UN ACERCAMIENTO A LA POESIA DE NICOLAS GUILLEN

UN ACERCAMIENTO A LA POESIA DE NICOLAS GUILLEN
RICHARD WAYNE HILLSON
B.A., U n i v e r s i t y o f Leeds,
1975
A THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILLMENT OF
THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF
MASTER OF ARTS
in
THE FACULTY OF GRADUATE STUDIES
(Dept.
o f H i s p a n i c and I t a l i a n S t u d i e s )
We a c c e p t t h i s t h e s i s as conforming
t o the r e q u i r e d s t a n d a r d
THE UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA
A p r i l , 1978
© R i c h a r d Wayne H i l l s o n , 1978
In presenting this thesis in partial
fulfilment of t h e requirements for
an advanced degree at the University of B r i t i s h Columbia, I a g r e e
that
the Library shall make it freely available for reference and s t u d y .
I further agree that permission for extensive copying of this thesis
for scholarly purposes may be granted by the Head of my Department o r
by his representatives.
It
is understood that copying o r p u b l i c a t i o n
this thesis for financial gain shall not be allowed without my
of
written permission.
Department of
H i s p a n i c and I t a l i a n
The University of B r i t i s h Columbia
2075 Wesbrook P l a c e
V a n c o u v e r , Canada
V6T 1W5
D
a
t
e
A p r i l , 1978.
Studies
ii
ABSTRACT
The poetry of Nicolas G u i l l e n , Cuba's "poet of the Revolution",
has been and continues to be a subject of much controversy.
For a s t a r t ,
there are those who question h i s very status as a poet, claiming that the
subject matter of h i s poetry i s too engage to q u a l i f y f o r the t i t l e of
poetry, and consequently himself f o r the t i t l e of poet.
Then, because he
f i r s t made h i s mark on the world of poetry with a c o l l e c t i o n of poems with
predominantly Mack motifs, he was automatically lumped into the AfroCubanist movement, very much i n vogue at the time, as a r e s u l t of which i t
has been generally f e l t that h i s poetry progressed from t h i s "stage"/of
Afro-Cubanism to a "stage" of poetry of s o c i a l awareness wherein h i s
themes were either more meaningful, or l e s s i n t e r e s t i n g , depending on the
angle from which one cared to examine the poetry.
F i n a l l y , G u i l l e n has
been accused of being a r a c i s t poet because of h i s evident bias and
sympathy towards the A f r i c a n element i n h i s Cuban society.
The purpose of t h i s thesis, without ever pretending to o f f e r a
d e f i n i t i v e solution to the controversies, i s to consider how f a r these
opinions of h i s poetry are j u s t i f i a b l e .
Through a somewhat detailed
examination of h i s poetry, e s p e c i a l l y h i s pre-1959 poetry((which i s the
poetry that d i d engender the controversies) I expect to show as f a r as i t
i s possible that G u i l l e n i s a poet i n h i s own r i g h t by demonstrating that
his
work contains a l l the elements that are generally considered to be
the s t u f f of which poetry i s made.
I expect to show that there are no
two "stages" i n h i s poetry, and that h i s poetry i s not r a c i s t , i n spite
of the extremely assertive manner the poet uses at times to present the
A f r i c a n h a l f of mulatto Cuba.
In
short, the thesis i s an approach to the poetry of Nicolas
iii
G u i l l e n , an attempt t o shed some l i g h t on the problems s u r r o u n d i n g
presentation
i n any
of c e r t a i n a s p e c t s
t h a t should,
e v a l u a t i o n of the p o e t ' s work.
i n my
o p i n i o n , be
it,
a
considered
iv
INDIGE DE MATERIAS
Pagina
INTRODUGGION
1
GAPITULO I
Nicolas G u i l l e n , Poeta
GAPITULO I I
A p r o p o s i t o de l a p o e s i a llamada "negra"
de S'M-llen
^
kQ
CONCLUSION
78
BIBLIOGRAFIA SELECTA
80
V
AGRADECIMIENTO
E s t o y a g r a d e c i d o en p r i m e r l u g a r a mi d i r e c t o r
p r e p a r a c i o n de e s t a t e s i s , Dr. I s a a c Rubio Delgado,
Antonio U r r e l l o .
durante t o d a l a
y a s u c o l e g a , Dr.
L o s dos, de una forma muy concienzuda, l e y e r o n l a
v e r s i o n o r i g i n a l , c o r r i g i e n d o un e s p a n o l , a veces muy d e f e c t u o s o , y
s u g i r i e n d o v a r i a s maneras de mejorar l a t e s i s en g e n e r a l .
agradezco l a s muchas s u g e r e n c i a s u t i l e s de M a r i a Tomsich
Tambien
que, a muy
corto
p l a z o , se tomo e l t r a b a j o de l e e r l a t e s i s p a r a que yo l a t e r m i n a r a a
tiempo.
P o r f i n hay que e x p r e s a r mi a g r a d e c i m i e n t o mas e f u s i v o a mi
esposa Dawn que l l e v o a cabo l a t a r e a poco e n v i d i a b l e de e s c r i b i r a
maquina mi l e t r a c a s i i l e g i b l e .
A todos pues, muchas g r a c i a s .
INTRODUGGION
L a obra p o e t i c a de N i c o l a s G u i l l e n , de un desbordante
humano y de una
f r e s c u r a r ' t m i c a no f a c i l m e n t e i m i t a d a , l o s i t u a e n t r e l o s
grandes poetas contemporaneos de l a l e n g u a c a s t e l l a n a .
q u i e n e s l e han
r a d i c a l que
querido
S i n embargo
e l p o e t a ado'pto desde sus p r i n c i p i o s p o e t i c o s .
menudo t r a i c i o n a , mas
hay
imputar c i e r t a s d e f i c i e n c i a s a causa de l a p o s t u r a
c r i t i c a , aunque en v a r i o s casos no carece
que
a l o mejor, s e n t i m i e n t o s
querido
contenido
Esta clase
t o t a l m e n t e de v a l i d e z , muy
de
a
p e r s p i c a c i a e r o t i c a , una p a r c i a l i d a d i d e o l o g i c a , o
t o r r e m a r f i l e n o s elevados.
Greo que
l o s que
han
r e b a j a r l a c a l i d a d de l a p o e s l a de N i c o l a s G u i l l e n p e r t e n e c e n a
estas ultimas
categories.
•Si" hemos de c r e e r l a s p a l a b r a s
puede v e r que
d e l mismo G u i l l e n , por
e l i b a , o por l o menos q u e r i a i r , mucho mas
u t i l i z a c i o n de l a p o e s i a como v e h i c u l o de
ejemplo,
se
a l i a de l a mera
propaganda:
A medida que f u e avanzando mi b a c h i l l e r a t o , f u e r o n
c r e c i e n d o mas ambiciones l i t e r a r i a s .
Un amor i m p o s i b l e
—
t a n i m p o s i b l e que no e x i s t i o nunca — me h i z o c a e r de
bruces en Becquer. Luego Ruben D a r i o , ... dime tambien a
imaginar mujeres de a l t a a l c u r n i a p a r a mi sed de amor,
envenenado como e s t a b a por e l g e n i a l c h o r o t e g a con manos
de marques.
x
Dos
elementos r e s a l t a n :
s e r poeta,2 y que
ensalzaba
que G u i l l e n experimentaba unos a n h e l o s agudos de
se d i o c a b a l c u e n t a de l a i n c o n g r u e n c i a
d e l mulato
r i m a s a musas r u b i a s , l o c u a l b i e n puede s e r l a r a z o n de
r e s i s t e n c i a a p u b l i c a r l o s sonetos y poemas de tema amatorio que
s u p r i m e r a c o l e c c i o n de poes ms, Gerebro y
L
que
su
abundan en
corazon.
En e s t o s mismos elementos r a d i c a l o c e n t r a l de
este estudio.
La
i n t e g r i d a d de l a l a b o r p o e t i c a de G u i l l e n ha s i d o sometida a v a r i o s a s a l t o s
a l i n t r o d u c i r en su obra, o mejor d i c h o , a l p o e t i z a r l a r e a l i d a d que e l y
sus c o m p a t r i o t a s v i v ^ a n , se ha estimado a p r o p o s i t o c e n s u r a r l e
por
- 2 -
propaganda s t a ;
y a l expresar
l a s p e c u l i a r i d a d e s e i n q u i e t u d e s que
fueron
p a x t i c u l a r e s de su hermano negro, se l e c o n s i d e r a b a r a c i s t a , o s i no,
c l a s e de
costumbrista.
Por
o t r a p a r t e , hay
l o s que han
sostenido
una
que
G u i l l e n e v o l u c i o n o de una i n i c i a l f a s e de p o e s i a r a c i s t a / c o s t u m b r i s t a a
o t r a f a s e de p o e s i a s o c i a l donde s u c a n c i o n se u n i v e r s a l i z a .
dependiendo de l a s p r e d i l e c c i o n e s d e l c r i t i c o ,
Esto,
e aumento o r e b a j o l a
c a l i d a d de l a p o e s i a .
E s t a s c o n t r a d i c c i o n e s , aunque no l a s p r e t e n d a
t e s i s , l a s s e n a l o , no obstante,
p a r c i a l i d a d e s que
como i n d i c a c i o n de l a s y a mencionadas
son esencialmente
demasiado metidas en e l .
propias parcialidades.
r e s o l v e r en l a
ajenas a l campp l i t e r a r i o ,
Tampoco es que p r e t e n d a
A s i es que
o quiza,
e s t a r inmune a
no p i e n s o hacer mas
que
mis
arrojar
un
poco de l u z sobre l o s problemas, con e l p r o p o s i t o de i n d i c a r p o s i b l e s
formas nuevas de e n f o c a r l o s .
Con
esto, creo j u s t i f i c a r
l a p o e s i a de N i c o l a s G u i l l e n .
l a n e c e s i d a d de e s t e acercamiento a
-3NOTAS A LA INTRODUGCION
1.
G i t a d o en A n g e l A u g l e r , N i c o l a s G u i l l e n :
biografico-critico, I.
Las V i l l a s ,
Notas p a r a un e s t u d i o
( S a n t a C l a r a , Cuba;
1962) pp.2J-k,
U n i v e r s i d a d C e n t r a l de
E n cuanto a una obra b i o g r a f i c a
N i c o l a s G u i l l e n l a c i t a d a de A u g i e r es, a mi p a r e c e r ,
sobre
definitiva.
Por eso no hago mucho h i n c a p i e en datos b i o g r a f i c o s en e s t a i n t r o duccion.
E l fragmento c i t a d o forma p a r t e de una c h a r l a que e l p o e t a
d i o en e l Lyceum Lawn T e n n i s C l u b , L a Habana, en 19^5.
que
Reconozcoo.
e s t a c o n f e s i o n apenas b a s t a p a r a convencernos de sus motivos
r e a l e s a l e s c r i b i r sus v e r s o s , n i mucho menos de s u h a b i l i d a d p o e t i c a
( l o c u a l p i e n s o demostrar en l a t e s i s ) pero siempre es bueno t e n e r en
cuenta l o d i c h o p o r un a u t o r .
P o r ejemplo, a q u i , a pesar de h a b l a r
de s e r "envenenado" p o r l a s frivolidaid.es r u b e n d a r i a n a s ,
reconocer
pretende
l a " g e n i a l i d a d " d e l poeta n i c a r a g u e n s e .
no d e j a de
Es decir,
jamas
negar l a i m p o r t a n c i a de D a r i o en l a e v o l u c i o n de l a s l e t r a s
hispanoamericanas,
a l a v e z que demuestra p e r f e c t a c o n c i e n c i a de l a s
e x i g e n c i a s de s u v o c a c i o n de p o e t a .
2.
T a n t o que d e j a r o n de p e r s u a d i r l e a que abandonara sus e s t u d i o s de
Derecho en l a U n i v e r s i d a d de L a Habana.
GAPITULO I
N i c o l a s G u i l l e n , Poeta
A l l good p o e t r y
i s the spontaneous o v e r f l o w
of p o w e r f u l f e e l i n g s .
W i l l i a m Wordsworth.
P a r a h a c e r una
buena p o e s i a
Prologando un e s t u d i o hecho por A d r i a n a
N i c o l a s G u i l l e n , e l c r i t i c o espanol,
Tous sobre l a p o e s i a
de
Gaston Baquero, hace l a s i g u i e n t e
d e c l a r a c i o n , a p r o p o s i t o de l a p o e t i c a d e l poeta cubano.
P i e n s o que t o d a esa p o e s i a s i n e s f u e r z o y s i n t e n s i o n ,
s i n r i q u e z a p o e t i c a i n t e r i o r e s t a condenada a una v i d a
e f i m e r a y apoyada en e l v a l o r p o l i t i c o d e l a u t o r mas
que en v a l o r e s p o e t i c o s i n t r i n s e c o s . 1
N i c o l a s G u i l l e n , hecho ya conocido, es un p o e t a p o l i t i c o y s o c i a l ,
y e s t a es l a c u e s t i o n p r i n c i p a l que
ha q u e r i d o
y ha sabido
demostrar que
pero,
p l a n t e a e s t e c a p i t u l o , conscientemente
s e r siempre en primer termino, p o e t a .
a p e s a r de un c o n t e n i d o
Espero
s o c i o - p o l i t i c o considerable,
su
p o e s i a posee, en su mayor p a r t e , todos l o s " v a l o r e s p o e t i c o s i n t r i n s e c o s "
a l o s c u a l e s se r e f i e r e . Baquero, y todas l a s demas c u a l i d a d e s
que
puedan
c o n s t i t u i r una buena p o e s i a .
Greo n e c e s a r i o
d i v e r s a s ocasiones
empezar con l o d i c h o por
respecto
a su t a r e a de p o e t a .
e l mismo G u i l l e n en
En 19^5
Lawn T e n n i s C l u b de L a Habana, G u i l l e n p r o n u n c i o una
en e l Lyceum
c h a r l a en l a c u a l
reflexionaba:
i,CSmo s o s t e n e r que es l a d e l p o e t a una S r b i t a l i b r e ,
incontaminada, y que s u d e s t i n o supera e l de l o s
demas hombres que p i s a n l a t i e r r a ? ^
Luego, en s u " A r t e p o e t i c a " , poema i n i c i a l de L a paloma de v u e l o
(1958), despues de r e c o n o c e r una
popular
temprana deuda a l " m u l t i p l e t r i n o "
de
-
"un p a j a r o p r i n c i p a l " ,
5
-
( r e f i r i e n d o s e , p o r supuesto, a Ruben D a r i o y a l
Modernismo) p r e g u n t a :
lY e l plomo que zumba y mata?
lY e l l a r g o e n c i e r r o ?
jDuro mar y o l a s de h i e r r o ,
no l u n a y p l a t a !
E l Canaveral sombrio
t i e n e v o r a z dentadura,
iQue sepa e l astro en s u a l t u r a
de hambre y f r x o l
Se a l z a e l f o e t e mayoral.
Espaldas hiere y desgarra.
Ve y con t u g u i t a r r a
dilo a l rosal.
D i l e tambien d e l f u l g o r
con que un nuevo s o l p a r e c e :
en e l a i r e que l a mece
que a p l a u d a y g r i t e l a f l o r . 3
P o r l o menos dos veces mas h a b r a de r e i t e r a r e s t a p o s t u r a en s u p o e s i a .
A q u i l a tenemos en l a c o n c l u s i o n de "Grecen a l t a s l a s f l o r e s " ,
(Tengo,
196^4-) poema en que pone a l d e s c u b i e r t o t o d a s l a s peores c a l i d a d e s d e l
sistema s o c i o - p o l i t i c o - e c o n o m i c o norteamericano
S o l o que en n u e s t r a America c r e c e n a l t a s l a s f l o r e s .
E n g a r z a e l pueblo y p u l e sus mas p r e c i a d a s gemas.
Con v e n g a t i v a s f u r i a s t r u e n a n l o s r u i s e n o r e s .
De l a s g u e r i l l a s p a r t e n bazukas y poemas.
Y f i n a l m e n t e en "Poetas" ( L a r u e d a dentada, 1 9 7 2 )
observa
Hay e l p o e t a hecho a l aspero tumulto ciudadano,
a l a d i s c u s i o n en e l s i n d i c a t o ,
a l paso de l a s g u e r i l l a s ,
y que h a b l a e l i d i o m a simple y companero
d e l que t r a b a j a a s u l a d o .
como en l a f a b u l a c l a s i c a
es e l dueno d e l fuego y l a e s p e r a n z a .
Sabe de p a l a b r a s t e r r i b l e s , como l a p a l a b r a
NAPALM
y ha v i s t o l a s e s p a l d a s d e l p u e b l o lamidas p o r esas
lenguas d e l i n f i e r n o ; y l a s p a l a b r a
GUERRA
l l e n a de es.truendo y humo, ...
(Obra p o g t i c a I I ,
pp.29^-5)
- 6 -
A s i pues, queda m a n i f e s t a l a a c t i t u d de G u i l l e n ante s u v o c a c i o n
p o e t i c a : p a r a e l , bazukas y poemas desempenan e l mismo p a p e l ; s u g u i t a r r a
a n u n c i a l a s e s p a l d a s desgarradas de e s c l a v o s y t r a b a j a d o r e s antes que l a
"azucena"
y l a "laguna a z u l . "
Todas l a s f e a l d a d e s e i n d i s c r e c i o n e s que,
p a r a guardar e l decoro, quedan normalmente s i n mencionar, encuentran
en s u p o e s i a —
que
una a u t e n t i c a " p o e s i a impura",
cabida
como l a denomina Neruda,
t i e n e s u p r o p o s i t o e n r a i z a d o en l a r e a l i d a d .
I n c l u s o desde s u p r i m e r a
c o l e c c i o n i n e d i t a Cerebro y_ corazon^, cuando t o d a v i a un concepto
artistico
d e l v e r s o s s e imponia a l o s temas y l a s imagenes que g r a v i t a b a n sobre e l
p o e t a , se puede v i s l u m b r a r ' a n t i c i p a c i o n e s ' de sus f u t u r o s v i n c u l o s a l
alma p o p u l a r y sus moldes e instrumentos de e x p r e s i o n m u s i c a l .
A saber
en " A n s i a "
L a p a l a b r a es l a c a r c e l de l a i d e a .
Yo, en vez de l a p a l a b r a ,
q u i s i e r a , p a r a c o n c r e t a r mi d u e l o ,
l a q u e j a m u s i c a l de una g u i t a r r a .
Una de esas g u i t a r r a s cuya musica
dulce, s e n c i l l a , casta
e n c u e n t r a siempre p a r a hacer s u n i d o
a l g u n r i n c o n d e l alma...
(Obra p o e t i c a I , pp.22-3)
S i de todas formas,
una v i d a f i c t i c i a ,
s u v e r s o en a q u e l momento no e r a s i n o como p r e t e x t o de
despues l o i b a a c o n v e r t i r en motivo
v i d a misma, de l a r e a l , de l a v i v i d a .
sangrante de l a
E l c o n f l i c t o poeta-hombre d e j a de
p l a n t e a r s e como a n t i t e s i s , y aparece y a como s i n t e s i s .
Como es de e s p e r a r , no f a l t a r o n quienes q u i s i e r a n d e s v i r t u a r d i c h a
actitud.
R i c a r d o Navas-Ruiz,
comparando l a "Cancion e a r i o c a " de G u i l l e n
con l a "Oda a R i o de J a n e i r o " de Neruda, c e n s u r a l a i m p e r f e c c i o n de a q u e l l a
asi:
"La r e a l i d a d e s t a t r a s l a d a d a con t a n t a i n m e d i a t e z , con t a n t o l a s t r e
p r o s a i c o , que e l poema se nos queda en documento, s i n un s o l o h a l o
- 7poetizador."5
quedarse
Ademas, en un apunte,
a f i r m a secamente:
"Muy
proximo e s t a a
en e l s u b s u e l o de l o p o e t i c o un p o e t a cuya t e o r i a se resume en
'iQue sepa e l a s t r o en su a l t u r a / de hambre y f r i o j '
poetica").
" ( v . supra, " A r t e
Lo que e s t e c r i t i c o d e j a de r e c o n o c e r en p r i m e r l u g a r es que e l
a r t e nunca es un conjunto de r e g l a s , y, que puede s e r bueno y duradero s i
e l i n t e r p r e t e , e l s e n s i t i v o , e l conmovedor de s e n s a c i o n e s , es d e c i r , e l
p o e t a , t i e n e una v i s i o n d i r e c t a e i n t r o s p e c t i v a de l a v i d a .
A s i pues,
aunque puede concederse que G u i l l e n demuestra una p r e o c u p a c i o n , a veces,
contundente
por l a u r g e n c i a de e x p r e s a r sus a c t i t u d e s emocionales
p o l i t i c a s ; d e c i r por eso s o l o que
y
e x i s t e en su obra una i n d i f e r e n c i a h a c i a
l a c a l i d a d l i t e r a r i a es un grave e r r o r , puesto que es e l mismo s e n t i d o de
u r g e n c i a de e x p r e s i o n que l e impulso a buscar, de'acuerdo
l a manera mas
e f e c t i v a de comtinicacion:
con l o que
en s u caso, l a p o e s i a .
Y
sintio,
efectiva-
mente G u i l l e n no expone jamas l a r u d a y t o s c a r e a l i d a d t a l como l a
p e r c i b i m o s en e l mundo e x t e r i o r , s i n o que
i n t e r n o , l i r i c o y eminentemente p e r s o n a l .
siempre e x i s t e en e l l o a l g o
Aun
s i se h a b l a de
"descripciones objetivas", a l considerar l a cuestion d e l l a
forzosamente
no hace mas
d e j a n de s e r t a n o b j e t i v a s .
que proponer e l m a t e r i a l que
ciertas
seleccion
En o t r a s p a l a b r a s , l a r e a l i d a d
e l p o e t a debe c o n f i r m a r segun sus
c u a l i d a d e s p e r s o n a l e s , l o g r a n d o a s i l a obra de
arte.
P o r o t r a p a r t e , Navas R u i z acusa sus v e r d a d e r o s i n t e r e s e s a l s e g u i r
con s u c r i t i c a ,
a d v i r t i e n d o n o s de l a v i o l e n c i a que preve y e s p e r a "un
ojo
que v e l a " , l o c u a l s i g n i f i c a p a r a e l , l a " d e s t r u c c i o n d e l l u j o y l a
hermosura", a d i f e r e n c i a de l a a c t i t u d de Neruda que,
segun e l , p i d e l a
p r o g r e s i v a a s c e n s i o n de l o s de abajo h a s t a e l f a s t u o ( s i c ) ciudadano."^
emparejar
a s i 'lujo' y
'hermosura' y a l e x p r e s a r semejante
temor por e l
Al
- 8 -
d e s t i n o de un l u j o t a n patentemente anhelado p o r e l mismo, nos da a entender
en s e g u i d a que e s t a juzgando, no l a poesxa de G u i l l e n , s i n o s u i d e o l o g x a
s o l a , o l v i d a n d o s e completamente de que l a m i l i t a n c i a , como l a h i s t o r i a t a n
penosamente demuestra,
que
no ha s i d o jamas una e s p e c i a l i d a d p a r t i c u l a r de l o s
comparten e l mismo punto de v i s t a que G u i l l e n .
Por f i n ,
e s t e c r x t i c o d e j a de a p r e c i a r que l a r a z o n de s e r d e l
poema es que s e a entendido p o r sus oyentes, p a r a que puedan c o m p a r t i r
l a misma emocion que i n f l u y o en e l p o e t a a l e s c r i b i r l o .
e s t o q u i e r e d d e c i r que e l e x i t o de l a obra dependera
que punto l o g r a convencernos
Naturalmente,
d i r e c t a m e n t e de h a s t a
l a s i n c e r i d a d d e l e s c r i t o r y, como se
a p r e c i a r a ; e s t a es una de l a s c u a l i d a d e s mas n o t a b l e s d e l l a obra g u i l l e n i a n a .
T e s t i m o n i o d i s p o n i b l e de s u f u e r z a de c o n v i c c i o n y emocion e s t a en que
jamas en s u poesxa hubo l u g a r p a r a e l d e s a l i e n t o , nh p a r a e l d e r r o t i s m o . ?
E l amor, f u e r z a s i n t e t i z a n t e p o r excelenc-ia, l e o f r e c e desde sus
primerosapoemas'ilaf s u s t a n c i a ' q u e j a s u p e r a d o ^ e l - i n d x v i d u a l i s m o - yi
ampliando
s u d e s t i n a c i o n , l l e g a a c o n s t i t u i r uno de l o s motivos mas p a t e n t e s
de s u e t i c a y de s u e s t e t i c a .
Es i n d i s c u t i b l e pues,
que t o d a l a obra de G u i l l e n e s t a i n s p i r a d a
en l a simpatxa p o r l o s humildes, p o r losqque padecen yyson v e j a d o s , p o r
l o s que no t i e n e n p a r a defenderse n i e l a u x x l i o de l a p a l a b r a .
Pero s u
gran a c i e r t o ha s i d o saber e v i t a r l o *puramente c a r t e l e r o , l o propagandxst i c o y l o r e t ' o r i c o , e v i t a r e l uso d e l elemento
p o p u l a r p a r a f i n e s puramente
d e c o r a t i v o s , p a r a s u v a l o r " p i n t o r e s c o " o de " c o l o r l o c a l " ,
frecuentemente
ha o c u r r i d o en America L a t i n a .
como t a n
G u i l l e n se i n s p i r a en e l
pueblo y simplemente e l a b o r a l a m a t e r i a p o p u l a r dandole un toque acerbo y
cortante.
esencia
Ha s a b i d o , p o r asx d e c i r l o , i r a l fondo p o p u l a r y aprender s u
lxrica.
