PURO TEATRO Por Marcos Ordóñez Escena de Días estupendos, de Alfredo Sanzol. Foto: David Ruano Días realmente estupendos Alfredo Sanzol, cada vez más alto como escritor y como director: corran al Valle-Inclán a oxigenarse el alma con Días estupendos, divertidísima, emocionante, llena de vida. Y con una compañía para quitarse el sombrero C UENTO LAS HISTORIAS para inventar los hechos que no recuerdo, y para contar me sirvo de las sensaciones que sí guardo”. Parece una carta cervantina al duque de Lemos, pero es de Alfredo Sanzol, una de las mejores cosas que le están pasando al teatro español. Sanzol y su formidable compañía acaban de estrenar Días estupendos en el Valle-Inclán. Una obra divertidísima, emocionante, llena de vida. Vayan corriendo: respirarán mejor, verán el cielo abierto, en sentido literal y figurado. Alejandro Andújar ha levantado un repecho en el monte, entre encinares, al borde de un barranco, con la serranía al fondo. Coordenadas: el paisaje primordial de Sanzol, entre Quintanavides y el valle de Irati. Luces de verano, gentileza de Baltasar Patiño: la luz del calor alto, del anochecer cercano, la doble luz plateada (en las hojas, en los castillos de nubes) de la tormenta inminente. Ahí, durante ese verano que es todos los veranos, van a transcurrir dieciséis historias encadenadas. Hará un tiempo comparaba a Sanzol con Armiñán y De Filippo: por oído, por mirada, por corazón, por escritura. Un verdadero artista, como él, sabe cortar siempre en el momento preciso: cuando ya te ha inyectado el eco, cuando empezabas a pensar, iluso, que apenas había pasado nada, y había pasado todo. Como sus mayores, Sanzol ve y escucha a la gente “en redondo”. En el primer episodio, una cantante llega a un pueblo y evoca a un antiguo novio, rojo y asesinado por los rojos, y contrapone su figura a la de Clemen, “un mangarrán, vago, medio tonto, que va a llegar a viejo, y el otro, una flor de mozo, a tomar por culo”. Le responde un chaval, sobrino de ambos. Cuenta todo lo que les enseñó el tío Clemen, el superviviente. “Y nos contaba historias graciosas, y nunca nos dijo que le dejáramos en paz. Puede que no 22 EL PAÍS BABELIA 16.10.10 fuera como los demás hombres, pero era bueno, y tenía paciencia, y sentido del humor. Y si se quedaba sentado es porque estaba pensando. Y si el otro se murió no es culpa suya, zorra de mierda”. Más adelante, en el episodio de la nudista, aparece un guardia civil. Con tricor- Hay un montón de cosas fantásticas en este espectáculo. Hay ejemplos constantes de la perspicacia y las dotes de observación de Sanzol ¡Y los actores, qué poderosos, qué justos, qué verdaderos! Parecen extensiones del propio Sanzol, y viceversa: manos, ojos, voces nio. Y, oh sorpresa, no tiene bigotito recortado ni habla con voz cazallosa. No es la quintaesencia del fascio. Es un buen hombre, como el tío Clemen. Sacar en un escenario “moderno” a un guardia civil afable y decente es un acto de un increíble coraje. O el episodio del etarra que acaba de salir de la cárcel, acarreando una funda de guitarra que todo el mundo toma por otra cosa. Entiendes que al tipo le encocoren las miradas a la funda, entiendes que los otros miren y supongan; entiendes que las miradas a esa funda seguirán toda la vida, no podría ser de otra manera. Tampoco ese asunto se había contado nunca así. Prescindir de los estereotipos, de las ideas recibidas, de lo que se espera de uno (por edad, por perfil social, por todas esas férreas vaguedades) y mirar “en redondo”, ya digo, con sencillez, con naturalidad, con humilde y enorme valentía, no es cosa que se vea cada noche. Hay un montón de cosas fantásticas en este espectáculo, y me limitaré a esbozar algunas. Hay un parlamento que una madre dirige al hijo que va a nacer que es como para copiarlo íntegro y luego hacer octavillas. Por bonito, por bien sentido, por verdadero, y porque no tiene una gota de blandenguería. Mejor van al Valle-Inclán, porque