1 - OCW

PLASTICOS.O.S
(EL PLASTICO COTIDIANO COMO OBJETO ARTÍSTICO)
Nuevos materiales, soportes y poéticas pictóricas
Profesor: Antonio García
Máster en Gestión y Producción Artística 2010-2011.
Facultad de Bellas Artes
Universidad de Murcia
Trabajo realizado por:
José Luís Pérez Fernández
[email protected]
Telf. 667556933
1
INDICE:
INTRODUCCIÓN…3
ANTECEDENTES…
OBJETIVOS…………
DESARROLLO……..
CONTEXTUALIZACIÓN
HISTÓRICA…………….
.
CONCLUSIÓN…………
OBRAS
EXPERIMENTALES Y
FICHAS TECNICAS…...
BIBLIOGRAFÍA……..
2
INTRODUCCIÓN:
Este proyecto pretende desarrollar una investigación sobre soportes plásticos en
el alumbramiento creativo de tres piezas artísticas que se fusionan mediante calor
con imágenes plasmadas en papeles fotográficos tradicionales y donde la base
conceptual del mensaje utiliza el lenguaje fotográfico del movimiento para
acercarse emocionalmente al espectador o lector visual de la obra.
Se tratarán también los antecedentes artísticos y autores que hayan reflexionado
utilizando estos materiales como soporte, intentando combinar pintura, fotografía y
escultura.
Se sistematizarán mediante registro seriado y
con fichas tipo las diferentes
características técnicas y sus correspondientes fases en el proceso de
investigación, tanto conceptuales, como relativas a los procesos de manipulación
físico-químicos que logran un objeto definitivo con aura y mensaje propios.
El conjunto de piezas realizadas pretende la reflexión al interactuar con la obra,
así como experimentar con materiales de uso cotidiano, muy cercanos a nosotros
y despreciados en el proceso artístico por su masificada saturación industrial y
pérdida de “prestigio social”. Fundamentalmente nos basaremos en el estudio
experimental de tres tipos de polímeros 1 plásticos que pueden ser afectados y
1 Polímero: Los polímeros son macromoléculas, generalmente orgánicas, formadas por la unión de moléculas
más pequeñas llamadas monómeros.
3
reaccionar de distintas maneras ante altas temperaturas y proporcionar diversos
mecanismos de canalización del mensaje artístico propuesto en origen.
ANTECEDENTES
La llegada de las resinas sintéticas al mundo del arte tras la 2ª Guerra Mundial
(1939-1941) supuso un desarrollo de la aplicación y aprovechamiento de algunas
características específicas de ciertos polímeros. Algunos artistas deciden
adaptarlos como soportes para expresar en sus creaciones artísticas la finalidad
estética. Las posibilidades volumétricas que plantean son utilizadas en primer
lugar por los escultores que comenzaron a adecuar sus discursos narrativos al
soporte plástico que ofrecía una novedad y maleabilidad difícil de lograr con otros
materiales.
Si durante la guerra escasearon materias primas y ello provocó un gran desarrollo
y producción a nivel industrial de los plásticos, tras ella, los conceptos de novedad,
de progreso y de desarrollo industrial decaen, y a su vez la reputación social del
plástico.
Superadas las vanguardias artísticas precedentes a esta guerra, llegamos a la
postmodernidad, donde no se produce ningún movimiento totalmente sólido sino
muchos y de variopintas individualidades artísticas de librepensadores que
experimentan con las posibilidades múltiples de materiales desarrollados en origen
por el conflicto bélico precedente. Se experimenta con nuevos soportes, por
ejemplo el Metal, que comienza a aumentar su docilidad material y una
consiguiente adaptabilidad al discurso artístico, además de comenzar a ser más
económico que la madera o la piedra.
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LOS POLÍMEROS COMO ALTERNATIVA ARTÍSTICA
A partir de los años 50 también comienzan a aparecer en el mercado otros
materiales sintéticos que provocan un nuevo deseo de experimentación artística
con nuevos soportes, especialmente con el plástico. 2
Ya en los 60, la presencia de ellos comienza a verse asiduamente en escultura y
la pintura con pretensiones volumétricas. La maleabilidad de estos materiales
aporta al artista nuevas visiones y enfoques teóricos para la proyección de sus
inquietudes, emociones u opiniones políticas cargadas de crítica a la sociedad de
su tiempo.
Entre los escultores debemos destacar a Henry Moore (1898 – 1986), y sus
obras de inspiración en formas orgánicas naturales: rocas, conchas o huesos.
Aparte de plasmarlas en los llamados materiales “nobles”, madera, piedra o
bronce, investiga con plásticos. Ver su obra Two pieces points del año 69.
Henry Moore. Two pieces points: Skull. (1969). Fibra de vidrio.
2
Tony Cragg. Familiae. Nevesmuseum. Verlag für moderne Kunst Nürnberg. Tony Cragg.
Signs of life, Catalogo CAC. Málaga 2003.
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En los años 50 nace en Inglaterra un movimiento realista y luego exportado una
década más tarde a Estados Unidos, donde una sociedad lanzada al consumo
exacerbado recibe su réplica artística con el Pop Art, un movimiento que
comienza plasmando objetos cotidianos descontextualizados, en muchos casos
ampliados a tamaños gigantescos y utilizando polímeros plásticos que
proporcionan resistencia y poco peso. Es el caso del escultor Claes Oldenburg.
Puente-cuchara y fresa (1988) Claes Oldenburg.
También destaca George Segal (1924-2000) quien usa los polímeros plásticos
(poliéster, fibra de vidrio y plexiglass) en su obra. O el británico Allen Jones
(1937)
6
Izquierda: George Segal. Girl for the Whidney Museum, 1979. Poliéster.
Derecha : Allen Jones. Girl table. (1969). Poliéster, mesa, silla, perchero.
El polifacético Andy Warhol (1928-1987) en Portrait des diez, realiza serigrafías
sobre poliestireno y en Kiss sobre metacrilato de metilo.