- 9 E s t o es precisamente l o que
se r e f i e r e , una
e x i g e l a p o e s i a , pues en cuanto a e s t a
i d e a como t a l r e s u l t a totalmente
e s t e d r a m a t i z a d a en e l poema, a menos que
d e l poema.
e q u i v a l e r a l tema de a q u e l :
h a c i a l a v i d a que
a
su
e l tema e x p r e s a l a a c t i t u d
surge d e l pequeno drama, l a e v a l u a c i o n de l a e x p e r i e n c i a
E l c r i t i c o espanol Diego M a r i n d e s c r i b e l a p o e s i a como
a u t e n t i c a de una
que
aparente b r o t a r espontaneamente
En r e a l i d a d , cada poema debe s e r un pequeno drama, que
vez t i e n e que
humana.
s i n v a l o r a menos
"expresion
e x p e r i e n c i a v i t a l , y a sea de c a r a c t e r e s t e t i c o ,
etico,
SOCIAL, o e s p i r i t u a l " 8 y e l caso de N i c o l a s G u i l l e n demuestra perfectamente
que
una
i n d i g n a c i o n profundamente semtida es capaz de p r o d u c i r una
excelente
con t a l q q u e
sea expresada a t r a v e s de una
forma de d i s c u r s o s o comentarios d e l a u t o r .
s i t u a c i o n y no
Su p o e s i a es muy
" p e r s u a s i v e r h e t o r i c " o r " a p p l i e d l i t e r a t u r e " de N o r t h r o p F r y e ,
f u n c i o n , segun e l c r i t i c o canadiense, s i r v e p a r a
k i n e t i c a l l y toward a course
poesia
en
proxima de l a
cuya
" l e a d jaa l o s l e c t o r e s ] k i
of action'.'''^
N i es de admirarse que
l a p o e s i a de G u i l l e n t e n g a
s o c i a l e s y r e v o l u c i o n a r i a s v i g o r o s a s , y a que
es muy
tendencias
bien reconocido
que
l a s c r i s i s p o l i t i c a s y economicas siempre t i e n e n r e p e r c u s i o n e s i n e v i t a b l e s
en l o s medios l i t e r a r i o s y c u l t u r a l e s .
manera muy
Jean F r a n c o l o expreso de
una
s u c i n t a en s u The Modern C u l t u r e of L a t i n America:
I n c o u n t r i e s l i k e those of L a t i n America where n a t i o n a l
i d e n t i t y i s s t i l l i n the p r o c e s s o f d e f i n i t i o n and
where s o c i a l and p o l i t i c a l problems a r e both huge and
i n e s c a p a b l e , the a r t i s t ' s sense of r e s p o n s i b i l i t y
towards s o c i e t y needs no j u s t i f i c a t i o n . 1 0
Y s i se cree que
e l hombre es e l p r o d u c t o de sus c i r c u n s t a n c i a s , i n c l u s o
se p o d r i a d e c i r que
comprometida:
l a s " c i r c u n s t a n c i a s " de G u i l l e n e x i g i e r o n una
se v i o sometido a p r e j u i c i o s r a c i a l e s de
poesia
joven, fue f u s i l a d o
- 10
su
-
padre por s o l d a d o s en una escaramuza p o l i t i c a
d e s g r a c i a s , todo e l pueblo cubano v i v i a
en 1917,
y p a r a colmo de
b a j o l a t u t e l a de l o s E s t a d o s
U n i d o s , cosa asegurada por l a n o t a r i a Enmlenda P i a t t ,-*-
x
£Como e f e c t i v a m e n t e " s o s t e n e r que es l a d e l p o e t a una o r b i t a
incontaminada?"
libre,
Es a l a l u z de e s t o s antecedentes que vamos a comenzar
n u e s t r a a p r e c i a c i o n de l a obra d e l p o e t a , N i c o l a s G u i l l e n —
t e n i e n d o en
c u e n t a que l a p o e s i a , e n t e n d i d a como r e v e l a c i o n , como r e b e l i o n y como
esperanza, s e r a l a t o n i c a de su g u i t a r r a a l entonar s u "son e n t e r o " ; s u
mismon:
d e c i r l o de m i l formas d i s t i n t a s , d e c i r tambien
"del fulgor
con
que un nuevo s o l p a r e c e . "
L a e l e g i a a Jesus Menendez y_ o t r a s p o e s i a s
Greo adecuado i n t e r c a l a r a q u i un examen de c i e r t o s poemas que,
a mi
modo de v e r , nos o f r e c e n l a prueba r o t u n d a de que l a p r e o c u p a c i o n humana,
politica,
y social,
l e j o s de danar e l genio a r t i s t i c o ,
es capaz de
con-
d u c i r l o h a s t a donde e s t e s o l o abandonado a s i mismo, acaso no h a b r i a l l e g a d o
jam^s.
Ante todo l a " E l e g i a a J e s u s Menendez", poema de e s t r u c t u r a
impecable
en e l c u a l u t i l i z a una v e r d a d e r a gama de r e c u r s o s e s t i l i s t i c o s y formas
metricas.
Por ejemplo,
se d e s t a c a l a p l e n i t u d de e f e c t o s musicalmente d i s -
t r i b u i d o s , desde l a s c o t i z a c i o n e s de l a b o l s a , donde l o g r a p o e t i z a r l a s i n formaciones de l a s p a g i n a s f i n a n c i e r a s de l a p r e n s a : (hay que c i t a r largamente()
A l f i n sangre s o l a r c a i d a ,
d i s u e l t a en a g r i o charco sobre a z u c a r .
Al f i n arteria rota;
sangre anunciada, en v e n t a
una manana de l a B o l s a
de Nueva York.
Sangre anunciada, en v e n t a
desde e s a c i n t a v e r t i g i n o s a
que envenena y se a r r a s t r a como una
v i b o r a i n t e r m i n a b l e de p i e l v e l o z marcada
con un t a t u a j e de rtumeros y crimenes.
!
- 11
-
T a t u l o s que mejoran
o b a j a n medio punto.
En f i n , c o t i z a c i o n e s v a r i a s :
Cuban Company Communes:
abre con 5 puntos,
c i e r r a con 5 3 / 8 .
West I n d i e s Company,
abre con 69 puntos,
c i e r r a con 69 5 / 8 .
U n i t e d F r u i t Company,
abre con 31 puntos,
c i e r r a con 31 l / 8 .
Cuban American Company,
abre con 21 puntos,
c i e r r a con 21
3A-
F o s t e r W e l l e s Company,
abre con ^-0 puntos,
c i e r r a con kl 5 / 8 .
De r e p e n t e
un gran t r u e n o c u a r t e a e l techo f r a g i l ,
un r a y o cae
desde a q u e l b a j o c i e l o s u l f u r i c o
h a s t a e l s a l o n congestionado:
Sangre Menendez, hoy, a l c i e r r e ,
150 puntos 7/8 con,.,tendencia a l a l z a .
El
el
coro
a l i i de
comerciantes
usureros
papagayos
lynchadores
amanuenses
policias
capataces
proxenetas
recaderos
delatores
accionistas
mayorales
trumanes
macartures
eunucos
bufones
tahures;
coro a l i i de gente
^ seca
- 12 -
sorda
clega
dura;
e l coro a l i i j u n t o a l a a b i e r t a e s p a l d a
d e l a l t o a t l e t a v e g e t a l , vendiendo
borbotones de a n g u s t l a , pregonarido
coagulos c o t i z a b l e s , n e r v i o s , huesos de a q u e l l a
descuartizada rebeldxa;
una mordida
nommas en e l pulmon y a p e r f o r a d o .
Y e l c a p i t a n d e t r a s de l a s medallas,
concavo en l a l i b r e a ,
e l pensamiento en l a p r o p i n a ,
l a voz a r a s con l a s e s p u e l a s :
— P l e a s e , p l e a s e ! Gome on, l a d i e s and gentlemen'
Oh please.' Gome on, come on, come on!
(Obra p o e t i c a I , p p . ^ l 8 - 2 l ) .
hasta l o s v e r s i c u l o s centrales,dde
grave
entonacion:
J e s u s es negro y f i n o y p r o c e r , como un baston
de ebano, t i e n e l o s d i e n t e s b l a n c o s y c o r t e s e s ,
por l o que s u boca se abre siempre amanecida;
J e s u s b r i l l a a veces con o j o s t r i s t e s d u l c e s ;
a veces oyese bramar en sus o j o s un agua embravecida;
(Obra p o e t i c a I , p.k2k).
Un l i g e r o examen de l o s r e c u r s o s p o e t i c o s que se h a l l a n a r r i b a
s i r v e i ; para demostrar que G u i l l e n t i e n e un dominio c a b a l de l o s instrumentos
con l o s c u a l e s obra.
a una m a t e r i a
Primero,
cotizable.
e l poeta reduce l a sangre d e l l i d e r
E s t e aparente
e n v i l e c i m i e n t o no t a r d a mucho en
r e b a s a r s e y poner a l d e s c u b i e r t o sus r a m i f i c a c i o n e s mas a m p l i a s :
e s t a " d i s u e l t a en a g r i o charco", pero sobre azucar,
producto
sindical
l a sangre
es d e c i r e l d u l c e
de l a cana se ha v u e l t o a g r i o con l a sangre derramada d e l j e f e
de l o s obreros a z u c a r e r o s ,
a c e r t a d o d e l desplazamiento
proceso
i n t e n s i f i c a d o s i n duda p o r e l uso
calificativo.
E n seguida,
e l poeta pasa a l a
" c i n t a v e r t i g i n o s a " que c o n t i e n e , no s o l o l o s numeros que r e p r e s e n t a n e l
d i n e r o de e s a c l a s e de gehte d e t e s t a d a p o r e l , s i n o tambien l o s crimenes
-
que
se r e a l i z a n p a r a s a l v a g u a r d a r
de l a maquina como una
empleo a c e r t a d o
la
-
sus i n t e r e s e s . .Ademas, l a c i n t a emerge
" v i b o r a i n t e r m i n a b l e de p i e l v e l o z " - — o t r a vez
d e l c a l i f i c a t i v o desplazado, y a que
l a v e l o c i d a d con
que
c i n t a s a l e e s t a a a p l i c a d a a l a p i e l de l a c u l e b r a en l a c u a l aqu'ella se
ha transformado.
que
13
Y cuando se agrega a e s t o todo e l simbolismo
l a c u l e b r a l l e v a consigo,
no
se puede menos de empezar a comprender
G u i l l e n , en unos pocos v e r s o s , ha d e s m i t i f i c a d o , o mejor, ha
totalmente
tradicional
destrozado
l o s s a n t i f i c a d o s r i t u a l e s y complejidades de l a B o l s a ,
punto neur'algico d e l s i s t e m a r e s p o n s a b l e
que
de l a muerte i g n o m i n i o s a
ese
de
Jesus Menendez.
Gon
l i s t a de
e l ambiente y a muy
p r o p i c i o , e l p o e t a se pone a enumerar l a
comerciantes y demas c u l p a b l e s a medida que
f o r t u n a de
"Sangre Menendez", m i e n t r a s esperan a que
c u a r t i z a d a " se e x t i n g a por c o m p l e t e
patente
l i s t a de
prestan atencion a l a
s u " r e b e l d i a des-
Y a s i se v a haciendo cada vez mas
p
e l p r o p o s i t o de G u i l l e n a l i n c o r p o r a r l a sangre derramada a l a
sociedades
s u p r e c i o de c i e r r e .
s o l o a l v a l o r mas
a r t e r i a l que
anonimas h a s t a e l punto culminante cuando se
E s t o s 150
a l t o que
puntos 7/8
se r e f i e r e n por
anuncia
supuesto,nno
l o demas, s i n o tambien a l a h i p e r t e n s i o n
v a a desembocar en s u muerte anhelada por todo e l " c o r o "
circunstante.
P a r a dar remate a e s t e cuadro g r o t e s c o de l a B o l s a ( a l c u a l
c o n t r i b u y e h a s t a l a a r e p r e s e n t a c i o n g r a f i c a a n i v e l de l a p a g i n a ) , G u i l l e n
presenta
a l c a p i t a n "de plomo y cuero"
duda en maniobras como l a que
l u c i e n d o l a s m e d a l l a s que
gano s i n
condujo a l a muerte de Jesus,jmientras
que
hace una p e t i c i o n p a t e t i ' c a j e n _ i n g l e s (y_. infra!; " f a c t o r - i d i p m a t i c o " ) .
r
De
:
e s t a c l a s e de r e p r e s e n t a c i o n g r o t e s c a G u i l l e n es capaz de
pasar
-14 con suma f a c i l i d a d a l a metricaramas grave, mas
como b i e n conviene a s u emocion y a mas
profunda.
sobria,dellalegandrino9
c o n t r o l a d a , aunque no menos
E s t o es una buena muestra de l a f l e x i b l l i d a d m e t r i c a de l a
que
e l poema hace a l a r d e , y es en s i prueba s u f i c i e n t e d e l d i e s t r o manejo
p o e t i c o de su a u t o r , pero e l gran impacto p o e t i c o en e s t e caso e s t r i b a
l a d e s v i a c i o n de l a norma que
mente e l sistema
J e s u s que
ocurre en e l primer v e r s o .
Rompiendo t o t a l -
a l c u a l e l l e c t o r e s t a acostumbrado, G u i l l e n p r e s e n t a a
ne esgblbanco,bsainoonegro —
"negro,... como un baston de
Y a t r a v e s de todo e l poema G u i l l e n supo e x p l o t a r muy
tocayo
en
un
ebano".
bien a l
mejor c o n o c i d o d e l j e f e s i n d i c a l , de t a l modo q u e l l g g r a v o l c a r s u
d o l o r p e r s o n a l en e l d o l o r de l a c l a s e t r a b a j a d o r a y de l a gran mayoria d e l
p u e b l o cubano, en una
obra donde son u t i l i z a d o s l o s mas
a r t i s t i c o s p o s i b l e s para expresar
vaxiados
recursos
l a i n t e n s i d a d d e l impacto r e c i b i d o :
la
i n d i g n a c i o n , l a a n g u s t i a , y l a r e b e l d i a provocadas por e l d e l i t o inmenso.
L a r e c o r r e una
sangre que
se r e s i s t e a l a i d e a de l a muerte, que
se impone
a l a muerte misma, y como ocurre eon l a muerte de J e s u c r i s t o , culmina
una
en
a f i r m a c i o n de l a v i d a , en una n o t a de esperanza, en l a c e r t e z a de l a
victoriaifinal:
Venid, venid y e n l l a a l t a
t o r r e e s t a r e i s , campana y campanero;
estaremos, v e n i d ,
m e t a l y hueso j u n t o s que s a l u d a n
e l f i n o , e l esperado amanecer
de l a s r a i c e s ; e l tremendo h a l l a z g o
de una s u b i t a e s t r e l l a ;
m e t a l y huesos j u n t o s que s a l u d a n
l a paloma de v u e l o p o p u l a r
y verde ramo en e l a i r e s i n dueno;
e l c a r r o y a de e s p i g a s
l l e n o r e c i e n cortadas;
l a presencia esencial
d e l acero y l a rosa:
metal y huesos j u n t o s que saludan
u
- 15 -
l a p r o c e s i o n f i n a l , e l ancho s e q u i t o
de l a v i c t o r i a .
Entonces l l e g a r a ,
G e n e r a l de l a s Ganas, con s u s a b l e
hecho de un gran relampago b r u n i d o ;
entonces l l e g a r a ,
j i n e t e en un caballlo de agua y humo,
l e n t a s o n r i s a en e l s a l u d o l e n t o ;
entonces l l e g a r a p a r a d e c i r ,
Jesus, para d e c i r :
— M i r a d , he a q u i e l a z u c a r y a s i n l a g r i m a s .
Para d e c i r :
— H e v u e l t o , no temais.
Para d e c i r :
— F u e l a r g o e l v i a g e y a s p e r o e l camino.
G r e c i o un a r b o l con sangre de mi h e r i d a .
Canta desde e l un p a j a r o a l a v i d a .
L a manana se a n u n c i a con un t r i n o .
(Obra p o e t i c a I ,
A l l e e r e s t o s v e r s o s , que indudablemente
p p . ^ 3 5 - 6 ) .
Megan l a p r o s i f i c a c i o n ,
incluso
s i se supone que Jesus no f u e r a l i d e r s i n d i c a l , que no f u e r a p a l a d i n
de l a s masas t r a b a j a d o r a s , e l poema s e g u i r i a s i e n d o una gran obra: l o s
g i r o s e l e g a n t e s abundan, l a a f i r m a c i o n d e l l a v i d a y l a e s p e r a n z a de una
v u e l t a que dominan, s i n duda hacen eco de l a p r o m e t i d a v u e l t a de C r i s t o y
d e l d i a d e l J u i c i o F i n a l , pero con motivos b i e n d i f e r e n t e s p o r supuesto.
E s t e Jesus v o l v e r a e l dlea de l a v i c t o r i a de l a R e v o l u c i o n que s u sangre ha
n u t r i d o , toma l a forma de una paloma, no b l a n c a n i negra, simplemente " l a
paloma de v u e l o p o p u l a r " .
En f i n , l a i m a g i m e r i a c r i s t i a n a , que no f l a q u e a
jamas, a d q u i e r e nuevas dimensiones en e s t a p o e s i a autenticamente
con sus relampagos,
apocaliptica
e s t r e l l a s y campanas, con s u uso a f i r m a t i v o d e l v o c a t i v o
y s u empleo r e i t e r a d o pero a l a v e z a c e r t a d o d e l h i p e r b a t o n .
A s i que, aun
s i leyeramos e l poema ignorando l a t r a g i c a h i s t o r i a d e l j e f e g r e m i a l , no
detjariadde s e r l o comunicado una emocion genuina que tuvo que
convencernos
desde todos l o s puntos de v i s t a , pues a l r e c i b i r l o d i c h o p o r e l poeta,
nos sentimos p o r unos momentos t r a n s p o r t a d o s a un e s p a c i o i n t a n g i b l e , que
-
1 6
-
y a no p e r t e n e c e a l p o e t a , s i n o a s u poema.
Un r e c u r s o que G u i l l e n u t i l i z a en e l poema, ,yjiqueeseedebeemehcionar
por s u c a r a c t e r incomparable,
es e s a s e r i e de s u s t a n t i v o s en v e r s o que en
e l t e x t o v i e n e inmediatamente despues de un p a r r a f o en p r o s a de tono a l g o
f i l o s o f i c o - m e d i t a t i v o s>
Cana M a n z a n i l l o e j e r c i t o
b a l a yanqui a z u c a r
crimen M a n z a n i l l o h u e l g a
ingenio partido c a r c e l
dolar Manzanillo viuda
e n t i e r r o h i j o s padres
venganza M a n z a n i l l o z a f r a .
(Obra p o e t i c a I , p . ^ 2 ? ) .
F a l t a n a q u i todos l o s elementos mas importantes de l a g r a m a t i c a
v e r b o s , complementos, p a l a b r a s de e n l a c e .
Y es justamente
normal:
por esta razon,
por e l e s f u e r z o i m a g i n a t i v o que e x i g e a l l e c t o r , que e s t a s e r i e t i e n e '
impacto
singular.
Ademas e s t a enumeracion p o r l o v i s t o c a o t i c a es en
e f e c t o una r e p r e s e n t a c i o n g r a f i c a d e l d e l i r i o que e l p o e t a s u f r e en un ..
momento dado.
E s como s i e s t u v i e r a t r a t a n d o de r a c i o n a l i z a r , s i n a c e p t a r l o
n u n c a , ( e l p o f f q u e y n l a s o p o s i b l e s consecuencias d e l crimen
p r o s a ) , cuandodde r e p e n t e irrumpe
( e l p a r r a f o en
s u c o r r i e n t e de c o n s c i e n c i a p a r a e n t r a r
en f u n c i o n e s y h a c e r d e s f i l a r todos l o s elementos que puedan r e l a c i o n a r s e
con e l crimen.
De modo que l a f a l t a de e s t r u c t u r a es s o l o
aparente,
puesto que t i e n e una l o g i c a i n t e r n a p e r f e c t a , c c o m o e e M d e n e i a s s o b r e t t o d o
l a r e p e t i c i o n , a manera de e s t r i b i l l o , d e l nombre d e l c a p i t a n a s e s i n o en
e l c e n t r o de cada v e r s o par, como l a constante p a l p i t a c i o n de un doibor de
cabeza.
L a " E l e g i a a Jesus Menendez" es, en resumidas
cuentas, un hecho
sonoro l o g r a d o a t r a v e s de un verdadero a l a r d e de v a r i a c i o n e s m e t r i c a s , l o
c u a l aseguro una l i g a z o n p o e t i c a e n t r e e l fondo y l a forma, de t a l forma
que
se p r o d u j o l a p e r f e c t a c o r r e s p o n d e n c i a e n t r e ambos que venlgmos
senalando.
- 17
-
N i es e l caso de "Jesus Menendez" un caso a i s l a d o en e l r e p e r t o r i o
p o e t i c o de G u i l l e n , aunque e l poema de por s i b a s t a r i a p a r a g a r a n t i z a r s u
r
•»
p o s i c i o n de p o e t a de c a t e g o r i a .
ejemplo, recoge a s p e c t o s y elementos
a l a " r e v o l u c i o n " de 1933
siempre
~
12
L a c o l e c c i o n Cantos p a r a s o l d a d o s ,
fundamentales
por
d e l periodo subsiguiente
y expresa, en d i v e r s o s grados y matices, pero
con f e l i c i d a d y c a l o r , l o s s e n t i m i e n t o s d e l pueblo cubano f r e n t e
a l predominio m i l i t a r y s u desnuda f u n c i o n r e p r e s i v a de l o s derechos
pollticos y sociales.
Y una vez mas
l a gran h a b i l i d a d p o e t i c a de
Guillen
se mostro capaz de s a l v a r l o s p e l i g r o s de c a e r en l o p a n f l e t a r i o y
discursive
P o r ejemplo,
en "No
se por que p i e n s a s t u " , donde encontramos
una
a t r a c t i v a e i n s i s t e n t e c o n t r a p o s i c i o n de l o s pronombres " t u " y "yo" —
causa de l a c a r g a de s i g n i f i c a d o que poseen e s t o s .
a
La i n t e r a c c i o n y
r e p e t i c i o n i n g e n i o s a s de l o s dos pronombres conducen a una s e n s a c i o n de
c o n f u s i o n en l a mente d e l l e c t o r , l o que r e a l z a e l e f e c t o de
similaridad
e i d e n t i d a d , con l a s dos personas e s f o r z a n d o s e por l a l i b e r t a d .
p u r a f u e r z a de monosilabismo
Ademas, a
y e n f a s i s p r o s o d i c o , c o n t r i b u y e n poderosamente
a l r i t m o , como f a c i l m e n t e comprueban l o s v e r s o s que
siguen a continuacion:
Me d u e l e que a veces t u
t e o l v i d e s de q u i e n soy yo:
caramba, s i yo soy t u ,
l o mismo que t u e r e s yo.
Ya nos veremos yo y t u ,
j u n t o s en l a misma c a l l e ,
hombro con hombro, t u y yo,
s i n o d i o s n i yo n i t u ,
pero sabiendo t u y yo,
a donde vamos yo y t u . . .
jNo se por que p i e n s a s t u ,
soldado, que t e o d i o yo!
(Obra p o e t i c a I , pp.175-6).
- 18 Luego en " F u s i l a m i e n t o " l o g r a p r e s e n t a r con gran s e n c i l l e z de
elementos, y con gran dramatismo, l a escena de un hombre f u s i l a d o :
Tiraron.
(^Como f u e que p u d i e r o n t i r a r ? )
Mataron.
(,;G6mo f u e que p u d i e r o n matar)
Eran cuatro soldados
callados,
y l e s h i z o una sena, bajando s u s a b l e ,
un senor o f i c i a l ;
eran cuatro soldados
atados,
l o mismo que e l hombre que f u e r o n
l o s c u a t r o a matar.
(Obra p o e t i c a I , p p . l ? 8 - 9 ) .
Y en "Soldado muerto',', ,donde l a t r a g e d i a de un s o l d a d o anonimo l e e l e v a
durante un momento de e n t r e l a muchedumibreecuyos comentarios l l e n a n l o s
v e r s o s i n i c i a l e s d e l poema.
Con s u muerte l l e g a a s e r un ente s i n g u l a r y e
i n d i v i d u a l , pero en s e g u i d a es d e v u e l t o bruscamente
p a l a b r a s d e l c a p i t a n cuyos pensamientos
a l a anonimidad p o r l a s
se expresan claramente en l o s v e r s o s
f i n a l e s d e l poema " E l s o l d a d o es l o de menos./ ... que mas s o l d a d o s tenemos."
S i n l u g a r a dudas e l apasionado modo de d e c i r de G u i l l e n a l c a n z a en e s t o s
poemas a c u n a c i o n n i t i d a .
Por o t r a p a r t e en Sones
parasturistas; msegHndadm'itadodeJ-loscgantos,
t
encontramos a G u i l l e n esgrimiendo una de sus armas mas p o t e n t e s , l a i r o n i a .
E s una i r o n i a que h i e r e , como l o s a b r i a c u a l q u i e r persona que haya
durante mucho tiempo en un p a i s a s e d i a d o p o r t u r i s t a s .
vivido
A t r a v e s de l a voz
de Jose Ramon G a n t a l i s o , j u g l a r ambulante y g u i a t u r i s t i c o ,
se nos
descubre l a v e r d a d e r a f a z de Cuba, l a f a z que se e s c o n d i a d e t r a s de l a
mascara de c o c t e l e s , p l a y a s e x c l u s i v a s , y v i l l a s de p o l i t i c o s .
J o s e Ramon andaba de f i e s t a en f i e s t a ,
P o r eso
senalando a l o s t u r i s t a s l a s
escenas que no h a b r i a n v i s t o nunca jamas:
- 19 -
(Canta C a n t a l i s o un son
que no se puede b a i l a r ) .
