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Documentos de estudio | Alberto PETRINA
El Neocolonial: Memoria y Nostalgia de la raíz hispanoamericana
Cátedra de Historia y Crítica 2 | FAU / UNNE
MATERIAL DE USO EXCLUSIVO CON FINES DIDACTICOS
Arquitectura neocolonial
EL NEOCOLONIAL:
MEMORIA Y NOSTALGIA DE LA RAÍZ HISPANOAMERICANA
por Alberto Petrina
Hacia fines de la primera década del siglo XX,
intelectuales del calibre de nuestro
Iberoamérica se verá conmovida por
Rojas (1882-1957), el mexicano José
mexicanos Carlos Chávez (1899-1978)
una serie de sucesos que habrán de resultar
Vasconcelos (1882-1959) ° el peruano José
y Silvestre Revueltas (1899-1940); el
determinantes para el subsiguiente desarrollo
Carlos Manátegui (1895-1930).'Brillante
brasileño Heítor Villalobos (1887-1959) y
de la Modernidad en el campo de la
rector de la Universidad de Buenos Aires
los argentinos Luis Gianneo (1897-1968)
arquitectura. Es asi que el año 1910 asume la
el primero, su pensamiento irrumpe en
y Alberto Cinastera (1916-1983), los títulos
calidad de una verdadera bisagra que habrá de
La restauración nacionalista (1909) y se
de cuyas obras más célebres ofrecen un
alumbrar, a la par que importantes cambios
inequívoco testimonio de su opción
políticos, el surgimiento de una nueva
afirma en Euríndia (1924); el segundo será
ministro de Educación de ¡a Revolución
perspectiva conceptual en toda la extensión
y autor de La raza cósmica (1925), mientras
"Bachianas brasileiras", "Concierto aymara",
del continente americano. En el norte estallará
que Mariátegui, fundador del Partido
Ballet "Panambí").
la Revolución Mexicana, que habrá de
Comunista en su país, asimilará
Las artes plásticas atravesarán por un
imponer una política cultural reivindicatoría
indigenismo y marxismo en sus Siete
proceso similar, a la cabeza del cual se
del olvidado esplendor prehispánico de
ensayos de interpretación de la realidad
ubican los grandes nombres del muralismo
Mesoamérica; en el sur, una Argentina que
peruana (1929). Aun partiendo de ideologías
mexicano: [osé Clemente Orozco (1883-
pareciera elegir el camino opuesto al emular.
y experiencias diversas, todos ellos
1949), Diego Rivera (1886-1957) y David
en los fastuosos festejos de su Centenario el
contribuirán al establecimiento de las
Alfaro Síqueiros (1896-1974). Todos ellos
ilustran esta tendencia sobresalen los
("Sinfonía india", "La noche de los mayas",
modelo eurocéntrico, desnudará no obstante
bases de un pensamiento de auténtica
establecerán un nexo entre el rescate
-y quizá como consecuencia de ello-
dimensión americana.
de las altas civilizaciones precolombinas,
las primeras indagaciones sobre una
Esta corriente de fuerte exaltación
las urgencias políticas revolucionarias
identidad que el aluvión inmigratorio tornaba
indigenista y americanista tendrá un
y la expresión moderna, camino que
cambiante y aleatoria.
claro reflejo en el terreno del arte, con
también transitará el guatemalteco Carlos
manifestaciones de especial importancia
Mérida (1891-1984). En el área andina
UN MOVIMIENTO CULTURAL DE DIMENSIÓN
en la música y la plástica, donde, a la par
cabe destacar las figuras del boliviano
AMERICANA
que la expresión de una estética propia,
Cecilio Guzmán de Rojas (1900-1950)
La reflexión teórica continental desplegará
se explorará la formulación de escuelas
y del peruano José Sabogal (1888-1956);
un amplio abanico en el que confluirán
nacionales. Entre los compositores que
este último será el principal inspirador
l j El pintor vasco Ignacio Zuioaga realizó en 1913 este magnífico retrato del escritor Enrique Larreta, hoy
exhibido ene! Museo de Arte Español que lleva su nombre. 2} Brillante escritor, ensayista y rector
de la Universidad de Buenos Aires, Bicardo Rojas será un americanista militante y uno de los intelectuales
inspiradores del movimiento neocolonial.