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Andy Warhol: Portrait des diez (izquierda) y Kiss (derecha)
Uno de los representantes del Expresionismo Abstracto y precursor también del
Pop Art es Robert Rauschenberg (1925-2008) que utiliza trozos de plástico
combinados plexiglass y fotografía, entre otros materiales para crear lienzos y
pinto-esculturas.
Robert Rauschenberg. Sin título (Man with White Shoes) 1954.
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Con el Hiperrealismo, movimiento que nace en los Estados Unidos en los años
60, los artistas plasman la sociedad moderna tal y como es en su realidad
cotidiana. Todo ello se materializa en obras que superan el mismo realismo
conocido. Duane Hanson (1925-1996) y John de Andrea (1941) están
considerados los precursores del grupo de artistas que utilizan los polímeros para
crear obras anatómicas que recrean al ser humano con poliéster, fibra de vidrio,
resinas vinílicas y resinas epoxi , partiendo de moldes de silicona.
.
Duane Hanson. Turistas II (1988) Poliester y fibra de vidrio. Figuras vestidas.
Utilizando resinas de poliéster, acrílicas y siliconas tenemos también al australiano
Ron Muek (1958) artista de los efectos especiales para cine y televisión desde los
años 70 y que con sus obras de los años 90 investiga con figuras tridimensionales
gigantescas que imitan con un gran realismo objetos de la vida que nos rodea y
logran transmitirnos intensas emociones y sentimientos fugaces.
En el Nuevo realismo francés tenemos a artistas como Arman Fernández
(1928-2005) que investigó con resinas de poliéster y plexiglás buscando la
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transparencia de los materiales para introducir objetos, inspirándose en los
insectos atrapados en el ámbar desde tiempos del jurásico.
Arman. Paint tubes y Paintbrushes .1991
Otro movimiento pictórico-escultórico nacido en Norteamérica entre 1965 y 1970
fue el Minimal Art , caracterizado por las formas rectangulares y cúbicas y a la
pulcritud de los acabados, donde la obra, como pieza individual no existe y todas
ellas en su espacio de ubicación forman parte de un conjunto con mensaje único.
Las obras dan sentido al lugar, definen al espacio que ocupan a través de
materiales plásticos y acero inoxidable inspirados en la unidad modular y
geometría de los rascacielos neoyorquinos.
Los artistas que más han utilizado los plásticos como las resinas de poliéster y la
fibra vidrio en este corto movimiento artístico son Robert Morris (1931) en sus
obras de principios de los 60 y Donald Judd que incorpora el metacrilato. Son
obras que fueron criticada por su “frialdad” emocional, parecen fabricadas
10
industrialmente y en serie. Otros son: Philip King, Isaac Wittking y Bruce
Nauman . Todos ellos han utilizado el plástico en algunas de sus etapas artísticas.
Con la aparición del Land Art, a finales de los 60 los polímeros interactúan con la
naturaleza porque los artistas se independizan de los espacios expositivos
cerrados. Son obras de gran envergadura y costosas al estilo de Christo
Javacheff (1935) y Jeanne-Claude que cubren monumentos, islas, puentes o
lugares con telas y grandes láminas de plástico(polietileno)
En el Posminimal se enfatiza la obra de arte en cuanto a sus aspectos teóricos.
Las piezas son colocadas en el espacio expositivo en el suelo al azar,
disgregándolas o amontonándolas. Los materiales aparte de los plásticos son
poco convencionales : telas, caucho, cuerdas, serrín, pigmentos, harina, hielo,
hojas secas o plomo líquido entre otros. Eva Hesse utiliza las resinas de poliéster
y la fibra de vidrio. Bruce Nauman, Louise Bourgeoi
La hibridación de lenguajes y materiales de uso común y cotidiano como el
plástico generaron un desarrollo importante en el arte escultórico a nivel
internacional, siendo uno de los focos más activos las islas británicas. Aquí los
artistas emplearon los plásticos y las fibras de vidrio como Anish Kapoor ( 1954 )
que aplica a las resinas de poliéster pigmentos en polvo o Toni Cragg ( 1949 )
que utiliza trozos de plástico dispuestos sobre el suelo o aprovecha botellas de
plástico.
3
También debemos citar a artistas considerados pintores que innovan en el campo
de los nuevos soportes con el material plástico y sus diferentes variables. Los más
destacados en cuanto a la repercusión de su obra plástica son: Yvon David; el
también escultor Arman, ya citado anteriormente; los alemanes Dorit Croissier con
sus mixturas entre plexiglás y cerámica, porcelana y barro cocido y Sybille
Pattscheck, el italiano Zangara Piergiorgio; el coreano Ki-Bong Rhee, también
3
READ, HERBERT. La escultura moderna. Ed. Destino. 1994. Barcelona. Pag. 101-110.
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alrededor de las varibles del plexiglas y la holandesa de adopción Clary Stolte,
más centrada en el PVC.
Los plásticos en el Arte del nuevo siglo XXI
Tras observar el recorrido de los polímeros hasta hoy podemos ver la importancia
que han tenido estos materiales en los diferentes movimientos artísticos,
especialmente en la escultura, siendo las resinas de poliéster las más utilizadas,
seguidas del metacrilato de metilo. Sin embargo, la pintura también comienza a
utilizarlos con mayor asiduidad, sobre todo cuando en sus derivas tiende hacia
búsquedas de tridimensionalidad que puedan aportar un refuerzo del mensaje
emocional que trascienda lo meramente estético. Es ya normal ver exposiciones
en las que los pintores presentan sus obras en estos materiales como soporte u
obra en sí misma o los usan como parte o elemento añadido a la pieza pictórica.
El plástico como material accesible, maleable, económico y resistente al tiempo,
ya ha entrado en las facultades de bellas artes como elemento de estudio en
constante proceso de investigación. 4
OBJETIVOS
El presente trabajo de investigación pretende la reflexión sobre unos materiales de
uso cotidiano en nuestra vida como son los plásticos más comunes. Nuestra vida
está cada vez más plastificada: la comida, el sexo, la vestimenta, las herramientas
4
http://revistas.ucm.es/bba/11315598/articulos/ARIS0909110027A.PDF
http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2974789
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que utilizamos y hasta el lenguaje que define a determinadas personas o
comportamientos sociales hacen referencia al plástico.
