abrir capítulo vi 1ª parte - E

ABRIR CAPÍTULO VI 1ª PARTE
210
VII
EAÑOS METALICOS
Queremos
metálicos
que
que
son,
aquí
referirnos
pueden
como
ya
SOBRE ALGUNOS METALES
ostentar
sabemos,
únicamente
a los baños
metales
esmaltados,
los
el
oro,
la
plata,
el cobre
y el bronce.
Cualquiera
superficialmente
decir
con
el
que
no
plata
oro
plata
oro
puede
disimule
por
la
bañado
fina
escasez
de
bañado
con
bronce
casos.
Puesto
que
este
normal
sensacion
de
querido
conocer
de
el
por
presente
las
ley
oro
del
pureza
de
bañado
oro
y
la
calidad
estos
dos
aunque
considerar
de
que
puro
6
que
Y así mismo
o con
el
baño con el mismo
para
objetos
dar mayor
construidos
en baja
ley,
brevemente,
es algo
orfebrería
la
frecuentes estos
plata,
a
sea
base.
son
metales
sólo
metal
con cobre,
no
también
y la plata por
mismo
aunque
y
Queremos
superficie,
recubrimiento
el
41 mismo.
que
hemos
en estas
también debe
esmaltada a
la hora
a sus problemas.
No
baja
su
el
cobre
restaurador
de enfrentarse
de
en
pararnos,
reflexiones,
el
belleza
cualquiera
por
su
bronce
con
con
recubierto
y el bronce pueden ser bañados
película
ocurrir
es
incluso por
enmascaren
podría
metal
e
cobre
que
ser
una
estos metales puede ser
otro,
sólo el
á
con
de
es
dfficil
que esté
todas
900 milésimas.
tas
encontrar
esmaltado,
caracterisbicas
un
y cuya
de
objeto
superficie
plata
de
plata
metálica
cercana
a
21.1
Hay
en
el
ya
reseñadas
con
el
nombre
con
un
cuidadoso
muy
similar
clones
“oro
si
estas
el
de
al
ha
de
en
del
piedra
del
de
cobre
alemán”.
Para
toque
6
cualquier
y
se
de
otra
cloruro
si
como
recurrir
Mas,
por
baño
de
vista
vamos
a
y gris por
sólo
que,
en caso
tanto,
queda
para
a empezar
nuestras
un
de
estas
que
la acción
de
plata.
de oro no
sospeche
se
continúe,
su naturaleza.
la
eficacia
pieza metálica,
este
cloruro
la superficie,
averiguar
Y por
tocar
mientras
por
baño
demostrada
confundir.
y es
la del nitrato
de que la
para
oro sobre cualquier
sirve
oro,
negra
tiene
de toque
no poseen la
Ninguna de
sirve para tocar
sospechoso
la piedra
lo
verdadero
ensayo
al reconocimien-
(1:10).
aparecera
habrá
hay un modo de
con una gota
imitación
cobre,
reconocer
con anterioridad,
al
de
con el nombre
por quienes
plata
índica,
y brillo
pueda
correspondiente
quiere examinar
cobre
de estas alea—
tiempo
no oro,
de
y zinc,
al
color
profano
alterarán
objeto
alterará,
el
descrita
esta prueba
el
algún
empleado
nitrato
un
en balde una
6
cobre
según su nombre
alcanzan
que
muy
ya
que
que,
en
son
de
correspondiente
No
capitulo
pero
soluciones
Pero
oro.
conocida
de
objeto
del
“similar”,
aleaciones
el
dos
capitulo
sido
oro,
aleaciones
pulimento
no explicado en el
to
mercado
que,
baño,
el
a
de
un
primera
del
oro,
consideraciones.
VII
—
1
DORADO
Casi
por
los
vía
todos
los
electrolítica
procedimientos
.
¡itas
dorados
pero
que
antes
conocidos
se
de
eran
hacen
la
cl
hoy,
son
electrólisis
dorado
a Fuego,
212
el
forrado
dorado
por
a sustituir
por
incrustración,
vía
húmeda.
chapeado
Después,
la
de
oro y el
galvanoplastia
Vino
estos métodos.
Explicaremos
qué
el
consiste
cada
aunque
sólo
uno de ellos,
así
sea
brevemente
como también
en
cl basado
en la electricidad.
Consiste
de oro objetos
el
dorado
en
a Fin de cambiar
cubrir
superficialmente
su apariencia
real.
VII- 1—A
DORADO
Se
con
anialgama
después
vez
fundamente
de
de
hecho
mercurio
esto,
la
de
obtiene
que
es
es,
Hg
que
ffrotaci6n
se quieren
concienzudamente.
del
se
fuego
dorar,
Y
una
volatiliza el
superficie.
poniendo
4
de
oro
en
partes
esto
sabemos,
y cuyo peso
para
contacto
además
todo
como
por azogue.
medio
cubrir por
amalgama haciendo que el oro de ésta quede
añadiendo
estaño,
objetos
limpiado
amalgame
proporciones:
de
los
por
en la
La
molido,
este método en
haberlos
solidificado
se
oro
A PIJEGO
plata y
de
oro>
molido
un
atómico
se
metal
es
200,
esta
el
clase
de
mercurio
con
estaño en
3
partes
aínalgama
bivalente
al
que
las
de
el
oro
siguientes
plata
con
y 8
mercurio
cuyo
también
dorado
símbolo
se conoce
213
VII —1—13
FORRADO
Este
metales
que
que
sobre
procedimiento
sean
oro,
conseguir
DE ORO POR INCRUSTRACION
más
duros
aunque
por
no
sólo
que
fuese
haber
la
puede
el
de
oro;
ley
hacerse
sobre
querernos decir
baja,
no se podría
suficiente fuerza en la base,
pues ésta ha de ser más dura que el metal que acoge.
Consiste
siguiente:
con
una cuchulla
2
77)
se
hace
un rayado
de acero muy bien
afilada (foto n
con líneas muy juntas
y paralelas hasta cuajar toda la
superficie
que
al
contrario,
la
cuchilla
o
aspereza
en
se
lo
quiere
forrar cruzando luego el rayado
procurando
su
filo.
que
Con
en
ningún
esto
momento
pierda
se consigue un mordiente
en la superficie a dorar en la que se Iner-usta-
rán después finas láminas de oro.
Estas
finas
láminas
de
oro
se
preparan
hoy
en la industria por medio de laminadoras de mucha precision,
pero
antiguamente
hasta
conseguir
batiendo
hasta
se
hacían
hojas
de
por
último
y
las
martilleaba
las
membranas
base
muy delgadas,
láminas
entre
que
a
entre
a martillo
para
afinarlas
adelgazarías al
“membranas
exteriores,
batido
las cuales se seguian
pergamino
para
de
de
Finísimas,
mas,
niáxtmno,
se
batidores”, que son
del
intestino
ciego
del buey.
Se
picadura
objeto
mente
colocarán
efectuada
a
con
dorar
después
como
6 Forrar,
bruñidores
de
estas
mordiente
en
láminas
la
sobre
La
superficie
del
y se frotará presionando
acero
ó
dc
ágata.
ligera-
A la [)resíon
214
Fig.
77.—CUCHILLAS
DE
PICAR
215
en
e
movimiento
ira
acogiendo
aprisionada
mientras
pieza
del
su cara
cara
forrada
la
incrustrada
por
la
bruñidor,
el
picadura
de la
lámina
de oro,
la
interior
exterior
aspecto
en contacto
quedará
de oro
base
cerrará
que
quedará
con el
brillante
objeto,
dando
a
la
macizo.
VII- ~ -C
CHAPEADO DE ORO
Esta
sobre
láminas
objeto
se
el
desea
de
de
sal
dicho
lámina
se unirán
la
para,
acto
seguido,
oro,
Formando
sobre
y,
esta
calentando
presión
entre
el
se
objeto
habrá
podrán
deseado.
de la
lámina
ser
lavada
de
bañarla
con este
realizar
con ellas
láminas
superficie
chapeado,
oro
por
siguiente:
por
de
las
conseguir
donar
metal;
de
para
se puede
de confeccionar
de chapeadas
y unir,
es
sólo
antes
Después
cuidadosamente
ción
mecánica
metales
cortar,
proceso
que
de
alguno.
embutir,
El
operación
con una
disolu—
baño una fina
capa
se
pondrá
hasta
alcanzar
capa
Lina delgada
el
coler
rojo
cilindros.
VII-’—’,
DORADO POR VíA
Los
sumergir
áurico,
de
Estos
en
6
objetos
una
dos
solución
se pueden
clorhidrato
que
de
se
cloruro
procedimient.os
vayan
diluida
hervir
HUMEDA
a
se
de clorhidrato
en disolución,
áurico
son
dorar
y
referidos
de cloruro
diluida
carbonato
a
pueden
los
tambien,
sódico.
metales
216
que
estamos
dorado
tos
estudiando:
por vía
muy
del
parecidos
variantes,
que nos
húmeda
que
los
a
no
esmaltables;
hierro
los
y
el
acero
descritos
vamos
a
pues,
el
hay procedimien-
aunque
explicar
para
por
con
algunas
no venir
al
caso
ocupa.
VII—1--E
DORADO GALVANICO
Este
ha
sustituido,
explicados
se
baña
a
en
por
áurico
a
y
una
electrólisis
Con
recipiente
colocado
la
un
cada
se
la
electrólisis,
a los métodos antiguos
soluciones
con
las
siguiente
que
forma.:
10 de clorhidrato
100 de cianuro potasico. Otra fórmula
acuosa
electrodo
forma
de
se
de
de
cianuro
solución
cianuro potasíco
oro;
procederá
al
del
potásico.
y
puesta
“baño”
positivo
un extremo
de esta manera
aurico
preparada
electrodo
uno a
y
otro
en
un
siempre
con
negativo,
recipiente que contenga
disolucion.
Como
una
de
agua destilada,
con
esta
de
Las
solución
adecuado,
ayuda
medio
completo,
de
se disuelve el oro en
la
por
casos son hechas de la
partes
someter
la
casi
estos
cloruro
es,
de dorado,
anteriormente.
100
disolver
de
tipo
plancha
atará
electrodo
de
el
objeto
la
electrólisis
del
ánodo,
al electrodo
oro;
en
se
la
y
positivo,
como
electrodo
que
se
irá
acumulando
superficie
negativo que es
el
vaya
del
ánodo,
negativo,
a dorar.
el
objeto
el cátodo.
se
pondrá
el cátodo,
Por efecto de
oro
desprendido
a
dorar atado
21?
Se puede
do
la
disolución
movimiento
de
con
inmersión
será
el
y
espesor
Es
este
acelerar
mientras
el
cátodo.
del
tiempo
del
baño
afectarle
la
esmaltes.
Por
por
medio,
este
elevadas
en
deteriorar
no
eso,
de este
y
de
actuación
se
de.
saber
fuera
que
lo
de
a
esmaltes
momento
dorado,
de
la
que
de
un ligero
la
duración
de los electrodos,
si
el
bailo dado
suficientemente
acción
los
baño calentan-
ejerciendo
Dependiendo
la
habrá que evitar
el
el
acción
actúa
que
conveniente
procedimiento
puede
la
mafia
base
someterlos
esté
los
dorada
a temperaturas
restauración,
habría
grueso,
al restaurar
cuya
por
si
no queremos
que volver a restaurar
despues.
VII-2
PLATEADO
El
plateado,
en
recubrir
las
da
capa
de
plata
de
este
metal
objetos
las
nuac ron.
mismo
superficies
a
que
un
metálicos
diversas
lo
maneras
dé
de
el
objeto
se
puede
que
el dorado,
objetos
aspecto
y
construido
conseguir
que explicaremos
con
las
con
el
consiste
una
delga-
propiedades
otro.
plateado
brevemente
Sobre
de
a conti—
218
VII-2-A
PLATEADO A FUEGO
Hay
fuego,
una
según
que
y
la
es
sigue:
se
Se
aplicará
forma
con
que
objetos
hasta
quede
pieza
que
la
plata
prepara
que
se
y el
oro;
o
90% de
con
de
solidificada
la
en
plata
mezcla
Una
estaño.
agua clara.
de
calentando
mercurio
de
preparar.
actuando
sea,
plata
sido cuidadosamen-
neutralizados
amalgama
a
con mercurio
de la
desee
plata
de
cantidad
platear habrán
la
el
se
dependiendo
IO% de
y
plateado
con amalgama
una pequeña
estaño,
es el
este
la
al
amalgama
la
misma
fuego los
volatilice
superficie
de la
que se platea.
La
otra
superficie
precipitada,
partes
a
el
plata
amalgama
después
con
de
de
ácidos
realizar
objeto
con
objetos que se deseen
lavados
la
la
aceptable
te
y
amalgama
proporción
de
proporción
de
el
en contacto
gran
calidad
formas
cubriendo
la
pone
una
Los
dos
de
con
4
de
manera
la
de
siguiente
sal
común,
cloruro mercúrico,
la acción del
platear
ruego hasta
a
fuego es
mezcla:
4
dc
cloruro
sometiendo
verlos
1
cubriendo
parte de
amónico
después
los
completamente
plata
y 0,25
objetos
plateados.
~/II-2-B
FORRADO DE PLATA
Este
al
mas
igual
duros
que
que
método
el
de
Forrado
aquél
POR
INCRUSTRACION
plateado
de
con el
oro,
que
se
sólo
puede
realizarse,
sobre metales
va
a forrar,
que
sean
es decir
219
que
los
metales
la
plata.
La
ha
de
que
su mordiente
ser
mas
descrita,
poco
a
otro
proceder
al
bien
muy
delgadas
primer
conseguirán
metal.
después
a
superficies
el
objeto
dando
con
se
la
se hará
cuchilla
con
ágata
la
cortes
toda
la
que se
con
que
picadura
rayado,
de
para
sobre
a forrar
con bruñidores
todo
la
él
Cuando
las
que
receptor
sobre
hará
siempre
iguales
Con
dicho
se
el
plata,
metal
hará
por
contrario,
duros
afilada,
operacion
procediendo
el
se
cuajada
sentido
mas
posa
juntos.
de
que
se
muy
frotando
sin
que
finamente
Esta
damasquinado,
plata
que
y
en
se
es
ser
paralelos
afilada;
esto
do
forrado
cuchilla
platear.
rayado
el
atraparlo.
esté
muy
que
pueda
profundos
superficie
habrán
de ello
Fuerte
con
superficie
forrar
explicación
Para
ya
a
láminas
usan
¿ de
en el
acero.
apariencia
ha tratado
de
sea
de
VII—2—C
CHAPEADO DE PLATA
El
del
mismo
por
un
la
ayuda
miento
plateado
modo
del
Hay
cion
la
esta
el
a
nitrato
lámina
así
capa
chacado
indicado
otro
unicamente
lavar
tratar
para
argéntico,
bañada
de
una
plata
y
de
láminas
limpiar
bañarlas
con
Fina
con
plata
el
entre
tipo
sobre
de
para
mecánico
Fuego ¿ de
que
de
Fina
que
procedimiento
se emplea
superficies
por
capa
láminas
obtiene
chapeado
de oro,
cilindros
calor.
y
Este
con
procedi-
planas.
cuidadosamente
después
lo
se
con
que
una
disolu—
se formara
de
plata.
también
las
sobre
Se cubre
de
plata,
220
cuyo
grosor
aí
chapado
el
material
y del
dependerá
y,
por
al
metal
de
las
presión
calor
micras
entre
rojo,
se
que
se deseen
cilindros
unirán
y
dar
con todo
láminas
de plata
a platear.
VII-2-n
PLATEADO EN FRIO
Con
recién
y
3
una
precipitado,
de
a platear
3
i
de
de
carbonato
potásico
hasta
estén
Se
ción
mezcla
con
que
puede
una
de cianuro
sal
parte de cloruro argéntico
común,
húmedo,
se
fuertemente
platear
mezcla
1
frotarán
1
parte
los
objetos
plateados.
igualmente
de
de creta levigada
1
en
de
frío
y
nitrato
por frotaargéntico,
y un poco de agua.
potásico
VII-2--E
PLATEADO POR VíA HTJMEDA
Después
platear,
hay
nitrico
de
y
1
4
que
limpios
atacarlos
hirviéndolos
parte
de
operación
tiusulfato
de
cremor
con
cera
luego
cloruro
tártaro.
una
los
objetos
superficialmente
con
una
argéntico,
4
También
disolución
que
se
de
puede
se
quieren
con
ácido
disolución
acuosa
de
sódico
cloruro
hacer
cloruro
esta
última
argénuico
en
scSdj.co.
Una
con
de
vez
levigada.
secos
los
objetos
plateados
se frotarán
221
VII-2-F
PLATEADo GALVANICO
Para
que
el
este
procedimiento
descrito
para
en
este
en
exceso de cianuro
caso de la plata
argéntico
otra
el
disuelto
solucion
dorado
galvánico,
una solución
potásico,
en
se sigue el mismo método
50
de 5 partes
de cianuro
es decir,
de
empleando
agua
1 parte
argéntico
de nitrato
destilada,
de cianuro
potásico
afiadiendo
en 20 partes
de agua destilada.
Los
sumergen
el
una
en
este
en
a
baño
atándolos
y
chapa
de
plata.
El
de
plata,
pues
la desprendida
el
platear>
cátodo;
proporción
será
objetos
del
polo
una
en
positivo,
vez
ánodo.
plata
se
el
polo
el
ánodo, se atará
baño conservará
la
limpios,
siempre
negativo,
la misma
que recibe el cátodo
222
VIII
DECORACIONES EN LA METALISTERIA
DEL ESMALTE
~~III-1
EL REPUJADO
repujado
tación
el
se
caso
el
los
más
ya
en la
metal
hombre manejara,
sino
el
de
los
cuencos
de
6
,
Museo
las
coronas
Estos
punzones,
Nacional
tesoro
lá-
primeros
a golpe dc martillo
79) 6 el cinturón
del
sobre
no sólo el primero
oro
pertenecientes
2
78)
6 el tesoro
n
Arqueológico
del
de la ornainen—
dúctil.
de
medio
trabajar
fue,
más
estampación
Alicante
(foto
Sevilla (foto n2
del
a
en oro se moldeaban
por
por
práctica
empezó
este
repujaban
80)
Se
decoración
que
repujados
fenicio
de
antiguo
metales.
oro,
Villena,
bolo
de
n9
es
de
trabajos
y
procedimiento
de
minas
que
El
como es el
al tesoro de
de El Caram—
de oro repujado
de Madrid (foto
de
Guarrazar
(foto
o
ndel
Si),
y
mundo,
suerte
de
de
plata,
tantas
En la
otras
plata
decoración.
bella
aqueménida
de los siglos
colección
privada
temprano
humano
ejemplo
de
de
C.
n9
bg).
,
encontrado
en
ejemplo
de la orfebrería
VI al
París
bronce
esquematizado,
que conservan los museos
empezó tempranamente esta
Con un solo
pieza
de
piezas
también
de C.
(foto
n9
perteneciente
unas
persa
IV a.
repujado
basta:
,
el ánfora
del periodo
propiedad
82).
0
de una
este
más
en
Forma de rostro
al
siglo
excavaciones
VIII
de Sicilia
a.
(Coto
224
(U~ib$<tl •<**o%>
¼Y2®~ó&9$rtfl~
«f tCfX%45!S*i#~fl
Fig.
79.-PIEZAS
DEL TESORO
DE CARAMI3OLO (SEVILLA)
225
Fig.
81.-CORONA
DEL TESORO EE CUARRAZAR.
SIGLO
VíT~
226
Fig.
S2.-ANFORA
OBRA PERSA(S
VI al
DE PLATA,
IV a.
de C.)
227
Fig.
33.-ROSTRO
SICILIA,
HUMANO ESQUEMATIZADO
SIGLO VITI
a.
J.C.
228
El
ría
desde
un
gran
de
plata
epoca
sus
la
mm.
175
pátera
de
de
la
románicas
de
los
cluyen
de
por
la
justo
sí
en
las
un
mayor
.
Y ya
objetos
muestras
Puerto,
de esta
cuya
ahogando
exhibe
parte
serpientes
que mide
en nuestro
uso
ese
las
directrices
Juan
Enances.
en
].as
conservan
Museo
en
dc
los
que
elevar
,
el.
IAL
el
los
metales
periodo
repujado,
exque
orfebrería
gótica
y del
que podríamos
Fueron
evangeli%
en
piezas
la
Obras
arqui—
Fundición
mencionado
repasado
macizas
son
denominar
“la
Fonja
,
no
seríamoS
los
forjadores
en España
introduciendo
cenefas
de cardinas
catedrales;
costumbre
iglesias
y
Forjadores
por
el
según
nuestra
italianO
y
cttetroria
.~
-~
toledanos
maestro
vuelve
el
del
re].ieve
dc ArLe,
repuja-
siguiendo
siglo
esplendor
op1 nién
Benvenuto
u].
el
de
resucitaron
volurtienes
a
repujado.
El concepto
la
algunas
Renacimiento
encont ¡‘anclo
conocedor’
la
algunos
el
del
en
lo
marcadas
ejecutor
trabajar
perfecci~on.
que
periodo,
que
técnica
incluso
quienes
de
Con
Hasta
.
de
que hemos
gót ico
en
.
del
dan fe de ello;
para
recordásemos
aún
supo
.
XIII
la
martillo
que
grande
adquiere
y centauras,
se
composiciones
cincejado;
rejas
repujado,
al
una gran
las
del
pendo
XI
bandejas,
de
no
do
romano
esmaltadas se han visto categoriza
orfebrería
a
forja”
que
procedimientos
trabajadas
mini
niño
en su decoracJ-on
siglos
alcanzado
Final
Finales
obras
los
gótico
a
del
centauros
y
orfebre-
de moda los
mejores
Hércules
inclusión
arquetas,
llevan
las
amorcillos,
nos,
tectónico
pusieron
la
Nacional.
por
había
se
en
periodo
de Santiesteban
a
Muchas
ya
presente
En el
de
diámetro,
Arqueológico
das
a que
Una
representa
rodeado
estado
pasos.
debido
labrada
es
ha
primeros
auge
central
y
repujado
,
a
Cellini,
XV
del
su
mas
gran
como escultor,
con
mayúscula
22 9
Fia.
84.-BANDEJA
ATRIBUIDA
BENVENUTO
DURANTE
CELLINT
MUCHO TIEMPO
A
230
sus
obras
proceso
a
En
y
(Foto
Podríamos
sintetizar
del
repujado
martillo
guir
que
la
6
en
punzones
caras
85,
n2
se
aclarar
de
las
explicaciones
que es el
arte
del
de abultar,
cincel, laminas metálicas a fin de conse-
que
de
84)
diciendo
una de sus
cinceles
ser
a
Fotografía
liemos
n9
de repujado
queden
mostramos
utilizan
que
repujar,
decoraciones
los martillos
para
son
esta
llamados
y no sólo
los
en relieve.
clase
o macetas
de trabajo.
cinceles
de cincelar
todos
los
que suelen
—
cortantes.
6
ItortaIl
su grado
Debajo
de
la
“almohadilla”
de dureza
En
pez
se
dado
que
son
permita
otros
empleaba
con
clavarle
tiempos,
una
la
más
finos,
pez,
por
la
en
de pez
lugar
de
de
los
esta
que
torta
plomo blanda.
como
en
del
se
el
una
que
facilidad.
resultados
explicaremos
importancia
se pondrá
de Forma
la uña con
alniohadilla
torta
mucho
esta
plancha
a
repujar
de
pez,
preparada
de
Pero,
repujado
puede
hacer
repujado
pueda
tener.
Para
preparar
ingredientes:
y
en
o
pez
esta
griega
de
un
recipiente
metálico,
la
de
ceniza
medida
sirve
La
para
de
diva,
se regulará
de
aceite
más
la
pez
el
Fuego,
¡¡íadera
ceniza
griega
.
blanda
torta
moviendo
a
la
poco
y
bien
derretida
para
que se
dan
vaya
tamizada
al
Fuego
el votúnien,
a preparar;
a
la pez;
y,
el grado
de
dureza:
a mayor cantidad
saldrá
la
pez.
en
un
está
sin
derretida
dejar
Se pone
recipiente
con
de
con el
la
cuerpo
cons(;antc:merltC
pez
los~.siguientes
ceniza
griega,
sirve
o eolo Fonia
Cuando
poco
pez
la
dar
se emplean
6 colofonia,
aceite
sea
oliva.
pez
a derretir
metálico
una
se
aceite
sobre
palmeta
va poniendo
¡noven.
Esta
de
la
mcxc Li
231
Ifr lis
—
1~
Fig.
S5.~HERRAMIENTAS
DE REPUJAR
—
232
nunca
deberá
retirará
con
La
o
el
la
para
hervir,
recipiente
palmeta
en
favorecer
densidad
menos
cantidad
pues,
del
la
ceniza,
y
y
mezcla
no
ceniza
se
densa
de
oliva
seguirá
añadiéndose
al
fuego,
dejando
caer
clando
en
Para
las
superficie
la
adherencia,
de
formar
un
como
ya
de
la
dicho
de la
Para
operación
6
de
golpeada
superficie
su
este
ésta
se
n9
la
maceta
sobre
los
86).
Después,
dando
la
operación
apropiados
final
¿
Con
se
los
que
deberá
de
la
romper
y
fondo
se
de la
al
de evitar
palmeta
a la
una
cual,
hasta
que permite
la torta,
se
golpes
quede
hace
golpeando
trazadores
la
vuelta
en
podrán
se
liso
torta
por
los
hunda
acoplado
la
placa
metálica
ira
dando
el
acabado
la
a
en
y trazarlo
con
esta
final,
después;
el
con
n9
cara
relieves,
hacer
que dibujar
martillo
en
la
chapa
(foto
la placa se empezará
a
(foto
de abultar;
llegar
hay
negativo
formas
hará
de
figura
de metal
abultado
huecos
mez-
mojará
doblar
a los
placa
diferentes
acabado
llenado
dura
de
fin
de dureza,
que
cualquier
en la
que
se
con la
la uña en
el
se irá
alargardo,
forma
esté
torta.
repujar
perfil
a
intentará
grado
El aceite
dureza
pondrá
se
a mayor
mezcla
que
más
palmeta.
de
sentido
clavar
metales
de la
se
en
Con
chorro
metálica,
enfriado,
circulo.
parte
primero
que
pez
la mezcla.
pruebas
placa
la
haber
los
sólo
una
en
hemos
repujar
a la
de
porción
después
fino
excesivo.
que
la
se
recipiente
poniendo
explicar
mientras
movimiento
hacer
calor
regular
ello
movimiento
el
será
la pez por el
la
pequeña
un
el
del
puede
falta
de
dentro
sofocar
hará
más
síntoma
siguiendo
circular
mezcla
la
menor
Fuego
sentido
de
de
al
los
87).
El modelado
Frontal,
de pez
esta
la
cinceles
pez
Forma
posición
modelando
de
habiendo
un
en
poco mas
la
prueba
de una
cara
frontal
y marcando
los
•
233
.9
/J
Fig.
86 .-TRAZANDO UN REPUJADO
23’~
1’ i g. 87,-ABULTANDO
EL REPUJADO
235
1
Fig.
88.—TERMINACION
Y MODELADO DEL REPUJAI)O
236
detalles.
n9
(foto
83)
Conviene
se
a
endurece
y
romperse
tarse,
repujado,
pudiendo
dar
ocurrir
más
en
peligro
de
como
tiene
miento
de
la
miento
de
ella
material,
El
sonido
de
ja
es
que
lo
ésta:
ro,
tendrá
pues
rá
y el
repujador
sobre
todo
que
cada
de
uno,
cobre
algo
a
embargo.
llegado
pue.s
ci ones
los
distintas
duros
el
ratón
tos
golpes
dc
los
hay
que
mas
proc is¿tulentf2
decir
resu].t.a
su
consugul
de
dureza
ose
el
una
de
está
du-
que
modelar
relieve
va
El
con
matizar
Pero
a trabajar,
reacciona-
oro,
más
la
[)lata
Facilidad;
bronce,
] os mas
y
que
cinceles.
y
es el
es Le nieta t que
permite
repu-
estado
bien
cinco tos
uno de
del
que se
bajo
y el
rompi-
delgado.
de sus
se repujan
estira-
de éste.
características,
que
que,
acritud
cuando
a su manipulación.
válido
el
por
muy
metales
metales
a domi.nam’
pudiendo
los
operación
que el
chapa
del
medio
haber
puede
sera
y
demasiado
saber
por
del
al
excesivo
la
secretos
también
sus
sólo
campana
está
de
metal
diferente
son
resistente
ha
al
por
si
ha
los
conocer
forma
resultan
sin
apagado
la
profesional
de
labor
entendido
metal,
sobre
a agrie-
lo tiene
adelgazamiento
al
de
Bien
no
indica
moléculas
obra
fuero
también
sonido
El
trasladar
preciso.
cinceles
cual
su
de sus
endurecimiento
del
cualquier
un
sus
su
transcurso
llegar
mejor
y es un sonido
de
de
tensión
que
a
Este
remedio
puede
los
relieve
límite,
por
tintinea
conocer
ha
un
la
hará
golpeado
predisposicion
continuar
en el
sea
chapa
sino
de
ser
y predisposición
roturas.
el
ocasiones
todo
más
vez
pero,
cuantas
causa
orfebre
de
una
abultado;
a
al
una gran
su tensión
al
el
metal
calentamiento
permitirá
alejado
del
agrietarse
perdiendo
y
todo
adquiriendo
Un adecuado
dulcifiquen
que
agría,
y
moléculas.
saber
el
hierr%
cua n(1o se
‘‘agradeel
sus
ver<i¿t<ier¿i epidermis
mas
dos’’,
Lormí na—
rl
c¿i
en
237
en texturas
en
las
superficies
de
las
obras.
VIII—2
CINCELADO
El cincelado como procedimiento para la decoración
de
los
metales,
si
tenemos
en
llegaremos
ser
cuenta
de
de
pudo
primeros
6
Fundición.
cincelas;
y
el
decorando
seriamente
forja
por
incisión
en
moldes
las
que
y
con
use
la
Pero
de
los
esta
también
de
que pudieron
de
después
es
cortar
dicho
el Bronce Final,
no
aparece
en decoraciones
espadas
Fundición
en
ver
con
alguna timidez
el
2
89)
Se
trata
de
dos
n
varas
dos
incisas
bordes
de
al
de
donde
las
cincelado
al
para
el
En muchos
pues,
el
una
ciertas
(Carro
parecer
5(-’~.simula
fauces.
repujado
uso de
piezas
un carro
cabezas,
repujado,
y
de
ya
a
ó
piezas
fundidas
otras
(Foto
timón
de
y otra
en
abultado
del
cosa
mas
son cortantes,
utilizados
propiamente
unido
haber
repujado;
O
decoraciones
en
del
conclusión
una
representando
cince lado
despues
a
empuñaduras
empieza
talladas
el
herramientas
hasta
bivalvos.
Jaén)
lobo,
sus
cincelado
cincelado
por
talla
que
pertenecieron
al
Maquiz,
que
utensilios
sobre
se
después
inmediato
los
la
surgir
de
pelo,
casos,
art{ Fi ce,
pieza.
hace
terminaciones
de detalle.
Ya
de
y
los
siete
en
cl
brazos
Basalet;
en
dan
ctet;all’ts
nos
cern’’
el
Li tiro
‘ti
de
libro
del
construido
siglo
XII
de
obras
los
Reyes
a.
Exodo se
por
de
habla
tos
C
candelabro
cinceladores
Y r,tro.s
ci neetadas
que habla
del
de
libros
Oholi ab
‘emoLes
la ant i guindad
de objetos
del
‘feriipl.. o
23 a
PÁg.
89
—CARRO MAQUIZ.
JAEN.
239
de
Jerusalén,
Es
cierto
pieza
que,
duda
por
parte
de
piezas
a
un
para
de
pieza
En
la
cincelada
de
del
arte
de
bronce
de la
mientos
en
ser
una
del
museo
uso
Beltrán
en
n9
3” :
“Es
El
eje
de
dos
está
su
un
larga
por
curvados,
versales
puntas
dos
por
u
una
los
con
la
dos
el
de
Luristán,
piezas
que
procedi-
comienzos
caballería
catalogado
más
interesantes
época
a
que
la
dada
de
un
por
de
cuernos
de
La
tos
¡nusmon
Jesús
tongiLudi.flale5~
Iiori zontal
,
flanqueado
cabeza
y
por
de musmon
musmones.
las
dos
Los grandes
da
por estri
estman
an ¡males.
