pulmones
so expandieron y su alma sonrió alboi'ozada.
CAPITULO I I
Ramiro era im irresoluto: jamás tuvo ari'anquc pai'a adoptar una determinación definitiva. También pecaba LIO abúlico:
su voluntad era débil, por falta de estímulos, como su cuerpo era
enclenque, por escasez de alimentos. Abi'ilieo c irresoluto, era
natural que fuese un fracasado. La lucha le aterraba, porque
no veía en ella la lumbrarada del ti'íuTifo, sino las tinieblas de la
derrota. Por eso era supersticioso. Mil veces onheló un flalgon
que infimdiese á su alma ios arrestos de L|UO eorceía, Y aquella
mañana, cuando el espectáculo de la Naturaleza exuberante
cantó en su espíritu las alejarías del \-ivÍr, la voz de lo maravilloso resonó en sus oídos con vibraciones do esperanza:
—¡Si yo encontrase un tali-íinán que me proporcionara tndn
lo f|ue ansio!...
Obediente al conjuro, un objeto brilló ante el, hei-ido j^or los
rayos solares, entre el polvo de la carretera. Ramiro cogió el
amuleto, lleno de
júbilo. l"ra una beri'adui'a, una \'ulgai'ísima herradura,
ti e s p ron d id a del
(• a s c o de alguna
acémila conducida
en jirosaica recua
de t r a j i n a n t e s .
¿Quién no conoce
las virtudes irmrn\'illosas tic una ht;rradura que so encuenti'a cu un eamino? ¿Quién ignora q u e t a n i iiterosar.ie admiiu'cnlo, migado traa
R
EL
T A L I S MAN
.NOVELA EN GERMEN)
puerta de una casa, proporeiona ¡uefnbii-s ilic^liiv fi
los moradores de ésta?
Ramiro recordó tan estupenda;) cosas por haberlas recientemente escuchado de labios de una gitami versarlísinia en qui.
románticos menesteres, y se creyó feliz. Guardó junto á su
pecho laherrafhíra—manantial inagotable de bienandanzas—y
apresuróse á volver á la ciudad, dispuesto á poner á prueba
las virtudes del amuleto.
CAPiTur>o n i
].fín7/i«' á la lucha, seguro del éxito. Y como la a\idauia suelw
¡1' coronada con los lauros de la victoria, pronto empezó á vencer. Los versos do Ramiro—
sus pobi'cs versos, compuestos en noches sin pan,
á la lux de la luna-—tuvieron aceptación, y con
sn producto fué pagando el débito de la por.
tora, que tornó su hosquedad en bálago al atisbo de las propinas, en tanto que el panadero y
la frutera, resarcidos también, abrían nuevog
créditos al antiguo cliente moroso. Y Ramiro
pudo dedicar sus actividarles al trabajo fecundo, sin ios apremios de otras veces, entre loa
cuales negábase casi siempre á acudir la hispiración.
Aquel soberbio odifieio en cuyo frontis se
leía la palabra TRATRO. dejó de ser inaccesible
para Ramiro, que, al triunfar en él, pudo sen.
lir los bálagos tlel Ai'te y de la Gloria, mientras
acudían á su bolsillo, con abundante profusión,
las áureas monedas acuñadas en el caserón
sombrío, cuya proximidad al' templo d e laá
letras dejó de parecerle tan paradójica como
antaño.
Por si esto era poco, aquella Laura á quien
llainií-o llamiüja esquiva, sin haberla requerido tie amores se¡•¡amenté, al verso por él solicitada juzgóse dichosa corrcspondiéndole. Y no había transcurrido mucho tiempo cuando Himeneo sancionó con su agi-ididce >'ugo los eróticos afanes do Ramiro, que pudo considerarse foliz viéndose favorecido por la
gloria, por la fortuna y poi- el amor.
He aquí de qué manera el talismán demostraba su eficacia.
CAPITULO lY
El día de la boda. Ramii-o tuvo un di-sgusto horrentlo. La
liorradiira maravillosa se lo extravió, sin que fuera posible dar
con ella, á despecho de posquisas, rebuscas é investigaciones.
Ramiro. deses]ierado, no jmdía ocultar su angustia: y pai-a calmar la inquietud de f^aura ante .su zozobra, hubo de explicarle
el motivo que la producía. La bella desposada, no bien concluyó
el relato, rióse de bonísima gana, mientras decía:
—¿Y esto sólo te a]iura? Cese tu pena.
—Pero, ¿no eomjirendes lo que ello signíficaV ¡Es mi felicidad truncada, mi porvenir deshecho; es el fi'scaso que se cierne
de nuevo .'íobre mí; es la caída que me aguarda cuando apenas
he comenzado á rle\'arnie!
—No lo creas: el amuleto no era sino un estímulo, im acicate; sin la hci-radura poi'tentosa, seguiri'is triunfando, siempre
([ue conserves lo (pie ei'cías consecuencia de su posesión. El verdadero talismán que allana obstáculos y vence imposibles, no
es el {rozo ile hiei-i-o cuya pérdida lloras,' sino algo que en ti i'e
side mienti'as quiei-ns ponser\-ai'lo: la
VOT.UNT.M).
EPILOGO
Ramiro—¡raya
avis!—hizo cajo á
su mujer. Y es fama que, sin cebar
do menos el amuleto e x t r a v i ad o,
supo hallar en sí
mismo las fuerzas
necesarias para
vencer en la épií-ü
lucha por la vida y
por la gloria.
LA CRUENTA FIESTA NACIONAL
;,lriRHll>
'í
<
•
J ^! (t hrni'.anti tjet pailre lie .Un'iiiet Ontiifio, Uc'jntlos d il/iilirid piii-ii
llevirit
11 ruíi'iiríit /na r-slf>s ilef famoso
dii'stro
(Fot. üliiriii}
y
Granero, como laníos otros muchachos,
llenos de fuerza y
pródigos en v a l o r ,
muere horriblemenle, en el ruedo, socriHcando su vida anic
el público de los
ancionados
Ful. CctiUpúa
Me nc]iií líi c \ p r c i i ó n (ilef|ro y juvenil de cslc elii(jiiillo de veinte nños (juc
crn Mnnuei Granero, v.\
\¡olÍnislíi ú (]Uicn ftiscuiú
Ifi n!f>r¡ti ruiüosn y popuInclieríi tie In fiesln de loI' o s . Granero sonreía,
pensando en el Iriunfo,
en la fortunn y en la fVima. Hoy súlo quedan, del
valiente muchacho, un
cadíiver deslrozado y un
espantoso recuerdo
{: oí. ALfoiitp)
Daniel Zuloatja,
entre sus obras, durante
ujia de las TCxposiciones que celebro en Afadrid
el ¡jran ceramista
í^'"'- CaminUi)
AKA L'oiiiproniier e x a c t a m e n t e In signiliciim a d o * prejuicio do lo a n t i g u o ' , OBC
LA ACTUALIDAD ARTÍSTICA íifánEl liel l acircLiuaerihir
ciún lio l a n i n a <ie Daniel ZuloA^a, coiil a bcl¡o:ia á prodiieeionefi
vii;ii£t cíoii ni llorar en ella los dos a s p e c t o s
lio ¿pocas p r e t é r i t a s , y quo a l g u n o s a r t i s t a s
'liioilíiii a e^ta sigiiiricación todd sil vii'
itroon m o r a & irreflexiva m a n i f e s t a c i ó n i\f
lor; de. uiiív jnirtí», t'l iiH]io(:tü <]»a ofreco iluiitro
»-nobisino" p o r p a r t o dol c o m p r a d o r , no os sino
lio l a ti>tiil producción iirtiHtimi. n a c i o n a l , y do
la sonsaeión, t a l voz i n c o n s c i e n t e , pero dosiie
iitra. el 'jiiii aili|iiierc con rnlacióii á la t o t a l i lue^o d o m i n a d o r a , de que ORas produeeionoa de
d a d do l a s a r t t h iiioiiorca. KL acgiimlo ah]iPct.o.
o t r a s épocas obedeciiuu á u n a lógica, á u n a raó Boa el c|Ue culucu l a e c r á m i c a ilu Daniel Zuzón do sor que l a s i m p o n e , como d e m o s t r a c i n l o a g a tri.'i[te á las oreauíones e x ó t i c a s , nos
nea do equilibrio supremo que no ao puedo imiiiuentra u n a hollinima i n a n i f e a t a c i ú n de lUicsIjriivisar. y c u y a f a l t a a d v i e r t o t o d o osiiiritu
t r a pott-iicialidail artistii;¡t, cajiaz do p a r a n g o (ie c u l t u r a m e d i a n a m e n t e refinada, es lo que
n a i'Kc c o n l a s m á s b e l l a s maiiiteataciíines del iirtu doi-.orati vo, y ofríl i a i e l a fuerza de l a s cerániiciis z u l o a g u e s c a s y In que lari a i s l a , c o m í
eiciuU», ¡idfinás, l a ciiali J m l de sor la ú n i c a nianifoíitaciiiu do cBta tull;i
a l t í s i m o ejemido. en la t o t a l i d a d do n u e s t r a p r o d u c c i ó n .
(•n ciian'.'i ii ülira'f de su Índole. E s t o es iiuicho; pi;ro el p r i m o r asiiciMu
A n t a ñ o , el a r í i s t a r e c i b í a esto equilil>rio do f-u éiioea mi-ima;fluía nalia 11 Cretas i:iinimieiin, d e n t r o dol a r t o n a c i o n a l contenijioráneo, ül valnr
t u r a l m e n t e h a c i a su o b r a de c u a n t o e x i s t í a en BU d e r r e d o r , llanta el
do 1111 venlailci'o p r o g r a m a ohtótieo. Y esto CH niiiciio m á s .
p u n t o do serlo casi i m p o s i b l e s u b s t r a e r s e lí mt íiriiierio. Do a q u í l a fuery.n, que tionoii laa c r e a e í o n e s de otros t i e m p o s , a u n las más débiles; fuerNucstrn OKiiiritii e s t ó t i c o , y por ondo l a v i d a a r t í s t i c a (jite lo engenza iiiiliii-iil bocha do a c n i d o con el a m b i e n t o . Hoy id equilibrio do u n a
d r a y quo li su voz es p o r él c u g o i i d r a d a , no ]^udiPndo dofieml);\ra/arso ile
o b r a puode d a r l o ú n i c a m o n t o ol s e n t i m i e n t o quo el a i t i s t a llc);ue á teIon c á n o n e s iiue t á c í t a i n e n t o lo i m p o n e n SUH aiitoriorea i d e a l e s , idoalos
nor (¡el a m b i e n t o en (¡lio osta o b r a so croa; t r ú t a s o yii ú n i c a m e n t e , p'>r
desdo luego adniiraliies y p o r f e c t a m o n t o definidos, y t e n i e n d o adornas
decirlo asi, do u n a f iiei-za do r a z a . Es preciso que ol a r t i s t a , dospuós de
íjiio apcrcib¡r>o do c o n t i n u o c o n t r a las d e g r a d a c i o n e s del i n d u s t r i a l i s s a b e r b u s c a r su e q u i l i b r i o , sepa s i n t e t i z a r l o e s t r u j a n d o ]iara ello todo
uio, no puede niitiiralniontü ofrecer on su c o n j u n t o l a lógica dol do tJresu p a s a d o y l o d o su p r e s e n t o , c u a l f r u t o m a d u r o cuyo z u m o b a b r á do
tdii, dol del I t c n a c i m i e n t o y h a s t a del del Dieciocho t r a n c e s , c u y a inh a c e r jugosa su c r e a c i ó n . Y p a r a Hogar h a s t a l a m i s m a ontrafia do unü
ferioridad, eowo fuerza, nu ¡modo diíicutirso, pero c u y a perfección, conio
t i e r i n , no b a s t a cou t r i t u r a r s e su propio o s p i r i t u : OH m e n e s t e r a K a r i n r
liijuilibrin, os asi mismo i n c o n t r a s t a b l e ; m a s el croor por olio cjue nucbanicB
ésto iV u n a baso s u l i c i e n t o m e u t o sólida p a r a resistir t o d a s lat.ra úpoca sólo os uajiasí do p r o d u c i r arto» m e n o r e s b a s t a r d o s , a r b i t r a transformaciones.
rios y r e m e m o r a t i v o s , no deia de sor .un e r r o r , f r u t o do un juicio supcrli• •.ial. y s o b r a d a m e n t e robatiilo por el ejemplo dd otros paisos niay infeDaniel Ziileaga lia subido e n c o n t r a r , p a r a bane i n q u e b r a n t a b l e di'
lioren. [jof cierco, a l n u e s t r o t o c u a n t o á r i o u e z a de t r a d i c i ó n a r t i a t i c a .