del Indigenismo en su país, manteniendo
(Juan) Kronfuss (1872-1944). Se dará asi
o Bolivia-, la vertiente neocolortial se verá
un estrecho y estimulante vínculo con los
la paradoja de que estos dos extranjeros
acompañada por otra de visible acento
representantes del movimiento en la
acabarán contándose entre los primeros en
indigenista, en la que la referencia
Argentina, entre quienes se distingue
redescubrir una arquitectura que habría de
prehispánica se torna inevitable. En cambio,
el pintor Jorge Bermúdez (1883-1926).
convertirse en el paradigma nacionalista
la hegemonía estética hispanocriolla
Con diversidad de matices y modos
de la disciplina, y que la élite social
será casi absoluta en países de fuerte
expresivos, otros artistas asumirán también
e intelectual de la época, arrobada por el
presencia inmigratoria de origen europeo,
como centro de su interés creativo los
predominio cultural francés -e idiotizada
como la Argentina o Uruguay, donde
ambientes, tipos y costumbres populares
por su habitual tilinguería-, desconocía
fas alusiones al universo precolombino
del sur de! continente. Entre ellos cabe
casi por completo.
reflejarán fundamentalmente un imperativo
mencionar a Cesáreo Bernaldo de Quirós
de raíz ideológica.
(1879-1968), Alfredo Gramajo Gutiérrez (1893-
UNA CUBRIENTE ARQUITECTÓNICA ECLÉCTICA
En el caso de México, el fervor nacionalista
1961), Alfredo Guido (1892-1967), José
Llegados a este punto -y entrando ya
emanado de la Revolución hará que el
Malanca (1897-1967) y Florencio Molina
de lleno en et campo arquitectónico-,
movimiento neocolonial se desarrolle
Campos ¡1891-1959), asi como al uruguayo
resulta necesario señalar que la extensión,
en un terreno especialmente fértil. Con
Pedro Figari (1861-1938).
formas y grado de intensidad adoptados
el decidido impulso del ministro
Párrafo aparte merece la obra de la francesa
por esta corriente de reivindicación nacional
Vasconcelos, el gobierno lo patrocinará
Léonie Matthis (1883-1952), por el valor
y americana no serán los mismos para todo
como estilo oficial. El Perú será otro de los
suplementario que su extraordinaria
el continente, y ni siquiera para las diversas
países en el que el Neocolonial adquirirá
reconstrucción iconográfica del acervo
regiones argentinas. Si bien el movimiento
título de arquitectura nacional, aunque
arquitectónico colonial sudamericano habría
se extenderá desde las antiguas posesiones
con particularidades emanadas de
de tener para el rescate de un patrimonio
españolas de California, Texas y la Florida,
su perfil étnico-cultural. El arquitecto
por entonces semiolvidado o despreciado;
en los Estados Unidos, hasta el extremo
Pedro Belaun sostiene que mientras los
su bien documentado relevamiento pictórico
sur de América, habrá importantes variantes
conservadores se inclinaron por la variante
vendría a sumarse al cuidadoso registro
ligadas a factores étnicos y culturales.
hispanoamericana de la corriente,
realizado sobre igual tema pot la sensible
En aquellas naciones de predominio racial
los progresistas dieron su apoyo al
pluma del arquitecto húngaro johannes
indígena y mestizo -como México, Perú
Indigenismo. Sin embargo, las realizaciones
3] Casa de! Moral, Arequipa (s.XVIlI). Este dibujo de Ángel Guido (1924) señala su más directa fuente de inspiración: la arquitectura colonial
mestiza de Perú y de Bolivia. 4] Al margen de su intensa labor profesional, el arquitecto húngaro Juan Kronfuss se contó entre los primeros
en interesarse por nuestra arquitectura colonial, de la que dejó un magnífico relevamiento gráfico. Catedral de Córdoba (1920). 5] La pintora
e iconógrafa francesa Léonie Matthis dedicó buena parte de su notable obra a rescatar el mundo arquitectónico hispanoamericano del período
colonial.
de ta arquitectura neo indigenista serán
verificándose en el paralelismo estético con
preliminares que adoptara en Iberoamérica
escasas, prevaleciendo en cambio la fusión
que se expresara, por ejemplo, el arquitecto
la Modernidad, ya que ta inmersión en la
prehispánico-colonial conocida como "estilo
Alberto Gelly Canillo (i887-¿?), quien
propia tradición era tomada como un arma
neoperuano",
durante su eficiente gestión como Director
eficaz para enfrentar el eclecticismo terminal
Otra característica a considerar será e!