Sánchez
cuadrilobulada.
presentan
recorri
vamos
forma cuadrilobulada
circular.
superficie
los
una
procedi-
Arqueológicas
cuerpo,
Frente.
casi
María
forma
con
los
pertenece,
“Monografías
solo
de
lomo de
estria
los
muestra
de
sección
y sabre
las
enfrentados,
de
entre
de
a cómo
es
cabezas
.
de este
un arreo
de
calado,
colocada
determinada
cara
museos
objetos
debido
catálogo
iguales
extremo,
de
descripción
adorno
“Las
los
C.
la
simetría
animales
en cada
de
la
de
procedente
de
transcribir
de
ejemplar
Se trata
IX a.
coleccion
tecnícas
que no tendremos
antigáedad
perfecto
fundido
Por
lo:
descripciones
la
debido
fotografía
n2 90, mostramos una bellísima
que
se
guarda
en
el Museo Arqueológico
cincelado.
siglo
están
por
una
metalúrgica.
Madrid,
del
a
describir
de estas
llenos
cinceladas,
cincelados.
cincelada,
superficial
corroborar
decoración
al
como de
Pero,
.
ricamente
ocasiones,
conocimiento
recurrir
miento
ello
califica
antiquísimas
conocemos
como del
la
relator
de
Nacional
de
algunas
se
del
necesidad
a
en
repujadaj
sin
no
algunos
abertura
cuernos
as
unidos
Ojos y
transpor
boca
de
una
la
sus
señalanariz,
240
Fig.
(>0.-ARREO
DE CABALLERIA,
DE BRONCE
PROCEDENTE DE LURISTAN<
rUNnIDO,
241
por
dos puntos.
están
de
las
los
Sobre
zarpas
el
de
laterales
cuerpo
los
sale
rectangular
leones
un
de los musmones
laterales.
apéndice
De cada
curvado,
con
extremo
incisión
longitudinal.
‘Estos
flexionan,
das.
animales
en
parte,
Las bocas
sus
patas.
son grandes;
con
repliegues.
Cuerpo
con
una
Zarpas
central.
colocados
banda.
Cola
Tienen
los
más
entre
ojos
estrecho
dos
sus cabezas
almendrados
en el
pegada
al
señalado
unidas
lomo
y
alarga-
e incisos>
centro,
muy desarrolladas
larga,
apéndices
al
cuerpo
enroscada
hacia
adentro.
Por el
vo.
Rebabas
del
molde.
en
ello
su
la
palabra
en
absoluto
descripción
“cincelado”
tamente,
como
de
fortalecer
unas
“cincelado”
por
de
María
pág.
una
a
Jesús
Lurístan
1977.
no
cada
cabeza
se
mencione
llegar
a él
en
nos
habla,
con
parece
el
correc-
únicamente
sentido
defecto,
favor
ni
buscando
esto
en el
por
usada
iba
con
anteriormente,
otros
No pretendemos
no
Queremos
siempre
junturas
de
historiadora;
Ella
y al
y
a las
de que,
la
palabra
del esclareci-
de su historia
renunciamos
)
que
la
correcta.
exceso
no ha sido
Como
(1
a
.
en negati-
(1)
‘cincelado”.
nosotros,
dicho
figuras
detrás
atenclon
lincisiones”
lo
veces
miento
muy
las
que corresponden
correas”.
la
inculpar
notan
suspensión
llama
vez
se
puntos
de
pasar
Nos
sola
los
Anillo
de musmón para
una
reverso,
en
27.
hacer
imágen
otras
Sánchez
el
vale
que
descripciones
Beltrán
Museo
mas
-
“Catálogo
Arqueológico
mil
palabras,
del
cincelado
de los
Nacional”
-
Bronces
Madrid.
242
como
procedimiento
mente
en
obras
que
uno
de
la
orFebrería
jamás
los
la custodia
de talla
se
metalisteria
y mostramos
hicieron,
procesos
de Arfe,
en la
y concreta-
una de las
en la
que el
mas
importantes.
de Toledo.
(foto n9
mas bellas
cincelado
Nos
91)
fue
referimos
a
VIIT—3
GRABADO AL ACIDO
Este
grabado
este
al
agua
ácido
del
agua
fuerte
y
práctica
los
de
hierro,
en
comercio,
equivalentes
nítrico
puro
morder
cobre,
bronce,
bien
más
tarde
según
el
que se quisiera
lidad
muy
ruro
de
utilizado
hierro,
por
dejar
de una
la
metálicas
se emplea
se usaron
atacar,
para cobre,
mezcla
superficies
ó
si
en
de agua.
latón
antiguo,
aunque
agua,
propia
rebajar
ó
desde
metal
de una parte de ácido
su
y tres
La composición
el metal.
de
hagan
como
frecuentemente
emplearse
morder
grabadores
Para
por
conocido
también
para
es,
cuatro
de ácido
es
fuerte,
rebajado
nítrico
parte
procedimiento
siendo
este
ácido
otros
ácidos
en la
actua-
latén 6 bronce, el perclo-
una
huella
más
fina
en
los
rebajes.
El
las
partes
mediante
a
base
que
como
no
el
procedimiento
del
ceras
de
metal
o
caso
a
ser
de
grabar,
que no se desean
barnices;
colofonia
van
para
y
betún
atacadas
los
estos
de
por
grabados
consiste
atacar
ultimos
judea.
el
en cubrir
por el
se pueden
Cuando
ácido
calcográficos,
las
ácido,
hacer
partes
son extensas
se
cubre
¡
244
toda
la
hasta
superficie,
llegar
capa
de
contra
a
cera
el
por
el
partes
todo
superficie
del
los
aquello
se
de
las
se
puede
deberá
obras
en acido
Como
claro
esté
protegido
antes
sumergirías
de
vayan
el
agujas
ácido
con
cera
la protección
con el mayor
mordidos
con barniz
con
que
nunca
objeto
la
de proteccion
ó figuras
retocar
descuidar
graduar
del
fondos
los motivos
está
no
con agujas
atravesando
la parte
los
pudiéndose
que
metal
así
donde
se pintarán
pintadas.
los dibujos
a grabarse.
casos
pinceles,
no
quitando
destinada
ácido,
mediante
luego
ó barniz,
ácido
En
la
marcando
atacará
ó barniz>
de los
en ácido.
ó menor tiempo
las
dorsos
El relieve
de inmersión
que se graba.
VIIT-4
GRABADO A BURIL
El
ambos
grabado
procedimientos
evoluciono
hacia
tallando;
y
le
llegan
Empezó
Fundidor
sobre
ó
mas
de
los
metales
primitivo
hiciera
que
cuando
los
al cincelado;
y la
permanece
para
El cincelado
hombre
la
sus
ya
escultura,
actuando
decorar
Hemos de recordar
tallar
sírviéndose
de metal
volúmen
buril
al
al
trozo
el
metales.
parejo
por incísion.
planas,
aprendiéndolo
tarde,
los
a
menos
sobre
piedra,
de un
ó
nace
relieve,
grabado
más
inscripciones
buril
se realizan
el
el
superficies
a
sabía
piedra.
primeros
sobre
y marcar
que cuando
éste
grabar.
O, cuando
moldes
aquel
univalvos
de
un trozo
de piedra
más dura
Fundido
en arena.
Y cotínuó
grabando
aquellos
sellos
hiciera
fenicios
eran
tan
amantes
de
piedra
de colgar
al
245
Mg.
92.-SELLOS
DE PIEDRA
FENICTOS
PARA COLGAR Al. CUELLO<
246
cuello
pendientes
grabada,
el
sirviéndose
jaspe,
etc.
los
metales
9
92).
n
En
tantas
del
cosas
grabado
en
de
es
caso
el
nada
Plinio
bres,
epigrafiados
cuando
de algunos
nos
las
con
de piedras
El
a
grabado
brevement e.
para
la
para
la
por
técnica
decoración
grabado
de
y
de objetos
diferenciar
el
realiza
sacando
pues,
a veces
irut a;
¿i
buni.l
en
tas
se
con
éste,
líneas
buril,
que
n9
sea
es
la
que
93).
del
producido
hecho
grabar.
impresa
aunque
grabado
por cincel,
del
inateri.a 1 que
la
cortantes;
siempre
mayores
procedimientos
rehundiendo
cinceles
es
el
que
avanzando.
a buril
virutas
ejecuta
impresas
(Foto
grabado
que
técnicas
calcográFica,
metálicos.
se
golpeado
a
reproducción
que
~ied iant e
e]
de
las
explicar,
grabado
célesin
una de sus
los
que
empleados
reproduccion
interesa
diremos
siempre.
.
exponer
del
planchas
cincelado,
se gr~iba
nos
nombres,
Fueron
encuentra
a
derivar
Sólo
Para
no
a
Tal
y mencio-
de personajes
y metales,
la
estemos
reproducciones
de todo,
para
acerca
conocer.
reproducciones
buril
como
de ellos
procedimientos
a pesar
para
planchas
impresion.
misma
mismo
(foto
historia.
por Marco Varrón
los
grabara
piedra
de la
respectivos
Más,
hombre
gustado
retratos
de
amatista,
importantes
múltiples
sus
la
la
a través
hubiera
dejada
la decoración
de
hombre
de propiedad
perfeccionados
aunque
para
vamos
fueron
hechos
grabado,
no
también
algunos
reproducciones.
en
el
de
detalles
ocupaciones
su marca
el
del
Pero
ya
setecientos
lo
con
por
laguna
de
dejara
estas
caso,
sobre
hiciera
en
la corajina,
que
de la
aquél
Varrón
ónice,
piedra,
detalles
por
del
grabando
noticias
faltos
cordón,
procedimientos
otras
tenernos
un
todo
estaba
Los
Y
de
por
Y este
superficie
mi cetas
la
que
extracc
mismo
es
en
el
247
PÁg. 93.-PLANUdA
GRABADA
A BURIL.
248
procedimiento
para
el
y
ello
ya
sería
como
cincel,
el
es
hundimiento
buril
así
lo
el
Para
para
cual
grabado
las
mayor
de
la
No
obtención
puede
los
tintas
al
extracción
de las
momento
líneas
planchas
ernplearse
bordes
incoveniente
las
de
de
del
del
aquí
lineas
estampar.
grabado
por
grabado,
se
de virutas
al
grabar
no hunde
las
superficies
adyacentes,
nítido
las
superficies
planas.
facilitar
mostramos
herramientas
9
94
y
95)
n
la
hundirían
por
el
para
papel.
se
acusado
línea,
quedando
en
que
este
el
emplea
cada
también
reproducciones
golpe,
Y,
seguido
la
de
y
comprensión
los
dos
de
lo
procedimientos
expuesto
•
(fotos
24i
A
PÁg.
94.-HERRAMTENTAS
PARA CINCELADO
POR GOLPE
—
250
-‘3
PÁg.
95.-BURILES
DE
MANO PARA GRABAR
251
-
Ix
TECNICAS O PROCEDIMIENTOS
En el
a
la
luz
esmalte,
lación
los
XII,
diversos
titulado
la
forma
por
el
esmaltista.
En
conocimiento
del
de
al
ciertas
transformación
de
poner
materias
en
unos
voluntad
del
“alquimista”
servirán
referido
y
al
ornato
y
Hagamos
ahora,
según
e
opacos
esplendor
de ruanipu—
nos
que
el
su
posterior
hombre
insospechados
otros,
que
llamada
capítulo
para
irisaciones
transparentes
sacaremos
materia
tratamiento
colores,
que
la
en orden
naturales
bellas
artífice
de
estos
el
A FUEGO
“LA FRITA”,
componentes
y
asomaremos
hace
capítulo
EN LOS ESMALTES
lo
segán
la
elabora,
y
de bellísimas
piezas
de orfebrería.
de
a
de
las
Fuego,
diferentes
con
orfebrería
uno de ellos.
los
técnicas
que
esmaltada,
se
o
el
enunciado,
procedimientos
puede encontrar
explicando
los
un recuento
de esmaltes
el
restaurador
procesos
de
cada
252
IX- 1
ESMALTADO Y CONTRAESMALTADO
Nos
tado
a
fuego,
ración
es
estamos
de
esmaltada
la
uno
que
algunas
pueden
haber
presentando
cierto
que
mayoría
están
hechas
la
tienen
de
casi
Si
estas
finas
de
sus
la
tirantez
sobre
ellas
y
adherencia
su
clones
placa
estas
piezas
siempre
menos
esmaltadas
una
deformación
única
el
al
capa
proceso
metal,
deformaciones
no
de
de
con
las
es menos
decoradas,
plata
de un milímetro
fueran
Si bien
decoración
así
oro,
deco-
orfebrería
de su
esmaltado,
metálicas,
evitar
base
el
tenga
también
contrarrestará
placa
rencias
del
ó
cobre,
de espesor.
solo
por
producida
esmaltes
Fundición
una
por
ejercería
del
dilataciones
deformación,
un grosor
Estas
deben
vez,
pues,
de
drían
sobrevenir
de
inferior
que
la
las
metal,
y posterior
maltado.
esta
contraesmaltado.
esmaltado
maite
la
de
la
que impide
esmal-
de la
metales.
de
antes
al
esmalte
y contra—
que conlíeva.
mendable
el
Fundidas
placas
durante
sobre
piezas
posterior
esta
Para
la
su
sufrirían
que
las
un grosor
chapas
caras,
procedimientos
siempre
sido
de
en todo momento
los
de
cochura
que
de
orfebrería,
con esmaltes,
en
como
la
cierto
refiriendo
cara
al
soportar
las
al
aplicarlas
dos
mismo
y
otra
cosa
se
tiempo
que
recoque
contraes—
producen
en
adhe-
y metal.
esmaltado
Fundirlas
dificultades
Este
temperaturas,
esmalte
operaciones,
hacerse
estas
de
es
es
que
siempre
a 1 m/m,
posterior.
tensiones
enfriamiento
dos
no
y
y
y
por
contraes—
fundirse
separado,
a la
Po-
253
La
-
aplicado
esmalte,
necesaria
de
la
esmalte
con
los
esmalte
que,
le
hay
de
seria
mientos,
con
y
la
que contar
acarrearia
metal
a la
capa
el
al
enfriarse.
de
norma
ya
que
los
movimientos
Al
en
referirnos
lo
normal
de
un
esmaltista
(
x
las
movi-
capa
6
de
de aplicar
para
lo cual
la
espesor
entenderse
placas
de
relación
objetos
hacíamos
muflín
contraesmaltado
contraciones
en
a
x
incon-
objeto
la
tiempo,
cuyo
no debería
de
grueso,
el
placas
producirse
siempre
del
conveniencia
mismo
que
ó
esta
modo de
siguientes:
dicho
objetos
por un lado,
estos
de
al
tensiones
a
evitar
deformación
al
y enfria-
estas
sólo
entre
que el segundo
de
la
de estas
de base,
contraesmalte,
pues,
pues,
pero
dependiendo
que
resquebrajamiento
requisitos
hemos
sirve
esmalte
y
y
su fusión
les
movimientos
claro>
también
que
de
misión
contrarrestarse
que
consiguiente
los
que la
de
imposibilidad
m/m;
de
que habría
adivinar,
a 1
cidad
lo
contraciones
contraesmalte
en
de
para
la
esmalte
la
aplicado,
Ya
m/ m
haciéndose
de su capa
olvidar
capa
fácil
metálica,
se observaran
1
fuego,
aplicación
que
los
con
Queda
pueden
el
la
ello
es
llevar
Es
veniente
necesario
que no se hubiera
de
que
el
evitar
“sandwich”.
esmalte
y
en
arropa,
esmalte
la
con
antes
esmaltes,
producen
para
placa
No
de
producirían
se
en
adherida.
dilataciones
miento
oxidaría
incovenientes
ya
las
metal
correspondiente,
capas
sí
se
del
limpieza
2~.dos
cara
cm.
/,
placa
horno
)
,
que
sea
inferior
como general,
y dilataciones
mayor
grosor,
dimensiones-grueso.
teniendo
ti
se hace
de
en cuenta
menos
la capa-
de una muEla
no
permite
de
normal
la cocc ion
254
de
piezas
la
6
voluminosas,
relación
no,
para
citada
siendo
al
las
cuales
se
sí
se
decidir
siempre
recomendable
aplicar
la
tendrá
en cuenta
contraesmaltará
ante
la
duda
contraes—
maltar.
Para
de
forma
el
objeto
que puedan
limpieza
sí
es
ó
placa
por
ambas
necesario
piedra
pómez
capa
fundirse
que
al
lo vaya
caras;
y
de
esmalte
mismo tiempo,
a recibir
limpiando
después
aglutinados
por
con
y contraesmalte
se preparará
con
una cuidadosa
primero
frotación
agua
y
con
con
ácido
polvos
enjuagando
de
meticu-
losamente.
Con
dos
caras,
el
se
objeto
a
procederá,
ninguna
de
ellas,
o
el
contraesinalte.
sea,
boca
abajo
limpio,
ó
en
y
esmalte
otro
según
podrá
de
esmaltes
El
espesor
de
de
al
de la
grosor
a
es
decir,
cada
quiere
hacerse
en
así,
producto
los
lavados
capa
se
vez
el
de
un
aunque
la
de
brajamientos
ó aparición
en
la
de
Este
vaya
una
otra
a
de
decantacion.
se
“pelos”
habrá
cara,
la
de
que
cara
superior;
una
el
corre
esma Ita.
primera
número
el
durante
capa
de
si
se
protección
se
la
de ser
aumentando
contraesmalte
válida
aumente
contra-
de restos
aplicar
equilibrio
pincel
¿ de cualquier
por
el de
de papel
con
contraesrualte
metálico
esmalte,
pliego
aprovechamiento
se
se
un
éstos
en
a esmaltar
Fundente
de
dedos
pieza
la
de
de’
las
interior,
esinaltista.
del
por
esmalte
del
que
considerar
los
contraesmalte
aumente
objeto
con
sobre
que
buen
limpio
el
aplicará
aplicarse
conu raesmalte,
superficie
capa
el
medida
conservar
movimiento
una
que
deberá
de trabajo
bien
del
Se colocará
costumbre
esta
su
esmalte
la
tocar
aplicación
colocando
ser
ó
sin
la
mesa
ira
esmalte,
similar
a
la
se
espátula
esmaltar,
De no
capa
de capas
riesgo
el
de
de
de
en
resque-
enFriamiento
255
Cuando
plano,
y
por
el
por
su
objeto
forma
escurrimiento
aglutinado
en
un
que
con
recipiente
se
vayan
a
hasta
conseguir
una
a
dificultad
de
en
cuestión.
se
cuidará
goma
goma
levantarían
los
con
de
superficie
acto
seguido
al
que
se
dará
puede
emplearse
plana
como
pero
espolvorea
para
el
su
puede
papeles
hasta
que
Final
se
puestas
ya
que,
las
por
vez
capa
humo.
el
Se
objeto
compl.etamente
seco
la
este
con
se
pueda
pieza.
caso
se
ayuda
de
el
de
secado
la
mufla
de
secado
trabaja
tenga
como la
el
se
ó presionándolos
boca
que
se
sobre
en
es
que
que
operaciones
de contraesnialte
método
á jarrón;
objeto
termina
la
Estas
el
un cedazo
vaso
del
bordes
en
de la
Este
tragacanto
en
puede
espolvorear
sobre
caído
los
aproximación
cuando
la
a
que
contraesinaltar
También
goma
la
aplicar
y
del
no
que
pulverizador,
figura,
superficies.
de salir
haran
una
la
con
limpio
esmalte
y
para
a
debajo
ya
calor
rotatorio.
una
papel
aplicados
deje
tanto
de
agua
sobre
evaporación
de
espátula,
aplicado
el
puesto
pieza
utilizacion.
secantes
suavemente
ó
el
la
siempre
del
posterior
secar
si
objeto
secado
tragacanto>
movimiento
el
explosiones
con
ó
apropiada
ó
secante
pincel
destilada,
fundir,
Este
contraesmalte
pliego
polvo
pincel
papel
con goma
trata
ponerse
con
de
ello
poniendo
la
presente
procedimiento
un suave
se
un
recoger
el
sea
que
después
a
metal
tanto
sí
deberá
y
agua
pequefías
un
cubrir,
con
con
antes
éste
para
operación,
contraesmalte.
de
aplicar~
de contraesmalte
densidad
provocar
Otro
del
esta
aplicado,
objeto,
es
polvos
es
de adherencia
se
mezclada
secado
ayuda
muEla.
contraesmalte
la
de
del
del
la
de
cuya
rio
Se prepara
escurrimiento
puede
la
dificultad
para
papilla
el
parte
bordes
boca
cantidad
Después
mucho
la
contraesmalta
tragacanto.
tragacanto
tragacanto
hacerse
de
precisar
ellos
se
contraesmalte,
la
sobre
la
existe
del
goma
que
polvo
de esmalte.
del
esmalte
256
sobre
el
Por
metal
lo
al
tanto,
sobre
un
debajo
del
un gran
pliego
cual
de
cuenta
Esto
es
fin
y
la
es
el
cambien
con
el
generalmente
los
sin
otro
en
su
que
al
modo
metal
que
fundente,
puede
que las
general
pieza
La
contacto
al
en
la
la
esmaltar
tonalidad.
con la
paleta
ofrecen,
las
metálica
esmaltes
pericia
caras
que,
aplican
base
restaurador
especializadas
directo
en su cocción1
la
toman
de
cuyo
sensibles
necesarias,
algunos
ayudar
para
general,
esmaltistas
dan
encuentre
casas
hay
de la
aplica.
su contacto
sobre
muestra
se
esmaltes
por
-
teniendo
que
para aprovechar
que
de fundición
los
la
es de
un fundente
el
pruebas
o sea,
fundente;
alteraciones
directamente
no
bordes,
contraesmaltado,
llamar
norma,
las
esta
norma
cualquier
esta
Conocida
de esmaltes
la
opacos.
que
con los
capítulo
sobre
que,
esmaltes
fuego.
tonalidades
otro
quemen
aquellos
da el
esmaltistas,
a
se
inédita,
proceso
en
sufrir
de
con cuidado
superior,
será
podríamos
efectuado
protección
de
esmalte
podrían
esmaltes
cara
metal
que
obstante
haber
ciertos
de
color
No
tras
de
evitar
metal,
la pieza
de esmalte
recomendados
de
de
la
una base
capa
norma
golpe.
se puede proceder
haga contacto
por
clase
una
secado,
ligero
limpio.
sobre
los
más
como en el caso del
esmaltado
primera
el
colocando
sólo
habrá,
se hará
escala
en
que
con
total
cara
de papel
Es
la
del
de la otra
soporte
visible,
caerse
antes
esmaltado
dr,
puede
cuando
oxidación
de
algunos
a
buscar
y numeración
volveremos
visibles
de
de orfebrería.
primera
capa
de
fundente
sobre
la cara
visible
257
del
objeto,
ya
explicados
tinando
se
lineas
con
sobre
la
con
una
esta
primera
tarde,
dos
capas
de
de
vigilar
sea
lo
mas
dicho,
se
las
el
los
mufla
dejar
el
ojo
una
pieza
los
los
por
mos unas
sucintas
que
esta
sino
que
dores
2~
este
este
género
secado,
apliestas
las
que ha
aplicaciones
cocciones,
se
anterior
evitar,
de
deberá
y posterior1
como ya
hemos
deformen
estos
esmaltes
el
que
esta
no
tarea:
decida
oscialn
de permanencia
minutos;s¡bien
reloj
el
normas
tipo
una
normas
el
a seguir
varian
huyendo
hay
será
momento
fuente
haciendo
esparcidas
visos
en
donde
de
para
por
todos
la
la
en
que
siempre
de sacar
aplicación
técnica
cada
de
ya
puedan
beber
esmaltada;
mantener
los
de
museos
las
del
se
dare-
de
que no
manual
que
técnica,
intencionadamente
en orFebrería
Falta
para
según
de explicaciones,
tenga
especializados
está
que se
contraciones
con la explicación
tesis
que
al
3
esmaltes,
ello,
sea
protección
entre
y su tiempo
y
a las
sucesivos
en
de
horno.
realice;
dernos
0..,
y
de
sucesivas
para
y
Después
esmaltes
capas,
fusión
9002
En cuanto
de
dos
seco
esmaltes.
de
artífice
del
servirá
su total
En las
posible
pirómetro
del
tras
metal.
los
y
que
aglu-
de ante-
tragacanto.
a los
dilataciones
entre
al
goma
métodos
en
cubierto
contraesrflalt¿3
de las
grados
850
se haya
metal
tos
espolvoreando
y consiguientes
y resquebrajen
entre
de
y
uniforme
que
con agua,
ó
fundirán
grosor
Los
la
del
esmalte
el
aglutinando
fundente,
esmalte
de
que
objeto
de
aprisionado
capas
de
superficie
capa
óxidos
más
quedado
cuya
fina
quen
cualquiera
tragacanto,
capa
los
por
arriba:
goma
pieza
mano
contra
aplicará
exten-
queremos
esmaltador,
los
restaura-
especialidad
riquezas
inundo.
de
259
IX -2
CELULAR
Al
esmaltes
hemos
sin
embargo,
una
breve
primeras
al
remoto
según
piezas
la
de esta
obstante,
guisa
el
aparece
de
los
el
tan
un confuso
en
que
francés
hombre
Pero
las
adheridas
No creemos
por
corno
los
del
al
técnica,
ordenado
logradas
y
la
empleara
sí es esta
procedimiento
esmalterias
esmaltes,
tener
conocida
metales.
al hacer
vitrificables
que
los
de su aparición;
los
datación.
primera
de
explicar
pueden
CELULAR,
primer
en
de
nacimiento
dudosa
ténicas
orden
tratado
fuego,
una
sea
el
con arenas
el
esmalte
“cloisonné”,
que
y
del
decorar
hemos
decoradas
origen
diferentes
seguir
del
mediante
técnica
no
querido
historia
metal
las
estudiar
y
firme
la
china
ó la bizantina.
Por otra
de
la
orfebrería
sofisticados
después
al
arte
los
los
años
carnes,
(Ñ
podemos
tabiques
esmaltes
antes
encontrarnos,
hacer
un
por
ANTONIO
—
cuyos
.
(1)
de
con
para
poseían
nacimiento
lo
que los
soldar
interiores
ya los
fuego,
primer
a fuego
técnica
separar
Prerromana”
en
estudio
de esmaltar
en
a
pasos
necesarios
de Cristo
colocando
La
en
siguiendo
conocimiento
precisión
2000
parte,
con
se alojarán
los
orfebres
Creemos, pues, no equivo-
lugar
todas
la
técnica de celular
cuantas componen
el bello
los metales.
del
tabiques
celular
de
¿
“cloisonné”
Finas
BLANCO
FREIJEIRO
-
Zugarto
Ediciones,
S.A.
laminillas
“El
-
Oro
en
Madrid,
consiste
del mismo
la
¡989.
Espa?a
pág.
S
260
metal
de
Es
esta
les
de
en
que
técnica
de
Y
es
que
hombre
No
en
avances
que
ponen
separan
los conocimientos
de
la
hechas
campos
de
de
hace
más
partan
ha
primitivos
rodeado
esmaltistas
ejecutarla.
tabicado
en
a
los
siempre
Hay
tan
medir
a
la
lámina
remotas
épocas.
los
niveles
progresos del
alcanzados
en
la
se han logrado tan espectaculares
gran
distancia
que
entre los hombres de los primeros
días.
Estudiando la
historia
encontramos con que ciertas
veinte
siglos
similar
la
épocas
tan
lejanas.
Viendo
el
dominio
que
tenían
Fácilmente
realizar
la
en
soldadura
de
todo
un
colegir
ejecución
que
para
en
cuanto
Tal
de
nuestros
preparación
de los medios
es el caso del
esta
modalidad
artífices
no
el
prerrornanos,
les seria
esmalte
de
muy dificíl
celular>
tan
a sus primeros pasos con
de los gránulos.
Estudiar
separan
pesar
de
orfebrería
podemos
a
difícil
que puede disponer en contrapartida de los que disponían
la
hoy,
resultan
de
granulado.
de
le
cosas
realizar
colegas
orfebre
la
de
sus
al
la
delicada labor de orfe-
manifiesto
nos
de
la
el
nuestros
orfebrería
de
ó en la ciencia y técnica nuclear.
los
los
que
con
por ejemplo,
y
la
Fenestrado,
para
realizada
todos
siglos
Sólo
aunque las dos
que
si los
tendencia
comparándolos
electrónica,
es
fijar
ser
tenemos
difíci-
esmaltería.
del
suficientes
para
pudiera
la
momento,
pensar
necesaria
base>
en
interrogante
a
colores.
laminillas soldadas.
del celular
resistencia
diferentes
una de las mas
técnica
el
conocimientos
brería
seguridad,
la
llegado
gran
de los
realizan
principio de
poseían
una
se
dificultad
La
la
contornos
con toda
hablaremos
del mismo
a
los
técnica,
las
supera
que
base,
la
color
punto
de
soldadura
otro
imposible,
en
las
celdillas
en el esmalte celular
dado
que los
tabiques
,
que
resulta
aparecen
261
cubiertos
podamos
de
esmalte.
encontrar
el
adheridos
al
que
imposible
hace
union.
riamos,
¿
sin
que
la
el
interesante
esmaltada
formas
el
de
saltado,
siempre
el
diferentes
lugar
para
de
casos
fondo
de
de
las
tabiques
y
técnica
de
nos encontrade unión
For ello,
de
en
consi-
orfebrería
posibles
fondos
que
residuos
procedimientos
restaurador
de
los
y el tabique,
su
ejecución.
el
en
hay
esta investigación,
conocimiento
unión
los
investigación
con
según
en
forman
realizarse
duda,
soldadura>
deramos
esmalte
ángulo
De poder
Incluso
y
diversas
los
esmaltes
celulares.
Consideramos preciso insistir en que,
ción
de
la
evitando
orfebrería
a
toda
esmaltada,
costa
cualquier
la
alteración
de
el
empleo
temperaturas
ción
de
original.
a los metales
formas
de
realizadas
casos
en
de
y modernos,
granulado
union
o
Anterior
unicos
(2~
la
manifiesto
de esta
Según
y
hacer
ya
con
esmalte
los
hemos
ella
del
cTh.
esmalte
delicados
nace
a.
averiguar
en
de las
en
cte elaboración,
difícil
antiguos.
todo
de su ejecu-
acto
la
2000
y pág.
para,
dicho,
año
tan
y sobre
granulado,
esmalte~
los
suponga
como
de
los
posi-
investigaciones
del
hacia
en
en
técnica
precisa,
interesados
recuento
celular,
que
el
un
procesos
difícil
tanto al
basándonos
orfebrería
del
las
cabo
joya esmaltada.
soldadura
artesanos
op.
a
soldadura,
contemporánea
poner
por
pues,
la
afectar
a
a
que
originales,
superiores
podría
llevarse
operación
materiales
que componen
Vamos,
bIes
los
Ello
debe
la restaura-
muchos
seguido,
antiguos
ténica
procedimientos
en
C.
Egipto
(2).
y en
No somos
procedimientos
operaciones
que
hoy
del
de
Asia
los
usados
entra—
262
ñan
no
pocas
nes
Chlebecelc,
Plinio
el
de
su
tiempo,
en
el
campo
aquellos
dificultades.
entre
viejo,
en
de
orfebre
llas
la
otras
épocas,
dedicado
cómo
y
como
los
la
por
soldaduras
por
son
si
la
en
algunos
ver
un
de
de
los
paso
se
que
los
esto
que,
probablemente
bellos
(Foto n9
la
ya
las
99).
flor
para
sin
del
ejecución
hay
celulares
mas
Se
pueden
alojados
y ordenacion
un paso,
dar.
de los
esmal-
los
van
permitieron
bizantinos,
delicadas
orfebres,
a
ir
llegando
a
los
orfebres
ejecución
en
es
este
pues,
de
la
aunque
Digamos,
realización
VI,
vertiendo
colgante.
proponerselo,
siglo
cómo
separaciones
de vidrio
posesión
que
la que vemos
vítrea.
pasta
en
la
en
el
operaciones
la
siglos
a este respecto
creaciones,
pasta
sólo
están
en
cuyas lamini-
ya a hacer
posterior
conclusiones
esmaltes
de
la
en
de sus
de
de
conocimientos
ya
97),
filigrana
haciendo uso de su dominio
espacios
algunos
celulares
diadema
distintos de
con
duda
98,
comenzado
celulares,
tardar~
felices
ng
restos
a
esmaltes
Bizancio,
por
prefacio del trabajo de
alguna
decoración
los
de
tamaños
arracada
(foto n2
épocas,
han
estos
tes
las
dificil
celular.
alternativos
De
y
parte
a cabo
detalle
dos
una
claro
fotografía
en la
claramente
en pétalos
tan
llevada
un
con
y
cupiera
microsoldadura,
tabiques
operación
era
fenicia
orfebres de aquellas
de
una
ejemplo
de orfebrería
contemplemos
han
Teofraste
primitivos.
prerromana,
96’);
(foto
n9
Y
una
y
orfebrería,
preparación del esmalte
de
actualmente,
orfebrería
granulado
al
aire,
a
otros
a investigar
Traemos
de
El alemán Rosenberg y el vie-
los
la
de
los
cuales,
soldadura.