BU p r o d u c c i ó n , todo lo que su t i e r r a y BU r n ü a oran 6Usco])t¡b!ee dp
P
EXPOSICIÓN
DE OBRAS POSTUMAS
DE DANIEL ZULOAGA
Algunos
de los admirables
platos en los que Daniel Zuloaga
•pintaba intensas
evocaciones
de tipos y escenas
de Castilla
Segovia. Cuadro pintado en azulejos por Daniel Zuloaga
|ir(>|'orcirnin rl c epn I i m c n t n i niotilo y
IPLVS^^^ÍIilCfl
toilii Irj niiG la tr;\'lii'iiln a r t i s t i c a do
eetn tioriiv y iio est;v rii?,a oiiüoiTftbJi
en rolaciiSn con clln.9 ilc lógico equilibrio. Su obrn, ew ns¡, n n t o todo, BÍntcsifl do tinii m o d a l i d a d s o n t i m c n t a l
y urtiBtica inconfundible, cato ou,
oncarnacirSn do un es]iiritu tiiicional.
V esto líi olcva (nuy ¡inr onüima ú<:
la m a y o r í a de las nrtiíH m e n o r e s
m o d o r n a s , qnii BOTI, lic ]iaís á pai^i
iu torL'ambinbles. Sin o m i t a r con que
ns¡ como no |íodrÍan HCr de o t r a parlo que dt) lioiido fluyen l ó g i c a m e n t e .
t a m p o c o poilrian c;=tas ccn'imicnh
lio Z u l o a p a sor do otro tiempo quo
• iií aíiiiol on quo lian e n t r a d o en ol
nornü. Sobro law raiceH do su arto,
Daniel Z u l o a s a , en voz do c o n t e n í nrBO con recoger IOH
frutos y a p a s a d o s do un t r o n c o m u e r t o , ha bocho n r o t a i
un lirbol Juvenil h e n c h i d o do «avia.
•Je SII/K lili ouvricr de Vari, r c s p o n i ü a a l t i v a m e n t ó Rodií:
c u a n d o Be a l a b a b a a n t e ól la r i o n c i a t é c n i c a de sus estat u a s ; ¡y cuiin conniiivedor era el noble o r g u l l o con quo
don D a n i e l , cxpl¡canelo ú BUS amipios a l g u n o do los socrotoH {¡o BU t é c n i c a , a l i r n i a b a s a b e r conm ntirlie mi oflciii'.
C o n v i e n e no o l v i d a r quo lo-^ Z u l o a g a l l e v a n y a s i g l o y
medio soHtoniendo el buen r e n o m b r o do n u r s t r o s tibolios
oíicioBt; li tinCB del XVTII t e n e m o s ya á aíjucl BlnH de Zul o a g a , ú ([Liion BO ilobo l a orfraiiizaciíJn do la. A r m e r í a
Hoal; BU liijn líusebio, conocedor omórito del t r a b a j o del
hierro, rosucitii v e r d a d o r n m e n t o l a s
(jlorins do nuestrna a n t i g u o s d a m a s g u i ñ a d o s : a d i e s t r ó á uno do sus hijos, l'lái.'ido, el que con el t i e m p o
h a b í a do ser p a d r e do I g n a c i o ,
pintor, On sil niiatno a r t e , y con
tres o t r o s sp fuó á Sóvres ¡lara quo
los chiiDs aprondlG.scn todua IOB recursos do la c e r á m i c a y do l a porcel a n a . T n i s unos a ü o s df concienzudo aprendi/íajc, estos Z u l o u g a , ent r e los cuales c o n t á b a s e á n u e s t r o
(Ion D a n i e l , r e t o r n a r o n á fin p a t r i a
con la ilusión, ¡cuan q u í j i t e s c a c n
n u e s t r o a m b i e n t e do p a n Ihivar!, lio
l u n d a r on la Moueloa u n a fábrica
<iue hioioBO r e v i v i r ol esplendor de
nuGstraa a n t i g u a s p o r t e l a n a s . La
'_L'm:
oinprcsa no t a r d ó on p a g a r BU nohl.q u i j o t i s m o : HO arruinii y fué i.na ruina; y D. Daniel—sus dos licruianos
h a b í a n m u e r t o muy júvonts—liodicóaü e n t o n c e s , con u n a e n e r g í a li
p r u e b a do t o d a s las adversidadoB, A
r e n o v a r por su solo esfuerzo n u e s t r a
r o r á m i u a . El csjjíritu r a m i l i : i r d e los
Z u l o a g a os, pui;e. ya un e s p í r i t u de
gremio y l a p r o b i d a d a r t í s t i c a ijUc
loB h a c e a h o n d a r on todos loa socrctoa do su t ó o n i c a , u n a t r a d i c i j n familiar.
E s t o ha h e c h o quo en i-uauto lev a n t a s e n unos c u a n t o s p a l m o s <!••
t i e r r a loa lujos do D a n i e l , el talli-r
s e g o v i a n o do S a n J u a n do loa Caballeros atUiuirioBe a s p e c t o do un taller r e n a c e n t i s t a en que el m a e s t r o t r a b a j a b a en eomp l o t a c o m u n i d a d e s p i r i t u a l con sus diüdipulnH y iipi'eiidicoa.
VA fuego, el g r a n a l i a d o do la e o n i m i c a , paroco ser on
vi^rdad ol genio p r o t e c t o r , ol d i o s l a r (¡o la familia Zuloaga;
liacia él v a n a l l i t o d a s lae as ]i¡ ración es, t o d a s liis i m p l o r a c i o n e s : de él ae espera, después de las l a r g a s prepara
i-iones do los c a c h a r r o s , la ciinlirmación do las f ó r m u l a t a n t r a h a j o n a m o i i t o r e s u c i t a i l a s ó d e s c u b i e r t a s , y l a fam i l i a tod!L v i v o p e n d i e n t e de lo.^ m i l a g r o s qUO el fuego,
en la ú l t i m a boru.ada, babrii q u e r i d o o b r a r .
Obras p o s t u m a s reza ul c a r t e l do l a ExpoaÍoi¿u. Peri)
p'jt-a noaiitros, Daniel ZLiloaga no lia m u e r t o . Sentirémotí sieni pro l a vihración do sua e e n t ü s enérgicos, llenos siempre
do efusión, do i n d i g n a c i ó n ó do cord i a l i d a d arito toilos los ospoctúciilos ofrecidos á su VÍBÍÓU y li au rinpiri tn; y s a b e m o s sobro todo q in]iara soguir olevandi> su o b r a poi
e n c i m a do nuofltr.i doKoriontaciilii
a r t í s t i c a , otri)fl Zuloaga, J u a n , Esp e r a n z a y Teodora, h a n do sosten e r muy en a l t o la a n t o i o b a encendida por BU ¡indi'o on las l l a m a s del
horno sogoviano
Margarita
NELKEN
i:-A
Azulejos de Daniel Zuloafja. que figuran en la Exposición postuma de sus obras
j L N T O AL CADÁVER
•V -v DE GRANERO ^
r.t;i.iii[(!l (iiitiinro fuó l l e v a d o ú l a ciiformoriii, en oütadn agúnico, y uuirii'j pncfis "üRiincIos (inspiiún.
t-'il r n d á v o r , (lüniniú.s do que Ion iiiiiiUcoi i'i>n;ira.ii, cosii^ndol^i, in¡u(^lla e n o r m e lieridií que le ile.itrozíj
uti l;ido fiel rostro, filó uniortiíjado y quedó ezi l a e a p ü l a a rd i en le h a s t a o! iiioiTionlo de ser coiidlleido
ni treii (¡ue lialiia ile t r a s l a d a r l e á V a l e n c i a . D u r a n t e osas t r i s t e s Iiorat de la v e l a d a movtuorin.
iveom|i;irinriiii ai t o r e r o nmrírto sM^ a n i i ^ i ' í ;• eompafioros, asi conio iiuiiiiüüáisinin') nfieioiíados.
(rí.,'.-.-. M.iri»)
LA C O G I D A
Y LA MUERTE
DE GRANERO
i,')í medio del estupor del iiñblico,
i/ue vio con esjxijito f.l deslTozo causndopoT la rormiíííi frit'fl'rdCíi qii''
li i en
clíiTíiiiii'iilii
¡•p (idvieitc
en
i!iíc,y/ra
fotofjriiría),Granero.'cXí¡íiime, fué Clin hirido, en lirazoH de
tan nuililenciim, á
i/1 enfermería...
La trágica muerte de Granero
VARIAS NOTAS GRÁFICAS
El público haciendo cola en e¡ patio d« eaballog para ver él cadáver dt aranera, en tanto
que hicesiintenieiite llegan coronas enviadas por amlgOB y admlra,doreB del Tnalogrado diestro
Kl lui/nr •le latr.^yB'im. tin el aií'u iiuHCaili' por liívnnídsí
prnneT
muchacho, fué donde el loro empilonó d Ornnero, y en el sitio que
indican, al fondo, los otros dos v/situnles, fué ditnde el asta del toro
destrozó, con'ra las tnhliiK, la cabeza del espada
Un taller de modistillas aguardando tumo, en la cola que durante toda la noche del domingo y
todo el día del lunes se formó, para desfilar ante los restos del valiente matador
(Fots. Diaz)
Corona enviada por la cuadrilla de Granero. Al fondo otras muchas coronas que durante toda el día del lunes iban lleijando, d cada
momento, para aer colocadas d los pies del cadáver
Aspecto que ofrecían los alrededores de la Plaza de Madrid en la tarde del lunes último, poco antes de organizarse e( CQrteJQ que acompañó, hasta la estación del Mediodía, al cadáver de Manuel Granero
(Fot. Za:pata.\
Los que van al teatro á todo, me
"TS*.
De izquierda á derecha y de arriba á abajo: Los abuelos que van á lucir la nieta... —La que va á enterar:
único las piernas de las «estrellas».—La que al alzarse el telón está siempre entre una mamá dormida y u
sieran oir á los a
o s
á v e r la función
Apuntes del natural por Ricardo Wann
le cómo v a n l a s demás...—Los q u e no c o m p r e n d e n , en el teatro, a r t e alguno q u e no sea el q u e tiene como elemento
liutaca r e s e r v a d a . —Los q u e v u e l v e n la e s p a l d a al e s c e n a r i o p o r q u e la función a n d a p o r d e n t r o . —Los q u e q n i rts y sólo oyen al p ú b l i c o
¡•'.H
el
CJILTI'i
)ii\iv rn ipii'riili'
cimii'iiñrrit l'i-]i'I'iiiii¡iii'i.
En ¡a fotografía
mpcrinr: dos de
loa
aeraptuims
que funnabaii ía
••acuadrilla
de
bombardeo, volando en altura
para aa¡var las
poaicionea enemigan. Cliché obtenido por Campúa, desdo el aparato del capitán
Ferreiro, en el que nuestro compañero ocupaba el lugar del observador
iii'i'iii-
fimidiío ile¡ bi'di-ii ciipiliiii (Ion
An'.oiiio Ffrrei'
ro, p i lo 11> dil
oparatn cu qut'coló !• I correr;io(i«ií de Pri'U'aa Gráfica sohnel campo riteniiSO. E'\ la fotografía iuferior, aspecto del mar sobre el qitc oruzit la e?cuadrii'a durante una por
te de la expedición. Abajo, se pcrabo la ailucta lejana del «Giralda
Los aparatos de la escuadrilla descendiendo hacia la tierra para volar, en vuelo bajo, sobre los poblados que han de bombardear
pe rei/raiii, íog
(¡vl't do ri'i perciben, ú I" Ujvs,
las nota» claras
que sobre
el
campo desolndü
« gris ponen la»
casf (le A'ador.
Nador, visto por
I o á aviadores,
al cruzíiT sobre
el famosa pobliíüo, de vuelta de
la expedición.
(t'ül. Va/!ipúaJ
Una ciudad que celebra el año lail de su
existencia
la carroza de los labradores, en las /¡estas del. milenario de Quedli¡d)ur(¡
LH riiidad alemnna de Quedlinliurs'.
íi'iiada á tres horas de furtoenrril de
berlin, hn cflcbrndo en estos dins el mík-simn aniversario ¿i: •m eiislencin. Con
tnl motivo se lian celebrado en dicha población curiosas [¡citan, en las ¡\uu desfilaron las carrozas de ]„•< ¡¡remios y un
eorlejo histórico, evocador de las grandes figuras y de los hechos más notaliles
de. niile.-iio. e:i In ciudad.
La carroza de los paiiaderos, en el desfile de las /¡estas de Quedlinburtj
(i ola. TiuiniiHsJ
EL DIABLO AMARILLO
Entre los fcriiiiih'-; prnblGmiis que prcociipiiii justamente al m:i;iJ i. fiSLirn, aunque los planteados por la ¡-iierra
mundinl lo iiayuíi relesíado ;i se^midi) términn, el de uii;i futura lieíjenionia de la r a í a aiíiatica sobre la raza blanca; esc forin¡dai)le niov,miento pulitica social que denuniiiuirüii los estadistas germanos de Iiace una veintena de
unos /:7 Pelif.'rí> Amarílhi.
iiiisase la presente novela en e s t e interesante aspecto de la vida internacional, describiendo la lucha de un
hombre intelíjíente y audaz, couiisiimado al efecto p j r su tioliierno, contra ¡zl Diablo Amarillo, implacable ejeculor de los tenebrosos desi^iiios de las Socie.lades secrk'ias chinas.
