El plan que vela por el patrimonio cultural del siglo XX integra 13

especial
El Correo Gallego. DOMINGO 26 de JULIO de 2015
defensa de
un legado
irrepetible
1
La arquitectura y el urbanismo del movimiento moderno levantó
industria, vivienda y equipamientos entre 1925 y 1965, formando
parte vital de la cultura del siglo pasado. Son cerca de 1.200 obras,
según el inventario de la Fundación DoCoMoMo Ibérico. Ahora
se va a proteger a una selección de los mismos. Y ahí está Galicia.
El plan que vela por el patrimonio cultural
del siglo XX integra 13 edificios gallegos
Su singularidad los incorpora junto a otras 243 obras del resto de España al programa estatal
de conservación // Xunta y Belas Artes trabajan para proteger y salvaguardar estos bienes
Antón Iago
Santiago
En España existen al menos
256 edificios realizados entre 1925 e 1965, entre ellos
trece obras singulares de
Galicia, únicas, que merecían una atención también
especial. Son una parte importante de nuestro legado
cultural. Por eso han sido
incorporados al Plan Nacional de Conservación del
Patrimonio Cultural del siglo XX, desarrollado por el
Instituto del Patrimonio
Cultural de España (IPCE),
que depende del Ministerio
de Educación, Cultura y Deporte, que fue el encargado
de aprobar su inclusión en
el programa que les permitirá disfrutar de una serie
de actuaciones que garantizan su salvaguarda.
Mañana lunes será el
conselleiro de Cultura,
Educación e Ordenación
Universitaria, Román Rodríguez, quien junto al presidente de la Fundación
DoCoMoMo Ibérico, Celestino García Braña, y el presidente de la Real Academia
Galega de Belas Artes, Manuel Quintana Martelo,
presentarán en la sede coruñesa de la academia el
documento con la relación
y datos de los 13 edificios
del Movimiento Moderno
en Galicia incorporados al
Plan Nacional del Patrimonio del siglo XX, que en estas páginas reproducimos.
El Gobierno gallego jugó un papel relevante en la
génesis de este nuevo marco de revitalización de la
historia. En mayo de 14 se
aprobaba el Plan Nacional
de Conservación del Patrimonio Cultural del siglo
XX, cuya creación se acordó en el Consejo de Patrimonio reunido en Alcalá de
Henares en junio de 2010,
por iniciativa de la Xunta
de Galicia, centrándose en
el estudio de la Arquitectura Moderna. Se trataba del
primer paso de un trabajo
coordinado y consensuado
entre el Ejecutivo autonómico y la Real Academia
Galega de Belas Artes con
el fin último de proteger y
salvaguardar este legado
cultural, unas actuaciones
de las que ahora se están
recogiendo los frutos.
La selección de los 256
edificios singulares en toda
España, los trece gallegos
repartidos por las cuatro
provincias incluidos, nace
del convenio entre DoCoMoMo (Documentación y
Conservación de la Arquitectura y el Urbanismo del
Movimiento Moderno, por
sus siglas en inglés) y el
Ministerio de Educación,
Cultura y Deporte. Se le encargó a la Fundación la selección, dentro de las 1.144
obras reseñables realizadas entre 1925 y 1965 de su
inventario, que escogiese a
los más representativos y
especiales. Y así lo hizo.
La Real Academia de Bellas Artes de Galicia daba
cuenta en sesión plenaria
de la lista de obras elegidas
en la autonomía y proponía a Xunta que se diesen
“los pasos necesarios para
su inclusión en el Catálogo de Bienes Culturales”.
Esperan que se siga sumando patrimonio y creen
vital “completar el reconocimiento cultural del valioso legado de los edificios
vinculados a la Arquitectura del Movimiento Moderno en Galicia”. Protección,
conservación e incluso adecuación de los edificios para adaptarlos a las actuales
exigencias sociales son las
recetas de esta institución.
1. Mercado de San Agustín
el listado
De los 256 edificios que
se incorporan, los trece
gallegos son:
1 Mercado de San
Agustín, en A Coruña.
2 Poblado Minero de O
Fontao, en Vila de Cruces, Pontevedra.
3 Fábrica de la Cross,
Pontevedra.
4 Subestación embalse
de Belesar, Lugo.