‘4
9•.It.
—ti
~~6
-4
-.4
1.•1
•
A
y
-
1’-
1-
r
it
Kv
&
r
1
*
-
~1
A-4
.r•t
-—3
•
~>
4’d
--4.
•
‘~-
‘.
A—-.
—
‘,
—
¡1 g. 96. —DETALLE( aumentado
PRERROMANA,
CON
DE DTADEMA DE ORFEBRERíA
DOS TAMANOS
BIS GRANULADO.
-b
264
Fig.
97.—ARRACADA CON FILIGRANA AL AíRE~
ORFEBRERÍA
FENICIA>
265
1’
-A
‘it
11
y
Fig.
98.-COLLAR FENICIO
RESTOS
CON MEDALLON,
DE
EN EL QUE SE CONSER\A\
PASTA VÍTREA.
-~
286
1
¼
•0-.
4
¡
J
Fig.
99. -MICROFOTOGRAPIA
DE MICROSCOPIO
ELECTRONICO
DE BARRIDO, DONDE SE PUEDE APRECIAR EL TRABAJO DE FILIGRANA
Y
GRANULADO CON DETALLES
DE SOLDADURAS.
287
¿Cuáles
nfra
del
placa
base?.
celular
restos
base.
con
de
toda
Cellini
en
un
método
cubrir
base,
con
sobre
la
nes
a
como
cual
bórax,
de
después
de
hacemos
una
el
método
puestas
sea
En
el
Taraouachvili,
la
soldadura
En
esta
a
de
vez,
mismo
de
de
en
hipótesis,
que
frío
a
consiste
a servir
pipas
de
de pera,
las
porcio-
en
nuestras
para
del
por
no
aquí
a pesar
de
esmaltistas.
Taraouachvili
los
que
este
antiguo
dudas
del
todo
este
trabajo,
Georgia,
del
químico
georgiano
orfebrería
la
y
de nuestras
algunos
desde
el
Aunque,
como
descartamos
la
es
de tabiques
lo
hipótesis
un
mencionado,
soldadura
de
con
base
fuego.
capítulo
recordarlo
que,
placa
dudas
la
celular.
principal
la
el
esmalte
espolvorea
acción
capítulo
la
que
va
de
el
se
la
explicación
querernos
también
para
seguido,
ella
válido
tal
que
componente
manifiesto,
como utilizado,
hablamos
cuyo
aclaración
de
bellas
sacamos
cuidadosamente
meticuloso,
microsoldadura,
ya
y
Georgia
extracto
de canto
en
esta
a
metal
en
acto
soldar
celular,
de
servir
pueden ser bolitas para granulado
puestas
secado
procedimiento
pueden
Orfebrería”,
disponer
que tanto
dar
utilizados,
mencionado por Benvenuto
la
diluida
someter,
a
de
del
soldadura
para
tabique—
antiquisimas
soldadura,
se pueden
de un
elementos
en
cola
laminillas
producto
de
superficie
una
las
esmalte
de unión
conocimientos
estas
por
por el
procedimientos
dedicado
“Tratado
soldar,
Después
cuyos
capítulo
la
los
a la
un método—
ahora
creado
ángulos
la téc-
celdillas
utilizara
averiguar
los
de
las
en
momento.
el
su
pueblo
de
de
una
En
en
unir
6
cada
en
hablar
el
empleados
impedimento
éste
de
llegado
colación
que
seguridad,
restaurador
piezas,
soldar
del
Pero podemos
casi
métodos
imposible
explicadas
los
al
para
casi
razones
los
Es posible
diferente,
ó
son
Edad
basa
georgiana
del
sus
Bronce
utilizó
Medio.
afirmaciones
268
en
la
oro,
la
propiedad
y
supone
lámina
explica
de
la
la
de
no
pipas
una
y
tercera,
se
basa,
ayuda
del
lámina
que
soldar,
En
el
del
con
a
a
la
conjunto
una
no
sometida
a
y
los
recuperado
anterior
su
del
el
que
esmalte
de extracto
compuestos
en
él
en
lo
se
que
temperatura
tratamiento,
elementos
pensamos
en
que por
laminillas
colocan
los
a la
elementos
un lecho de lefla,
el punto de fusión,
posible.
Los gránulos
6
la
ese punto, parte del carbono
un
pegarán,
lámina
este procedimiento
las
de no pasar
llegado
color
se
(3>,
la orfebre neoyor-
unir,
ó
Rosenberg
color
oscuro.
inferior
a la
necesite
natural
vez
valiéndose de cualquier
servira de base.
quedarán
Una
para
unidos
perdido
Se aplicará
que la
su
a ella
por
la
lámina
punto
tras
de
haber
absorcion
carbono.
ROSENBERG,
Tecnicher
del
para
cola
por
laminillas,
adquiriendo
al
fusión,
ó
elementos,
sustancia,
anterior,
parece,
método
absorberán,
los
se puede reemplazar
alemán
gránulos
cuidado
combustible,
Eríos
según
soldar,
este
acercándose
minillas
‘13)
por
los
gránulos,
calentándolos
pero
en
carbono,
base.
en teoría
dos posibles
soluciones
del “misterio1’
en
la
antigua
orfebrería,
daremos
Roethel;
más
base.
después.
propuesta
Cornelia
esta
de soldadura
empleada con éxito en el granulado
quina
a
de bórax
sobre
celdillas
y polvos
sobre
mercurio antes
suficiente
en las
el
Taraouachvili
que deja
esmalte,
espacio
primero,
Tras
estas
microsoldadura
la
del
puesto
de pera
esferas
procedimiento
quedaría
principalmente
de
del
haber
las
disolver
de mercurio
el
semiabsorbido,
colocación
validez
de
ó
de
de
los elementos.
semiabsorber
celdillas
la
pensábamos
de
mercurio
de una base
soldarán
operación
dudosa
el
colocación
necesidad
para
después
tiene
se
las
esta
hueco
la
donde
colocar
Con
que
M.
Grundíage,
-
Abt.
Geschiste
der
“Granulation”
Goldmiedekunst
—
Prankfurt
auf
269
Hay
también
otro
Antonio
Blanco
Prerromanos”,
de
Prerromana”,
sobre
nido
base
de
hojalata
brería
sólo
y
la
magníficos
de
de
método
para
con
para
este
soldadura antigua
una
en
de
20/1.000 de cobre,
aleación
y
se
los
hilos
de
de
peso,
Después
a
en un
y corta
de carbón
de
mucho,
en
un
material,
Se
a una
vasija
Frío,
de
con
obtenidos
temperatura
cristal
agua
se
la
hemos
dicho,
el
polvo
por
placa
estas
el
de
a
untada
medida
después
la
placa
y,
perando
el
color
brillante
quedando
unidos
base.
que
que
hechos
de
plata
1.0152
0.
apretarla
herméticamente
con
en
un horno
15
Los
separando
por
así
cribas
meltormados.
los
de hojalata
bórax.
gránulos
corresponde
minutos.
gránulos
paso
los
para
un inatrúz
cmi
alcohol,
colocan
los
de
mismo
previo
con
5 gramos
10 gramos
durante
caso
forma
pequeños.
sin
contenido
se
C.
del
eliminan
que
y
tapadera
con
tamaños
este
mezcla,
carbón.
y se
en
previamente
a la
1.1009
operaciones
base,
unos
con
crisol
humediciéndolo
rnilimetrajes,
Una vez realizadas
oro
boca
introduce
clasifican
diferentes
sobre
se
22C/kt.OOO
con
el
de
están
en trocitos
la
la
después
orfe-
celulares.
funde a
de
arcilla
después
de
base
como posible
m/rn de espesro
y coloca
de
introduce
de
después
de
crisol
sellando
Después
ó
leña
la
Con este compuesto
que reúne
polvos
someterlo
O.
partículas
lámina
orientativo
letra
oro,
0,1
las
barro.
dc
longitud,
mezcla
la
Chlebecek
10 c/m de
haz
a título
que se
990~
una
restaurador
esmaltes
750/1.000
ha obte-
estudios
al
de
de
y
solidifica
nuestros
los
habla
“Orfebres
evidentemente,
pie
experimentos
aleación
sobre
advertir
al
nos
Chlebecek,
procedimiento
tomado
que
“El Oro en la Espaiia
bien
que,
de
del
su capitulo
vienés
si
válida
hemos
ser
Los
el
Dado
es
en
mencionada
cual,
hojalata.
transcribiremos
método de
obra
resultados,
no
soldar,
Freijeiro,
el
esmaltada,
no
para
gránulos
como
ya
Se caliente
van
recu-
al oro,
van
270
Como
hojalata,
cado
se
está
puede
basado
ver,
en los
este
principios
expuestos,
sino
no
por
firmemente
sólo
ser
por
en
las
un sistema
que reproducen
los
Ya
que
los
utilizado
hemos
esmaltes
la
estén
y
que
fondo
aplastamiento
esmalte
y
con
la
interpretar.
desde
muy
hilera
en
progresión
las
bocas
ser
redondos,
En
es
de
Ello
por
continuando
a
conseguir
tangular
tabique,
to
n9
es
el
placa
cuales
laminillas
que compone
para
precisión
en
dicha
conseguir
de láminas,
y
ó
acero
rectangular
hilera.
taladros
con todas
taladros
por
del
uso de la
rectangulares
pasando
y
pueden
donde
ó cambiarlos de
objetivo
consigue
parece,
por
Estos
del
se vaya
y según
con distintos
para estirarlos
se
hoy,
de Forma abocinada,
laminillas
tamaño
que en él
rectangulares,
el
el
estiramiento
en la misma cara.
de
según
se
forma.
hilera
partiendo
estirando
mas cercano
el
a su tamaño
su estiramiento progresivamente hasta llegar
transFormar
deseada;es
el
alambre
decir,
en la
puesta de canto,
101)
de
las
finas
métodos
adecuado
de
de
tamaño
el taladro
y
de
más empleado
que nos ocupa,
obtención
consiste
celdillas,
la composición
ovalados,
alambres.
alambre
grosor
de
alambres
caso
la
de
mayores
los
el
el
finura
una
técnica
por
corte
El sistema
es
esta
Los
por orfebres
~00)
esmalte celular
del mismo metal
el
efectuadas,
por martillo 6 estiramiento por hilera
antiguo,
La
pasan
son
pruebas
(Foto n2
soldadura
esmalte.
6
alambres,
la
son
del
laminillas
el
que
separados
mediante
base,.
ó
dicho
estas
a
expli-
de soldadura
actualmente
los antiguos granulados.
consiguen
base
de
sistema
métodos
pequeñas
Método a seguir para la obtención del
a
del
sobre
anteriormente.
Creemos
se
procedimiento
redondo
laminilla
en la
que
forma
servira
a la composición del celular.
recde
(fo-
271
i
1~
1.
‘7
IY’ 1. g.
loo. -ORFEI3RE AFGANO ACTUAL,
‘E RA 13 AJ A N DO EL GRANULADO
272
.‘
Eig.
101.—HILERA
DE TREFILAR
‘2~.
•-
ZtI
Una
vez
obtenida
separar
por
tabiques
dibujo,
veamos
el
la
los
laminilla que ~ervirá
colores
método
a
y
seguir
marcar
para
para
lineas
de
la realizacion
del esmalte celular.
Lo
en
la
una
se
placa
que
base.
de
trazar,
emplea
en
la
en
un
esmalte,
cion
ó
al
que
se
se
hacerse
siguiendo
el
a saber:
tamaño
coloreándolo
el
puede
actualidad,
papel
coloreada
hay que hacer es marcar el dibujo
Esto
punta
cion
en
primero
que
coloca
calcarán
un
con
procedimiento
que
Se hace
se
cuidadosamente.
directamente
la composi-
vaya a realizar
Sobre
esta
el
composi-
papel vegetal transparente,
las lineas
que vayan a seguir las
celdillas:
separación
de
colores cuando el caso
líneas
separación
de
dibujo
dentro de un mismo color,
la
nariz
y
como
de
es
el
caso
pliegues
en
los
vez
obtenido
celular,
valiéndose
estas
líneas
metal,
la
limpieza
dibujo
calcara
de
el
ropajes,
el
se
de
a
un
líneas
de lo
una
punta
fin
de
la
cabello,
placa
carbón,
de
que
necesaria
de
los rostros,
etc.
Una
que podemos llamar estructura
sobre
papel
ojos para
lo exija,
metálica
pasando
trazar
que
de
base
después
deje
sobre
la marca
en
el dibujo permanezca después dc
para
realizar
más
tarde
las
sol-
daduras.
El
clon
de
de
las
mismo
calcado,
papel
puede
celdillas
ó
vegetal
servir
que sirvio
para
de modelo para
tabiques,
la
opera—
la confección
lo que se hará de
la forma
siguiente:
Habrá
en
laminillas,
manejo.
Pero
después
de
soldadura
para
también
su
ni
que
recocer
muy bien
el alambre
asegurar
su
hay
limpiarlo
manipulacion
el. esmalte
que
para
llegado
maleabilidad
que
converti
y
do
Fácil
y desengrasarlo
no
su momento.
rechace
Con
ni. la
tenacillas
274
de
punta
a
las
el
tido
el
de
unas
los
muy
en
sin
unir
no
a
que
no
líneas
de
operación
de
excesiva
fragmentación
soldadura
por
que,
Se
n9
(Foto
tensiones
complicar
entre
tendrá
partes
rectas
pues,
de
durante
la
evitar
la
tambien
ésta
cortes
se
su posición
que
ángulos
posible.
6 de curva,
procurará
sen-
perfecto
102)
no tengan
no
forma
pinzas
los
celular
ángulo
para
de
de haber
ajuste
mantener
soldadura.
ayuda
repasarán
estructura
podrían
las
el
tabiques
dando
haber cortado en
se
los
irá
lo menos agudo
soldadas.
esta
otras
así,
agujas
ser
hacer
cuenta
ser
de
de
estos
procurando
antes
Al
sean
se
con la
procurando
limas
laminillas
y otras
colocarán
tabiques
de
cuadradas,
después
cortado,
ayuda
las
se
modelo,
fragmento
la
y
que
papel
vertical
Con
redondas
laminillas
sobre
en
Fina,
demasiado
crea
en la
la
pieza
que se está trabajando.
Una
el
papel
de
la
base
modelo
pieza
si
que
a
esta
En
fondo,
aplicará
de
y
no
correr
los
riales
partes
de
los
con
un
pequeño
de
la
tabiques
media
ó
toques
se
soldadura
empleados
en
la
de
estas
al
unión
se
para
la
Al
de la
pieza
base,
entre
unen
tabiques
entre
de pasta
soldadura
aplicar
las
de
st,
de
de
se
bórax
plata,
metálicos
el
a la base.
operaciones
limpios
soldar.
efectuado
éstos
base
forma
unos trocitos
plata.
habrán
la
sobre
la
debidamente
un toque
colocaran
se
como
mayor
líquido
sobre
mismo
problemas
pincel
de
soldadura
asi
Lo
fragmentos
de
a
estarán
evitar
donde
estos
también
de
despiece
tabiques
plana.
preparados,
a fin
las
los
el
acoplándolos
fuese
ya
y ejecutado
posarán
y
densidad
en
se
esmaltar
los tabiques
y desengrasados
y
estudiado
vez
Fuego
uniones
Si. los
y
de
mate-
preparacion
276
del
celular
una
limpieza
se
fuego,
ácido
de
la
la
en
completará
con
pequefias
él
de
se
los
esmaltes
son
todos
una
capa
es
al
ZO%
y
que,
fundente
habrá
llenando
completamente
los
y
haya
opacos
estos
las
que
la
que
se
vayan
a
aguantarán
mejor
los
es
vez,
rellenar
pueden
esmaltes
hacer
los
a
alojar
Estas
utilizar
sucesivos
cargar
que
sean
sucesivas
el
en
la
por
fuego
Cuando
transparentes
las
celdillas
transparentes.
Fuegos
y
deseada
metálicos.
primeramente
los
cargas
limpiezas,
óxido
tabiques
siempre
superficie
previas
del
colocarse
nierma con el
sucesivas
la
celdilla
teniendo
tabiques.
se cargarán
recomendable
cada
de
los
limpias las
las celdillas
en
después,
harán
vayan
y un minu-
los esmaltes. Si
vez,
los
a
cuales
a
alcanzar
en
de fibra
cualquier re-
la misma
indicados,
se
por frotado
bien
de
primero
que
se
creado
esmaltes
en
los
carga
procedimientos
anterior
pondrá
a
mediana-
podría acarrear la
y
carga
van
se
se
esmaltes.
la
conseguir
de
desaparecer
soldados
a
volúmen
operaciones
¿ con gratas
los
que
hasta
los
de
si
de soldadura.
uniones
permanecer,
opacos
cocciones
aCm está
anteriores
dura
hará
esmaltes
decir,
aumentada
crin
y se cocerá;
el
vera
del
La eficacia
y
de
procede
se
a un baño
pieza
de ángulos
tabiques
opacos,
la
frotado con bicarbonato
agua
que
antes
agua.
cuando
operaciones
por la acción
limpieza
de
se
a limpiar
de
con
8O~5
precisa
pero cuando
oxidación
concienzuda
baño
no será
esmaltar,
sometiendo
las
los
finos,
hará
posterior
Con
superficies
una
este
con
descomposición
fuego;
una
ligero
ácido,
cuenta
que sufre
limpieza
Un
siduo
en
de
brochas
aclarado
los
antes
pieza
por
cioso
todos
la
la
cristal.
de
plata
se
por
caliente
Se
de
cual
sulfúrico
introduce
la
impone
limpieza
mente
oro y
cobre,
se
esmaltado,
de
el
exhaustiva
de
trata
del
son
que los
ya
que
opacos,
últi ma Fusión
277
a
fin
de
altere
evitar
su
color.
destinadas
a
poniendo
en
alojará,
en
práctica
como
base
para
evitar
de
opacos
ellas
una
de
cambios
bien
oxidación
vorecen
la
fuego
lapidar
el
la
lítico
y
no
de
al
con
la
que se
primera
cocción
en los transpa-
participar
el
tonalidades
color
que
fa-
hay
que
en
frotar
de
constante
la
pieza
conseguir
somete
arañazos
un
nuevo
y
rasgos
pequeñas
intervenclon
esmaltada,
liso
de
el
con
nivel.
la pieza
aspecto
para
Después
al
fuego
de la piedra,
cristalino
y
que
esmalte.
esmaltes
ni
oro
esmaltes
descritas,
y
plata,
que
a los
celulares
se coloca,
después
una capa
de fundente
cristal
esmaltes.
modernos,
metálica
afectado
corriente.
cargas
y esmaltes.
superficie
tabiques
oro
sucesivas
deseados,
y con la
y
se
los
las
las superficies y conseguir
consiste
superficies
algunos
parte
ha
cocciones,
es muy recomendable
tonalidades
porosas,
operaciones
de
la
y
la
al
protege
es
la
adquiere
tabiques
salientes
toda
en
celdillas
sobre
también
que,
alcanzados
lapidado
En
no
metal,
entre
fundan
corresponde
todo
del
operación
las
en
igualar
las
que
que
veces
a fin de
los
adquiera
de
hay
obra
nivel
desgastar
para
en
color,
y
duras
esta
el
y
opaco correspondiente.
definitivos,
niveles
agua,
de
fundente
en
vez
El
del
el
las
primeras
fundente
fusiones,
los
perfecto
piedras,
vacías
las
de
Fuego queme
obra.
Una
y
capa
esmaltes
del
dejar
durante
poner
los
insistencia
se evitará
los
a
si
la
Mas,
la
las últimas
Esta
rentes,
que
se
cubre
sin
y
cuando
otros
los
perfiles
esmaltar;
por
afectan
ser
las
sobre
base
un baño electrode
baño que,
no
casos,
el metal de la
puede encontrar
esmaltes
linícamente
En
los tabiques
lógicamente,
estos
conductores
sales
aciduladas
278
baño
del
de
al
cuya
esmalte
cuando
protección
sobre
hablaremos
éste
en
hay esmalte
el
capítulo
pintado,
correspon-
diente.
Desde
al
hace
desconocimiento
operaciones
método
pero
de
cuyos
los
la
entendido
puede
trata
de
aunque
la
ello
soldadura
de
los
las
la
finura
y
de la
el
dibujo
podrá
a
trazar
se
colocara
el
las
del
cual
hay
quienes
se
ponen
calcan
la
diFicultad
de
lisa
satinar
de
esmeril
6
Sobre
el
de
esta
el
el calco
cristalina
pómez,
6 con
superficie
La preparación
de
las
perdiendo
dibujos
de los
Este
celular
a esmaltar
se marcara
no maneja
este
con
el
buril
una
punta
dibujo
trazado
fundente
dibujo
marcado.
la
de fundente
capa
De hacerlo
permanezca
como
ligeramente
se muevan
esmalte
dibujo.
esta
unos
que,
manera:
Sobre
de
hace
tabiques
fuertemente
dibujo.
una capa
Esto
los
se
y celdillas
a su cocción,
esmaltista
directamente
y
preciso
a realizar.
del
que
es
hidnico.
el
fuego
base.
pieza
arañando
después
a
siguiente
transparentará
que
tan
dibujo
líneas
celular
soldados.
de la
Si
y cocerá
la
fici.e
base
buril.
marcar
de
la
del
de
se realiza
Sobre
técnica
la
seguridad
de
imitacion
de
los
celulares
cualquier
que
de
esmaltes
No
de
esmaltes
verdaderos
en su ter-
vista
de
uniones
no muy ortodoxo,
resultados,
esmaltes
la
nuevo
primera
imitación
con
ciertas
técnica del celular.
estos
a
y debido
practicando un
son similares
verdadera
de
parte,
sobre
esmalte celular,
la
realizada
dilatación
está
aparentes
de una
falta
a esta
esmaltistas
se
percatarse
inevitablemente
con
del
similitud
solamente
metálicas,
algunos
resultados
a
tiempo
orfebrería,
obstante
que,
de
de realización
minación
a
algún
el
sobre
y ante
sobre una super—
esmalte
toques
celdillas
También
asi,
super’fici.e
mateada
a traves
Fundente,
con
polvos
de ácido
fluor—
se calca
el
dibujo
que se colocaran
•
sobre
este
dibujo
riormente,
el
estudiado
la
un
de
goma
de
esmalte
pieza
el
si
seguido
a
la
tabiques
el
el
dan
sucesivas
de
tabiques
pasando
de vitrificado
otro
que
tal
falsificación,
reemplazadas
fusión,
de
en
soldadas;
es
por
se
el
se
óxidos
el
única-
caerían
decir.
como
se
hasta
lapidado
y
los
fundente.
procede
según
la
pues,
producidos
esmalte,
——
proceder
será
esmalte
y cocciOnes
con
para
vitnificacion,
operación
cargas
de
lentamente
que
duradera,
los
porciones
al fuego
evaporar
apoyo,
toques
en
limpian
por
el
completar
lo descrito
Fusion
Final
de superficie.
Hay
soldaduras,
de
los
peligro
pasar
y tenue
perdiéndose
metálicas
Al
sobre
sujetándolas
pequeñas
de
y
esta
de
esmalte
fuerte
celdillas
las
llenado
la forma
procurará
de
de
iran depositando
de mayor
se
comienzo
ondulados
anteriormente,
de
del
y mon—
correspondiente
apoyo
-lugares
rápida
se
Se reforzarán
cocción.
de
y se
celular,
una
ante-
después
fundente,
la
Después
parte
fuego,
algún
y el
fuese
menos
caso
las
goma
precisa
fusión
lugar
esmalte
en lo~
preparada
tenacillas,
modelo,
tabiques
el
en
las
descrita
su fragmentado.
en el
con
manera
papel
goma tragacanto.
fundente
la
la
en
de
de
mente
y
ó
pinzas
tabiques
agua
acto
de
tragacanto
así
hilera
el
celdillas
toque
de
la
sobre
calcado
con
de
cuidadosamente
ayuda
dibujo
caida
liará
la
previamente
Estas
con
se
utilizando
tándolas
haber
279
sino
por
siguiente:
procedimiento
vez
podría
pues,
en
incluso
una
de
línea
de
hacer
calificarse
él,
no
del
más acertadamente
sólo
celdillas,
de
imitación
esmalte.
hay Falsedad
de
ya que éstas
son
Se
realiza
de
280
En la placa
con
una
capa
los
se
tabiques,
imitación
ser
un
hacer
ficación,
de
separación
que
Para
no
a
caso
esmaltes
de
Cuando se desea
estas
que no esté
líneas,
emplea
puede
por ejemplo
sí sólo se
de la falsi-
color
relleno
comprendido
se
cerca
cualquier
a
que se irán
al
color del oro,
casa
SOYER. Pero
de
descrito
según lo expli-
y de aguja.
colores
estar
último
preparada
correspondientes
de
color
emplear
los
vaya
este
el
imitación
a
líneas
de pincel
puede
el dibujo
rayas
que
imite
17
de la
una
se
las
finas
eficaz,
esmalte
amarillo
n9
el
desea
sobre
ayuda
previamente
como en el procedimiento
una vez calcado
unas
con
una
y
y
colocará
alineando
a esmaltar,
de fundente
anteriormente,
cado,
base
que
de
sirva
celdillas,
en ninguna
de
generalmente
ellas.
un opaco
duro.
Se
de
las
el
relieve,
con
los
relieve
en
las
la
celdillas,
que
a
las
y
brillante,
después
líneas
cocción
la
misma
el
En
de
para
relleno
superficie
que conserve
darles
los
que,
el mismo
De esta
todos
para
imitación
de los tabiques
separación.
alcanzarán
algunos
color’,
procurando
altura
la
de
temperatura
proyectados,
presente
brillantez.
líneas
baja
cargando
segunda
y
estas
a
colores
líneas
lapidar,
cuecen
forma,
colores
Y
sin necesidad
de
de la obra un mismo nivel
casos,
este
toque
final
se
consigue
mediante
una
última
para
terminar
con
explicaciones
liso
capa
de
de
lo
fundente.
Y
que
el
del
celular
mas
simple
oro
líquido
normal,
restaurador
de
y
de
sus
pueda
Forma
encontrar
imitaciones,
imitarla,
unas
las
líneas
que,
dentro
diremos
es
la
de
separaclon
una
vez
que
de pintar
Fundido,
de la técnica
otra
Forma
con esmalte
sobre
de
un esmalte
aparezcan
estas
28t
líneas
que
como
no
sin
los
resulta
embargo>
perfiles
metálicos
demasiado
difícil
sorprender
y
de los
tabiques.
Esto,
de identificar,
engañar
al
podría
restaurador
no
avisado.
IX -3
CAMPEADO
persigue
El
campeado,
conocido
los
mismos
resultados
mente,
el
celular:
colores
JAcos;
si
bien
el
metálicos,
los
se
en
metálicas
la
tabiques
después
base
se
del
mediante
en
En
en
por
el
los
forma
hemos
de
zonas
obtener
anterior-
por tabiques metá-
además
de
amplias
entre
explicado
transformando
sueldan
esmalte.
el
relieve
los
diferencia
“champlevé”,
una
los
tabiques
de metal entre
y
otra
los tabiques
técnica
y las
zonas
sin esmaltar.
Ya
los
La
separados
otras
por
que el descrito
campeado>
reservan
esmaltes.
estriba
en
en francés
metal,
6
hundimiento
de separación
celdas
es
mismos
distintos
En el campeado,
lineas
huecos,
alambres
por
excavado
las
que
ó
donde
campos
luego
procedimientos
se
en
el celular
en
se crean
laminillas,
procedimientos
estos
del
a
la
tabiques
se crean
,zetal,
dejando
de celdas
excavados
aplicarán
descritos
que
en
6 tabiques.
6
hundidos
los esmaltes
el capitulo
anterior.
obtienen
Son
varios
los
tabiques
los
o
procedimientos
zonas
reservadas
por
los
en el
que se
campeado,
283
sin
que
en
sea
imitación
el
esmalte
de
metal
grante,
de
puro
no
no
del
metal
cual
sea
así
este
otro.
En
campeado
adherida
que
el
para
los
cuarteles
los
tabiques
el
repujado,
la
fundición
hacer
y
otras
especialidades
a
demostrar
de
un
la
el
cuán
restaurador
de
no
que
tanto,
cion
queremos
especialidades
ahora
a
estudiamos:
seguir
del campeado
citadas.
de
los
y
artesanas
pasos
en todas
grabado
a buril,
de estos
procedi-
de algunas
ser
por
que vienen
conocimientos
esmaltada.
alto
tienen
esmalte
los
de estas
consiguiente,
orFebrería
pasar
el
por
dejar
El cincelado,
la orfebrería,
deben
esmaltista,
para formar
y sus consiguientes
y procesos
de
Los proce-
la antiguedad.
un capitulo
amplios
perfecto
el
Sea
un esmalte
y para
son:
Cualquiera
campo
esmaltado.
el esmalte,
ácido,
inte-
procedimiento,
campeado,
sido usado desde
historia
en
perfecto
estas
al
que
zonas
parte
campeado.
zonas en relieve
grabado
son
<objeto
del
claro
que las
su consecución,
irá
y la estampación.
a
el
base
hemos dedicado
subcapítulos
el
u otro
un esmalte
después
y ha
está
en
soldadura
de
procedimientos
técnica
aquel
compone
la
donde
es válido
todo,
por
siempre
el
Ya
es
estos
en su superficie,
se
es
de
esta
procedimiento
descrito,
mientos
ninguno
esmaltadas
de
dimientos
caso,
la
A
aplicación
en el caso
campeado.
que hay que dar para
y cada una de las
de
un
pesar
que
concreto
Vamos,
por
la prepara-
especialidades
284
IX-.3-A
EL CINCELADO EN EL CAMPEADO
Resumiendo
cincelado
les
es
la
cortantes,
ciones
en
con
Si
del
bien
hemos
procedimiento
celado,
de
no
estos
de
será
esmaltes,
por
que hemos hablado
Para
campeado,
tipo
el
y
dibujo
sobre
a
con
mano,
bien
y
ita
un metal
cuyo
2 m/m; no necesitando
contraesmaltado
el
a
reservado,
en
martillo
ó
siguiendo
las
líneas
operación
se
despegue
el
del
de
del
el
sobre
un
esmalte
también
se marcará
otro
primero
bien dibujando
dibujo
dibujo
maceta
marcando
o
composicion
que
forma
ser
a decorar,
se pegará
la
a
tabiques
la
Para esto,
punteado
vaya
luego
pasando
golpes
dibujo
que
superficie
pequeños
el
lo
en metal
cincel
el
haya sido el cin-
sobre
del
solamente
superficie
un
tanto,
dibujando
decora.
la
a los
marcando
tamafio,
se
sobre
y
ó
su
que
y
tenga
decoración
trazar,
inferior
cuyo
en su momento.
de
directamente
tabiques
hecho
lo
el proceso a seguir
del esmalte campeado.
siempre
cincelar
ya
de
la
pues,
que todo esmalte campeado,
obtención
nunca
será
No es difícil,
principio,
la preparación
estar
decora-
que su parte más alta
este
el
con cince-
hasta conseguir
se decora.
aclarar
anterioridad,
los metales
virutas
las
de
con
tallar
que
para
de
ha
grosor
de
objeto
cincelado
dicho
de
extrayendo
partiendo
el
ya
labor
relieve,
superficie
colegir,
lo
con
puntas
en papel
aparte
por puntos a la pieza
el papel con el dibujo
se quiere trasladar
granete
continuos
en una
se iran
y
dibujo.