Desde un punto de vista conceptual, en el proceso trataremos de crear objetos
que sean permeables al status de catalogación icónica que genera el entorno
artístico en contraposición con el estatus cotidiano de asignación social de los
materiales que los conforman físicamente.
En suma, una indagación que navega entre la pintura, la escultura y la fotografía,
que descontextualizan como géneros un soporte que por saturación trasciende los
significados de actualidad contemporánea y a la vez busca que la obra sea tan
cercana al espectador como lo es en el entorno cotidiano, es decir, táctil.
A través de tres tipos de plásticos: uretano PET, EVA y PVC, todos ellos tan
presentes en nuestra vida actual, criticados por nuestra conciencia ecológica y a la
vez generadores de comodidad, practicidad y exportadores del espíritu
consumista, se pretende investigar un acercamiento entre pintura, fotografía y
escultura.
A destacar el interés por la búsqueda de la tridimensionalidad. Las piezas están
diseñadas para estimular el contacto activo con el espectador a través del tacto
como lenguaje primigenio que antecede al lenguaje visual. La conexión entre
ambos y la lectura del mensaje conceptual aportado por las fotografías que
pretenden generar movimiento a través de los diferentes ángulos de
contemplación, intentan conectar con el proceso de las sensaciones que
percibimos los seres humanos y transformamos en emociones posteriormente.
Desde el punto de vista más técnico y respecto a los soportes, nuestros objetivos
están centrados en experimentar con diferentes plásticos sometidos a
temperaturas escalonadas sin llegar al proceso de ignición o descomposición y
observar los resultados estéticos que se producen para alcanzar la finalidad
conceptual objeto de la pieza artística.
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Abrir una línea de trabajo futura que amplíe el inmenso abanico de posibilidades
creativas que poseen los polímeros como soporte de expresión artística.
También experimentar con cargas orgánicas añadidas al soporte, junto al papel
fotográfico y observar su comportamiento de evolución en texturas, coloraciones
posibles, opacidad según las variables térmicas previstas.
CONTEXTUALIZACIÓN HISTÓRICA
Centrándonos ahora en los ANTECEDENTES CONCEPTUALES respecto a las
obras elegidas para investigar con nuevos soportes sería importante señalar que
uno de los movimientos inspiradores del trabajo son los denominados cinetismo y
Op Art, que surgen tras la Segunda Guerra Mundial, donde una nueva generación
de artistas abstractos que pretenden comunicar con sus obras sentimientos pero a
partir de una actitud activa en el espectador frente a la obra. Se establece así un
novedoso diálogo.
En estas obras la vista se mueve, buscando el principio y el fin de un lenguaje que
busca recrear el movimiento. Mientras que el Op Art es un movimiento pictórico, el
arte cinético es más bien escultórico.
En esta época el centro del arte es Nueva York y allí están Víctor Vasarely y sus
obras (Triond, Supernova); Yaacov Agam, con sus cuadros en relieve (Doble
metamorfosis III); Briget Riley (Current); Jeffrey Steele (La volta); Richard
Anuszkiewicz (Iridiscencia); Michael Kidner (Azul, verde, violeta y marrón).
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Vasarely, de izquierda a derecha: Pulsar y Triond
El arte cinético surge como escultura en movimiento alrededor de 1922. En esa
época es una nueva forma de entender la escultura, un camino que pretende
abandonar el estatismo de la escultura tradicional mediante piezas artísticas como
los móviles que pueden moverse interactuando con el espectador, mediante el
viento o motores eléctricos. Podríamos definirlo a partir del movimiento de los
elementos que componen la obra o que se disponen en el espacio gráfico. Los
autores, usando técnicas ópticas muy estudiadas, generan sensaciones de
movilidad usando novedosos conocimientos técnicos de la época y aplicando
luces y sombras, contraste de colores, tamaños y las proporciones de los objetos
utilizados. Técnicamente se simplifican las formas y se tiende a la abstracción
pura, identificándose por ello con el movimiento de la Bauhaus.
Tiene como representantes a los siguientes artistas y sus obras más
características : Laszlo Moholy-Nagy (Moduladores del espacio); Man Ray
(Objeto de construcción); Alexander Rodchenko ( Construcciones colgantes);
Marta Boto (Rotaciones cinéticas, Anillos en movimiento); Nicolás Schöffer(
Efectos de luces sobre prisma de hielo); Gregorio Vardenaga( Rotaciones
cinéticas) y Alexander Calder(Móvil estable).
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Moholy-Nagy. Moduladores del espacio y Rodchenko, Construcciones colgantes.
Otros artistas abstractos son: Frantisek Kupka ( Líneas animadas); William Scott
( Negro, arena y ocre); Giuseppe Santomaso( La hora de las cigarras); Pierre
Soulages( Pintura); Egill Jacobsen( Bosque cósmico); Gustave Singier( Alta
Provenza II); Barnett Newman (Adán); Mark Rothko ( Rojo sobre castaño);
Adolph Gottlieb(Contrapeso); Terry Frost( Invierno); Patrick Heron (Pintura con
franjas horizontales); Robert Delaunay(Disco simultáneo); Hans Arp (Según las
leyes del azar); Frank Stella ( Variación) o Kennet Noland( Regalo).
5
5
http://tareasonline.com.ve/contenido.asp?ArticleId=38574
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Bridget Riley. Movimiento en cuadrados
El arte cinético puede abarcar muchas clases de obras artísticas. Sobre todo
aquellas que siendo diseñadas como estáticas parecen moverse o cambiar según
el punto de vista del espectador. Pueden ser bidimensionales o tridimensionales.