En el capitulo inicial de la obra, el ductor l'etrie, médico suburbano londinense, recibe la ¡nnpinada visita
nocturna de su fraternal iuiiÍ.;o c¡ sai;;]/, dipl.uniitico Nayland Sniith. Este ¡la arribado ocultamente á laiílaterru
sisíuioiido la pista al temiblt.- inslnnnenio secreto de la [oven China, que lia decretado la nuierle de varias person:M¡dades de la alta pohtica enriipeii. KM vi and Smith solicita del docmr l'etrii' hospitalidad discreta y coopcracituí
en su duelo nrirtal cmiira s'i siti¡G>;tro uííversario. Un eslailista briiánicu ostá amenazado por la ííarra de /:/ Diti!)!(> Amar/Ha. y Naylaiid Suiiih, croyondo haber lle.itado á tiempo para s dvarle, se dirige en unión de l'etrie á la
morada del personaje en peli.nro. ['ero ambos no hieran su noble propósito. El estadista lord CriclUon IJavey aparece asesinado en su misma biblioteca. La única hncll.i dejaila por los crimínale Í es una mancha roja en la man)
derecha del cadáver.
Mientras Nayland praclici sus primeras invcsti.Líaciones, iui:i m;iier liermnsisim:] aborda al doctor Petrie en
los alredetlores del hotel, é inquiere deíalle.i d j lu tra,:íeJia. Esta misterioi.i aparicióa hace süspecliar al doctor
la CDinplicidad de aqnelhi mujer en el crimen.
[.a desconocida e n t r e n i al doctor una caí til diritíiJa A Xayland Smith, ro.:íúiidole al mismo tiempo que aquella noche no acompañe ú s i imiiiín, y desaparece laii misteriosamente como había Ik'fíado. N'ayland Smith y el
doctor Petrie son objeto de un aieu'taiio pocos momentos después, al dirigirse á casa del último. Nayland revé a
á sa enmarada quién es ¿:l Diablo AiinirUto y los crinienc' que se le atribuyen, asi como el terrible secreto del beso
tic la Zai/aí, que hizo morir á lord Crichton. Nayland supone que se trate de la picadura de un iusect i venennso.
Aqaella'misnia noche se confirma la liipi'itesis de Nayland, paes él y su amíiío se salvan, «racias á las precauciones adoptadas, de los ataques de ua escorpión introducido en casa de Petrie por su íormidable adversario.
I ¡oras después liencn que intervenir los dus compañeros de aventuras en un nuevo crimen misterioso. Cierto
uLieiite de la Policía, llamado Cadhy, aparece ahorrado ea el Táinesis. Nayland y Petrie, llamados por e! inspector
W'cymonth, acuden al depiJ-iilo judicial y examinan el cadáver, cuyos dedos aparecen ampiiiadus. El inspecior
e\p]ica las circunstancias del crimen, y al realizar Petrie una ¡nvesti'^'aciíui en casa de Cadby, s o r p r e n d e á la niiijer misteriosa, que ha i Jo allj ¡i -nstraer los documentos p irticulare-i del a g e n t e asesinado. El doctor P e t r i e quiere detei:erla; pero e ü a cinplsa sus scdncci mes de irresistible siren i, hasta hacer que [laquee la voluntad del
aprcheasor.
fonttruiando s a s pcs:|aisa=, Naylan:l y Petrie oríjanizaa una visita secreta ;i un fumadero de opio en los ba
rrios del hampa londiaense, donde se supone que li J sido asesinad ) CaJby. Ambos van disfrazados de marineros
l.es recibe el dueño del fuuuidero, c i e n o chiiiu lliimndo Clieu-San, q-.;e solo accede á admitirles eii el aniro me
diante una espléndida rrofina-
CAPÍTULO VI
EL MONSTRUO SE DEFIENDE
•
(Cüütiiniiii'iihi)
ncamcntc, ccrrándusc á\'ii.la sobre las inoiiuüas de piala que Ii;
entregaba Sniitli—; toma eso y no nos hagas esperar mucho,
CliarÜc maldito, porque a<[uí no ^•a ;i quedar cacharro sano.
VA chino se resistía:
—¡No tener pijia!... ¡L^i^tar todas encendidas!... ¡No tener
cama!... Todo ocnpado, todo; pot'.er convenceros si querer
\-crlo!,..
A lina nueva amenaza de Smith nos invitó á seguirle levantando la pringosa cortina. Y a.scendimos por estrecha escalerilla, cuyos gastados ¡ie!da|-!os gemían, lamenfáiidose, ¡^ajo
nuestro peso. Segimdos más tarde nos rodeaba una atmósfera
saturada de ponzoñosas emanaciones. El aire era de todo punto
irres¡Mrable. Se mascaba materialmente el humo del opio. Jamás había cxiicrimcntatio una sensación tan penosa como la
que acababa de producirnie el horrendo matadero humano,
;tpenas alumbrado por una lámpara de aceite colocada sobre un
cajón en niitati del aposento. No era éste muy vasto, pero estaba ingeniosamente aprovechado, ofreciendo al vicio liasta
'diez ó doce literas superpuestas á lo largo de los muros, y que,
como nos aseguraba minutos antes el chino, aparecían ocupadas en su totalidad por sendos fumadores. La mayoría de ellos
guardaban absoluta inmovilidad; otros, en cuclillas, cluipaban
ruidosamente la cazoleta metálica en que ardía la mortal droga.
Eran los (¡no aún no habían llegado al nirvana del fumador de
opio.
— \ a verlo ustedes—dijo Chen-Yan, moslrándonos sus dientes podridos, en una sonrisa que quería ser atnai)!e—: no liaber
sitio; todas camas ocupadas..., todas...
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Sinilh, sin hacerle caso, me arrastt"!» ;i un rincón y se sentó
cruzado de piernas al modo oriental. Yo le imité, con gran admiración del amo del funmdero, que nos contemplaba de hito en
hito, sugestionado por el espectáculo poco tranquilizador de
los terribles bíceps de Smith.
—¡Vengan las dos pipas, pronto!—^gritó—-Hay .sitio de sobra; \'engan las pipas, ó tendrenios zambra...
l'na vozarrona temerosa ordenó desde la litera m,is próNÍn;a á Chen-Yan:
— ¡Charlie: ilale lo tjue ])ide á ese, v que se calle'...
Eí chino se encogió c!c Iiombros, como ehidicndo toda la resjjonsabilidad del caso, y se ajiroximó al cajón en que ardía la
huniosa lámpara. Acercó á la llama una aguja, y cuando ésta
llegó al rojo, la retiró para introducirla en un cestillo de íibra
(ie coco. .Al reaparecer e! íinísmio estilete llevaba adherido en
la punta un grano de opio que Clien-Yan sometió de nuevo á
la acción de la llama. Lo calentó durante varios seginidos, y
luego lo dejó caer en !a cazoleta de una pipa, donde ardió con
azulosa y vivaz llamarada.
—¡Trac acá!—-gritó Smith, levantándose sobre las rodillas
y Icndienrlo la mano con la avidez de un perfecto devoto de la
droga.
Chen-Yan le dio la pipa, y i)re]xiró otra para mí, mientras Naj-land fingía entregarse con deleite a las ¡jrimeras aspiraciones del tósigo. Aprovechando la ociipaciíJn del chino,
Smith murmuró á mi oído:
—Procura no tragar la menor partícula de hinno.
Ciertamente, holgaba la advertencia, porque la intensa sensación de asco que me dominaba desde que había empezado á
respirar el áspero ambiente del antro, me hizo adoptar la firme
resolución de no extremar la comedia hasta el punto donde la
llevaba Smith. Así, cuando Chen-Yan me pasó la humeante cazoleta, no hice sino acercarla á mis labios, disponiéndome á
imitar en todos los restantes detalles de la farsa á mi admirable
compañero de aventuras. Cuando le vi hundir la cabeza en el
hL IJIAÜLO AMAlílLLÜ
NOVtLAS Ot NVIKVO MUNDO
peclio, hice 1'» que el hacía, y A los pocos momentos me dcjt''
caer conlra su cuerpo, ya desplomado junto d un rincón dt-l
fnmadrro en una actitud de bombre ebrio, mnra\'iIlosamcple
:i;: tural.
—¡El barco se va á pique!—mosconen una vox en uncí de IDS
camastros, añadiendo: -—¡Ojo con las ratas!...
Chen-^'an se habla retirado silenciosamente. Una extraña
impresión do soledad, de aislamiento completo del mundo me
dominaba. La humareda de! opio constreñía mi garganta, produciéndome el malestar de una quemadura. Palpitábanme las
sienes con horrible violencia. La viciada atmósfera producía sus
deletéreos efectos. Me sentía morir...
Smith dijo con voz que parecía un suspiro:
—¡Animo! ¡Esto marclia!.,. No sé si lo habrás advertido, pero
justamente á tus espaldas hay una escalera medio oculta por
una andrajosa cortina. Nuestra posición estratégica es por tanto inmejorable, y además nos hallamos en In más obscuro del
aposento. Hasta ahora nada vi sospechoso. Ni acaso ocurra nada
mientras esta gente no se convenza de que estamos fuera de
combate. Pero... ¡chis!
Y me oprimió un brazo para acentuar su advertencia. En
efecto; entreabriendo levemente los párpados distinguí como
una sombra cerca de la coi tina indicada por Smith. Yo aparentalia un sueño ]>rofundo; pero cada uno de mis músculos asemejábase á un resorte de acero en máxima tensión. La sombra
se materializó al destacarse la figura de la cortina y avanzar
hacia el centro del cuartucho con paso cauteloso semejante a!
reptar de un ofitÜo.
La moribunda luz de la lámpara apenas permitía visluml)rar vagos contornos humanos semidiluídos en un fondo de tinieblas. Y eran aquí una mano lívida y extendida; más allá,
un rostro contraído y cadavérico; y rompiendo de vez en cuando
aquel espantoso silencio de hipogeo, exclamaciones entrecortadas, suspiros lascivos, murmullos de voces muy lejanas, algo,
en fin, de un horror y de un misterio indescriptibles de no poseer la pluma de algún Dante que hubiese visitado los infiernos cliinos.
Tanto se había aproximado á nosotros el nuevo visitante
del fumadero, que pude detallar á fondo su rostro espectral y
apergaminado, en el que centelleaban unos ojuelos oblicuos, así
como la deformidad de su cráneo, adornado de la tradicional
trenza china y la no escasa corcova que afligía á su cuerpo,
manifiestamente vigoroso bajo la negra túnica de seda. Había
en aquella cara, de rasgos grotescamente sinuosos, algo de las
ásperas líneas de la calavera, cómo infundían invencible repulsión el andar rastreante y las largas y hue'^udas manos cruzadas sobre e! jiecho del inmundo ijcrsonaje.
L a descripción que de Tu-Manchú me hizo cierta noche
Smith, en nada se asemejaba á aquel fantástiro huésped del
fumadero, que husmeaba nuestros cuerpos yacentes sobre la
sucia tarima. Pero no sé qué de instintivo me aseguraba que
estábamos sobre la pista. Acaso aqviel chino era uno de los afiliados á la banda del Diablo Ainarillo. ¿Cómo llegué á esta conclusión? No sé explicármelo. Lo cierto es que no dudaba de la
proximidad de Fu-Manchú. El hombre infernal andaba seguramente muy cerca, y aquel a b o r t o de la naturaleza debía
ser nn cxi>lorador. Confirmaba la hipótesis el súbito silencio
que desde la aparición del jiboso reinaba en el fumadero, como
bi, dándose cuenta los durmientes ó seudodurmientes de la importancia de la visita, se hubieran preparado á saltar de las
literas á una señal convenida.
La macabra figura se inctinalja cada vez más sobre nuestros
inmóviles cuerjios, espiando de cerca, nuiy de cerca, tanto, que
el aliento del jorobado llegó á rozar mis mejillas. lle\"ánfloles
una sensación de grata y refrescante lirisa.