Cuando, después
papel,
nos
el metal,
éste,
puntiagudo
en la otra,
puntos
de
cercanos
de esta
encontraremos
dispuesto
dando
con
para iniciar
285
la
operación
del
herramientas
Fía n9 94.
de
Se
por
los
para
de
corte
la
sea
el
es
las
puede
pues,
ó
si
adornos
una
que
la
no
que
campeada,
pues,
igualar
cinceles.
cuando
por
se
ya
de retocado
los
cinceles,
demás
a
los
ya
queda
se
obra
durante
el
después
que
de fondos
Unicamente
siguien-
lapidará
de
por la
pudiera
esmalte
el lapidado
trabajo
del
ó a buril
arañados
de
los
lapidado,
los
haber.
vendrá la última
limpiar
la
fondos 6 adornos
una
cincel
se
del celular.
los
momento,
esmaltes
y después
Esta es la razón
borraría
adornos
fondos
explicado,
esmaltes
terminar
a
otros
de los esmaltes
para la técnica
los
cochura.
del metal,
con la piedra
retocar
igualdad
la
y
lo
componer
este
la
brillo
según
se
son trans-
la
de
tabiques
explicada.
al frotar
y
dé
cuidar
después
los
podido
al
una capa de más 6 de menos
y cocción
ya
que la distancia
los alveolos
en la superficie
vermiculados
que
todos
el punto de fusión
para
que
Fundidos
en
que
mismas capas de esmalte.
tonalidades
pudieran
pueden
operacion
las
demás
superficies
Es
se alojen,
contener
descrito
habrán
cincelados
para
que allí
limpieza,
forma
se
procurará
misma> a Fin de que,
a la colocación
de
fondos donde se
la
siempre
reservado
vez
con herramientas
los
se
decorativos,
sea
las
do el mismo método
obra
hacer
comenzando
decir,
los hay,
Una
ó elementos
con que se llenen
minuciosa
procederá
Al
en la fotogra—
virutas
modelarlos
esmaltes,
profundidades,
Habiendo,
mostradas
se emplean
es
razon
cambiar
trabajo
profundidad;
por
esmaltes
parentes,
de
los
este
y sacando
y
caña.
esmaltes
mismo
los
de
inedia
misma
los
las
los adornos
esmaltar
superficie
cocer
como
de
de
en
para
dando cortes
•despu~s
tengan
Si
irán
después
la
corte
perfiles
alojarán
a
cincelado;
fondos
Y,
tras
coccion
por la piedra
el óxido
6
producido
288
en
las
partes
según
el
metálicas
tipo
descritos
de
en la
al
metal
técnica
descubierto,
empleado
lo que se hará
y por los procedimientos
anterior.
IX-3-B
REPUJADO EN EL CAMPEADO
También
historia
queda
y
la
pocos
dos
técnicas.
esmaltes
metal
casos
láminas
Por
adaptar>
metálica
a
esmaltar
que
las
al
se
debe
ella.
una
Y
fundidad,
hablado
él
por
como
que
en
razones
los
láminas
de
siempre
al bombeado por
ya dijimos,
en
romos, una lámina
presenta
es
toda
con
los
ya
la igualdad
comentadas
de la
fundidos
que cuidar
ó corralitos
todos
de
habrá de formar
esmaltes
habrá
tengan
el repujado
la superficie
el momento,
alveolos
las
del cincelado.
obedezcan
también
esmalte,
en
se emplearán
campeado,
única
del
estas
deseados.
llegado
los
las
en
para poder excavar
y cinceles
el
supuesto,
de
donde
la
nos
campeado,
lo que ocurre
consiste,
mantener
que,
profundidades
alojamiento
que
problemas
superficie
por
de
de
sólo
da el maridaje de
por repujado
y relieves
momento
repujar,
gruesas
de martillo
los
su
esmalte
se
ser
repujado
sobre
trabajada,
también
en
de
al
cincelado,
de
dibujos
en
de
contrario
delgadas
golpe
a los
arte
que
por
han
el
Uno
obra
el
metal
pues,
nivel
los
en el campeado
de
golpe;
del
ya
adaptación
en
emplear
ellas,
para
su
campeado
a
hablado
técnica
explicar
los
en
hemos
que
destinados
la misma procuando
hemos
287
Generalmente,
con
la
técnica
en
la
primera
de
su
lámina
por
el
toda
del
repujado
cocción
de
metal,
en
rrearían
las
un
partes
alabeo
de
y
y
de
habrá
pues,
endurecimiento
golpes
obra
sido
no ser
estiramiento
la
campeado
contraesmaltada
así,
las tensiones
más dispares
en
esmalte
la delgadez
creadas
en ella
producido
por los
de su superficie,
pieza
en
el primer
aca-
fuego
que
recibiera.
Otro
como
ya
después
delgadez
del
cuando
hay
de
el trabajo
las
realizado
por
un
obras
de
de
repujadas
esmaltadas
campeado,
se
la
del
algunas
Sin
y
fuerte,
siempre
la
obligado
puede calar
inutilizando
no
es
esmalte
repujado
por
todo
frecuente
así
importantes
sin
y el Renacimiento.
una
sc
encontrar
preparadas;
sólo
y no de grandes
pertenecer
como verdaderas
es
la cual
sí hay un buen número
que,
muestran
el
orfebrería
joyas
embargo,
sobre todo en el Gótico
necesario
en cuenta
niveles,
esmaltar
aunque
campeado,
superficies.
siempre
teniendo
de
es que,
ese momento.
que,
técnica
en
sin
hasta
el
esta
veremos
lapidado
destacar
es
y,
diferencias
esto
a
campeado
esmaltado
especialidades
conseguir
del
el
superficies
puede
las
del
metal,
las
incovenientes
en
notables
Es
de
los
sabemos,
lapidar
parte
de
de piezas
a la
obras
familia
de arte,
288
-
IX-3-C
GRABADO AL ACIDO EN EL CAMPEADO
Ya
que
hemos
podríamos
medio
del
menores
por
su
Varios
momento
llamar
ácido.
de
peado.
hecho,
de
esta
también
la
Pero
es
los
grabar
preciso
técnica,
a
la
ácido
que
a
hay
por
exponer
algunos
por-
del esmalte
cam-
tener
por
lo
grabado
una pieza
no
rasgos,
del
técnica
detalles
al
grandes
presentación
aplicación
son
a
en cuenta
en el
para ser esmaltada
qué considerar
cuando
se graba para no esmaltar.
Al
lo
que
en
cuenta
momento
será
después
que
en
otro grabado
que
se
emplee
de
resistencia
de
la
todo,
hay
someter
habrá
De
al
también
la
o
lo
de
los
ácido
cera
ácido
que
está
en
más
cual
sustancias
la
que,
del
inmersion.
rebajado,
también
a
que, a pesar
antes
como
que
tiempo
para
antes
de
de
de la acción del ácido,
de
es
de
la resis-
suponer,
menos
saber
de
esmaltar.
también
perturbará
mayor
influye
por la exigencia
dependerá
Hay
la vez que
minuciosamente
buril
pues,
ó barniz
ya que el
A
perfiles
después
rebajado
más
precisión
ácido
barnices,
la cera
prolongado.
aguja
repasar
composición
tencia
el
y
a
hay que tener
más resistente,
perfiles;
repasar
ácido;
lo tanto,
más
tener
los
ó barniz
que morder más profundamente
ser
será
de cera
de campeado,
por
que
que
de
que
tiene
normal;
tendrá
tendrá
ó cubrir
un tabique
inmersión
finura
pintar,
el ácido
que
tiempo
de
al
también
permanencia
el reblandecimiento
si
barniz
que,
en él,
de las
inatacables.
Teniendo
en
cuento
lo
dicho,
es
a
recomendable
•
hacer
estos
sacando
grabados
del
ácido
de su actuación,
de
barniz
Con
ello
en
ó
perfiles
que,
para
se
no
de
la
hay
él
sometida
sea,
en la mitad
una vez repintados
que se reservan.
percloruro
hacer
la
no
sea
rica
sea lento.
triple,
garantiza
salvedad
con agua el hierro
sino
ó
profundo y una perfección
que
mezcla
doble,
etapas,
y partes
de que el mordido
ser
dos
por hierro
al disolver
que
en
a sumergir
un mordido
perfectos;
fin
habrá
a
tabiques
El mordido
ello,
a
los
asegura,
procurará
materia
pieza
y volviéndola
los tabiques.
unos
proFundos
la
cera
se
289
de
percloruro,
en esta
Así,
última
el pintado
extrayendo
del
baño
ácido nítrico,
por
de ácido dos veces la pieza para repintaría.
Ya
hierro
se
percloruro,
metal
que
la
distancia
de
la
obra
forma
de
la
la
ó
el
las
rápidamente
en
se
ácido
la
protegida
con
cera
es
fácil
deducir
de
forma
inclinada,
ó
que
del
una
mayor
profundidad
que
en
parte
un
grabado
superficie,
durante
nivel
del
nivel
el
tiempo
ácido.
más
una
rápido
lo
Teniendo
pieza
el mordido,
del
metal
por
lo hacen más
cual
acelera
la
metal
no
del
esto
sumergida
en cuenta,
en
el
ácido
con una parte de su superficie
ácido
el
que
la otra,
conseguirá
grabado de la parte
Es
profundidad
preciso
será
superficie
sumergida.
cuya
de
en cuenta
la superficie
a la superficie,
barniz.
en
será
se encuentre
la
del
mas
el
del baño a la superficie
distancia,
o sea,
cerca
a tener
desprendiéndose
sobre
más
la
ácido
suben
menor
ácido
capaz de atacar
importante
graba,
que,
del
la
ácido
Cuanto más cerca de la superficie
del
actividad
obtener
un dato
nivel
que
del
otro
por
de la superficie
burbujas
acción
mordido
por
que se graba.
pieza
pues,
el
se trabaja,
es
que
haga
que ésta
mordido
en
por
esto
sea
igual.
permanezca
situación
cercana
que,
para
en toda
sumergida
paralela
al
290
Ya
profundidad
para
el
sobre
sabernos
la
de
diFerentes
logro
todo
los
importancia
de la igualdad
cuando éste
de lo que acabamos
de
la
cuarteles
de color
igualdad
del
de
campeado,
en un mismo esmalte,
es transparente.
De ahí
la magnitud
de decir.
Ix—3-n
GRABADO A BURIL EN EL CAMPEADO
También
unos
datos
en
el
acerca
de
primordialmente
la
de
en
en
reservado
se
su
uso
El
método
a
es
el
mismo
que
casi
cualquiera
ción
a
de los
grabar
se
hasta
dejar
igual
que
en
el
en
cuenta
la
doble
un
buril
los
de
va
sobre
abrir
sacando
grabadas
esma ltes
golpes
Ficie
que
y
finura
la
se
de
alguna,
la
de
Fondos
los
el
los
garantía
de
metal,
una
viruta
por
de
estos
de grabado
Si
bien,
habrá
de los
son,
buril.
campeados grabados
al
con
a alojar
La ausencia
de abolladuras
del
de
que tener
Después,
en relieve.
de los buriles,
precisión
primero
los contornos
la parte destinada
el mismo nivel
de
la composi-
cada tabique.
en peligro
trazos
de
siluetas.
los tabiques
para
esmaltes
se dibuja
cincelado,
de
áltirnos
empuñando un buril
fina
las
rebajará
los
ya citados
y
en los
ha quedado
en esta modalidad
procedimientos
pongan
reserva
a
en el cincelado:
línea
dejando
que
seguir
campeado
En los
se refiere,
estrictamente
todas
se
que este
tamaño,
necesaria.
dado
generales>
ahora
poco
esmaltes
grabado
chaple,
y procesos
de
más
los
joyería.
hemos
se emplea en el esmalte
hace
casi
buril
Diremos
objetos
a
a
historia
capítulo.
los
cuanto
grabado
su
grabado
precisión
tiempos,
por
el
correspondiente
procedimiento
que
sobre
la superesmaltes,
sin
duda
En muchos
a buril,
puede
291
observarse
buriles
de
seados
de
un
6
rguilloseadohl,
media
no,
siempre
profundidad
mos
en
la
taurador
las
igualdad
de
intenta
de
un
no
esmalte
alojado
Además
en
el
campeado,
los
fondos
tipo
de fondos
será
ficies
se
en
dejará
el esmalte
más oscuro
buril
obtener
sin
todas
necesario
entre
pudiera
al res-
que el que
del
de
los
tabiques
por el mismo sistema
esmaltar
y
.
cualquier
otro
ó adornos.
Como
do,
Insisti-
menor ó mayor grosor
a
pueden
vermiculados
la igualdad
correspondiente.
grabado
se
con
guillo—
para evitarle
6
del
fondos
conocidas.
presente,
virtud
del
los
ya
claro
consigue
en cuenta
profundidad
en su casilla
se
estén
razones
más
en
cual
que tener
tenerlo
color
igualar,
Pero,
habrá
por
que,
presentarle
caña.
lo
el
tabiques
el
las
otras
lapidado
final
y esmaltes.
retocado
final
modalidades
para
Teniendo
del
del campea-
igualar
esto
grabado
super-
en cuenta,
para
después
del lapidado.
IX—3-E
LA FUNDICION EN EL CAMPEADO
Dentro
fundición,
el
las
esmalte
y
la
inyección.
que
puedan
estas
la
más
dos
las
son,
moderna
Aunque
igualmente
las
que
superficiie
del
molde
y zonas
y
al
reservadas
grabado
para
modalidades
para
realizar
la antigua
por
existan
son
celdillas,
múltiples
apropiadas
campeado
univalvos,
por
de
otras
formas
una
mejor
prestan
que
en esa
la
ellas
por moldes
para
presentar
se
sobre
fundición
coquillos
de
fundición
de fundición
superficie
lisa,
al alisado
de
será luego
el Fondo de las
superficie
dc los
no esmaltar.
tabiques
Un
obtenido
por
Filbula
gico
ejemplo
de
Fundición
Nacional
por tabiques.
de
de
a
la
el
Se
No
de
presenta
obtenido
ciertas
ó
esmalte
a
una
por fundición
de
inyección
piezas
la prensa para el proceso
de
considerar
la denominación
esa
discusión,
a nuestros
ya
propósitos.
estamos
por molde univalvo.
la
Fundición
reservado
en
anterior
primeros pasos del campeado,
mediante
seriadas
separados
modo, la fotografía
los
está
la
y con in—
la pasta de vidrio
en bronce
campeado
ser
y dominio fueron el prefacio
De cualquier
muestra
de
en
es igual
no
bronce>
acerca
dentro
de que su práctica
El
e
ella
puede
en los cuarteles
entrar
campeado
en el Museo Arqueolóen
discutido
vidrio
del esmalte
univalvo,
fundida
queremos
la esmaltería.
lías
de
resultado
convencidos
ha
pasta
considere
de
Madrid,
se
“esmalte”.
que
molde
de pasta de vidrio
(foto n9 104)
Mucho
no
en
arte godo que se encuentra
crustraciones
ó
de los comienzos
las
en
que
la
por
coqul-
actualidad
a
no pueda intervenir
de estampación.
Ix—3-F
LA ESTAMPACTON
La
la
se
estampación
Fabricación
esmaltaran
paración
nias,
del
etc,...,
en
a
es
serie
mano.
EN EL
un
de
Es
dades con la exigencia
las
que
recurso
piezas
el
que
moderno
para
posteriormente
proceso ideal
campeado en medallas,
de
CAMPEADO
para
la pre-
condecoraciones,
insig-
haya que hacer grandes
de la uniFormidad.
canti-
294
Hablar
serie
de
piezas
de
estampación
que
se
esmaltarán
a uorproceso
mecánico ausente
Pero,
más
nada
proceso
de
tarea
pone
más
mano
de
de
estampación
elaboracion
una
lejos
de
una
de
sus
una
la
por
prensa
ó
piezas
de
que el
pero
este
toda
tipo
es
en la que el artesano
que
que
artístico.
Es cierto
troquel
en
puede sonar
es mecánico;
por excelencia,
las
obtención
después,
realidad.
conocimientos
de
la
de todo tratamiento
estampa
artística
para
en
de
la realización
ese troquel
a
vayan a
salir.
Se
de
acero
con
el
parte
sin
para
hacer
templar,
cuyas
tamafio y profundidad
ducir,
así
corno
la
con
la
estampa
medidas
de
estén
un
relacionadas
de la pieza destinada
fuerza
que
tocho
a repro-
tendrá que
soportar
en el golpe del estampado.
Sobre
del
y
objeto
zonas,
quedar
de
sin
lo
Con
se
los buriles
de lo
que
el
con
grabado
de acero
bien
en
lo
tras
cual
estampar,
liso,
a
su
ó
bien
que
sirva
de
el
dibujo
o
se dibujará
ya
a trabajar
el perfil
así como los cuarteles
bien modelados,
terminación.
estar
aplanada
vayan a
La base del trozo
y lisa,
pues,
fondo al alojamiento
pasado
a esta
de los
base plana
sacando virutas
mas
de
y modelando
sea,
grabando
en hueco
con la ayuda de
de mano (Foto n9 105). Las pruebas en positivo
se está
grabando
en negativo se obtienen por
plastilina
en
hueco,
transformado
Despues,
y
de acero
de
comienza
negativo,
presión
desea
esmaltar
sera
acero,
tocho
se
habrá
esmaltes.
en
que
que,
acero
tarde
este
ella,
el
se
habrán
(foto
se
n9
templará
iO6).
Una vez obtenido
debidamente
el tocho
ya en estampa.
la operación
recorte
y
conseguido
mecánica de la estampación;
rebarbado
las
manual;
piezas
con todo
iguales
en la
295
Fig.
105.-GRABANDO A BURIL UNA
ESTAMPA PARA TROQUELADO.
296
Fig.
106.—SACANDO APRETON DE PLASTILINA.
• 297
¾,
1u
Y—
-.4
SN
Pig.
106 a.-PRIJEBA DEL APRETON DE PLASTILTNA
N
298
Fig.
106 b.-PRIMERA PRUEBA DE ESTAMPADO EN COBRE
ANTES DE TEMPLAR.
MD3~
299
cantidad
para
deseada-,
para
este
las
de
piezas
unidades,
sin la
ellas.
de
la
un
troquel
los
Pero
calidad
de
bien
la
antes
es
número
cien
tendrá
número
uno.
Este procedimiento
condecoraciones,
no
es
de
campeado.
final
siempre
plana,
En
obvias
de
estos
ción
los
para
plana,
se
tras
esta
se
huellas
y
se
pulido
como
los
es
baños
el
en
trabajando
plástica
la
se
con
que la pieza
en medallas
superficie
final
pierda
el carácter
efectúa
e]. lapidado
planos,
como
en
último
por razo-
caso
cuyos
de
la
metales
por
u
cualquiera
de
después
esmaltes
los
y
de
superficie
del esmaltado,
tabiques,
casos
fuego
la estampa-
y
anteriormente
cristalización
en el esmalte.
metal
dejar
que se emplee
campeados
entre
el
el
los
base
en
su terminación.
Estos
en desdoro
de que la pieza
campeados
lapidado
de la piedra
caso oro y plata
cron
el
dará
quiera
para
no
esmaltes
superficies
Cuando
oro
en
operación,
explicados,
de las
casos
realizará
igualar
va
igualdad
el modelado, que pueden deducirse
de la fotografía
n2 107.
conseguir
para
los
encarecerla
es muy empleado
casos
en
Normalmente,
no borrar
de la contemplación
En
no
garantía
cuales
ya expli-
de la total
aunque no por ello
imprescindible
nes
las
listas
según ya hemos
bien,
la misma calidad
en
los
manual
procedimiento
obra;
que
utilizado,
garantía
realizado,
y
pasos
repetición
absoluta
modelados,
del campeado.
es
cuya
este
y
mismos
estampación
para
entre
tabiques
otros procedimientos
método
dicho,
sus
siguiendo
esmaltar
cados
con
su
haya
sido
color,
Si el metal
medalla
se
la plata
bastará
un ligero
empleado
es cobre,
Fotografiada,
quieran
ó el
se darán
representar,
en este
baño electrolítico.
otros
de
baños,
pueden
darse
tos procedimientos
como termin—
explicados
para
ti
--
Ir
301
4,
conseguir
ácido,
el
grabado
que
hay
el
a
tener
esmaltes
es
campeado:
del
cincelado,
buril,
en
estas
zonas
cirlo
en
campeado,
baño
que
cuando
existan
6 barniz
de que se borre
en
esmaltes
algunos
bien
de los
pintados,
como
se cubrirán
antes
de introdu-
pues,
la parte
si
al
n~ ioB,
protector,
electrolítico;
grabado
6 estampación,
de la fotografía
con cera
el
hay peligro
fundición
cuenta
caso del rostro
repujado,
de no hacerlo
del esmalte
así,
pintado.
IX -4
BAJA TALLA
Como
todas
casi
ésta
tiene
cida
internacionalmente,
si
bien
esmalte
la
también
este
nombre
cubre
baja
una
talla
infinidad
de
nombre
dicho
talla
hecha
a
de relojes,
y
casi
francés
esmalte,
nombre es tIbaissetailleII,
aplicado
bajá
cajas
del
nombre francés por el que es conoes
está
industrialmente
su
un
modalidades
las
únicamente
realizada
máquina,
polveras,
siempre
cuando
a
mano.
de
conseguidos
con grabados
es “guillochage,
Cuando
como es el caso
etc.,
el
geométricos,
que podríamos
traducir
por “guilloseado”.
En
la
nuestra
(Foto
lúcidos
ó
y
obras
ropajes,
de
n~
109)
.
modalidad
de esmalte,
Debajo de bellísimos colores trras—
transparentes,
perEecta
bajo
esta
talla, adquiere su mayor esplendor en los esmaltes
baja
góticos
y
opinión,
aparecen
composición,
relieve,
arte.
Fondos,
bien
El
escenas
por cuya rica
y su esmerada ejecución de dibujo
se
acierbo
paisajes,
pueden
considerar
verdaderas
de la elección de colores para
etc.,
asi
como la perFección
304
de
sus
puntos
la
mejor
contribuya
tan
Si
sabríamos
es
donde
muchas
estas
más
en
orfebrería
cualquiera
de
magníficamente
a
a
esmaltes góticos
y la esmaltería.
de
sus estilos,
labor de
destacar
orfebre
su
esmaltadas
se
acrecientan
nos encontramos
que
belleza
a
las
piezas de orfebrería 6
donde más
gusto
una
piezas
considerar
en
la
acompañado
hay
si
hacen de estos
entre
esmalte,
tan
lucidez.
y
el
encuentra
ría,
fusión,
conjunción
Dificilmente
se
de
y
que no
de esmalte—
nuestras
dudas,
denominándolas
pie-
zas de orfebrería esmaltada.
El
antes
de
de
trabajo
esmaltar,
estos
casos,
La
hay
conseguir
la
debajo
dísima
ción
y
de
Además
esta
El
e
incluso
por
baja
Muy
la
mos
la
las
que
estén
mayoría
los
por
posibilidad
producida
los
al
con
los
de
escasos.
el cincelado,
muchos
nos
encontrar
por galvanoplástia.
siempre
realiza-
artística.
y
dominio
ser las técnicas
de los esmaltes
podamos
dentro de
lo
serán con
no
esmalte
de
encontrar.
a
últimos
No obstante,
algún
juego
el repujado,
Fundidos,
(de los
que
cuya gran-
y para cuya
ser
que encontremos
estampaclon.
es algo
conocimiento
Pero,
modernos
grabados
pueden
de es—
entra en
el
encontraremos
mayoría
relieve,
preparación
que
realizar
la
de
unos
ácido,
relieves.
esmaltes
de
buril,
ejecutados
antiguos
sutileza de sus
llamar
a
grabado
escasamente
producidos
la
el
talla
podrán nunca
grabado
en
notable
en
donde
indiscutible,
una
que
el posterior
de espesor,
preparación,
de las técnicas no
que
escenas
un milímetro
es
hay
sensación
volámen,
necesaria
de
y
las
el
importancia
es
importante
en
que
considerarse,
interpretación
perspectiva
por
orfebre
puede
más
maltado.
que
de
causa de
que podríacien anos),
los
relieves
descartaremos
de baja
talla
305
Recordemos
la
ahora
al
orfebrería
esmaltada,
que
especialidades
descritas,
para
son:
en
el
extraídas,
otro
el
en
por
repujado,
de
superficie
del
un
y
el
que
de
de
hemos
que
parte
preciso,
que
y en el
donde
su
su
del
pequeños
relieves
siempre
está
por
hecho
el ácido.
lo
modelado
por
El
menos freque obviamos
superficies.
talla
plana
Reconocer
por estampación
el
proceso por
carente de cortes y
demasiado
Fácil
observando
presentará
las mismas características
que fue
dorsal,
se
podrán
ocasión
un galvano,
ha
saber
contraCSJRáltC,
esmaltado
verlo
6
de
cuando en contraesmálte
ver con
Fa-
producto
si
aun
en el
Este granulado
cubrirse
con
parte frontal;
de las
adivinarlo
es
a la
hacerlo
suele
la
una
acceso
que
a traves
casi
solamente
adheridas,
a la electrólisis.
de
tanto,
tiene
electrolítica,
tendremos
por galvano—
generalmente
se
de metal
acumulación
se
copiado,
si
bolitas
posterior
parencias
En el caso
hecho
dedicaremos
por
es
conociendo
un
parte
cuando
romos.
en su
relieve
pequeñas
de
apreciar
hemos dicho,
de baja
fácil,
una tonalidad
ha actuado
sus
embargo,
explicado,
contraesmalte
es
mano
de brillo
relieve,
reconocer,
del
Sin
de
proceso
la
virutas
cincel romo, lo delatarán enseguida.
ésta
repujada.
capítulo
toques
cinceles
según
reconocer
objeto
unas
el
sobre
de
resulta
del
exploración
del
de
hecho;
golpes
no
cilidad
de las
las
la
modelado
de
de un relieve
superficie;
pieza
no
fácil
áltírno,
la
de
superficie
es,
explicación
plástia,
que
en
relativamente
por
de
reconocimiento,
pudiéndose
apariencia
agujas
sido
su
los
la
Fundición
ha
exento
su
6
más
en
de
ácido,
superficies
algo
Y,
al
por
es
fácil
presión
opacidad,
toques
de
cualquier
las
su
da ciertos
presentarán
los
rayado
cuente
características
y en el cincelado>
por
lo cual
sombreado
relieve
caso
cierta
grabado
su
a buril
las
restaurador
chaple ha sido usado. Los bajo-relieves obtenidos
uniforme
y
un
golpe;
buril
por
grabado
presunto
opaco.
trans-
buscando
-
El
caso,
no
proceso
sobre
el
306<
-
de
esmaltado
relieve
haya picos
que
de
se
baja
pudieran
hace,
talla,
en cualquier
procurando
sobresalir
de
la
que
capa
de
esmalte.
Antes
de
colocar
los
esmaltes
sobre
definitiva, se hará un muestrario de pruebas
transparentes
sobre
una
preparado
para
selección
de tonalidades
decorativo:
de
este
los
cederán
su
total
de
puesto
evitar
fusión
en
con
la
los
cielo,
metal
muestrario
árbol,
servido
a cada elemento
La elaboración
también
para estudiar
más
duros
acabarlos
hornada
de
conocimiento
sin
fundir
en cuyo
una
el
se hará la
Con este
los más blandos,
que
etc.
color.
colores
para
primera
la oxidación
mismo
este
de cada
fundición,
del
obra
de los esmaltes
que mejor convenga
habrá
primero
cochura
De.
nube,
muestrario
se
gunda
esmaltar.
túnica,
puntos
placa
la
llegar
a
en la se-
lugar
se habrá
capa
de fundente
que
este
para
del metal.
IX -5
FE ME ST RADO
Clara
esmaltes
Si
se
representa:
nos
permitiera
tal
vez
los
esmaltes
hacerlo
transparentes
francés
‘ajouré”
definición
se
,
por
lo
fenestrado,
una
donde
del
particular
“ventanalado”
Eenestrados
por
de
ventanales
pasa
la
.
estilo
latín
I~fenestra’L.
traducción,
Esto
cubiertos
luz
es
de
podríamos
lo que son
de vidrieras
coloreándola.
En
le
da
el
nombre
de
‘apliqu&a~our”,
6 de
y hay
también
quienes le denominan simplemente
307
ItraslácidosH
donde
Ventanas
entra
el
día,
por
donde
entra
cnistaleras
la
luz,
transparentes
y por
por
las
que se puede ver a través de sus vidrios coloreados.
Consiste
nes
de
esmalte
esta
técnica
transparente
en conseguir
queden
que,
sujetas
por pequeñas
bridas unidas unas a otras> a modo de vitrales.
de
plomo
aquí
y los cristales de las vidrieras,
por
tabiques
(foto n2 ib)
ellos.
Técnica
cuanto
una
muy
manera
soldadura,
ya
metálicos
complicación
de
los
espacios
que
en
el
al
obtener
la
soldadura
celular;
de
y
de
entre
también
que
que
Fundir
esmaltes
fenestrados
muchos
los
celular,
mayores
a
en
procedimientos
una menor
tabiques,
ya
que
ellos son aquI~ mas amplios
ya
de
los
los
dan en las uniones entre tabiques,
son
sujetos
tabiques puede ser por
se
embargo,
esmaltes
de reconocer, no obstante,
necesarios
los
La verguilla
son sustituidos
esmalte
los
cualquiera
Hemos
en
por
parecida
mediante
explicados.
y
porcio-
las
soldaduras sólo
que no en los fondos>
carecen
de
ellos. Sin
las complicaciones a la hora
esmaltes precisamente por carecer de Fondos
a los que adherirse.
Hemos
no
se
para
ello,
la
y
temente
mero
de
en
celular.
el
además
manual
la
algunos
soldadura,
existen
a
aclarar que los tabiques del Fenestrado
obtienen únicamente por soldadura.
explicados
ser
de
el
con
otros
calado
limas
superficie
de
los
la
los
Estas
Fundición
y
procedimientos
coinciden
con los ya
coincidencias
la
que
pueden
estampación;
son,
pero
el calado
por ácido, ambos repasados convenienagujas.
metálica
casos,
cuales
Hay otros caminos
dando
Para ejecutarlos,
se transmite
el dibujo deseado y, en el priun
taladro en cada uno de los
309
cuarteles
para
a
calar,
recortar
y
se introduce
dejar
tiendo
la operación
en
placa
la
para
no
se
hará
por
un
metal
cobre
6
el
el
hueco
Lodo
el
en cada
cuartel
hasta
que hayan
El
solamente
tabiques
por
en
únicamente
esmaltar.
el
y
los
pueda
el
En
y,
siguiendo
procedimiento,
se
dejará
perfil,
y la parte
ácido
soporte
repiquedado
reservada
se entiende
esté
que
constituido
atacao por él, generalmente
estos
reservadas
ácido
sario
por
ser
bronce.
partes
tabiques
calado
cuando
que
por él un pelo se segueta
casos
con ~barniz
los
pasos
morder
se pintarán los
6 cera
inatacables
del grabado
durante
por este
el tiempo nece-
para que el ácido, en su actuación, coma por completo
lo
no
pintado.
el
soporte
Después
del
del
fenestrado
repasado
estará
con
listo
limas agujas,
también para su
esmaltacion.
Una
ques
al
aire,
los
huecos.
que
los
huecos
vez
conseguido
viene
soporte
delicada
con los tabi-
operación
de esmaltar
El esmalte no tendrá otro sitio donde adherirse
tabiques
de
la
este
sin
esmaltes,
fondo.
Hay,
con la única
pues,
sujección
que llenar los
de los costados
de los tabiques.
Sea
cual
fenestrados,
una
vez
nunca
calado,
resistencia,
tabiques
los
y
el
el
podrá
se
la
esmaltes
resistencia
sea
ser
habrá
cual
se emplee
demasiado
mermado
delgado
para
los
ya que,
considerablemente
su
basada
únicamente
en
entre
ellos.
No
así con
realizados
en
que
estará
esmalte
está
metal
con
función
otras
del
ocurre
técnicas,
los
donde
grosor
del metal
u objeto
a esmaltar
la
y las
capas de esínalbe y de contraesmalte.
Una
lo
vez
suFicientemente
que
la
linipio
placa
por los
procedim~ento5
esta
descritos
310
para
otras
se
puede
trado
de
técnicas,
hacer
a
esmaltar
manera
dicha
de
que
sobre
refractaria
no
moverá
esmaltado
la
lámina
de
tras
de
pieza.
la
los
6
cubrir
todo
sirvió de fondo,
cubierto
forma
con
de
barniz
sobre
sobre una
de
donde
operaciones
se someterá
a la acción del
6
cera el resto
con
una
fina
lámina
de latén,
pero puede servirle
su carga y cocción. Y, por último, la manera
frecuente,
contactando
cobre,
tapar los fondos para poder
que no se adhiere el esmalte,
más
cubriéndolos
para
las
de lo cual,
metal
tope
lo que
de
amianto,
todas
después
que
Otra
de
finalizadas
cobre
finísima
es
de
fondo,
cuidadosamente
cartón
tundido;
haber
lámina
esmaltar,
al
el
tabiques de abajo contacten con
un
hasta
y
acido,
una
colocándola
plancha
de
que
tres maneras: una, colocando el Eenes—
todos
lámina;
se
hay
es
sobre
colocar
una
la
hoja
pieza con todas sus bridas
de
mica,
y
ésta
a
la vez,
cualquiera de los soportes ya dichos de placa refrac-
taria 6 de amianto.