5 Edificio Plastibar, en
el centro de Vigo.
6 Lonja del Gran Sol, en
el muelle coruñés.
7 Iglesia de la Cruz de
O Incio, Lugo.
8 Universidad Laboral
Crucero Baleares, Culleredo, A Coruña.
9 Iglesia parroquial de
Nuestra Señora de las
Nieves, en Vigo.
10 Unidad vecinal nº3,
en A Coruña.
1 1 Centro Público de
Educación Especial
Saladino Cortizo, en
la ciudad olívica.
12Convento de las Madres Carmelitas Descalzas , está ubicado
en la Calle del Seminario de Ourense.
1 3 Colegio de los Milagros, en Lugar do
Santuario dos Milagres en Baños de
Molgas.
La perfecta mezcla de experiencia y
juventud sobradamente preparada
A Coruña. El proyecto para la construcción de este
singularísimo edificio para
mercado municipal se presenta en 1932 y sus autores
eran los entonces arquitectos municipales Antonio
Tenreiro Rodríguez y Santiago Rey Pedreira, jóvenes
e inquietos profesionales:
Rey con título apenas recién estrenado en 1928, y
con alguna experiencia mayor Antonio Tenreiro que
finalizó estudios en 1919.
Jóvenes aunque sobradamente preparados, su impulso explica alguna de las
razones en la génesis de un
necesario
equipamiento
para la ciudad que el Ayuntamiento llevaba años tratando de sacar adelante.
Explican los expertos que
es “un edificio de tan novedosa factura” que “solo podría venir de la mano de un
Año: 1932, proyecto,
1938, fin de ejecución.
Lugar: A Coruña.
Uso original: mercado.
Uso actual: mercado.
Estado: bueno.
Agentes implicados:
Santiago Rey Pedreira y
Antonio Tenreiro Rodríguez, arquitectos, y Rodolfo Lama, ingeniero.
arquitecto experimentado
o de quien, joven, busca con
entusiasmo nuevas soluciones”. Y este fue el caso. La
completa biblioteca personal de Tenreiro estaba bien
surtida de las más influyentes revistas internacionales, y que conocía al detalle.
Lo había demostrado con
la edificación del Banco
Pastor. Similares inquietudes animaban a su joven
colega. Los dos conocían la
publicación de un notable
edificio para mercado, fruto de dos maestros franceses, el arquitecto Maigrot,
y Freyssinet, ingeniero reconocido como autor de
singulares propuestas estructurales en hormigón.
Tenreiro y Rey colaboraron con el ingeniero Rodolfo Lama para el cálculo
del hormigón, cuyo uso era
aún incipiente. El concepto estructural era enormemente eficaz, con un gran
arco parabólico de casi 25
metros de ancho que se
desplaza a lo largo de más
de 50 metros con sistema
deslizante, y una serie de
bóvedas laterales dispuestas transversalmente a la
central. Estructura y hormigón permitieron salvar
sus luces sin llegar a 15 centrímetros de espesor.
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especial
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2. Poblado minero de Fontao
3. Fábrica de la Cross
La penuria que derrotó el abono
El Dorado gallego que
llegó con el wolframio
Año: 1953, proyecto;
1954-1958: realización.
Lugar: Vila de Cruces.
Uso original: poblado
minero con servicios.
Uso actual: viviendas,
museo y usos públicos.
Estado: muy bueno.
Arquitectos: César
Cort Gómez-Tortosa y
Joaquín Basilio Bas.
Pontevedra. La minería del
wolframio arranca en Galicia a finales del siglo XIX
y desarrolla su experiencia
más notable en el poblado
de Fontao, Vila de Cruces,
con las concesiones de Tiro
y Sidón que ya en 1897 se-
rán propiedad de la compañía inglesa The San FixTin
Mines Company Limited.
Un lugar perdido en el interior de Galicia se convertía
en tierra de promisión. Fontao, El Dorado galaico.
Desde la Academia de
Bellas Artes de Galicia detallan que a partir de 1943
la empresa plantea la necesidad de sustituir los barracones de madera por
nuevas viviendas para matar dos pájaros de un tiro:
resolver las necesidades de
alojamiento ante una creciente ocupación y fidelizar
a los trabajadores. Así no
recurrían a temporeros.