Unos dedos delicados, sutiles?, habilísimos, se posaron en mi
párpado derecho, levantándomelo con rápido movimiento. Pero
yí\ [ire\'enidíi ¡lor el primer conlacto de aquellas manos abomi-
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[lables, \'ülví cuanto i)ude el gl'ibo del ojo. El examen debió
satisfacer al jorobado, ]iorque volvió á cerrarme el párpado con
exciuisita suavidad y se distanció aproximándose á las literas,
que fué inspeccionando minuciosamente. ¡El peligro inmediato
cslaba conjurado merced á mi serenidad!... VA silencio era absoluto en aquellos emocionantes momentos. Absoluto y temible. Porque yo experimentaba la sensación de que muclms oídos se tendían, apercibidos al ataque violento, feroz, sobre los
intrusos, no bien sur^dera la sospecha ó el mandato del jefe, V
no me tranquilizaba el saber que ;l escasa distancia unos cuantos hombres resueltos y bien armados se hallaban dispuestos á
caer sobre la infecta guarida. Metidos en aquella ratonera,
nuestra incomunicación con las huestes de Weymouth era tan
completa como si nos hubiéramos internado en e! mismo corazón de China. ¡No cabía hacernos ilusiones!... Ellos, los temibles asiáticos, los seres más inexcrutablemente misteriosos
del mundo, eran por el momento nuestros dueños!... Smith,
más animoso, se atrevió á deslizar en mi oído esta felicitación:
—¡Bien, Petrie!... Yo no habría resistido el experimento.
Tu sangre fría me evitó el trance... ¡Dios mío, y qué horrenda
catadura la de ese chino!... ¿Sabes quién es?... \í\ jorobado á
que se refería Cadby en sus notas... ¡Ah!... Mira allá con disimulo. H a y algo muy interesante que yo esperaba... ¿Lo ves
bien?...
En efecto, la escena comenzaba á animarse. De una de las
literas acababa de descolgarse un hombre, que con paso seguro se dirigió á la escalerilla, cuya cortina le alzó el corcovado.
Cuando pasó cerca de mí, pude advertir que era un marinero
chino.
^¡Quieto!... ¡No te muevas!... Esperemos los acontecimientos—dijo, sigilosamente, Nayland, al alejarse los pasos en la escalera. Transcurrieron diez minutos que me parecieron siglos.
La diestra de Smith, apoyada en mi brazo, denunciaba una
gran nerviosidad que acabó por coniunicarme. Sin duda á Nayland le torturaba la misma idea: ¿Quién sería el ocupante del
piso alto del antro?
Otra vez sonaron los pasos en la escalera v el chino reapareció, alejándose sin detenerse hacia la salida de la barbería. El
jorobado se acercó á otra litera y descendió otro fumador. Me
pareció un cargador de muelle, de raza india; probablemente
un lascar.
^ ¿ T e fijaste en su mano derecha?—pregunto Smith—Es
un daicüt. Vienen aquí á dar cueiUa de sus trabajos y á recibir
órdenes. Sí, Petrie: el Diablo amarillo está arriba.
—¿Y qué hacemos?—susurré, de un modo casi imperceptible.
-—l'-S])erar, y cuando llegue e! instanti- propicio asaltar la
fortaleza. Sería inútil llamar á nuestros hombres. Porque FuManchú dispondrá de alguna salid;i secreta y huirla á la menor
alarma. Yo te daré la señal, y mientras tú subes, yo me encargo
del jorobado. E n seguida subiré á ayudarte.
Nuestro coloquio fué interrumpido por la reaparición del
(laicoi, que, como el chino, ct'uzó el fumadero y se alejó hacia
!a salida. Un tercer durmiente, a! que Smith identificó como
malayo, ascendió por la escalerilla misteriosa, volvió á bajar y
marchó en pos de sus compañeros. A ésto siguió un cuarto, de
nacionalidad imprecisa. Luego, mientras ei jorobado se dirigía
á la litera más próxima á la barbería, Smiili ordenó:
—;Ahora, Petrie!... Yo te sigo...
Me puse en pie rápidamente, y i-equirieiido la ¡listóla que
llevaba oculta en el bolsillo de la blusa marinera, salvé en pocos
segundos el tramo de escalera que conducía á las habitaciones,
no obstante hallarse sumida en la más densa obscuridad. Un
espantoso concierto de gritos é imprecaciones, entre los que se
destacó un alarido pronto sofocado, sucedió á la primera etapa
íle mi asalto. Nayland Smiih me seguía de cerca, cuando llamando mi atención ima luz que se filtraba por las rcudiuis
de una pnertecilla al final de una galería descubierta, me lancé
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tL DIABLO AMAlílLLf)
\ ( ) \ t L A b l.)[: NlltVO MLINUÍ»
''...IIi iíji solo mi'i.<ii:¡i¡o de aquella
fisouoiniít
•'cliniiíut 1)110 la >i)ii.'< /ere
alteración.^
L'ii aquelhi cliiTCtión como un pmyíícül. Lu¿ dos caímos con la
^•iülencia de! ariete sobre el obstáculo, y la puerta cedió, dejánlionos ubre el jiasü...
En la reducida estancia no había otro mueblaje que una
mesa pequeña y sórdida con diversos objetos, cuya naturaleza
no me era posible precisar, dada mi excitación nerviosa, y, dando
escasa luz al misérrimo cuadio, un quinqué de petróleo pendiente de orinientas cadenas de metal. Más allá de la mesa, un
hombre sentado y guardando inmovilidad de estatua. Las prodigiosas maravillas del palacio de Aladino, desplegadas de mv
pro\-iso ante mis ojos, no hubieran tenido la fuerza de sugestión
que aquella hierática figura. Vestía holgada túnica amariUa de
una tonalidad idéntica á la de su rostro y su cráneo, pulcraluente afeitados; sus manos, huesudas y largas, eran jan verdadero manojo de sarmientos, rematado por largas uñas buidas como puñales. El mentón avanzaba prognático sobre un
torso de atleta, coronando aquella cara fuertemente repulsiva
unas cejas ralas y huidas, de una coloración indefinible.
Pero lo más horrendo del rostro era su expresión de infinita
-
malignidad.Sobre todo, los ojos, rasgados, oblicuos y ile un verde
intenso, reílcjaban e! espíritu más jierverso que puede albergarse bajo apariencias humanas, aumentando lo espantoso de
su aspecto la circunstancia, acaso única en nuestra especie, ^de
poseer la membrana nuii/au^ de las aves, con la que el diabólico
personaje tenia velado el globo del ojo en el preciso instante de
realizarse nuestra aparición. Levantando en seguida la membrana con cierta lentitud, como si quisiera hacernos notar bien la
calofriantc particularidad anatómica, nos descubrió en una mirada sostenida el brillo iridiscente de las pupilas. Aunque sin
duda debía haberle ca-.isado profunda sorpresa el insólito acontecimiento, ni un solo músculo de aquella fisonomía satánica
tuvo la más leve alteración. Smith y yo permanecíamos como
magnetizados en el umbral de la puerta, rotos los resortes de la
voluntad ante el mágico influjo de los ojos verdes y fosforescentes, que se clavaban en los nuestros atónitos. De improviso,
y sonriendo desdeñosamente, el hombre de la túnica amarilla
se puso en pie, sin dejar de mirarnos. Pero el sortilegio habíase
roto. Smith gritó:
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NO\TLAS DE NUEVO MUNDO
EL DIAI3L0 AMARILLO
—¡U' Fu-Maiichú'... ¡Es el Diablo aniarUlo!... ¡Mátale, Pctrie! ¡Mátale, sí!...
Lc\'aiité la pistola, oprimí el f;cilil!o... y no pude oír la terminación del apostrofe de Nayland. Porque ¡•"n-Manchú se inclinó
liacia un lado de la mesa y el suelo se hundió bajo mis ¡llantas.
Todo ello fue instantáneo. Sólo recuerdo, como una última impresión del dramático episodio, el rclampatíueo de los ojos fosforescentes c]ue brillaban como una lioja de acero. I-uego, lanzando un irreprimible alaridc? de horror, uio sentí desplomado
en el vacío... Después fue la violenta caída en una masa de agua
frif^idísima (]uc se cerró sobre mi cabeza.
Pero antes de hundirme en el abismo había podido ver una
llamarada á tiempo que herían mis oídos dos líritos casi i:onsecutivos, como resjiondiendo al mío, im estridor metálico (acaso
los goznes del escotillón al bascular) y, por último, el agudo sonido de un silbato policíaco...
Cuando torne á la superficie me hallé sumido en la obscuridad más densa. Nadaba, nadaba siempre, sin saber hacia
donde, impulsado ]")or el instinto de conservación, apartando
do mi boca, fuertcmenfo contraída, el contacto helado dc^l agua
del pozo, agua infecta, densa, oleaginosa... Dominado por el pánico, clamé:
—¡Smith!... ¡Sniith!... ¡Socorro, auxilio'.,.
Nadie contestó á mis desesperados gritos, que tenían como
im eco lejano en aquel lago subterráneo. Sí. Era la nnu'rte, la
muerte ¡iróxima, fatal, horrenda, éntrelas tinieblas, agarrotado
por el frío que iba paralizando mis músculos, y que muy en
breve me entregaría al abrazo mortal de las traidoras ondas.
Acreció lo trágico de ac]uellos instantes mi chorro de fuego líquido que hendiendo la obscuridad penetró en el agua con silbido siniestro. Era ciertamente para volverse loco. Y algo de
locura había, sin duda, en mi inútil esfuerzo en sostenerme á
flote á toda costa y en bracear con furia hacia un imposible
puerto de salvacicín... Porque, ¿quién habría de acudir á salN'armc? ¿Acaso sería mejor ab;mdonarme á mi destino y acabar
de una vez?
Y ya iba á hacerlo, cuando al extender mis brazos en un supremo ademán trágico sentí el contacto de un poste de madera
carcoiui<la y de unos tablones viscosos. Acaso había llegado al
extremo de mi mazmorra acuática. Coincidiendo con este hallazgo, ca\-eron nue\-as gotas inflaiuadas sobre la superficie del
pozo nudditu destinado á ser nú tundía. VA horror que me úúm'xnaba apenas permitía ya articular sino sordos quejidos á mi garganta atenazada por la Imjilacable...
Sin embargo, una irresistible ansia de vivir se apoderaba
nuevamente de mi ser, y nadé, nadé de nuevo con vigor titánico, aimquc á cada minuto que transcurría hacíase más difícil la cstabilitlad á flote, porcpie el peso de las ropas mojaíias
era como una bala de cañón sujeta á mis pies... Extraño resplandor rojizo.invadió entonces la trágica espelunca. Levanté
la cabeza, y, desorbitados mis ojos por el espanto, vi que el techo de la cueva ardía... Su hundimiento iba á ser sólo cuestión
de pocos instantes. ¿Sería aquel un refinamiento de la venganza
de Fu-Manchú, ó simplemente efecto de un accidente?.,. Las
gotas en ignición que antes se desprendieran del techo y que se
habían ido deslizando á través de las junturas de la plancha
basculante que me arrojó al f)OZO, volviendo luego á cerrarse
automáticamente, ¿no procederían, acaso, del quinqué roto é
inflamado en virtud de alguna causa que me era desconocida?
De todas suertes, la situación la juzgaba desesperada, y, á decir verdad, j'a me era indiferente que el fuego ó el agua dieran
fin de mi existencia. Acentuándose á cada momento el resplandor rojizo, me era fácil distinguir con toda precisión, no sólo la
amplitud, sino numerosos detalles del subterráneo. Rodeábanlo ])ür todas partes gruesas ]úlasli"as de madera que debían
servir de sustentación á la parte superior del edificio. Tanto eslas ])ilastras como los muros hallába*ise corroídos por la acción
perenne del agua y mostrando á cierta altura la señal inconfnn-
dible de las marcas, lo que parecía probar que el siniestro pozo
tenía comunicación directa cun el Támesis... ¡Por ella pasaría
muy pronto nú cadáver, como debieron pasar los de Masón, de
Cadby y de alguna otra victima!... Hacia la parte más próxima
al emplazanúento de la infernal trampa, unos estribos de hierro
descendían en, zigzag liasta la distancia de un metro sobre la
superficie del agua, pudiendo inferirse de los huecos abiertos
en la jxarcd que los tres últinaos debieron ser arrancados para
suprimir un asidero á los sumergidos en el pavoroso abismo.
Crecía, deslumbradora, la luz del incendio, de aquel incendio voracísimo que iba á ser mi pira funeraria. Las aguas de
la cisterna, teñidas de purpúreos matices, parecían un lago de
sangre, Y fué precisamente aquella luz avei'ual la que me mostró algo nuis abajo <le los férreos cálribos del muro el extremo
libre de una viga, á m e n o s de un metro del agua, líllo no era
la salvación: pero me ofrecía una remota probabilidad de esca]>ar á la muerte. E r a como la frágil tabla con que tropieza un
náufrago en su lucha desesperada con las olas cuando está próximo á hundirse en los abismos del Océano. Acaso no sirve sino
])ara prolongar la agonía, para hacerla más dolorosa; pero nuestro instinto nos lleva á abrazarnos á ella, esperando la ayuda
jirovidencial que nos arrebate á la crueldad del Destino.
—¡Gracias, Dios miol—exclamé—¿Tendré fuerzas para llegar á ella?