El
estará
menos
grueso>
esté
pequeñas
para llenar los huecos entre tabiques
molido
favorecerá
sinque
y
esmalte
que
la
de
ordinario,
sujección.
demasiado
húmedo,
espátulas,
con
las
pues,
su
grano
Se colocará este esmalte
con
la
que
ayuda
se
de
agujas
presionará
para
compactar la carga.
La
y
su
cocción
limpiado
nos
cambien
la
total
ligera
hasta
última
de
de
coccion
carga,
fundición.
cargas
ser
fina
después, tras haber
tabiques,
la
debera
se darán las cargas
altura
de
las
bridas. En
cuando todos los cuartesles estén relley
Forma
se
los
completar
esmalte
de
estas
para hacer base,
cuidadosamente
sucesivas
la
primera
fuera
por
dará
En
la
la
este
del
peligro de que tos tabiques
presiones
temperatura
tipo
y
contracciones
suFiciente
de esmalte
para
de
la
hay que procurar
311
evitar
las
la
lapidación
piezas
hubiera
así
que
piedra;
y
esta
pero
las
apoyando
doblado,
debido
esmaltadas,
igualar
la lapidación
medo
final
a
la
sí,
a
esmaltada
ejercer
grandes
operación
pesar
superFicies,
la pieza
sin
de
lapidado
Fragilidad
se
sobre
de
todo
procederá
a
un pano há
—
presiones
se hará
de
con
la
con abundante
agua, a ser posible, debajo de un grifo abierto.
Es
quitar
fue
después
del
la
de estas operacioneS cuando procederá
esmalte
lámina
lo
de
que
cobre,
briéndo
con
someterá
a
parezca.
Si
el
esmaltista
desprenderse
de
los
la
mano.
cera
la
Y.,
ó
todo
del
servido de base. Si
menos
la
cu—
lámina, y se
ácido hasta que el cobre desase
esmaltes
el
haya
se obrará según ya dijimos:
barniz
acción
sí
le
sirvió
con
soporte
fue
del
una
latón,
podra
ligera presión de
la mica,
bastará con un
suave cepillado para su desprendimiento.
A
un
de
de
lo
cual
evitar
esmalte
ó
hace
fusión
si
tiene
se
tenazas
la
se
que
necesario después de todo esto
la
de
de
una
se
exhaustiva
del
esmalte
vidriado
la
metal
sobre
puede
de
abierta
una
limpieza a
fundan sobre el
el
metal.
Esta
hacer sobre mica 6,
suficiente habilidad,
pieza
muEla
impone
partículas
partículas
última
en
se
fuego final de vidriado, sobre todo si hubo que lapidar;
antes
fin
veces
sujetando con Finas
de las bridas e introduciéndola
hasta
lograr,
vigilando
bien,
el
punto de fusión vidriado.
Hay
para
que
se
aun
mezclar
es
el
desee
otro
cualquier
en
la
otra
siguiente:
que
además
rada por Fenestrado,
te
procedimiento,
cara
técnica
si bien poco usado,
con la
del Fenestrado,
En cualquier pieza esmaltada,
de
su
se reservara
superior
técnica
esta
mientras
haya una parte
parte
se
poniendo
realiza
donde
decoEundeú
la técnica
312
por la que el resto
posterior
a
la
los
ira
en
la
ción
sobre
del
celular,
que
6
el
limpiar
fuego
primer
los
y
antes
cubrirá
ácido
por
con
actúe
sigue
de
las
el
barniz
proceso
en
el
su
Fundente
Como
después
la
carga
resto
de
momento
y
se colocan las
adaptados
ácido
continuar
Antes de dar
operaciones de imita-
fijación.
con
corresponda
y cubierta de fun-
explicamos
de
únicamente
el
ella
previamente
fuego
según
La cara--
general, se comenzara,
fenestrado
sobre
tabiques
esmaltada.
decoración.
técnica
ya
aquí:
tabiques,
la
al
realizar
dando
se
la
reservada
resumiremos
se
a
de
a
bridas
al
proyecto,
es
necesario
de
de
este primer
los
esmaltes,
la obra para que el
en los tabiques. Tras la limpieza,
de
la
forma
ya indicada hasta dar
terminado lo que, de momento, será imitación de esmalte
celular.
con
Una
barniz
solamente
a
Fuegos
vaya a ir
de contraesmalte
principal
parte
dente,
que
cubierta
técnica
últimos
de la obra
la
se
vez
por
en
zona
conseguido,
anverso
el
se
con
ácido
contraesmalte
hasta
la
del
protección
porción
de
nítrico
hasta
bierto.
Los
dados
al
sueltos
lo
que,
el
fuegos
el
el
la obra,
por
cobre
de
que
dados para
con
deseo
habrá
de
puede
haber
problema
a
su
posible
incluso
cl
algún
dejado
tenernos
seguido
en esta
ácido
al descu-
general,
realizar
no
quedado
re-
lo explicado.
una
demasiado
el
el
quitar
Fluorhídrico,
esmaltista
por
Sin
habrán
no
restaurados
proceso
base.
conseguido
Fenestrado,
disolvera
técnica
Fuegos
se
que
Esta parte
se aplicará
el
la
correspondiente
celular.
cobre
operaciones,
pericia,
desconocer
parte
estas
dicho,
mixta
de
descubierto
disolver
los
al
toda la obra
dejando sin proteger
Fluorhídrico,
llegar
últimos
con
técnica
pero
cobre
la
imitado
resto
empezar
Terminado
ha
protegerá
reverso,
contraesmalte
donde
atacará
y
se
de
mundo,
pieza
de
Frecuente,
mostrar su
creando
que normalmente
para su ejecuciork.
un
puede
313
Hay
fenestrados
con
cados
desde
y
Japón,
en
sin
formA,
la
restaurador
de
contemplar
últimos
jarrones
par
también
que
y
unos
piezas
vasos
años,
nuestros
puede
de
hace
esmaltes
días
esmaltada.
Tokio
de
Jarrones, etc., fabri.—
fácilmente
orfebrería
de
de
en
hasta
bellísimas
almacenes
enteras
como vasos,
los
de
grandes
un
piezas
antiguedad
con
un
hace
embargo
China
encontrarse
Tuvimos
ocasion
tipo,
en unos
este
unos
en
doce
años~ Y los
Fenestrados los vimos en Madrid
procedentes
grandes
del
almacenes,
Lejano
en
la
Oriente,
capital
de
España donde se hacía una promoción de productos orientales.
El
estos
vasos
ante
y jarrones
nuestros
sin
la
procedimiento
mas
plicado
del
en
de
atónitos
sujección
forma
por
esmalte
ojos
que
esmalte
que
han
sido
Fenestrado,
con
las
recipiente
el
el
los
bridas
que aparecen
esmaltes
ó
hechos
al aire,
tabiques siguiéndo
puede deducirse por lo ya ex-
,
mixto.
Mas,
para
dejarlo claro>
repetiremos lo dicho cifléndonos al caso de un jarron.
El
jarrón
de
esinaltista
realizado
espesor,
en
soldaduras
según
explicaremos.
cobre
de
poco
contraesmalte.
su
se
que
Un
con
el
Una
vez
a
la
tragacanto.
aplicarán
sobre
de cobre
Fina,
hecho
por
pudieran
crear
jarrón
antemano
de
de
problemas
la
Fuego,
limpio,
se
el
Despues
los
dibujo
y
ELindiendo
Se
llenaran
base
por
luego
bombeada.
de la
tabiques
aunque
previo,
zonas
se
ya
valiéndose
hasta
cuidadosamefltÍ~
sea
fuerza
que
en
para
no necesitat’a
esmaltará toda la su-
habrá
primera
que
para
posteriores,
suficiente
de manera
un
décimas
entallado
entallado,
crea
de
unas
con una capa de fundente, a la que, para
adhesión
goma
chapa
espesor,
deformarse
perficie
dispuesto
preferiblemente
evitar
no
ha
aglutinado
cocc3.on
se
completar
tus
del
habrían
dc la
Favorecer
con
Fundente
preparado
goma tragacanto
la
superfici
cuarteles
con
e.
SJs
3114
correspondientes
zonas
para
evitar
progresión
sivas
la
esmaltes,
de
como
y
driado.
se
De
caída,
temperaturas
capas,
obra
su
pudiendo
ya
le
esta
y
de
los
forma
también
teniendo
en
menos
dijimos.
dan
fundirlos
necesarios
un
la
y de suce-
momento
conseguirá
—
cuenta
mayor
En este
Fuegos
se
a
por
se
lapida
para
su vi-
esmalte
celular
en todo el jarran.
Es
el
fenestrado,
el
jarrón
y
dejando
hizo>
y
lo
que
nítrico,
con
cera
que
el
esmaltes
a
6
ácido
jarras,
la
labor
de
que
base
sobre
aire.
de sumergir
el
que las
bridas
Antes
de
barniz,
evitar
se
jarrón
la
con
cubrirán
con lo que al
pueda matear
los
el
casos
esmalte
por ácido
al
trabajo,
el
cobre
finos
en ácido
sean
atacadas
y
mismo tiempo
se
tabiques
jarrón
esmaltes
superficie
de
vasos,
la
pieza
contraesmalte
según
bridas
se evitará
vidriada
de algunos
indicado,
del
o
cuando
en sus
interior
haya
primeros
con
antes
de
atacar
procedimiento
se
consiguen
pasos,
ácido
el
sido
fluor-
cobre
con
nítrico.
Por
dentes
destruyendo
que sirvio
la
contraeslflaltar
quitará
ácido
de cobre
en
sensibles.
necesario
hídrico,
conseguirá
exterior,
En
se
transformarlo
un
fin
parte
de
constituirá
al
y
se
perdure
cual
esmaltes
su
cual
interior
lo
por
momento
este
labores
una
FotograFía
chinas
mestra
nQ
61.
de
de
las
las
sorpren-
esmaltes
al
aire
en
vasos
cuales
se
puede
apreciar
y
en
315
IX— 6
ESMALTES PINTADOS
Llámanse
también
“esmaltes
esmaltes” 6 “esmaltes limosinos”
de seguir hemos de aclarar
que
la
que
de
la
alguien
que
llama
nos
otra
pintados
en el
técnica a
con
capítulo
sobre
Antes
iii).
n9
(Foto
existe
“esmaltes
ocuparemos
pintados
que
esmaltes’,
denominamos
“grisalla”.
En
están
el
estos
referidos
uso
de
moderada”
esmaltes
aquellos
esmaltes
(unos
en
a
85O~
pintados
la
los
sobre
que
ha
esmaltes,
sido
grasa vitrificables
C4,
con
los
necesario
de
“fusión
que se repinte sobre
los esmaltes de base que fueron aglutinados con agua.
El
preparado
se
dibujo
de
habrán
ó
composición
antemano
tenido
en
en
un
a
papel
cuenta
las
realizar
donde,
dispone
en
su paleta.
Partiendo
previo
prepara
la
placa
metal
y
el
bombeo
por
los
metal
se
cocerá
vez
Frías
por
cando
la
mismo
tiempo
estas
ó
capas
a
pasado
elegidos
primero
no
los
de
ya
de
que
esmaltes,
superFicie,
se
dibujo
la
forma
debidamente
Sobre
la
placa
una
se pasará el. dibujo
trazar sobre el metal. Con el
huecos
transparentes.
éstos,
este
el
si es que no se hizo antes
a
fuerte,
después
que
el contraesmalte. Y,
de
sus
de
dándole
conocemos.
punta
la
de
aplica una capa de Fundente que
calcándolo,
en
muy
sera
cocción
que
se
fundente
ya
limpiándola
esmaltar,
al
grabado
colores
que
a
el
dibujo
y
procedimientos
de
sobre
precisos,
de
habrá
al colorear,
tonalidades
esmaltista
se
se
se
poniendo
correspondientes,
Después
se aplicarán
pondrán
van
y
los
los
colO-
de su cocción,
opacos.
Fundirán
y,
tras
los ópalos
317
si
es que
el
trabajo
Una
que
vez
se esmalta
pero
ropajes,
manos,
necesita.
realizadas
tendrá
fundidos,
el
lo
todos
faltará
estas
sus
la
operaciones,
colores
de base
terminación
rostros,
etc.
de
que
se
la
obra
debidamente
pintado
para
conseguirá
con
esmalte a la grasa vitrificable, el cual ya se encuentra
en el mercado finísimamente molido en polvo.
La
ser
aplicado
una
paleta
a
de
porciones
con
adaptación
los
de
dolos
con
hasta
formar
obra
cristal
de
esencia
la
de
que
a
la
colores
parafina
una
este
se
en
esmalta,
polvo
se hará
que se irán colocando
elegidos
para
que,
sobre
pequeñas
aglutinándolos
ó de sándalo, se molerán batién-
espátula
pequeñas
esmalte
metálica
montones
bien
de
limpia
papilla
y pulida,
no demasiado
licuada.
Con
meloncillo,
los
se
colores
guir
finísimos
sombreados
porque
se
fusión
Ni
la
por
en
Fusión
el
de
la
de
marta
6 de
paleta de cristal
que
con los esmaltes de base
No
estos
se
esmaltes
les
quedando
fuego
puede
a
dar
perdidos
demasiado
la
un Fuego
en
débil,
grasa
los
pues,
punto
pirómetro,
de
fusión
llamándola
la
Fuerte
esmaltes
quedarían
en la superficie de su base.
este
es
con
Algunos
la
fusión
vista
de
los
otros, con la vista en el reloj, denominándola
del
separado;
y
un
miden
grados;
grados
de
integrarse
esmaltistas
850
detalles
“pasarían”
sin
puesta
y
delicada.
base.
duros
extrayendo
pelo
lograr.
La
sumamente
de
precisos y aplicándolos al esmalte para conse-
no se pueden
de
iran
pinceles
minuto.
Ni
tiempo,
aún
se
Ni una ni otra Fórmula es correcta
teniendo
puede
en
obtener
cuenta
una
las
dos juntas,
correcta
fusión
.318
si
no
que
se
han
un
mufla
determinado
de
unas
minado
espesor
lación
tamaño
tante,
pues,
al
entrar
que
si
calor
circunstancias.
Digamos
aplicar
que
la
la
algún
la
humo
por
6
de
de
en
de
ese
que
sacar
sión
no
prender
incluso
la
su
exenta
finísimo
base
preciso
que,
con
cl.
una
ya
no
mismo
misma
de fusión.
antes
obra
ni
del
Explicado
tiempo
minutos;
ésta
su
momento.
despues,
para
es
en
Frac-
delgada
sobre
esto,
temperatura,
intro-
y las
de
horno
y
entrada
posado
en
este
El tiempo
los
fusión
humo
se observara
importancia;
llega
la
cuando,
cuentan
de
en
Cuando
muEla,
esmalte,
no
avanzando.
la
durante
en condiciones
momento
punto
gran
de
la
en
mutUa
a
y
estos
arrimando
color.
grasa
del
El punto
momento,
en
este
obra
vidriado,
rápidamente
siga
de
una
polvo
ya
de
mas
aconsejable
evaporarse
colocada
dimensión,
mas.
la
la
llegada
segundo,
de
al
la
adquieren
ver
obra
es
colores
boca
sea
también
acompañó
Es a partir
mirilla
ciones
malte
ésta
deFinitivamente
segundos
capa
de
haciendo
graso,
tener
estos
para
que
estará
pierde
los
preciso
surgir
el
una fusión perfecta
fundir,
grasa
energía,
caso
que
a la
fundida.
la
aquí
pues,
de
de
duciendo
este
antes
deje
ser
en
Habrá,
el
de esmalte
en su mano que le hace
menos
de
horno,
de
esmalte,
ó
aglutinante
tiempo;
pieza
Por otra parte, cada esmaltista
más
Bara
la
es muy impor-
también relacionada con los
grasa
esencia
del
de
esmalte
sensibilidad
con
y para un deter-
la incidencia de grados de
está
piezas.
en cuenta.
obra,
en una
es el mismo sí ésta es grande
como
esmalte
pincel
de
extrae
no
así
particular
la
que
muFla
gruesa.
factores
secar
mufla—tamafio
la
capa
menos
capa
calor
el
el
fundido
de esmalte a la grasa. La re-
la
ambas
una
esmalte,
de
pequeña;
de
de
dimensiones
el
sobre
tiene
tamaño
determinadas
de
en
es
tamaños
e
otras
los 8509 C. y el minuto de tiempo, pueden ser adecuados
para
ó
considerado
su
esY es
cuando
hay
que
fu-
la
fácil
de com-
un mismo
horno,
obras
dc diferente
319
mano
obtengan
de
espesor
de
Fundición
habrá
distinta
de
su
pintado.
del
de tener
en cuenta
termina
dándole
la
su
sobre
una
aplicando
forma
esmaltes,
capa
de
es
pues,
la grasa,
después
correspondiente
Otra
a
la
diFerencia
la
operacion
que el
restaurador
fundición
descrita,
en su momento.
casos,
obra
por
Delicada,
esmalte
En muchos
se
fundición,
una capa
hacer
pintando
de
diferentes
algunos
transparentes.
estos
de
blanco,
esmaltes
de
fundente
cristal,
Fusión.
de
esmalte
de la
la manera
en
colores
En
esmaltes
lugar
en
descrita
sobre
de hacerlo
los
ambos
pintados
casos
sobre
que
se incluyen
es
conveniente
poner una capa de fundente debajo.
Esta técnica, de esmaltes pintados sobre esmaltes,
se
o
emplea,
primordialmente,
cuadros
en
esmalte,
para
reproducción de escenas
originales del esmaltista 6 copias
de otros autores.
IX—?
GRISALLAS
Es
no
a
esta
Faltándole
Precisamente,
razón,
el
pintar
la
característica
¡¡2),
(Foto
n9
que se encuentre
“los
tes”,
esmaltes
se
técnica
lo
en
pintados”
aserneja
mas
la
“esmalte
con
principal
acertado
que,
a
del
de
con
sobre
denomina
esmalte”.
esmalte,
es
esmaltado
por
grisalla
esta
denominación
puede
anteriormente
“esmaltes
a cualquier
alguien
pintado
esmalte
la técnica
6
que
pintados
procedimiento
comentada,
sobre
esmal-
plctorico,
320
Fig.
U2.-ESMALTE
POR LA TEGNICA flE GRISALLA.
MUSEO LAZARO GALDIANO.
SIGLO XVI.
321
empleándose
los
grasas
se
como
etc.,
sobres
con
de
el
que
ya
su
en
soporte
que
aglutinado
con
para
su
se
será
seguirá
del
caso
claroscuro
un
malte
magníficas
grisalla,
esmalte
grasa,
no
un
estos
se
sigue
bien,
para
asl
pesar
pueda
proceso
conseguir
escultórico,
el que
relieve
con-
en el esmalte.
sobre
negro;
azul,
fondos
el
procedimiento
técnica
siempre
a
que se pinta
en finísimo
esta
ocurre
con
más
con
acuarela,
donde,
el
sobre
la
esmalte
de pintura
grisallas
témpera,
No
modelado
casi
Sobre
la
aglutinados
correspondiente.
emplea
ejecuta
oscuro,
óleo,
obtención;
la sensación
Se
vitrificables
a el
algún
pintura
el
aplica
procedimiento
haberse
de
esmaltes
un fondo
pero
verde
oscuros
se
dan
ó granate
de
es-
también
oscuros.
que pueden
ser
opacos
o transparentes, se pinta con un esmalte claro, generalmente
blanco,
El
como
trata
pudiéndose
blanco
más
utilizado
“blanco
de
de
esmalte—pasta
gris
oscuro
principalmente
de
fino
plomo.
a
como
para
con
sobre
Se
modo
éstos
el
encuentra
en
los
aceite
pastosa
el
con
licuada.
A
pesar
“Limoges”,
si
bien
a causa
los
se
la
de
llamados
más
la
puede
por
de
la
darle
De igual
a Rehauser”
o
‘Blanc
aglutina
consistencia
mantener
consistencia
esmalte
con agua
es menos
forma
se
polvo
recomendable
permite
de este
también
en
y se
una
que
papilla
y estanato
preparado
que si la
molido
permite
realizada
sosa
siendo
amasado,
aglutinar
evaporación.
“Elanc
grasas,
Fino
densidad
ópalos.
tonalidades
está
vitrificables,
Facilidad
del
dar
de
el mercado
de sándalo,
el
espesor,
de silicato
6
en
y
que
Su composición
esmaltes
aceites
ligeramente
relieve
blanco.
base
con
ello
ó menor
una
de
marfiles
semitransparente
mayor
al
también
para esta técnica
es el conocido
ó
“blanc
limoges
relieF”.
Se
Limoges1’
a su utilización,
del
utilizar
Fuese
blanco
destilada,
controlable
pueden
ilaute—rclief”
uti. Ii zar
322
Para
bién
los
ser
En
pintar
esmaltes
cualquiera
estos
que
el
grano
de
la
el
fondo
con
oscuro
esta
gruesa,
más
blanca
mientras
que
los
La
tas
los
antes
y
con
y los
de hacerse
estuviera
donde
pueden
ópalos.
procurando
para obtener
van
de
quedará
la
oscurenciendo
un bajo
es más
tonalidad;
a medida
que
sea más delgada.
estos
pinceles
y
cuando
para
haciendo
la capa de esmalte
brillante
todo
fundir,
que
se hace aplicando éste sobre
se
grises
sobre
marFiles
que de ordinario,
que se aplica
casos
de
si
aplicación
últimas
ó
habrá
esmalte
forma,
la capa de esmalte
con agua,
tam-
de los casos descritos, el pintado
cono
De
emplear
detalles.
cualquiera
relieve.
todos
blancos
más fino
en los
se pueden
aglutinados
molturado
quede
grisalla
grisalla
base
los
el
una mayor finura
En
de
de
casos
la
limpiar
esmaltes
agujas,
se
hace
empleándose
la grisalla
está
y
líneas
destacar
en
es-
semiseca
negras
ú oscuras.
Antes
esmaltes,
en
bajo
olvidar
que
que
Para
que
las
forman
ello,
habrán
vigilarse
Si
con
esta
la
de
de
arrima
ya
sean
las
capas
de
a
Fondo.
No hay que
ser
la
grasa;
la
comparativamente
obra
se
acuosos
mas,
ya
que
la
a
el tiempo
de
grasa
por
estos
evapora
y
superiores.
boca de la muEla y
6 grasos,
evaporación
lentitud.
la
evaporan
evaporación
de
a
y la atención que en esta operacion
la
suficiente
de
podríamos llamar la pintura
secarlas
que
operación
Fundido
esmaltes
lentamente,
aglutinantes,
cuenta
que
que
lo tanto,
se
al
capas de esmaltes son mucho mas gruesas
pintura
por
ponga,
lo
hay
éstas
de
templándola
en
proceder
relieve,
de secado,
se
de
completo
siempre
teniendo
ultimes
deberá
más lentamente.
secado
se producirán
los
no
pequeñas
se hace
expío-
LS
323
siones
que
en
se
de
las
de
manifestarán
volcanes.
y
explosiones
en
se
si
la
co
hiciera
que
pletamente
y
corregido
hubo,
se
Esta
por
se trata
la
lentitud
de secar,
huellas
al
esmalte,
el
y
para
de
las
lentamente
la
de introducción
cualquier
forma
segundo,
las
introducirá
evitar
perder
seco,
rioridad;
hayan
muEla.
primero,
que
el esmaltista esté seguro de la total
las
cesaria
esmalte
en la superficie como diminutas bocas
Cuando
evaporación,
obra
capas
movimiento
ahora
relieve
evitar
es nebrus-
en polvo comdado con ante-
toda
violencia
en la
recepción del calor.
Buscar
clase
de
relieve.
desde
La
manifiesto
el
momento
factores
al
capas
boca
altas
del
para
llegado
el
definitiva
lancia
del
finas
calor,
compensar
se
del
momento
capas
de
la
artíFice,
partes
Unos segundos
altas
puedan
vueltas
calor
las partes
en
de
bajo
la
a
su ojo
del
con-
sucesivas
definitivamente.
retirada
altas
serviran para que
Fusion
dejará
con los
de evaporación
de las
las
de
obstante,
quien
de
y
con
de fundir
no
de fundirla
muEla
punto
jugando desde
delgadas.
enFrien
alto del
tendrá que ponerse
operaciones
acumulando
el
hará,
justo
antes
consiguiendo
ir
para esta
más
de fundido,
Ibizcochadol’
las
se
horno,
momento
obra
el
boca
punto
esmaltista
En las
de
la
más
su
la
hasta
de
el
operación
y calor.
fundido
hasta
del
la
uniforme
una escala de puntos de fusión
base
secar
llegarse
servar
la
de
retirada
las
en
tiempo
casi
de
la
fusión
considerarse imposible. Matemá-
habría
habilidad
de
de
podría
hablando>
diferentes
y
punto
esmaltes
ticamente
podrá
un
fuego,
las
bajas
Esta
Fusión
atenta
vigi-
elección
la
y no a relojes
ni a pirómetros.
El
esmaltes
de
restaurador
esta
tecnica
podra
que
encontrarse
están
a
a
con
su vez
bellos
retocados
325
con
esmaltes
gunos
de
puntos
la
a
la
de
en
un
nQ
caso
menor
113,
en
y
de
tener
momento
su
intervención
cte
más tarde
otros
otro,
de
en
en mejillas
casos,
6
y al-
como
en
pinceladas
estos
de
retoques
el.
oro.
finales
la cocción de la grisalla,
tiempo
restaurador
todo
con toques
después
temperatura
sobre
En
como
fundidos
sido
grasa,
ropajes.
Fotografía
Tanto
han
a
que
cuenta
ésta.
todo
por
Habrá>
esto,
los
pues,
el
llegado
procedimientos
el
que
explicaremos.
IX-7-A
GRISALLA DE ORO
Esta
como
mente
oro
clase
de
“grabados
en
oro”
sobre
una
base
oscura,
a
modo
de pintura
también
conocidos
Se realizan
usual-
esmaltes
son
4sgraffiti”.
6 ‘
para
aplicando
conseguir
la
sobre
ella
decoración
el
deseada
en claroscuro.
El
el
propio
se
precisan
vez
que
6
oro
esmaltador.
la
mercado
tante,
el
unas
restaurador
trabajo
puede
ser
Para
obtener
este
oro
que,
compra
para
este
operaciones
del
la
sumamente
de
oro
no
el
de
proceso
de
esmaltes
ideal
para
que
la
para
en
a
fabricarse
la
acon-
encuentra
porcelana.
el
por
polvo
hacen
se
que
pueda
molido
delicadas
dominarlas,
líquido
industria
explicaremos
en
No obsesmaltista
su propio
molido.
El
de
para
peligrosas
sejable
el
oro
oro
toledanos,
en
oro
polvo,
pues,
es
además
el
estos
empleado
de
ser
procesos
por
oro
los
fino
de obtenci.on
damasquinadores
de
24 quilates,
328
sin
mezclas
tienen
6
otras
hilos,
dos
de
el
mente
dos
y
en
estas
de
de
coloraciones
Aprovechando
al
hubiera
delgadez
y amarillo,
verde
fondo,
que
la
diferentes
oro,
del
conseguir
metales
ventajas:
las
Fina.
oscura
otros
depurar,
sus láminas
que
presentan:
y uno en la plata igualtres
tonalidades
más La
si es que en él sólo hay una, se pueden
menos
cuatro
colores
con
los
que
embellecer
Finamente
posible,
estos esmaltes de grisallas de oro.
El
se
oro,
depositará
en
el
114),
n9
calor
(foto
de agua régia.
Se
oro
régia
y
el
curando
ceso
agua
que
la
deberá
completamente
la
régia
resultante
se incluirá
En
bién
de
por
en
se
decantará
con
agua
destilada
va
formando
Se
dejará
y
por
ó
no
oro,
irá
metal
pro-
sin evaporar
sin
añadiendo
precioso.
agua
Al
destilada
estar
agua
agua
y a todo
preparado:
similar
se
habrá
de calor
de
lamparilla,
destilada
que
esta
diluido,
hasta
contiene
hasta
más
oscuro.
Esta
papilla
se
vertiendo
el
que
de
emulsión
líquido
marrón
decantación,
de alcohol,
el
la
tam-
sulfato
saturación,
lentamente en la solución de agua régia
adniita
del
conteniendo
evaporase
se
añadirá
agua
sea,
reposar
eliminación
de color
del
le
el
ésta
oro,
procedimiento
esto
saturación,
el
cápsula
puro
la
si
siguiente
otra
el
hierro
el
cápsula
totalmente
licuación
se
la
no llegue a hervir. En este pro-
solución;
total
más
con una lamparilla
disuleto
hasta
ello
calentará
solución
la
lo
fondo
de
una cápsula resistente
al
y
se verterá
sobre él una solución
dísolverse
completamente
u
troceado
el
también
la masa terrosa
la
solución
hasta
sobrante,
lavara
oro,
que,
que se
de sulfato.
por decantacion
quede
una
minuciosamente,
agua
hasta
sobrante
tantas
papilla
tambien
veces
327
Fig.
114.-PROCESO
DE LA flISOLUCEON
EN AGUA REGIA PARA
LA OBTENCION DEL ORO MOLIDO.
325
como
sea
mente
preciso
limpio.
molido.
plana
Sólo
y
hasta
conseguir
Lo
resultante
resta
verter
esperar
la
un
de
este
esta
total
ált~mO
agua
lavado
papilla
evaporación
completa-
será
en
el
oro
una bandeja
del
líquido,
con
lo que habremos obtenido un fino polvo de oro puro.
Para
la obtención de la plata molida procederemos
de forma similar.
En
pondremos
dremos
una
la
una
y cuatro
plata
partes
agua
Al
igual
de
de ácido
otra
cápsula
que
con
se
precipitará
O sea,
Este
se
lavará
de
oro,
cajones
su
se
ira
toda
6
se
un
de plata
papilla
A
esta
una
comiendo
masa
la
tira
y
el
lentamente
esta
anteriormente,
de color
ó
de
tira
pasta
se
de
dc zinc
ácido.
manera
el
como sea
ácido
de pasta
grisacea
que la papilla
decanta—
como sea necesario
En
cápsula,
una
saturacion.
El agua de estas
lavado.
papilla
con
la
en una pasto
en forma
veces
tan seca
porción
solución
una solución
hasta
obtenida
de igual
tantas
perfecto
la
esta
preparado
quedar
por decantación.
renovará
pon-
de plata.
cloruro
sea,
removerá
la
hasta
cloruro
correspondiente
cubrirla
de plata
con agua destilada
conseguir
se dejará
habremos
decantaremos
la
ella
licuación.
el
la de nitrato
grisáceo;
Calentaremos
su total
oro,
Sobre
de agua destilada,
de sodio
en
cual
parte
y cloruro
solución
características
troceada.
nítrico.
hasta
destilada
análogas
cuatro
dentro,
En
de
finamente
solución
con la plata
de
cápsula
último
estos,
de
posible.
de
le
plata,
dentro
añadirá
¡insta
clorhídrico,
todo
zinc.
El ácido
mientras
ésta
Cuando
para
veamos
de
casi
lo cual
clorhídrico
va removiendo
que el ácido
ha
329
dejado
de
morder
operación
delL
el
agua
agua
total
masa
así
vegetal
en
la
Para
oro
6
prepara
la
6
con
sea,
vez
bien
esta
oro
lo
sin
plata,
base
y
el
vidriado
¿
evaporar
en
grasos.
Una
seca
la
silueta
al
estilo
tiempo
del
del
que
se
produciéndose
el
número
de
lo
las
que
del
oro
6
la
con agua de goma
se
oro con
negro.
el dibujo
silueta
Se
Una
sobre
con una napa de
que
esta
capa sea
capa de oro 6 plata secará
ambiente.
