seminario nacional de la ompi sobre la gestion colectiva del

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OMPIIDA/SDO/9812
ORIGINAL: Espafiol
FECHA: Octubre de 1998
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OFICINA NACIONAL DE DERECHO DE AUTOR
REPUBLICA DOMlNICANA
e
ORGANIZACION MUNDIAL
DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL
SEMINARIO NACIONAL DE LA OMPI SOBRE
LA GESTION COLECTIVA DEL DERECHO DE AUTOR Y
LOS DERECHOS CONEXOS
organizado par
la Orqanizacion Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI)
en cooperacion can
la Oficina Nacional de Derecho de Autor de la Republica Dominicana (ONDA)
y can la asistencia de
la Delegacion para America Latina de la CISAC y
la Sociedad General de Autores, Compositores y Editores Dominicanos
Santo Domingo, 13 a 15 de octubre de 1998
LA SITUACION NACIONAL DEL
DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS
Documento presentado par el Dr. Pedro Feliz Montes de Oca, Director Nacional de la
Oficina Nacional de Derecho de Autor (ONDA), Santo Domingo
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SITUACION NACIONAL DEL
DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS'"
RESE1\JA HISTORlCA GENERAL
Tratando de hacer un poco de historia, hemos buscado el Derecho de Autor en las
sociedades prirnitivas, encontrando que su presenciaera inexistente, por el hecho rnismo de
ese sentir magico religioso en que se desenvolvian este tipo de sociedades.
Mas adelante, en las civilizaciones modemas, tales como la China, Egipcia,
Hebraica, Greca, Romana, etc., aparecen algunas manifestaciones artisticas, como los
pictogramas, simbolos sobre rocas, cultura oral, que se transmitia de generacion en
generacion, etc. pero s610 importo en esos conglomerados sociales, el valor cultural y
cientifico de las artes en favor de la humanidad; es decir, no habia un criterio
marcado de propiedad sobre la creacion de obras artisticas, cientificas y literarias.
Asi, en nuestra busqueda, arribamos a las sociedades contemporaneas y
encontramos que a partir del famoso invento de Gutember del siglo XV, la imprenta,
que revoluciono los niveles culturales del mundo, se empiezan a gestar una serie de
textos legislativos en la materia, dandole a esta disciplina un caracter de propiedad; tal
es el caso de Inglaterra en el afio 1710; con el "Estatuto de Anne", primer estamento
legal que se produjo y que concedio a modo de privilegio a los libreros la explotacion
de obras literarias basicamente, de irnpresion grafica,
Para 1740 los Estados Unidos de Norteamerica, tambien promueven textos
legales favorables; Francia en 1777, y Alemania para 1789; luego, en el periodo
comprendido entre 1800 y 1900, toda Centroamerica y en sentido general
Latinoamerica, asumen textos legislativos: Colombia, Brasil, Venezuela, Chile, entre
otros paises, conformaron sus legislaciones.
BREVE HISTORIA LEGISLATIVA DEL DERECHO DE AUTOR EN LA
REPUBLICA DOMINICANA
Llegamos entonces a la breve historia legislativa de la Republica Dominicana y
descubrimos que desde la fundacion de la Republica, en 1844, el Constituyente
Dominicano ha tenido presente la necesidad de que se respeten estos derechos y de
otorgarle la proteccion debida.
En los anales de la historia legislativa dominicana, existia el Codigo Penal
Frances el cual habia sido traducido con las imperfecciones naturales de las
•...Este documento refleja la opinion del autor y no necesariamente la de la Organizacion Mundial de
la Propiedad Intelectual (OMPI)
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traducciones y adaptaciones, y contenia algunos articulos relativos a la protecci6n de
los bienes intelectuales. Este C6digo no rindi6 los resultados esperados, ya que su
normativa no era suficiente y en consecuencia, su aplicaci6n no pudo ser efectiva.
La Constitucion de 1854
En esta se menciona por primera vez en el articulo No.8; la Propiedad Intelectual
como uno de los derechos de los ciudadanos que debian ser respetados.