General de Arquitectura del Consejo
en que habían caído los academicismos
importante componente ecléctico asumido
Nacional de Educación se sentirá
de origen italiano y francés. En tal sentido,
por el movimiento, asi como las variantes
igualmente cómodo proyectando escuelas
vale entonces reconocer al Neocolonial una
estilísticas emergentes del mismo. Ya hemos
en Neocolonial o en Déco neoindigenista.
real calidad protomoderna.
señalado la convivencia de ios modelos
A propósito de lo anterior, queremos
indigenista y neocolonial. Ahora bien,
también llamar la atención sobre la aparente
dentro de este último cabe reconocer,
contradicción de que dos de los
La Argentina desempeñará un destacado rol
además, subvariarites hispanistas
representantes consagrados de la
en el panorama americano del Neocoloníat,
y americanistas. Son buen ejemplo
Arquitectura Moderna latinoamericana
pero su participación -cuantitativamente
de la primera dos magníficos edificios
se expresaran inicialmente apelando al
menor que la que le cupo a México o Perú-
neoplateréscos de Buenos Aires -el Teatro
Neocolonial, como son los casos
sobresaldrá especialmente en el área teórica,
Nacional Cervantes (1921) y la casa matriz
del mexicano Luís Barragán (1902-1988)
donde los dos representantes principales del
del Banco de Boston (1925-1928)-,
y del brasileño Lucio Costa (1902-1998).
movimiento, Martin Noe! (1888-1963) y
mientras que la residencia porteña
Barragán lo hará durante su período
Ángel Guido (1896-1960), ejercerán una
de Ricardo Rojas representa cabalmente
de Guadalajara, al cual pertenecen obras
influencia de relevancia continental.
la vertiente americana.
como la notable Casa González Luna (1928).
La acción de Noel se potenciará durante
Aparte de lo apuntado es necesario
A su vez, Costa tuvo una activa participación
su actuación como miembro de la Academia
consignar otro fenómeno destacable,
en la fundación del SPHAN (Servicio
Nacional de Bellas Artes, que integrará
el de la inclusión de elementos
del Patrimonio Histórico y Artístico
desde su misma fundación (1936) y
de la que llegará a ser Presidente (1944-
LA VERTIENTE ARGENTINA
pertenecientes al código formal del Art Déco
Nacional), y supo revalorar la rica tradición
dentro de obras predominantemente
arquitectónica colonial de Brasil en
1963); en tal sentido, será fundamental
neocoloniales, así como ta frecuente
proyectos como el de la Casa Pedrosa,
el impulso que significara para el
alternancia en el empleo de ambos estilos.
en Río de Janeiro (1924). Aunque suene
conocimiento de la arquitectura nacional
Ello se explica por su coexistencia temporal
paradójico, este retorno a las raíces
y americana la edición de las valiosas series
y por la ya mencionada actitud ecléctica,
debe entenderse como una de las formas
de Documentos de Arte Argentina (1939-1943)
FOTO: BDSIAN ROCHA MQVOA
6] Ex Palacio Noei, hoy Museo Fernández Blanco (1920-1922). obra del arquitecto Martín Noel. La bóveda de la antigua biblioteca se inspira
en la de la Capilla Doméstica (3. XVII) de la Manzana Jesuítica de Córdoba. 7] La casa-museo de Ricardo Rojas (1927-1928), obra de Ángel
Guido, muestra en la fachada que abre al patio la decidida impronta de la vertiente colonial arequipeña. 8] La arquitectura y los jardines
de la antigua residencia de Enrique Larreta (1916)—hoy Museo de Arte Español— reflejan claramente la hispanoñlia del escritor, que en este
caso busca su inspiración en ¡a tradición árabe de Andalucía.
111
Arquitectura neocolonia!