Cuando
se
de la industria,
haya
será
de la mutUa sus componentes
primera
capa
sombrea
con
calcográfico
los
en
posible
decalca
líquidos
esta
perfilan
rayas,
de
la
boca
grabado
de
de
su
normal se tratara;
ser
a
Esta
dibujo,
claroscuro
y
hasta
molida.
grabado
procurando
la
el
grueso
toda
plata
preciso
vez
el cual
la manera siguiente:
se
temperatura
oro
de
oscuro
pincel,
a
ó
de una grisalla
posible.
dificultad
con
que damos en el formulario,
opera
cubre
regular
aplicado
se
y
con
fina
aglutinar
las
tras
dejándola
esmalte
grisalla
esmalte
se
aplicada
más
la
base como si
fundido
pasta
la goma tragacanto.
hacer
un
la
los cambios
lavado,
la plata
al
de
la
lavado
no escatimando
podrán
cualquiera
nuevo
profundo
bandeja
será
se
si bien recomendamos
este
una
aplicación
molidos,
de
un
un perfecto
El resultado
Para
de
deteniendo
reposar.
después
conseguir
la
secado.
plata
dejándola
por decantación,
hasta
verteremos
retiraremos
Cubriremos
realizará
destilada
de
lo
removido.
con acido clorhídrico
Se
zinc
de oro que cubre
agujas
rayando
al
agua
fuerte, al
contornos.
Como
es sabido,
se consigue con más ó menos rayados ¿ cruces
rayas.
pelo
más
El
suave,
oscuridad
barrido
irá
partículas
de
oro
permitirá
la
clara
cuando
periódico
dejando
limpia
arrastradas
visualizacton
por
mayor
es
con un pincel
la superFicie
las
del
agujas,
trabajo.
330
Después
de
toques
partes
sombreada
de
oro
valiéndose
más luminosas
Tras
nicas
del
convenientemente
de
un
se dan unos nuevos
pincel
fino
sobre
las
de la composícion.
todo
esto,
esmalte,
viene>
como
en las demás téc-
la parte más delicada de su ejecucion:
el Fundido.
También
de
captarlo
el
las
partes
más
de
rayas
base.
ñas
en
ello
que
de
han
donde
punto
oro,
menos
de
fusión
las
de mayor cantidad
oro queda sobre el esmalte
superior
al
necesario haría
del
esmalte
de la base las
del
oro
de
sombras,
mutUa
las
del
la
las
trabajo.
obra
partes
ha
vigilando sobre todo
fondo
fundido
en
perdiéndose
Es, pues,
el
preciso
luminosas
peque-
necesario,
momento en
y no se han pasado
más oscuras.
mismo
El
plata,
el
esmaltista,
del
el modelado
la
de fuego las
del
ligeramente
el
todo
retirar
de
es
cantidades
con
caso
oscuras
fuego
perderse
este
ojo
que
Un
en
proceso
se
ó para la aplicación
seguirá
para una grisalla
de la plata
en una grisalla
de oro.
IX-8
PALLONES Y ADORNOS TROQUELADOS
Los
pallones,
internacionalmente
de
oro
capas,
ó
plata
es
finos
generalmente
cuyo
el de
nombre
“Paillons”,
que se aplican
debajo
de
Frances
son bojas
conocido
delgadas
a los esmaltes
esmaltes
entre
transparentes,
331
con lOque se consiguen
Hemos
tista
la
de
su
pues,
use,
“pallon”
de
Aunque
todo
oro
vamos
por
voz
el
6
verdadero
a
que
nos
que
aunque en el argot
usa
como
6
derivación
“paillon”,
no
es correcto
signiFicado
de
la
plata
ocupamos
sabe
esmal—
que
al
palabra
que resulta
hacer
ensayos de
en
el
capítulo “oro”.
un
pallón es la lámina
se introduce entre capas de esmalte,
intencionadamente de emplear este galicismo,
incurrir
en
incorrecciones
idiomáticas. Procura-
remos, pues, emplear las palabras “hoja” 6
Su
una
el de la esferilla
oro
esmaltista
huir
no
es
de
plata
se
francesa
castellano
lo
irisaciones.
que,
“pallón~’
copelación
pureza,
de
la
en
la
aclarar
palabra
fonética
de
de
preciosas
grosor
es
superior
IláminaIl.
al del pan de oro y algo
menor que el de la chapa para damasquinar. Hemos de confesar
que,
en
numerosas ocasiones,
hoja
de
oro
fina
de
damasquino habiendo logrado una buena sustitución.
Se
pueden
puro
de
para
esmaltes,
encontrar
24
ante la falta de la verdadera
en
quilates;
hemos
el
color
recurrido
amarillo,
a la chapa
que
es oro
verde, conteniendo una pequeña alea—
chin de plata; y en plata Fina de más de 900 milésimas.
Considerando
viene
de
que
la
gama
parentes
sobre
el
posibles
restaurador
de
de
esmaltes
verdes
láminas
las
de
sustituciones
esmaltes
sepa
con-
que, dentro
transparentes amarillos y trans-
claros,
hay
plata,
algunos
pueden
dar
que,
superpuestos
bonitas tonalidades
de oro.
La
se
hace
mente,
de
las
siempre
sobre
gomas
aplicación
a-
colocación
de
las
sobre
que
estas
capas
se
vegetales
estas
de
hojas.
de
oro
ó plata
de esmaltes cocidos previa-
pasa
que
hojas
un
pincel con cualquiera
recomendamos.
Antes
de
la
ya sean enteras 6 recortadas,
332
es
conveniente
llenar
imperceptibles
a
fin
de
y
evitar
sus
agujeros
dejar
el
superficies
practicados
salidas
de
levantamiento
con
aire
de
de
y
diminutos
agujas
gases
e
de coser
en la cocción
pequeñas montanas en estas
láminas.
enteros
Estas
hojas
ó
destacar
También se
para
115>.
n2
(foto
troquelados,
de
la
que
de
unos
se
hechos
pueden
utilizar
para
fondos
algunas partes del esmalte
aplican corno pequeños adornos
manualmente
y otros procedentes
industria de la esrnalteria (foto n9 116>. Las formas
no
sean
demasiado
cuchilla
ó
pequeñas
a tijera,
se pueden recortar
habiendo
colocado
a punta
la lámina
entre
dos hojas de papel vegetal.
Cuando
mente
nos
repetir
hemos
referíamos
una
se
recorta
y,
poniendo
misma
la
el
troquel
martillo
hojas
Formas
se
casos
varias
hojas
tas
hechos manual-
que
veces.
de
recortada
incruste
el
es necesario
En
estos
casos
oro
se
hierro
sobre
Quedan
como
con papel de seda
plomo,
en
troquel
debajo.
1
en
superpuestas
un
forma
superpuestas
de troqueles
a segueta en chapa de hierro 6 acero
sobre
plata
los
forma
varias
ó
de
a
forma
entremezcladas,
hablado
así
hojas
pone encima
y,
a golpe de
el plomo con las
recortadas tantas
de
estos metales se
hubieran puesto bajo el troquel antes del golpe de martillo.
Estas
hojas
fabricación
industria
lisas
grabado
a
casera
diferenciarlas
pone
por
el
que
del troquel,
por
servir
al
para
alcance
sistema
se
El
puede
troqueladas,
habrá
ácido
que
podriamos llamar de
de
las
que
la
del esmaltista, pueden hacerse
explicado,
ó adornadas con un suave
realizado
de
ó por buril.
conocimiento
al
las
de
restaurador
lo
antemano
(foto
dicho
para
n9
es
en la base
117)
algo
improvisar
que
le
posibles
334
0
a
1
Fig.
116,-ADORNOS TROQUELADOS EN ORO Y PLATA PROCEDENTES
DE LA INDUSTRIA DE LA ESMALTERIA.
335
Fig.
1 7
-ADORNOS TROQUELADOS EN PLATA DE [‘ABRICACION
MANUAL
338
Formas
de
oro
él
encomendada.
al
esmalte
de
la
se
seque
bola
de
la
vegetal.
tela
agua
de
sera
mínimo,
del
se
la
cocerá
puedan
con
que
estos
dicho
que
cocción
En
su
para
es
uso,
que
su adherencia
recomendable el uso
antes
fin
entre
contenga
de que esta
goma
esmalte
impone
una
el
acoja
pueda salir por
con
agujas
después,
para
láminas.
en
Sobre
sobre
de
esmaltes
bellas
“pallones”.
el fuego
que la superficie
que,
capas
las
de
fusión;
para
aplicados
esmaltes
lámina
practicadas
la
las
fundente
conseguir
y
suficiente
a
una
lenta y perfecta evaporación del
antes de
sólo
su interior
en
de que el aire que pudiera haber
perforaciones
un
ser
a
goma
esmalte
faltara a alguna pieza a
la
limpia
pequeñas
Se
le
las hojas, se oprimirán estas con una muñe-
alojado
hoja.
que
hemos
de
algodón,
quedado
las
Ya
bajo
de
plata
antes
goma
quilla
6
estas
éste
y la lámina3
transparentes
tonalidades
Puede
láminas
que
después
adornan
aplicarse
el esmalte pintado para la terminación de detalles siguiendo
el
método
descrito
en
el
capítulo de “Esmaltes Pintados
Sobre Esmaltes”.
IX -9
OTRAS COLORACIONES DE LOS METALES QUE PUEDEN
ACOMPASTAR A LOS ESMALTES
la
9
118,
correspondiente
a
En
la
Fotografta n
medalla
de
la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias
Históricas
de Toledo,
realizada en plata esmaltada,
una
parte
hecha
hierro
por
lo
que
se
en
puede
pavonado
comprobar
(águila
aparece
bicéfala),
que el restaurador podrá
337
Fig.
ti 8.—MEDALLA DE LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES
Y CIENCIAS HISTORICAS DE TOLEDO.
338
encontrarse
a
veces
con
metales
coloreados por sistemas
distintos al esmalte, dentro de la orfebrería
Vamos
de
algunas
cuyos
de
dar
estas
pero
determinadas
que
detalles
posibles
procedimientos
modernos,
los
a
muy
coloraciones,
son
antiguos
pueden
dar
restauraciones.
procedimientos
aunque
esmaltada.
y
algunos
de
otros relativamente
luz
Pero
suncintos,
en
algún momento en
aquí
sólo explicaremos
relativos al pavonado 6 ennegrecimiento
del hierro ó acero; los sistemas para obtener otros colores,
al
estar
los
más
directamente
expondremos
en
el
relacionados
capitulo
con
la química,
destinado a la “Electro-
química Aplicada”.
LX-9-A
PAVONADO
El
pavonado
no
es
otra
cosa
que
la completa
oxidación ó combustión del hierro ó el acero.
es
el
queda
El
camino
fuego.
De
pavonada
de
acero
al
agua
Di
la
capa
negra
Si
es
fuego,
ceso
Para
y
cualquier
más antiguo
pieza
de hierro
de su ejecución.
pues,
al
candente,
recibir
suele
para ello
Forjado
Mo así toda pieza
el
temple
saltar
pasando
en cascarilla
que con el fuego se formó en la superficie.
que
el
pavonado
puede obtenerse por medio
no
es
menos cierto que hay que cuidar el pro-
para
que
la
capa
ello
se
dispuesta
que
después
pieza
cierto
natural
hecho,
templado,
del
a
más
obrará
para
vaya
a
pavonar,
de
negra
la
sea
ser sometida,
permanezca
siguiente
cual
deberá
en la superficie.
manera:
sea
estar
el
Toda
pieza
procedimiento
convenientemente
.339
limpia
y
desengrasada,
se obtenga sea nítido
ó
calentará
en
va
y
la
ésta
fragua.
pasando
de
del
con
su
En
generalmente
de
olíva,
proceso
permanezca
por
en
la
en
capa
caliente
que
se
produce
ferencias
agua
fría,
que
el
de
la
rencia
de
del
y
acero,
tamiento
el
al
momento;
aceite
por
es
recibió
acero
este
al
di-
rojo
y el
tipo de pavonado,
ya
el
entre
para
la
La dife-
pieza
así
al caso del temple
provocar
incluso
proceso
decir,
si
del
negro.
el levan-
De esta forma pueden lograrse
el
después
protegido
ó el acero
es muy inferior
pudiéndose
si
que el negro
por las grandes
el
tanto,
cascarilla.
azul
logra
El descascarillamiento
alcanzó
insuficiente
pavonados,
color
ese
la
en
sólo
aceite,
siendo
de
bonitos
cuando
el
el cual, se
del fuego mucho antes de alcanzar
temperatura,
calentada
entre
lugar
es retirada
rojo,
éste.
en aceite,
además
el hierro
el acero,
temperaturas
pieza
color
que
templar
tiene
se
azul,
con
quedando
baf¶ado
al
no
y
ó acero,
al color paja,
enfriamiento
coloración
ser
de hierro
momento se introduce
al
aceite
al
natural
superficie,
de
el negro que
de la pieza a oscurecer,
la pieza
gris
este
de
la
que
lamparilla de alcohol, con soplete
color
negro.
el
grosor
Al calentarse
después
para
conseguir
y uniforme.
Dependiendo
se
para
conseguir
en algunos
de combustión es
la pieza
color
paja
parado en
que se pavona se
y cuando esta
pasa
pasando
por el color azul, antes de tomar el negro.
Es
fácil
No
realización
es,
sin
conseguir
densidad
debido
de
este
el
para
ennegrecer
más
el
antiguo
y de más
hierro 6 el acero.
embargo, con el que más uniformemente se pueda
el
pavonado,
igualatoria
unas
grosor
procedimiento
veces
en
por
del
al
distintos
razones
de
incont rol
de la
Fuego en la pieza que se pavona;
mismo
Fuego y otras a la diferencia
puntos
del
objeto
a pavonar.
Hay
340
otro
procedimiento
de
pavonado
que
mencionamos
en
el
capitulo XVII-1
Ix- lo
IMITACIONES
Ultimamente,
han
proliferado
de
ellas
hechas
considerarse
malas
de
que
extiende
al
del
hecho
aluminio,
a
los
dolos
pasar
por
fuimos
requeridos
Este
no
tipo
esmaltes
casos,
con la super-
que da un brillo
de
entendidos,
en algunos
están
de estampas pegadas
una laca incolora
esmalte.
Algunas
imitaciones;
placas
que,
La
esmaltes.
sobre
de
a
de
de cuadros célebres,
engañar
tes”
imitaciones
copias
parecido
el
el uso de las lacas sintéticas,
imitando
las
suele
las
pueden
posición,
sobre
con
pseudo
pues,
esmalte
ayuda a ello
sean vendidos hacien-
verdaderos.
En
una
ocaslon
por un comprador de uno de estos “esmal-
para efectuar una prueba pericial de su compra llevada
cabo
en
un
desolación
cuando
le
prestigioso
invadió
explicamos
hotel
al
en una ‘subasta de arte”
poseedor
de
aquel
cómo habia sido hecho,
“esmalte”
y se lo demos-
tramos desmontándolo de su bonito marco.
Otra
con
de
n9
las
muestra
lacas
o
de
resinas
la calidad que a veces se logra
sintéticas
esmaltes
a Fuego,
es
la
119,
imitando
una
joya
del
“paillon”.
que
en
engañaría
las
De
no ser
auténticas
Fácilmente
las imitaciOflCS
mariposa de la eotograf=.a
esmaltada
con la técnica
por la mala calidad del soportC~
piezas
al
en
están
comprador
mas
realizados
avisado.
en oro,
El
pai—
.342
llon”
y
ha
los
sido
esmaltes
conocidas
como
temperatura
el
Ministerio
ha
dictado
Europea,
de
se
de
normas
en
evitar
estas
dice,
que
Frío”,
e
normas,
de
cara
a temperatura
tipos
trabajos
de Francia,
cosas,
así
Económica
realizados
sintéticas,
superior
baja
de esmaltes,
a la Comunidad
editadas
el objeto
a
ambiente.
sean
en
Normalización),
otras
transparentes,
Investigación
los
arrugadas,
endurecidas
de estos
ó con resinas
entre
esmalte
de
de estaño
sintéticas
a temperatura
Francesa
sido fundido
resmas
Industria
fusión
En
llamarse
hojas
la proliferación
para
(Asociación
por
“esmaltes
unas
de baja
esmaltes.
N.F.,
por
y a veces
Ante
lacas
sustituido
1977
con
llamados
por
AFNOR
bajo el epígrafe
que para ser
decorado
habrá
a los 5009 C.
merecedor
de haber
343
x
ESMALTES ELEVADOS A OBRAS DE ARTE
estar
Al
metales,
de
casi
la
se
les
Cajón
de
sastre
más
sencilla
la
toledana
custodia
de
Arfe
una
es
pero,
¿cómo
obras
de
un
de
están
de
pero
sale
a
millones
esmaltes
al
y
su
concepto
está
es
luz
ó
incluidos
simple,
su
son
fuera
hasta
de dudas;
parte
de
ellas
son
grupo de las
artes
de
arte?.
en
de estas
valoración
de
obra
de
las
obras
de
menores?.
una de
un museo,
es
piezas
ha sido
en cientos
6 miles
de
arte.
arte?.
preguntarnos
de
Mientras
custodiada
obras
deberíamos
algo
mayor
algunas
categoría
artesanía
están
anillo
sobre
como obras
la
obras
cuando
la
donde
arte,
¿Cuántas
esmaltadas
esmalte;
este
de
son
fuego
considerado
ó
clasificadas
ellas
obras
robada,
obra
a
Arfe. Que la custodia de Enrique
pertenecientes
¿Cuántas
estas
de
hechos
ha
alianza
orfebrería?.
artesanía,
esmaltes
siempre
orfebrería.
desde
los
¿Son los
Para aclarar
primero,
¿qué
es
una obra de arte?.
En
DUCCION
sula”
A
en
la
primera
se
presenta
si.gui. ente enunciado:
y según está compuesto
prólogo,
de
una
donde
la
aparece
“LA
este
lector
concepción
espera
objetiva
el
libro,
titulo
editado
primer
CONCEPCION
dicho
hoja en blanco.
el
en Nexos de la obra INTRO-
LA ESTETICA de G.W.F. Hegel,
1985,
ni
edición
del
capitulo
OBJETIVA
sin ninguna
explicad
arte,
y
con el
DEL ARTE1’,
introduccion
del pH mer capitulo
Uno se para ante
la
por “Penín-
seguido
esa hoja en blanco
on
del
autor
al no tener
sobre
lectura
344
inmediata
Hegel
piensa
para
hacer
propuesto.
que
Y
aunque
su autor,
sas
sobre
en
sus
se
que
una
se entiende
quimera
querer
ese
la
capítulo
está
por
mas sereno
libro,
lectura,
parte
de
de
sigue
se
dará
de
de
una
Hegel,
alguna
Forzada
ni
de
sus
¿Qué
tiempo
hacia
la
artista
aun
las
sigue
COR
CStedra
BLOI<
—
de
de
y el tercero;
con los títulos
No había
por
parte
lector
a
pues,
del editor,
la extraccion
Sin
arte?.
una
del
embargo,
Aunque desde
obra
de arte
existencia
proceso
de
no
apuntan
privada
de creacion”
considerar
hace
al arte
del
-
(1)
capaz
social.
consideró
humano,
luistonia
Madrid 1952
de
que el segundo
blanco.
la
hecho
antes
el particular.
sobre
la vida
espíritu
S.A.
el
Vilí
en
al
obra
ideas
latente
de
de la obra”:
sobre
particularmente
Max
(1)
qué
nosostros
páginas
conclusiones.
“dramatización
y
del
de
mencionado;
objetivamente
la misma Forma;
someter
una
cuenta
creemos
propias
es
de espiritualizar
sion
creyendo
dé cuenta
del título
pasando
hoja
nos vino mal una reflexión
algún
berline-
al filósofo
de como lo fuimos
si
enunciado
cabecera
intención
se
explicar
el “resumen del plan general
la
la intervención
seguir
que
tema
de que la obra
preocupó
piense;
el
lecciones
puede
la explicación
lector
comenzar
en
tanto
lector
uno
sobre
sin
de las
del filósofo
por arte.
Un
abrir
compuesta
que
el
que
que resulta
sería
al
años,
lector
en la cuenta
extraída
terna
quiere
lo difícil
que
ha sido
estética,
Hegel
al
caiga
ya que está
ultimos
que es una trampa
recapacitar
se empieza a leer
de
y
enseguida
—
al parte
dirigido
del Arte
pág.
191.
concreto
corno expre—
al espíritu
Abstracto”
—
humano
Ediciones
34S
Artista
es,
según
propias
impresiones
cado objetivo
Y
sobre
arte
circunstancias
crear
mente
de
una obra de arte
parte
consciente
condicionamientos
que
sin
que
pertenecen
todas
que
se
formas
el
el
es “un reino
había
a
arte
es
el
la
“la
música
cual
su
es
ningún
de
La
“el artista
ó inconsciente-
el aparato
de su
cultural
su
a
idea
de
desconocido”.
Según Wagner
clase
Y
con
que
refiriéndose
(de arte)
que ser
arte,
parecidas
concreta.
porque
por
deducido”.
definiciones
aclaracion
es
Schuman
es la de los otros,
mas pura
definición
lo
artística”.
Goette,
que tenga
ninguna
propia
Según
Para Hoffman
forma
seguir
definiciones
de la historia.
de un arte
la
las
que es eficaz”.
una
elemento
conducirían
propia
una obra
exclusivos
son
diferente”.
dijo:
expresa
de
es
Podíamos
no
un signifi-
creacion.
pues
a todo
espiritual
estética
material
que no tiene
que
su
son
muchas
es “un poder
propiedad
dicho:
sólo
no
han hecho a través
Kandisky
arte
las
(3)
De
“el
mirar
alguna,
de su época”.
arte
al
duda
sino
arte
cuenta
rodearon
mejor
elaborando
en forma convi.ncente”(2).
que
biografía,
del
en
“quien,
sabe descubrir
y expresarlo
tengamos
comprenderemos
al
Gorki,
subjetivas,
general
todo
las
Máximo
Cada
cada uno tiene
de qué es una obra
de arte.
Hay
bello.
quien
Pero
belleza?.
¿tiene
relacionar
todo
mundo
cl
¿ Puede una persona
de lo bello
en arte
(2)
MUNARÍ
Labor.
pretende
BRUNO
Barcelona
(3) COR BLOK
—
ante
t973
la “Gioconda”
“fU
-
-
sentir
arte
como
el
igual
las
arte
con lo
sentido
de la
mismas sensaciones
que ante su tranafor—
oFicio”
—
Editorial
Contraportada
“Historia del Arte Abstracto”
—
pág.
14
346
macion
por
¿O
puede
de
Marcel
que
la
a
Duchamp
parecernos
otra.
los
definición
les
parece
desistir
bello
lo
pienso
yo,
axioma
por
tanto,
a
“de
está
ya
hay
una
de
las
bellas
musica
lo
que
por
al
de
como
arte
al
no
sin
no
mas.
de
tal,
sin
Porque,
si
si
procedimiento,
piezas
no
no
son
a rquitectos
de
unir
No
está,
por
tanto
unas
por
Derecho.
hablando
en
por
notas
lo
está
tal
ter,ninos
cl
el
ha hecho
arte
hace
la
son
y
a
listado
óleo
ó
obras
de
artes.
la
que
una
obra
por
arte
Cuantas
“lista
No
aquel
parte
una obra
el
de
es capaz
estar
lista.
por
al
de
guiados
ver
encasillado
hombre
generales;
sentido
incluso
bellas
todo
que
lo bello,
caliFicativo.
ni
musicales
Sin embargo.
las
más,
intuición,
no en
no
que
definiciones
el
puede
ó
objetar
arquitectura,
pintados
artistas
es posible,
y de
procedimientos
de
tanto.
arte
de gLt~arnos
a
lo
conocemos
qué rebuscar
nos
que
tos
dignas
son
que
cuadros
pertenecen
construidas
oFicial”
los
otro
No
podría
nuestra
hubieramos
cualquier
Todos
buscando
científico,
pensar
en
llegaríamos
buscando
Estamos
pensamiento
pensamiento
arte
escultura,
y
tanto,
natural,
del
estamos
sentimiento
por
diferencias
nos
por
pintura,
muchos
por
se
definición
Pero
personas
lo bello.
hay
encontraríamos
y
de
dar
las
disputanduin”.
arte,
artes:
tipo
analizar
lo bello
un criterio
que
nuestro
lejano
a
non
a unas
del
conclusiones.
poesia.
otro
incluso
parezcan
podemos
Deberíamos,
definición
perfecta
encasillen
no.
que
Puede
lo parezca
les
no
lo
idénticas
definido,
y
en
ninguna
gustibus
no se
propuestos,
otras
Angel.
a quienes
y
cuanto
ya
cosa
artístico
formular
En
una
basada
a
apoyar
bello
el
que
y
de Miguel
encontremos
arte
Renunciando
entre
bella
“L.H.O.O.Q.”?.
“botellero”, también
el
“David”
ejemplos
del
de
bello.
aunque
titulado
hermoso
parezca
cuatro
una
cuadro
como el
les
Pero,
su
tan
Duchamp,
quienes
bellos
en
todos
es
capaz
de arte.
por
Ley ni
de distinguir,
de
que,
como
347
ya
sabernos, sobre gustos no hay nada escrito, un porcentaje
muy
elevado
casucha
de
nal
personas
hecha
y
sabrían
arquitectónica
o
torpe
una
entre
carente de proporciones,
construccion
entre
distinguir
unión
llena
de
de
notas
una
y una bella
ritmo
y
musicales
armonía;
y una bella
melodía
es que, aunque todos los seres humanos conocie-
Y
ran
en
las
funcionamiento
una
la
técnicas
de
ellas,
la
hacer
las
sus
manos
y
poco
actividad
rige
para
del
iban
a
sus
Es,
creadora
de
de
pues,
cada
arte,
cabezas
conseguir
espíritu.
accion
obras
y
para
si
no
el
espíritu
pusieran
obtener
contaban
con
el
que
ser. Pero, cuidado; no
seria conveniente caer en la idea de que es sólo el espíritu
lo
que
crea
alguien
nada.
de
el
podría
Dice
arte
Hegel
que
pueda
seria
no
arte
¡)r’esentbI
aspectÁ’
una
preocuparse
ya
con
<le algo
obra
que
si solo no crea
del
la
obra
hombre “para
una
que
a
a
un
la
de
de ¡ir—tu:
obra
del
este
respecto
que,
1 udc
el
larga.
Y
1júramente
‘bjeto
eS
,
la
“lo
y
añade:
de arto
<ibt’a de arte
esto
hombre
que
no
se debe
fecundo,
pero,
río es
es
que
Continúa
la
que sóto
porque
parte
y
cultivado
‘‘
sólo
es en
porque
(;ecru co,
obra
ser
esto
caeremos
,
esp{rltLt.
esto,
Y
similar
del
para
disciplinado
)t’acUl.ca’’
3<11<)
genio,
que
talento,
razonamientos
que
a
de arte
del
espíritu
singularidad
producción”
impulsos
menos
su
un
objetivo
los
es
o
su
también
otros
a
preocupacion
una
pero
que posee
lo
para
Cierto
le
hombre
de
que
pensamiento
mas
dominarse
“general”
abandonarse
vista
un
practica
espíritu,
de considerar
que
Hegel
poseer
deja
tiene
unicamente
de
perder
por
el
genio.
extensi.b
diciendo
se
perjudicial
del
son
genio,
que
extremismo.
mi
si
llamamos
dotado,
51.0
ser
creac
por
actividad
conducirle,
podria
en
una
sólo
especíFica,
que
que
la obra de arte es el producto de un espíritu
especialmente
semejante
Esto
traducir
como
declarar
arte.
debe
y
obra
una
de
consigue
bajo
su
justamente
osp i ri tun—
348
lidad,
porque
representa
del
ha
algo
espíritu”.
recibido
que
arte
diremos
quedan
participa
con
que
del
Las
.
el
sus
resumidas
1
bautismo
del
espíritu,
espíritu,
y
que es tributo
(4)
Siguiendo
alemán,
el
pensamiento
ideas
a estas
obras
del mismo filósofo
relativas
tres
a
la
obra
de
proposiciones:
de artes
no son productos
naturales
sino realizaciones humanas.
2.
el
mundo
hombre;
pero
su
difícil
3.
que es
tarse:
~a
qué
Después
obra
to?
nacida
Y
.
el
límite
entre
obra
de
es
es
una
conveniente
ayer
ayer
pero
se
le
se
arte
le
ayer?
se
considera
el
año
al
coinci
en
él
dir
Península
(5) op.cit.
O. W 1’.
.
-
—
Barcelona
“
al
los
basándose
sentidos
en
del
mundo sensible,
dos.
un fin
particular
podemos
mas
o
de arte;
pero
cabria
de arte
se
de
la
hoy?,
le
que
qué
ayer?.
obra
¿1944,
muerte
de
nacida
de
decir:
de arte?
¿a qué
hoy se
le
¿a qué obra
arte
hoy?.
Hoy es
que simbólicamente
en el
arte
Mondrian
Tnt roduccion a Ja Estettca
1 985
mejor
a su nacimien-
también:
aflo al
Fisura
pregun—
preguntáseilios
obra
Y
menos tener
obra
obra de arte
¿a
la
¿ seria
considera
nos
considera
es
los
persigue
consideró
seguir:
¿cuándo
(4) ¡4 EGEL
una obra
hoy
considerado
nacida
dicho
obra
nacida
arte
a
y,
(5)
lo
podríamos
hubiera
hoy,
tratar
que
sería
dirigidas
afecta
todo
obra
hombre
arte
en ella.
de lo
¿qué
están
el
el
inmanente
idea
por
modo,
La
Con
una
creadas
sensible,
a
es
Son
abstracto
y Kandisky?
—
Edi•ci ones
349
~C es tal
mo
es
toda
vez el
ayer?.
una
de
nacimiento
¿El
vida
opiniones
un
su
telas,
y
las
vo
el
el
por el
desdén
contra
había
el
el
sereno,
luz
el
Tomasso
El
les
las
el
.
otras
lanza
cosas
dicen:
las
vicias
de
los
lo
objetos
viejos
que esté
carcomido,
injusto
y delicti-
lo
que es
y
jóven,
vista
arte
nuevo
la
a
la
Nosotros
academias
decir
queremos
destruir
de
tipo,
cobardía
los
poeta
arte
en
“.
.
higiene
los
manifiestoS
para
arte.
Futurista.
la
centuria,
.
última
Nosotros
queremos
mundo
las
.
. .<‘
bibliotecas,
el
moralismo,
y utilitarla.
grupo
a
Fi.lippo
a quJenes
contra
del
salía
hombres,
museos,
sta
viejo,
cualquier
italiano
del
y combatir
oportuni
arte
también
estos
corno esta:
unica
¡‘cmi nismo y toda
Otro
del
el
han creado
declaraba
de
eran
extremaban
expresiones
del
estaba
Indudablemente,
embargo,
estas
se
que
otros
arte
arte
pero,
como aquello
los
es
del
guerra,
de todo
como
Y sin
•
manifiesto
Frases
ésto
nl
con
evolucion
antiguo,
radicalizaban,
tiempos
quien
lo
su protesta,
tanto
unos
de
de
según
revolucionario
debe
llevaba
.
contra
las
ambos
Marinetti.
glorificar
•
en
arte,
jóven
primer
espíritu
tanto
de
todo
los
Coincidiendo
la
pintores,
admiración
por
nuevo;
puntos
arte
espíritu
de arte.
y juzgamos
alguien,
Tanto
sobre
esos
es
lo
arte.
ideas
ni
estaban
de
de
desde
en materia
entre
todo
tiempo,
cargados
de vida”...
evidentemente
sus
la
por
sí
Tenemos
ayeres
de jóvenes
que,
entusiasmo
Ellos
obras
y tinos
estátuas,
habitual
y palpitante
en
ayeres
el
contra
Impresionis—
¿131 Románico?.
entre
en
¿El
acaso?.
viejas
corroido
Bauhaus?.
un grupo
manifiesto
de
súcio,
con
rebelamos
contra
de
la
contradictorias
Boccioni,
Nos
Barroco,
cargada
U,nberto
día
de
de
.
Bocc .nni
o
3513
Dalmazo.
en
la
Russolo,
un
punto
tiranía
de
sus
de las
demasiado
demoler
Giacomo
obra
palabras
por
el
llevar
arte
nos
el
a
imponer
demos
aun
titánica
no
más
menos
suya;
al
servicio
de
como
artes
artísticos,
estar
en
acaso
por
metales
menores,
como
entre
el
de
arte
n9
1 21
de
\‘erdum
de
por
la
O
de
retrocecon la
religión
y
por
extender
arte.
la
El arte
hombres
de
Munic tpal
es te
del
st
L
obras
obras
de
Bellas
ejemplo
lo
ha
algunas
de
consideradas
la
como oficios
arte
Artes.
dignas
algunas
de
grisalla
de
¿Qué no estan
dicho?;
pictoricas
las
¿No son
de estas
piezas
que
y procedentes
en
el Lázaro Galdeano de Madrid.
pie de cruz de la Abadía de Saint—
octavo
los
de
escu
ragrnento
sig lo
se haya rescatado
aplicadas,
¿quién
al
pict orino
.
las
las
técnica
uno
Museo
)
Y si
por artistas,
de entre
creaciones
perteneciente
en
tratando
por el
cosas
considerarlas
se
exhiben
120).