Vasarely como precursor, creó piezas en planos separados, con pantallas y
objetos tridimensionales. Su cinetismo dependía de la acción de la luz o de
fenómenos ópticos tales como, la tendencia del ojo a producir imágenes latentes
al ser sometido a contrastes muy brillantes de blanco y negro, o la yuxtaposición
de ciertos tintes.
Alexander Calder, con sus móviles moviéndose por acción del viento o las
simples corrientes de aire, sin energía mecánica.
También están consideradas como pertenecientes a estos movimientos las obras
que se mueven por motores, luces, electroimanes o incluso agua, que recrean
movimiento y efectos ópticos a las piezas artísticas.
Por último, y es en esta categoría donde se dan mayores coincidencias con el
proceso de investigación personal planteado aquí, son las obras que tienen un
muy ligero relieve, una dimensión añadida que pretende generar efectos ópticos
tridimensionales junto a un mensaje de reflexión estético y filosófico adicionales
que se crean según el espectador va cambiando su posición respecto a ellas.
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Algunos representantes de esta corriente son: Bridget Riley, Richard
Anuszkiewicz, Piero Dorazio y Peter Sedgley.
Utilizando máquinas tenemos a Tinguely y sus dibujos expresionistas. Tambien
hay robots e incluso electroimanes para generar movimiento a las obras de arte.
HISTORIA Y CATALOGACION DE LOS PLASTICOS
La historia de los plásticos nace cuando se descubre que las resinas naturales
servían para elaborar objetos de uso práctico. El ámbar, el betún, el caucho o
hule, la gutapercha o la goma laca son las resinas que segregan algunos árboles
de Grecia, China, Egipto o India o América. En el siglo XIX algunos laboratorios
investigan estas sustancias, comprobándose que sus propiedades variaban ante
el calor o la luz y abriendo el camino a la obtención de plásticos.
Es el inicio de "La Era del Plástico que avanza registrando nuevas patentes
industriales tras la consecución de plásticos sintéticos logrados por el auge
investigador de la Química Orgánica: la resina fenólica "'Baquelita", el poliestireno,
el acrílico o el PVC. Estamos en la década que comienza a partir de 1930.
Hasta los años 50 y con la segunda guerra mundial por medio se hace necesario
desarrollar nuevos materiales más resistentes y económicos. De esta
circunstancia nace el Nylon, el Polietileno de Baja Densidad y el Teflón.
En la década de los sesenta se lograron fabricar algunos plásticos mediante
nuevos procesos, aumentando de manera considerable el número de materiales
disponibles. Dentro de este grupo destacan las llamadas "resinas reactivas" como:
Resinas Epoxi, Poliésteres Insaturados y, principalmente, Poliuretanos líquidos.
A partir de aquí se desarrolla la investigación química con un interés especial por
la modificación de plásticos ya conocidos a partir de mestizajes de polímeros y
cambios de estructura química.
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Entre los años setenta y ochenta se producen plásticos de altas propiedades: las
Polisulfonas, Poliariletercetonas y Polímeros de Cristal Líquido, investigaciones
que continúan hoy en día progresando. Desde esta fase se vienen desarrollando
nuevos catalizadores para mejorar las propiedades de los materiales y continúa la
búsqueda de nuevas mezclas de polímeros con el fin de combinar las
propiedades de los que ya existen.
La palabra “Plástico” deriva del griego "Plastikos" que significa "Capaz de ser
Moldeado". Una definición insuficiente para describir de forma clara la gran
variedad de materiales derivados que el término posee en los inicios de la
segunda década del siglo XXI.
Hace años el término plástico, era algo relativo a las artes plásticas, la pintura, la
fotografía o la escultura. Un concepto que diferenciaba la producción artística de la
meramente comercial. Actualmente tiene ya un significado que implica no sólo
arte, sino también ciencia y tecnología.
Técnicamente los plásticos son sustancias de origen orgánico formadas por largas
cadenas macromoleculares que contienen en su estructura carbono e hidrógeno
principalmente. Se obtienen mediante reacciones químicas entre diferentes
materias primas de origen sintético o natural. Es posible moldearlos mediante
procesos de transformación aplicando calor y presión.
Concluyendo: por todo ello, los Plásticos son parte del grupo de los Polímeros,
una palabra de origen latín que significa poli (muchas) y meros (partes). Sin olvidar
también que de ellos se derivan otros productos como los adhesivos y ciertos
recubrimientos y pinturas.
Los diferentes plásticos que existen en el mercado tienen un acrónimo de
identificación que se basa en los monómeros que se utilizaron en su fabricación,
es decir, en sus materias primas. Poniendo un ejemplo: En los homopolímeros
termoplásticos se antepone el prefijo "poli" (Monómero Inicial :Metil Metacrilato.
Nombre de Polímero: “Polimetil Metacrilato”).
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Debido a que los nombres químicos de los polímeros son muy largos y difíciles
de recordar o pronunciar se han creado las "siglas" o acrónimos. Otro ejemplo:
para el Polímero “Polimetil Metacrilato” su acrónimo de identificación será: PMMA
Aunque la mayor parte de estos acrónimos han sido inventados por las empresas
fabricantes, la inmensa mayoría ha sido normalizados como códigos
internacionales de reconocimiento rápido y práctico.