— . . . . Y e s t e es L u i s , e l caramelero;
y e s t e es C a r l o s , e l i s l e n o ;
y a q u e l negro
se l l a m a Pedro M a r t i n e z ,
y aquel otro,
N o r b e r t o Soto,
y a q u e l l a negra de mas a l i a ,
P e t r a Sarda.
Todos v i v e n en un c u a r t o ,
seguramente,
porque r e s u l t a b a r a t o .
jQue gente,
que gente t a n consecuente!
— Y l a que t o s e , senores,
sobre e s a cama,
se l l a m a Juana:
t u b e r c u l o s i s en t e r c e r grado.
p o r un r e s f r i a d o
muy mal cuidado.
L a muy i d i o t a pasaba e l d i a
s i n un bocado.
;Q,ue t o n t e r i a !
j T a n t a comida que se ha botado.
(Obra p o e t i c a I , pp.202-4)
Con p l e n a r a z o n e l p o e t a a f i r m a que e s t e son no se puede b a i l a r ,
no obstante e l r i t m o a l g o e x c i t a n t e , a l o i r c a n t a r de t i p o s
desharrapados,
porque,
tisicos,
e i n d i g e n t e s , como l o s que f i g u r a n en e s t e son, no e x t r a n a
en a b s o l u t o que l a s ganas de b a i l a r se l e vayan a uno.
L a p o e s i a es, pues,
h i r i e n t e , pero s i n l l e g a r jamas a s e r ponzonosa, y e l r e s u l t a d o neto es un
e s p e c t a c u l o cabalmente r e p r e s e n t a d o de l a m i s e r i a y e l s u f r i m i e n t o humanos.
E l poema tambien demuestra que e l e s p a n o l , en manos de G u i l l e n , se
ha transformado
en una l e n g u a de nuevas e i n e s p e r a d a s p o s i b i l i d a d e s , un
p r o c e s o cuya r e a l i z a c i o n y a se e v i d e n c i a b a en "West I n d i e s L t d . " ,
que da t i t u l o a s u t e r c e r a p u b l i c a c i o n .
Alii
poema
une p a s a j e s de e l e v a d o
estilo
con l a misma c l a s e de canto p o p u l a r que Jose Ramon t e n d r i a que p e r f e c c i o n a r .
- 20
-
S i n t e t i z a l a d i f i c i l s i t u a c i o n de Cuba y su malhadada h i s t o r i a .
Hay
lolencia
v i o l e n c i a p o l i t i c a , pobreza, f r u s t r a c i o n , c o l o r t r o p i c a l , y c o n t r a s t e
i r o n i c o e n t r e l o s f u n c i o n a r i o s corrompidos
En f i n ,
y l a clase obrera miserable.
l o que hace G u i l l e n es e x t r a e r l a e s e n c i a de una
situacion
c o l o n i a l p a r a c o n v e r t i r l a en p o e s i a l l e n a de i n d i g n a c i o n l i r i c a y de
noble
invectiva.
Es en s u Espana,
p l e n a madurez.
s i n embargo, donde l o s v a l o r e s e s t e t i c o s a l c a n z a n
L a p r e s e n c i a de l o p o l i t i c o se d i l u y e f a c i l m e n t e en e l
hecho p o e t i c o , puesto que a q u e l l a ha l l e g a d o a s e r a l g o c o n s u b s t a n c i a l a
la
e x i s t e n c i a d e l poeta.
pues l o que
L a p o e s i a es mas
c o n t e n i d a , dato muy
significativo
o r d i n a r i a m e n t e c a r a c t e r i z a l a p o e s i a s o c i a l de G u i l l e n es l a
v i s i o n s a t i r i c a o e p i c a , no l a n o t a de d o l o r o s a i n t i m i d a d que
danesta.
Gapta l a p r o f u n d a a n g u s t i a que e l c o n f l i c t o t r a g i c o en Espana h a b i a
d e s p e r t a d o por t o d a America L a t i n a . P o r s u cuenta, n u e s t r o p o e t a o f r e n d a a
l a v i e j a madre p a t r i a sus dos sangres, t o d a esa remota h i s t o r i a de e s c l a v i t u d , de d o l o r y de mezcla de e s t i r p e s que es l a h i s t o r i a de l a i s l a
de Cuba, i g u a l que l a d e l C a r i b e e n t e r o
./^rdiendGp, Esgana, e s t a s ! A r d i e n d o
con l a r g a s unas r o j a s encendidas;
a balas matricidas
pecho, bronce oponiendo,
y en o j o , boca, carne de t r a i d o r e s hundiendo
l a s r o j a s unas l a r g a s encendidas.
Yo,
h i j o de t i y de A f r i c a ,
e s c l a v o a y e r de mayorales b l a n c o s duenos de l a t i g o s
colericos;
hoy e s c l a v o de r o j o s y a n q u i s a z u c a r e r o s y v o r a c e s ;
yo, h i j o de America,
c o r r o h a c i a t i , muero por t i .
(Obra p o e t i c a I , pp.215-6)
- 21 -
Se p e r c i b e un a u t e n t i c o deseo de una e n t r e g a verdadera,
t a n t o e s p i r i t u a l como f i s i c a ,
l o s aspectos
a l a madre Espana.
s i n condiciones,
P a r a eso v a mas a l i a de
n e u t r a l e s , m a t e r i a l e s y mensurables, y como debe h a c e r l o
toda
buena p o e s i a , se i n t e r e s a en l o que s i g n i f i c a e l caso p a r a e l que l o e s t a
s u f r i e n d o , l o c u a l no es f o r t u i t o s i n o o t r a vez, de l a e s e n c i a .
e l verso endecasilabo,
perfecta:
como en demas o c a s i o n e s ,
Para
colmo
es de una e l a b o r a c i S n
posee e l compas, l a s e r e n i d a d , y p o r c i e r t o ,
l a misma i n t e n s i d a d
de emocion que f u e e l s e l l o de l a p o e s i a de un t i p o como e l gran maestro
e s p a n o l , G a r c i l a s o de l a Vega.
J
I n t r o d u c e i o n a l son p o e t i c o de G u i l l e n
S i l o que antecede no acaba de convencer a l o s e s c e p t i c o s a c e r c a &
de l a d e s t r e z a p o e t i c a de G u i l l e n , entonces deben c o n s i d e r a r s u gran
a p o r t e a l mundo de l a s l e t r a s h i s p a n i c a s :
y de l o s r i t m o s d e l son afro-cubano.
l a lograda adaptacion
d e l modo
Pues, muy a p a r t e de s u 'mensaje',
G u i l l e n es uno de l o s e s c r i t o r e s mas o r i g i n a l e s de America L a t i n a .
antes de v e r como G u i l l e n ^ r e v o l u c i o n o l o s r i t m o s p o e t i c o s
nos hemos de e n t e r a r de unas p a l a b r a s importantes
En una e n t r e v i s t a concedida
Pero
tradicionales,
d e l poeta.
a G i r o B i a n c h i Ross d i j o G u i l l e n a
p r o p o s i t o d e l estado de l a p o e s i a cubana a c t u a l
Yo creo que l o s poetas jovenes ^cubanos"] d e b i e r a n
demorarse a e s t u d i a r l o s buenos modelos — no me
r e f i e r o a l o s 'viejos', sino a l o s clasicos.
A veces
p i e n s o que a algunos poetas de i n d u d a b l e s c o n d i c i o n e s
l e s s e r i a n e c e s a r i o conocer sef'ia y sistematicamente
l o s medios de e x p r e s i o n , e s t o es, l a gramatica, l a s
formas m e t r i c a s , e l d i c c i o n a r i o . . . . No q u i e r e d e c i r
que yo p i d a a e s t a s a l t u r a s que l o s poetas jovenes
e s c r i b a n como l o s d e l S i g l o de Oro; pero c r e o , eso
s i , que e s t o s son ejemplares p a r a una buena f o r macion l i t e r a r i a . . . . A mi j u i c i o , p a r a r e v o l u c i o n a r
e l a r t e , c u a l q u i e r a que este sea, es i n d i s p e n s a b l e
primero dominarlo.
j
- 22 Y en e f e c t o , n u e s t r o p o e t a e s , en cuanto atane a l o s v e h i c u l o s t e c n i c o s de
s u o f i c l o , un p o e t a de s a b i a y r e s u e l t a adhesion- a l c l a s i c i s m o h i s p a n i c o .
Lo barroco, con sus v e r t i e n t e s populares, se asoma" a s u e s t i l o con bastante f r e c u e n c i a . A todo l o l a r g o de s u i t i n e r a r i o p o e t i c o ha demostrado una
e x t r a o r d i n a r i a v e r s a t i l i d a d mas a l i a d e l son.
Ha compuesto m a g i s t r a l e s
s o n e t o s , s i l v a s y romances, y h a s t a t e r c e t o s d a n t e s c o s .
E z e q u i e l Martinez
E s t r a d a d i c e de e l que "usa de l a r i m a y escande como c u a l q u i e r
e s c o l a p i o de l a P o e t i c a D i d a s c a l i a . " -5
x
aventajado
Todo l o c u a l es un c l a r o t e s t i m o n i o
de s u a c e p t a c i o n de l a t r a d i c i o n e s p a n o l a .
Lo que pasa es que compone en
e l h a b l a d e l pueblo p a r a a s i r e f l e j a r l a complicada y s e n c i l - l a p s i c o l o g i a
de
este.
P a r a eso se aprovecha mucho de l a t r a d i c i o n p o p u l a r y sobre
todo
de l a t r a d i c i o n de l o s romances, con e l p r o p o s i t o de d a r voz a l a s masas
en sus poemas, en p a r t i c u l a r a l o s que a n t e r i o r m e n t e no f u e r o n o i d o s apenas
en l a p o e s i a l a t i n o a m e r i c a n a , t a l e s como boxeadores negros, s o l d a d o s cons c r i p t o s , y c a n t a n t e s de b a r e s .
E l caso de Jose Ramon C a n t a l i s o v i e n e muy
a proposito aqui"
Jose Ramon C a n t a l i s o ,
canta l i s o , canta l i s o
Jose Ramon.
Duro e s p i n a z o i n s u m i s o :
por eso es que c a n t a l i s o
Jose Ramon C a n t a l i s o ,
Jose Ramon.
En bares, bachas, bachatas,
a l o s t u r i s t a s a gatas
y a l o s n a t i v o s tambien,
a todos, e l son p r e c i s o
J o s e Ramon C a n t a l i s o
l e s c a n t a l i s o , muy l i s o ,
p a r a que l o e n t i e n d a n b i e n .
Voz de c a n c e r o s a entrana,
humo de s o l a r y cana,
que es nube p r i e t a despues:
- 23 -
son de g u i t a r r a madura,
cuya cuerda r o n c a y d u r a
no se enreda en l a c i n t u r a ,
n i prende fuego en l o s p i e s .
(Obra p o e t i c a I , p.199).
A t a l e s l u c e s i q u i e n puede dudar que G u i l l e n es un maestro de l o s
i n s t r u m e n t o s de que d i s p o n i a ? —
i q u i e n puede e n c o n t r a r d e f e c t o f o r m a l en
e s t o s o c t o s i l a b o s y en e s t o s p i e s quebrados,
"La b a l a d a de l o s dos a b u e l o s ? "
o s i vamos a eso, en l o s de
Lo que s i se puede d e c i r , y poco mas, es
que e l o c t o s i l a b o en l o s dos casos marcha a l r i t m o i n u s i t a d o que l e impone
e l p o e t a cubano, con pausas acompasadas, de manera que e l romance a d q u i e r e
tonalidades d i s t i n t a s a l a s t r a d i c i o n a l e s .
Y se pueden agregar o t r o s ejemplos de e s t e s a b i o empleo de metros
tradicionales:
l a p e r f e c t a a r q u i t e c t u r a c l a s i c a e impecable forma de
" E l e g i a a un s o l d a d o v i v o " no desmiente
l a hondura y f u e r z a
extra-
o r d i n a r i a de s u "mensaje" r e v o l u c i o n a r i o ^ . T e n e m o s igualmente e l
e n d e c a s i l a b o en "Sabas", l o s t e r c e t o s t r a d i c i o n a l e s de "Nocturno
en l o s
m u e l l e s " , e l a l e j a n d r i n o en e l soneto " E l abuelo", 6 ese poema que sabe
t a n t o a l o g r o t e s c o , " C a n c i o n de l o s hombres p e r d i d o s " , cuya d u r e z a y
c o n d i c i o n c a r i c a t u r a l se ven a l i v i a d o s p o r e l e q u i l i b r i o . , d e l a e s t r o f a
y p o r l a armonia de l a r i m a i n t e r i o r , s i n duda aprovechadas
contraste
tambien:
E l s o l nos t u e s t a en su c a n d e l a ,
pero p o r l a noche l a Luna
de un e s c u p i t a j o nos h i e l a .
Somos a s m a t i c o s , d i a b e t i c o s ,
herpeticos y p a r a l i t i c o s ,
mas s i n regimenes d i e t e t i c o s .
Nos come e l hambre d i a a d i a ,
y van cavandonos l o s d i e n t e s
c h a r c o s bermejos en l a e n c i a .
como con-
-
24
-
A s i andamos por l a c i u d a d ,
como p e r r o s abandonados
en medio de una tempestad.
(Obra p o e t i c a I , p . 1 5 6 ) .
Los v e r s o s e n e a s i l a b o s , ademas de p r o p o r c i o n a r n o s una c l a r a muestra d e l
s e n t i d o c r e a d o r con que G u i l l e n aborda
su l a b o r i o s o t r a b a j o de
e s t e t i p o de poema, nos
subrayan
poeta.
Armado pues de t a n adecuados conocimientos
de su o f i c i o
Guillen
estuvo sumamente d i s p u e s t o a emprender s u t a r e a de t r a n s p o r t a r l o s r i t m o s
del
son a l a p o e s i a cubana, o mejor d i c h o , e l e v a r e l son a e s t r o f a p o e t i c a ,
t a l vez s u mayor a p o r t e a l mundo de l a s l e t r a s h i s p a n i c a s .
de son, ademas de hacer precisamente
r e g u l a r i z a r un d i a l e c t o dand'ole
de una
de Songoro cosongo en 1931»
Motivos
e s t o , r e a l i z a l a hazana n o t a b l e de
categoria l i t e r a r i a ,
consciencia inconfundible.
En sus
y haciendolo vehiculo
Su a p a r i c i o n en 1930,
j u n t o con l a
c o n v i e r t e n a G u i l l e n en un p o e t a
celebrado,
quien h a b i a de r e c i b i r l a a d m i r a c i o n de grandes f i g u r a s de l a l i t e r a t u r a
e s p a n o l a como L o r c a , Unamuno y A l t o l a g u i r r e . I ?
G l a r o que
t a n t o l o s 'sones'
como su contenido
( e l negro que
sufre)
y a e x i s t i e r o n , pero s o l o con G u i l l e n l l e g a r o n a s e r por vez p r i m e r a s i n tetizados.
E l v i o l o que muchas g e n e r a c i o n e s l i r i c a s no h a b i a n
el:o:almalcriolla.jv- mesti-zap^complieja:, sriuevav^EncontrQ'- l a "forma? de
visto:
pone;.*
poner de m a n i f i e s t o una a n t i g u a r e a l i d a d y f u n d i r l a en forma t a l que
perdure,
se mantenga, y se a l a r g u e a t r a v e s d e l tiempo.
iQue es pues ese"&son" sobre e l c u a l ha c o r r i d o t a n t a t i n t a ?
*
18
s e n c i l l a m e n t e e l son g u i l l e n i a n o carece de f o r m u l a s .
que f i j a y p r e c i s a e s t r u c t u r a t i e n e n una l i r a
d e c i r que
mas
un son se hace con t a n t a s o mas
Muy
S i se puede d e c i r
o un soneto, no se puede
cuantas
silabas,
o con t a n t o s o
cuantos v e r s o s , agrupados a s i , y rimados de t a l o t r a manera.
Semejante
- 25 -
r e c e t a no e x i s t e .
Lo que s i e x i s t e es l a s u c e s i o n —
esdrujulo, llano,
agudo; e s d r u j u l o , l l a n o , agudo, como e v i d e n c i a l o s i g u i e n t e
Songoro cosongo,
songo be;
songoro cosongo
de mamey;
songoro, l a negra
b a i l a bien;
songoro de uno
songoro de t r e ,
("Songoro cosongo", Obra p o e t i c a I , p.105)
Y e s t r i b i l l o s que p r e s e n t a n
p i e s quebrados, o v e r s o s agudos que se hacen
e s t r i b i l l o s con o c t o s i l a b o s y t r i s i l a b o s
Depue d i r a n que soy mala,
y no me quedran t r a t a r ,
pero amo con hambre, v i e j o ,
J que ba!
Con t a n t o sapato nuebo,
j que ba!
Con t a n t o r e l o , compadre,
J que ba!
Con t a n t o l u j o , mi negro,
jque ba!
("Bucate p l a t a " , Obra p o e t i c a I , p.108)
S i e l son es i n c o n f u n d i b l e , e l l o se debe, a p a r t e de o t r o s elementos
de fondo, a l o r i t m i c o mas mulato y musiealy
tratiempos
acentuales.
s c r i t o s a l a musiealy
elsfcaibll ocbntrastecdetconte
F a c t o r e s que h a s t a entonces habian estado c i r c u n cuya adecuacion
descubrio G u i l l e n .
Pudo p e r c i b i r l a s
p o s i b i l i d a d e s p o e t i c a s escondidas-en'la. e s t r u c t u r a - m u s i c a l ^ y
animico
d e l s o n . ^ A l a s melodicas
c l a s i c o s espanoles,
de
cadencias
temple
que se h e r e d a r o n de l o s
e l supo a n a d i r e l h i p n o t i c o r e p i q u e de l o s tambores
a f r i c a n o s , integrando
a s i en un todo l a s dos c o r r i e n t e s a n c e s t r a l e s que
c o n f l u y e n en e l pueblo cubano.
En e f e c t o toda s u obra p o e t i c a g i r a en
t o r n o a e s t e e j e r i t m i c o , y sus paginas
d e f i n i t i v a s son depurados, f i n i s m o s
sones, r e s p e c t o a l o s c u a l e s e l mismo p o e t a a f i r m a en una e n t r e v i s t a con
- 26
-
Rafael Heliodoro Valle
T r a t e con e l l o s ^ M o t i v o s J de i n c o r p o r a r e l r i t m o
m u s i c a l d e l son a l a forma m e t r i c a e s p a n o l a , como
medio de h a l l a r un instrumento autocitono'de-: expresion..-.".
c a s i t o d a mi p o e s i a t i e n e siempre una t o n i c a m u s i c a l
que a r r a n c a d e l son.20
Y en o t r a o c a s i o n con Nancy Morejon
E r a n ocho poemas e s c r i t o s con elv-ritmo v e r b a l d e l son.
Habia ademas d e l r i t m o , l a p r o s o d i a d e l pueblo negro
(y no poca de l a d e l b i a n c o ) de L a Habana.21
Se puede d e c i r , pues, que
es mulata,
y a que
l a musica r e f l e j a d a en l a obra de
l o s r i t m o s a f r i c a n o s se reproducen
g u i t a r r a espanola.22
Guillen
a t r a v e s de ;una
y l a prueba e s t a en que. l o s tiposppresentados:*
por e l p o e t a muchas veces cantan y t o c a n e l son.
Por eso vemos que Papa.
Montero e r a un t o c a d o r de sones, Simon G a r a b a l l o , "un cantador de
viejos
sones/ marido se
solia
su
g u i t a r r a " , y l a charanga
u t i l i z a r este ritmo para presentar l a s i n j u r i a s
De modo que
de Juan e l barbero
sociales.
l a p o e s i a de N i c o l a s G u i l l e n v i n o anunciando que
Cuba t e n i a voz genuina,
e n t r a n a b l e , c r i o l l a , r i t m i c a , suya.
Surgio
ya
su
voz sonora de rumor de palmas, o l o r o s a a guarapo, p e n e t r a d a de sones de
tambor, impregnado de l a i n c o n f o r m i d a d d e l hombre oprimido.
de p o e t a d e l l a r e v o l u c i o n , un exponente consecuente
n a r i o s de p o e t i z a r , pues sabe perfectamente
meramente en e l t e x t o de l o que
l o que
E l es, ademas
de metodos r e v o l u c i o n
que l o r e v o l u c i o n a r i o no esta,
d i c e , n i en s u g r a m a t i c a , s i n o tambien en
s u s c i t a y en l o que hace mediante e l l e n g u a j e , l a i m a g i n a c i o n y l a
mente, que
son e f e c t i v o s p e r t r e c h o s de g u e r r a c o n t r a l a c u l t u r a de
y de p r i v i l e g i o s .
E n t i e n d e muy
b i e n n u e s t r o p o e t a que
elites
l a destruccion del
l e n g u a j e s o l o obedece a una v i s i o n nueva de l a r e a l i d a d , a l mismo tiempo
que
c r e a y ayuda a c r e a r e s a r e a l i d a d . p Por eso s u obra es, en p a l a b r a s
-
de E z e q u i e l M a r t i n e z
de
E s t r a d a " i c o n o c l a s t a " , puesto que " l i q u i d a l a p o e s i a
c u l t i v o de a r r i b a abajo,
acepcion
2? -
desde e l tema y e l l e n g u a j e ,
e l sentido o
g r a m a t i c a l de l a p a l a b r a y l a s i n t a x i s , h a s t a e l r i t m o , l a m e t r l c a ,
todos l o s c o n v e n c i o n a l i s m o s d e l o f i c i o p o e t i c o j u n t o s , y de paso l a g r a matica y l a e s t e t i c a
literaria.
..23
Es p o r eso tambien que y a vamos a p a s a r
a un breve e s t u d i o de l o s f a c t o r e s , m a s importantes
y t a n r e v o l u c i o n a r i o de N i c o l a s G u i l l e n .
A saber:
de e s t a obra t a n p o e t i c a
factor idiomatico,
f a c t o r r i t m i c o , e imagenes.
Factor
idiomatico
Ya venimos hablando de l a n a t u r a l e z a p a r a d o j i c a de l a p o e s i a
g u i l l e n i a n a , es d e c i r , s u f u n c i o n a l a vez c r e a d o r a y d e s t r u c t o r a .
toca
d e s t a c a r l o s r e c u r s o s i d i o m a t i c o s que l a f a c i l i t a r o n .
Ahora
En p r i m e r
l u g a r hay que s e n a l a r l a p r e s e n c i a de l o s cambios morf ol>ogicos, e s a
representacion
Ttaia
g r a f i c a d e l h a b l a d e l p u e b l o cubano.
v e r d a d e r a conmocion l i t e r a r i a en t o d o ' e l mundo, p o r s u p r o p i o
miento.
atrevi-
Debese r e p e t i r que f u e e l h a b l a d e l pueblo cubano, porque siempre
a l r e f e r i r s e a este aspecto
de l a obra de G u i l l e n , nos l o . r e p r e s e n t a n como
elemento e x c l u s i v a m e n t e n e g r i s t a .
uno
E l fenomeno provoco
se d a r a i n m e d i a t a
P e r o s i se r e f l e x i o n a sobre e l caso,
cuenta de que l a manera en que G u i l l e n se d i r i g i a a
s u p u b l i c o y a h a b i a i d o mucho mas a l i a de un modo t i p i c a m e n t e
de h a b l a r .
africanista
T a l vez se pueda h a b l a r de un c a s t e l l a n o pasado por l a e s c l a v i t u d
negra, pero en todo caso tenemos que quedar en que tratamos de un d i a l e c t o
y a c a s i totalmente
mulatizado,
de un h a b l a comun a l o s cubanos, y u t i l i z a d a
por l a mayoria de e l l o s .
E s t o l o confirma
donde a t e s t i g u a :
indirectamente
en s u " P a l a b r a s
en e l t r o p i c o " ,
- 28 -
( D i c e Jamaica
que e l l a e s t a c o n t e n t a de s e r negra,
y Cuba y a sabe que es mulata.)
0 s i consideramos
e l apuro de V i c t o r Manuel, n i es s u problema un problema
de negros, n i mucho menos e l 'idioma' de s u c o m p a t r i o t a censurador,
como se
puede a p r e c i a r en s e g u i d a
L a mericana
t e buca,
y t u l e t i e n e que h u i :
t u i n g l e e r a de e t r a i guan,
de e t r a i guan y guan t u t r i .
B i t o Manue, t u no sabe i n g l e ,
t u no sabe i n g l e ,
t u no sabe i n g l e .
(Obra p o e t i c a I , pp.109-10).
O t r a c a r a c t e r i s t i c a d e l l e n g u a j e u t i l i z a d o p o r G u i l l e n es l a
i n t r o d u c c i o n de v o c a b l o s e x t r a n j e r o s que poseen y h a s t a c i e r t o punto
mantienen s u n a t i v o c o n t e n i d o semantico.
En e s t a c a t e g o r i a abundan sobre
todo v o c a b l o s de p r o c e d e n c i a a f r i c a n a e i n g l e s a .
L o s d e l primer
grupo
s i r v e n p a r a evocar un ambiente p r i m i t i v o a f r i c a n o como en " E l a p e l l i d o " :
iSere Yelofe?
i,Nicolas Y e l o f e acaso?
10 N i c o l a s Bakongo?
i T a l vez G u i l l e n B a n g u i l a ?
10 Kumba?
i Q u i z a G u i l l e n Kumba?
10 Kongue?
^ P u d i e r a s e r G u i l l e n Kongue?
;0h, q u i e n l o sabe!
J Que enigma e n t r e l a s aguas!