Elena González lo interpreta como se debe interpretar. Hay ejemplos constantes de la perspicacia y las dotes de observación de Sanzol. Elijo un episodio, el último. Acaba el verano, una muchacha se va, sus compañeros la abrazan, emocionados, es una despedida preciosa. Y entonces ella vuelve porque se ha olvidado el paraguas. Y los amigos se esconden porque ya se han despedido, porque una segunda despedida sería pura representación, y porque jamás debería haber vuelto por un simple paraguas. Lo vemos y pensamos: “Es verdad, la pura y sencilla verdad”. Hay muchos más, por supuesto. El hilarante Pasión rural, piedra miliar de lo que podríamos definir como “polvo navarro”. Y el del torero que descubre el dolor de los animales, y el del tío que en plena merienda campestre es sorprendido por su amigo del alma follándose un melón, y el de la chica que no perdona a Felipe González —otra gran frase— porque “le obligó a votar a Aznar”. ¡Y los actores, qué poderosos, qué justos, qué verdaderos! Ahí hay una gran compañía: Paco Déniz, Natalia Hernández, Juan Antonio Lumbreras, Elena González, Pablo Vázquez. Parecen extensiones del propio Sanzol, y viceversa: manos, ojos, voces. Verlos es como volver a ver a unos viejos amigos: así debió sentirse Hamlet cuando regresaron a Elsinor, así debe sentirse el público que les vio en Sí, pero no lo soy. Vi la función un domingo por la tarde. Público tan heterogéneo como suele ser el de Madrid, pero todavía más: jóvenes, adultos tirando a viejos (como un servidor), familias, pelajes muy diversos, pero unidos en esa misma respiración de la que hablaba al principio: todos riendo cuando había que reír, emocionándose en los momentos precisos. A la salida pensé: el arte sirve para esto, para fijarse. Fijarse en los seres, en las cosas, en el tiempo. Fijarse en la verdad. Y fijarse uno mismo, anclarse en la vida. Con gracia, con ligereza, mezclando tonos y sentimientos. Sin retóricas, sin cháchara, sin falsas palabras. Esta temporada (¡qué suerte!) tendrán Sanzol por partida doble. Días estupendos, en el Valle-Inclán, hasta el 31 de octubre. Y en primavera, en el Español, Delicadas, que triunfó el verano pasado en el Poliorama barcelonés, con las T de Teatro: otra maravilla. Hablando de suerte: esta semana al fin podrán ver a José María Pou en el Bellas Artes con Su seguro servidor, Orson Welles: palabras mayores, lección magistral, gran acto de magia. Yo he visto también la deliciosa Avenue Q, en el Nuevo Apolo, con otra estupendísima compañía. Y a Francesc Albiol en Me lo veo venir, en las golfas del Lara. Un actorazo, todavía poco conocido en Madrid. Habrá que poner remedio a eso. En breve se lo cuento. O Días estupendos. Texto y dirección de Alfredo Sanzol. Teatro Valle-Inclán. Madrid. Centro Dramático Nacional. Hasta el 31 de octubre. cdn.mcu. es. SÁBADO, 16 OCTUBRE 2010 LA VANGUARDIA 37 CULTURA La Zaranda lleva su teatro barroco y expresionista a Temporada Alta El grupo andaluz de culto estrena ‘Nadie lo quiere creer’, obra sobre la memoria JUSTO BARRANCO Barcelona La Zaranda realiza más funciones fuera de España que dentro. Aunque quizá, más que funciones, lo suyo son verdaderos rituales, liturgias, ceremonias barrocas y expresionistas nacidas de sus vivencias. Criaturas llenas de vida y en perpetuo cambio que han convertido a la compañía andaluza en un grupo de culto de enorme proyección internacional tras 32 años y doce montajes, el último de los cuales, Nadie lo quiere creer (La patria de los espectros), vivirá su estreno absoluto esta noche en el teatro de Salt dentro de Temporada Alta. Eusebio Calonge, el autor del texto, explica el hilo argumental: “Muestra una casa de blasón y alcurnia donde todo está siendo continuamente expoliado, incluso la dueña, que sufre una gangrena que provoca que la vayan despojando de sus miembros. El hilo argumental es muy metafísico, son los últimos momentos de la vida de la dueña, rodeada de