Acrónimo
Plástico
ABS
ACRILONITRILO-BUTADIENO-ESTIRENO
CA
ACETATO DE CELULOSA
EP
EPOXICA
EPS
POLIESTIRENO EXPANSIBLE
EVA
ETIL VINIL ACETATO
HDPE
POLIETILENO ALTA DENSIDAD
LDPE
POLIETILENO BAJA DENSIDAD
MF
MELAMINA FORMALDEHIDO
PA
POLIAMIDA
PB
POLIBUTADIENO
PBT
POLIBUTILEN TEREFTALATO
PC
POLICARBONATO
PEI
POLIESTERIMIDA
PES
POLIESTERSULFONA
20
PET
POLIETILEN-TEREFTALATO
PF
FENOL-FORMALDEHIDO
PMMA
POLIMETIL METACRILATO
POM
POLIOXIDO DE METILENO
PP
POLIPROPILENO
PPS
POLIFENILEN SULFONA
PS
POLIESTIRENO
PTFE
POLITETRAFLUOROETILENO
PUR
POLIURETANO
PVC
CLORURO DE POLIVINILO
SAN
ESTIRENO-ACRILONITRILO
SB
ESTIRENO BUTADIENO
TPE
ELASTOMERO TERMOPLASTICO
TPU
POLIURETANO TERMOPLASTICO
UHMWPE
POLIETILENO ULTRA ALTO PESO MOLECULAR
UF
UREA-FORMALDEHIDO
UP
POLIESTER INSATURADO
En nuestro proceso de investigación con nuevos materiales estudiaremos el
comportamiento de tres de ellos ante diferentes temperaturas y la reacción física y
resultado estético que resulta de la incorporación a ellos de diferentes texturas,
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materiales orgánicos o sintéticos y papeles fotográficos, elementos que trasladan
a estos soportes los mensajes icónicos origen y razón de la obra artística.
CLASIFICACIÓN DE LOS POLÍMEROS
Considerando el propósito de nuestra investigación debemos ahora clasificar los
polímeros en dos vertientes de interés: según sus propiedades, aplicaciones,
utilidades o usos finales y, también, según su comportamiento ante temperaturas
elevadas. Avanzaremos que algunos de los polímeros seleccionados para esta
investigación son los elastómeros termoplásticos.
Según sus aplicaciones los polímeros pueden clasificarse en:
Elastómeros: materiales con muy bajo módulo de elasticidad 6y alta extensibilidad;
es decir, se deforman mucho al someterlos a un esfuerzo pero recuperan su forma
inicial al eliminar el esfuerzo. En cada ciclo de extensión y contracción los
elastómeros absorben energía, una propiedad denominada resiliencia 7. Plásticos:
polímeros que, ante un esfuerzo intenso, se deforman irreversiblemente, no
pudiendo volver a su forma original. Aquí es conveniente recordar que el término
plástico se aplica a incorrectamente para referirse a la totalidad de los polímeros.
Fibras: con alto módulo de elasticidad y baja extensibilidad, lo que permite
confeccionar tejidos cuyas dimensiones permanecen estables. Recubrimientos:
sustancias, normalmente líquidas, que se adhieren a la superficie de otros
materiales para otorgarles alguna propiedad, como por ejemplo la resistencia a la
abrasión. Adhesivos: Son sustancias que combinan una alta adhesión y una alta
cohesión, lo que les permite unir dos o más cuerpos por contacto superficial.
Según su comportamiento al elevar su temperatura pueden ser:
6
http://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%B3dulo_de_elasticidad
En términos simples es la capacidad de memoria de un material para recuperarse de una
deformación, producto de una presión externa
http://es.wikipedia.org/wiki/Resiliencia_(ingenier%C3%ADa)
7
22
Una de las formas prácticas más sencillas de clasificación de los polímeros
consiste en calentarlos por encima de cierta temperatura. Según si el material
funde, fluye o no reacciona nos dará estos tipos de polímeros:
Termoplásticos: que fluyen (pasan al estado líquido) al calentarlos y se vuelven a
endurecer (vuelven al estado sólido) al enfriarlos: algunos de ellos son el
polietileno (PE), el polipropileno (PP), el cloruro de polivinilo ( PVC), etc.
Termoestables: que no fluyen, y lo único que conseguimos al calentarlos es que
se descompongan químicamente, en vez de fluir.
Elastómero: los elastómeros también se dividen en termoestables (la gran
mayoría) y termoplásticos (una minoría pero con aplicaciones interesantes). Los
elastómeros son plásticos con un comportamiento elástico que pueden ser
deformados fácilmente.
Tengamos en cuenta que la clasificación termoplásticos / termoestables es
independiente de la clasificación elastómeros / plásticos / fibras.
Centraremos nuestra atención en los Termoplásticos por ser el motivo de nuestra
investigación. Consideremos que un termoplástico es un plástico que a
temperatura ambiente es deformable, se derrite haciéndose liquido cuando es
calentado a ciertas temperaturas y se solidifica y endurece cuando se enfría.
Listado de termoplásticos:
Estireno del butadieno del Acrylonitrile (ABS). De acrílico. Celuloide. Acetato de
celulosa. Acetato del Etileno-Vinilo (EVA). Alcohol del vinilo del etileno (EVAL).
Fluoroplastics (PTFE, al costado con FEP, PFA, CTFE, ECTFE, ETFE). Ionomers.
Kydex, a trademarked acrylic/PVC .Polímero de cristal líquido (LCP) . Polyacetal
(POM o acetal). Polyacrylates (Acrílico). Polyacrylonitrile (CACEROLA o
Acrylonitrile). Polyamide (PA o nilón) . Polyamide-imida (PAI). Polyaryletherketone
(PAEK o cetona). Polybutadiene (PBD) . Polybutylene (PB). Terephthalate del
Polybutylene (PBT).Polycaprolactone (PCL).Polychlorotrifluoroethylene
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(PCTFE).Terephthalate del polietileno (ANIMAL DOMÉSTICO) .Terephthalate del
dimethylene de Polycyclohexylene (los PCT) .Polycarbonate (PC)
.Polyhydroxyalkanoates (PHAs) .Polyketone (PK).Poliester .Polietileno (El
PE).Polyetheretherketone (OJEADA) .Polyetherimide (PEI).Polyethersulfone (PES)
- vea Polysulfone.Polyethylenechlorinates (CPE).Polyimide (Pi) .Ácido Polylactic
(PLA) .Polymethylpentene (PMP) .Óxido del Polyphenylene (PPO).Sulfuro del
Polyphenylene (PPS) .Polyphthalamide (PPA) .Polypropylene (PP).Poliestireno
(Picosegundo) .Polysulfone (Fuente de alimentación).Poliuretano (PU) .Acetato
polivinilo (PVA).Cloruro de polivinilo (PVC) .Cloruro del Polyvinylidene
(PVDC).Spectralon .Estireno-acrylonitrile (SAN) 8
PLÁSTICOS Y MEDIO AMBIENTE
Sobre este tema se dan múltiples batallas que tienen como terreno la conciliación
de la vida actual, de consumo rápido, frenética y práctica por antonomasia y una
concepción del mundo más respetuosa con el medio ambiente que exige ralentizar
el proceso irracional en el que nuestro mundo capitalista está inmerso.