(Obra p o e t i c a I , p.397.1
0 b.'.e en e l - segundo para lucir? su dominio
0 b i e n en e l segundo p a r a l u c i r
s u dominio de una i r o n i a mordaz.
tenemos en West I n d i e s L t d :
A q u i e s t a n l o s s e r v i d o r e s de Mr. B a b b i t .
Los que educan sus h i j o s en West P o i n t .
A q u i e s t a n l o s que C h i l i a n : h e l l o baby,
y fuman " C h e s t e r f i e l d " y "Lucky S t r i k e . "
A q u i e s t a n l o s b a i l a d o r e s de f o x t r o t s ,
Aqui l o
- 29
-
l o s boys d e l j a z z band
y l o s v e r a n e a n t e s de Miami y de Palm Beach.
A q u i e s t a n l o s que p i d e n bread and b u t t e r
y c o f f e e and m i l k .
A q u i e s t a l o mejor de P o r t - a u - P r i n c e ,
l o mas puro de K i n g s t o n , l a h i g h l i f e de L a Habana...
P e r o a q u i e s t a n tambien l o s que reman en l a g r l m a s ,
galeotes dramaticos, galeotes dramaticos.
(Obra p o e t i c a I , pp.l66-7)
Semejante y u x t a p o s i c i o n c a s i g r o t e s c a es e l s e l l o de l a p o e t i c a g u i l l e n i a n a .
E l p o e t a ha q u e r i d o
chocar y l o l o g r a :
c o r r i e n t e s de l a c u l t u r a norteamericana
l a l i s t a de nombres y
s i r v e p a r a dar una
e x t e r i o r , de l o e s t e r e o t i p a d o , de l o s c l i c h e s que
c u l t u r a que
i d e a de l o ex
forman p a r t e de
esta
imperaba sobre l a v i d a cubana (como l a s p a l a b r a s i n g l e s a s
dominan e l poema), p a r a dar una
sociedad",
cosas
—
i d e a de l o e s e n c i a l de l a llamada
"alta
todo con e l f i n de r e a l z a r e l c o n t r a s t e profundo que
surge
cuando e s t a desemboca en l a r e p e t i d a metafora culminante
de l o s g a l e o t e s
que reman en l a g r i m a s , l a c u a l t i e n e que
de una
de l a s mas
finas y
ser e l producto
imaginacion
sensitivas.
G u i l l e n tambien ha hecho uso e x t e n s i v o de v o c a b l o s ,
l o g i c o , pero con grandes c a l i d a d e s f o n i c a s .
s i n sentido
En s u mayor p a r t e ,
dichos
v o c a b l o s resuenan como tambores a f r i c a n o s , y , h a s t a a c i e r t o punto, a c t u a n
complemento a esos v o c a b l o s
e x t r a n j e r o s que
E s t e r e c u r s o , debe apuntarse,
onomatopeyica designada
afirma l o popular
semantico.
e s t a intimamente r e l a c i o n a d o con l a modalidad
con e l nombre de j i t a n j a f o r a .
G u i l l e n cumple v a r i a s f u n c i o n e s .
que
mantienen s u c o n t e n i d o
de
en s u obra.
Primero,
de
una f u n c i o n de i n d o l e f o l k l o r i c a
A s i en "Cancion
a un njegrito" tenemos e s t e ejemplo escueto y
Una paloma
cantando p a s a :
La j i t a n j a f o r a
de cuna p a r a
conciso
despertar
- 30 -
— ; U p a , mi negro,
que e l s o l a b r a s a !
Ya n a d i e duerme,
n i e s t a en s u casa;
ni e l cocodrilo,
n i l a yaguaza,
n i l a pulobra,
ni l a torcaza...
Coco, cacao,
cacho, cachaza,
jupa, mi negro,
que e l s o l a b r a s a !
(Obra p o e t i c a I I , p.l^-)
O t r a s veces f u n c i o n a en p l a n de e s t r i b i l l o
como e l "doron,
dorendo"
de " B a r l o v e n t o " , o i n c l u s o como s o p o r t e r i t m i c o que a l c a n z a un marcado
v a l o r a c u s t i c o en poemas t a l e s como "Songoro cosongo", " S e c u e s t r o de l a
mujer de A n t o n i o " , y "Canto negro", unrrfragmentoldel c u a l s i g u e a" c o n t i n u a c i o n :
Yambambo, yambambe!
R e p i c a e l congo solongo,
r e p i c a e l negro b i e n negro;
congo solongo d e l Songo
b a i l a yambo sobre un p i e .
Mamatomba,
serembe cuseremba.
("Canto negro" Obra p o e t i c a I , p.122)
Q u i z a ahora se puede entender mejor por que e s t e poemita provoco l a s e n a l a d a
r e a c c i o n en una persona de l a e s t a t u r a l i t e r a r i a de Manuel A l t o l a g u i r r e . ^ 5
E l poema es puro
juego v e r b a l , s o n i d o l i b e r a d o de s u a t a d u r a
significante.
L a armonia v o c a l i c a es o t r o a s p e c t o n o t a b l e d e l dominio
del
lenguaje.
guillenianp
L a c o n c o r d a n c i a e n t r e e l timbre de l o s s o n i d o s dominantes
en c i e r t o s p a s a j e s y e l temple emocional de l a s p a l a b r a s nos o f r e c e n
d e l i c a d o s ejemplos
de l a f i n a s e n s i b i l i d a d l i n g u i s t ! c a d e l p o e t a .
Un caso
ejemplar es e l de l a VEikeg-ianaiEmmettdTill" donde hay una c o o r d i n a c i o n
c o n c e r t a d a e n t r e l a s v o c a l e s de l o s apoyos b a s i c o s d e l acento.
que
s i g u e , p o r ejemplo,
l a s dos v o c a l e s de l o s tiempos
En e l t r o z o
marcados i n i c i a l y
-
final,
a veces
31 -
c o i n c i d e n t e s e n t r e s i , aparecen
armonizadas con l a que ocupa
e l apoyo de l a s i l a b a s e j e s d e l v e r s o :
jOh v i e j o
Mississippi,
oh r e y , oh r i o de profundo manto!,
deten a q u i t u p r o c e s i o n de espumas,
t u a z u l c a r r o z a de t r a c c i o n o c e a n i c a :
m i r a e s t e cuerpo l e v e ,
a n g e l a d o l e s c e n t e que l l e v a b a
no b i e n c e r r a d a s t o d a v i a
l a s c i c a t r i c e s en l o s hombros
donde tuvo l a s a l a s ;
mira e s t e r o s t r o de p e r f i l ausente,
deshecho a p i e d r a y p i e d r a ,
a plomo y p i e d r a ,
a insulto y piedra;
m i r a e s t e a b i e r t o pecho,
l a sangre a n t i g u a y a de duro coagulo.
(Obra p o e t i c a I , p.*K)2).
E l gran poder l i r i c o ,
e l c a u d a l de emocion, en f i n , toda l a d e s c a r g a
p o e t i c a desencadenada p o r e s t o s v e r s o s t a n conmovedores, t a n e u f o n i c o s ,
todo a l c a n z a l a consumacion p o r e l s a b i o manejo de l a s v o c a l e s p o r p a r t e
del
poeta.
Finalmente,
dos r e c u r s o s i d i o m a t i c o s muy p r e f e r i d o s de G u i l l e n :
r e p e t i c i o n y l a enumeracion.
la
L a r e p e t i c i o n es un r e c u r s o a n t i g u o en l a
p o e s i a o c c i d e n t a l , sobre todo en l a de t i p o p o p u l a r .
En G u i l l e n
reviste
d i v e r s a s formas, desde l a r e p e t i c i o n de v e r s o s completos ("Ebano r e a l " )
h a s t a l a de una s o l a p a l a b r a en unmmismo v e r s o , con i n t e n c i o n r e i t e r a t i v a
e intensificativa
("Un son p a r a n i n o s a n t i l l a n o s " ) .
de G u i l l e n en cuanto a l a r e p e t i c i o n f u e a l emplearlo
ritmico,
P e r o e l mayor a c i e r t o
como
instr.umento
(v. i n f r a ) .
En cuanto a l a enumeracion, r e c u r s o basicamente de c a r a c t e r c u l t o ,
G u i l l e n l a u t i l i z a con f r e c u e n c i a en e s t r o f a s que r e t r a t a n grupos humanos
m u l t i f a c e t i t o s , pero u n i t a r i o s , como demuestra cabalmente e l s i g u i e n t e
t r o z o de l a a " E l e g i a a Jacques Roumain"
- 32 fil, Monsieur Jacques Roumain,
que h a b l a b a en nombre
d e l negro Emperaxior, d e l negro Rey,
d e l negro P r e s i d e n t e
y de todos l o s negros que nunca f u e r o n mas que
Jean
Pierre
Victor
Gandlde
Jules
Charles
Stephen
Raymond
Andre.
Negros d e s c a l z o s f r e n t e a l Champ de Mars,
o en e l t i b i o mulato camino de P e t i o n v i l l e ,
o mas a r r i b a ,
en e l y a f r i o b i a n c o camino de K e n s k o f f :
negros no fundados aun,
sombras, zombies,
l e n t o s fantasmas de l a cana y e l c a f e ,
carne f e b r i l , d e s g a r r a d o r a ,
p r i m a r i a , pantanosa, v e g e t a l .
S i va a exprimir l a esponja,
e l va a e x p r i m i r l a .
(Obra p o e t i c a I , pp.407-8)
O t r a s enumeraciones aparentemente c a o t i c a s , s o l o l o son en cuanto r e t r a t a n
una r e a l i d a d c i e r t a m e n t e desmembrada y c a o t i c a e l l a misma, cuando no
absurda.
Ademas, e s t e f u e un r e c u r s o t i p i c a m e n t e v a n g u a r d i s t a de a q u e l l o s
anos en America L a t i n a .
Quedamos pues con
Noches pobladas de p r o s t i t u t a s ,
b a r e s poblados de m a r i n e r o s ;
e n c r u c i j a d a de c i e n r u t a s
p a r a bandidos y bucaneros.
Cuevas de vendedores de m o r f i n a ,
de c o c a i n a y de h e r o i n a .
C a b a r e t s donde e l t e d i o se engana
con e l i l u s o r i o c o r d i a l
de una bote11a de champana
en cuya e f i c a c i a l a gente c o n f i a
como en un n e o s a l v a r s a n de a l e g r i a
para l a s " s i f i l i s sentimental."
(Obra p o e t i c a I , pp.l63~4)
Todas l a s s o r d i d e c e s que atormentaban l a v i d a habanera en l o s azios t r e i n t a
-
3 3
-
se h a l l a n en e s t e cuadro poco a f a b l e d e l poeta.
asco, rematandolo con e s a f r a s e t a n acusadora
En a b s o l u t o d i s i m u l a s u
—
pero a l a v e z t a n
d e m o s t r a t i v a de h a s t a donde l l e g a s u poder c r e a t i v o - l m a g i n a t i v o - —
a l e q u i p a r a r e l a l c o h o l con "un n e o s a l v a r s a n de a l e g r i a p a r a l a s i f i l i s
sentimental".
E s d e c i r , l a s e n s i b i l i d a d cubana s u f r e una s i f i l i s
enfermedad muy a p r o p i a d a p o r s e r e l l a misma s o c i a l , —
eficazmente
y para
— •
denunciar
l a f a l s a c u r a ( e l " n e o s a l v a r s a n " G u i l l e n nos a d e l a n t a
p a l a b r a s con connotaciones
de e s t u p e f a c i e n t e :
"cocaina", "tedio", " i l u s o r i o " , . . .
"morfina",
"heroina",
, de modo que a l f i n a l todo e s t a
drogado, todo vi.ve b a j o i l u s i o n e s , "En f i n , e l y erdader.o mailt sigue,siho, quo
4
o u r a r ^ n Lotqueehaoe G M M e n t e n f e o n e e s e e s a d i a g n o s t i c a r e s t e mal p a r a
luego
d e c i r l o s i n morderse l a lengua.
Factor ritmico
Al
h a b l a r de una p o e s i a de c a r a c t e r esencialmente
r i t m i c o , nos
estamos r e f i r i e n d o a una p o e s i a que r e q u i e r e e o g u s t a d e l acompanamiento de
la
musica, donde e l v e r s o es e l que provoca
l a condicion musical r i t m i c a ,
y l a e s t r o f a l a que c o r t e j a y s o l i c i t a l a musica.
de e s c r i b i r Motivos
Gerebro y_ corazon,
G u i l l e n , i n c l u s o antes
de son t e n i a un poema en l a y a c i t a d a c o l e c c i o n
"Alma musica", donde expresaba l o s s e n t i m i e n t o s que
siguen:
Tengo e l alma hecha r i t m o y armonia;
todo en mi s e r es musica y es canto,
desde e l requiem t r i s t i s i m o d e l l l a n t o
h a s t a e l t r i n o t r i u n f a l de. l a a l e g r i a .
(Obra p o e t i c a I , p.2?)
Es d e c i r , i n c l u s o cuando h a c i a sus p i n i t o s p o e t i c o s acusaba una a f i c i o n a
lo ritmico.
Luego, p o r supuesto,
i b a a e v b l u c i o n a r en un
verdadero
- 34 p o n t i f i c e , un musico que compondria con m a t e r i a l i d i o m a t i c o danzas y sones,
obteniendo l a emocion d i r e e t a p o r medio d e l r i t m o .
En r e a l i d a d , puede
d e c i r s e que e l r i t m o en G u i l l e n l l e g a a s e r un a u t e n t i c o r e c u r s o
tico:
estilis-
unas veces l o u s a de una forma g e n e r a l y g l o b a l p a r a c r e a r un
ambiente, un c l i m a ; o t r a s veces l o emplea p a r a b u s c a r un e f e c t o
estilistico
particular o especifico.
Las r e p e t i c i o n e s de sus v e r s o s ,
como l a i n t e r r u m p i d a
en o c a s i o n e s
de e f e c t o
obsesionante
f r a s e mecanica de un d i s c o rayado, ademas de s e r
r e c u r s o s de c l a r o l i n a j e m u s i c a l , demues-tran perfectamente como e l r i t m o a
v e c e s l o g r a a d e l i n e a r c i e r t o ambito.
P o r ejemplo en "Sensemaya", l a
r e i t e r a c l o n r i t m i c a se debe a l s e n t i d o magico de l o s cantos,
a su caracter
de
depende de l a
conjuros,
y a que se c o n s i d e r a que l a e f i c a c i a d e l c o n j u r o
f u e r z a que se acumula con l a r e p e t i c i o n de l a s p a l a b r a s
sagradas.
Asi e l
poeta obtiene
una v e r s i o n m a g i s t r a l de un exorcismo de p o s i b l e r a i z a f r i c a n a
con e l r o p a j e
que l e b r i n d a n
l a s formas de l a p o e s i a o c c i d e n t a l .
La
r e p e t i c i o n de l a f o r m u l a magica causa e l e f e c t o deseado, l a muerte de l a
s e r p i e n t e , s i es r e p e t i d o con bastante
enfasis y
perseverancia:
i Mayombe—bombe—mayombe!
j Mayombe—bombe—mayombe!
j Mayombe—bombe—mayombe!
Tu l e das con e l hacha y se muere:
idale ya!
;No l e des con e l p i e , que t e muerde,
no l e des con e l p i e , que se v a !
Sensemaya,
sensemaya.
Sensemaya,
sensemaya.
Sensemaya,
sensemaya.
Sensemaya,
sensemaya.
l a culebra,
con sus o j o s ,
con s u l e n g u a ,
con s u boca,
(Obra p o e t i c a I , p . l 4 8 )
-
35
-
E l vocablo s i b i l a n t e repetido a compas, y entrelazado en un ritmo
algo rumbero, hipnotiza l a culebra, y sobre todo a l o s , ya no meros oyentes,
sino participantes d e l r i t u a l .
Como tantas veces ocurre en G u i l l e n , es e l
conjuro hipnotico que, a traves de su ritmo de b a i l e palpitante, estimula
l a correspondencia f i s i c a involuntaria, y por eso esta ligado a un sentido
de poder fisicamente arrollador, o mejor dicho, un sentido de magia.
Es
ese mismo p r i n c i p i o que guia su empleo de l a invectiva (hasta c i e r t o punto
l a imitacion l i t e r a r i a de l a maldicion embelesadora) donde se evidencian
recursos parecidos.
Es, por a s i d e c i r l o , una parte integrante de l a rima
y d e l ritmo, ese misterio de p a r t i c i p a c i o n que se encuentra tambien en l a s
canciones de cuna y en l o s cantos de trabajo, con toda su propension a
afirmarse en e l gusto d e l publico.
En contraste, muy a menudo nos hallamos frente a l ritmo que busca
efectos muy particulares, en r e l a c i o n d i r e c t a con e l contenido d e l poema.
En t a l caso su valor como recurso e s t i l i s t i c o se acentua, como demuestra
perfectamente "Una cancion en e l Magdalena":
Sobre e l duro Magdalena,
largo proyecto de mar,
i s l a s de pluma y arena
graznan a l a luz solar.
Y e l boga, boga.
E l boga, boga
preso en su aguda piragua,
y e l remo, rema; interroga
a l agua.
Y e l boga, boga.
Verde negro, y verde verde,
l a selva e l a s t i c a y densa,
ondula, suena, se pierde,
camina y piensa.
Y e l boga, boga.
(Obra poetica I, p. 2 3 7 ) .
E l poeta capta de una manera s e n c i l l a , pero a l a vez intensamente b e l l a ,
- 36
-
e l h a s t i o m e l a n c o l i c o d e l barquero, ponoun f o n d o s l e g i t i m o i u d e t l o s e c o n s t a n t e s
g o l p e s d e l remo que van marcando e l r i t m o l e n t o . •
donde encontramos una vez mas
Lo mismo ocurre en
"Sigue"
e l e f i c a z acompanamiento a l a i d e a d e l r i t m o
acompasado y monotono de l a s e r i e i n i n t e r r u m p i d a de t r o q u e o s , que
e l eco de l o s cansados pasos d e l caminante,
son como
huyendo d e l e t e r n o femenino:
G amina, caminante,
sigue;
camina y no t e pare,
sigue.
Guando pase po s u c a s a
no l e d i g a que me b i t e :
camina, caminante,
sigue.
Sigue y no t e pare,
sigue:
no l a mire s i t e l l a m a ,
sigue;
acueddate
sigue.
que e l l a e mala,
(Obra p o e t i c a I , p . 1 0 6 ) .
L a f u n c i o n d e l r i t m o en e s t e poema se d e s t a c a aun mas
en cuenta s u c o n t e x t o .
En M o t i v o s de son, de'.los que
s i se t i e n e
forma p a r t e , G u i l l e n
usa, con l a e x c e p c i o n de "Sigue", l a r i m a como r e c u r s o r i t m i c o ,
alternando
l a r i m a c o n s o n a n t i c a o a s o n a n t i c a aguda en todos los'demas'poemasg.ioEl
l o g r a t r a s c e n d e n c i a a l darnos
muy
cuenta de que l a ' i n t e n c i o n ' de "Sigue" es
d i s t i n t a de l a de l o s demas, pues es e l u n i c o de l a c o l e c c i o n que
t r a t a d e l tema negro/pobre.
no
C l a r o , ese r a s g o p r i n c i p a l de "Sigue" puede
encontarse en o t r o s poemas de M o t i v o s , p e r o no es a s i a l r e v e s , y eso
puede s e r f o r t u i t o .
dato
no
En s i n t e s i s , l a s a b i a m a n i p u l a c i o n de l o s d i f e r e n t e s
temples r i t m i c o s , ya a l t e r n a n d o l o s , y a s i t u a n d o l o s en apretadas
c o n t r a s t a n t e s , c o n s t ! t u y e uno de l o s mejores y mas
agrupaciones
interesantes recursos
-
de
que
37
-
se v a l e G u i l l e n p a r a obtener l o s e f e c t o s de h i p n o t i c a p e r c u s i o n
c a r a c t e r i z a n algunas de
sus
obras mas
que
logradas.
Imagenes
Todo poema e x p r e s a c a r a c t e r i s t i c a m e n t e
de a b s t r a c c i o n e s ,
Las
(Songoro cosongo).
cubano ( c a s i siempre de
poesia
lo
que
s i g n i f i c a d o ' no a
tronco
no
e x t r a c c i o n a f r i c a n a ) se t r a d u c e
cuestiones
d e l negro cubano.
c o r p o r a l e i n m e d i a t o d e l hombre, a l o n a t u r a l —
comparado con l o suave, l o f r u t a l ,
l o impetuoso de
a continuacion
"Madrigal."
o t r a n e g r a de
otro
su
artificial,
del
en e l cumulo
de
G u i l l e n u t i l i z a de p r e f e r e n c i a en s u p o e s i a ,
t r a t a b a de
facilmente
quemada" de l a n e g r a de
Todo ese mundo simple,
traves
Estos d e t a l l e s l o s
imagenes de N i c o l a s G u i l l e n son
d i s c e r n i b l e s como es l a "carne de
imagenes que
1
s i n o por medio de d e t a l l e s c o n c r e t o s .
denominamos imagenes.
"Madrigal"
su
sobre todo en
Como nunca a n t e s ,
esa
vemos
l a s p a r t e s d e l cuerpo
l a naturaleza.
—
Tenemos
T u v i e n t r e sabe mas que t u cabeza
y t a n t o como t u s muslos.
Esa
es l a f u e r t e g r a c i a n e g r a
de t u cuerpo desnudo.
S i g n o de s e l v a e l tuyo,
con t u s c o l l a r e s r o j o s ,
T
AIS
t u s b r a z a l e t e s de oro curvo,
y ese caiman oscuro
nadando en e l Zambeze de t u s o j o s .
(Obra p o e t i c a I , pp.121-2)
A q u i e l cuerpo de " l a n e g r a que'.baila-.ji.coni&uvGualidad- rea~lmente desc.oncertante?
l l e g o a s e r una
a u t e n t i c a mina de
sensualidad
tiempo en l o s c i r c u l o s c u l t u r a l e s e u r o p e o s . ^
espontanea, agotada h a c i a
0
N i e s i a n ..,!as a l u s i e n e s a xfbjetosc.de l o s r e i n o s a n i m a l y
vegetal
l i m i t a d a s a s u p o e s i a de e s t i l o p o p u l a r - f o l k l o r i c o , piles i n c l u s o en
sus
- 38 poemas de tono p r o f e t i c o - a p o c a l i p t i c o e n t r a n en v i g o r .
A s i es que
en
" L l e g a d a " e l p o e t a preve l a e n t r a d a de l a s masas en l a c i u d a d de l o s r i c o s .
L a c i u d a d e s p e r a s e r saqueada por gente humilde que
tambien v i e n e sudando.
Son
t r a b a j a d o r e s que
p a j a r o s , r i o s , y l l a m a s devoradoras.
essnegra, pero
se ven i d e n t i f i c a d o s
Y a s i se puede c o n t i n u a r :
p u e b l a l a p o e s i a de G u i l l e n son s e r p i e n t e s , caimanes, palmeras,
gallinas, frijoles,
l o que
ebanos,
Y s i , por c a s u a l i d a d , no surge e s t a c l a s e de imagen,
o f r e c e son ropas e instrumentos m u s i c a l e s .
imagenes pocas veces van mas
cubano.
con
en f i n t o d a l a gama de l a f l o r a y f a u n a cubanas,
antillanas, africanas.
l o que nos
que
Es d e c i r ,
a l i a de l o e l e m e n t a l , c a s i siempre
sus
l o elemental
Por eso q u i z a nunca ha t e n i d o que r e n u n c i a r a una p a r t e de s u obra
como l o h i z o Neruda.
P o e s i a de tema no
27
social
S i a pesar de l a p r e s e n c i a de e s t o s elementos p o e t i c o s que
harmoni-
zan p a r t i c u l a r e s r a s g o s l i n g u i s t i c o s con r e c u r s o s t e c n i c o s , t o d a v i a hay
q u i e n no se d e j a convencer
de l a l e g i t i m i d a d de s u r e c l a m a c i o n de l l a m a r s e
poeta, por s e r su obra de una t e m a t i c a "demasiado" s o c i a l , y. por ende
" e f l m e r a " , ha l l e g a d o e l momento de t r a t a r de una s e r i e de poemas de tema
no s o c i a l .
Y aunque es i m p o s i b l e p r e t e n d e r que
e s t a p o r c i o n de l a obra
g u i l l e n i a n a jamas pueda l l e g a r a s e r r e p r e s e n t a t i v a de e s t a , c o n s t i t u y e
o b s t a n t e , una p a r t e s u s t a n c i a l e importante
de e l l a , y r e s u l t a muy
que h a s t a e l momento haya s i d o poco c o n s i d e r a d a , por no d e c i r
extrano
completamente
d e s a t e n d i d a , por l a c r i t i c a .
Un tema t r a t a d o con b a s t a n t e f r e c u e n c i a por G u i l l e n es l a muerte.
Ynnosse h a b l a ahora de l a p o e s i a r e b e l d e y e n e r g i c a que
muertes de t i p o s como Jesus Menendez, Emmett T i l l ,
engendraron l a s
o Jacques Roumain, n i
- 39
-
tampoco d e l t r a t o a l g o f o l k l o r i c o e i n c l u s o p i n t o r e s c o de l a s muertes de
Papa Montero y e l " c h i q u i t o n " magullado p o r e l g u i j e , aunque, c l a r o , mucho
se puede aprender de l a a c t i t u d d e l p o e t a h a c i a e l fenomeno l e y e n d o l o s . ^ 9
No, se t r a t a de un G u i l l e n s o b r i o , que expone calculadamente unos pensamientos a c e r c a d e l i n e v i t a b l e f i n de n u e s t r a v i d a
terrenal.