Concretar aquellas intenciones sería labor de su pro-
pietario, César Cort Botí,
catedrático de Urbanismo
en Madrid, presidente de la
Federación Internacional
de Urbanismo y autor de
numerosos Planes Generales en toda España.
Encargó a su hijo César Cort Gómez-Tortosa y
a Joaquín Basilio Bas proyecto y dirección de obra
de un poblado de 120 viviendas para trabajadores,
cuatro para capataces y dos
para técnicos; escuelas con
cuatro aulas y vivienda de
maestros, iglesia, edificio de
cine y tiendas, y campo de
fútbol. La ordenación urbanística ocupa 2,7 hectáreas
y se inspira en los ejemplos
de las siedlungen alemanas
–barrios de la época de entreguerras–, con espacios
abiertos que superan los estrictamente necesarios, y el
bienestar, la armonía y comodidad como bandera.
Pontevedra. Tras la Guerra
Civil, tocó reindustrializar
España y en la década de
los 50 hubo notables ejemplos en el sector de los fertilizantes, que se extendieron
por toda la geografía, como
la conocidísima Cross, que
se instalaría en Coruña, Valencia, Pontevedra...
En la urbe del Lérez proyecta un completo núcleo
industrial. Se construyen
los edificios de producción,
naves de almacenamiento,
los dedicados a administración, las viviendas de
técnicos y directivos, complementados por instalacio-
Barco en mitad del lago eléctrico
Lugo. A siete kilómetros de
Chantada y para aprovechamiento del caudal del
río Miño Fuerzas Eléctricas del Noroeste, Fenosa,
comienza la construcción
en 1957 del embalse de
Belesar. El ingeniero Yordi Carricarte, con probada
pericia en anteriores embalses, y el arquitecto Juan
Castañón de Mena, de compleja biografía (fue general
y Ministro del Ejército con
Franco) lograron levantar
una pieza notable de arquitectura, ingeniería y transformación paisajística.
En busca de la máxima
eficacia y adaptación al territorio propicia una interrelación entre naturaleza
y edificación, en una obra
faraónica en cifras por la
extensión de la cuenca, caudales, dimensionamiento
de los estribos, aliviaderos,
las dos presas que rematan las conexiones con los
estribos y “por último, una
bóveda de doble curvatura
de 129 metros de altura y
240 metros de cuerda, que
termina de cerrar el valle”.
En el ámbito más estrictamente
arquitectónico
destaca la “torre de compuerta de toma”. Aquí Carricarte y Castañón de
Mena depositaron su confianza expresiva en un
bello y eficiente edificio
acristalado que hace de
la trasparencia el recurso
para llevar su liviandad al
máximo, haciendo que el
edificio, “literariamente”
depositado sobre el agua,
acumule una alta dosis de
inmaterialidad que, naturalmente, se acentúa con
la iluminación nocturna,
cuando asume la imagen
de barco en mitad del lago.
de arcos triarticulados y atirantados que le dan forma,
completada con una larga y
sucesiva seriación de bóvedas trasversales que organizan dos naves paralelas
de inferior altura, dejando
el espacio necesario para la
uniforme iluminación del
amplísimo interior.
La estructura abovedada
del conjunto con el sistema
de pilares que la soporta,
constituye un liviano y aéreo esqueleto que, con un
solo trazo exacto y repetido resuelve la totalidad
del conjunto. Y de origen
es flexible para adaptarse a
los cambios de uso que en
surjan. Refleja el esfuerzo
humano de quienes, con
medios primitivos, levantar una imponente estructura en años de penuria.
Año: 1954, realización
del proyecto.
Lugar: Pontevedra.
Uso original: fábrica de
abonos.
Uso actual: no tiene.
Estado: bueno.
Agentes implicados:
Corrió a cargo de la firma Ingeniería Proquiber.
4. Subestación del embalse de Belesar
Año: Se inicia en 1957,
se hormigona la presa
de diciembre de 1959 y
noviembre de 1962, y finalizan la obra en 1963.
Lugar: Belesar, Lugo.
Uso original: embalse.
Uso actual: embalse.
Estado: bueno.