En este proceso de contradicciones el plástico es protagonista. Tanto que todos
sabemos que el reciclaje del plástico es una necesidad urgente. Los productores
mismos comienzan a hacerlo al considerar que el coste se reduce en 2/3 respecto
a los productos elaborados con materias primas.
Sabemos también que en el mundo existen más de cincuenta diferentes tipos de
plástico y que su separación es costosa, ya que muchos productos tienen varias
capas de plásticos distintos. Reciclar para obtener un nuevo producto de calidad
requiere cada plástico por separado y a pesar de las dificultades siguen
8
http://www.worldlingo.com/ma/enwiki/es/Polyethylene_terephthalate
24
avanzando sin desmayo imaginativo nuevas aplicaciones industriales para el
plástico reciclado. La tendencia es convertirlo todo en algo práctico y barato a
través del plástico.
A los consumidores comienzan a llegarnos informaciones que animan a la
separación de los productos y apelan al reciclaje como ciudadanos. Los plásticos
que encontramos en el mercado suelen diferenciarse mediante un número del "1"
al "7", ubicado generalmente, si son envases, en la parte inferior, siendo una
clasificación que ha sido estandarizada por la Sociedad de Industrias del Plástico
(SPI en inglés) y adoptada en todo el mundo.
Dado que la calidad de un plástico se deteriora rápidamente al combinarlo con
otro plástico diferente, la utilidad de este código es ayudar en la separación de los
diferentes tipos de plástico y maximizar así el número de veces que pueden ser
reciclados.
Partiendo de los plásticos más utilizados del 1 al 7, tenemos la clasificación
siguiente:
Número
Abreviatura
Nombre completo
1
PET,PETE
Polietilén tereftalato
2
HDPE,PEAD
Polietileno de alta densidad
3
V, PVC
Cloruro de polivinilo
4
LDPE,PEBD
Polietileno de baja densidad
5
PP
Polipropileno
6
PS
Poliestireno
7
Otros
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DESARROLLO
Se investigará con tres tipos de polímeros plásticos: Plástico EVA , Plástico de
uretano PET y Plástico PVC ( policloruro de vinilo )
Las características más conocidas de cada uno son:
Plástico EVA o goma EVA ( copolímero de etileno y acetato de vinilo ) que
posee propiedades relativas a la elasticidad.
Plástico PET (polietileno tereftalato) Es el más reciclado en EEUU y Europa.
Usado comúnmente para envases y botellas de todo tipo y bandejas que no son
afectadas por las radiaciones de los microondas. Representa el 7% de los
plásticos.
Plástico PVC ( policloruro de vinilo ) considerado el material plástico más versátil
pues puede ser fabricado con muy diversas características en función de sus
aditivos. Es muy estable, duradero y resistente, pudiéndose hacer menos rígido y
más elástico si se le añade un aditivo más plastificante. Representa
aproximadamente el 5% de todos los plásticos usados en el mundo. Considerado
altamente contaminante, comienza a ser sustituido por el plástico PET debido a
las campañas de desprestigio que han lanzado las organizaciones ecologistas y
medioambientales contra su uso.
El proceso será el siguiente: Se pondrán a prueba sus propiedades térmicas a
partir del conocimiento general que los fabricantes aportan sobre ellos, sabiendo
que al aplicar calor continuo a los termoplásticos amorfos (flexibles), sufren un
reblandecimiento, es decir, la transición a un estado termoelástico, donde con
pequeñas fuerzas se provocan grandes deformaciones. Si aumenta el
calentamiento se incrementa la movilidad térmica de las moléculas provocando el
límite con la temperatura de descomposición.
Todos los pasos de la investigación quedarán registrados mediante fichas técnicas
para tener un registro y poder obtener conclusiones de todo el trabajo realizado
con los soportes plásticos elegidos
Finalmente, la experimentación nos animará a elaborar una propuesta de objeto
artístico final, resultado definitivo que albergue todas las conclusiones a las que
se ha llegado.
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OBRAS EXPERIMENTALES Y FICHAS TECNICAS
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FICHA 1
PIEZA 1: “Tu Beso”
PET ( POLIETILEN-TEREFTALATO )
DENOMINACIÓN DEL SOPORTE
ALTO………20 cm
DIMENSIONES DE ORIGEN
ANCHO…….20cm
GRUESO: …..10 cm
PROVEEDORES
COLOR
TEXTURA
CUALIDADES FÍSICAS
TRANSPARENCIA: ….. si
OPACIDAD..
BRILLO…………………si
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LIJADO
MORDIDO
TRATAMIENTO DEL SOPORTE
DESENGRASADO
IMPRIMACIÓN
INCISIÓN O RAYADO
COLLAGE………………….si
TIPO DE INTERVENCIÓN
PINTURA………si…
OTRAS ( FOTOGRAFÏA)………. Intervención térmica ( 250º C)
MONTAJE REFORZADO
ENMARCACIÓN
ALTO……………30 cm
DIMENSIONES ACABADO
ANCHO………..30 cm
GRUESO…… 5 cm
MATERIAL CUBRIENTE
Laca y vinilo.
DENOMINACIÓN
LOTE
MARCA
TAMAÑO
DILUYENTE
TIEMPO DE SECADO
COMPORTAMIENTO
OPACIDAD / TRANSPARENCIA
BRILLO / SATINADO / MATE……………brillo
ALTERACIONES DEL COLOR…………si
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Introducida la pieza en horno a 250ºC tarda 1 minuto en comenzar a contraerse con pérdida
añadida de volumen. Imposibilidad de controlarla a nivel estético.