DOCUMENTOS
DOOJlltüTS
swíKwzfl+96
y Documentos de Arte Colonial Sudamericano'
sobresalen sus planes reguladores para las
en Córdoba; el chileno Daniel Ramos
(1943-1960).
ciudades de San Miguel de Tucumán y Salta
Correas (1898-1992), que trabajará toda
Así como Noel tenderla a mantener
(1938), en los que, según señala el profesor
su vida en Mendoza, y el español Fernando
un equilibrio entre la vertiente española
Alberto Nicolini, Guido transfiere sus teorías
Lecuona de Prat (1911-1966), activo en
-y más especialmente andaluza-
a escala social y "redobla sus críticas a la
Salta desde 1935. Cabe apuntar que algunos
y la hispanoamericana dentro de su visión
invasión del eclecticismo cosmopolita".
.de ellos -como Birabén-Lacalle Alonso
del Neocolonial, Cuido dedicará su ferviente
La producción de Noel será mucho más
y Roca— frecuentarán el estilo en su etapa
militancía americanista a la exaltación
amplia, y se extenderá a varios países
profesional inicial, inclinándose luego por
de la fusión hispanoindfgena presente
del ámbito iberoamericano. Hará centro
e! lenguaje racionalista.
en el mestizaje arquitectónico surandino,
en ese paradigma arquitectónico
Como ya señaláramos, la corriente
tema a! que concurrirá tanto el trabajo
hispanoárabe que es el casco cíe la estancia
neoindigenista será poco relevante entre
de tal título como los posteriores Orientación
Acelain (1920-1924), en !as sierras
nosotros, siendo sus principales
espiritual de la arquitectura en América (\)
bonaerenses de Tandil, pasando por el
representantes Héctor Greslebin (1893-1971)
y Redescubrimiertto de América en el arte
pabellón argentino en la ya citada Exposición
y Ángel Pascual; no obstante ello, sí será
094°)-
de Sevilla (1926-1929), e incluirá sus obras
importante como postura teórica,
Ahora bien, además de sus aportes teóricos,
de la región andina, que tanto encendiera
abonada por los valiosos estudios
ambos desarrollarán paralelamente una
su imaginación: la sede de nuestra
recopüatorios de Ricardo Rojas (Silabario
importante práctica arquitectónica. Por lo
embajada en Lima (1927-1928), ei Teatro
de la decoración americana, 1930) y de
Vicente Nadal Mora {'895-1957), autor
pronto, cada uno de ellos será autor
de.Potosí (1947} y el convento de San
de una casa-manifiesto de su postura:
Francisco, en La Paz (c. 1948).
de un Manual de Arte Ornamental Americano
Noel la concretará en la residencia de su
Otros representantes del Neocolonial en la
Autóctono (1948).
familia (1920-1922) -hoy Museo de Arte
Argentina serán Estanislao Pirovano (1890-
Agreguemos que la afirmación del
Hispanoamericano "Isaac Fernández
1963), Jorge Bírabén {1895-1954} y Ernesto
Neocolonial encontrará un punto de apoyo
Blanco"-, mientras que Guido lo hará
Lacalle Alonso (1893-1948), todos en
singularmente importante en los aportes
primero en su propia casa de Rosario (1926)
Buenos Aires. En !as provincias se
de historiadores como el padre Guillermo
y luego en la que le encargara su amigo
destacarán el ya mencionado Juan Kronfuss
FurfongS.j. (1889-1974) y el arquitecto
y maestro Ricardo Rojas (1927), quien lo
y Jaime Roca (1899-1970) -a quien se debe
Mario Buschiazzo (1902-1970), así como
distinguirá con el apelativo de "Arquitecto
la remodelación del tradicional Colegio
en la creación de la Comisión Nacional
de Eurindia". En su faz de urbanista,
de Monserrat (1926)-, ambos actuantes
de Museos, Monumentos y Lugares
8] La antigua residencia de José de Carabassa (1936)—hoy Museo Evita—, en la esquina
de Lafinury J. M. Gutiérrez, obra de Estanislao Pirovano de vertiente neoplateresca.
lOlDetalle de la fachada del Teatro Nacional Cervantes (1931), obra de los arquitectos
Fernando Aranda y Bartolomé Repetto. sin duda el mejor exponente local de la
corriente neoplateresca. 11] El Teatro Nacional Cervante, su fachada es una réplica
casi textual de la de la Universidad de Alcalá de Henares. IZ] Detalle de la fachada del
Museo Casa de Yrurtia(c. 192.1), en O'Higgins y Blanco Encalada, obra del arquitecto
Carlos S dimití.