Agentes implicados:
como arquitecto Juan
Castañón de Mena y
como ingeniero Luciano
Yordi Carricarte.
nes deportivas y depósito
propio de agua, situados
todos en el amplísimo terreno en el margen del río
inmediato, espacio de singular valor de flora y fauna,
en Xunqueira de Alba.
Aunque la casi totalidad
de las edificaciones siguen
en pie, algunas con buen
uso, ocupa el interés de
Patrimonio la nave de almacenamiento, una gran
estructura de hormigón
que organiza espacial y
funcionalmente toda su volumétrica. Consiste en una
nave central, sobre cuyos
pilares apoya una sucesión
5. EDIFICIO PLASTIBAR
Construcción y función
Vigo. La vinculación al
movimiento moderno de
Bar Bóo se asienta en dos
puntos clave, por un lado
el valor que daba a los procedimientos constructivos,
por otro en su visión funcionalista recogida directamente de Wright: el edificio
debía surgir desde su in-
Año: 1957.
Lugar: Calle Marqués
de Valladares, Vigo.
Uso original: viviendas.
Uso actual: viviendas.
Estado: bueno.
Agentes implicados: El
arquitecto Xosé Bar Bóo.
terior y luego encontrar la
forma más adecuada para
presentarse en el exterior.
Valor de lo constructivo y
valor de la función.
Los pilares del Edificio Plastibar siguen una
disposición paralela a las
medianeras y se sitúa a la
distancia justa para alojar el núcleo de escaleras,
que le sirve de pauta para incorporar espacios secundarios: aseos y cocinas.
De este modo estructura y
distribución contribuyen a
organizar la planta en un
área de carácter secundario y otra que aloja las funciones principales.
El análisis del funcionamiento estructural es el
responsable del dimensionamiento del patio del jardín y sus escalonamientos.
Esta atención minuciosa al
orden “estructural y constructivo”, tendrá compensaciones como la de poder
dejar las vigas a la vista, subrayando la colocación interna, sin interponer nada
entre cada espacio y la estructura, y cuando use un
falso techo lo hará en estricta sujeción al equilibrio
estructural, remarcándolo.
Y la planta y sección quedan íntimamente ligadas.
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6. Lonja del Gran Sol
7. Iglesia de la Cruz de O Incio
Año: En 1960 culmina la
realización del proyecto,
en 1965 la construcción,
y en 1971 es restaurada.
Lugar: Muelle de la Palloza, en A Coruña.
Uso original: lonja de
pescados.
Uso actual: lonja de
pescados.
Estado: bueno.
Agentes implicados:
Eduardo García de Dios,
el arquitecto, y Félix
Calderón Gaztelu, ingeniero de esta obra.
Arquitectura con la mínima materia
A Coruña. Sus autores reflejan en esta obra la naturaleza del material que
emplean: el hormigón. El
análisis de las secciones
muestra la exactitud de la
solución adoptada, nada
rutinaria y con una buena dosis de inventiva. Descomponen el pilar externo
de manera que, con su inclinación, trabaje de forma
más adecuada y su sección
eleva su complejidad en
el tramo inferior para que
contribuya a la estabilidad
del conjunto y deje diáfana
toda la parte superior de
la fachada que, “misteriosamente”, se convierte en
un ininterrumpido paño de
acristalamiento, de más de
250 metros de longitud.
La forma de estos pilares permite ocultar el encuentro de las persianas
metálicas de cierre, de pilar a pilar, en limpísima
solución al tiempo que, elegantemente, prolongan su
presencia poniendo de manifiesto la parte que trabaja como viga y la plana que
resuelve el encuentro entre
dos bóvedas contiguas. Pero hay más: en un lado del
pórtico la sección es de formas rectilíneas, cortantes;
en el otro, toma una forma
curvada que se adapta con
naturalidad a las direcciones de pilar y viga y unifica
su contenido estructural.
En esta obra, la luz, el
espacio y el hormigón, a
través de su concreción estructural, se asocian en una
unidad indisoluble. Aquí la
construcción ha devenido
en arquitectura a través de
la mínima cantidad de materia. Basta ver una imagen
de las naves en construcción y otra ya finalizadas.