El plástico PET se manifiesta tendente al abarquillamiento y una vez disminuye la
temperatura la pérdida de flexibilidad es absoluta. El material pierde totalmente sus
propiedades de maleabilidad, se endurece y quiebra con facilidad.
Se hornea por segunda vez a 150 ºC para observar su comportamiento comprobándose
que el material no de fusiona entre sí mismo con otras piezas separadas. Parece aumentar
la pérdida de propiedades y se agrava la fragilidad, se quiebra una vez endurecido,
aumente de mucha a extrema su fragilidad. Se hace imposible cualquier tipo de
manipulación y el material no permite ser grapado o taladrado sin fracturarse.
OBSERVACIONES
Como segunda oportunidad se utiliza plástico fino de vinilo para envolver todas las piezas
formadas por tres botellines de agua, previamente aplastados y engarzados unos con otros,
junto a piezas fotográficas en papel digital. El proceso no funciona, ya que el vinilo no
fusiona sobre el PET ni las fotografías. Se esperaba que el vinilo creara una capa plástica
envolvente sobre todas las piezas armadas previamente, pero su reacción es de
contracción absoluta sobre sí mismo con pérdida absoluta de volumen.
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FICHA 2:
PIEZA 2: “Tu Mirada”
EVA o GOMA EVA ( ETIL VINIL ACETATO)
DENOMINACIÓN DEL SOPORTE
ALTO………………30 cm
DIMENSIONES DE ORIGEN
ANCHO……………30 cm
GRUESO……………5 cm:
PROVEEDORES
COLOR
TEXTURA……………….no uniforme
CUALIDADES FÍSICAS
TRANSPARENCIA:……..relativa
OPACIDAD
BRILLO……………………si
LIJADO
MORDIDO
TRATAMIENTO DEL SOPORTE
DESENGRASADO
IMPRIMACIÓN
INCISIÓN O RAYADO
COLLAGE…………………….si
TIPO DE INTERVENCIÓN
PINTURA…………………….si
OTRAS (FOTOGRAFÏA)………Intervención térmica hasta a 250ºC
MONTAJE REFORZADO
ENMARCACIÓN
……………..si
ALTO…………….30 cm
DIMENSIONES ACABADO
ANCHO…………..30 cm
GRUESO………….5 cm
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MATERIAL
CUBRIENTE
Orgánicos:aditivos alimentarios ( curry y pimentón rojo molidos )
DENOMINACIÓN
Laca
LOTE
MARCA
TAMAÑO
DILUYENTE
TIEMPO DE SECADO
OPACIDAD / TRANSPARENCIA………………….relativa
COMPORTAMIENTO
transparencia.
BRILLO / SATINADO / MATE
ALTERACIONES DEL COLOR………………….. atenuación del color
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Se realizan 5 capas de goma EVA intercalando trozos de fotografías
entre cada una de ellas Cada capa tiene una cara rugosa en forma de
burbujas por un lado y lisa por el otro. Se decide colocar el lado
rugoso de cara al exterior.
A modo de marco se espolvorean condimentos alimentarios que
aportan colores (amarillo y rojo).
Se observa que las piezas fotográficas con cuatro capas de EVA son
difíciles de ver, ya que la transparencia del material, de por si relativa,
se va atenuando por acumulación. Se observa visibilidad identificable
y reconocible de las imágenes fotográficas que tienen solamente dos
capas por delante. Ello nos animará más tarde a intervenir las capas
utilizando tijeras y cuter para la prueba con la pieza número 4 y final.
A 250ºC se introduce la pieza en el horno que comienza a fusionar
sus caras junto con las fotografías y el colorante orgánico a los 3
minutos. Abrimos y cerramos el portón del horno para manipular
zonas con un utensilio de madera cuando la emulsión y el material
plástico comienzan a fundirse haciendo burbujas o ampollas de aire
OBSERVACIONES
sobre el material y distorsionando la imagen en determinadas zonas
de la emulsión. Durante el proceso hemos de tener en cuenta que la
parte inferior recibe menor temperatura y no la posemos observar.
Cuando sacamos la obra descubrimos que el material plástico se
pega al papel de aluminio que hemos puesto de base en la bandeja
del horno. Aprendemos así que la solución para la siguiente
experiencia es embadurnar extendiendo una pequeña capa de aceite
sobre el papel aluminio. Es importante hacerlo de esta manera
porque cuando se pegan y se enfrían los materiales no queda más
remedio que rascarlos con un utensilio cortante. Descubrimos así que
si rascamos la zona lisa de la goma EVA, esta pierde levemente
algunas propiedades de transparencia, siendo menor esta pérdida
cuando rascamos la parte rugosa.
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FICHA 3
EVA o GOMA EVA ( ETIL VINIL ACETATO)
Pieza: Tu
Risa
DENOMINACIÓN
DEL SOPORTE
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ALTO………………30 cm
DIMENSIONES
DE ORIGEN
ANCHO……………30 cm
GRUESO……………5 cm:
PROVEEDORES
COLOR
TEXTURA……………….no uniforme
CUALIDADES
FÍSICAS
TRANSPARENCIA:……..relativa
OPACIDAD
BRILLO……………………si
LIJADO
TRATAMIENTO
DEL
SOPORTE
MORDIDO
DESENGRASADO
IMPRIMACIÓN
INCISIÓN O RAYADO
COLLAGE…………………….si
TIPO DE
INTERVENC
IÓN
PINTURA…………………….si
OTRAS
(FOTOGRAFÏA)………Intervención
térmica hasta a 250ºC
DIMENSIONES DE
ORIGEN
MONTAJE
REFORZAD
O
ENMARCACIÓN
DIMENSIONES
ACABADO
……………..si
ALTO…………….30 cm
ANCHO…………..30 cm
GRUESO………….5 cm
MATERIAL
CUBRIENTE
Esmalte de uñas, purpurinas, laca,
DENOMINACIÓN
desodorante sin alcohol
LOTE
MARCA
TAMAÑO
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PROVEEDORES
COLOR
TEXTURA
CUALIDADES
FÍSICAS
TRANSPARENCIA:……….si, relativa
OPACIDAD
BRILLO…………………….si
LIJADO
MORDIDO
TRATAMIENTO DEL SOPORTE
DESENGRASADO
IMPRIMACIÓN
INCISIÓN O RAYADO
COLLAGE…………….si
TIPO DE INTERVENCIÓN
PINTURA
OTRAS (FOTOGRAFÏA)…………….intervención térmica hasta 250ºC
MONTAJE REFORZADO
ENMARCACIÓN
…………..si
ALTO
DIMENSIONES ACABADO
ANCHO
GRUESO
MATERIAL CUBRIENTE
DENOMINACIÓN
LOTE
MARCA
TAMAÑO
DILUYENTE
54
TIEMPO DE SECADO
COMPORTAMIENTO
OPACIDAD / TRANSPARENCIA
BRILLO / SATINADO / MATE………………brillo
ALTERACIONES DEL COLOR
Se realizan igualmente las 5 capas de goma EVA intercalando trozos de fotografías entre
cada una de ellas
Cada capa tiene una cara rugosa en forma de burbujas por un lado y lisa por el otro. Se
decide colocar el lado rugoso, igual en la pieza 2 (anterior), por el lado visible .