DOCUMENTOS
DOCBMEiflS
Arquitectura neocolonial
Históricos (1938), cuyas acciones fundantes
estuvieron exclusivamente ligadas al
relevamiento científico y a la preservación
más importante del movimiento-, lo
primero que resalta en ella es un sesgo
eminentemente ecléctico, especialmente
del patrimonio arquitectónico del período
colonial, lo cual incidiría en su consecuente
difusión y valoración públicas. Buschiazzo
tendrá en este proceso un rol fundamental,
tanto como responsable de la etapa inicial
de restauración -y, en los casos de pérdida
verificable en su antigua casa familiar
(1920-1922). Si la fachada de acceso al
pabellón central exhibe inequívocas
de los edificios originales, de
reconstrucción- cuanto como investigador
'de la temática y fundador del Instituto de
Arte Americano e Investigaciones Estéticas
(1946) de la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo de la DBA que hoy lleva su
nombre.
EL ESTILO Y SUS VARIANTES EN LA ARQUITECTURA
PORTEÑA
Al estudiar el desarrollo del estilo
genéricamente denominado Neocolonial
en la ciudad de Buenos Aires, veremos
que reconoce características singulares,
identificabas tanto a partir de la
idiosincrasia cultural de la ciudad como
de las opciones estilísticas asumidas
por cada autor.
Si comenzamos por analizar la obra de
Martín Noel -sin duda el referente porteño
referencias coloniales hispanoamericanas
-portada de reminiscencia arequipeña,
balcones limeños, rejas caiifornianas
(en versión hollywoodense)-, la fachada
lateral que mira a los jardines se transforma,
sin solución de continuidad, en una clara
alusión neoplateresca; de igual modo,
mientras el gran hall de recibo rinde tributo
al Renacimiento español, el cañón
de la biblioteca contigua reproduce
libremente las pinturas ornamentales
de la Capilla Doméstica de la Manzana
Jesuítica de Córdoba (vale la aclaración,
de nuestra Córdoba). Respecto del
paisajismo, Noel optará siempre por la rica
tradición hispanoárabe de Andalucía.
En cambio, el Colegio San Marón (1920)
y la tardía reforma de la iglesia del Carmelo
(c. 1944), deben ser incluidas entre las
obras del autor ligadas a la tradición
hispanocriolla.
Como ya anticipáramos -y según puede
comprobarse en su única obra porteña, la
summa+íí
casa-museo de Ricardo Rojas (1927)-,
Alfredo Cuido privilegiará sin excepción la
vertiente hispanoamericana del modelo,
tomando en este caso como imagen
inspiradora la de la histórica Casa de la
Independencia, en Tucumán. No contento
con ello -y cediendo tanto a la orientación
cultural de su comitente como a su propio
y exaltado americanismo-, Guido decorará
la biblioteca con llamativas guardas de
reminiscencia precolombina.
A su vez, Estanislao Pirovano se inclinará
en buena parte de sus obras por el
neoplateresco español, tal como puede
apreciarse en la antigua residencia de la
familia Carabassa (1923) -hoy Museo Evitay en la casa de O'Higgins y Mendoza (igzz),
en Belgrano, en las que hace gala
de un acabado dominio del estilo,
.
destacándose sus detalles de exquisita
herrería artística. En la antigua sede
del diario La Nación (1929) se decide,
en cambio, por una fachada de fastuoso
linaje barroco arequipeño.
En cuanto al Neocolonial de estirpe
hispanoamericana, se verá reflejado en la
obra de varios arquitectos. Entre ellos se
cuentan Carlos Schmitt, que alcanzará
uno de los hitos del modelo en la casa
133
foto: SÍSASTII
13] Detalle de la fachada del Colegio San Marón (1950), obra de Martin Noel. 14] Iglesia de San Isidro Labrador (1933), obra del arquitecto
Carlos Massa. Su fachada es un buen ejemplo del Neocolonial de inspiración hispanoamericana. IS] La Escuela Abel Ayerza (1936), obra
del arquitecto Alberto Gelly Canillo.