fantasmas de su propia memoria de los que se va mutilando. Las interpretaciones son muy abiertas”. Y, ¿qué es lo que nadie puede creer? “He estado toda la noche con insomnio –bromea Paco de la Zaranda, director de la obra– porque sabía que me harían esa pregunta. Los personajes que presentamos en escena están en la conciencia del que los presencia. Muchas veces cuesta creer lo que no te gusta ver. La respuesta la va a tener cada espectador”. Y apuntilla Calonge: “Esa es la pregunta: ¿qué capacidad nos queda para creer en una sociedad como la que vivimos? Sabemos que la gente no cree en nada, que vivimos en una sociedad sin ningún designio que nos convierte en fantasmas, autómatas. Con nuestro trabajo esperamos que, si no hay respuesta, te lleve al menos a otra pregunta”. Y, ¿por qué un subtítulo como La patria de los espec- tros? “Uno mismo es un lugar de apariciones de fantasmas. Y también seremos fantasmas en otros, todo es cuestión de tiempo”. Calonge explica que en sus obras plasman “la vida que somos y las emociones que nos recorren. Y todo lo que hacemos refleja el estado de la sociedad. Eso VÍCTOR IGLESIAS Fantasmas interiores. Gaspar Campuzano, Francisco Sánchez y Enrique Bustos protagonizan Nadie lo quiere creer (La patria de los espectros) sí, para hacerlo soportable ponemos mucho sentido del humor, nos reímos de nuestra propia tragedia. Mire los títulos de nuestras obras, que parecen epitafios: Perdonen la tristeza, Ni sombra de lo que fuimos, Los que ríen los últimos, Futuros difuntos...”. “¿Quiénes son los últimos en reír? Los futuros difuntos, nosotros. Una historia nos lleva a la otra”, añade Paco. Para dar una idea de su trabajo, cuentan que tienen “una nave llena de cosas que recogemos por el mundo, las vemos o nos miran y vienen con nosotros sin saber por qué. A este espectáculo traemos una muñeca recogida en Buenos Aires hace 20 años. Es su debut como actriz, es muy buena pero se la ve poco, es muy tímida, ha estudiado poco teatro, menos que nosotros, que ya es decir. Los objetos tienen alma, te despiertan una emoción al verlos. Y siempre partimos de las emociones en nuestras obras, no de ideas”. ¿Qué opinan de la comparación de su teatro con el de Tadeusz Kantor, el maestro polaco? “Compartimos un teatro marcado por lo visual, en el que lo dramático no está sólo en los hechos, pero es una comparación de la que salimos perdiendo. Es el gran maestro del teatro del siglo XX y nosotros una compañía muy humilde del siglo XXI”, dice Calonge. “Él fue un gran discípulo de Calderón, con esos personajes que se van convirtiendo en símbolos. Polacos y españoles comparten una cultura contrarreformista, barroca, que les marca mucho en el terreno visual”. “Yo jugaba a fútbol con un pórtico barroco como portería. No tenía ni idea de lo que era, pero uno acaba trabajando en lo que es, sin ser consciente”, concluye Paco.c CRÍTICA DE TEATRO Maragall en claroscuro Joan Maragall, la llei d'amor Intérpretes: Joan Anguera, Montserrat Carulla, Àngels Poch Director: Joan Ollé Lugar y fecha: TNC (14/X/2010) JOAN-ANTON BENACH Se escucha muy al principio La vaca cega y al cierre el Cant espiritual, dos poemas imprescindibles. Y, entre ambos, dos actos de 50 minutos. Ninguna evocación escénica suficiente de la figura y obra de Joan Maragall podría ser más breve. El director Joan Ollé se ha tomado el tiempo necesario para abrir las ventanas que permiten asomarse a la gigantesca personalidad literaria, intelectual, humana y cívica de Maragall. Y esta aproximación es la principal virtud de Joan Maragall, la llei d'amor: un caleidoscopio espectacular que invita a conocer con la calma placentera de la lectura la obra polifónica del poeta. En una hora y cuarenta minutos hay de todo, según corresponde a una obra tan poliédrica como la llevada a cabo por Maragall en poco más de 20 años. Y en su multiplicidad hay momentos mejor resueltos que otros. Aciertos claros y desaciertos no menos