En e f e c t o , c o n f i e s a en una e n t r e v i s t a con Samuel F e i j o o ( a
p r o p o s i t o de s u " I b a yo p o r un camino", poema en que e x p r e s a una a c t i t u d
p r o p i a y p e r s o n a l ante l a muerte en un momento dado) que "en e l fondo soy
un e l e g i a c o , un a n g u s t i a d o , y ese poema es r e f l e j o de mi temperamento."3®
Las demas veces donde f i l o s o f a sobre l a muerte predomina un c i e r t o temor
a que l a muerte l e sorprenda.
A s i que en una o c a s i o n p i d e "Matame a l
amanecer, / o de noche, s i t u q u i e r e s ; / pero que t e pueda v e r / l a ma.no
manopl.
Y en o t r a r e i t e r a l o s mismos s e n t i m i e n t o s :
espero
mi momento p o s t r e r o ,
c u r i o s o preparado,
pues q u i z a me s e a dado
s e n t i r que l l e g a , armada,
y h e r i d o p o r s u espada
gritar:
Te v i primero!
("Muerte" —
T r a t a n d o y a no de c u e s t i o n e s f i l o s o f i c a s ,
Obra p o e t i c a I I , p . 6 l )
s i n o con motivo de l a muerte de
una c u a l q u i e r a , hay e l " E p i t a f i o p a r a L u c i a " , poema de unos pocos v e r s o s ,
pero de u n l l i r i s m ' O J i d e : lolina's^in'it'enS'o^Oque^M'eanza - a "pr'<&uc43r un verdadero
5
c a u d a l de emocion.
G i t o e n t e r o les.te jnedal'lon de .poesia:
Murio c a l l a d a y p r o v i n c i a l .
Tenia
l l e n o s l o s ojos de paz f r i a ,
de l l u v i a l e n t a y l e n t a m e l o d i a .
Su v o z , como un c r i s t a l e s m e r i l a d o ,
a n u n c i a b a un r e s p l a n d o r e n c e r r a d o .
Se l l a m o , l a llamaban vagamente L u c i a .
(En e s t e breve marmol ha quedado
toda su b i o g r a f i a . )
(Obra p o e t i c a I I , p.55).
- 40
En f i n ,
-
l a muerte en G u i l l e n se ve d e l i m i t a d a p o r l a d o b l e c o n d i c i o n d e l
p o e t a ; p o r una p a r t e desde l a v i s i o n i d e o l o g i c a que ve en e l hombre un
ser
h i s t o r i c o cuyo l u g a r sera, ocupado p o r o t r o s hombres, y p o r o t r a ,
desde e l punto de v i s t a d e l humano temor d e l f i n i n d i v i d u a l .
O t r a s veces G u i l l e n ha t e n i d o e l amor p o r tema, notablemente en
los
poemas "Rosa t u m e l a n c o l i c a " y "La pequena b a l a d a de P l o v d i v " , ^
Aquel
v a d e d i c a d o a s u esposa Rosa P o r t i l l o y e s t e a una b u l g a r a que d i o un beso
al
p o e t a cuando e s t a b a de v i s i t a en l a v i l l a de P l o v d i v , B u l g a r i a .
J
En
ambos casos demuestra s u acostumbrada s i n c e r i d a d ; no nos puede menos de
conmover l o s s e n t i m i e n t o s s i m p l e s y n a t u r a l e s .
tema, es indudablemente
E l e s t i l o , a pesar d e l
g u i l l e n i a n o , h a s t a en l o que a l r i t m o se r e f i e r e ,
como dan pleno t e s t i m o n i o l o s s i g u i e n t e s h e p t a s i l a b o s :
Y en l a noche cargada
de a r d o r o s o s i l e n c i o ,
Rosa t u , m e l a n c o l i c a
r o s a de mi r e c u e r d o ,
dorada, v i v a y humeda
bajando v a s d e l techo,
tomas mi mano f r i a
y t e me quedas v i e n d o .
G i e r r o entonces l o s o j o s ,
pero siempre t e veo
c l a v a d a a l i i , clavando
t u mirada en mi pecho,
l a r g a mirada f i j a ,
como un p u n a l de sueno,
(Obra p o e t i c a I , p.259)
Por a n a d i d u r a , n u e s t r o p o e t a tambien se ha ocupado de r i o s ,
bares
d e p o r t e s , a f b o l e s , c a n c i o n e s de cuna, ciudades, e i n c l u s o de un c o r d e r i t o
malhadado, que e l tuvo o c a s i o n de v e r m o r i r con motivo de l a comida de una
fiesta.
^Quien
i b a a c r e e r que l a misma voz poderosa de l a r e v o l u c i o n
cubana f u e r a capaz de b r i n d a r l a t e r n u r a que cabe en e l poemita
movedor "En e l campo"?
t a n con-
- 41 -
V i e l c o r d e r i t o bianco,
nino entre l o s corderos,
con un gran t a j o r o j o
desangrarse en s i l e n c i o .
G e r c a en l a t a r d e f r i a ,
e l fuego.
B e b i a n y danzaban
hombres de duro sueno.
Asesinado y solo,
nino entre l o s corderos,
e l c o r d e r i t o bianco,
b a j o s u p i e l de miedo,
y una a n g u s t i a redonda
f i j a en l o s o j o s c i e g o s .
(Obra p o e t i c a I I , pp.57-8).
E l p o e t a r e b a s a l a s e n c i l l a anecdota de manera que e l c o r d e r i t o pasa a un
n i v e l s i m b o l i c o y es de a h i seguramente que b r o t a l a t e r n u r a que
poema.
empapa e l
A s i pues e l a n i m a l i t o l l e g a a s e r simbolo d e l s a c r i f i c i o y y s s u
c o n d i c i o n de v i c t i m a p r o p i c i a t o r i a se ve c o n c r e t a d a por una s e r i e
p a l a b r a s que
a l c a n z a n un s i g n i f i c a d o mucho mas
P a l a b r a s como "desangrarse",
s e r l o que
"fuego",
a l i a , d e l acostumbrado.
"bebian", y "danzaban", d e j a n de
son a causa d e l " n i n o " a s e s i n a d o " con t o d a su " a n g u s t i a r e -
donda" a c u e s t a s .
Aun
me
a t r e v o a d e c i r que e l poema e n t e r o es
a l u s i o n b a s t a n t e f u e r t e a l agnus d e i c r i s t i a n o —
s a c r i f i c a d o p a r a que l o s hombres
No es mas
que
una
e l cordero bianco,
l o puedan p a s a r en
j u s t o acabar e s t e breve r e p a s o de l a p o e s i a
A l o s r e c u e r d o s e m b e l l e c i d o s por l a p o e s i a a l i i
'no
chica,
encontrada,
h a s t a en sus minimos a s p e c t o s c i r c u n s t a n c i a l e s , se v i n c u l a e l de
de muy
puro,
grande.
s o c i a l ' de G u i l l e n r e f i r i e n d o n o s a l p r e c i o s o homenaje a su p a t r i a
Camaguey.
de
personajes
v a r i a d a , y con f r e c u e n c i a , p i n t o r e s c a humanidad, a veces t o c a d a por
una r e c o n d i t a n o t a d o l i e n t e , s i n a l t e r a r por eso l a e s e n c i a l ,
psicologica
r e a l i d a d d e l cuadro, n i d e b i l i t a r l a e l e g i a de l a v u e l t a a l termino
b a r r i d o por e l tiempo,
n i b a s t a r d e a r l a emocion.
En f i n , no hay nada de
- 42 -
lnx,;i •; mogeno,
de
lacrimogeno, de f r i v o l o , n i de l o c a l i s t a en e l poema.
He a q u i un
fragmento:
Andando voy.
Encuentro
caballos sonolientos
y vendedores s o n o l i e n t o s
y borrachos de v u e l t a , s o n o l i e n t o s :
caigo, l l o r o ; tropiezo
con gentes de o t r o tiempo,
con gentes de a l i a l e j o s ,
que ruedan, se d e s l i z a n
de o t r o tiempo.
E s un sueno.
Oh, mi pueblo.
R e p i t o nombres y a d e s a b r i g a d o s ,
a l a i n t e m p e r i e ; nombres como huesos
de antepasados p r e h i s t o r i c o s .
Vengo de andar y a q u i me quedo,
con mi pueblo.
Vengo con mis r e c u e r d o s ,
vengo con mis h e r i d a s y mis v e r s o s .
(Obra p o e t i c a I , p p . 4 l 0 - l )
Podemos c o n c l u i r , p u e s , q u e l a p o e s i a de G u i l l e n es t e r r e n a l , humana,
vital,
aparentemente
sencilla —
en r e a l i d a d hondamente complicada — ,
un p r o d u c t o altamente e l a b o r a d o , concienzudamente
p o e t a que,
es
t r a b a j a d o , de un l e g i t i m o
con p a c i e n t e s a b i d u r i a , conoce y a p l i c a una s e r i e de
v e r d a d e r o s i n s t r u m e n t o s de un a r t e complejo y s u t i l .
tecnicas,
Es d e c i r que,
a
p e s a r de su espontaneidad, de su aparente l i b e r a c i o n en forma, G u i l l e n es
un a r t i s t a profundo, que sabe que l a r e n o v a c i o n a r t i s t i c a t i e n e s u r a z o n
de s e r en e l pasado.
G u i l l e n comprende y e n r i q u e c e ese pasado,
t e t i z a , l e a t r i b u y e nuevo s e n t i d o , haciendo s u r g i r de todo e l l o
e x p r e s i o n de v i d a completamente nueva.
lo sinuna
En f i n , ha demostrado conocer e l
m i s t e r i o s o camino que conduce a l a f u e n t e de l a s r i q u e z a s e s p i r i t u a l e s y
a r t i s t i c a s que e x i s t e en l a c o n c i e n c i a u n i v e r s a l humana, que es
la
suya.
tambien
NOTAS AL CAPITULO I
A d r i a n a Tous, L a p o e s i a de N i c o l a s G u i l l e n (Madrid: E d i c i o n e s C u l t u r a
H i s p a n i c a , 1971),
p.17.
C i t a d o por Angel A u g i e r en su N i c o l a s G u i l l e n , notas p a r a un e s t u d i o
"biografico c r i t i c o , I I .
las V i l l a s ,
1964)
(Santa C l a r a , Cuba: U n i v e r s i d a d C e n t r a l de
p.154.
Todos l o s poemas c i t a d o s en e s t e e s t u d i o proceden de Obra P o e t i c a
1920-1972m dos t o m o s , i n t r o d u c c l o n y notas de A n g e l A u g i e r ( L a Habana,
1974).
De a q u i en adelante^pueSjine l i m i t a r e a i n d i c a r l a p a g i n a
donde se ha de h a l l a r e l fragmento c i t a d o .
E l de a r r i b a es d e l
segundo tomo, p p . 7 - 8 .
E s t e l i b r o , de unas c u a r e n t a y s e i s composiciones
1922,
f u e completado en
y por razones t o d a v i a no c i e r t a s no se p u b l i c o h a s t a 1965
cuando
apaneoiboeen e l apendice de l a segunda e d i c i o n r e v i s a d a d e l p r i m e r
tomo d e l ya c i t a d o e s t u d i o b i o g r a f i c o de A n g e l A u g i e r .
R i c a r d o Navas-Ruiz,
"Neruda y G u i l l e n : un caso de
l i t e r a r i a s " , R e v i s t a Iberoamericana
Ibid,
p.254.
Conviene
v o l . 31»
relaciones
60,
num.
a n a d i r a q u i e l t e x t o completo
(1965)
p.253.
de e s t e " o j o
que v e l a " , que i n t e r p r e t a como f u e r z a d e s t r u c t o r a , a saber: E l j a z z
en l a s o i r e e / s a c u d e e l a i r e denso; / yo p i e n s o en e l c a f e / (y
cuando p i e n s o ) ,
// Mas
es un o j o que v e l a .
Rio,
p i e n s o en l a f a v e l a .
/ La v i d a a l i i
/ Y p i e n s o en l a a l b o r a d a .
lloro
estancada
//<LTe h a b l a r o n de
/ con s u p u n a l c l a v a d o / en e l pecho sombrio?
/^Te han
hablado?
(Obra p o e t i c a I I , p p . 4 5 - 6 ) .
E x c e p c i o n n o t a b l e es e l caso de " E l mal d e l s i g l o " a p a r e c i d o en l a
c o l e c c i o n a b o r t a d a Cerebro y_ corazon.
/
- 44
8.
En e l p r o l o g o de su P o e s i a e s p a n o l a (North C a r o l i n a : H i s p a n S f i l a ,
1971)
9.
-
p.23.
Mayusculas
mias.
Northrop F r y e , Anatomy of C r i t i c i s m ( P r i n c e t o n : P r i n c e t o n U n i v /
P r e s s , 1957), p.245.
10.
(Nueva York: F r e d e r i c k A. P r a e g e r , 1967) p . l .
11.
Mas
concretamente
por l a t e r c e r a c l a u s u l a de d i c h a enmienda,
i n s t i t u i d a en 1903 como apendice a l a C o n s t i t u c i o n cubana.
Legislaba
de l a manera s i g u i e n t e :
E l gobierno de Cuba c o n s i e n t e en que e l de l o s E s t a d o s
Unidos pueda e j e r c e r e l derecho de i n t e r v e n i r p a r a l a
p r e s e r v a c i o n de l a i n d e p e n d e n c i a cubana, e l mantenimiento
de un gobierno adecuado p a r a l a p r o t e c c i o n de l a v i d a ,
l a propiedad y l a l i b e r t a d i n d i v i d u a l y para e l cumplimiento de l a s o b l i g a c i o n e s con r e s p e t o a Cuba, impuestas
por e l Tratado de P a r i s y l o s E s t a d o s Unidos y que ahora
debe asumir y c u m p l i r e l Gobierno de Cuba.
Obviamente f u e un t r a g o amarguisimo p a r a todo cubano en a q u e l l o s d i a s ,
sobre todo p a r a l o s que h a b i a n luchado durante anos por l a i n d e p e n d e n c i a de s u p a i s .
j^Para a p r e c i a r h a s t a donde a l c a n z a b a l a
i n f l u e n c i a estadounidense s o l o debe r e c o r d a r s e e l nombre d e l c l u b
donde G u i l l e n p r o n u n c i a b a l a c h a r l a c i t a d a - E l Lyceum Lawn T e n n i s
Club,] ..
12.
E s t a c o l e c c i o n a p a r e c i d a por p r i m e r a vez en 1937
en Mexico c o n s t i t u y e
l a p r i m e r a mi t a d d e l l i b r o , Cantos p a r a soldados y_ sones p a r a
turistas.
Las t r a t o separadamente y a que me p a r e c i a mas
conveniente
a l presente estudio.
13.
P o r ejemplo e l v e r s o "con l a r g a s unas r o j a s encendidas" r e c u e r d a
f a c i l m e n t e e l segundo v e r s o d e l soneto "A Dafne y a l o s b r a z o s l e
c r e c i a n / y en luengos ramos v u e l t o s se mostraban."
- 45
14.
G i r o B i a n c h i Ross,
" E n t r e v i s t a con N i c o l a s G u i l l e n " Cuba I n t e r -
n a c i o n a l . j u n i o de 19?2,
Morejon
pp.14-21; r e p r o d u c i d a en p a r t e en Nancy
(ed.) R e c o p i l a c i o n de t e x t o s sobre N i c o l a s G u i l l e n ( L a
Habana: Casa de l a s Americas,
15.
-
1972)
p.54.
E z e q u i e l M a r t i n e z E s t r a d a , L a p o e s i a a f r o c u b a n a de N i c o l a s G u i l l e n ,
(Montevideo: A r e a , c o l . de B o l s i l l o , 1962)
p.52.
16.
Por s e r elaborado en e l segundo c a p i t u l o .
17.
Unamuno, comentando l o s poemas de Songoro cosongo en una c a r t a a
G u i l l e n en 1932
d i j o "me
p e n e t r a r o n como a p o e t a y l i n g i i i s t a .
La
l e n g u a es p o e s i a . . . vengo s i g u i e n d o e l s e n t i d o d e l r i t m o , de l a
musica v e r b a l de l o s negros y mulatos.... E s en e l fondo, t o d a
una
f i l o s o f i a y t o d a una r e l i g i o n . "
op.
c i t . , p.324.
R e p r o d u c i d a en Nancy Morejon,
Manuel A l t o l a g u i r r e por s u p a r t e tuvo que d e c i r
e l "Canto negro" —
sobre
"voces de o t r a r a z a , impetu de o t r a s sangres,
nos l l e g a n a t r a v e s de l a s p a l a b r a s m u t i l a d a s d e l mulato
espanol
cubano N i c o l a s G u i l l e n , p a l a b r a s algunas de e x t r a n a s i g n i f i c a c i o n
i n i n t e l i g i b l e , pero que expresan s i n duda, todo e l e s p i r i t u de
su
pueblo, t a n b i e n comprendido, es d e c i r , t a n b i e n amado, por e l p o e t a "
—
"Songoro cosongo", R e v i s t a d e l O c c i d e n t e , ( v o l . jS,
j u n i o de
1932)
p.3^8.
18.
No f a l t a r o n quienes i n t e n t a s e n d e f i n i r l o s i n embargo.
Me
limitare
a
c i t a r dos d e f i n i c i o n e s , l a p r i m e r a de C i n t i o V i t i e r : "La e s t r u c t u r a
f o r m a l d e l son g u i l l e n i a n o parece p r o c e d e r d e l e s t r i b i l l o o montuno
d e l son p o p u l a r , generalmente
i n t e r p r e t a d o por s e x t e t o s t i p i c o s ,
se canto y b a i l o en Cuba... h a s t a l o s anos t r e i n t a " —
Nicolas Guillen.
que
"La obra de
H a l l a z g o d e l son" en Lo cubano en l a p o e s i a ( L a
_
Habana, 1958)
asi:
p.355.
46
-
Otro c r i t i c o I l d e f o n s o Pereda V a l d e z l o d e s c r i b e
" G u i l l e n toraa d e l son p o p u l a r e l r i t m o exacto, r e p r e s e n t a d o p o r
e l o c t o s i l a b o , que se q u i e b r a con una l a n g u i d e z mulata,
s i l a b o que l e s i r v e de e s t r i b i l l o o p a r " —
en e l t e t r a -
"Nicolas G u i l l e n y e l
r i t m o d e l son" en L i n e a de c o l o r ( S a n t i a g o de C h i l e : E r c i l l a , 1938$
p.l45.
Debese agregar que l o dmcho p o r e s t o s c r i t i c o s no es erroneo
en nada, s i n o que ninguna de l a s dos d e f i n i c i o n e s l l e g a a a b a r c a r
todos l o s elementos d e l son p o e t i c o de G u i l l e n , cosa que es a mi
parecer c a s i imposible.
19.
Cintio Vitier, art, c i t . ,
20.
" D i a l o g o con N i c o l a s G u i l l e n " , U n i v e r s i d a d N a c i o n a l Autonoma de
Mexico, ( f e b r e r o de 1937)
loc. c i t .
p.25.
21.
Nancy Morejon, op_. c i t . ,
22.
E s d e c i r un son de bongo, maracas, tambor, g u i t a r r a , y p o r supuesto,
p.4o.
voces.
23.
E z e q u i e l M a r t i n e z E s t r a d a , op_. c i t . , p.6.
24.
L a p a l a b r a f u e i n v e n t a d a p o r e l p o e t a cubano Mariano B r u l l y l a t e o r i a
de s u f u n c i o n e l a b o r a d a p o r A l f o n s o Reyes.
P a r a n u e s t r o t r a t o de l a
j j i t a n j a f o r a , partimos de l a d e f i n i c i o n dada p o r e l gran l e x i c o g r a f o
Fernando O r t i z que a d v i e r t e que e l l a es " l a i n d e p e n d i e n t e
e s t e t i c a d e l v o c a b l o p o r l a simple y p u r a Valencia
fonica" —
valorizacion
de s u v i b r a c i o n
"Los u l t i m o s v e r s o s mulatos", R e v i s t a B i m e s t r e Cubana
( v o l . 35, 1935) P.331.
25.
v. supra, n o t a
17.
26.
E s t e r a s g o de s u p o e s i a no es e x c l u s i v o de e l . Fue t i p i c o de t o d a l a
o l a n e g r i s t a de l o s anos v e i n t e .
Pero como se v e r a en e l segundo
- 4?
-
c a p i t u l o , l a a c t i t u d de G u i l l e n ante e l fenomeno e r a a l g o muy
distinta
de l a c o r r i e n t e .
S i n embargo debe t e n e r s e en cuenta su desgana de dar a l u z
Gerebro
y corazon, aunque e s t a no l l e g o a s e r una p o e s i a de imagenes
h e r m e t i c a s , es d e c i r , d i f i c l l de d e s e n t r a n a r , s a l v o p a r a l o s e _ s p e c i a l i zados.
L a e x c e p c i o n n o t a b l e es L u i s I n i g o M a d r i g a l ,
Summa P o e t i c a (Madrid, 1976)
Por ejemplo
v. p. e j . l a a n t o l o g i a
con p r o l o g o y notas
suyos.
en e l " V e l o r i o de papa Montero" se d e s t a c a l a i m p o t e n c i a
y e l desamparo "£Que vas a h a c e r con l a noche, / s i y a no
podras
t o m a r t e l a , / n i que vena t e dara. / l a sangre que t e hace f a l t a / s i
se t e f u e por e l cano / negro de l a punalada?
Baldomeros / Jzumba, c a n a l l a y rumbero!"
£....J
Ya se acabo
0 lamentando l a muerte d e l
p o e t a f r a n c e s P a u l E l u a r d hace o t r a s e r i e de preguntas
; Qui en sabe! /jQuie"h l o podra. saber!" que
subrayan
"^A
donde fue?
s u e v i d e n t e anhelo
de entender que es l o que s i g n i f i c a l a muerte.
Samuel F e i j o o , " E n t r e v i s t a a G u i l l e n " r e p r o d u c i d a en Nancy Morej6n,
op. c i t . ,
De
;
v
p.35.
"Pero que t e pueda v e r " , E l son e n t e r o .
Dejamos a p a r t e Gerebro j_ c o r a z o n .
Dato b i o g r a f i c o de A n g e l A u g i e r en sus n o t a s a Obra p o e t i c a I I , p . 4 5 4 .
I b i d . p.455.
-48CAPITULO I I
A p r o p o s i t o de l a p o e s i a llamada "negra" de G u i l l e n
Se h a e s c r i t o , y yo c r e o que es c i e r t o ,
que un a u t o r no t i e n e mas que un s o l o
l i b r o . Los o t r o s , cuando l o s hay, son
v a r i a c i o n e s sobre e l p r i m e r o .
Nicolas Guillen
E l negro, oteado, cantaba en l a noche
l a c a n c i o n de s u corazon s o l o y d e s c o n o c i d o
entre l a s olas y l a s f i e r a s .
Jose M a r t i ( N u e s t r a A m e r i c a ) .
E s t a b l e c i d o y a que G u i l l e n es un p o e t a l e g i t i m o , t o c a y a t r a t a r d e l
a s p e c t o mas d i s t i n t i v o de s u poesaa,
a saber, l a p r e s e n c i a negra.
L a voz
predominantemente n e g r a de sus p r i m e r a s dos c o l e c c i o n e s ha conducido a
algunos a h a b l a r de dos etapas r e s p e c t o a s u p o e s i a :
poesia t i p i c a ,
social.
una e t a p a i n i c i a l de
s e n s u a l , y una segunda etapa de p o e s i a de mas v a s t o a l c a n c e ,
Tambien se ha hablado de una p o e s i a r e s t r i n g i d a , r a c i s t a ,
a l a p o e s i a s o c i a l mas a m p l i a de l a "etapa segunda."
opuesta
Lo que i n t e r e s a hacer
a q u i es examinar h a s t a que punto e s t o s j u i c i o s l l e g a n a s e r v e r i f i c a b l e s .
Partamos entonces de l o que se ha d i c h o a c e r c a de e s t a " p r i m e r a "
p o e s i a de G u i l l e n :
Roberto Marquez en un e s t u d i o sobre l a p o e s i a de
G u i l l e n o p i n a r e s p e c t o a M o t i v o s de son:
E l e f e c t o t o t a l de l a obra es comico y p i n t o r e s c o .
L a v i s i o n que t i e n e e l p o e t a d e l mundo de sus
c r e a c i o n e s es una mezcla de p i c a r d i a y benevolo,
asombro.l
I l d e f o n s o P e r e d a V a l d e z p o r s u p a r t e ha c r e i d o que
No asoma en sus v e r s o s tempranos l a r e b e l d i a d e l
negro c o n t r a s u m i s e r a b l e e x p l o t a c i o n . E s t a
d e n t r o de l o f o l k l o r i c o o l o puramesnte e s t e t i c o . ...^
M i e n t r a s e l p o e t a cubano Eugenio F l o r i t l o s c o n s i d e r a como
versos t i p i c o s
— porque en e l l o s e l p o e t a se
l i m i t a a l o consabido, a l o s u p e r f i c i a l de l a
- 49
-
v i d a d e l negro ciudadano, mezcla de l o s e n s u a l y
lo picaresco.3
Y por u l t i m o , A d r i a n a Tous ha afirmado
que
Segun t r a n s c u r r e e l tiempo, se n o t a en l a p o e s i a de
N i c o l a s G u i l l e n l a t r a n s i c i o n de l a p o e s i a esencialmente
f o l k l o r i c a en l a que nos ensena l a i d i o s i n c r a c i a
a n t i l l a n a , hasta l o s o c i a l y r e v o l u c i o n a r i o . ^
Es muy
c u r i o s o , porque en e s t e caso, a d i f e r e n c i a de l o s d e l
c a p i t u l o , e s t o s c r i t i c o s p a r e c e n e s t a r censurando l a f a l t a de
especificamente
social.
un examen b a s t a n t e
contenido
A s i que p a r a a c l a r a r l a c u e s t i o n de l a
n a t u r a l e z a de a q u e l l a p r i m e r a
primer
verdadera
p o e s i a p u b l i c a d a por G u i l l e n , creo
necesario
d e t a l l a d o de d i c h a p o e s i a .