En esta nueva obra relacionada con LA RISA, se espolvorean polvos de maquillaje de
varios colores, lacas de uñas diferentes y purpurina plateada y dorada. Todo ello aporta
una especie de marco muy colorista y festivo para relacionarlo con la temática a la que
hace alusión el título de esta pieza.
Cuando se saca del horno se observa que las imágenes fotográficas con cuatro capas de
EVA son difíciles de ver, ya que la transparencia del material, de por si relativa, disminuye
por la acumulación de capas.
Se observa visibilidad identificable y reconocible de las imágenes fotográficas que tienen
solamente dos capas por delante. Ello nos anima a intervenir las capas utilizando tijeras y
OBSERVACIONES
cuter para la siguiente prueba con la pieza número 4.
A 250ºC se introduce la pieza en el horno que comienza a fusionar sus caras junto con las
fotografías y los cubrientes elegidos ( esmaltes de uñas y purpurinas ).. Abrimos y
cerramos el portón del horno para manipular zonas con un utensilio de madera cuando la
emulsión y el material plástico comienzan a fundirse haciendo burbujas o ampollas de aire
sobre el material y distorsionando la imagen en determinadas zonas de la emulsión.
Durante el proceso hemos de tener en cuenta que la parte inferior recibe menor
temperatura y no la podemos observar.
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FICHA 4:
PIEZA: Tu Grito
EVA o GOMA EVA ( ETIL VINIL ACETATO)
DENOMINACIÓN DEL SOPORTE
y trozos de PET (POLIETILEN-TEREFTALATO)
ALTO…….30 cm
DIMENSIONES DE ORIGEN
ANCHO….30 cm
GRUESO: 5 cm
PROVEEDORES
COLOR
TEXTURA
CUALIDADES FÍSICAS
TRANSPARENCIA:…..si
OPACIDAD
BRILLO…………………si
LIJADO
MORDIDO
TRATAMIENTO DEL SOPORTE
DESENGRASADO
IMPRIMACIÓN
INCISIÓN O RAYADO
COLLAGE
TIPO DE INTERVENCIÓN
PINTURA
OTRAS (FOTOGRAFÏA),,,,,,,,Intervención térmica hasta 250ºC
MONTAJE REFORZADO
ENMARCACIÓN
……………si
ALTO
DIMENSIONES ACABADO
ANCHO
GRUESO
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MATERIAL CUBRIENTE
DENOMINACIÓN
LOTE
MARCA
TAMAÑO
DILUYENTE
TIEMPO DE SECADO
COMPORTAMIENTO
OPACIDAD / TRANSPARENCIA
BRILLO / SATINADO / MATE…………..brillo
ALTERACIONES DEL COLOR
Se realizan igualmente las 5 capas de goma EVA intercalando trozos de fotografías entre
cada una de ellas. Se añaden trozos de Plàstico PET antes de perder sus propiedades
intercaladas. Tambien parafina. Todo se grapa por los bordes.
Cada capa tiene una cara rugosa en forma de burbujas por un lado y lisa por el otro. Esta
vez se decide colocar el lado liso, al revés que en las piezas 2 y 3 (anteriores), por el lado
visible.
En esta nueva obra relacionada con EL GRITO se espolvorean polvos de maquillaje de
varios colores, lacas de uñas diferentes y purpurina plateada y dorada. Todo ello aporta una
especie de marco muy colorista y festivo para relacionarlo con la temática a la que hace
alusión el título de esta pieza.
Cuando se saca del horno se observa que las imágenes fotográficas con cuatro capas de
EVA son difíciles de ver, ya que la transparencia del material, de por si relativa, disminuye
por la acumulación de capas, sin embargo, se observa visibilidad identificable y reconocible
de las imágenes fotográficas que tienen solamente dos capas por delante. Ello nos anima a
intervenir las capas con menor visibilidad utilizando tijeras y cuter hasta dejar solamente
OBSERVACIONES
dos capas en las que tenían cuatro.
A 250ºC se introduce la pieza en el horno que comienza a fusionar sus caras junto con las
fotografías y la parafina de los bordes. Abrimos y cerramos el portón del horno para
manipular zonas con un utensilio de madera cuando la emulsión y el material plástico
comienzan a fundirse haciendo burbujas o ampollas de aire sobre el material y
distorsionando la imagen en determinadas zonas de la emulsión. Durante el proceso hemos
de tener en cuenta que la parte inferior recibe menor temperatura y no la podemos
observar, así que esta vez la volteamos a os cuatro minuts y vemos que funciona,.
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BIBLIOGRAFIA
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http://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%B3dulo_de_elasticidad
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http://www.worldlingo.com/ma/enwiki/es/Polyethylene_terephthalate
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SCHAWEIGGER, Enrique: Manual de pinturas y recubrimientos plásticos.
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