elocuentes. En sus espectáculos sobre lo que llama teatro de la pa- labra, creo que Ollé no ha superado la coherencia, emotividad y fortaleza comunicadora de Coral romput (2007) en torno a Andrés Estellés. Ahora y aquí, al poco de empezar, Maragall... depara una sorpresa curiosa. La joven Paula Blanco se sube a un sillón y recita La vaca cega. Un recuerdo, supongo, de las dècimes que los vástagos de la burguesía, escolarizados en centros de pago, tartamudeábamos en aniversarios y fiestas navideñas. Pero, ¿se pretende una parodia de aquel ritual? Eso cabe pensar. En todo caso, se trata de la vaca maragalliana oralmente más extraviada que nunca se ha escuchado en un escenario. Cosas que creo no funcionan: los tres momentos de El Comte Arnau. Dentro del tono informativo que predomina en el espectáculo y sumergidos los intérpretes en la atmósfera doméstica de la escenografía, los esfuerzos por representar (!) fragmentos del célebre poema, con los encuentros de Arnau y la abadesa Adalaisa, y una tercera aparición del conde, rozan el ridículo. Diríase que dichas escenas pertenecen a otro espectáculo. Resulta también extraña la obstinada presencia de la bailarina Rosa Muñoz con unas evoluciones enigmáticas, más molestas que coadyuvantes a una buena comprensión de la palabra, en general muy bien dicha. Sobre este último extremo, cabe apuntar, no obstante, un problema logístico con la ampliación microfónica de las voces. A fin de evitar desajustes sonoros, lo de proyectar la voz ha pasado a mejor vida. Sólo Albert Pérez, Àngels Poch y Victòria Pagès intentan dicha proyección. Montserrat Carulla, Joan Anguera y Fèlix Pons muchas veces susurran y el espectador tarda en localizar al hablante. Una lata. Joan Maragall, la llei d'amor es encomiable, en cambio, por la selección y adaptación de los textos a cargo de Ollé y de Carles Guillén. La propuesta puede cumplir una función divulgativa y pedagógica de primer orden. Los textos espigados dibujan con precisión el perfil de ese gigante pensador y poeta. Al margen de los reparos apuntados, Ollé ha dirigido con su acreditada sensibilidad el movimiento actoral –un hallaz- go, poner varios Maragall en acción simultánea–, ha mesurado bien cada acento (intimista, político, nietzscheano, epistolar), ha medido sin un fallo las intervenciones del Cor Lieder Càmera y, viejo zorro, se ha reservado un pinyol final inmejorable: el Cant espiritual dicho magistralmente por Carulla en un crescendo wagneriano, que al culminar y hacerse la oscuridad, desata la ovación estruendosa, inacabable.c 58 cartellera DISSABTE 16 D’OCTUBRE DEL 2010 c rònica DAVID RUANO 33 Victòria Pagès i Joan Anguera, a ‘Joan Maragall, la llei de l’amor’. Viatge per la vida de Joan Maragall Joan Ollé exhibeix amb el seu muntatge al TNC tota la força del llegat poètic i polític de l’escriptor CÉSAR LÓPEZ ROSELL BARCELONA L irisme i elegància. Amb aquesta infal·lible combinació i el pausat ritme per assegurar la depurada transmissió de la paraula, Joan Ollé ha edificat Joan Maragall, la llei de l’amor, un recorregut per la vida, la poesia i l’ideari polític i espiritual d’una de les personalitats clau de la literatura catalana, per recordar que es compleixen 150 anys del seu naixement. Els prolongats aplaudiments de dijous a la nit al TNC van acabar premiant la figura de l’autor i la bona factura de l’espectacle. Ernest Maragall, conseller d’Educació i nét del poeta, assagista i periodista, va encapçalar la representació familiar d’assistents a aquesta funció de la qual va estar absent el seu germà, l’expresident Pasqual Maragall. El conseller va valorar positivament el muntatge, tot i que va afirmar: «La segona part m’ha agradat més que la primera». No va dir res que no coincidís amb l’opinió majoritària i que té a veure amb la millora del ritme escènic de la part centrada en la personalitat política de Maragall. Però la força del llegat del poeta de la paraula viva domina la