Pero p r i m e r o es oportuno s e n a l a r unos hechos, a mi p a r e c e r ,
muy
Tan temprano como 1923» poco despues de haber
p e r t i n e n t e s a l caso.
abandonado sus e s t u d i o s de Derecho en l a U n i v e r s i d a d de l a Habana, v o l v i o a
su p a t r i a c h i c a , Camaguey, donde emprendio l a d i r e c c i o n de l a r e v i s t a L i s ,
de e f i m e r a e x i s t e n c i a , pero en l a c u a l y a r e f l e j a b a sus preocupaciones
l a s i n q u i e t u d e s y a c t i v i d a d e s de l a p o b l a c i o n negra.
e n t u s i a s t a aventura
E l f r a c a s o de
por
esta
l e a f e c t o profundamente s i hemos de c r e e r l a s p a l a b r a s
f i n a l e s d e l u l t i m o numero
En Camaguey ... no e x i s t e t o d a v i a e l pueblo capaz de
p r e s t a r c a l o r , de una manera constante a c i e r t a c l a s e
de obras, que en o t r a p a r t e c u a l q u i e r a e n c o n t r a r i a n l a
comprension y ayuda de todos l o s elementos.5
Su desengano es o b v i o .
I n c l u s o se d i r i a que hay una n o t a de c i e r t o
e v i d e n c i a , c r e o , de c i e r t a i m p a c i e n c i a j u v e n i l , que
a p r e c i a r totalmente
e l por que
sus compatriotas
p o r e s t e l e t a r g o r e t a r d a t a r i o en a q u e l l a epoca.
a q u i es l a p r e o c u p a c i o n
Mas
cinismo,
no l e p e r m i t i a
negros se v e i a n acosados
S i n embargo, l o
importante
expresada, y l a f e c h a temprana.
t a r d e , concretamente e l 29 de a b r i l de 1929,
en un
articulo
p u b l i c a d o en e l suplemento d o m i n i c a l de l a r e v i s t a D i a r i o de l a M a r i n a ,
- 50 -
" I d e a l e s de una r a z a " amonesta que debe e v i t a r s e a t o d a c o s t a " e l camino
de Harlem" (tambien e l t i t u l o d e l a r t r c u l o ) .
Como santoma de e s t e mal
inminerite, e l p o e t a s e n a l a b a que " l o s hombres oscuros, p o r mucho que s e a un
su competencia
t e c n i c a , e s t a n a l e j a d o s de c i e r t a s o f i c i n a s , como l a s
bancarias y f e r r o c a r r i l e r a s . "
Y en d i c i e m b r e d e l mismo ano p u b l i c a e l
poema "Pequena oda a un negro boxeador cubano" en l a misma r e v i s t a .
e l se d i s t i n g u e claramente
cierta intencion r a c i a l ,
En
es d e c i r , l a e x p r e s r o n
de una r a z a h u m i l l a d a y m a l t r a t a d a , pero i n c l u s o en ese momento, r e b e l d e :
E l Norte es f i e r o y rudo, boxeador.
Ese mismo Broadway,
que en a c t i t u d de vena se desangra
para c h i l l a r junto a l o s r i n g s
en que t u s a l t a s como un moderno mono e l a s t i c o ,
s i n e l r e s o r t e de l a s sogas,
n i l o s almohadones d e l c l i n c h ;
ese mismo Broadway
que unta de asombro s u boca de melon
ante t u s punos e x p l o s i v o s
y t u s a c t u a l e s zapatos de c h a r o l ;
ese mismo Broadway,
es e l que e s t i r a s u h o c i c o con una enorme lengua humeda,
p a r a lamer g l o r i o s a m e n t e
t o d a l a sangre de n u e s t r o C a n a v e r a l .
(Obra p o e t i c a I , p.118).
S i n l u g a r a dudas es e s t e e l mismo C a n a v e r a l de s u c e l e b r e poemita,
Cana, poema muy breve, pero a l a vez muy i n q u i e t a n t e en s u o s t e n s i b l e
t r a n q u i l i d a d , que, segun Fernandez Retamar, "parece como un apunte hecho de
p r i s a p a r a s e r d e s a r r o l l a d o mas t a r d e "
E l negro
junto a l Canaveral.
E l yanqui
sobre e l C a n a v e r a l .
La t i e r r a
b a j o e l Canaveral.
i Sangre
que se nos v a !
- 51 -
R e s u l t a "bastante obvlo, a l a l u z de todo esto, que p a r a G u i l l e n , e l problema
negro es un problema
cubano.
E s "NUESTRO Canaveral", y mas importante, es
"sangre que se NOS v a . " £Sera e s t e uso e n f a t i c o d e l p l u r a l r e f e r e n t e a un
s o l o s e c t o r de l a p o b l a c i o n cubana?
E s muy dudoso.
Desde l u e g o , t i e n e que
s e r e l negro con q u i e n s i e n t e mas s o l i d a r i d a d en e s t e momento ( v . i n f r a [
p . 5 8 f f . ) pero G u i l l e n e r a demasiado i n t u i t i v o , demasiado s e n s i t i v o p a r a
d e j a r s e cegar p o r semejante
e s t r e c h e z de m i r a s , como e l mismo l o i b a a
c o n f i r m a r unos cuantos anos mas t a r d e en l a antes c i t a d a e n t r e v i s t a con
Rafael Heliodoro V a l l e :
se ha hablado de l a " p o e s i a negra", t r a t a n d o de
d i f e r e n c i a r l a de o t r a poesaa, y yo d i j e que no,
que no hay una p o e s i a negra, s i n o que se empieza
a h a c e r una p o e s i a cubana, g r a c i a s a l a p r e s e n c i a
de l o s negros.7
Por f i n ,
en o c t u b r e de 1932,es d e c i r , a n t e s de que s a l i e r a West
I n d i e s L t d . , en una c a r t a p r i v a d a a un t a l A r t h u r Schomburg,
bibliotecario
a f r o - a m e r i c a n o de l o s E s t a d o s Unidos, demuestra de una manera mas r o t u n d a
s u p r e o c u p a c i o n r a d i c a l p o r l a dependencia n e o - c o l o n i a l cubana de l o s
E s t a d o s Unidos,
s i n o m i t i r p a r a nada s u p r e o c u p a c i o n c o n s t a n t e p o r l a
s i t u a c i o n d e l negro cubano:
Le c o n f i e s o que me d u e l e mucho e l e s t a d o de mi p a i s
e s c l a v o d e l oro e x t r a n j e r o . Vivimos con e l agua a l
* c u e l l o , m e d i a t i z a d o s p o r l a s mas duras y p e r e n t o r i a s
e x i g e n c i a s . E l l o se t r a d u c e en un estancamiento
c u l t u r a l que hace muy d i f i c i l l a e l a b o r a c i o n d e l
espxritu.
Acaso, como en e l v e r s o de Dante,
estemos en o c a s i o n de d e c i r :
L a s c i a t e o g n i speranza.
Y en e l fondo de e s t e cuadro sombrio, t r a g i c o , l a
s i t u a c i o n d e l negro, c o r r i e n d o de un l a d o p a r a o t r o ,
s i n c o h e s i o n , v x c t i m a de s i mismo y de s u "hermano"
b i a n c o , peor que G a i n , porque es h i p o c r i t a . ^
Es s o l o en e l contexto de l o que antecede que se puede emprender
adecuado examen de l o s poemas de M o t i v o s de son y de Songoro Gosongo.
- 52 -
Se v e r a en s e g u i d a que no se puede c o n s i d e r a r e s t o s l i b r o s como s e n c i l l o y
a r t i s t i c o d e s c u b r i m i e n t o de l a a f r i c a n i a en Cuba, n i como l a r e i v i n d i c a c i o n
compensadora de una s u p e r i o r i d a d negra, s i n o como l a s e n s i b i l i z a c i o n d e l
p o e t a ante l a ,condicion . s o c i a l d e l j i e g r o ; ^
poseer ninguna
i n t e n c i o n combativa
Lo que- ,a p r i m e r a v i s t a parece no
±
expresa, r e s u l t a s e r , a poco que se
p e n e t r e en l o s l i b r o s , a l g o mucho mas a l i a d e l r i t m o y p i n t o r e s q u i s m o .
c o n t r a r i o , se hace cada vez mas p a t e n t e que esos
v i e n e n entregando
'apuntes',
Al
de p o e s i a , nos
d e t a l l e s a i s l a d o s de l a s c o n d i c i o n e s de v i d a a que h a b i a
s i d o r e l e g a d a gran p a r t e de l a poblacxon negra de Cuba.
f u e n t e s p r i n c i p a l e s de t r a b a j o —
Segregado de l a s
e l negro s u f r i a una s i t u a c i o n
miserrima,
r a y a n a en l a d e s e s p e r a c i o n , y no t e n i a o t r a a l t e r n a t i v a de viv.ienda que e l
s o l a r o c a s a de v e c i n d a d .
A s i que cuando consideramos
l o s v e r s o s s i g u i e n t e s de "Bucate
Bucate p l a t a ,
bucate p l a t a ,
poqque no doy un paso ma:
etoy a a r r o con g a l l e t a ,
na ma.
Yo b i e n se como e t a t o ,
pero b i e j o , hay que come:
bucate p l a t a
bucate p l a t a ,
poqque me boy a c o r r e .
Depue d i r a n que soy mala,
y no me quedran t r a t a ,
pero amo con hambre, b i e j o ,
jque ba!
Con t a n t o sapato nuebo,
jque ba!
Con t a n t o r e l o , compadre
jque ba!
Con t a n t o l u j o , mi negro,
jque ba!
(Obra p o e t i c a I , pp.l'b7-8)
y nos encontramos f r e n t e a un comentario
t a l como
plata"
- 53
-
E l mayor m e r i t o de G u i l l e n es haber captado l a s o c i o l o g i a
d e l negro cubano, su c a r a c t e r a l e g r e , siempre d i s p u e s t o
a a f r o n t a r l a s c i r c u n s t a n c i a s mas d i f a ' c i l e s con un
comentario r i s u e n o en l o s l a b i o s . 9
u o t r o que c o n s i d e r a que e s t o es una i n d i c a c i s n de que "todo se r e s u e l v e
risa y baile"10,
en
s o l o podemos c o n c l u i r que se e s t a t r a t a n d o de un concepto
t o t a l m e n t e erroneo d e l p r o p o s i t o de G u i l l e n y tambien de l a a l u d i d a
" s o c i o l o g i s t " d e l negro.
Muy
a l r e v e s , l o que G u i l l e n nos o f r e c e es un
cuadro f i e l de l a v i d a r e a l d e l pueblo cubano; de su i n c u l t u r a , de s u
d e s v a l i m i e n t o y de su m i s e r i a en todos l o s iordenes.
e l movimiento
del
La g r a c i a d e l ritmo,
y e l c o l o r i d o que l o s a s i s t e n , d e b i d o s a l a p r o p i a
gracia
poeta, en vez de d i s i m u l a r o d i s m i n u i r , descubren y aumentan e l to'no de
su r e a l i d a d .
E l e s t r i b i l l o aparentemente
retoz-'onoeneefectothacecresaltarar
l a f a l t a de d i n e r o , a medida que marca a cada paso l o s r a s g o s d i s t i n t i v o s
de l a r e a l i d a d penosa, enumerados en e l h a b l a de un cubanis&mo p e r s o n a j e
( l o c u a l seguramente d i o o r i g e n a l supuesto ambiente
j o v i a l ) : l a comida
f r u g a l , l a n e c e s i d a d por p a r t e de l a mujer de abandonar
a l . esposo p a r a i r
en busca de mejor v i d a , es d e c i r , en busca d e l l u j o manifiestamente en
abundancia a su a l r e d e d o r , pero en e l c u a l nunca ha l o g r a d o p a r t i c i p a r .
En f i n , l o juzgado en l a s u p e r f i c i e de comico y p i n t u r e r o , es en
e l fondo a t e n a z a n t e y d o l o r o s o .
Lo que pasa es que l a p r e o c u p a c i o n s o c i a l
se ha t r a d u c i d o en l a p i n t u r a d e l cuadro en que viwe e l negro, y no
porque
se p r e s e n t e en tonos a l g o f e s t i v o s q u i e r e d e c i r que t i e n e menos t r a s c e n i e n c
dencia.
Gonsideremosuotroeejemplo:
M i r a s i t u me conose,
que y a no tengo que h a b l a :
cuando pongo un o j o a s i ,
e que no hay na;
pero s i l o pongo a s i ,
tampoco hay na.
- 54 ErapeSa l a p l a n c h a e l e t r i c a ,
pa pode s a c a mi f l u ;
buca un r e a ,
buca un r e a ,
qomprate un p a q u e t e v e l a
poqque a l a noche no hay l u .
1
jHay que tene b o l u n t a ,
que l a s a l a s i p n no e
pa t o a l a bida.'
("Hay que tene b o l u n t a " , Obra p o e t i c a I,pp.106-7)
L a m i s e r i a d e l s o l a r , e l a n s i a de c o n s e g u i r d i n e r o , e l desempleo, l a f a l t a
d e l s e n t i d o de r e s p o n s a b i l i d a d con s u t r a g i c a r e p r e s e n t a c i o n en l a v i d a
domestica,
todo e s t o n i e g a vigorosamente c u a l q u i e r n o c i o n de
comicidad.
En r e a l i d a d , cada poema es hablado p o r a l g u i e n , o se d i r i g e a
alguien,que
s a b i a l o que e r a s e r negro en una c i u d a d como L a Habana p r e -
revolucionaria.
de aparente
E n "Negro bembon" l a i r o n i a es f e r o z h a s t a l l e g a r a l punto
rechazamiento:
l^o que t e pone t a n brabo,
cuando t e d i s e n negro bembon,
s i t i e n e l a boca s a n t a ,
negro bembon? '
Bembon a s i como e r e s
t i e n e de t o ;
G a r i d a t e mantiene,
t e l o da t o .
Te q u e j a t o d a b i a ,
negro bembon;
s i n pega y con h a r i n a ,
negro bembon,
majagua de d r i bianco,
negro bembon;
sapato de do tono,
negro bembon....
(Obra p o e t i c a I , p.103)
Aqux tenemos aun o t r o r e f l e j o de l a s c o n d i c i o n e s s o c i a l e s que imperaban,
en l a s que e l hombre t e n i a que desempenar e l p a p e l de un pavo r e a l
p a r a ganar una v i d a p o r c h a n c h u l l o s .
E s una v e r d a d e r a
tragedia, aliviada
-
55 -
solo por l a d e s c r i p c i o n atractivamente c i n i c a , y otra vez por e l ritmo
jugueton d e l e s t r i b i l l o "negro bembon".
Un caso analogo es e l poema " S i t u supiera"-'-- '
1
donde un negro
r e f l e x i o n a t r i s t e m e n t e sobre l a i n d i f e r e n c i a de s u n e g r a y a que ,el no t i e n e
dinero.
iAy, negra,
s i t u supiera!
Anoche t e b i pasa
y no q u i s e que me b i e r a .
A e t u l e h a r a como a mi,
que cuando no tube p l a t a
t e c o r r i t e de bachata,
s i n acoddadte de mi.
Songoro cosongo,
sogo be;
songoro cosongo
de mamey;
(Obra p o e t i c a I , p.105)
E l hecho de que s i g u e s i e n d o p r e s o d e l r i t m o de s u i cuerpo, r e c r e a n d o l o
verbalmente, s i r v e p a r a s u g e r i r una c o m p l e j i d a d de r e l a c i o n e s ausentes p o r
completo en l a s "rumbas" de o t r o s poetas a f r o c u b a n i s t a s d e l d i a ( v . i n f r a ,
pp.64-6<)„
0 e s a anecdota i m p r e s i o n i s t a con s u c a r g a s o c i a l t a n e x p l o s i v a ,
p e r o comunicada de una manera muy modesta:
E l s o l a plomo. Un hombre
va a l p i e d e l o r g a n i l l o .
Manigueta: " E p a b i l a t e , mi conga,
mi conga..."
N i un q u i l o en l o s b o l s i l l o s ,
y l a conga
muerta en e l o r g a n i l l o .
(Obra p o e t i c a I , p.127)
P o r f i n nos acordamos de B i t o Manuel, de q u i e n G u i l l e n se b u r l a b a p o r
p r e t e n d e r s e r mas l i s t o de l o que e r a , y se e x t i n g u e t o d a duda que nos acose
respecto a l a verdadera i n t e n c i o n d e l poeta:
e l t i p o bitomanuelesco e s e l
mismo "mono e l a s t i c o " de l a "Pequena oda a un boxeador
negro", e l mismo
- 56
-
"negro i m i t a m i c o s " de "West I n d i e s L t d . , " a q u i e n e l p o e t a a v i s a b a de
estado s e r v i l ,
e l mismo t i p o a q u i e n se r e f e r i a en l a s p a l a b r a s f i n a l e s d e l
u l t i m o ejemplar d e l malhadadb;]Lisv(v .'iUs.upray,p. 49).
En resumidas
c
es
su
cuentas,
Guillen
U n hombre que e s t a l l o r a n d o
con l a r i s a que a p r e n d l o .
("Adivinanzas",
Su r i s a , p u e s , no es n a t u r a l , es mas
Obra p o e t i c a I ,
p.l46)
bien forzada y s o l o s i r v e para
l a s l a g r i m a s que deben b r o t a r a causa de su s i t u a c i o n a b i s m a l .
e s t a muy
l e j o s de l a j o v i a l i d a d e l e m e n t a l de l a que
se esmera t a n t o en d e s p e r t a r a su hermano negro,
d e l b a i l e y de l a 'bachata',
debilidades.
estimulaban
Se da p l e n a cuenta de que
Todo l o c u a l
se ha hablado.
e r a a l a vez una f u e n t e generosa
l o s a n t i g u o s amos f u e r o n l o s que
p a r a a s i a l e j a r l e s de l a r e b e l d e h u e l l a cimarrona.
herencia negra
que
eso
proporcionado
e s t a i n v i t a c i o n a l a i m p o t e n c i a economica, p o l i t i c a y
q u i z a , reconoce
Por
p a r a d e s v i a r l e ^ d e su sed
que t r a d i c i o n a l m e n t e l e h a b i a
una f u g a gozosa de l a r e a l i d a d , pero que
ocultar
social,
Y de mayor i m p o r t a n c i a
l a c h i s p a p a r a s u l u c h a a c t u a l ha de e n c o n t r a r s e en
su
violada.
Lo runico que
se puede conceder
en cuanto a l a c a l i d a d de e s t a
p r i m e r a p o e s i a de G u i l l e n es que demues.tra una f a l t a de madurez p o l i t i c a
que
s i n g u l a r i z a s u obra p o s t e r i o r .
entonces G u i l l e n e r a un a p o l i t i c o ,
e s p e c i f i c a ideolog-ia p o l i t i c a .
p a l a b r a s que
N i es de e x t r a n a r , puesto
o mejor, que no hablaba
que
en a q u e l
con voz de
una
Pueden a p l i c a r s e a e s t a p o e s i a l a s mismas
u t i l i z e G u i l l e n p a r a e n j u i c i a r e l movimiento e s t u d i a n t i l
de
l o s anos v e i n t e y p a r a e x p l i c a r s u d e c i s i o n de abandonar sus e s t u d i o s de
Derecho, p o e t i z a d o s en s u " A l margen de mis l i b r o s de e s t u d i o " :
de
- 57 Yo e r a un joven absolutamente d e s i n t e r e s a d o de l a s
c u e s t i o n e s p o l i t i c a s , y aunque puede d e c i r s e que
l o s sonetos r e f l e j a n e l m a l e s t a r que r e i n a b a en l a
u n i v e r s i d a d , se t r a t a de un p r o c e s o p e r s o n a l ,
i n t u i t i v o ; t e n i a que v e r mas con l a s e n s i b i l i d a d qu
que con l a i n t e l i g e n c i a . 1 2
Pero de manera alguna es p e r m i s i b l e
s u g e r i r que l o negro en e s t a
p r i m e r a p o e s i a g u i l l e n i a n a es una " p r e s e n c i a b u r l e s c a " 1 3
se h a v i s t o , es mucho mas.
considerada
como un a s p e c t o d r a m a t i c o de l a o p r e s i o n t o t a l que s u f r e e l
Lo que p a s a es que con West I n d i e s
s u comprension s o c i a l se p r o f u n d i z a ,
s u i n t e r e s p o r e l negro.
desde s u r a i z un n e c e s a r i o
Ltd.
a s i dando l u g a r a una p o e s i a de
mas d i r e c t a y v i o l e n t a m e n t e p o l i t i c o y s o c i a l ,
en a b s o l u t o
y a que, como
Y l a o p r e s i o n d e l negro s o l o puede s e r
r e s t o de l a s c l a s e s d e s p o s e i d a s .
contenido
>
s i n que d i s m i n u y a
En todo caso s u p o e s i a negra t i e n e
s e n t i d o s o c i a l , p o r e l hecho e l e m e n t a l
a n t e s que nada, una toma de c o n c i e n c i a .
de s e r
Cuando p o r l o t a n t o Jose Ramon
C a n t a l i s o "echa a andar" s u son ante l o s t u r i s t a s en e l bar, l o hace,
no
como negro, s i n o como pobre, c o n s c i e n t e
y a de una i d e o l o g i a . l ^
modo que desde sus i n i c i o s e l tema negro se p r e s e n t a
a cuestiones
De
l i g a d o fuertemente
s o c i a l e s y e s t a c a r a c t e r i s t i c a se mantiene a l o l a r g o de
t o d a l a obra d e l poeta.
Lo negro jairtas e s t a v i s t o en l a obra g u i l l e n i a n a
como elemento e x o t i c o s i n o como r e a l i d a d encarnada en e l p u e b l o mismo,
l o que f a v o r e c e
logicamente l a p r e s e n c i a de r a s g o s s o c i a l e s en l o s
motivos e s t r u c t u r a l e s de algunos poemas de ^indole
superficialmente
racial.
Northrop Frye, reconocido
i d e a l i s t a , a c i e r t a , no obstante,
que
como p a l a d i n de una c r i t i c a de t i p o
cuando d e f i n e e l p o e t a s o c i a l como uno
se d e d i c a a s e r e l p o r t a v o z de s u s o c i e d a d .
Lo c u a l q u i e r e d e c i r que
- 58
-
as he i s not a d d r e s s i n g a second s o c i e t y , t h a t a p o e t i c
knowledge and e x p r e s s i v e power which i s l a t e n t or needed
i n h i s s o c i e t y comes t o a r t i c u l a t i o n i n him. 15
0 en l a s p a l a b r a s de Pedro
Salinas
L a poesxa s o c i a l es l a o r i g i n a d a por una e x p e r i e n c i a
que a f e c t a a l p o e t a no en a q u e l l o que su s e r t i e n e
de p r o p i a y s i n g u l a r , de i n a l i e n a b l e v i d a i n d i v i d u a l ,
s i n o en ese modo de s u e x i s t e n c i a por e l c u a l se
s i e n t e perteneci'endo a una comunidad o r g a n i z a d a , a
una s o c i e d a d donde sus a c t o s se aparecen siempre
ligados a l o s demas. °
x
S i hemos de c r e e r l a s o p i n i o n e s de e s t o s dos c r x t i c o s
distinguidos,
'entbne.es,d$quesdudaa.eabei.deoque l a prxmeraopoesiai desGuill©nf;ha:icumplido
l o s r e q u i s i t e s :"f i e l m e n t e ?
En l a obra d e l a u t o r de M o t i v o s de son y
Songoro cosongo, en e f e c t o , l a n e g r i t u d desemboca siempre
revolucionaria.
en l a p r a x i s
G u i l l e n toma a su cargo l a h e r e n c i a a f r i c a n a de l a
c u l t u r a cubana y l a i n t e g r a a l a s :in;q.ui?etude's> d e l c o n j u n t o d e l pueblo
cubano.
P a r a u t i l i z a r l a s p a l a b r a s d e l p o e t a e s p a n o l Manuel A l t o l a g u i r r e
en s u e s t u d i o sobre gongoro cosongo:
Supe a l e s c u c h a r l o l o que e r a s e r pueblo y t e n e r
un c a n t o r que me
comprendiera. 7
x
S i hay quienes l e acusan de s e r exponente de poesxa negra,
txpica
y s e n s u a l , tambien hay l o s que
l e han acusado de s e r a l g o r a c i s t a en su
p l a n t e a m i e n t o d e l tema negro.
Primero e n t r e l o s que asx opinan es e l c r x -
t i c o cubano G i n t i o V i t i e r que,
en un e s t u d i o sobre l a poesxa cubana, a f i r m a
r e s p e c t o a c i e r t o s poemas de Songoro cosongo que G u i l l e n habxa i n i c i a d o
poesxa "de v e r s o desnudo y e l a s t i c o , cargado y a con l a c o n c i e n c i a de
m i s i o n i n v a s o r a , v e n g a t i v a y a u r o r a l . " , Hablando de " L l e g a d a " , por
p r i m e r poema de l a c o l e c c i o n , hace l a s i g u i e n t e o b s e r v a c i o n :
Esos hombres de " L l e g a d a " no son cubanos s i n o a f r i c a n o s
puros.... L a misma e s t r u c t u r a , desnudez y musculosidad
una
una
ejemplp,
- 59
-
d e l v e r s o nos s i t u a n muy l e j o s de l a s e n s i b i l i d a d de
l a i s l a . . Es e l t r o p i c o a f r i c a n o g r a v i t a n d o sobre e l
nuestro.^
Mas t a r d e en e l mismo l u g a r V i t i e r f i l o s o f a sobre l o cubano de l a
manera que s i g u e
Un negro cubano t i p i c o se parece mucho mas a un b i a n c o
, cubano t i p i c o que a un negro de Africa*.. Erit'oncsselolque
l o s a c e r c a y l o s hermana e s , a l g o que no t i e n e que v e r
directamente con l a r a z a . . . E s e l hecho de e s t a r l o s
dos sumergidos en e l fenomeno m i s t e r i o s o , imponderable,
e s e n c l a l y p o r l o t a n t o s i n e x p l i c a c i o n v a l i d a de l o
cubano... No e s t o y negando l a i n f l u e n c i a o b v i a d e l
m e s t i z a j e en n u e s t r o c a r a c t e r , s i n o senalando que hay
o t r o p i a n o , n i b i a n c o , n i negro, n i mestizo,>"donde e l
negro, e l b i a n c o y e l m e s t i z o v e r i f i c a n s u cubanidad.