8. Universidad Laboral Crucero Baleares
Un centro para formar
en mar de altos vuelos
A Coruña. En 1960 se convoca el concurso para la
adjudicación del proyecto
de la que sería Universidad
Laboral Almirante Cervera, dedicada a enseñanzas
marítimo-pesqueras, en el
Ayuntamiento de Culleredo. El concurso tuvo amplio
eco y entre la nómina de
los galardonados aparecen
nombres como Vázquez
de Castro, con un segundo
premio, y los Carvajal, Corrales y Molezún con Sota
como uno de los equipos finalistas. Los ganadores fue-
Año: 1961, proyecto,
1964, fin de ejecución.
Lugar: Culleredo.
Uso original: universidad laboral mar y pesca.
Uso actual: 5, complejo
deportivo, colegio, centro residencial docente,
e institutos de enseñanza Secundaria obligatoria y posobligatoria.
Estado: bueno.
Arquitectos implicados: Luís Laorga Gutiérrez y José López Zanón.
3
ron Laorga y Zanón, que
conciben las líneas básicas
a partir de conceptos formulados con decidida resolución y claridad.
Recurren a enormes superficies acristaladas. El
control en planta de todo
el conjunto se confía a la
disposición en malla, que
actúa como soporte organizativo y, al mismo tiempo,
como expresión de la estricta modulación. La elección
y dibujo de los sistemas
estructurales, hormigón y
hierro, resalta las independientes volumetrías de cada parte del programa, que
se resuelve recurriendo a
una planta en las áreas docentes, reservando tres alturas únicamente para las
zonas de los dormitorios.
A partir de la elección
de los materiales, se busca conjugar la arquitectura
resultante con arquetípicas
tradiciones gallegas, que
determina la apuesta por la
pizarrosa piedra de Pedrido
para afirmar la contundencia de los volúmenes. Con
el recurso a los amplios
vuelos de las cubiertas se
materializa la voluntad de
eficacia y buena conservación a la que aspiraban Zanón y Laorga.
El pequeño gran templo
Lugo. Al filo de completar
sus primeros 20 años de
ejercicio profesional, José
Luis Fernández del Amo
vuelca todo su entusiasmo
creativo en esta pequeña
iglesia lucense. Cuenta el
autor que el sacerdote que
le encarga el proyecto lo
hacía por “haberme oído
unas lecciones en el Seminario de verano en Covadonga; nunca vi mayores
efectos de mis palabras”.
Año: 1960.
Lugar: O Incio, Lugo.
Uso original: religioso.
Uso actual: religioso.
Estado: bueno.
Agentes implicados:
José Luis Fernández del
Amo Moreno (arquitecto); José L. Gómez Paredes (vidrieras); y José L.
Sánchez Fernández (elementos escultóricos).
Integra una moderna
iglesia en un medio rural
con decidida convicción,
que el edificio “mantenga
una armonía con las construcciones rústicas”.
El desafío empieza en los
materiales: frente a la pesada modestia de los muros
de mampostería, como “sinónimos” del lugar, escogerá la esbeltez del hierro
para la cubrición de la nave, recurriendo a una perfilería industrial que exhibe
unas secciones normalizadas, en pilares y cerchas.
En el exterior, significará la
expresividad del campanario incrustando, entre los
neutrales paños pizarrosos,
la intensidad de un escueto
remate de acanalado hormigón pintado de blanco.
En esta sencilla y racional iglesia las especificidades de cada material hallan
acertada concreción, desde
las texturas de los muros,
idénticas
mamposterías
en el exterior y el interior,
a las geométricas losas del
pavimento, pasando por el
dibujo exacto de la escueta
y muy expresiva estructura
metálica. Al desnudo, como
las sencillas bombillas que,
colocadas como remate de
los montantes de las cerchas, detalle admirable de
austera intensidad poética.
9. Iglesia parroquial de Nuestra Señora de las Nieves
Trazados geométricos para la fe
Año: 1962, proyecto,
1968, fin de ejecución.
Lugar: Avenida de Galicia en Vigo.
Uso original: religioso.
Uso actual: religioso.
Estado: bueno.
Agentes implicados:
Xosé Bar Bóo, arquitecto.