dramatúrgia. I la delicada composició de les escenes, en un marc d’aire deca- í tems dent i amb tènue llum de tons vermells, ajuda a compondre la impecable atmosfera del que és un recital animat per accions com les de la ballarina Rosa Muñoz –per exemple, la il·lustrativa de La vaca cega– i les felices aparicions del Cor Lieder Camera. La formació interpreta peces musicals, entre elles El cant de la senyera, i exerceix de poble. Ollé no ha fet més que aplicar una recepta ja utilitzada en altres recreacions sobre Rodoreda, Estellés, Pla i Espriu. Amb moviments lànguids i gairebé espectrals, els intèrprets es van rellevant en els recitats, a vegades un pèl allargats i exposats amb un to una mica afectat. La poesia i el pensament de l’escriptor circulen de manera encadenada d’un actor a l’altre. ‘ODA A ESPANYA’ / Però el tren vital no descarrila. I quan entra en joc l’Oda a Espanya l’espectacle creix sense parar. Emergeix el nacionalisme català tradicionalista i catòlic de Maragall, la influència de Nietzsche, la correspondència amb Unamuno o Cambó, la posició crítica amb la burgesia catalana després dels fets de la Setmana Tràgica, la visió de la Barcelona de tombant de segle. Un espectacle necessari i amb reflexions que, per la seva vigència, semblen escrites per ser llegides avui. H La Tate prohibeix caminar sobre les pipes de ceràmica ‘Cavaliere’ de Marini, subhastada per cinc milions ART 3 La Tate Modern de Londres ha prohibit als seus visitants caminar sobre els més de cent milions de pipes de porcellana de l’artista xinès Ai Weiwi que cobreixen el terra de la Sala de Turbines, ja que la pols que aixeca aquest material «podria suposar un risc per a la salut si s’inhala durant un llarg període de temps». L’exposició va obrir dimarts i va tancar dijous. La instal·lació es pot veure des d’un pont. ART 3 L’escultura Cavaliere, de Marino Marini (1901-1980), va canviar de mans en la subhasta d’art italià de Christie’s de Londres per 5.068.059 euros, una xifra rècord per a aquest artista. En la mateixa subhasta d’art contemporani i de postguerra, celebrada dijous, el segon preu més alt van ser els 2.462.099 euros que es van pagar per un quadro de Damien Hirst, I am become death, shatterer of worlds. Cines Alexandra Cinesa Diagonal Mar Rbla. de Catalunya, 90. Tel. 93 215 05 03. Dimecres, 5,80 euros. Matinal (dues primeres sessions): cada dia, excepte els especificats. www.cinesalexandra.blogspot.com. Bicicleta, cullera, poma digital 16.05 18.05 20.25 22.25 Bicicleta, cullera, poma digital 16.25 18.25 20.40 22.40 Todo lo que tú quieras 16.05 18.15 20.20 Cielo digital h10.15 Elisa K català 16.00 17.35 19.10 La verdad de Soraya M. 16.10 18.15 20.20 22.25 Blow horn 14.00 22.30 Pax americana digital, VOSC 14.10 Clara digital h10.10 Mamá está en la... digital h10.00 h10.00 Entre nosotros h11.50 Un juego de inteligencia Visión digital h12.05 h12.15 Mi refugio La última cima digital h12.25 El pastel de boda 14.05 Nothing personal digital 14.20 Diagonal, 3. Tel. 902 33 32 31. G.: dv. i vig. fest. M.: ds. i fest. Dimecres, 5,70 euros. www.cinesa.es. Step up 3 3D 17.00 i00.35 Avatar (Edición...) 3D h12.00 21.15 Gru, mi villano favorito 3D h12.00 16.00 18.00 20.00 22.00i00.01 Gru, mi villano favorito 3D 19.10 Gru, mi villano favorito h12.30 16.30 18.30 20.30 22.30i00.30 Astro Boy ds. i dh. h12.15 16.20 Cartas a Julieta ds. i dg. 18.30 20.40 22.50i01.00 Cartas a Julieta resta 16.20 18.30 20.40 22.50i01.00 h12.00 16.45 The karate kid 18.00 El aprendiz de brujo 19.10 22.00i00.50 Come, reza, ama 16.20 Origen dv. a dg. 19.05 21.55i00.45 Origen resta 16.00 19.05 21.55 Toy story 3 dv. a dg. h12.00 17.00 Resident evil: Ultratumba 21.55i00.15 19.40 El americano h12.00 16.00 18.15 20.30 22.45i01.00 Machete h12.20 16.20 18.30 20.35 22.30i00.40 Híncame el diente h12.05 16.00 20.20 22.20i00.10 Buried (Enterrado) 16.00 18.05 22.30i00.40 Siempre a mi lado Shrek: Felices para siempre h12.15 h12.30 20.15 