Y ¡cuan complejo es el espíiitu humano' U-'odi'á creerse que
en tan extrema situación, debatiéndome enloquecido en uua
lucha probablemente estéril contra lo que de un modo fatal
debía llegar más pronto ó más tarde, me acometió un deseo
irresistible de reír á carcajadas? Y reía, reía, como un enajenado, ntientras nadaba liacia la viga salvadora, desgarrado el
pecho como por mil garfios de acero, saltándoseme las sienes,
los músciúos hechos pedazos, una angustia indefinible suliiéndome desde el corazón í los labios agonizante, medio nmerto, en
fin... Pero arribé al providencial asidero. Ya estaba bajo el rectángulo de sombra que proyectaba en el agua, ya se tendía hacia él mi diestra crispada, cuando un grito lacerante se clavó
como un dardo en mi cráneo.
— jPetrie, Petrie!—me parecía la voz de Nayland Smith—
¡No toques á ese madero!... ¡Por el Cielo, no toques ahí! ¡Sostente otros pocos segundos y te salvarás!... ¡Animo!... ¡No está
todo perdido aún!...
¡Otros pocos segundos!... ¿Pero era ello humanammite p o '
si ble?
Intenté volvernic, levantar la cabeza, y, estupefacto, contemplé el espectáculo más extraño de aquella noche de horn;res. Smith se sostenía sobre el último estribo de hicio, mantenido en el aire por el repugnante corcovado, por el chino macabro, que en el fumadero de opio nos había estado espiando...
—¡No llego'.,. "No puedo alcanzarle!...—decía angustiosamente Smith—Entonces vi al jiboso arrancarse de un tirón su
lai"ga trenza y entregársela á Nayland. Como con la trenza se
desprendiese la peluca á que estaba adherido el apéndice, debió quedar sin sujeción la espectral carátula, que quedó pendiente y balanceándose sobre el pecho del jorobado, mientras
se desbordaba sobre sus hombros una verdadera catarata de
áureos cabellos. Mi asombro no reconocía límites ante aquella
i-apidisiuia transformación... ¡Porque el misterioso chino no era
sino la hermosa criatura que yo había sorprendido en casa de
Cadby y que salvó nú vida!...
Ello me infundió alientos, no sólo para mantenerme á flote, sino para adorar una vez más aquel rostro de singular hermosura, más divinamente bello, enrojecido ahora por la emori(jn, y aquellos ojos, en los que se reflejaba una desolación
y una angustia infinitas...
A partir de este momento se sucedieron las escenas del drama con rapidez cinematográfica. Nayland, contorsionando el
{Cout'tHiiará en. el próximo
28
número)
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Valencia recibe á su torero muerto
!.i¡ llrij.iila de íu.í rrsliix nirir/iife* </(! .líaid/eí Urintcrn i¡ Vi'/niria diá
itiijiifn iniii i'morioiHiiUc !! iiin'uiime iiKtiiift^sl'K'i-'iii de diii'lo. J\l ¡nihUcí'.
fiilri.tli'.ci'lii. Ui'u^tha liin (MÍ/(N, Ids ¡nicrUin. /i>v Imlrn'if,'^. purn vi'r ]inaur ul fi'iiitlire COCÍI'J'FI IJ italitdtii' por lillii»<i ver. u¡ j'ireii valctirimio tjue
tiiiiCaa cecea fué aclamado // tiicl que se cifrtibaii la» li¿lliii euperanzaí
l'uU. A. t'uDiiiiíi
ACTUALIDAD LITERARIA
— i-ii iii¡iiii]i<ixit'< erii 710 TObixT, fjxira qué eittrab'iH (JcHcalzo sin liamr mi lof
—Porque »i' í/'c ('" el piso de iihiiji' hay un eiiftTmo gravp.
E l n o t a b l e opc.ritor y
povioiliata Cíirloa Mico
Esiidün (icriba do publicRi- HU l i b r o lio l a Riicrra
«IJOB ci\V)alloroB legionftvioñ». NiidÍG t a n ciinacit n d o como Carlos Micú
Iiiira h a c e r un libro <le l a
in'tiial camiinfin do Mari'ilüiíoa. AlÍHtado dosdo ol
]irinicr m o m o n t o e n e l
^^^^
Tiírcio E x t r a n j e r o , Carica
^'^j^^2^^^
Wifió h a vivido ol am^l
^ ^ ^
b i c n t o pintoroaco d o la
p^^
íjugión y laa b o r a s más
intcnaaa do l a c a m p a ñ a
mari'íiqui. T o m ú, «onio
Ciu-los ,1/icii
l e g i o n a r i o , p a r t o en niimóroaas ó i m p o r t a n t e a
[ii.'c'.loiiOH, y fuii h e r i d o en l a r e c o n q u i s t a (io
Nador. Nadií', por t a n t o , r o m o Carlos Mico,
e s c r i t o r y loRionario, ]i:ira h a c e r lii crónica
do la piiiüTa y do la Loción. E n <"I,OH c a h a l l e rOH legioiiarinfi", ol libro que a h o r a h a publicado, a p a roce a d m i r a b l u m c n t o rocogido el
a m b i e n t o do la Riiorra, y, sobro toilo, el amb i e n t e do la Legiiin, de ente a d i u i r a b l o conj u n t o do liombrcpi (]UQ en In p r o s c n t o i-ampaña h a n s a b i d o rodoarso do u n a m a g n í t i c a aureola do v a l o r , do a v e n t u r a y do loj-onda. Al
e n c a n t o d é l a obra —en (¡ue reBplandocen i a
a m e n i d a d y l a v i v e z a que c a r a c t e r i z a r o n
fiionijiro li Mico—Ht> une l a boHi'za y l a cmociilii do lo vivido, 'l'ipoa do l a L e g i ó n , l l e n o s
do iiitei'iJH y do Bugoatióti; cuailroa del niás
boniio reali-imo; e s c e n a s roboHaiites do f u c r / a
pintorotioa ó de i n t e t i a i d a d d r a m á t i c a , t o d o s
los m o m e n t o s y Iaw a l m a s que consti tuyun ol
a m b i e n t o vario (: inconfiindiblo dn l a g u e r r a
a p a r e c e n relie j a d o s a d m i r a b l e m e n t e en law
piLgioas do «Loa c a b a l l e r o s legión arios >.
^¿Quién dice qur. le obtíriú á robar dos sncoi d,'
I'i'J" y niio de cehiídi-f
— Se'inr /'residente... ¡FA hambre!...
Alfredo C a b a n i l l a a , el
brillante escritor, q u u
desdo M a r r u e c o s e n v i a b a
al llfiTahlo de Madrid t a n
v i b r a n t e s crónicaa do l a
:uerra, h a p u b l i c a d o un
ibro de e x c e p c i o n a l i n t o riia, t i t u l a d o «La e p o p e y a
del Koldado», No ea un libro mAs de bollos y p a t r i ó t i c o s lirismos do aquella c a m p a ñ a sangrienta,
quo t a n t a s vidas españolaa e s t i c o s t a n d o y q u e u
Míi'edo Cabaiiilliis t a n eati^riles oafuerzosnos
c o n d o n a , sino el libro rud a m e n t e voridico que deben loor c u a n t o s q u i e r a n e n t o r a r a o de l a s
caupas do la e s p a n t o s a i i e c a t o m b e d o ,lulÍo,
y do lo que ocurrió en n u e s t r a zona de Melilla
deade aquel día i n f a u s t o b a s t a la reconquist a lie M o n t e - A r r u i t , l a t r á g i c a posición en
que porklioron l a vida, deapuú-í de h e r o i c a reFiistencin, t a n t o s soldados á los quo no so les
p r e s t ó el a u x i l i o que sU h e r o i c i d a d y el mii''
ü l e m c n t a l h u m a n i t a r i s m o liemaudabarf.
f
—¡Guardia! Detenna usted enseguida
hombre, que es un ¡ndrú».
-~iQué te. ha robnilo a usted, se/ioraf
—El cnnicóti.
d atjuf
—¡Ciibollcro! Eiitréiiveme inmediatamente lo que
tenga encima.
-Fíjese bien en lo que pide, quf hiei/o no admi'"
devolue.ionea.
N u e s t r o querido a m i g o
y c o l a b o r a d o r J u a n LO'
pez Ni'iñoz,el p o p u l a r a u t o r d o «El rayo», ha pub l i c a d o , l u j o s a m e n t e edit a d a por la Caaa Ilivndoneyra. una novela titulada =KI n i ñ o de laa monjas». En osta n u e v a y adm i r a b l e obra do n u e a t r o
c o l a b o r a d o r , c a m p e a n el
l i m p b j estilo l i t e r a r i o , la
a m e r . i d a d c o n s t a n t e y la
h o n d a omoeión h u m a n a
h a n sido s i e m p r e laa
.¡•liUi I.iipe-. KÚHOZ ni]Uo
o t a s máa t i p i c a í en la
p e r s t n a l i d a d a r t í s t i c a de
J u a n López Núñoz. OI)ra liona do un o x t r a o r ili nario i n t e n i s do realiilad, de un i n t e n s o sabor á vida, tEl Tiiño do las monjas» n a r r a ea
sus ]uip;¡nas u n a h i s t o r i a do a m o r y do d o l o r ,
r e b o s a n t e do flontimiunto y ilo i n t e n s i d a d .
Todos los tipos, a d m i r a b l e m e n t e diliujadoa;
todos los episodios liónos do e n c a n t o y de
i n t e r ó s , y todos li)8 a m b i o n t e e que s i r v e n du
escenario al d e s a r r o l l o lie la acción, acroditaii u n a vez máa la fuerza e m o t i v a y l a
a m e n i d a d e x t r a o r d i n a r i a que alempro m o s t r ó
e l c o u o c i d o a u t o r d B « E l r a y o » ou suá o b r a s .
E l l a d r ó n {al verso sorprendido),—Dí.'/a tí«.
ted. buen hombre, ¿voy bien jior aijui para Viltr.nird'iiiia de. A'iajof
E l d e l r e v ó l v e r . — P u r o VHU\medinva. no i-^:
j'.rii jiíií'n ¡il.iijo Vil usted (i ir ensequida
í odo liuele
a limpio
^
después ele un baño templado
de diez m i n u t o s con
JABÓN HENO
DE
PRAVIA
7
u n buen clior
ái
AGUA DE COLONIA
AÑEJA
El cuerpo reacciona saturanaose
d e i exquisito aroma y toda l a
f kaoitación
q ueda
desmlectada
y perlumada deliciosamente.
F R A S C O 2.5o
PERFUMERÍA
GAL-MADRID
cdDE COLONIAL
M AÑEJA '' ^
1(^/(1 pardal
de la inlarcaaiiíe
l'lxposidón
DE
tlii obras de cerámica dn 'l'alaoera^
Emilio ísiveiro Homo
ACTUALIDAD
presentadas
por s-ii autor,
ei notable
CPramista
ARTÍSTICA
EL C E R A M I S T A E M I L I O N I V E I R O ROMO
E
N el lindo Saldii Arle Mo lerno, áa 1¡L calle de] Ciirmen, número 1;Í, SO (;(ilcl)riL iitítiiiiliiicntG IHIÍL magnífica Expordicióii
dG Ouri'imica, <{\iv. víciie ¡I sii;n¡fic,ar en loa nctuiílcs mnmiíntos de rnniiciinientn iii-tístico, a l g o m u y considerable y digii'i de] niei'Qciilo éxico qiio obtiene,
]•;! inlclií^ente c e r a m i s t a toledano, Emilio Niveiro R o m o , lia
n ' u n i d o p:r:\.n n ú m e r o de oljr.iB donde se acusa la perfección eti
id ti'éiiei'o y la maestría dcd procedimiento liasta nn g r a d o superlativ.i.
]-]milio Niveiro Jíomo conliiiúa brilliintemcntG la tradiciini
lainiliiu-. Hijo y nieto de c e r a m i s t a s , lia ido, co:ic¡ciizndainento,
dotando de cnalidailes, cada voz m á s excelentes, su a r t e , que en
la Exposición de A r t o J [ o d e r n o se m u e s t r a de nn m o d o adininible,
Xo en v a n o , de igual manera, que en otrt) tiempo, a p r é c i a s i
lioy la cerámica t a l a v c r a n a como nn elemento d - c o r a t i v o iln
pi-iuicr orden, de u n a elc<;,MncÍa vn-dadcrament-í s e ñ o r i a l . Así.
en r s t a - ¡ n s t a l a c i ó n so e n c u e n t r a n iiiezas (]o verdadero inf''i-¡to,
incluso niiis ricas, m á s Ijellas que los originales a n t i g u o s , donde
(islán inspirailas sus fant isías ¡irtíslicas, sin derivaciones r,eligvosas p a r a la ¡utegridad Ir.ulicinnal.