1
-hoy museo- de Yrurtia (c. 1921); Pelayo
Con todo, creemos que la vanante
Sáinz, quien lo aplicará en la remodelada
hispanista tendrá mayor relevancia dentro
Mujica en sus obras de la avenida San Ju;
fachada de ia iglesia de San Telmo (1931),
del universo neocolonial de Buenos Aires;
1931 y Arenales 1468. Es oportuno aclarar
y Jorge Sabaté (1897-1991) -Intendente
a! menos, será la elegida para las obras
que Croce Mujica fundó en 1919 la revista
Municipal de Buenos Aires entre 1952
de mayor importancia institucional y más
El Arquitecto -a la que Squirru se
y 1954—, que resolverá de modo similar
alto impacto urbano. Tal será el caso
incorporará poco después como codirectc
ta casa de renta de la calle Catamarca 373
de dos edificios emblemáticos ya citados:
la que hasta la segunda mitad de la
(1929). Se inscriben asimismo en tal
el Teatro Nacional Cervantes (1921), obra
década del 20 contribuiría a difundir
tendencia temas tan diversos como el
del andaluz Fernando Aranda (1882-1959)
el movimiento neocolonial a escala nacioi
puente Uriburu (1932-1938) y ia iglesia
y de Bartolomé Repetto (1904-1981), y
e iberoamericana. Aparte de los
de Santa Adela (1940).
la casa matriz del Banco de Boston
mencionados, el Neoplateresco será
|orge Birabén y Ernesto Lacaile Alonso se
(1925-1928), del inglés Paul Bell Chambers
frecuentado por otros distinguidos
expresarán también mediante esta misma
(1868-1930) y el norteamericano Louis
profesionales, como los hermanos Antoni
vertiente en dos casas de la esquina de
Newbery Thornas; ambos exhiben el sello
(1887-1966) y Carlos Vilar (1891-1986),
Maure y 11 de Septiembre (c. 1926 y 1927),
estético del neo plateresco, y proporcionan
autores del imponente Banco Popular
en Belgrano, así como en otras situadas
una definición magnífica a las esquinas
Argentino (1926-1931) -hoy HSBC-, que
en el mismo barrio, en Villa Devoto (1922)
de amplia perspectiva visual en que están
domina la esquina de Florida y Perón;
y en Caballito (1927). La apropiada
implantados. El Cervantes reproduce
Luciano Chersanaz y Raúl Pérez Irigoyen
adaptación estilística a la escala doméstica
casi literalmente la fachada de la
lo utilizarán en el Hotel Jousten (1926-192
es uno de los innegables méritos de este
Universidad de Alcalá de Henares, mientras
Eduardo Le Monnier (1873-1931) en el
estudio, y el fenómeno fue oportunamente
que el Banco se inspira algo más libremente
Edificio Bencich (1927-1928), de Arroyo
registrado por la investigadora Margarita
en motivos ornamentales platerescos
y Suipacha, y Antonio Bilbao La Vieja
Francisco Squirru (1894-1969) y Ángel Crc
Cutman: "En los barrios el Neacolonial
tomados del Hospital de la Santa Cruz
(1892-1980) en el Polidfnico Bancarío,
se vuelve cotidiano y se amolda a ¡a escala
de Toledo, el Convento de San Marcos
en Caballito. A su turno, los arquitectos
y la vida de la calle. En estas casas es donde
de León y la Librería de la Catedral de
Pedro Berisso y Rosendo Martínez optarát
más resurgen las alusiones a la memoria
Santiago de Compostela.
para el Centro Asturiano (1928-1929)
y la tradición a través deformas barrocas
La vertiente neoplateresca será asumida
por una adaptación libre de la fachada
más simples, frecuentes en la arquitectura
también, aunque con mayor dosis
de la Universidad de Salamanca, mientras
popular del norte y centro del país".
de eclecticismo, por los arquitectos
que José María Acevedo (1894-1980),
16]
171
16) El es Banco de Boston, en la esquina de Florida y Diagonal Norte, obra de Paul Bell Chambers y Louis
Newbeiy Thomas (1922-1934). Además de su calidad de hito urbano, constituye uno délos más espléndidos
ejemplos del estilo Neoplateresco a nivel internacional. 17] Ex Diario La Nación (1939). Esta obra
de Estanislao Pirovano explora la vertiente neocolonial de inspiración arequipeña. 18] Ex Banco Popular
Argentino, en la esquina de Florida y Perón (1936- ig3i). Antonio y Carlos Vilar, de destacada actuación
como autores racionalistas, también cultivaron con maestría el estilo neoplateresco.