Amador Saw VI h12.15 16.00 18.00 20.05 22.10i00.15 Wall Street: El dinero... h12.30 16.30 19.15 22.00i00.45 Pa negre h12.30 16.00 18.15 20.30 22.45i01.00 La otra hija h12.00 16.00 18.15 20.30 22.45i01.00 DiDi Hollywood h12.15 16.00 18.10 20.20 22.30i00.40 h12.30 16.45 19.30 22.15i00.50 La red social La red social digital h12.00 16.00 18.30 21.00i23.45 Arenas Cine gai Tarragona, 5-7. Tel. 934231169. Sessió contínua, des de les 10.30 hores. Push / El diario de Carlota Aribau Club Gran Via de les Corts Catalanes, 567. Tel. 902 42 42 43. www.grupbalana.com. Gru, mi villano favorito 3D 16.00 18.00 20.00 El gran Vázquez 22.00 Conocerás al hombre de tus sueños 16.45 19.15 22.00 Aribau Multicines Aribau 8 i 10. Tel. 902 42 42 43. www.grupbalana.com. Buried (Enterrado) Amador Carancho Cartas a Julieta DiDi Hollywood Cinesa Heron City 16.00 16.20 16.00 16.00 16.00 18.05 18.10 18.05 18.10 20.10 19.15 20.20 20.10 20.20 22.15 22.10 22.30 22.15 22.30 Bosque Multicines Rambla del Prat, 103. Tel. 902 42 42 43. Golfes: divendres i vigílies de festiu. www.grupbalana.com. La red social 16.00 19.00 22.00i00.40 DiDi Hollywood 16.00 18.10 20.15 22.25i00.40 Buried (Enterrado) 16.10 18.10 20.10 22.10i00.45 Campanilla y el gran rescate ds. i dg. 16.00 18.00 Campanilla y el gran rescate resta 16.30 Origen ds. i dg. 19.45 22.30 Origen resta 19.00 22.00i00.50 Cartas a Julieta 16.00 18.10 20.20 22.30i00.45 Wall Street: El dinero nunca duerme 16.00 19.00 22.00i00.40 El americano 16.00 18.10 20.20 22.30i00.40 Come, reza, ama 16.00 19.00 22.00i00.45 Gru, mi villano favorito 3D 16.05 18.10 20.15 22.20i00.40 Casablanca Kaplan Passeig de Gràcia, 115. Tel. 93 218 43 45. Dilluns, 5 euros. Golfes: divendres i dissabte. Amador 16.00 18.00 20.00 22.00 Abel dv. i ds. 16.00 18.00 19.55 Abel dg. 16.00 18.00 Abel resta 16.00 18.00 20.00 22.00 Cinemes Girona Girona, 175. Tel. 93 118 45 31. Dimecres, 5,30 euros. Matinals: diumenges. www.cinemesgirona.cat. Viaje mágico a África 3D, cat. dg. h12.00 Gru, mi villano favorito 3D, ds. i dg. 16.00 17.50 19.40 Gru, mi villano favorito 3D, resta 17.30 19.20 22.10 Carancho Carancho digital, dilluns 20.20 Carancho digital, ds. i dg. 16.30 20.05 Carancho digital, resta 17.30 20.20 Toy story 3 català, diumenge h12.00 Pax americana digital 22.15 Mis tardes con Margueritte digital, ds. i dg. 18.30 Astro Boy català, dg. h12.00 Pa negre català, ds. i dg. 16.15 18.15 20.15 22.15 Pa negre català, resta 17.15 19.30 21.50 Andreu Nin, s/n. Tel. 902 33 32 31. Golfes: divendres i vigílies de festiu. Matinals: ds. i fest. Dimecres, 6,20 euros. www.cinesa.es. Step up 3 3D 17.00 i00.20 Come, reza, ama dv. a dg. 19.15 22.00i00.45 Come, reza, ama resta 16.30 19.15 22.00 Pan negro català h12.15 16.20 19.15 22.10i00.40 Machete 20.20 22.30i00.40 Híncame el diente h12.00 16.10 18.05 20.10 22.25i00.40 La verdad de Soraya M. h12.00 16.00 18.15 20.30 22.45i01.00 Buried (Enterrado) 20.30 22.30i00.30 Resident evil: Ultratumba 3D 19.00 Amador dv. i ds. i00.30 Amador resta 22.30 Cartas a Julieta h12.10 16.00 18.10 Gru, mi villano favorito 3D h12.20 16.00 18.00 20.00 22.00i00.00 Gru, mi villano favorito 3D 17.00 19.00 Gru, mi villano favorito dv. i ds. h12.00 16.30 18.30 20.30 22.30 Gru, mi villano favorito resta 16.30 18.30 20.30 Gru, mi villano... cat. h12.15 16.30 18.30 DiDi Hollywood h12.15 16.00 18.05 20.15 22.25i00.35 Saw VI h12.10 16.00 18.00 20.00 22.00i00.00 Wall Street: El dinero nunca... h12.00 16.10 19.00 22.05i00.45 La otra hija h12.00 16.00 18.10 20.25 22.40i00.55 Toy story 3 h12.15 Avatar (Edición especial) 3D h12.00 21.00 h12.00 16.30 El aprendiz de brujo 21.00i00.00 Origen Cinesa La Maquinista Ciutat d’Asunción. 