] j a casa Nivi.-iiM, riimiada en la iirimera m i t a d del siglo .\l.\
( n T a l a y e r a d Í la Jíeina, n n a de liis a n t i g n a a de Espaiia y de
las m á s escni¡iulo.ias en el sentido clásico do su in-odiicción. se
ve agotnilísima ant(! la cojiiosa d e m a n d a que recib:í d i a r i a m e u t ••
de todos los grnjidos mercados europeas v a m e r i c a n o s . Su exportación alcanza c a n t i d a d e s fabulosas, y de lascnti-aña-í inagotables do sus horn'-js m o n n e s , es como n'u amplio desbordamienlo de belleza n e t a m e n t e española, m á s allá de lo^ liorizontes y
lie las ironlciT.s.
Al raisnj? tieuipo este i m p o r t a n t e c e n t r o ¡ndiisti-íal es como
una Escuela de Cerámica, y a que d e n t r o de ella se b a u formado y c o n t i n ú a n colaborando numerosos a r t i s t a s especialistas.
En la actual Exposición de la calle del C a r m e n , que p e r m a necerá a b i e r t a d u r a n t e el p r e s e n t e m e s , a d e m á s de u n a espléndiila colección do azule.jos que rejn-odiicen episodios del Quijote.
y cuadros famosos de la p i n t u r a es|iañola, y a d e m á s de totía clase de objetos de selecto valor dec irativo y o r n a m e n t a l , n u e s t r o
ilustro amigo Niveiro R o m o tiene dos audaces y bien logrados
a l a r d e s de su a r t e .
El jn'imero es n n a ánfora de cerca de dos m e t r o s de a l t u r a ,
la m a y o r que en u n a sola pieza se ba bocho en T a l a y e r a , y realm e n t e asombrosa, no t a n t o por sus excejicionales ])roporcÍoues,
c n a n t o por el a c i e r t o de l a composición que la decora y l a seg u r a técnica del p r o c e d i m i e n t o . En el a l b n m de v i s i t a s que el
sniior Niveiro tiene en su Exposición, liemos visto h a l a g ü e ñ a s y
laudables opiniones ü r m a d a s ])or ihistres a r t i s t a s referentes á
esta ánfora y á la colosal e s c u l t u r a de la A'irgen, que representa el segundo d'j los abirdes á que nos referimos,
Se t r a t a de u n a Imagen de lii. V i r g e n ilel C a r m e n , de t a m a ñ o
n a t u r a l , obtcniila de n n a sola pieza y e s m a l t a d a y policromada
con m u c b o acierto y ilolicadeza.
ITe a q u í u n n u e v o derrotí^'O p a r a hi cerámica t a l a v e r a n a , á
la cual v e n d r á n á i n c o r p o r a r s e los escultores, en unión de los
l'lntores, que yíi p o n í a n al servicio de esta clase de a r t e su inspiración y a p t i t u d e s .
Todo esto hace de la Exposición Niveiro R o m o en el Salón
Artf. Moderno, u n a de las notas m á s Interesantes y c a u t i v a d o r a s
de la vida a r t í s t i c a a c t u a l , como lo ha comprendido el público
llenando todos los días el bonito local de la calle del C a r m e n , y
lo testifica los n u m e r o s o s encargos recibidos por el notable ceram¡);t:i..
EN LA F I E S T A
ESCENA T)E SAÍNETE
L A L O L U X A y L A CONSUEXO, costureras, y
E L CEROTEO y E L R A P A , tenorios de gárrula.
—Ustés dosimulon, mo^as.
¿Hacen falta dos sujetos
p'hacer vendan, mayormente?
_ —¡Hijo! ¡Que se cree usté eso!
—¡Está usté policroma!
—Dígamelo é veinte metros...
¡Y quién es usté?
—Un
tiii'ifita,
con cuatro riales y medio
pa llevarla á usté & Chicago.
—Mil gracias. Está mu lejos.
—Es ahí junto, en la Pradera
y en los columpios del Cuervo,
en u n i^oitiirc. que dice:
«A Chicago, veinte céntimos.»
—S'ostinia la deferencia,
. y no piló ser; nie mareo.
—Si yo no tuviera un tarro
de sales del Congo.
—Bueno.
La murga, pa otro distrito,
que no estamos de bateo.
,•.,, ,. .
—^Quizá que l'haiga, comadro.
•—M'he quodao sorda, .maestro.
—¡Vamos, tú! Ponió al capítulo
punto final, ¡Vaya momos!
—Cállese y a la rubiales,
y deje usté á lo moreno
que s'expliquo, y no apabulle
esto dialogLiillo serio
de uno y una.
—Que son dos.
—Dos que pué que, sin chungueo,
vayan á^ la vicaría.
—¡Pollo! ¿Qué está usté diciendo?
¡Ni on litera voy al tálamo
con usté!
—Ya será monos;
hoy
mismo
rondo
su calle.'
—Y le detiene
ol sereno.
DELSANTO
—Y, ipor qué va á detenerme
á mí el del chuzo?
—¡Por feo!
Y á otra cosa, mariposa,
qu'está usté comprometiendo
las narices, que mi novio
es una mijita Ótelo,
—Vamos, chica, no le des
tanto al manubrio.
—¡Lucero!
Déjela usté que perore.
—Ño t'amilanes, Consuelo,
qu'este va "á la jaula.
—i Cómo?
•—Una jaulita que tengo
en casa pa las cotorras.
—Yo soy loro.
—Ya lo veo. ,
Pos mire, pa Portugal,
y no moleste el mancebo.
—Acaba usté de vestirme
de San Roque.
—No comprendo.
—Que m'ha dao usté calabazas;
ya no falta más qu'ol porro.
—Anda, chica, Dale al pollo
una pieza de diez céntimoK,
y emigre usté, golondrina.
—Vamos. Venga usté al terreno
de la verdaz. ;,Usté quiere,
niña, que las invitemos?
—Acabamos de tomar
agua milagrosa.^
—Pero
\ma ensalá d'escabeche
suele hacer el pie pequeño.
—¡Y aclara la voz! Ni en pildora;
quo me la dé se la acepto.
—¡'l'ranlarán! ¿Hace una tonta
de la tía Javiera, y luego
el giro á izquierdas d'un schotis?
—Me lo ha prohibido el médico.
—Pos e-s usté más difícil,
nena, que comer cangrejos.
PATRÓN
¡Ni qu'estuviera nsté en árabe!
—No, señor. Estoy en griego,
y gire, que pintan basto.'í,
—No se apure, monumento;
llevamos ol as y el tres
aquí, yo y el compañero,
y si jugásemos, puede
que ganáramos el j uego,
—¿Sabe usté lo que le digoí
Quo le den á usté un bufuielo.
Y alivie, que dan relámpagos,
|
y es tardo, y viene lloviendo.
—¡Y algún rayo d'espeíanza,
.no cao?
—No, señor.
—Lo siento.
—Memorias al rey de oros,
y adiós. Guillen fué torero,
—Y su tío, sastre, niña.
—Pos, también déle recuerdos.
—¿Y si la dijera el santo
liibrador: (¡Quiero á ese méndigo»?
—Sería la vez primera
fiuo le faltase al'respeto.
—¡Mistó qu'os mu milagroso!,,.
—Hombre, S'está usté poniendo
como pa que,.,
—;Pa qué?
—Nada.
Pa que se lo preguntemos.
—¿Y si dice que sí?
—Entonces,
cargaré con el mochuelo,
y sea lo que Dios quiera,
Q'uu labrador de sus méritos
no labrará mi desgracia.
Me paece á mí.
—¡Ni por pienso!
—^¡Ya te l'has buscao, Loiilla!
—¡Y cómo le hago un desprecio,
si no dispone otra cosa,
hoy al patrón da mi pueblo?
ANTONIO
CASEBO
UNA E N C U E S T A DE
NUEVO
pliegue que caiga asi graciosamente, con
objeto de dejar al aire este poquito.
Y de tal li tal edad, creo que debo ser así,
cuidando de dejar la suficiente abertura en
los ojos y en la boca.
Aténgase el dibujante extrictamonte al
texto.»
FBANCISCO ALAKCÓN
(Del Teatro Infanta
Isabel.)
Entiendo que las mujeres deben llevar
corta la falda, porque les gusta a ellas tanto
como á nosotros; porque la falda corta es
la libertad estéticamente entendida, mientras la falda larga es el prejuicio hijiócritamento impuesto, y por muchas razones más
que «saltan á la vista».,. La falda corta significa democracia, garbo, afán de vivir; tij eretazo gentilísimo dado á la gazmoñería y
á la cédula personal.
E.
MUNDO
vez semejante pregunta, nació nada menos
que la Filosofía...
CONCHA ESPINA
.
No se ha vestido nunca la mujer en ninguna época ni en ningún pueblo, por su arte
y sencillez, como en la de los antiguos griegos y romanos: á través de aquellos tejidos
especiales de las largas túnicas y amplios
mantos se dibujaban las bellas formas del
cuerpo humano, que las conservaban en
continuos ejercicios y deportes.
En la época actual parece que se tiende
á oso: un hábil modisto puede, con un trozo
de tela bien plegado,-hacer una obra de arte
sobre el cuerpo de una mujer; pero esto BO
RAMÍREZ ANGEI.
Olvidada cuestión tan trascendental por
los sabios varones que discuten en Genova
asuntos baladíes, no está do más que yo cxionga mi criterio, favorable, desde luego, á
a falda corta, cuyas ventajas á la vista están.
Como hacendista, no so me escapa que de
la tela que antes so necesitaba para ima falda
salen ahora tres ó cuatro y algunos retales;
como costumbrista, reconozco que me he
acostumbrado en seguida, y como partidario de la LUr/a, ni que decir tiene.
Si á D. Ulillán no le agrada la falda corta,
puede hacer extensivo el uso de las arpilleUn traje de ñocha que, pese d BU falda corta, no pierde tcliic" ni elegancia, II gana
ras; pero, indudablemente, deben tratarse
por el contrario en atractivos...
estas cuestiones de pantorrillas, míreselas
por donde se las mire.
No obstante, respeto la opinión de todo
Nuestro qiierído compañero Joaquín Ver- el mundo, ¡No faltaba más sino que fuéra<lugo, al imciar en nojnbre. de Nuevo MUNDO mos á reñir por cuestión de faldas!
una serie de ejicuestas de poca trascendencia,
pero de gran interés, dirige d los lectores de
K-HiTO
nuestra Revista la siguiente pregunta: «La
falda, ¿debe ser corta ó larga?»
Si la moda fuese de arbitrio personal, 7naSe trata de un problema de actualidad pal- tizarla la largura do la falda en razón de la
pitante, ya que la falda corta, tan práctica, )er£ección de la pierna. Esto sería lo ideal,
tan higiénica y, sobra todo, tan sugestiva, co- o lógico y lo más moral; lo inmoral, quemienza á desaparecer ante la inesperada re- rido lector, son las pantorrillas feas...
surrección de la falda larga.
Pero se dan días verdaderamente aciagos,
• En nuestro número anterior publicábamos
•algunoB opiniones, las primeras recibidas en- como dicen los inteligentes, en que se echan
tre las muchas con que nos han favorecido de menos la falda larga, muy larga, un telón,
ilustres personalidades. Hoy insertamos tam- las tinieblas, unas cataratas..., y en los que
•bién varias respuestas de indudable interés: hasta las pantorrillas de Vicente Pastor nos
parecen de una pureza casi helénica.
Un oportunismo tiránico sería la solución
Nací en fecha bastante lejana para que mo mejor, sin llegar al criterio extremista de
permitiera el Tiempo adivinar las formas fe- considerar la amputación como una do las
meninas ocultas bajo oí miriñaquo, verlos Bellas Artes.
desfiguradas por el polisón y la cola ó enLas piernaa tienen aún un fin utilitario:
vueltas en faldas y sobrefaldas informes; sirven para andar, y si son bonitas, hasta
pero tales insensateces no apagaron jamás para dar malos pasos...
el fuego de los ojos, el atractivo de la sonYo creo que á la encuesta le falta algo que
risa, los encantos de la voz, el perfume y la se resumiría en ima pregunta más: ;.Cuálos
dulzura de la picl.No os la Moral, es el Amor son las pantorrillas que jnás abundan, las
quien pide veladuras.
feas ó las bonitas?
Y tengo la seguridad que en esto liabría
unanimidad absoluta.
L U I S R U I Z CONTRBRAS
t
f
ECHE A
¿Deben llevar las mujeres falda larga ó
falda corta? ¡,Y por qué?
«Hasta que cumplen tantos años, deben ir
como van naturalmente.
De tantos á tantos años, la falda debe liegar hasta aquí.
De tantos á tantos, hasta aquí, y con un
Hablando «por simpatía» diría yo que he
visto un encanto fuerte y gracioso en ol
garbo con que la mujer de nuestra época
ciño la falda corta. ¿Por qué?.,.
Esto agrava teriiblomente la cuestión.
Cuando la Humanidad so hizo por primera
'KB!©
Dibujo de K-Sito
presta sólo para salones. Por el contrario,
para la calle, dado lo agitado de la vida moderna, debe ser corto hasta media piorna, lo
necesario para poder andar con desenvoltura.