Alejandro Becú (1893-1992) y Pablo Moreno
A MODO DE EPILOGO
persistencia de una depurada eleganc
(1895-1976) dotarán al Centro Gallego
Asf como señalamos la frecuentación
academicista.
(1931-1936) de una versión "lavada" y
del Neocolonial por parte de Barragán
No queremos abandonar el tema
Qggiornada del estilo.
y Costa antes de su "conversión" moderna,
del movimiento neocolonial argentinc
Dentro del amplio espectro del modelo
cabe apuntar también el nombre de
sin señalar la que quizás haya sido
hispanista, cabe particularizar ciertos
quienes, entre nosotros, participaron
su más visible particularidad: la de
ejemplos que remiten a diversas
de tal tránsito: Berisso, Birabén y Lacaíle
adornarse con galas ajenas. Vernos a;
arquitecturas regionales ibéricas.
Alonso, Chersanaz, Pirovano, Repetto,
que Noel, Guido o Pirovano -por mei
Por regia general, estos corresponden
Sabaté, los Vifar. Fueron muchos, aunque
solo a los autores más representativo
a los clubes y sedes sociales de las
gran parte de ellos considerarla al
de la corriente- persiguieron en sus
numerosas colectividades en que se
Racionalismo apenas como un vocabulario
mejores obras una recreación idealiza
agruparon los miembros de la inmensa
o un estilo más entre otros igualmente
de nuestro pasado arquitectónico,
masa inmigratoria española. Se destaca
disponibles. Inclusive Noel llegó a participar,
recreación en la que los elementos
especialmente el bellísimo Casal
junto con su socio Manuel Escasany,
sin duda más suntuosos de las vertie
de Catalunya, obra de Julián García
en algunos proyectos de lenguaje moderno,
cusqueña, arequipeña, altoperuana o
Nuñez (1875-1944) y Eugenio Campllonch
pero con escaso entusiasmo o como
californiana, junto a los del Neoplatei
y Pares que engloba un primer edificio
mero acompañante de otros (tal el caso
español, venían a agregarse -o lisa y
resuelto por el primero en lenguaje
del Hospital Churruca, proyectado
llanamente a suplantar- a las imagen
Modernista (1908), incorporado luego
por un equipo liderado por Antonio Vilar).
demasiado "pobres" del acervo colon
de la ampliación mediante la reforma
Precisamente Antonio y Carlos Vilar
rioplaíense, como si su ascético
realizada para otorgarle coherencia
se contarán entre los pocos que adherirán
"minimalismo" fuese insuficiente par
funcional y estilística (1928-1936). También
a la Modernidad con una actitud
despertar el entusiasmo de una adhe;
sobresalen dos tradicionales sedes de la
de consciente y persistente convencimiento.
En cualquier caso -y para ser justos
comunidad euskera: el Club Vasco-Argentino
Tampoco faltaron quienes, provenientes
con sus manifiestas intenciones-, su
Gure Echea (1931} y el Centro Laurak-Bat
del Academicismo francés, como
apuntaba sobre todo a la entronizack
(1939), cuyas fachadas con falsas vigas,
Le Monnier, tuvieron en la estética
de una nueva arquitectura
blasones y salientes aleros evocan las
neocolonial su canto del cisne, o aquellos
hispanoamericana que pudiese enfrer
características típicas de la arquitectura
otros que, como Acevedo, Becú y
exitosamente a la avalancha ecléctica
popular vasca.
Moreno, la compartieron con la anacrónica
de modelos italianos y franceses con
19!
FOTOS: SEBASTIÁN KATZ
19] El frente del Centro Asturiano (19^8-19^9), obra de Pedro Berisso y
Rosendo Martines, exhibe la impronta de la corriente neoplateresca, 20] Club
Vasco Argentino Gure Echea (igSi). Este detalle de la fachada señala la directa
evocación de la arquitectura vernacular euskara. Zl] Los revestimientos de
mayólicas sevillanas fueron una de las características propias de la corriente
neocolonial, como puede observarse en este detalle de la Policlínica Bancaria
(1981), obra del arquitecto Antonio Bilbao La Vieja. 22] Perspectiva de época
del Puente Alsina (igS^-igSB), en la que puede observársela referencia
a la vertiente hispanoamericana del Neocolonial.
DOCUMENTOS
DocuLirnr.
Arquitectura neocolonial
que el liberalismo venía "vistiendo" a las
Arquitectura Neocolonial. América Latina.