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Avatar (Edición especial) 3D h12.00 21.00 h12.15 16.00 18.15 20.30 22.45i01.00 Come, reza, ama 16.30 19.15 22.00i00.45 La otra hija Siempre a mi lado dv. i ds. 18.15 Origen 22.00 Siempre a mi lado dg. 16.00 Buried (Enterrado) ds. i dg. 18.40 20.40 22.40i00.40 Buried (Enterrado) resta 16.40 18.40 20.40 22.40i00.40 Cinesa Maremàgnum Avatar (Edición especial) 3D h12.00 Port Vell. Tel. 902 33 32 31. Golfes: divendres, dissabtes i vigílies de festius. Matinals: diumenges i fesHíncame el diente ds. i dg. 16.00 20.30 i01.00 tius. Dimecres, 5,60 euros. www.cinesa.es Híncame el diente resta 16.00 18.00 20.00 i01.00 Híncame el diente 18.15 20.15 22.10i00.20 Toy story 3 ds. i dg. h12.10 16.30 i00.30 Machete Origen 22.30 h12.20 Astro Boy h12.00 16.30 19.15 22.15i01.00 The karate kid h12.00 Wall Street: El dinero... El aprendiz de brujo ds. i dg. h12.15 18.00 Cartas a Julieta 16.00 Gru, mi villano favorito 3D h12.15 16.00 18.00 20.00 22.00i00.00 Step up 3 3D, dv. a dg. 16.00 18.00 Gru, mi villano favorito 16.40 18.40 Step up 3 3D, resta 18.00 Saw VI dv. i ds. 16.15 20.30 22.30i00.30 Wall Street: el dinero... h12.00 16.15 19.00 22.00i00.45 Saw VI dg. 18.30 20.30 22.30 h12.15 El aprendiz de brujo Saw VI resta 16.30 18.30 20.30 22.30 Saw VI 16.10 18.10 20.10 22.20i00.30 Cartas a Julieta h12.00 16.00 18.10 20.20 i00.20 Come, reza, ama h12.00 Gru, mi villano favorito 3D h12.10 16.10 18.10 20.10 22.10 The karate kid 20.40 22.50i01.00 Gru, mi villano favorito 17.00 19.00 21.00 El americano Astro Boy ds. i dg. h12.15 DiDi Hollywood h12.15 16.10 18.20 20.30 22.40i00.50 Machete 22.30i00.45 La red social h12.10 16.15 19.10 22.00i00.45 DiDi Hollywood h12.10 16.00 18.15 20.30 22.45i01.00 Blood money digital, dv. i ds. i23.30 Pa negre h12.00 16.00 18.15 20.30 22.45i01.00 Blood money digital, resta 16.00 La red social h12.00 16.45 19.30 22.30i01.00 Avatar (Edición especial ) 3D h12.00 20.00 FIN DE SEMANA Dalí, entre el arte y la farsa Un apacible sábado en Figueres para ver las teatrales obras del excéntrico pintor y visitar el Museo del Juguete E s sábado y Figueres arde en fiestas. No por nada en particular. Casi todos los sábados ocurre lo mismo. Figueres cumple a rajatabla con su función de capital de comarca (lo es del Alto Ampurdán, Girona) y cada fin de semana los habitantes de los pueblos vecinos se acercan a hacer compras y a lucir el garbo, como se decía antaño. A estos hay que sumar los vecinos franceses que cruzan la frontera y los autobuses de jóvenes (el sábado que aquí se cuenta, la ciudad estaba tomada por jóvenes italianos) que vienen de viaje de estudios y se desplazan perezosamente y en bloque compacto por las estancias del Teatro Museo Dalí, que no en vano recibe más de un millón de visitantes al año. Figueres, además de Dalí, cuenta con una amplia zona peatonal y comercial en la que no falta de nada que se denomina el Rovell de l’Ou, es decir, la yema del huevo. Los martes, jueves y sábados por la mañana hay mercado de fruta y verdura en la bonita plaza de Gra. Merece la pena acercarse a esta fiesta de los sentidos siempre animada y comprar producto fresco de la zona. Por cierto, que los jueves hay tam- Piezas del Museo del Juguete de Figueres. 12 EL PAÍS EL VIAJERO 16.10.10 Cadillac plujós, una de las obras del artista catalán en el Teatre-Museu Dalí de Figueres. / Gonzalo Azumendi Castillo de San Fernando de lí ida Da en or Av lvad Sa bién en la Rambla un mercado de ropa bastante importante en la comarca que siempre está muy animado. Pero sigamos con los sentidos. Después del mercado y de desayunar en alguno de los bares que asoman a la Rambla, paseo en el que se reúnen los mejores edificios de la ciudad, entre los que destacan tres casas modernistas y donde se rinde homenaje a otro de sus ilustres personajes, Narcís Monturiol, inventor del submarino, o en algunas de las plazas de la zona comercial como la del Ayuntamiento o San Pere de Figueres, puede acercarse ya al Teatro Museo Dalí. Hay que intentar no coincidir con grandes grupos de turistas porque la visita es entonces bastante incómoda y puede llegar a producir un sentimiento de irascibilidad contra los jóve- nes en viaje de estudios, las