Cuando es hasta las rodillas, por la configuración de la mujer, ese corte rápido de la
falda á la mitad de la distancia de la cintura
hasta los pies, interrumpiendo la suave ondulación, lo encuentro antiestético: sólo me
parece airoso en las faldas de los escoceses,
por la estrechez de las caderas del hombre, ó
cuando la mujer lleva botas de caza.
Es cuanto se me ocurre sobre este particular.
J.
MORENO
CARBONEBO
Desde luego, abogo por la falda corta, sin
que cato sea declararme partidaria de la exagorada exhibición de pantorrillas. «Lo que
so exagera, se pierde»... Y eso que la falda,
tul como hasta ahora se ha usado, tenía, por
atrevida, poco que perder...
La exageración aquella no era airosa ni recomendable,,. En el justo medio está el
acierto, y al justo medio me atengo.
El pie y el tobillo deben verse, hasta en
traje de soi ée; pero, sobre todo, para callejear, para pasear. Comodidad aparte, hay
otra razón poderosísima: la PDlcniTUí»,
¿LA
FALDA
CORTA Ó
Quede para los ban-enderos de la villa, ya
que así lo dispuso su mala suerte, (jue lamento, la limpieza de calles y paseos; quede
para las mujeres primorosas, finas, exquisitas, el gran atraetivo de llevar el calzado
y el borde de la falda limpios.
Esto se consigue gracias á la falda corta;
y aun cuando no fuera más que invocando
motivos de aseo, gi-ito y gritaré:
/ Vade retro, falda larga!
SALOMÉ ÍNÚÑEZ Y TOPETE
A la pregunta que me hace usted, amigo
y colega, he de contostar rápidamenl e. La
LARGA?
tacaron, el día del triunfo, entre la Humanidad.
,
La mujer es, segi'm la frase del «Cantar de
los Cantares-), huerto cerrado, fuente sellada... Consérvese intacto el sello de oro. Y
que la llave que guarda el jardín de los deleites no haya andado de mano en mano.
La falda larga con sus pliegues, que se
agitan al compás de la marcha, os el mejor
atavío de la mujer. Como entre el capricho
de la túnica que se mueve surge la figura
hermoseada. Por ser eso esencialmente femenino, es mejor para, la gracia de la hembra.
J.
ORTEGA MUNILLA
¿Falda larga?... ¿Falda coría?...
¡A mí, en verdad, no me importa
que sean de tela faltas!...
¡Yo no pretendo, chiquilla,
verte ó no la pantorrilla!...
(¡Yo tengo mii'os más altas!)
LtJis DE T A P I A
En teniendo buen palmito,
la palma te llevaráf",
quo tengas ó no en la falda
palmo menos, palnio más.
M.\IlfA ESP-.RZA
(Del Teatro Eslava.)
Si la pantorrilla es fea
6 la gordura recarga,
justo es que la falda sea
larga.
El traja de 'sotrée, de falda larga, vo supera, en ele<jancia. ni en ^cliic- al lie faldn
corta, y, en cambio- es inenon atractivo
para nosotros, los hombres
Pero si es fina y erguida
y á la gente deja absorta...,
¡la duda no os permitida!
¡Corta!
J O S É JITAN CADENAS
Orientado por la opinión de varias señoras y señoritas á las que previamente he con"
soltado, declaro que, no ya para halagar la
vista de nosotros, ¡pobres pecadores!, que,
al fin y al cabo, sabríamos resignarnos á no
poder contemplar tanta escultura como
anda por esas calles de Dios, sino por coniplacerlas á ellas, que así lo quieren, debemos
votar y votamos por quo siga la falda corta,
y, á poder ser, nuicho más que ahora, con la
mayor brevedad posible; el escote muy abajo
y la falda muy arriba.
VALCRrANO
LEÓN
(Del Teatro de la Comedia.)
Dibujo de Kchen-
nueva moda de la falda larga paréceme una
restauración del buen gusto. Crece el atractivo do lo bello, si está rodeado de misterio.
Se había llegado al exceso de la publicidad.
Si el busto so halla al aire, y las piernas
también, apenas rpieda al esposo el derecho
do descubrir países ignorados. Y si todos lian
visto los encantos de la isla maravillosa,
ipara qué tomarse el trabajo del viaje y
jjara quó sufrir los enojos de la aventura?.".,
tíi Colón huliiera sabido que el Nuevo Mundo
estaba cerca y al alcance de todos, no se habría impuesto aquellas angustias que le des-
Las mujeres deben usar la falda corta.
¿Por qué?
Por tres razones;
primera. Por comodidad. Esto no necesita demostración.
' Segimda. Por castidad. Esto sí necesita demostración.
Cuando yo era mozuelo no existía nada
semejante a la exhibición de una pantorrilla.
Recuerdo pantorrillas que lucieron época en
Madrid. Aiiora las pantorrillas carecen de
irnpoi'taneia.,. erótica. 8on una facción más.
Cuanto menos ropa usan las mujeres, más
honestas son las costumbres. El desnudo cons-
titúye la suprema sencillez y la suprema castidad.
Torcera. Por sinceridad. El esconder las
piernas es peligroso, porque abre la puerta
al fiasco. Aliora sabemos cuántas clases de
)antorrilIas hay, y hasta llegamos á llamaras asalmonadas, serpenteadas, y conocemos
las piernas pilosas y las piornas blanquecinas. Falda corta y media transparente! ¡Vosotras sois la franqueza! Voto, pues, por la
falda breve.
f
Lns
ANTÓN DEL OLMET
Hay una moda científica y estética, regida
por el ansia de buscar «la mejor verdad», y
otra utilitaria, que sólo trata de invalidar
en la estación presento lo quo en la pasada
se usó. Esta mala moda es la que vuelve _á
traer la falda larga, fea, incómoda, antihigiénica, apesadumbradora de la silueta feinenina, recogedora de basura y de malos
deseos. La falda corta reúno todas las excelencias, poro sin olvidar la edad ni las proporciones de quien ha de llevarla, á fin de
no caer en el ridículo ó en la indecencia inútil. Una cuarta por encima del tobillo parece medida pruclencial, á condición de que
en unas—en las jóvenes, en las esbeltas, en
las atractivas—mida esa cuarta el admirador que más veces haya pensado en la posibilidad de casarse; y de que en las otras—en
las desairadas, en las sedentarias, en las otoñales do otoño invernizo—la mida el moralista más intransigente.
A. HERNÁNDEZ
CATÍ
El obseri^ador, al etuprender el vuelo, carga con cdmaras, altímetro, carpeta... Kl pilaio, libre de trastos, sonríe...
l-^'o'- Monso)
TIPOS DE AERÓDROMO
EL OBSERVADOR
UDIÉRAMOS también haber incluido en estos apuntes al
pasajero, que, en realidad, es un observador on estado de
larva; pero, on genera!, no tiene la importancia que aquél.
Suele ser un señor que va á probar, por probar de todo, y, especialmente, por presentarse después con un título más ante sus
amigos, que desde aquel momento sienten cierta molesta admiración por él.
No deja de haber sus honrosas excepciones do personas que
sienten verdadero ontusiasmo por la aviación; pero casi siempre
son tipos que se'enteran del vuelo como estos dos que voy á
presentar.
Llevaba Pombo, en im paseo aéreo sobre Santander, ú uno
de tantos pasajeros como han volado. Dieron una vuelta sobro
la ciudad y después se dirigieron hacia la Plaza de Toros, donde
aquella tarde había una gran corrida. Sobre ella siente Pombo
que el aparato se le va de la mano; no le obedece. Mira hacia
atrás y ve con horror que la cola y los timones de dirección y
profundidad se le han torcido enormemente. La catástrofe paecíale inovita ble. A fuerza do pericia y serenidad, y aunquo de
mala manera, logra alcanzar el aeródromo y aterrizar. Baja lívido, y aunquo procura disimular, ae le nota la tremenda emoción pasada. Los amigos del pasajero se acercan á éste y le hacen la consabida preguntan
—¿Qué tal el vuelo?
Y él, con el rostro rebosando alegría, contesta:
—¡Chicos! ¡Maravilloso, estupendol ¡Qué sensación de seguridad!
Nuestro inolvidable y simpatiquísimo amigo el comandante
Castrodeza—muerto recientemente, cuando apenas sabía volar—fué lequerido por un amigo suyo para qao le diera una vueltecita sobre Cuatro vientos. Accedió el comandante, y dado el
osco aéreo, cortt') motor é inició el descenso. Cuando ya iban
egando á tierra, ol piloto so percata do que entraba con viento
de costado y el morrón ora inevitable. Apurado y con el susto
consiguiente, oyó en el silencio del planeo que su amigo le gi'ita
entusiasmado:
—¡Qué delicioso es esto! ¡Qué bien va!
Y el pobro Castro, que era un madrileño castizo, lo contesta:
^r-¿Sí, eh? Pues agárrate, compadre, que nos la vamos á dar.
Unos segundos después, los aeronautas se alracahan de tierra, y ol aparato, lieolio papilla, se podía recoger en un cesto.
Y así son casi todos.
El observador es otra cosa. Es un joven oficial, que al entrar en la Orden de Aviación hace sus votos de obediencia y desprecio á la vida.
Pai'a él ya no hay ni pilotos malos, ni tiempo inseguro, ni
aparato viejo. No tiene derecho á elegir ni á sentir miedo, ni á
dejar de volar con ningún pretexto, cuando se lo ordenan.
El piloto conoce una palabra cabalística, que empleándola,
deja de volar y quoda como un hombre.
Le han ordenado un servicio; pero aquel día no siente la alegría del vuelo, y si comprendo r[uo lo ordenado no es de una importancia decisiva {cuando lo es, jamás hay un piloto quo-se
niegue), á los pocos minutos de haber salido vuelve al aeródromo, toma tierra y dice muy. serio*
•—¡Pierde!
—Pierde^—repiten, convencidos, todos los (circunstantes, sin
saber nadie á punto fijo quién pierde ni qué es lo i^ue pierde. Es
decir, hay uno que lo sabe muy bien, y es el mecánico, que sonríe á escondidas y dice por lo bajo:
•—Pierde, los ganas de volar.
Al observador no se le admiten palabras cabalinticas. Si va
con un piloto algo locuelo, tiene que aguantar todas las barbaridades que á éste se le ocurra hacer en el aire; si va con un principiante, ha de ver impertérrito los desatinos, mortales de necesidad, que cometo en el vuelo el tierno é inconsciente piloto; ai
con un terco, sufrirá pacientemente las consecuencias de las terquedades de su conductor.
E n los viajes, si se pierden, él es el responsable, porque tiene
la obligación de llevar la ruta. En Marruecos, si en un bombardeo suelta las bombas, por equivocación, sobre una kabila
amiga—cosa no difícil, cuando se hallan próximas á las enemigas—, se gana una chillería y hasta serios arrestos.
Do todo tiene él la culpa. En cambio, si su piloto realiza una
hazaña, la Prensa dice: «Fulanito realizó tal raid, hizo tal heroicidad, llevando u a pasajero. Esto, sin duda, para que no sufra su modestia.
Le hacon estudiar unas cosas rarísimas, ser fotógrafo, radiotelegrafista, mecánico...
Sabio, paciente y abnegado, es natural que no tenga gran
partido entre las damas.
Cuando entra en Fornos y se acerca á las niñas bien de la
casa mal—c|uo dijo nuestro ingenioso dramaturgo—, la Pulpito,
indocta á la par que bella joven, le pregunta:
—Oye, tú: ¿por qué llevas en la insiiiia una estrella, y no
cuatro cucharas, como Tavito?
—¡Mujer, no son cuatro cucharas! Es una hélice de cuatropalas, ó dos de dos. Yo no las llevo porque no soy piloto.
—¡Ali!—exclama con mal disimulado desprecio la Venus
donisiaca (hija do DOHÍSÍ'OJ—Entonces, ;,tii no vm-lasV
—Sí, mujer.
—Oyó, y si so te para el motor, ¿tú que haces?
—Pues yo no hago nada. Yo soy pasivo.
—;.Y eso qué es?
Luli'i suelta una barbaridad que provoca la carcajada en
toda la tertulia.
¡Pobres observadores! Gracias á que olios están convencidos
de que su misión es la verdaderamente elevada en la guerra, y
que si el piloto os un hombro admirable por su pericia, ol observador lo os máá por las dotes que han do adornarle y la misión que le está confiada.
Do estoicos y anónimos los calificó, con justeza de expresión,
uno que, además do piloto y observador, es un excelente publicista de Aviación: el capitán Gómez Lucía.
¡Estoicos! Ciertamente.
Con seguridad que si á estos cartujos de la Orden aviatoria
les dijeran los cofrades, como aquéllos:
—¡Hermano, morir habemos!