Arquitectura Hispanoamericana, Talleres
ciudades del pafs y el continente desde
Caribe. Estados Unidos, Fondo de Cultura
Rodríguez Giles, Buenos Aires, 1926.
la segunda mitad del siglo XIX; en resumen,
Económica / Funda^ao Memorial da
Nicolini, Alberto y otros: "La restauración
y por decirlo de una vez: sus razones
América Latina, San Pablo, 1994.
nacionalista en la arquitectura del
primeras y últimas eran fundamentalmente
Greslebin, Héctor: "El estilo renacimiento
Noroeste", en Documentos para una Historia
ideológicas. Vale eximir entonces
colonial", en Revista de Arquitectura,
'de la Arquitectura Argentina, Summa,
de la prueba de la exactitud a quienes,
N° 38/39, Buenos Aires, febrero de 1924.
Buenos Aires, 1984.
antes que nada, estaban librando una batalla
Guido, Ángel: Fusión hispano-indlgena
Paula, Alberto de: "Neocolonial. Buscando
cultural.
en ¡a arquitectura colonia!, La Casa deí Libro,
las raíces de la identidad nacional", en
Cabe apuntar, por fin, que si la estética
Rosario, 1925.
Vanguardias Argentinas. Obras y movimientos
neocolonial no logró imponerse sobre
Gutiérrez, Ramón: "Una nueva propuesta:
en el siglo XX, Tomo N° i, Clarín, Buenos
la hegemonía academícista -ni competir
el renacimiento colonial", en Documentos
Aires, 2005.
con el Racionalismo que habría de
para una Historia de la Arquitectura
Petrina, Alberto: "Léonie Matthis, una
sucedería—, le cabe en cambio el indiscutible
Argentina, Summa, Buenos Aires, 1984.
pasión americana", en Léonie Matthis,
mérito de haber establecido un espacio
Gutiérrez, Ramón y Rodrigo Gutiérrez
Zurbarán, Buenos Aires, 1992.
de reflexión regional sobre la tradición
Vinuales, Margarita Gutman, Víctor
Petrina, Alberto: "Espejo de la identidad.
cultural común de Iberoamérica, a más
Pérez Escolano, Diana Wechsler y oíros:
Indigenismo, Nacionalismo y
de revitalizar la gran corriente arquitectónica
El arquitecto Martín Noel. Su tiempo
Americanismo", en Patrimonio Mundial.
vernacular que la nutría y a la que había
y su obra, Consejería de Cultura, Junta
Obras y movimientos en los siglos XIX y XX.
venido a dar continuidad.
de Andalucía, Sevilla, 1995.
Del Neocolonial al Monumentalismo,
Gutman, Margarita: "Casa de Ricardo Rojas,
Tomo N" 3, Clarín, Buenos Aires, 2006.
BIBLIOGRAFÍA
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El arquitecto Alberto Petrina es Profesor
de Anda Alanis, Pedro Belaúnde, Ramón
Nacional y Americana), N° 21, Resistencia,
Titular de Historia de la Arquitectura
Gutiérrez, Margarita Gutman, Alberto
septiembre de 7986.
i, 2 y 3 en la Facultad de Arquitectura,
Nicolini, Alfonso Ortiz Crespo,
Kronfuss, Juan: Arquitectura colonial en !a
Diseño y Urbanismo de la Universidad
Alberto Petrina, Pedro Querejazu,
Argentina, Bifñgnandi, Córdoba, 1920.
de Buenos Aires y miembro de la Comisión
Roberto Segre, Augusto da Silva Telles,
Noel, Martín: Fundamentos para una estética
Nacional de Museos, Monumentos
Jorge Tartarini, Germán Téllez y otros:
nacional. Contribución a la Historia de la
y Lugares Históricos.
23;
24
1(1
23; Casa de reñía en la Avenida San Juan 1931(1928), obra neoplateresca de Francisco Sqnirru y Ángel Groce Mujica. 24] Los arquitectos
Jorge Eduardo Birabény Ernesto Lacalle Alonso fueron autores de varías casas neocoloniales en el barrio de Belgrano, como esta de Maure
3196 esquina 11 de Septiembre. 2S; Gasa neocolonial de Birabény Lacalle Alonso (1922-1923) en la esquina de Asunción y Cbivücoy, en
Villa Devoto.