asociaciones en visita cultural, el arte de Dalí o la humanidad en general. Corría el año 1961 cuando Salvador Dalí decidió hacer un museo dedicado a su obra en el antiguo teatro de la ciudad, abandonado tras ser arrasado por un incendio en 1939. El artista se entregó encantado a la labor, según explicó, por tres razones: “La primera, porque soy un pintor eminentemente teatral; la segunda, porque el teatro está justo delante de la iglesia en que fui bautizado, y la tercera, porque fue precisamente en la sala del vestíbulo del teatro donde expuse mi primera muestra de pintura”. Dalí y la puesta en escena de su obra no dejan indiferente a nadie. En la salida se oyen toda clase de comentarios, buenos y malos. Alguien recuerda la frase del crítico de arte José Moreno Galván: “Dalí es un farsante como artista y un artista como farsante”. Se produce un conato de discusión. Pero volvamos dentro. Un niño de apenas cuatro años que miraba boquiabierto el Cadillac plujós (Cadillac lluvioso, 1978) que da la bienvenida al visitante afirmaba en voz alta: “Mamá, este señor hace cosas muy raras”. Su boca seguirá abierta durante todo el recorrido alternando momentos más tranquilos, como cuando observaba los óleos de Dalí, entre los que destaca el Autorretrato blando con loncha de beicon frita y momentos álgidos de sorpresa y excitación / Pere Durán como cuando intenta vislumbrar la cara de Mae West en la sala que lleva su nombre y sube la escalera que, entre otras cosas, convierte el sofá rojo en labios carnosos y las chimeneas en orificios nasales. Una de las salas más curiosas es la que contiene la colección permanente de 39 joyas que Dalí diseñó entre 1932 y 1970. Parque Municipal AP-7 Autopista del Mediterráneo del lle à Ca pord Em Teatro Museo Dalí Ayuntamiento Plaza de Gra Museo del Juguete La Rambla Cementerio 500 m Guía La fortaleza gigante Después del derroche creativo del controvertido artista de Figueres, nada mejor que acercarnos paseando al castillo de San Fernando, la mayor fortaleza europea del siglo XVIII. Austera en líneas arquitectónicas, que no en dimensiones —la superficie total es de 320.000 metros cuadrados—, la fortaleza está abierta a visitas guiadas desde 1997. Su historia comienza un poco antes de que la ocuparan las tro- Figueres (Cataluña) Visitas » Teatro Museo Dalí (972 67 75 00; www.salvador-dali.org). Plaza de Gala-Salvador Dalí, 5. En estos momentos, el museo abre de 9.30 a 18.00 (última entrada, 17.15); a partir de noviembre y hasta finales de febrero será de 10.30 a 18.00. Precio de la entrada, 11 euros. » Castillo de San Fernando (972 50 60 94; www.lesfortalesescata- lanes.info). Abre de 10.30 a 15.00 (última entrada, 14.00). Precio de la entrada, 3 euros. » Museo del Juguete (972 50 45 85; www.mjc.cat). Sant Pere, 1. Abre de martes a sábado, de 10.00 a 18.00; domingos, de 11.00 a 14.00. Precio de la entrada, 5 euros (niños de 6 a 12 años, 4 euros). Información » Oficina de turismo de Figueres (972 50 31 55; www.figueres. cat). Plaza del Sol, s/n. JAVIER BELLOSO Inés G. Albi pas napoleónicas durante la Guerra de la Independencia (1808-1814), y nos lleva hasta la Guerra Civil porque aquí se celebró la última reunión de las Cortes republicanas el 1 de febrero de 1939. Por cierto, que Salvador Dalí estuvo en ella como recluta en 1925. Seguimos ruta por Figueres. Una buena opción es visitar el Museo del Juguete de Cataluña, una vuelta a la infancia de varias generaciones gracias al tesón y la ilusión del coleccionista Josep Maria Joan Rosa, que desde los años sesenta fue recopilando juegos y documentación. Hay más de cuatro mil piezas (sencillos mecanos, bicicletas, coches, caballos, trenes, muñecas de toda clase de épocas...), entre las que seguramente se encuentre aquel juguete con el que tanto se divirtió cuando era niño. Un viaje nostálgico en toda regla. La gente continúa animando las calles y los comercios de Figueres hasta que cae la noche.