(bastardillas originales)
Lo que d i c e V i t i e r carece c a s i totalmente
de v a l i d e z :
sus
observaciones
e s t a n l i m i t a d a s a una e s f e r a a b s t r a c t a e i d e a l i s t a ,
efectivamente
dan t e s t i m o n i o p a l a b r a s como " m i s t e r i o s o " , "imponderable",
" s i n e x p l i c a c i o n " , e i n c l u s o "cubanidad".
como
Son p a l a b r a s que apenas s i r v e n
p a r a d e s c a r t a r e l derecho d e l negro ese r e i v i n d i c a r s e , n i mucho menos, p a r a
deshacer
l a s penas r e a l e s y c o n c r e t a s que h a b i a s u f r i d o durante
critico,
como cubano b i a n c o , no pudo menos de a c u s a r l o s e f e c t o s de una com-
prension"inadecuada
una
sigios.
El
de exactamente que es l o que s i g n i f i c a b a s e r negro en
s o c i e d a d c o n s t r u i d a sobre una base de e s c l a v i t u d , l a e s c l a v i t u d
negra.
E l mero hecho de haber t e n i d o que d i s t i n g u i r e n t r e e l cubano negro y e l b l a
b i a n c o cubano es en s i s i n t o m a t i c o de que e l problema d i f i c i l m e n t e se
s o l u c i o n a de una forma t a n s e n c i l l a como s e n a l a e l c r i t i c o .
D e j a de a p r e c i a r
l a i m p o r t a n c i a , l a n e c e s i d a d de haber t e n i d o que t o c a r l a n o t a puramente
a f r i c a n a , antes de poder preocuparse
de " l o cubano."
E s d e c i r , dej;© de
d a r s e cuenta de que s e r cubano no q u e r i a d e c i r necesariamente s e r negro
cubano, o a l rev.es, da i g u a l . ^
1
E l p o e t a h a i t i a n o negro Jacques Roumain
-
60
-
e x p r e s a sucintamente e s t a i n e v i t a b i l i d a d de t e n e r que
adquirir conciencia
de r a z a a n t e s de c o n c i e n c i a de c l a s e en su B o i s - d ' Ebene:
A f r i q u e j ' a i garde t a memoire A f r i q u e
t u es en moi
Comme l ' e c h a r d e dans l a b l e s s u r e
comme un f e t i c h e t u t e l a i r e au c e n t r e de v i l l a g e
f a i s de moi l a p i e r r e de l a fronde
de ma bouche l e s l e v r e s de t a p l a i e
de mes genoux l e s colonnes b r i s e e s de t o n abaissement
P0URTANT
j e ne veux e*tre que de v o t r e r a c e
o u v r i e r s paysans de t o u s l e s pays.
S i por l o t a n t o nos
hallamos en e f e c t o a n t e un v i g o r o s o
alegato
c o n t r a l a d i s c r i m i n a c l o n r a c i a l en Songoro cosongo, presentado con
a r r o g a n c i a que
i n c l u s o puede saber a i n s o l e n c i a , no debe e x t r a n a r
a b s o l u t o porque, en l a s p a l a b r a s
una
en
de J e a n - P a u l S a r t r e :
Qu'est-ce done que vous e s p e r i e z , quand vous S t i e z l e
b a i l l o n q u i f e r m a i t ces bouches n o i r e s ?
Qu'elles
a i l l a i e n t entonner vos louanges? Ces t e t e s que nos
p e r e s a v a i e n t courbees jusqu'a t e r r e par l a f o r c e ,
p e n s i e z - v o u s , quand e l l e s se r e l e v e r a i e n t , l i r e
1 ' a d o r a t i o n dans l e u r s yeux?... E t p u i s q u ' o n l'opprime
dans s a r a c e e t a cause d ' e l l e , e ' e s t d'abord de sa
r a c e q u ' i l l u i f a u t prendre c o n s c i e n c e .
Ceux q u i ,
d u r a n t des s i e c l e s , ont vainement t e n t e , p a r c e q u ' i l
e t a i t negre, de l e r e d u i r e a 1'ietat de b i t e , i l f a u t
q u ' i l l e s o b l i g e a l e r e c o n n a i t r e pour un homme.20
Ademas se debe c o n s t a r que,
latinoamericano,
e s c l a v i s t a s de
que
de l a s t r e s r a z a s que
pueblan e l
sub-continente
e l negro e r a e l u l t i m o en l l e g a r y, en l a s s o c i e d a d e s
l a s que
e l c o n s t i t u i a l a base, c u a l q u i e r c u l t u r a o r i g i n a l
p o s e y e r a d e b i o de s e r d e s t r u i d a , o por l o menos, severamente a l t e r a d a .
Y como Jahnheinz Jahn con r a z o n
afirma:
Only where man f e e l s h i m s e l f t o be h e i r and s u c c e s s o r
t o the p a s t , has he the s t r e n g t h f o r a new beginning.21
En o t r a s p a l a b r a s , l a n e c e s i d a d
d e l momento e r a atender a l pueblo
- 6l marginado, e j e r c e r una l a b o r de r e c o n o c i m i e n t o
de l o negro con e l f i n de
r e p a r a r una i n j u s t i c i a , de r e c t i f i c a r e l concepto c u l t u r a l que t i e n e n l o s
b l a n c o s de l o s negros, y l o s p r o p i o s negros de l o suyo, de d a r una nueva
d i m e n s i o n a l a d i g n i d a d negra.
M i e n t r a s no se h u b i e r a v e n c i d o
l o s efectos
e i n j u s t i c i a s de l a t r a n s c u l t u r a c i o n , e r a p r e c i s o v a l o r a r l a f u e r z a
inmediatamente p e r c e p t i b l e , f a c i l m e n t e d i s p o n i b l e :
e l poder de sus musculos,
s u c a p a c i d a d de t r a b a j a r (uno se acuerda f a c i l m e n t e d e l s x m i l
consabido:
" t r a b a j a r como un negro") s u f u e r z a de combate, de b a i l e , de amor y de
fertilidad,
como e s t a d e s c r i p c i o n g r a f i c a de l a negra
muijer e l e m e n t a l
que
tenemos a c o n t i n u a c i o n :
Con e l c i r c u l o e c u a t o r i a l
cenido a l a c i n t u r a como a un pequeno mundo,
l a negra, mujer nueva,
avanza en s u l i g e r a b a t a de s e r p i e n t e .
Goronada de palmas
como una -diosa r e c i e n l l e g a d a ,
e l l a trae l a palabra inedita,
e l anca f u e r t e ,
l a voz, l a manana y e l s a l t o .
C h o r r o de sangre joven
b a j o un pedazo de p i e l f r e s c a ,
y e l p i e incansable
p a r a l a p i s t a profunda, d e l tambor.
(Obra p o e t i c a I , pp.120-1)
A s i que l a e v i d e n t e
"musculosidad" de "Llegada",
mas que "'Conciencia
de una m i s i o n v e n g a t i v a " es e l anuncio de una p r e s e n c i a nueva: mejor, una
nueva 'optica de l a r e a l i d a d de siempre, que no se h a b i a a d v e r t i d o .
poema es un verdadero programa en e l c u a l se expone l a p l e n a
d e l negro en l a hechura d e l p a r s , d e l c o n t i n e n t e ;
iAquf estamos!
L a p a l a b r a nos v i e n e bumeda de l o s bosques,
y un s o l e n e r g i c o nos amanece e n t r e l a s venas.
E l
participacion
- 62 -
E l punoees f u e r t e
y t i e n e e l remo.
En e l o j o p r o f undo duermen palmeras e x o r b i t a n t e s .
E l g r i t o se nos s a l e como una g o t a de o r o v i r g e n
Sabemos donde nacen l a s aguas,
y l a s amamos porque empujaron n u e s t r a s canoas bajo
los cielos rojos.
Nuestro canto
es como un musculo b a j o l a p i e l d e l alma,
n u e s t r o s e n c i l l o canto.
Traemos n u e s t r o
n u e s t r o r a s g o a l p e r f i l d e f i n i t i v o de America.
(Obra p o e t i c a I , pp.115-6)
G u i l l e n es,pues, " r a c i s t a " ,
que l e r e c h a z a .
s'olo en e l c o n t e x t o de una c i v i l i z a c i o n b l a n c a
Y como t a l ,
e s a f a s e de v i t u p e r a c i o n aparece
como
n e c e s a r i a e i n e v i t a b l e p a r a a n u l a r l a sensacinon de i n f e r i o r i d a d , de t u t e l a j e ,
de aprobaci'on.
P a r a romper e l p r e s t i g i o de l a c u l t u r a o c c i d e n t a l e r a
n e c e s a r i o d e s a c r e d i t a r l a , muy a menudo p o r a c t i t u d e s de d e s a c t o d e l i b e r a d o ,
que
o s c i l a b a entre l a
erotica
desdenosa y l a v i t u p e r a c i o n a b u s i v a .
P a r a r e i t e r a r , G u i l l e n puso i e n f a s i s en e l c o l o r de s u poes-ra p o r
l a c o n d i c i o n marginada, s o c i a l y c u l t u r a l m e n t e , d e l negro y d e l mulato
h a s t a a q u e l momento, una m a r g i n a l i d a d p r e c e d i d a d e l a r r a i g a d o p r e j u i c i o de
l a esclavitud.
Y l o que pretende h a c e r con s u p o e s i a es a l c a n z a r l a
i g u a l d a d , l i b e r t a d y f r a t e r n i d a d d e l negro mas a l i a d e l p a p e l , en e l
r e c o n o c i m i e n t o de una comunidad donde a l negro se l e c o n s i d e r a b a como un
d e l i n c u e n t e c o n g e n i t o , un s e r naturalmente
innatamente
un a t r a s a d o mental.
v i o l e n t o , sucio, holgazan e
M s i c a m e n t e f e o y h a s t a repugnante
en l a
v i s i o n s e g r e g a c i o n i s t a , e l negro l l e g a a l punto de j u z g a r s e a s i mismo con
c r i t e r i o s de b e l l e z a g r e c o l a t i n o s .
G u i l l e n , mulato,
e s t a b a penosamente
c o n s c i e n t e de todo eso, como a f i r m a en una c h a r l a en l a s o c i e d a d Lyceum en
- 63 -
1932
a p r o p o s i t o de " l a f u e r t e g r a c i a " y d e l " s i g n o de s e l v a " de s u "mujer
nueva.V
G i t o extensamente:
Es e l acento puramente negro, que descubre, e x a l t a y
propaga l a b e l l e z a , a r r i n c o n a d a en e l e s p i r i t u de gran
p a r t e de e s a r a z a p o r l o s canones de una e d u c a c i o n
clasica.
E l negro f u e arrancado de s u t i e r r a y
c u l t l v a d o por e l bianco.
A e s t e l e debe l o s elementos
de l a c i v i l i z a c i o n , l a s a r t e s y l a s c i e n c i a s . De i l l
toma e l gusto h e l e n i c o p o r l o b e l l o , y e l t r o q u e l en
que d e b i a v a c i a r l a s u s t a n c i a de s u e s p i r i t u en busca
de l a suprema p e r f e c c i o n f o r m a l .
Venus y Apolo nan
s i d o sus modelos, dos t i p o s de e s t r u c t u r a b l a n c a ,
porque a l t r a v e s de g e n e r a c i o n e s numerosas a s i m i l o l a
e s t e t i c a de sus a n t i g u o s amos y a p r e n d i o de e s t o s que
l a b e l l e z a t e n i a un p a t r o n en l a G r e c i a a n t i g u a y no
en e l A f r i c a .
L a t r a g e d i a d e l negro ha s i d o pues,
comica — s i v a l e e s t a p a r a d o j a — y a que no h a hecho
mas que s e g u i r l a r u t a t r a z a d a p o r e l bianco, que e r a
l a n e g a c i o n d e l negro como c i f r a de a r t e . A l
r e c o n o c e r s e oscuro, se s i n t i o f e o .
Y a l sentirse feo,
se encontro i n f e r i o r .
M e d i a t i z a d o en e l orden e s p i r i t u a l
como l o e s t a b a en e l orden f i s i c o , canto y amo l a b e l l e z a
de sus c o n q u i s t a d o r e s , a sabiendas de que e l l a b r i l l a b a
en un c i e l o t a n a l t o que jamas p o d r i a l l e g a r h a s t a e l ,
pero s i n r e s o l v e r s e a p i c a r de s u 'intima c a n t e r a e l
marmol negro de s u estatua.22
Por
eso f i g u r a n t a n fuertemente en s u p o e s i a temprana l a b i o s
bembones, h a r i c e s como "nudo de c o r b a t a " ,
y,
sobre todo, n a l g a s p u l p o s a s ,
ancas y punos f u e r t e s , duros p i e s
b i e n como c a r a c t e r i s t i c a s de suprema
b e l l e z a , c o s a antes completamente i n a u d i t a , como f a c i l m e n t e
se a v e r i g u a r a
un l i g e r o examen de l a e v o l u c i o n de l a s u e r t e de l o negro en e l p r o c e s o de
l a l i t e r a t u r a hispanica.
puede e n c o n t r a r
Ya en l a s mas tempranas e a n t i g a s de amigo se
e v i d e n c i a de c i e r t o d e s p r e c i o h a c i a l a mujer o s c u r a a
causa de s u c o l o r .
A continuacion
tenemos l a s quejas de unas
morenas:
(a) Crieme en a l d e a ,
hiceroe morena:
s i en v i l l a me c r i a r a
mas b o n i c a f u e r a
'amigas'
-
64
-
(b) Yo meysoy l a morenica,
yo me soy l a morena.
Lo moreno b i e n mirado
fue l a c u l p a d e l pecado,
que en mi nunca f u e h a l l a d o
n i jamas se hallara723
Luego en e l Gorbacho d e l A r c i p r e s t e de T a l a v e r a , a l r e f e r i r s e e s t e a l a
d i s p o s i c i o n enganosa de l a mujer d i c e
n i l a mujer n i e l hombre se preocupan de dones, s i n o
en c u m p l i r s u deseo; p o r eso v e r a s l i n d a s mujeres
con hombres f e o s y pobres, c o j o s , mancos, t u e r t o s o
jorobados, n i l o s o l v i d a n p o r negros, s u z i o s que en
v e r l o s es asco e abominacion.24
E s t a muy c l a r o .
Para s e r "bonica",
hay que s e r menos morena, l o moreno es
l a causa d e l pecado, s e r negro es s e r s u c i o y asqueroso.
Con
e l tiempo e l a s p e c t o dominante d e l tema negro paso a s e r l o
t i p i c o , y durante muchost-iempo cuando a p a r e c i o un p e r s o n a j e negro en una obra,
aparecio
como elemento e x o t i c o , o b i e n , f u e i n t r o d u c i d o con e l f i n e x c l u s i v o
de l o g r a r e f e c t o s cSmicos, p r i n c i p a l m e n t e
fin,
Un
del
p o r s u modo p e c u l i a r de h a b l a r .
En
e l negro f u e mirado s o l o s u p e r f i c i a l m e n t e , y como o b j e t o de bufonadas.
ejemplo c e l e b r e es e l de Gongora.
"santisimo
En una p i e z a d r a m a t i c a sobre l a f i e s t a
sacramento" tenemos a Juana que h a b l a con C l a r a :
L a alma s a como l a d e n t a
C r a r a mana.
Pongamo f u s t a n a
e bailemo a l e g r a ;
que aunque samo negra,
s a hermosa t u .
Zambambu, morenica d e l Congo,
zambambu.
Vamo a l a s a g r a r i a , p p r i m a
zambambu.25
O t r o s famosos que se encuentran en e s t a c a t e g o r i a son l o s de Lope de Vega
y S o r Juana Ines de l a C r u z .
En f i n , hay una l a r g a t r a d i c i o n de poemas con
-
personajes
65 -
negros,^6 pero s o l o en G u i l l e n l a p o e s i a de tema negro a l c a n z a
s u r e a l c a r a c t e r de expresi.on c a b a l de una r a z a .
Se d i r a , p o r supuesto, que G u i l l e n no f u e e l unico, que s o l o formo
:
p a r t e d e l movimiento afrocubano que en l o s anos v e i n t e t r a t a b a de temas
negros.
Nada mas l e j o s de l a verdad.
movimiento afrocubano,
E s c i e r t o que G u i l l e n p e r t e n e c i o a l
que e r a coetaneo de T a l l e t , B a l l a g a s y G u i r a o , que
e s c r i b i a en l a s mismas r e v i s t a s , y h a s t a c i e r t o punto, que empleaba l o s
mismos r e c u r s o s t e c n i c o s , p e r o N i c o l a s G u i l l e n e r a mulato y e s c r i b i a desde
dentro.
Con e l , e l tema negro se c o n v i e r t e de moda, de tema l i t e r a r i o , en
e l corazon v i v o de s u a c t i v i d a d c r e a d o r a .
E l i n t e r e s de l o s demas p o r e l
negro f u e , en s u mayor p a r t e , l i t e r a r i o y a r t i s t i c o ,
s i g u i e n d o l a moda
i n i c i a d a p o r F r o b e n i u s , P i c a s s o e t . a l . , donde l o i n t e r e s a n t e f u e d e s t a c a r ,
a consecuencia
de l a e x p e r i e n c i a t r a u m a t i c a de l a P r i m e r a G u e r r a
Mundial,
l a c a r n a l i d a d , l o t e r r e s t r e y l o fisic© d e l negro, en c o n t r a s t e con l a
i n t e l e c t u a l i d a d f r i a d e l europeo, como l o e v i d e n c i a e l s i g u i e n t e fragmento
d e l p o e t a p o r t o r r i q u e n o L u i s P a l e s Matos
A s i a suena s u n i r v a n a
America b a i l a s u j a z z ,
Europa juega y t e o r i z a .
A f r i c a grune: nam-nam.
A s i pues, en e s t e poema, i g u a l que en o t r o s como "Numen" d e l mismo
P a l e s Matos o e l " B a i l a d o r a de rumba" de G u i r a o ,
a un t i p o que no h a b i a hecho p r o g r e s o s
emocional,
e l negro se v i o r e d u c i d o
i n t e l e c t u a l e s a c o s t a de l a r e p r e s i o n
un t i p o cuyo a r t e e r a una e x p r e s i o n espontanea de l o s impulsos
i n s t i n t i v o s de l o s c u a l e s l o s europeos se habian
o l v i d a d o y a . Nos
preguntamos a h o r a lqvc& t i e n e que v e r todo e s t o , e s t e p r i m i t i v i s m o , e s t a
s a l v a j e r i a , con e l A f r i c a evocada p o r G u i l l e n en "Llegada",
" c h i q u i t a negra" i r r e e m p l a z a b l e ?
o con s u
Lo que pasa es que G u i l l e n , como
-
66
-
e f e c t i v a m e n t e a c o n s e j o a s u boxeador negro,
. c o r r i e n t e n e g r i s t a que r e c o r r i a e l mundo.
tiempo e s t a b a maduro p a r a que
su Motivos
vergonzante
supo b i e n a p r o v e c h a r s e
Se d i o p l e n a cuenta deqque e l
a l g u i e n h a b l a r a "en negro de verdad."
se e s t a b l e c i o e l o r g u l l o de s e r negro,
de""saber
de l a
Con
frente a l a postura
d a r s e su l u g a r " y de t e n e r a menos e l c o l o r y e l
o r i g e n como una e s p e c i e de estigma;
se e s t a b l e c i o en f i n a l g o mucho
a l i a , d e l a f r i c a n i s m o p r o f e s i o n a l de una Europa
que
mas
"se desnudaba p a r a
t o s t a r su carne a l s o l . " E s t a busqueda por p a r t e de l o s " e u r o p e i s t a s "
h a s t i a d o s que
s o l o buscaban "una
p e l o t e a d a de pigmento con que
colorear
sus d e s t e n i d a s i n s p i r a c i o n e s " ^ ' ' , i n c i t o una r e s p u e s t a p o e t i c a mordaz de
7
o t r o p o e t a cubano, R e g i n o Pedroso,
l a c u a l r e p r e s e n t a justamente
la
a c t i t u d que G u i l l l n i b a a a d o p t a r
P a r a sus goces
e l r i c o hace de t i un j u g u e t e .
Y en P a r i s , y en Nueva York, y en Madrid,
en L a Habana,
i g u a l que b i b e l o t s ,
se f a b r i c a n negros de p a j a p a r a l a e x p o r t a c i o n .
£No somos mas que negro?
iNo somos mas que j a c a r a ?
£No somos mas que rumba, l u j u r i a s negras y
£No somos mas que mueca y c o l o r ?
£Mueca y c o l o r ?
comparasas?
Da a l mundo t u g r i t o r e b e l d e
t u humana v o z •. y apaga un poco t u s maracas.
(i'Hermano negro")
A q u i Eedroso
afrocubana.
e x p r e s a e l mal
que
s u f r i a l a gran p a r t e de. l a p o e s i a
E l c o n s i d e r a b a e l a r t e afrocubano
en su forma esta.blecida
como una d i v e r s i o n p a r a l o s amos b l a n c o s , p a r a l o s n o r t e a m e r i c a n o s a p a t i c o s ,
y p a r a l o s f r a n c e s e s que buscaban r e f u g i o s e x o t i c o s .
De modo que,
antes
M o t i v o s de son y Songoro cosongo, s o l o en forma no c o n t i n u a d a se h a b i a
de
- 6? -
i n t e n t a d o por algunos e s c r i t o r e s c a p t a r e l s e n t i d o y l a e x p r e s i o n de l o s
negros en Cuba.
Hasta G u i l l e n , l a mayor p a r t e de e s t a s c r e a c i o n e s
d i r i g i d a s a l a reproducciton p i n t o r e s q u i s t a d e l h a b l a p o p u l a r
t r a s c e n d e n c i a s n i mayor f o r t u n a .
directamente
Es G u i l l e n e l que nos
iban
s i n mayores
introduce
mas
en e l mundo de A f r i c a , y de sus c r e e n c i a s , a l negro d e l Nuevo
Mundo con sus d i a l e c t o s , y sobre todo,
sus a c t i t u d e s .
En poemas como
"Sensemaya" y "Balada d e l g u i j e " , ( l o s c u a l e s , a p r o p o s i t o , se h a l l a n en
l a c o l e c c i o n supuestamente s o c i a l West I n d i e s L t d . ) e l p o e t a r e v i v e l a s
costumbres de l o s negros e s c l a v o s y l o g r a c a p t a r e l v e r d a d e r o corazon
del
f o l k l o r e cubano, elementos que
que
por p r i m e r a vez r e c i b e n e l t r a t o s e r i o
exigaian, como da p l e n o t e s t i m o n i o l a u r g e n c i a de l o s v e r s o s s i g u i e n t e s :
Las t u r b i a s aguas d e l r-io
son hondas y t i e n e n muertos;
carapachos de t o r t u g a ,
cabezas de n i n o s negros.
De noche saca. sus brazos
e l r i o , y rasga e l s i l e n c i o
con sus unas, que son unas
de c o c o d r i l o f r e n e t i c o . .
Bajo una l u n a de i n c e n d i o ,
l a d r a e l tmo e n t r e l a s p i e d r a s
y con i n v i s i b l e s dedos,
sacude e l a r c o d e l puente
y estrangula a l o s viajeros.
iNeque, que se vaya e l neque!
J G u i j e , que se vaya e l g u i j e I
("Balada d e l g u i j e " , Obra p o e t i c a I , p . l 4 2 )
Con
semejantes v e r s o s G u i l l e n l l e g a a completar
cubano.
Antes f a l t a b a de una manera muy
e l muestrario
literario
c o n s p i c u a l a p r e s e n c i a negra,
esa
p r e s e n c i a v i g o r o s a que h a b i a permeado lentamente, d u r a n t e m'as de t r e s
s i g l o s , l a s e n s i b i l i d a d cubana, y que
marias,
m u s i c a l y c o r e o g r a f i c a , con e l s u s t o , cuando no con l a t o l e r a n c i a
vergonzante d e l hermano b i a n c o .
saber,
s'olo puede a f l o r a r en l a s f a s e s p r i -
s u t r a b a j o , su consabida
E s t o a p e s a r d e l maximo a p o r t e negro, a
pugnacidad en l a g u e r r a l i b e r t a d o r a , l a
- 68 -
c o c i n a (v. " E p i s t o l a " , Obra po;etica I I , pp.62-4) y su musica.
Y por s i todo e s t o no b a s t a r a p a r a i n c i t a r l e a s e r r e i v i n d i c a d o r
de
s u r a z a , [el, p a r a colmo, c o n o c l o de p r i m e r a mano l o s p r e j u i c i o s r a c i a l e s .