0
el
procedente
su
estas
artes
oficial”?,
por
Bert in,
todas
sobre
Pongamos
Limoges,
(Figura
a9
ideales
vigorizaban
catolicismo
manejado
verdaderas
de
del
los
vez
“lista
ejecutadas
caso;
imponer
ayudadas
para
obras?.
por
Si
veremos como
nos encontraremos
religiones
catalogadas
la
este
historia,
lucha
ideales.
Contrarreforma
de
vigorizar
su razón.
Tal
esmaltes
la
de
de ideales.
de
a los
contraposición
islámica
podría
un ideario,
por
en contraposición
ambas
convencidos
arte,
ideológicos,
la
se
por
caminos
titánica
la
contra
guiados
al
cerca
a
en
lucha
Rebelamos
Goya y de Rodín”.
en
andaban
ideales
dice
.
Severini,
Fácilmente
artista
en
llevándolo
“.
que
ideológicos
pensar
artistas
arte
las
ha habido
ideales
paramos
los
con
caminos
con
Ci no
ARMONIA y BUEN GUSTO, expresiones
de Rernbrandt,
Siempre
y
conclusiones:
elásticas,
la
Bella
XII,
decenio
talleres
del Mosa,
5~int—Ome’
Itór loo
de
del
en
y
minIatura.
“Altar
XII,
custodiada
verdadera
la Famosa obra
llamada
siglo
obra
(Figura
de Nicolás
de Verdu’ii”
de
351
Fig.
120.-OBRA
DE TECNICA DE GRISALLA,
GALDIANO. SIGLO XVI.
DEL MUSEO LAZARO
3 S2
a
Hg.
121,-1’TE DE CRUZ DE LA ABADIA DE SAINT BERTIN,
DEL SICLO Xli
.
MUSEO MUNICIPAL
DE SAINT OMER’
353
.Fig.
122 .—“ALTAR DE VERDUN”,
DEL SIGLO
XII,
DE LA IGLESIA
DE SAINT AGUSTíN EN KLOSTERNENBOURC;
354
la
n9
Iglesia de
Saint-Agustin en KlosterneflbOurg
(Figura
iza),
reconocida
por historiadores del arte y de la
liturgia,
teólogos,
como
de
El
una
ejemplo
por
Este
y
es
del
vida
de
siglo
del
(Figura
n~
de
arte
obras de arte
este
metales
de
de los siglos
“dirigidos
ingenio,
sus
de
1325,
esmalte
dos escenas
de finales
de las
reliquias
en
belleza
de su época?
ejemplos
con estas
dos
ambas representando
Louvre de París,
verdaderas
XV y xiv respectivamente.
cientos
de páginas
con muestras
de demostrar
cómo algunos
alcanzado
ser
estas
la
atendidos
pues,
de las
Obras
hechos
espíritu
poniendo
creadores,
escollos
gótico.
del
igualan
i27)
otro
categoría
como
de obras
tales;
pero
no
necesario.
al
,
del
en
hacia
pictóricas
los
intención
han
mereciendo
Todos
sensible”
con
esmaltados
lo juzgamos
¿no
126 y n9
la
arte,
en la capilla
Museo
de Vieri,
Catedral
españolas
n9
tipo
la
Bertomeu
también
Finalizamos
llenar
de
obras
composiciones
Podríamos
Tlgolino
de estas
las
del
deteriorado
composiciones
Guadalupe,
(Figuras
muy
esculto-pictórica
de
125).
en su época.
por un retablo
maestro
y guardadas
de
fotografías
de
Cristo>
XIV,
cualquiera
el
esmaltes,
ejecutado
minirretablo
Y las
Monasterio
obras
el
muestra
124).
123),
pictórica,
por
n2
n9
del
de arte
estuviera
técnica
buena
técnicos
1338 del italiano
si
ejemplo,
y
obras
(figura
pasar,
otra
otra
la
bellas
del
ejecutado
(Figura
a
obra
otro
Gerona,
más
siguiente
podría
tamaño
de
las
cierto,
bien
iconógraifos
del
en
de
han
tenido
de
arte
el
la
mano
del
basándose
talento,
estos
que
hombre y
en el mundo
el
preocupación
con las
y,
la
hombre
ello
además
técnicas
por
genio
y el
artística
de
salvar
no
pocos
que se han enFrentado.
por
qué
no
de
las
Bellas
u
y
~‘NS
255
127
r
I
«ji;
.1
1V
t/
‘.& 1
xv /c
sic,
i
.:~l
‘II
-
JLk~
Fig.
123.-OBRA DEL ITALIANO
UGOLINO DE VIERI
(1338)
.1 —
358
1~.
-¾
a
4
Y
1
4,
1
1
LA
—
‘2
1’
¡
W
i
1~
/
‘1
7-
I
—
‘y’
{4
1
fi
‘5
*
u’
VANR
Fk
~1
4
PÁg.
124.— (Marcada también
CATEDRAL
DE GERONA.
con el n~
35)
MINIRRETABLO DE LA
OBRA DEL MAESTRO BERTOMEtJÑI32S)
1
PÁg.
t25.—(Marcada también con el n2 38> ESCENAS DE LA VIDA
DE CRISTO. CAPILLA DE LAS RELIQUIAS DEL MONASTERIO
DE GUADALUPE.
359
Fig.
127,—OBRA DEL MUSEO DEL LOUVRE, DE PARIS
SIGLOS XIV Y XV.
360
Artes,
de
ningún
observador
artísticos
las
que,
me
atrevo
pudiera
y técnicos,
tiene
a
decir,
que no creo que
negar que además de sus méritos
también el de la belleza.
1~~
381
XI
LA RESTAURACION ES POSIBLE
Esto
proclamar
es,
en
brería
puede
posible
esmaltes
una
parte
porción
tendría
su
creador
la
mayoría
en
una
la
creación
que
concibió
y la
Y
a
la
sólo
esto,
en
cosa
que
el
noventa
y
irreversiblemente
había
un
falsificando
sido
hecha por
restaurador
anónimo en
que había
parte
penetrado
de la personalidad
invadiendo
una parcela
al
espíritu
mejor
de
los
se
hubiera
no
bastante
nueve
el
proceso
“restaurador
en
los
esmaltes
considerados
su
restauración.
se
ignorada,
peor.
por
causa
Esta
sometido
lo
cual
tota lmente
se
de
cien
de una
de quien la
era
cuando al
alterado
el resto
Podríamos
de las
temperaturas
~,
una
en
buen
de
molecular
estado
al fuego,
y otras
dicha
por
antes
de
en toda
unas veces
manipulada,
alteración,
vida,
res-
que soportan
de los esmaltes
malo,
decir
obras así
van ación
nuevamente
ignoraba
mutilada
casos;
las
alteracion
ha
Si
probable.
por
en
quedaba
con
de la que ya nunca nadie
usurpando
sufren,
era
No era
restauraba
siempre;
parte
tauradas
cual
se
un desconocido
el
“añadidura”
obra;
era
reversible.
Si
orfebrería,
ejecutó.
la
que
de manera
correspondía
de
pieza
de la orfe-
sobre
arte,
creó;
queremos
esmaltes
por
él
que
restauración
para
qué
casos;
que
de
parte
lo
restauración
obra
de
ajena
artista
la
una obra
de los
y
la
presente.
quedaba
qué
obra
la
el
certeza
y
los
fuego
de
de
la
fundir
a
fuego
que
de
hasta
a
formando
del
tesis;
ó
realizarse
esto
primordialmente,
esta
esmaltada
A FUEGO Y REVERSIBLE
lo
la obra
~ si se retocaba,
a
362
repintaba
y
volvía
en su totalidad
A
a
veces
la
le
ha
los
puntos
de
fusión
su
proceso.
al
dudosa,
soporte
manos
los
el
ó
que
a
la
que
sido
,
1
mas
o
de
nada
dan
color
Fuego.
en buen
de
en
no hubiera
estado,
fundida
colindantes,
resto
menos,
lo
esmaltes
tienen
sus
oblidías
a
una
la
la
la
fuerza
a
las
su
propietario,
ya
obra
de
en
la
toda
estas
las
piezas
obras,
contempla,
según
de
que
los
arte
ellas
los
óxidos
de
y
para
es
también
orfebrería
nobleza.
en todos,
estética
En
habría
de deterioro
y éticamente.
sin
restaurar,
su autor,
al
fin
mas modernos
es
pastas
todas
adheridas,
decir
aún
que componen
en su estado
dejado
obra
molidos
calidad
por no
de
con
arte
en las
Pero,
base
ver
ó resinas
deterioro
que,
fuego.
a
silex
obra
ocurría
coloreadas
este
para
público
que
que
a los
casos,
el
materia,
obra
introducidas
Pastas
dejar
que
que introducía
esmaltes
autenticidad,
estos
bueno
podido
restauración
sintéticas,
que
haber
sido
la
la
el
ha
precaución
restaurador
resinas
que aumentar
El
habría
sus
con
en
preferible
estético,
a
de algún
extrañas.
quitaban
mayoría
de
quedaba
tratamiento
esmaltes
la
partes
extrañas
irreversiblemente,
a
las
hechas
pigmentos
minerales
de
es,
dentistas
con
esta
también
restauraciones
de
falsificada
cuanto
con
materias
Esto
rebajar
aunque
durante
por unas
obra
habilidad
esmaltes
soportar
de
y
los
y
compañía
peor
a
metálico
a
la
de
siempre
gándolos
era
sensibilidad
llevado
Pero,
alteración
cosa
quedaba
para siempre.
restaurador
habido
Fundir,
y para
y al
cabo
conceptos
patrimonio
de
la
humanidad.
Pcr,, itasenos
pues,
considerar
que,
si
una
363
obra
de
arte,
sea
adecuadamente
antes
que
de
permitir
criterio
a
que,
o
de
alguna,
en
se
como
tenga
el
en
buena
de
acuerdo
restauración
momento,
que
su
la
daño.
que se realice
devolver
de
ser
hora como esté
Esto
De aquí
a
en obra
dará ocasion
si por cambio
proceso
restaurador
no va•a
con el más moderno
que ser reversible.
hubiera
invierta
naturaleza,
nadie le cause mayor
toda
cualquier
gustos,
puro,
que
que
su
quede
completamente
de
arte
sea
restaurada,
estemos
de
cual
de criterios
la obra su estado
restauración dejándola
encontró
antes
de
comenzar
su
obra.
Más,
que
ya
hace
de pintura>
no
era
son
el
mucho
en
esmaltes
queremos
hacer
nuestro
a
para
fuego;
recopilar
poseer
a tal
desafío.
Los
obra
de
Debajo
de
estas
preparaciones
o
de
componen
procedimientos
muchas
que
que
las
obras
presentan
hablaremos
hemos
¿
tenga
son
estos
que
la
de
gama
se
exhiben
detalles,
de
la
en
conveniente
necesario
en una
de
por golpes.
el restaurador
de
técnicas
de
y
enfrentarse
siempre
procesos
de
que
pro-
desconchaduras
puede encontrarse
inicios
que
reversible
frecuentes
las
casi
decorativos
que
Es por esto
juzgado
menos
producidas
ó
la orfebrería
hemos creído
que
más
roturas
de arquitectura,
restauración
esmaltada
esmaltes,
de
en obras
a la Universidad,
el cual,
deterioros
de
estilos
de
restaurador
orfebrería
casos
aportación
reversible
utilizando
sobre metales.
conocimientos
trozos
con
fuego
explicar
el
viene
modalidad
método
cuantos
debe
esta
a
se
restauración
y en algunos
nuestra
poniendo
de
tiempo
de escultura
posible
los
proceso
todos
de
esmaltes
orfebrería.
museos
algunos
los
Son
importantes
de los cuales
mas tarde.
u
364
Para
reponer
esmaltes,
sin
curaremos
encajar
porciones
de
taron
que
por efecto
cada
caso
de
esmalte,
de
nuestro
en
o
rotura
posible
esmalte
deteriorado;
que
con
hueco
al
de
esmalte
de
medio
de
fundiar
a
pegar
(entre
prootras
que en su día sal-
el
se
resto
que el principio
Copiar
con
a
de
reponer;
esmalte
dé
adaptar 3
unir
de la obra encajándola
baja
plano
temperatura
tiempo
que
tienen
a
bajas
tonos
hacer
con
por la
al interior
esta
porción
en la rotura,
la
propiedad
para pegar y volver
también
el
forma
de base,
con Formas idénticas
ha
la
con los
que sirvió
porción
por galvano-
que presenta
cobre
esmalte
cobre
adecuada
en cada modalidad
la rotura
este
poliantidas,
el
la solución
generales
de
del
debajo
los
a des-
temperaturas
30 y 50Q C.).
Estos
pios
roturas
como base para esmaltar
una
que
pasado
las
siguiente:
hueco
ácidos
por
al
de
de la obra,
producida
utilizar
conseguimos
del
porciones
las
proponer
el
características
y
por
el
hueco,
superficie
de
a
en términos
es
cobre
desaparecer
lo
huecos
de
sistema
otras
los
de
integridad
perjuicio
en
y
la
idénticas
diremos
del
Faltas
de algún golpe.
plastia
interior
sufra
esmalte
Sin
a
estas
de
la
son,
en
términos
restauración
generales>
reversible
de
los princi-
esmaltes con es-
maltes a fuego.
Procuraremos
pormenores
con
las
problemas
creemos
distintas
en estas
Todas
exponer
necesario
técnicas
a
continuación
cuantos
especificar,
relacionados
de los esmaltes
y sus posibles
restauraciones.
las
porciones
de esmaltes
que se pretendan
365
colocar
en
raleza
y
huecos
color
deteriorada,
forma
que
ser
encajados
y
Habré
de
esmaltes
con
las
de
caso
que
cada
dad
de
a
grabado
de
hablado
los
de
explicaremos.
esmaltes ajustadas
como si fuese el propio
usaremos
en
cuenta
la
des—
electroquímica
técnica
para
de
a fuego> debajo de estas
de
baja
campeado,
las
las
que, dada la diversi-
encontrarnos
otras
con
un
repujado,
talla, un tabicado
6 unos hilos metálicos
preparaciones
técnicas
galvanoplastia
cuerpos
sólidos,
trica,
capas
metálicas
obtener
el
de
las
faltas
de
detalles
cuerpo
,
por
para la ejecución
de las que ya hemos
momento.
La
a
apropiadas
para> en su momento,
que después
los esmaltes
la
de
su
porciones
.ta gran variedad
ó rotura,
día>
podremos
amén
en
estas
si fuesen continuación
porciones
tener
ácido
cualquiera
llegado
de “puzle” se tratara, sujetándolos
su
en
para
alveolares,
de
poder
de galvan~lastia.
que
ó
para
descritas,
como
desconchón
en
tecnícas
buril,
si
del
desconchaduras
un
esmaltes>
conseguir
en su modalidad
por separado
técnica
a cada hueco
saltado
Hay
natu-
la obra
correspondientes
características
modo reversible
hueco
conchón
lugares
cada
como
Para
a
a
lo que rodea
a la base del
componen
estratigráficos,
que fundir
hacen
introducirlos
que
igual
de tener el tamaño justo e idéntica
sus
las
y
se
esmaltes
niveles
en
momento.
cada
habrán de tener
desconchonoes, así como los mismos relieves
el
a
los
habrán
los
profundidad
roturas
que
y
en
ó
es
por
medio
consistentes.
sólido,
de esmaltes,
para
el
que
arte
de
sobreponer
de la corriente
habrá,
pues>
en este caso serán
con la mayor fidelidad
sobreponer
elécque
moldes
posible
sobre ellos capas metálicas
a
3B6
de
cobre
faltas
y
conseguir
disponemos
la
hoy
látex
capítulo
y
de
materiales
mediante
aplicar
moldes
confección
de
que,
podemos
el
a
un
delicado
nuestros
debidamente
se
químico,
copias
exactas
por
este
en
cobre
La
corriente
y
de
los
prenderse
serán
El
cobre
los
moldes
procedimiento
reproducciones
las
del
Faltas
en
nación
uno
copias
sea
en
habrían
huecos
baje
electrolíticos,
acumularlo
electro-
voltaje
harán des—
al
conectados
de las
cátodo,
que
y
preparados.
de este
modo, fieles
huecos que han producido
de
los
cada
una,
cetro
dibujo
propios
se
tipos
dándoles
caso,
los
huecos
esmaltarán
por
esmaltes
que
de
el tratamiento
de manera
que una vez ter-
ya liemos dicho,
y
color,
trozos
y termi-
Fiel repro-
de lo que en su día
de
esmaltes
saltados
que se restaura.
de
hilos,
duccion
de
los
cada
Cuando,
técnicas
continua
los
en
calidad,
sido
de la obra
en
repujados,
Faltaran
del
galvánico,
que
de
corresponda>
precisa
duccion
el
de
rellenándolas
minadas,
ó
cobre
procedimiento
permitirá,
estos
su uso en galvanolos
debidamente
en
de esmaltes.
separado
cada
y
galvánico
Estas
a
ánodo
trabajo
obtenidos
de
baños
de silicona
explicamos
de
para
moldes
minucioso
según
Después
desconchaduras.
mínusculos
y
fines,
preparados
conseguirán
principio
estos
como los cauchos
correspondiente.
plastia,
el
en este metal de las dichas
ó desconchaduras.
Para
o
copias
hueco
habrá
se
va
algunos
restaurar
que
casos
ó tabiques
esmaltes
caucho
permitido
a
los
grabados,
también
por
de
tenga
de
por incisión
sobre ellos,
primero
la
citados
la repro-
y luego por cobre
base
idéntica
del esmalte
con
Forma que el
u
387
lugar
o
donde
después
desconchones
faltaran
licos
citados,
estos
realizarse
como
dadas
ponerlos
después
la
en
de
dremos
la
Y
algunos
de
tabiques,
en
el
en estas
los
roturas
elementos
nietá-
etc.,
separado
podran
siguiendo
correspondientes
molde
de
silicona
sobre él.
reproducción
en
ó latex,
De esta
esmalte
las
capítulos,
por medio de los poliamidas,
electroquímica
fiel
si
repujados,
por
sus
su sitio
esto
operacion
alojará.
manualmente
instrucciones
y
se
sacar
y hacer
forma obten-
para
alojar
en
hueco tan accidentado.
El
hacer
de
una
de
cobre,
cualquier
el
los
esmaltes
borrando
los
se
este
esmalte
no
tuar
más
la
pequeña
dejando
línea
una
hacerse
uiias
línea
nuestro
Al efecel
barniz
y nueva>
límites.
Esta
para que esté
otras
roja
de
es dejarla
en
línea
porcion
no
de trementina
alojarse
los
y
con los di-
se
fina
esencia
las
insistiendo
al
una
grabar
piezas
diminuta
marcando
frontera
pone
de
parte antigua
la
hace
Para evi-
puede
marcando
que
los hubiera.
con
separa
en
e incluso
pequeñas
constantemente
igual
hay que
a su alojamiento.
criterio
por
sus poros,
la
desaparecer
como
a rotura
operación;
barniz
estas
disolvente,
que
si
que
estas
ácido puede ejercer
con
limpieza
grieta
esta
y abriendo
de
de
Sin su sopor-
propensa
el
adherida
Finísima
puede
solventes;
que
hasta
esta
otro
siempre
para
Has, no es el peligro
entraña
pintar
sido
tarde
y
pintados
cobre
haya
cualquier
en
que
acción
barniz
nítrico
en muchos casos>
ntanipulaci6n.
recomienda
limpiar
soporte
fragilísima
esmaltes
sin
ácido
quedará>
inatizándolos
superficies
6
la
del
es sámamente delicado.
unico
también
tarlo,
cobre,
inadeacuada
el
mordido
esmalte
escama
roturas
añadir
el
esmalte,
delicada
de
de
desaparecer
porciones
te
proceso
de
obras
advirtiendo
la
restauración
de arte
donde se
al espectador
dónde
368
termina
De
lo
todas
bordes
auténtico
Formas
de
y dónde
es
empieza
conveniente
la
parte
recordar
restaurada.
aquí
que
los
estas pequeñas porciones de esmaltes, destinados
a suplir las faltas originales, presentarán el
descenso
propio
un pequeño
de todo
valle
que
en
la
borde
de esmalte
frontera
ayudará
al
entre
Fundido,
creando
lo antiguo
reconocimiento
de
-
y la restauración,
las adiciones
de estas
restauraciones reversibles. Reconocimiento siempre necesario
para
quién,
acercándose
rada, quiera distinguir
Para
hacer
el
esmalte
protegido
lo
desaparecer
de
la
porcion
esmaltada
cristal
con
cobre
nítrico
disuelto
rápida
acción
del
esmalte.
en
a la obra restau-
la intervencion.
pequeña
el
suficiente
el
cobre
forma
en
una
y
dicha, se colocará la
batea
de
porcelana ó
hacia arriba, cubriéndolo con ácido
agua
al
de
éste
La
superficie
30%,
pueda
para
romper
de
las
cobre
evitar
finas
no
nivel
ble,
ya
actuar,
del
que
ácido
a
pues
al
mayor
más
que
una
partículas
deberá
sobre sí demasiada cantidad de ácido; es decir,
del
después de
tener
la distancia
cobre deberá ser la mínima posi-
distancia,
lentamente
más
tarda
liberan
SC
el ácido en
las
burbujas
que
tienden a subir a la superficie.
Una
la
que
se
extremos
La
vez
esmaltó,
seran
habrá
metálicas
obvias;
para
bradizo
todos
de
que
está
y
coger
las
bajo
esmalte,
sus
quedará
estas
hacer
la
una fina
piezas
dentro
de
no
el
ácido
de
las
a
fin
de
El
del
tienen
estas
que
cuyos
y delicada película.
cuidadosamente.
madera
desprotegido,
del baño de ácido es algo
descartado
perfiles
carcasa de cobre sobre
el esmalte
en muchos casos
extraccion
que
desaparecida
ácido
de
por
pinzas
razones
la debida precl.siOn
pequeñas p.ezas dc que-
interesa
que
uso
conservar
puedan
íntegros
ser ajustadas
369
en
los
por
huecos
para
tanto,
vaciar
violencia,
volver
haya
metálicas
que
con
de
formaran
restaura,
dicho,
a
poner
todo
fueron
los
en
dedos
hechas.
el
él,
vestigio
¿
caras
parte
la
superficie
de
que
pintadas
estén
podrá
ayuda
Las
de
las
sin
entonces
de Pinas pinzas
piezas
de
de esmalte
la obra
de barniz,
debidamente
y,
clara hasta que
de ácido;
con
Se aconseja
recipiente
agua
precisión.
permanecerán
hasta
que
cuidadosamente
desaparecido
manipularse
los
que se
según ya hemos
ubicadas
y firmemente
adheridas.
A
a
ocupar
la
estos
su
trozos
lugar
operacion
de
sea
reversible,
esté
terminada
en
puesto
las
y
a
para
un
día
JO
y
en
de
de
la
operación
sólo
y
materiales
unir
a
les
falta
que esta
de
que
unión
restauración
la
hemos buscado
industria
uno que tenga
tenazmente por tiempo indefinido
desunir
los
cuando
en tejido,
metales
adaptación
Nos
e
pequeñas
a
se desee.
facilmente
hicimos
tej ido
de
tijera
trozos
el
poliamidas,
Colocados
se
ej ercerá
el
Encontramos
fusible
entre
él,
resto
de
las
mismas
Los
trozos
ellos
faci-
frío como
para
nuestros
dándonos
la gran
de reversibilidad.
pegadura
que
en
ideal
pues,
del
en
con
y una gran
tanto
material
su capacidad
con
con
Formas,
pruebas
adherencia,
piezas
y los esmaltes
las
pareció
de comprobar
La
huecos,
que
dispuestos
50 grados centígrados, con unas propiedades de fuerte
propósitos
taurar.
destino,
poliamidas
caliente.
alegría
su
alcance,
de
volver
adherencia
lidad
a
los
nuestro
los
de esmaltes
sin que haya afectado a la obra original.
propiedades
poderse
partes
La obra deteriorada,
unión
Estudiando
ha
ó
la
ó
fusión
obra,
se
recortará
formas
de los
de
se bara
a punta
huecos
las
con
de
a res-
de
poliamidas.sobre
los
una
ligera
los
presion
con
370
dedos
para
acoplarlos
correspondientes
tal
fin.
puesta
para
que
debajo
obra
y
ó
ajuste
puede
de
la
de
pieza
de
de
hubiera
volver
a
una
para
de alcohol
que se restaura, bastará
funda
adhesivo
esmalte.
la
reduciéndose al
entre
Si
realizado
calentar
preparados
lamparilla
poliamida
pieza
se
y se pondrán encima los
esmaltes
de
sirviendo
nueva
no
de
calor
tejido
espesor,
la
se
suave
el
mínimo
fondo,
trocitos
El
por
nl
de
el acoplamiento
a plena
obra
fondo
satisfacción,
y rectificar
la po-
sición de la nueva pieza mientras permanezca caliente.
Esta
temperatura,
grados,
no afectará
cuantas
veces
como
cuando
q4eja
encontró
Una
el
barniz
ridas,
no
línea
que
perfiles
somos
al resto
se
se
que
máximo
de la obra,
crean
necesarias,
estimare
oportuno
será
pudiéndose
tanto
de
50
aplicar
para rectificar,
volverla
al
estado
en
el restaurador.
vez haya enfriado,
protector
sin
de
la
olvidar
puede
de
como
lo
quedar,
las
será
superficie
dicho
si
de
no
de las
piezas
anteriormente
adhe-
sobre la
no se limpia a fondo, en los
restauraciones;
partidarios
el momento de limpiar
línea
que ya hemos dicho
borrar totalmente para que pueda
advertir al espectador de las partes restauradas.
Esto
racion
y
a
de
peri)
base
Síntesis
que.
imposible
en
esmaltes
fuego,
tesis.
es,
a
obviar
sobre
de
en
fin
síntesis,
las
la
de
algunos.
el
metales
sistema
de
investigaciones
que hemos
evitar
querido
dudas
forma
de
reversible
vertidas
huir
posibles,
restau—
en esta
de detalles,
nos ha
sido
371
XII
LA FICTA
Juzgando
conozca
todas
adentramos
de
los
en
sumamente
las
materias
que
este
capítulo
en
esmaltes
y
actualmente
frita”
de
masa
en
crisol
sílices
el
bórax,
estabilizantes
óxidos
pastosa
es
tas
1
de
en
esmaltes
y la opacidad
que
componen,
cada
un
de
vidrio
irregular
pados,
la
frita
cuenta
la
las
fusibilidad,
de
dilatación,
al
que
se
cal
la
potasa,
materias
y
forman
y
otras
las
tor-
obtener,
fusión
convertida
de iones
de
ó
y
den
una
de oxigeno,
fritas
aumenten
disminuyan
aumenten
es
en
red
agru-
tetraédrica.
estas
o
que lo
básicamente
estructura
cuyos iones
aumenten
materias
las
de
cuya
composición
apliquen,
ó
varian según el color
en configuración
creen
fundido
fundentes como
en crisoles,
queda
materias
haber
sílices,
la
dimensiones
generalmente>
la forma
se da a la torta
de
principales
fusión,
tres
alcanzar
que
componentes
la
baja
de
En
en
de
de
fusión
se desea
Después
hasta
después
como
cuyos
nos
componentes básicos
nombre
óxidos
Estas
puestas
los
manipular,
en el mercado.
vitrificada,
minerales.
diversas,
el
que el restaurador
deberá
su elaboración
en que se encuentran
“La
necesario
la
se
ó disminuyan
el
adhesión
a la masa vítrea
tienen
coeficiente
al
metal
que se pre-
para mas o menos capacidad de transparencia ó de opacidad.
372
La
fritas
base
es,
del componente
generalmente:
químico
sílice,
de estas
bórax,
diversas
mínio,
potasio,
litio, nitro,...
estas
A
aliaden
cuya
otras
según
consecución
obtenidas
de
un
restaurador
esmaltes,
que
los
que
poner
y
los
¿
color
manual.
No
a
este
que
industrialmente
materias
entero.
que
nipulará.
Empezaremos
sor
García
Banús
dor
de la
consiguió
manufactura
casas
y
unas
de
los
al
conseguir
distribuyen
podríamos
por
decir
creemos necesario
los elementos
los materiales
fórmulas
Alfred
para
especializadas
restaurador
consiguen
por
se
necesario
para
género,
del
se
será
No obstante,
conocimiento
con
le
hay
del
ellas,
a continuación,
formulario
hoy
de
se desee obtener,
viejo
mundo
el
que
fórmulas
establecimientos
en
algunas
algunas
puesto
el
a
damos
fabrican
en
el
recurrir
sus
todos
materias
que
Meyer,
que ma-
el
antiguo
profeesmalta-
de Sevres.
XII—’
OI3TENCION DEL ESMALTE BLANCO LIMOGES
1~.hierro
puro;
le
bien
los
rillo
se
una
funden
se
le
añaden
y
en
mortero,
se
pasa
por
sarten
fuego
la
se
o
se
un
cualquier
vivo
1.000
con
hasta
lo
un
laxra
tamiz
que
bien,
muy
y
partes
compíeta
se obtiene
estannato
de
oxidación
con
el
fin
de
ama-
se pulveriza
una vez completamente
fino
y se
de esta~io
un residuo
de plomo;
de
plomo
ú oxidación
200
la
recipiente
partes
escoria
Fragmentos
remueve
sea
ó
primera
pequeños
metales,
sucio,
a
quita
en
puro
dos
En
seco
de eliminar
373
todas
aquellas
partículas
de
plomo
ó
de
estaño que no
se hayan oxidado.
2~.—
de
sílex
cuyo
calcinado
título
29,16
funde
a
de
fuego
licato
que
se
añaden
en
un
en
agua
sosa;
sosa.
62
es
Se
mezclan
partes
con
coloca
se
lo
todo
quita
formado,
y
200 partes
de carbonato
48%,
de
se
haya
de sosa,
cual
sólo se
en un crisol
con unas pinzas
una
y
se
el si-
vez pulverizado
muy
por un tamiz muy fino.
El
32.—
silicato
con
intenso;
se
se pasa
de
de
ponderal
ponen
bien,
Silicato
esmalte
con 100 partes
20
partes
crisol,
y
para
de
se
Se
mezclan 124 partes
de estannato
ácido
después
que
blanco.
de plomo
estannoso,
de bien
se funde
fundido,
disgregure
y
(calcina),
todo
se vierte
sea así
todo
más fácil
de
moler.
XII—2
OTRO ESMALTE BLANCO
En
estaño
el
con
de
agua
la
aire.
una
del
hierro
plomo,
se
de
vaya
de
todo,
se
se
el
cazo
estaño
hierro;
reposar
se
decanta
para
en
suspensión.
al
partes
de
se va quitando
a
se haya
polvo y se
para
recoger
Se
descubierto para
cuando
reduce
deja
15
y plomo en contacto
oxidando
se
ponen
y se coloca encima de un fuego
teniendo
espumadera
y
de
aleación
filtrada,
estara
de
y
segun
oxidar
gruesas.
que
vivo,
esté
cazo
100
por
bastante
que
un
vuelve
que
posen
todo
a
lo
hacer
con
el óxido
terminado
diluye
las
con
partes
mas fino,
la
misma
374
operación
con
las
partes
aquellas
partes
calcinar
anteriormente.
estannato
culas
de
gruesas
metálicas
plomo
metálicas,
para
calcinar
todas
que
se
hubieran
quedado
Cuando
ya
se
obtenido
haya
sin
un
ó calcina bien fina y exenta de partí-
se
mezclan
los
productos
que
nos han
de servir para obtener el blanco.
En
silicosa,
de
un
200
potasa,
partes
y
cientemente
crisol
se
se
de
pone
para
mezclan
100
80
calcina,
al
obtener
fuego
sólo
partes
de arena
de carbonato
partes
a una temperatura sufiun
principio
de
fusión
en la superficie.
Según
ponga
al
opaco,
la
cantidad
fundente
y
de
esta
mezcla
que
se
le
n~ 1, se obtendrá un blanco mas o menos
aumentando
ó
disminuyendo
la cantidad de bórax
será más ó menos duro el blanco.
Estas son dos fórmulas de esmaltes opacos blancos,
entre
cuyos
silicato
componentes
de
Sosa
principales
se
encuentran
el
y el estannato de plomo, base principal,
casi siempre, de los esmaltes opacos. Dentro de los esmaltes
opacos
se
pueden
ración
esté
obtener
diversas tonalidades cuya colo-
mayormente producida por los diferentes óxidos
que se apliquen a su composicion.