La Constituci6n de 1865
Practicamente, en esta reforrna del 1865, se asegura la protecci6n de los derechos
intelectuales 0 propiedad de los descubrimientos, y se permite la impresi6n y
publicaci6n de las ideas a todos los ciudadanos; y es en esta carta magna donde haya
su fundamento la Ley 6132, sobre expresi6n y difusi6n del pensamiento, la cual es una
ley afin a las legislaciones autorales vigentes.
La Reforma Constitucional de 1879
En esta reforma se fij6 por primera vez el nombre con que definitivamente se
iban a denominar los Derechos Intelectuales y se bautizar6n como Propiedad de los
descubrimientos y producciones artisticas, cientificas y literarias, hoy conocidos como
Derechos de Autor.
Resolucion 2263, del 4 de Julio de 1884
Despues de la constituyente de 1879, el Congreso Nacional vota la Resoluci6n
2263, del 4 de Julio de 1884, en la cual se otorgan per primera vez las garantias para
producci6n literaria, artistica y cientifica y equiparan el autor nacional al autor
extranjero; podemos decir que aqui surge la idea del trato nacional que esta presente
en todos los acuerdos intemacionales modemos.
Reg1arnento 5027 del 5 de agostode 1911
EI 5 de Agosto del 1911 se formula el reglamento 5027, el cual viene a ser la
respuesta a la Convenci6n de Mexico de 1902; el primer tratado multilateral fmnado
por Republica Dominicana, donde asumia en nivel de compromiso superior, el respeto
al Derecho de Autor; que no estaba debidamente protegido; ni expresamente en las
cartas constitutivas.
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En este reglamento, se pone a cargo de la Secretaria de Estado de Justicia e
Instruccion Publica el registro del Derecho de Autor, y se encarga a esta Secretaria de
velar por la proteccion a las obras intelectuales. Este fue un gran paso de avance
porque se otorga ya realmente algun tipo de proteccion a los autores, ademas de ser un
texto legal mas completo.
Ley 5393 del 24 de noviembre de 1914
No es sino hasta el24 de Noviembre del 1914, en la Presidencia del Dr. Baez,
cuando se promulga la ley 5393, sobre Registro y Proteccion de la Obras de los
Autores.
A esta Ley Ie Cabe el merito de ser la primera que recoge todas las disposiciones
dispersas contenidas en la Convencion de Mexico, del 1902, en las diferentes
reformas constitucionales y las del reglamento 5027. En pocas palabras, el primer
texto legal que se produce en la Republica Dominicana para la proteccion de los
Derechos de Autor es el5393 del 24 de noviembre del 1914.
Con este instrumento legal se sancionaba por primera vez el robo, la usurpacion,
el plagio y todos esos actos ilicitos contra la propiedad intelectual, en sus cuarenta y
dos (42) articulos y sus seis (6) capitulos; ademas se establecio en esta ley la
inembargabilidad en manos del autor de los productos intelectuales y se reglamento el
funcionamiento del registro ya creado por reglamento No. 5027.
En todo este devenir historico, desde 1844 hasta 1914, ellegislador dominicano
participo en una serie de convenciones internacionales y tratados tales como el Tratado
de Proteccion de Obras Artisticas y Literaria de Mexico (1902); la Convencion sobre
Propiedad Literaria y Artistica celebrada en Buenos Aires (1910); la Convencion
Interamericana Sobre Derechos de Autor en Obras Literarias, Cientificas y Artisticas,
celebrada en Washington (1946); la Convencion Sobre las Medidas que Deben
Adoptarse para Prohibir e Impedir la Importacion, Exportaci6n y la Transferencia de
Propiedades Ilicitas de Bienes Culturales, Celebrada en Paris (1970); ademas la
Convencion Internacional Sobre la Proteccion a los Artistas Interpretes y Ejecutantes,
los Productores de Fonogramas y los Organismos de Radiodifusion, Celebrada en
Roma (1961). Estos ultirnos son los denominados Derechos Conexos, porque no
existen sin una obra original previa.