El
c r i t i c o Manuel C u e l l a r V i z c a i n o en un a r t i c u l o de a n d o l e
i n f o r m a que en 1919
"e
n
e
biografica
l parque Agramonte ^Camaguey^ no p o d i a n p a s e a r
l o s negros, y una vez que l o i n t e n t a r o n hubo t i r o s , a l extremo de que
joven negra r e c i b i o un b a l a z o en l a r e g i o n g l u t e a . ' "
to
Nancy Morejten
una
tambien
d e n u n c i a l a d i s c r i m i n a t i o n con l a c u a l e l p o e t a tuvo que e n f r e n t a r s e en l a s
E s c u e l a s Paras de Camaguey;?9
y por f i n , aunque no l e a t a n a d i r e c t a m e n t e ,
debese i n c l u i r a q u i por s e r una adecuadisima e x p r e s i o n de l a c r u e l h e r e n c i a
negra:
Raimundo Lazo nos h a b l a de c i e r t a senora que, r e f i r i e n d o s e a l padre
de N i c o l a s G u i l l e n , opino:
" S i N i c o l a s i t o £padre"j es todo un c a b a l l e r o ,
solo
le falta e l color."30
No cabe duda pues de que n u e s t r o p o e t a t e n i a s u f i c i e n t e causa p a r a
q u e r e r mandar a l a p e r d i c i o n t o d a l a c i v i l i z a c l o n europea b l a n c a .
Pero,
a d i f e r e n c i a de l o s poetas de l a N i g r i t u d e , s u empleo de temas a f r i c a n o s
y p o p u l a r e s jamas l l e g o a s e r un r e c h a z o t o t a l de l o s v a l o r e s
europeos.
Nunca e n s a l z a e l a r t e a f r i c a n o a c o s t a d e l europeo, pero s i se preocupa
de
r e s t a b l e c e r l a d i g n i d a d que e l negro p e r d i o con l a e s c l a v i t u d , a medida que
p r o c u r a d a r a sus conciudadanos de c o l o r un s e n t i d o de o r g u l l o , r e c o n o c i e n d o
a l a vez que l a l u c h a p r i n c i p a l no e r a e n t r e negro y b i a n c o , s i n o e n t r e
o p r e s o r y oprimido.
Su
' n e g r i t u d ' l e s i r v i o p a r a r e i n t e g r a r a l negro
l a v i d a n a c i o n a l , y f u e e l paso p r e l i m i n a r h a c i a l a f o r j a de una
.realmente-• n a c i o n a l .
S-6lo a l ocupar a s i e l negro y
cultura
e l mulato su j u s t o
l u g a r en l a c u l t u r a n a c i o n a l , se p o d i a a b r i r en su p o e s i a e l camino
francamente a n t i - i m p e r i a l i s t a y r e v o l u c i o n a r i o .
a
- 69
-
L a prueba de que e s t o f u e su p r o p o s i t o e s t a en que a t r a v e s de
t o d a s u obra se puede h a l l a r una c o n s t a n t e y u x t a p o s i c i o n f r a t e r n a y
s o l i d a r i a d e l negro y d e l b i a n c o .
o b s e s i o h maxima de G u i l l e n .
Su c o n s t a n t e mezcla es q u i z a l a
Y no es mero s e n t i m e n t a l i s m o , y a que
es
prometedora de e f i c a c i a y f u e r z a c o n s t r u c t i v a
Alcemos una m u r a l l a
juntando todas l a s manos;
l o s negros, sus manos negras,
l o s b l a n c o s , sus b l a n c a s manos.
Una m u r a l l a que vaya
desde l a p l a y a h a s t a e l monte,
desde e l monte h a s t a l a p l a y a , b i e n ,
a l i a sobre e l h o r i z o n t e . . .
("La m u r a l l a " , Obra p o e t i c a I I ,
p.17)
De manera a l g u n a q u i e r e que e l negro domine a l mundo, a n h e l a l a a b o l i c i o n
de l o s p r i v i l e g i o s r a c i a l e s dondequiera
que
se h a l l e n .
E l c a n t a r d e l bongo
se d i r i g e t a n t o a l negro como a l b i a n c o , en t a n t o que forman p a r t e de l a
e x p e r i e n c i a h i s t o r i c a cubana:
ya", "dice,
"Aqua' e l que mas
f i n o s e a , / responde,
s i llamo
y, su abuelo negro T a i t a Facundo y s u abuelo b i a n c o Don F e d e r i c o
son p r e s e n t a d o s
como unidos por l a misma a n g u s t i a humana:
Los dos se abrazan.
Los dos s u s p i r a n . Los dos
l a s f u e r t e s cabezas a l z a n ;
l o s dos d e l mismo tamano,
bajo l a s e s t r e l l a s a l t a s ;
l o s dos d e l mismo tamano,
a n s i a negra y a n s i a blanca,
l o s dos d e l mismo tamano,
g r i t a n , suenan, l l o r a n , cantan.
Suenan, l l o r a n , cantan,
L l o r a n , cantan,
|Cantan!
("Balada de l o s dos a b u e l o s " , Obra p o e t i c a I , p.139)
E l p o e t a sabe que, negro o b i a n c o , es i g u a l , que
c o l o r e s b a r a t o s " , que
"se t r a t a
de
"a t r a y e s de t r a t o s y c o n t r a t o s / se han c o r r i d o l o s
- 70 -
t i n t e s y no hay un tono e s t a b l e . "
Que
s i hay b l a n c o s puros en Cuba, ccn
a r r a i g o de g e n e r a c i o n e s , con una b l a n c u r a e x t e r n a , s u e s p i r i t u es"
m e s t i z o , como s u h a b l a r , como s u pensamiento mismo.
Por eso c r e o que
V i t i e r e s t a equivocado cuando e n j u i c i a que ese p r e c i o s o soneto " E l a b u e l o "
es " f r e n t e a un r a c i s m o , o t r o . " 3 1
A G u i M e n , en s u busqueda a n g u s t i a d a
d e l " c o l o r cubano", l e e r a f o r z o s o r i z a r p a r a siempre l a "cabeza
amarilla"
de " e s t a mujer a n g e l i c a de ..ojos s e p t e n t r i o n a l e s , / que v i v e a t e n t a a l r i t m o
de s u sangre europea",
con " l a d u l c e sombra o s c u r a d e l a b u e l o que huye."
L a misma a n g u s t i a asoma en su "Dos
n i n o s desharrapados,
n i n o s " donde e l p o e t a contempla
p o r d i o s e r o s , uno b i a n c o , o t r o negro, sus
a dos
cabezas
u n i d a s . . . sembradas de p i o j o s " , h a s t a que cmlmina en l a exclamacion
apasionada
jQue u n i o n s i n c e r a y f u e r t e !
E s t a n unidos como dos buenos p e r r o s . . .
J u n t o s a s i como dos buenos p e r r o s ,
uno negro, o t r o b i a n c o ,
Y a l final,
l a tormentosa
pregunta
cuando l l e g u e l a h o r a de l a marcha,
i q u e r r a n marchar como dos buenos hombres,
une negro, o t r o bianco?
(Obra p o e t i c a I , p. 153.1
iQue duda cabe de que N i c o l a s G u i l l e n &x ha hecho l o p o s i b l e p a r a
" a d e l a n t a r ese d J a " cuando se podrS d e c i r " c o l o r cubano?"32
Su m a n i f i e s t a
p r e o c u p a c i o n por una Cuba r a c i a l m e n t e i n t e g r a d a n i e g a rotundamente c u a l q u i e r
a c u s a c i o n de r a c i s m o i n v e r s e
N i se puede d e c i r con mucha e x a c t ! t u d que
p o r eso, s u i n t e r e s en e l b i e n e s t a r d e l negro disminuyo
d e c i r l o , s u c a n c i o n "se u n i v e r s a l i z e . "
cuando, por a s i
En "Son numero 6",
aunque t e r m i n a
r e c o n o c i e n d o e l hecho c o n c r e t o d e l m e s t i z a j e cubano, no se debe o l v i d a r
que
- 71 h a b i a empezado p o r r e a f i r m a r su a s c e n d e n c i a a f r i c a n a :
Yoruba soy, l l o r o en yoruba
lucuirtaj.
Como soy un yoruba de Cuba,
q u i e r o que h a s t a Cuba suba mi l l a n t o yoruba
que s a l e de mi.
Yoruba soy,
cantando voy,
l l o r a n d o estoy,
y cuando no soy yoruba,
soy congo, mandinga, c a r a b a l i .
(Obra po'etica I , p.23l)
Semejante i d e a se expresa en " E l a p e l l i d o " , o t r o poema c r i t i c a d o
por V i t i e r ,
a quien l e m o l e s t a que " h a s t a e l nombre, ese m i s t e r i o en 'el
ademas t a n a f o r t u n a d o y l l e n o de s u s e r p o e t i c o , l o q u i e r e d e s t r o z a r en
absurdas c o n j e t u r a s r e g r e s i v a s . " 3 3
iSere
E l que e l p o e t a se pregunte :
Yelofe?
^Nicola's Y e l o f e , acaso?
10 N i c o l a s Bakongo?
<rTal v e z G u i l l e n B a n g u i l a ?
10 Kumba?
,;QuiZ'as G u i l l e n Kumba?
(Obra p o e t i c a I , p.397)
no hace rrtas que a c l a r a r s u a c t i t u d de c o n s c i e n c i a de s u pasado a f r i c a n o ,
de l a e x p e r i e n c i a d e l negro en Cuba y en e l mundo, pero como siempre, e l
p o e t a t r a s c i e n d e c u a l q u i e r r a c i s m o de m i r a s e s t r e c h a s ,
Vitier,
quien,
segun s u g i e r e
a mi modo de v e r , e s t a acusando c i e r t o complejo de
c u l p a b i l i d a d a l no poder a p r e c i a r que G u i l l e n s'Slo e s t a especulando sobre
e l "nombre d e l t r i s t e a b u e l o ahogado/en t i n t a de n o t a r i o " , que e s t a
intentando
olvidado
r e s o l v e r e l "engima e n t r e l a s aguas" s i n irtas.
t o t a l m e n t e de l a voz a n g u s t i a d a
l a Guerra C i v i l Espanola:
Vitier
se ha
d e l poeta, h e r i d o en l o v i v o p o r
-
72
-
L a r a i z de mi a r b o l , r e t o r c i d a ;
l a r a x z de mi a r b o l , de t u a r b o l ,
de todos n u e s t r o s ,arboles,
bebiendo sangre, humeda de sangre,
l a r a i z de mi a r b o l , de t u a r b o l .
(Obra p o e t i c a I , p.210-1)
Gonsta pues que G u i l l e n , como h i j o de A f r i c a , no pudo menos de guardar l a
memoria de su penosa h i s t o r i a , de sus hermanos m a l t r a t a d o s , no importa donde
estuvieran.
gobernador
Asx es que l e i n s p i r a poesxa cuando en l o s E s t a d o s Unidos
se d i s t i n g u e por su sana a n t i ^ n e g r a , rehusando
un
que l o s n i n o s
negros se integr.en en l a s e s c u e l a s p u b l i c a s , cuando y a l a l e y de i n t e g r a c x o n
r a c i a l habxa s i d o aprobada.
el
0 b i e n cuando f u e e x t r a i d o d e l r x o T a l l a h a t c h i e
cuerpo m u t i l a d o d e l j o v e n c i t o negro Emmett T i l l :
en e l ano 1955,
es d e c i r , mas
e s t e crimen tuvo l u g a r
de quince anos despues de l a llamada epoca
n e g r a , y s i n embargo f a c i l m e n t e se p e r c i b e e l r e s e n t i m i e n t o d e l poetaaante
la
fechoria
Oh v i e j o M i s s i s s i p p i ,
Ven y en l a noche i l u m i n a d a
por una l u n a de c a t a s t r o f e ,
l a l e n t a noche de l o s negros
con sus f o s f o r e s c e n c i a s s u b t e r r a n e a s ,
ven y en l a noche i l u m i n a d a ,
dime t u , M i s s i s s i p p i ,
s i podras contemplar con o j o s de agua c i e g a
y b r a z o s de t i t a n i n d i f e r e n t e ,
e s t e l u t o , e s t e crimen
("Elegxa a Emmett T i l l " ,
Mas
Obra p o e t i c a I , p.402)
que nada, l o que da o r i g e n a e s t e g r i t o apasionado es l a n e g r i t u d de
Till.
No es que G u i l l e n no se d e j a r a conmover p o r l a muerte de un b i a n c o
en c i r c u n s t a n c i a s i g u a l e s , s i n o que hay que entender que l a muerte d e l
negro es, y debe s e r v i s t a d e n t r o de s u s i t u a c i o n h i s t o r i c a c o n c r e t a .
ahi
l a gran d i f e r e n c i a , de ahx l a p a s i p n a d i c i o n a l .
Y
de
-
Por f i n ,
en 1968
73
-
cuando murio a s e s i n a d o e l p a s t o r negro
norteamericano, Rev. M a r t i n L u t h e r K i n g , G u i l l e n se v i o o b l i g a d o a
r e a c c i o n a r c o n t r a e l s i g u i e n t e encomio a l reverendo p r o f e r i d o p o r e l p o e t a
s o v i e t i c o Eugenio Evtuchenko:
como l a n i e v e b l a n c a . . . "
"Su p i e l e r a negra pero con e l alma p u r i s i m a
e l c u a l G u i l l e n puso como lema d e l
t i t u l a d o s e n c i l l a m e n t e "i,Que c o l o r ? "
poema-reaccion
Lo tenemos en p a r t e , a c o n t i n u a c i o n :
Que alma t a n b l a n c a , d i c e n ,
l a de a q u e l n o b l e p a s t o r .
Su p i e l t a n negra, d i c e n ,
su p i e l t a n negra de c o l o r .
Pero p o d r i a d e c i r s e de o t r o modo:
Que alma t a n poderosa negra
l a d e l dulcisimo pastor.
Que a l t a p a s i o n negra
a r d i a en s u ancho corazon.
Que" pensamientos puros negros
su g r a v i d o c e r e b r o a l i m e n t o .
Que negro amor,
tan repartido
sin color.
Por que no,
por que no i b a a t e n e r e l alma negra
aquel heroico pastor?
Negra como e l carbon.
(Obra p o e t i c a I I , pp.284-5)
En l a s u p e r f i c i e , e l poema es o t r o caso de "absurda c o n j e t u r a " , p e r o en
e f e c t o es una r e s p u e s t a l o g i c a a l i n c o n s c i e n t e y b i e n i n t e n c i o n a d o comentario
que todos hacemos s i n pensar jamas en sus i m p l i c a c i o n e s mas p r o f u n d a s .
Es
c i e r t o que e l p o e t a s o v i e t i c o no t e n i a l a mas l i g e r a i n t e n c i o n de o f e n d e r
a n a d i e , p e r o a l c o n s i d e r a r l o d i c h o p o r e l , da a entender en c i e r t o modo
que s e r negro equ-ivalia a s e r no puro, como l o p o d i a s e r e l alma b l a n c a ,
un matiz de d i f e r e n c i a mas f a c i l y agudamente s e n t i d o p o r e l hombre de
c o l o r , sobre todo uno de l a a l t a s e n s i b i l i d a d de N i c o l a s G u i l l e n .
-
74 -
En s i n t e s i s pues, f u e G u i l l e n e l p r i m e r a u t o r en tomarse e l t r a b a j o
de
i n t e n t a r c a p t a r l a v e r d a d e r a p s i c o l o g i a d e l negro,
l a mayoria de sus compaijieros a f r o c u b a n i s t a s ,
E l , a d i f e r e n c i a de
e r a negro, c i r c u n s t a n c i a que
seguramente i n f l u y o mucho en d e t e r m i n a r e s t e h i t o t a n s i g n i f i c a t i v o en l a
e v o l u c i o n de l o negro en l a c u l t u r a h i s p a n a .
L a s i r m o v a c i o n e s que s u p o e s i a
"negra" t r a e a l a l i t e r a t u r a cubana, abarcan no s o l o e l campo puramente
rario,
lite-
con l a e l e v a c i o n d e l son a e s t r o f a p o e t i c a , s i n o tambien e l campo
s o c i a l c c o n l a i n t e n c i o n de c r e a r en e l negro un o r g u l l o de r a z a , c r e a r una
imagen f i s i c a f a v o r a b l e a l negro, cantando a s u v i g o r y a s u v i t a l i d a d .
En f i n , aprovechandose de todos l o s elementos a s u a l c a n c e .
cuentas, s u p o e s i a es siempre, mas que r a c i a l ,
rebelde,
o en l a s p a l a b r a s
P e r o , a f i n de
s o c i a l , p p r o l e t a r i a , humana,
d e l c r i t i c o y exponente de v e r s o negro, E m i l i o
Ballagas:
L a r a z a ha s i d o e l p r e t e x t o p a r a que e l hombre
p l e n o — e l p o e t a — se m a n i f e s t a r a , p a r a que
b r o t a r a l a vena p r o f u n d a que l a t i a c a s i
,
i g n o r a d a en e l subsuelo e s p i r i t u a l de un pueblo.5
-75NOTAS AL CAPITULO II
1.
Roberto Marquez en su "Introduccion a Guillen", version reproducida
en Nancy Morejon op_. c i t . , p.131.
La version o r i g i n a l aparecio en
ingles como prologo de su edicion de poemas selectos de G u i l l e n
t i t u l a d a P a t r i a o_ muerte:
The Great Zoo and Other Poems "by Nicolas
G u i l l e n, 1928-1969, (Nueva York, 1972).
2.
Ildefonso Pereda Valdez
-
"Nicolas G u i l l e n y e l ritmo d e l son" en
Linea de color (Stgo. de Chile, 1938)
3.
Eugenio F l o r i t
-
p.l4.
"Presencia de Cuba:
Revista de America (Bogota) v o l . 13,
Nicolas G u i l l e n ; poeta enterp"
(1948) p.244.
4.
Adriana Tous
5.
Citado por Angel Augier op_. c i t . , v o l . I,
6.
Roberto Fernandez Retamar
op. c i t . , p.186
op. c i t . , p.186.
-
7.
Rafael Heliodoro Valle
a r t . c i t . , p.24.
-
op. c i t . ,
-
p.37.
p.32.
" E l son de vuelo popular" en Nancy Morejon
Augier en su estudio
biografico tambien r e g i s t r a otra declaracion parecida del poeta:
. "No hay una poesia negra como no hay una poesia blanca.
Hay simplementetc' una"vf o£midable'.,contri.bucion d e l
hombre negro a l a poesia espanola', l o cual puede dar pie
a nuestra poesia nacional liberada a l f i n , duena de s i
misma, y en l a que no sea f a c i l discriminar l a s
esencias que l a integran." v o l . I l l , p.22.
8.
Citado por Roberto Marquez en e l a r t i c u l o ya mencionado, p.132
9.
Adriana Tous
10.
Cintio V i t i e r
11.
Este t i t u l o fue cambiado definitivamente en ediciones posteriores a
-
op. c i t . ,
-
n.
p.91.
a r t , c i t . , p.355.
"Songoro cosongo", de acuerdo con e l e s t r i b i l l o d e l poema.
12.
"Entrevista con Nancy Morejon" en .la'ya citada r e c o p i l a c i o n de textos
sobre e l poeta.
- 76 13.
R o b e r t o Fernandez Retamar
14.
E f e c t i v a m e n t e e l p o e t a c o n f i e s a s e r "companero de r u t a " en l o s anos
—
a r t , c i t . , p.187.
antes de l a c a i d a de Machado v. " E n t r e v i s t a con C i r o B i a n c h i Ross"
en Nancy Morejon,
op. c i t . , p.47.
15.
Northrop Frye
-
op_. c i t . , p.54.
16.
Pedro S a l i n a s
-
L a p o e s i a de Ruben D a r i o ( B a r c e l o n a : S e i x B a r r a l ,
1975;
l
a
ed. Buenos A i r e s :
Losada, 1948) p.217.
17.
Manuel A t o l a g u i r r e
18.
Gintio Vitier
19.
E l caso p a r a l e l o es consabido, s i un poco mas extremo, en l o s E s t a d o s
-
-
a r t , c i t . , p.38l.
a r t , c i t . , p.358.
Unidos donde, durante c i e r t o s campeonatos a t l e t i c o s ,
gano un americano,
americano
20.
s i gano un negro,
pero s i p e r d l o , no p e r d r o un americano,
sino. un
negro.
Jean-Paul S a r t r e
-
"Orphee N o i r " como p r o l o g o de A n t h o l o g i e de L a
N o u v e l l e P o e s i e negre e t Malgache de Langue F r a n c a i s e , ( P a r i s , 1969)
p. XI-XIV.
21.
Jahnheinz Jahn
-
Muntu:
An O u t l i n e o f the New A f r i c a n C u l t u r e
(Nueva York, 1961) p.18.
22.
G i t a d o por A n g e l A u g i e r op_. c i t . , I , pp.173-4 n.
23.
E n Damaso A l o n s o y.yJose Manuel B l e c u a
e s p a n o l a (Madrid: Gredos,
24.
A r c i p r e s t e de T a l a v e r a
-
-
1956) (a) p.71,
A n t o l o g i a de l a p o e s i a
(b) p . 6 4 .
E l Gorbacho (Madrid: c o l . de b o l s i l l o
Edime, 1970) p.3325.
En E m i l i o B a l l a g a s
A i r e s : Pleamar,
26.
-
Mapa de l a p o e s i a n e g r a americana
(Buenos
1946) p.282.
y . I b i d . , p a r a una v i s i o n comprensiva de t o d a l a p o e s i a negra importante
importante h a s t a l a f e c h a de s u p u b l i c a c i o n .
-
27.
Jose Juan Arrom
-
v o l . 4 , n. 7-8,
Revista
iberoamericana,
(±942) p.383.
Manuel Cuellar Vizcaino
29.
Nancy Morejon
30.
-
"La poesia afrocubana",
28.
citada,
77
-
a r t , c i t . , p.7.
- "Entrevista", en l a r e c o p i l a c i o n de textos ya
p.31.
Raimundo Lazo
-
"Con motivo de una biografxa de Nicolas G u i l l e n "
Universidad de l a Habana vol?,828^.n. 170,
(1964), p. 15.
Me acuerdo
de un caso analogo en Trinidad donde muchas veces se oia d e c i r de
chica bonita negra "Es muy
una
buena; sinfuera blanca, ser-ia incluso
mejor."
31.
Cintio Vitier
32.
V. e l prologo que puso G u i l l e n a Songoro §osongo, Obra poetica I,
-
a r t , c i t . , p.359.
p.114.
33.
Cintio V i t i e r
34.
Emilio Ballagas
p.260.
-
loc. c i t . ,
-
" E l mensaje inedito" en Nancy Morejon, op. c i t . ,
-78GONGLUSION
Se e s p e r a haber probado, pues, que l a obra p o e t i c a de N i c o l a s G u i l l e n
t i e n e una unidad de s e n t i d o que se h a mantenido a l o l a r g o de mas de
c u a r e n t a anos de a c t i v i d a d p o e t i c a :
desde M o t i v o s de son, una p o e s i a que
gana p a r a l a l i t e r a t u r a c u l t a l a s o n o r i d a d de l a s p a l a b r a s y l o s r i t m o s
h a s t a entonces o c u l t o s en l o s r i t u a l e s negros, h a s t a E l d i a r i o que a
d i a r i o , obra en que e l p o e t a se v a l e de a n u n c i o s de p r e n s a ,
articulos
p e r i o d i s t i c o s y propaganda c o m e r c i a l , e l a b o r a n d o l o s con e l f i n de marcar
d i s t i n t a s etapas d e l p r o c e s o h i s t o r i c o de Cuba, como s u g e r e n c i a p o e t i c a
cargada de e s p i r i t u i r o n i c o , siempre d e n t r o de l a l i n e a i d e o l o g i c a de s u
poesia.
Una buena muestra de e s t o es l a l o g r a d a s u p e r a c i o n de d i s t i n t a s
formas p o e t i c a s que ha l l e v a d o a cabo en s u c e s i v a s obras.
Siempre l i g a d o entranablemente
a l a v i d a cubana e hispanoamericana
(e i n c l u s o a veces mundial), G u i l l e n c a p t a y e x p r e s a acabadamente,eenuuna
p o e s i a e l a b o r a d a con d e t e n i m i e n t o y d e s t r e z a , una r e a l i d a d que l e es p r o p i a
e insustituible:
todo cuanto e l pueblo cubano ama u o d i a , padece o goza,
e n s a l z a o e s c a r n e c e , a l i i e s t a con f i d e l i d a d en s u p o e s i a .
Desde e l r i t m o
e l e m e n t a l h a s t a e l hecho p o l i t i c o , l a s u p e r s t i c i ' o n p r i m i t i v a , l a a f i r m a c i o n
de l a b e l l e z a d e l negro a f r i c a n o y s u r e i v i n d i c a c l o n , l a i n j u s t i c i a
En f i n ,
social.
todo l o que en Cuba t i e n e v i d a , e n c u e n t r a j u s t a c a b i d a en l a obra
de s u maximo poeta, N i c o l a s G u i l l e n .
Como l o a d m i t i en l a i n t r o d u c c i o n , no e s t o y exento de c i e r t a
p a r c i a l i d a d y t a l vez es obvio que f u e l o d i c h o p o r l o s c r i t i c o s
d e t r a c t o r e s de G u i l l e n l o que me impulso a querer a c l a r a r l a mala comp r e n s l o n de un gran p o e t a .
Y s i l o s argumentos que he p r e s e n t a d o , a f a v o r
de G u i l l e n no d e j a n de convencer a l o s d e t r a c t o r e s , c r e o que ahora
ellos,
p o r l o menos tendran que t e n e r l o s en cuenta s i es que q u i e r e n s e g u i r
- 79 -
s o s t e n i e n d o que no es p o s i b l e s e r p o e t a d e l pueblo, p o e t a de l o s negros,
y s e g u i r s i e n d o sobre todo, poeta.
-80BIBLIOGRAFIA SELEGTA
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" N i c o l a s G u i l l e n y e l r i t m o d e l son."
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- 82 Ruffinelli,
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