Los
esmaltes
pueden
composiciones
y
resultados
los
y
su
metales
transparentes
indica,
podría
no
ver
que
en
cualquiera
¿
pasar
ninguna
han
después
fundicion,
ópalos,
dejan
el
huella
se
y
en
los
la
huella
puesto.
catalogarse,
tres
primeros
luz
que
Los
de
sus
diversos
grabado
que
hubiera
aplicación
grupos:
como
su
sus
a
opacos,
nombre
a través de ellos, no se
hubiera en el metal sobre
segundos
de
su
según
son
transparentes
colores, y dejan ver toda
en
el
metal
antes de su
375
aplicacion.
dos
Y
los
anteriores,
pudiendo
siendo
conseguir
grande,
sobre
terceros,
y
una
los
solitario
semitransparentes
una
es
opacidad
delgada.
esmaltes
6
ópalos, estan entre los
total
6
si
semiopacos;
su espesor es
relativa transparencia si su capa, aplicada
Fundente,
existen
los
como
Además
fundentes
terminación
de estos tres grupos
para
de
aplicar
obra,
y
a veces en
casi
siempre
debajo de otros esmaltes ya sean opacos ó transparentes.
Damos
también,
de
la
misma
fuente,
dos
fór-
mulas de esmaltes fundentes.
XII—3
FUNDENTE PARA ORO
Una
rojo
y
echarlo
y pasarlo
neso
y
y
se
se
pasa
que
MW
12
onzas
un
el
agua
de
en
un
varias
le disminuye
Se
Se
tamiz;
tres
que
poner
al
veces, machacarlo
de
en el
un
tono
hasta
de
de
que
horno
bien
de Fundir
y se
se machaca
hacerse
violáceo
quede
de mangatodo
agua,
blanco,
bórax.
onza
y mezcla
en
ha
demasiado
la cantidad
4?
muele
vierte
esto
veces
resultase
hay
calcinado;
crisol
fuego.
quedará
por
bórax
todo
el
que
de seda.
nitro.
por
Si
pedernal
de
gran
Fundir
de
onzas
fundente
limpio;
se
un tamiz
pone
da
en
por
4
le
Este
libra
y
dos veces.
y
se tiene
completamente
a la primera vez
376
XII-4
FUNDENTE PARA PLATA
Una
igual
manera
sílice.
de
libra
10
algo
cientes
y
al
fundente
onzas
de
bórax.
violeta.
ó
el
suelen
esmalte
aunque
No
se
para
12
todo
cada
hay
oro
onzas
bien
vez
debe
que
y
que tratar
para
obtener
la
de nitro. 2 onzas
fundido
dos veces,
y volver a fundir;
poner
de
nunca
mínio
quedará
en los
fun-
plata.
Según
opacos
Mezclado
tamizarlo
para
pedernal,
que
manganeso.
molerlo
de
sólo
ya
hemos
ser
los
blanco
sea
dicho>
componentes
mismo.
con
la
base
de los
del
esmalte
Partiendo
algunos
de aquí
ejemplos,
el
empezado
XII—5
COLORES OPACOS
AZUL TURQUESA
Blanco
Lambert
2 onzas
Silicato de cobalto
6 diniers
Bórax
2
Nitro
4k
esmaltes
blanco
seguiremos,
formulario
377
AZUL LAPIZ
5
Blanco Lambert
onzaS
20 diniers
Silicato de cobalto
8
Bórax
VERDE MANZANA
Blanco
Amarillo
Ceniza
8
Lambert
onzaS
Opaco
24?
azul
1Q1
Bórax calcinado
‘1
1
Nitro
VERDE MUSGO
4 onzas
Blanco
1 diniers
Amarillo opaco
Oxido
Ii
de cromo
4
Bórax calcinado
1
Nitro
AMARILLO N~
to onzas
Blanco
Oxido
Nitro
1
de cromo
1 diniers
6
378
AMARILLO N2 2
10 onzas
Blanco
12 granos
Oxido de cromo
Oxido de antimonio
24
6
Nitro
ti
ROSA CLARO
Blanco
4
Lambert
Disolución
onzas
8 gotas
de oro
6 diniers
Bórax
ROSA OSCURO
12 onzas
Blanco Lambert
Opalo
lechoso
Disolución
2
12
de oro
Nitro
6 diniers
6
Bórax
NEGRO PARA ORO
Fundente n9 8
Manganeso
Oxido de cobalto
Oxido de cobre
Oxido de hierro
1 onza
3 diniers
3
1
1
379
NEGRO PARA PLATA
Fundente n2 8
Manganeso
8 diniers
Oxido de cobalto
9
II
Silicato de cobalto
3
II
Bórax
.3
Nitro
4
Dado
tienen
de éstos
como
para
que
1
los esmaltes
base
los
poder
entender
transparentes
fundentes>
las
onza
xII-6
FUNDENTES GENERALES
1
Pedernal calcinado
4
Bórax
24?
Nitro
44?
FUNDENTE N~
Pedernal
calcinado
los
ópalos
daremos algunas fórmulas
posteriores.
FUNDENTE N~
y
onzas
onzas
3
6 onzas
Mini o
5
Potasa
2
380
FUNDENTE N2 4
Pedernal
calcinado
12
Mini o
12
Bórax
9
onzas
FUNDENTE N~ 6
Cristal de Bohemia
So
Carbonato de sosa
30
onzas
FUNDENTE N0 8
Cristal
de Bohemia
50 onzas
Cristal
de relojes
Limo de fundente
30
Jfl
Carbonato de sosa
30
~1
381
XII—?
COLORES TRANSPARENTES
AZUL REY
Fundente
1
Bórax
34
Silicato
de cobalto
diniers
10
Nitro
2
it
Oxido de cobalto
2
ti
Disolución
1 gota
de oro
AZUL MARIA LUISA
Silicato de cobalto
6 diniers
Fundente n~ 3
1 onza
VERDE N~ 1
Fundente n2 8
26 onzas
Oxido
té diniers
de cromo
Oxido de cobre
6
Nitro
1
unza
382
VERDE N0
Fundente
nQ
3
8
22 onzas
Oxido de cobre
66 diniers
Oxido de hierro
22 granos
Bórax calcinado
28 diníers
Nitro
12
VERDE N2 4
Fundente
~q
22 onzas
8
1-4 diniera
Oxido de cromo
12
Silicato de cobalto
4
Nitro
lt
ROJO BASE
Fundente n~ 8
Nitro—cloruro
20 onzas
ROJO
Rojo
~g
Opalo n9
10 diniers
de oro
N~ 3
2 onzas
1
1
14 diniers
Nitro-cloruro de oro
Nitro
8
136 r a x
1
383
ROJO N~
5
2 onzas
Rojo n2 3
Opalo lechoso
2
n9 2
12 granos
Manganeso
í4 diniers
Nitro—cloruro de oro
12
Nitro
3
Bórax
II
VIOLETA N~ 1
Fundente n2 8
4 onzas
Manganeso
8 diniers
Silicato de cobalto
4
Bórax
4
Nitro
2
II
xrí—8
OP ALOS
OPALO N~
Fundente
Asta
n9
1
1
de ciervo
1
onza
2 diniers
Huesos calcinados de cordero
2
Disolución de oro
2 gotas
Bórax
3
Nitro
3
diniers
-
384
OPALO LECHOSO N~
Opalo n9
Fundente
Blanco
2
10 onzas
1
n9
1
Lambert
Bórax fundido
4
4
II
12 diniers
6
Nitro
OFALO ORIENTAL N~ 3
Opalo
n9
Fundente
Rosa
30 onzas
1
n2
1
10
1
opaco
Blanco Lambert
4
Bórax fundido
1
diniers
12
Nitro
OPALO ROSA N~ 4
Opalo
n9
Blanco
Rosa
Nitro
1
Lambert
ópaco
30 onzas
3
1
u
10 diniers
3S 5
XII—9
CONFECCION DE LA FRITA
Con
puede
hacer
crisol
una
de
grés
la
cantidad
de
la
se
utilizan
jección
de
de
“frita”,
que
se
las
a
se
componentes
en
medidas variarán según
“fritar” y a la conveniencia
extraer
la frita una vez realizada,
agarraderas,
crisoles.
puede
cuyas
sus
expuestas
de hierro con largos mangos, 6 tenazas,
largas
los
fórmulas
vertiendo
vaya
Para
cazos
con
que
una
refractario
fórmula.
tambien
horno
cada
El
alcanzar
apropiadas
crisol
1.4002
para
la su-
se
introduce en un
y
el tiempo total
C.,
de permanencia en él puede durar hasta 12 6 14 horas.
El proceso de fundición será gradual y progresivo,
fundiendo
de
A
primeramente
fusión
como
medida
las
que
otras
este
va
destapados
el
aumentando
el
para
componentes
bórax,
materias
proceso,
están
el
los
según
crisol
Facilitar
mínio,
escala
el
el
el
nitrato,
etc.
la temperatura van fundiendo
su
ó
de más bajo punto
de
cazo
fusión. Durante
deberán
escape
permanecer
de gases en los que
incluidos el dióxido de carbono, efectuándose también
las evaporaciones de agua procedentes de algunos compuestos.
Este
escape
de
gases
masa
vitrea
que
se
se
facilita
con el removi do de la
está fundiendo,
y es favorecedor para
la consolidación de la torta sin burbujas.
Para
materias
y
llevar
una
a
optima
cabo
una
buena
incorporacbon
entre
preciso alcanzar una temperatura de 1 .400
Lograda
de
Fusion
tras
esta
12
6
temperatura,
puri ficación de
y
2
ellas,
sera
C.
alcanzado el punto
14 horas de Fuego intenso, se puede
386
-
proceder
a
hacer
introducir
con
en
ella
un
portador
de
de
aire
ó
se
habrá
una
hilo
de
esmalte.
logrado
una
a
por
el
plancha
de
esmalte
se
obtendrá
y
metálica
Cuando
correcta
este
en
y extraer
hilo
no es
fusión de las materias del
una
frita de esmaltes del color
perseguidos.
del
Es,
fuego
metálica,
de
varilía
consisten
su lisura y brillo son perfectas,
tanto)
crisol
que
medio Fundir, ni de pequeñas bolsas
la
características
retirar
pureza,
frita
grumos
y
de
la
burbujas,
compuesto,
y
pruebas
pues,
el
momento de
y verter su contenido sobre
para formar, al enfriarse, la torta
la que, después de su troceado y molturado,
el
material
que
ha
de servir al esmaltista
para realizar su trabajo.
La
se
hace
mediante
molinos
estas
trituración
de
de
molido
polvo,
el
esmalte
molido
arena,
se
a
irá
todos
¿palos.
para
80
con
a
un
mallas
de
(1),
aquellos
agua:
que
de
Se procurará hacer
húmedo
luces
pedernal ó en
para
evitar
pernicioso
la
para ser
Llegado
el
momento
diámetro
de
malla similar a la
controlando
medidas
ó
dura.
en
todas
hombre.
tiene
diferentes
tinados
ágata
operaciones
por
decir,
de
porcelana
respirado
60
mortero
de
de
de
molturación de estos esmaltes,
bolas
formación
de
y
su
grosor
malla
para
mediante
hasta
los
en que el
tamices
conseguir
grano
esmaltes de base: es
para su aplicacion seran aglu-
Fundentes,
transparentes,
opacos
y
Para los esmaltes vitrificables, los que se emplean
pintar
sobre
esmaltes y que se aglutinan con grasas,
hay que alcanzar una molturación de 200 a 250 mallas.
Obtenido
que
1
lavarlo
muy
el
bien
esmalte
con
de
agua
60
a
80
destilada,
mallas,
antes
hay
de su
) Malla, en inglés Mesh. Medida conocida internacionalinen—
te para controlar las dimensiones del grano en polvo.
387
-
secado
Lavado
y
clasificación
que habrá
definitiva
para
La
tiene
el
encima
propiedad
de
su
de
cristal,
en
suspensión
lo
rebasa;
tantas
el
se
que
lavado
se
puede
habrán
de
algunas
en
la
se
este
en
agua
que
su lavado con agua
necesarias.
hara
sobre
en
el
El
mortero de
esmalte
por
el esmalte con una varilla
a
su decantación, quedan
del
esmalte
en el agua que
agua con todas las impurezas
aparezaca
iniciar
se
se
el
del
de
nuevo,
se
pues,
eliminado
de
otras
los
materias
conservar
exceso
nivel
de
esta
en
esmalte.
Cada
repetirán
aunque
las
lavado
de
recipientes
de
luz y con agua destilada
con
impurezas
componentes.
coloración,
esmalte
siempre
propiciadas
del
Realizada
correspondientes.
bara
el
limpia.
el esmaltado según explicamos
desee
otra,
surgido
alguno
soluble
estimen
que,
capítulos
descritas,
hubieran
se
impurezas
evitando
utilizarse
de su utilización
facilitará
Removido
decantado
para
rebase
ser
destilada
verterá
uno de los
cristal,
de fusión.
sean necesarias, hasta que el agua que rebasa
se
vez
puntos
antes
utilización
observará
Cuando
una
y
esmalte de fondo, y se repetirá la operación
veces
limpieza,
no
como
agua
las
el
esmalte
en cada
su
nivel.
se
respetando
de
veces
vertiendo
de
siempre
fritado,
tantas
antes
cristal
repetir
colores
esmaltar.
esmalte
destilada
lavado
que
por
por
Esta
esmalte,
puede
las
el
de
la
vez
que vaya a
operaciones
dc
lavado
anterior
aquel
momento,
descomposici on
descomposición
ocasionar
de
cambios
por lo que se hace aconsejable efectuar
pruebas antes de volver a usarlos.
El.
precisa
de
esmalte
ningún
molturado
lavado
por
a
200
parte
6
del
250
mallas, no
esmaltista; ha
388
sido
la
ya
sometido
extraccion
de
a
lavados
partículas
durante
su
molturación y a
metálicas por~iedio de elec-
troimanes.
Para
estos
finos
refrescarlos
aglutinaron,
reutilizar
esmaltes
con
la
por
segunda
aglutinados
misma
grasa
con
ó
ó
tercera
grasas,
esencia
con
vez
bastará
que se
no siendo necesario ningún tipo de lavado.
389
XIII
LA ELECTROQUÍMICA APLICADA
La
electroquímica
de orfebrería
a
la
esmaltada,
adaptación
cuyos
métodos
está
de
se
aplicada
la
restauracion
referida,
casi
exclusivamente,
procedimientos
de
galvanoplastia,
descubrieron
perfeccionamiento
a
en
los
años 1836—38 y su
definitivo podríamos decir que se alcanzo
en 1840.
Según
trabajo,
cual
sea
brería,
a
hemos
la
sobre
todo
dicho
posible
de
el
restaurar
manera
obra
en
en otros momentos de este
capítulo
“LA RESTAIJRACION
11,
la
principal
intención
POSIBLE A FUEGO Y REVERSIBLE
esta tesis es
la de dar a conocer un método por el
ES
de
y
ya
que
antigua,
esmaltes
a Luego sobre orEe-
cualquier
aditamento que se añada
esmalte
a fuego, y su vez pueda
sea
ser reversible cuando se desee.
Según
el
procedimiento
sario
disponer
de
un
forme
cualquier
materiales
después
guido
la
cobre
una
que
desconchadura,
analogos
el
pieza
en
su
negativo
a
ya
cje
descrito, sera nececobre
para
esmaltar
día
hueco que
en
él con
los de la obra, y hacer desaparecer
por medio de ácidos.
de
del
iguales
saltó
Así habremos conse-
Formas y características que
por rotura,
y podrá ser alojada
en su lugar por los procedimientos que ya hemos explicado.
La
exactitud
obtención
todas
las
de
formas
los
y
moldes
para
accidentes
de
copi nr
con
Los huecos
390
a
reponer,
también
se
explican
en el
capitulo
“MOLDEADO
Y VACIADO APLICADO”.
Corresponde,
de
pasar
a
cobre
pues,
aquí,
exponer
la
manera
las formas copiadas en los moldes. Para
ello recurrimos a adaptar ó a aplicar al caso procedimientos
de
galvanoplastia
electroquímica,
que,
por
como
lo
sabemos,
que
es
titulamos
una rama de la
este
capítulo “LA
ELECTROQUIMICA APLICADA”
Disponiendo
ción
hemos
de
moldes
recomendado
recurriremos
a
los
los
fieles,
cauchos
procedimientos
para cuya ejecu—
de silicona 6 látex,
de
copias
en
cobre
por galvanoplastia.
Para realizar estas copias será necesario disponer
de
un
baño
compuesta
que
se
trado
en
en
4
que
base
añade
en
el
de
habrá una solución ácida de cobre
1
kg.
lentamente
litros
de
de
sulfato
de cobre, a la
10 c/c de ácido sulfúrico concenagua.
Baño
que podrá
ser aumentado
según necesidades, bajo las proporciones descritas.
Al
se
le
de
bajo
recipiente
incorporarán
voltaje
extremos
del
que
unos
cables
3/4
(unos
recipiente
contenga
se
de
voltiosV
esta solución ácida
corriente
A
continua
cada uno de los
acomodarán
los cabías de los
se
conectándolo,
poíos positivo y negativo.
Al
ánodo,
que
rentemente
lítico
dimiento
polo
es
positivo
una plancha 6 porción de cobre puro,
electrolítico.
por
en
De
no
ser
en
suspension
ata ra,
ser
este
el
en
prefe-
Decimos preferentemente electrotipo de cobre puro cuyo despren-
galvanoplastia
puro
el
ira
integramente
al
cátodo.
el cobre del ánodo sus Impurezas quedarán
el
baño,
y se depositarán en el cátodo
39’
unicamente
De
esta
las
partes
Forma,
puras
además
rezas la solución,
del
cobre
que se
desprende.
de
llenar en poco tiempo de iunpu—
se bardaría mucho mas tiempo en conseguir
la copia deseada.
Al
bién,
el
que
de
caucho
se
la
hacer
tendrá
que
que
acción
se
que en este
desea
conseguir
por
negativo
cátodo,
del
para
polo
caso
una
conectándolo
será
copia
haber
el
atará,
sido
el
molde
en cobre.
tam-
de
caucho
Este
previamente
molde
preparado
cobre, que lentamente se desprende
eléctrica
del
ánodo,
se vaya depositando
en él.
En
forma
6
a
la
arte
reproducir,
brocha
redonda
grafito,
con
el
se
de
caucho
cuya
sea
del
molde
lante
(Lacomit),
de
que
con
cerdas,
una
fina,
y
se
procurando
la
sólo
impresa
la
de un pincel
ayuda
para
deseamos
caucho
está
fina
cuidado
reproducción
tante
molde
dará,
preciso
interrumpida,
esté
del
capa de polvos
de
que
no
esta
capa
cubra la parte del
obtener. La parte res-
cubrirá con una laca ais—
llegar
a
unos
5
TII/lil
de la
parte del molde cuya reproducción nos interesa.
Este
grafito
en
obtener,
por
atada
esta
el
que
la
lo
El
para
tanto
pieza,
se
de
parte impresa
servirá
habrá
en
revestimiento
tenga
un certero
de
polvos de
de
corriente;
que el cable al que está
contacto
con el
grafito
cobre.
revestimiento
de
laca aislante que se aplica
al
resto
el
depósito ó precipitación del cobre en zonas no deseadas.
Habrá
del molde> es,
conductor
cuidar
el
capa
del molde cuya copia desearnos
hacerle
que
depositará
fina
también
que
tener
como puede suponerse, para impedir
cuidado
conductor con esta lacn, pues
ello
de
aislaría
no
pintar
los
el cable
puntos
dée—
392
contacto.
Con
mente
atado
ducción
trica,
el
al
en
el
a
zar
baño
la
parte
el
la
preparado
positivo,
y
a hacer
con
cabo
desprendimiento
así
cable
empezando
llevará
en
cátodo
ello
el
cobre
del
ánodo
debida-
se procederá a su intro—
funcionar
la
proceso
galvanoplastia.
de
y el
ánodo
corriente
electrolítico
elécque
Se producirá el lento
que irá acumulándose
del molde recubierto de grafito, hasta alcan-
grosor
deseado,
controlable
por
la duración del
proceso.
La
del
molde,
del
caucho.
extracción
se
hará
Bastará
de la reproducción galvanoplástica
sin
dificultad
una presión con los dedos para doblar
el molde y liberar la copia metálica.
y
limado
de
los
dada la flexibilidad
perfiles
para su limpieza y esmaltado.
Después, el desbarbado
dejará la copia de cobre lista
393
XIV
MOLDEADO Y VACIADO APLICADO
En
de
la
el
es
del
lo
una
de
la
obra
una
proponemos.
tulo
de
superficie
reversiblemente
que
caso
Para
ello,
RESTAURACION
preciso
obtener
que
que
que
restaurar,
ES
por
según
se repondrá
explicamos en el capí-
POSIBLE
A FUEGO Y REVERSIBLE”,
electrólisis un positivo en cobre
proporciona
habrá
a
de esmalte saltado
nueva porción a su lugar por el método
“LA
hueco
porción
haber
la
falta
del
esmalte,
para
obtenido primero un negativo del
dicho hueco.
Este
negativo
fidelidad
en
detalles
para
que
la
nueva
sus
cavidades,
tendrá
del
pieza
que
hueco
ser
que
de
una absoluta
se piensa reponer,
se adapte perfectamente a todas
grietas,
capas
estratigráficas,
perfi-
son
procedimientos
que
del
molde
negativo
que
contarnos los moldeados por
les, etc.
Varios
seguir
nos
para
la
referimos,
escayola
caso
y
y
la
los
obtencion
entre
los
barbotina,
necesidad
de
dada
la
pueden
peculiaridad
a que
del
precisión y limpieza, proponemos
el
moldeado
No
obstante, y por si no se pudiera disponer de los cauchos
citados
se
en
desea
ello
podrán
el
CAUCHO DE SILICONA ó por CAUCHO DE LATEX.
momento
reproducir,
también
ser
por
pero>
en
se
la
de
explicaremos
escayola
utilizadas
hacer el vaciado dei. hueco que
6
cuando
la
el
la
Forma do usar para
barbotina,
hueco
del
si.
bien sólo
que se va a
394
obtener
el
decir,
que
existan
a
negativo
todas
salir
sus
ó
cavidades
izquierda
ó
no
grietas
derecha,
roturas.
flexibles
en
la
estos
caliente,
entrantes, es
verticales.
deriven
escayola
Cuando
horizontalmente
ó barbotina
no podrán
del hueco, sopena de producir
casos
se
si
los
ó
a los de silicona,
profundos,
ni
sean
que
ilesas
En
roturas
cavidades
posteriormente
nuevas
tenga
recurrirá
a
entrantes
los
cauchos
no
son muy
¿ latex que también presentan
un cierto grado de Flexibilidad.
xIV-1
MOLDES
Se
el
perfil
obtienen
de
lo
de
arcilla,
fina
en
el
esta
capa
del
se
sigue
completar
el
la
escayola
de
contención,
prepara
troquimico
la
moldes
vertiendo
por
escayola bordeando
para
del
que
vertido
escayola
separa
para
molde
y
ser
se desea
soplado
superficie
vez
a la
del
del que habíamos en su momento.
las
obtener.
líquida,
seco,
arcilla
molde
sometida
en
de esta primera
sí empre
Una
adherido
ésta
la
su alojamiento
escayola,
deseado.
se habrá
se
fiel
líquida en capa
soplar
facilitar
cuyo
vertiendo
grosor
escayola
procurando
espacio
Después
capa,
y
interior,
fina
sinuosidades
los
ESCAYOLA
que se desea moldear mediante un cordon-
cillo
de
DE
al
hasta
SC
extrae
que
sirvió
obtenido,
proceso
y se
elec-
395
-
XIV-2
MOLDES DE BARBOTINA
El
dicho
sólo
cuando
no
sistema
es
en
ciones
de la
la
de
sodio
de los
La
barbotina
la
que
sosa
partículas
de
borbatina
para
cavidades
ó
tipos
en
de
que
anterior,
proponemos,
rebajada
defloculantes
cantidad,
Estos
defloculantes
para
(electrófilos)
mejor
en las
que
separan
a
la
penetración
detalles
de
con
propor-
mantener
contienen
coadyuvando
diminutos
caso
líquida
segán
una
el
caucho
arcilla
mezclan
arcilla,
que como ya hemos
manera:
es
se
mezcla.
ó
como
siguiente
precisas,
en
barbotina,
la
recomendable,
se disponga
se realizará
agua
de
fluidez
silicato
entre
sí
fluidez
de
ésta
aquello
que
las
de
en
se
la
las
desea
reproducir.
En
ción
de
caso
esmalte
un
tabique
de
la
Este
el
ó
corralito
tabicado,
de
hacerlo
cias
la
barbotina
posible
del
botina
de
precaucton
tabique,
ser
que
la
zonas
del
hacerse
huyendo
a
el
con
vierta
en
para
impedir
obra
se
ha
escayola
o
por
el
seque,
con
la
Formar
una
por-
con
a
pesar
la
a
el paso
se manipula.
de verter
gomalaca
una
que
peligro
cavidad
de
será preciso hacer
para
impermeabilizar
seco,
hueco
la
cual
cuando
vez
precisa
de
con arcilla
de
una
se
ocupa,
alrededor
a otras
dentro
puede
nos
en una obra esmaltada,
borbatina
botina,
que
la
bar-
plastilina,
de adherende tomar
pared
o cera.
la
interior
La bar-
restaurar habrá
película
delgada,
que
se reforzará posteni.ormente con escayoín.
No
se
podrá
uti.lizar
este
molde
en
cl
baño
396
-~
electrolítico
razones
pues,
ser
y
para
obvias
escayola,
de
su
trasladarlo
mediante
por
pertinentes,
acumulación
emanadas
necesario,
positivo
la
una
vaciado,
poder
a
en
propia
sumergirlo
del
cobre por
naturaleza.
otra
nueva
para,
él
materia,
obtención
Seria,
que puede
de negativo
previas las preparaciones
en
el
baño
y
conseguir
la necesaria acumulación metálica en la parte que interese.
XIV- 3
MOLDES DE CAUCHO
Dentro
existen
puntos
los
de
dureza,
productos
nilo.
Pero,
fusión
de
y
la
de
la
los
dado
este
que
perjudicar
silicona
y el
basados
seria
material
de
obra
cauchos
en
han de ser realizados en caliente.
que
la
existe
la
impresión
adicional
que
están
pieza
puesto
la gama de moldes de caucho ó plástico
productos para moldes flexibles con diferentes
Estos
sobre
de
de
de
su
en
el
cloruro de polivi—
necesario
el
calor para la
y
su
transformación
en
molde
que
se
desea obtener un vaciado,
el peligro de que este calor pudiera
que
se
snoldea,
endurecimiento
detalles
fusión.
y
Estos
recomendamos
el uso
en frío que garanticen
eviten
cualquier
cauchos
problema
plásticos son la
látex.
XIV-4
MOLDES DE SILICONA
£1
caucho
de silicona
es
un producto
para
moldes
397
de
endurecimiento
el
mercado
uso.
en
en
Estas
dos
dos
catalizador,
frío,
que
partes
partes
éste
a
son
tiene
su
mezclar
una
presencia
en el
solución
momento
de
en
de su
caucho
y un
último ligeramente teñido para facilitar
su reconocimiento.
Antes
de
las
mente
dos
la
de
efectuar
partes,
la
habrá
porción
de
la
puesta
de haberse
pieza
a
punto
preparado
que se
desea
ó
mezcla
minuciosa-
moldear,
para
lo cual recomendamos las siguientes precauciones:
Para
a
que
los
nos
estamos
perfiles
Esto
se
sumo
cuidado
mente
momento
donde
un
Si
en
pueda
toque
de
una
hubiera
duccion
tabique,
positivo,
hueco,
tratar
será
arcilla
precisión
perfiles
precisas.
con
la
este
en
el
hacer
en
de
los
refiriendo,
necesario entabicar
del espacio cuyo negativo deseamos conseguir.
podrá
interior
en
toda obtención de moldes de pequeño formato>
vez
las
de
pieza
que
alineación en la pared
que
concluidas
derivaciones
la
se
alojaremos
grietas
Filtrarse
poniendo
ya que ello marcara posterior-
la
y
6 plastilina,
obtenga
como
todas
en
izquierda
silicona,
un “puzle”
las operaciones
existentes
a
en su
el
ó
hueco a
derecha
deberá
por
sellarse con
de pincel mojado en gomalaca ó mediante la intro—
en
estas
grietas
de
arcilla
con
la
ayuda
de
pequeñas espátulas.
Después
las
la
grietas
que
silicona
mente
rante
a
el
la
caucho
preparados
15
ascension
las
mInutos
del
bien
preparado el tabíque y selladas
tuvieran derivaciones por donde ?iltrarse
penetrante,
piente
den
de
que
se
podemos
considerar
de extremada—
preparara esta mezclando en un reci-
y el catalizador que a tal eFecto expencasas
mientras
producto
y
especializadas.
los
una
cuales
salida
Se
se
dejará
du-
efecc uara una
de aires.
Ocurrido
398
esto,
que
se
se
podra
desea
evitar
la
ayudar
salida
cientes
reproducir,
formación
conveniente
la
verter el caucho así preparado en el hueco
del
en
ser
negativo
para
la
si
este
de
las
en
burbujas
un
mayoría
De
en
ligero
de
bien
los
en
algunas
modo
se
cobre
en
a
el
cuenta
el
que,
interior,
golpeado
para
sera
que facilite
24 horas
casos
para
serán
sufi-
una correcta
ambientes de baja temperatura
horas
mas.
habrá
cavidades
indicamos
en
a la superficie.
necesarias
pasar
según
con
aire
solidificación,
pueden
de
teniendo
del
conseguido
hueco
positivo,
un
del
molde ó
esmalte
que,
habrá de ser preparado
capítulo
dedicado
a
la electro-
química.
XIV—5
MOLDES DE LATEK
Casi
para
un
los
mismos pasos son los que hay que seguir
operar
con
látex,
producto
con
una
detalles
y
que
si
bien
mayor
requiere
hay
que decir
capacidad
unos
que es este
de reproducción de
cuidados
especiales en su
ejecucion.
La
preparación
en
el
de
grietas,
se
recomienda
gure
caso
la
juicios
cara
ducir,
anterior
pero,
un
de
dado
el
la
látex
lo
su
retirada
obra.
a
la
espolvoreo
posterior
a
de
que creará
se puede hacer
silicona,
asi
mayor
en
una fina
grado
con talco
del
Tornadas
pincel
tabiques
como el sellado
de
adherencia,
grafito que ase-
molde sin ocasionar
estas
precauciones
la parte
capa
ó
como
se
que se desea
transparente
perapíl
repro-
de caucho.
399
Una
vez
otras
seca
por
cuidando
de
la
en el
esta
el
mismo
procedimiento
de
una
otra,
hasta
ir
consiguiendo
capa
seguirán aplicando
del
pincel,
antes
de la
el
siempre
aplicación
espesor
deseado
molde.
de
introduciendo
esto
conservar
muy
útil
resaltan
querer
entre
ó
cafiamazo
capa
capa
el
maneras
algodón
de
látex
látex,
sobre
conseguirá
un molde semiflexible,
la
que
forma,
para
la
por
que son:
con plomo.
de
y capa
quede
del
antes de separarlos
de tres
con escayola,
con
extremadamente
conservar la forma
reforzarlos
hacerse
algodón,
última
se
de
puede
éste
la
látex
necesario
reforzado
El
Con
de
que,
Ello
con cañamazo
en
lo
será
modelo.
que
moldes
por
original,
ser
se
secado
flexibles,
de
capa,
el
Estos
del
primera
se hará
procurando
el
algodón.
pero capaz
su impermeabilidad
reproducción
galvánica
podrá
después
de
su debida preparacion.
Para
escayoía
capa
líquida
de este
molde
y
Para
pasos
de
que
molde
haya
secado,
fundir
en
el
llevar
a
cualquiera
QUíMICA APLICADA”
para
en
las capas
indicamos
por
el
último,
verterla
en cuestión
química
en
por
necesario
metal
reforzado
material
Y
sera
el
un
en
estos
el
verter
látex cuando la última
el
reforzado
que
con
plomo,
una porción de
hubiera dejado
este
en el
látex.
cabo
de
bastará
de
cacillo
hueco
de
escayola,
la
reproducción
moldes,
capítulo
electro-
se seguirán
titulado
los
“LA ELECTRO
ABRIR CAPÍTULO XV 2ª PARTE