Contestarían, indiferentes:
—¿Y á mí qué me importa*
L. ALONSO
P
S
£1 "caso" Chicuelo
GLOSARIO
T A U R I N O
La suerte de varas
tión colectiva; y en otros, á m i a r r e b a t o
[íasional producido por u n a súbita descarga
nerviosa, á u n gesto d e orgullo ó simplemonte á u n alarde do v a n i d a d . Pero estas
excepciones no p u e d e n considerarse como
casos d e verdadero valor, puesto que la
condición n o r m a l d o l a m a y o r í a d e estos
individuos es la cobardía. Y a d v i é r t a s e
(¡ue d a m o s á esta p a l a b r a la acepción m á s
noble y excelente, ó sea a q u e l l a q u e procede de la inminencia del peligro y d e su
conocimiento. Claro es qiie en tesis general no h a y torero alguno q u e sea e n absol u t o medroso. E l hecho d e ponerse delant e d e u n toro supone u n valor excepcional. P e r o en u n o s , esta v a l e n t í a es n a t u ral y p e r m a n e n t e , procede d e su m i s m a
n a t u r a l e z a , y en otros es obligada por las
circunstancias, i m p u e s t a por la v o l u n t a d
a n t e las necesidades del m o m e n t o .
D
R las p r i m e r a s corridas d e la t e m p o r a d a , sólo merecen el honor del com e n t a r i o on estas eoliumias las dos
n o t a s q u e c o n s t i t u y e n el t e m a d e este
artículo.
V a m o s á t r a t a r á Chicuelo con In mayor indulgencia, siempre q u e é s t a sea.
c o m p a t i b l e con la sinceridad y la justicia.
S e n t i m o s hacia este m u c h a c h o u u a g r a n
s i m p a t í a personal; pero ésta no p u e d e inspirar nuestros juicios ni ser la n o r m a d e
n u e s t r a c o n d u c t a . P o r encima do la espon• t a n e i d a d de nuestros sentimientos debo
existir u n ideal d e j u s t i c i a , al q u e h e m o s
d e a t e n e r n o s necesariamente como al imp e r a t i v o categórico d e n u e s t r a conciencia.
Comencemos. Sobre el toreo d e Chicuelo se h a tejido tina leyenda d e sorpresa y d e m a r a v i l l a . Algo semejante á la
q u e h a venido n i m b a n d o d e gloria el
n o m b r e del divino calvo,,. Al romperse el
e n c a n t o , el público h a sufrido u n a decepción dolorosa y a m a r ga. E s t a desilusión se h a t r a d u c i d o en críticas a c e r b a s y desp i a d a d a s . Se lo h a negado á Chicuelo t o d a a p t i t u d y t o d o mérito, y , lo q u e es m á s gravo t o d a v í a , h a s t a se ha i n t e n t a d o p r e senta'ile como i m £ai s a n t o v u l g a r sin virilidad y sin g r a n d e z a .
E l público d e toros peca siempre por exceso. Tiene la intuición
certera del v e r d a d e r o m é i i t o ; poro se excede s i e m p r e en la expresión d e sus s i m p a t í a s ó a n t i p a t í a s . E s voluble y t o r n a d i z o
como u n capricho; por eso a p l a u d e y p r o t e s t a con igual enardecimiento y violencia. Aliora, en este caso concreto do Chicuelo,
y o n o justifico la a c t i t u d del público, [lero la excuso. T i e n e la
leyenda p a r a t o d a s las a l m a s u n e n c a n t o y u n a sugestión q u e
liaco a d o r a b l e y bella la realidad d e la m e n t i r a . P o r eso, c u a n d o
desaparece el e n c a n t a m i e n t o , n u e s t r o espíi-itai se i n u n d a d e u n a
s u p r e m a melancolía. E s t o podría inducirnos á m e d i t a r sobre la
n a t u r a l e z a y el valor d e los símbolos; pero la índole del t e m a no
nos p e r m i t o esta d i v a g a c i ó n t a n i n t e r e s a n t e como sugestiva.
Chicuelo n o es, como h a n q u e r i d o p i e s e n t a r l o , u n caso d e
desaprensión, do ausencia d e escrúpulos, d e falta d e decoro
profesional. Al j u z g a r así á este torero se comete u n error y se
le h a c e u n a notoria injusticia. Chicxielo es u n caso do i n e p t i t u d ,
d e i m p o t e n c i a , d e falta d e valor. A Chicuelo le falta eso q u e en
t é r m i n o s vulgares l l a m a m o s corazón. D e a q u í nace su indecisión, su cobardía, su raodrosidad, su indiferencia y h a s t a su
abulia. Chicuelo, en este s e n t i d o , c o n s t i t u y e eso q u e los crimin i l i s t a s l l a m a n u n caso e x i m e n t e d e responsabilidad. No torea
m í j o r p o r q u e no quiere, sino p o r q u e no p u e d e . E l valor no es
p a t r i m o n i o d e la v o l u n t a d . Se es valeroso, como so es fuerte,
como se es h o n e s t o . L a v o l i m t a d puedo contribuir al desarrollo
d e estas cualidades, que son i n n a t a s en nosotros. Se c u l t i v a el
valor, como l a m o r a l i d a d , p e r o no se crean. O r i g i n a r i a m e n t e ,
el valor es ima a p t i t u d , como la m o r a l i d a d os u n s e n t i m i e n t o .
Se es v a l i e n t e , no p o r q u e la v o l u n t a d d e t e r m i n e nuestros actos
valerosos, sino p o r la disposición de n u e s t r a n a t u r a l e z a . Somos
morales, no por conocim i e n t o del m a l , sino por
i m Lmpvilsó e s p o n t á n e o do
nuestro espíritu, por inclinación instintiva hacia
el bien. P o d r á i m individ u o m e d r o s o , en t m mom e n t o d e t e r m i n a d o do su
vida, escalar las c u m b r e s
del heroísmo y d é l a t r a gedia. E s t o és frecuente
e n t r e militares y toreros,
V e n general e n todos
aquellos individuos que
e s t á n sujetos al y u g o d e
u n a disciplina ó ejercen
una. profesión pai-a la cual
h a n hecho p r e v i a m e n t e y
d e u n a m a n e r a implícita
v o t o d e sacrificio, Pero
esto se debe, en u n o s , á
~
la conciencia del deber,
üiía rcrifiíicre.
Al decii' que Chicuelo no tiene valor,
q u e r e m o s significar q u e carece d e e s t a cualidad n a t u r a l y t a m b i é n q u e no alcanza
aquel grado d e valentía indispensable á su ostÜo y á su a r t e . P r o c u r e m o s a c l a r a r e s t e ú l t i m o e x t r e m o . V a m o s á hacer u n a confe-.
sión que á algunos parecerá u n sacrilegio, pero que responde á
ima convicción h o r n a d a y sincera, Chicuelo carece do personalidad artística, e n t e n d i e n d o por fiersonalidad en su sentido m.ás
omplio y universal la e s p o n t a n e i d a d creadora" del espií'itu. E l
a r t o d e Chicuelo es u n a mezcla del a r t e d e B e l m o n t e y del Gallo,
p e r o sin llegai" á la p u r e z a , á la perfección y al clasicismo do
J u a n , ni al donaire, al ingenio, á la gracia n a t i v a de Rafael. L a
condición f u n d a m e n t a l del a r t e d e torear os el valor. N o se p u e d e
ser u n g r a n torero sin ser valiente; como n o se p u e d e ser g r a n
p o e t a careciendo d e sensibilidad; ni gi'an c a n t a n t e cai-eciendo de
voz... P o d r á u n individuo llevar en el a l m a t o d a la riqueza emotiva del universo; pero si no tiene a p t i t u d y disposición p a r a expresarla, su o b r a no p o d r á aleanzai- aquel gi-ado d e plenitud y de m a durez necesarios á t o d a g r a n vocación estética. P u e d e la habilid a d , on m u c h o s casos, encubrii- la falta d e valor por el m a y o r ó menor dominio y conocimiento d e la técnica. E s t o le h a sucedido á
m u c h o s toreros, y s e ñ a l a d a m e n t e á JoseMto en algunos momentos. P e r o esto dependo t a m b i é n del estilo. H a y estilos p a r a los
(jue se requiere m e n o r c a n t i d a d de valor; pero h a y otros, como
el do B e b n o n t e , q u e es esencialmente el mismo d e Chicuelo, p a r a
el cual hace falta u n a c a n t i d a d do valor, d e valentía natui'al ext r a o r d i n a r i a . ¡Como q u e es el estilo d e la m á x i m a exposición y
d e l a belleza m á x i m a !
Unjiuj/azo de Marinero
m á s poderosa q u e el inst i n t o d e conservación, ó
á Un fenómeno d e suges-
T o r e a r es t e m p l a r ; t e m p l a r es d o m i n a r . Al toro se le d o m i n a
con habilidatl ó con ai te, Chicuelo, como J u a n , no es u n torero
habilidoso. N o sobe e n c u b r i r el m i e d o , disimular su falta d e valor. P o r esta r a z ó n , tiene q u e d o m i n a r por medio del a r t e , y u n
a r t e t a n d e p u r a d o y exquisito como el d e este m u c h a c h o req u i e r e u n a c a n t i d a d d e valor d e q u e carece.
Y a h o r a , m u y b r e v e m e n t e , p a r a s e ñ a l a r el resurgimiento d e
la s u e r t e do v a r a s . E s t a se debe á u n picador modesto; Marinero.
N o s complacemos e n citar su n o m b r o , p u e s á él l e d e b e m o s los
m o m e n t o s d e m a y o r emoción q u e hemos sentido
e n las pi imeras corridas
d e la t e m p o r a d a . T o d a
la a p o s t u r a , la d e s t r e z a ,
el coraje y el a r t e q u e
h a y en el otoroo á caballo» supo darlo &ste picad o r en aquellos i n s t a n t e s
en que citaba al t o r o , iba
hacia él, retrocedía, sesg a b a l a cabalgadura,
m a r c a b a el p u y a z o , cor r í a la m a n o y f o r m a b a
el grupo... E s u n o d e los
m o m e n t o s d e m a y o r plast i c i d a d , d e má-s r a r a y
sugestiva belleza del Toreo.
FEDERICO
M. A L C Á Z A R
riihujoB de ¡Tarín.
Preparando un pane
LA
S E M A N A
—Pero, ¿qué d/nciUcii taiitof ¡Llenan
doce ho7-aa encerrados.'
,
— Sefiitn parece, tratan el modo de
acortar loa debates.
(De J a c , en Sondaga Nisxe.Estockolmo.)
H U M O R Í S T I C A
E L COLMO D E LA R A P I D E Z
Apagar la his con ei pie v acostarse
'
J
ü
"" "
antes de que la habitación quede á obscuras.
(De A. T. C o l g a n , en Judge.N u e v a YorJc.)
-lYaue
El hombre.—¿Qué le ha dicho el tio
ese cuando le^^enhenaste
la, cuenta?
*^cí'"!'"i„
„
,
E\ cinco.—Que como vuelva, me parte
la cabeza de wi garrotazo,
nazan
d mi? ¡Ahora mismo
vuelves damelleE' hombre.-;^l/t.'
¿Sif ¿Conque
varle la. Cítenla!
(De W a l t a , en The Passing SkotcLondros.)
digan que esto es una suerte!... , , . , ,
( D o B a m i r e z , en J5iie»//nmor.-Mn.dria.)
¿í^ ''ii^Jffi
r\^
9-'M' '
LA PKIMAVEHA, LA 8ANGUE ALTERA...
—jOarambal ¡Hace die~ atlos la hubiera
seguido!
(De F a b i a n o , on Le /íií-e.-Pnrín.)
L A P E S A D I L L A AMOROSA
(De F r i t z
Oíasemaun., on D e r
Orehideen Garíen.-Munich.)
^i cu¡ero.—¿De modo que usted quiere
^f,^,.,. „„„, ^„^„;„ corriente entre usted
y tu marido?
La señora.—SI, El hará laa imposiciones y lio los reintegros.
(De Witlholii, e n Kaaper.Eatookolmo.)
H ¿ ' MI /Pl
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fB-^\f • • i
¡A LA V I S T A ESTA!
—¿Palies que el tio Chuco lleva d sus hijas hechas
mías señoritas?
—¡Ya puede! Como que además de las dos casaa
que tiene, no hay quien le <'qui'e un peso diarios.
(De Paiiiii, on ^'^da (•<illfga.''Vigo.)
¿ F A L D A S CORTAS O LABíJAS?
La falda ángel de la guarda, ó la virtud
panada.
(Do T o i i c h a g u e s , on
El p a s t o r . — H domingo no fuinte d la doctrina,
Tomasin.
T o m a s i n . — £ s que estuve pescando, y el tiempo no daba vara hacer dos cosas díatinlaa.
(Do London Sfrtíí.-Londroa,)
eneam-
Faittaaio.-PaiiB.)
LA CONFERENCIA
D E GENOVA
Los únicos objetivos de los diplo'
mdticos.
(Del Pasguíno.-Turin.)