Vigo. El lugar donde se localiza es un espacio residual
del desarrollo urbanístico,
una parcela muy irregular
con un estrecho frente a la
Avenida de Galicia, y otro ligado a una calle en proyecto, cincuenta años después
no consolidada. A ésto, unto la difícil topografía, con
pendiente según la dimensión mayor de la parcela
perpendicular a la calle, se
debe la opción de situar el
templo en la cota alta, algo
que hoy sería inviable, pues
condiciona los accesos a
través de dos escaleras,
con los inconvenientes que
genera, pero por otra parte
lógica a los efectos de encajar el conjunto respetando
la propia topografía; no hay
que olvidar que Bar Bóo
preveía rematar el exterior
con una plaza, con la que la
disposición de la iglesia cobraría mejor sentido.
Arquitectónicamente, genera un muro de granito de
unos tres metros de altura
que sirve, constructivamente, como contención de tierras y, visualmente, como
soporte de todo el volumen
eclesial que queda envuelto
en potentes muros de hormigón. Pequeños huecos
que adaptan sus dimensiones a las características de
los perpiaños ayudan a encajar el muro en el entorno
inmediato y asegura su presencia diagonalizada sobre
la calle. El espacio interior
se organiza según un trazado geométrico a partir del
centro del altar: tres naves
convergen sobre el lugar
más simbólico de la iglesia
en un abanico que recoge a
los fieles y ayuda a centrar
su atención sobre el altar.
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10. Unidad vecinal nº3
Mucho más que pisos
Año: 1965, proyecto,
1967, construcción.
Lugar: A Coruña.
Uso original: residencial
con espacio libre de uso
colectivo, guarderías, locales comerciales e instalaciones deportivas.
Uso actual: idéntico.
Estado: bueno.
Agentes implicados:
José Antonio Corrales y
Obra Sindical del Hogar.
A Coruña. Cuando la vivienda es mucho más. El lugar
donde se ubica se caracteriza por una potente topografía en dirección este-oeste
que Corrales (la obra iba a
realizarse en colaboración
con Molezún, que finalmente no pudo participar)
controló con habilidad,
distribuyendo cuidadosamente las 2.000 viviendas
17 hectáreas de parcela. El
conjunto adopta la forma
que garantiza un aprove-
11. Centro público de educación especial saladino cortizo
chamiento adecuado del
sol y también la protección
a los vientos más molestos.
Las disposiciones urbanísticas preveían una alta densidad, con 520 viviendas
por hectárea, lo que llevó
a Corrales a adoptar unas
elegantes y muy expresivas volumetrías dejando al
margen las rutinarias respuestas ordenancistas al
uso habitual del momento.
Las condiciones del programa exigían estudiar soluciones para diferentes
tamaños de familias, rechazando el arquitecto la
opción de agruparlas específicamente por tipologías
para hacerlo así más imaginativo y también vital.
Así, hay bloques de ocho
plantas y pequeñas edificaciones de dos plantas, al
mismo tiempo que incorpora espacios específicos para
pequeños comercios, oficinas y guarderías, conectados por medio de escaleras
y circulaciones, que gravan
claramente la expresividad
del conjunto.
El tratamiento de los espacios exteriores y la disposición de una gran “plaza”
abierta resuelve las necesidades de esparcimiento, estar y para juegos infantiles,
complementando así la totalidad edificada.
12. convento de las madres carmelitas descalzas
Año: el proyecto se inició en 1965 y culminó
su realización tres años
después, en 1968.
Lugar: Calle del Seminario nº 17, en la ciudad
de Ourense.
Uso original: convento.
Uso actual: sigue siendo un convento.
Estado: bueno.
Agentes implicados:
el aquitecto José Javier
Suances Pereiro.
Arquitectos del Concilio Vaticano II
Ourense. Comienzan su
análisis de esta obra los
expertos en patrimonio
gallego recordando que la
redacción de este proyecto
de Javier Suances se produce bajo las expectativas que
había dejado en los ámbitos religiosos la celebración
del Concilio Vaticano II. La
arquitectura también quiere renovar los templos.
Suances dispone de un
solar muy alargado en el
que la distribución del programa resulta tarea compleja. Divide el rectángulo
de partida según las tres
funcionalidades básicas:
iglesia, claustro y espacios
residenciales del convento, adaptándose a la suave
pendiente del terreno.
La iglesia y sus dependencias inmediatas ocupan
el “primer” rectángulo, en
una curiosa disposición: el
espacio litúrgico se divide,
a su vez, en dos concatenados, un octógono casi cuadrado para el altar y otro,
de dimensiones duplicadas,
para los fieles. Entrelazados ambos pero divididos,
decididamente, por la elaborada cubierta interior,
como tallando una cueva
en el espacio.
A ambos lados de la iglesia las dependencias conventuales que enlazan con
el exterior, torno y visitas.
Las dos de mayor tamaño
también insertas en la geometría octogonal.
El claustro, que es el epicentro conventual, queda
reducido a mínima expresión arquitectónica, como
simbolizan los finísimos
soportes metálicos que refieren su presencia a las
columnas pétreas de los
grandes monasterios.
Organización de la malla a lo danés
Vigo. La topografía del lugar, prácticamente horizontal, encajaba bien con
los modelos de partida. La
organización de la malla de
la experiencia danesa era
fácilmente asimilable.
Lo más interesante es
comprobar cómo su autor
busca responder con seguridad y eficacia a las razones funcionales. En efecto,
una enseñanza de las características de este colegio
exige privacidad, iluminación, contacto con el exterior, afabilidad,... y todo
esto lo facilita el organigrama aquí adoptado.
Cada aula está relacionada directamente con un
patio-jardín “privado” a través de una única superficie
vidriada, en una estupenda
síntesis de informalidad y
eficacia. Aquellos aspectos
del programa que no encajaban en este esquema son
llevados a las cuatro esquinas del edificio, de modo
que son remate de contorno sin interrumpir el dibujo básico. Cuestión de
sabiduría y simplicidad.
Los larguísimos pasillos
de la construcción están
iluminados rítmicamente
por altas ventanas que dan
a los jardines interiores.
Se adopta un esquema
constructivo muy elemental, muros de carga de la-
drillo que, en una austera
simplificación de medios,
presentan la misma materialidad en el interior y
el exterior, extendiendo el
matizado blanco en aulas y
pasillos y en el exterior, expresivamente cerrado.
Año: De 1965 a 1968.
Lugar: Vigo.
Uso original: docente.
Uso actual: docente.
Estado: muy bueno (reciente rehabilitación).
Agentes implicados:
Desiderio Pernas Martínez, arquitecto, y Javier
Vizcaíno y Luz Paz.
13. Colegio de los milagros
Una obra a mimar, sin
uso y en estado regular
Ourense. Construir un
gran complejo educacional
al borde del Santuario dos
Milagres fue una preocupación decisiva para Luís
Laorga, que compatibiliza
dos fidelidades: la debida a
la estructura románica, en
el entorno inmediato, y la
que debería derivar de una
instalación pedagógica moderna, con sus volumetrías,
la potencia de las superficies acristaladas y la naturaleza del hormigón.
Desde la entrada principal, la primera banda co-
Año: de 1965 data el
proyecto, y entre 1966
y 1969 se ejecutó su
construcción.
Lugar: Ourense.
Uso original: docente.
Uso actual: sin uso.
Estado: regular.
Agentes implicados:
del arquitecto Luís Laorga Gutiérrez.
rresponde al aulario y zona
administrativa, ambas separadas por el acceso; la se-
gunda, a los equipamientos
comunes: gran aula, iglesia,
salón de actos, comedores
y cocinas; y la tercera, dedicada fundamentalmente a dormitorios y aquellas
otras partes del programa
que necesitan sosiego y
quietud. Amplias circulaciones interiores, iluminadas con elemental eficacia,
completan el vasto programa que adopta diferentes
alturas y volumetrías según exige cada función.
La construcción deviene
un gran apoyo para lo arquitectónico. Así la puesta
en obra del hormigón acentúa las rugosidades, en un
afán de afirmar su potencia frente a la de los graníticos perpiaños buscando,
también, que en ellas se
deposite, cuanto antes, el
tiempo. El hormigón se remata en volúmenes escultóricos que toman forma
de cruces, gárgolas, grafiados y en las firmes líneas
de las vigas que se prolongan más allá de los planos
de las fachadas. Entre los
cerramientos de hormigón
y los paños de piedra se expresa siempre la diferencia
por medio de retranqueos,
separaciones de planos y
resaltes continuos.