Posteriormente ellegislador vota nuevamente la ley 1381 del 16 de Abril del
1947, la cual estaba conformada por unos nueve (9) capitulos, entre los cuales se
establecia la nomenclatura, es decir, como se denominaban las obras: colectivas, en
colaboracion e indivisibles; contenia disposiciones generales, los plazos del registro, se
establecia el plazo de treinta anos para el termino de la proteccion.
Por primera vez se incorpora 10 que es el derecho patrimonial del autor en esta
legislacion, pero solo el aspecto patrimonial, el derecho moral estuvo ausente en los
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criterios dellegislador de 1947. En estos derechos patrimoniales que se reflejaron en
esta ley se incluyen todo tipo de explotaci6n comercial 0 utilizaci6n de la cual pudiera
ser pasable la obra. Una de las deficiencias de esta ley fue que la pirateria no aparecia
tipificada con precision como delito, aunque se hablaba del robe, usurpaci6n y del
p1agio, que son variantes y modalidades de esta categoria de delitos contra los
derechos de los autores. Otra de las cosas que hizo que esta ley quedara fuera de
tiempo fue que obligaba al autor a registrar y publicar sus obras dentro de un afio, y si
no publicaba la obra en ese periodo de tiempo, despues de editada la obra caia en
dominio publico provisionalmente durante cinco afios y luego tenia una segunda
oportunidad de hacer el registro de esa obra y se Ie concedia un nuevo plazo de dos
afios para su publicaci6n, entonces se hacia irrevocable la entrada de la obra en e1
dominic publico. Esta era contraria al criterio de que el valor del registro es
meramente declarativo y su fin es darle garantia y publicidad a las obras.
En cuanto a las sanciones, el nivel de las pefias qued6 en una suma pirrica con
una multa, para 1987, de Cincuenta(RD$50) a Quinientos (RD$500) pesos y prisi6n de
uno a seis meses con toda una revoluci6n tecnol6gica que estaba facilitando la
reproducci6n ilicita de estos materiales; pero a pesar de ella la ley, en sentido general,
llen6 su cometido, sobre todo porque se produjo en tiempos de opresi6n, en un
regimen dictatorial en el que se supone que todo el patrimonio cultural y todas las
obras literarias y artisticas eran del Estado y del dictador basicamente, ya que
signific6 en cierto modo, un nivel de respeto a la producci6n literaria y artistica.
En el afio 1971 se ratific61a Convenci6n Universal sobre Derechos de Autor,
pero precisamente el hecho de haberla ratificado durante ese periodo, coloc6 la
legislaci6n del momenta en una posici6n de atraso, en raz6n de que las leyes 5393 de
1914 y la 1381 de 1947, exigian con caracter de obligatoriedad de las obras
inte1ectuales para el reconocimiento de los derechos; situaci6n que resultaba
contraproducente en funci6n de la referida convenci6n, la cual imponia a los Estados
partes la satisfacci6n de tales exigencias.
La Ley 32-86 del 4 de julio de 1986
Por e1 hecho mismo de estar vinculados a la Convenci6n Universal de Derechos
de Autor y tener algunas incongruencias en la ley de 1947, ademas de otros elementos
que se han sumado, tales como las presiones internacionales por el abuso de estos
derechos, y la practica de pirateria en todos los 6rdenes del quehacer intelectual, nace
la ley 32-86 del 4 de julio de 1986; esta conformada por catorce titulos y entre los
elementos nuevos que se incorporaron esta la inclusi6n del derecho moral del autor
que era desconocido y que estuvo ausente en toda nuestra historia legislativa, es decir
el derecho de reivindicaci6n de la paternidad de la obra que tiene e1 autor cuando esta
es mutilada, adulterada, 0 violada de alguna manera que pierda merito, 0 que pierda su
valor estetico, En esta ley tambien se toman en cuenta los parametres que se observan
para la celebraci6n de contratos en materia de derecho de autor y se caracterizan los
tres tipos de contratos basicos en las negociaciones comunes en el mercadeo de
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produccion intelectual, que son basicamente, el contrato de inclusion de obras en
fonograrnas, de edicion y el de representacion, la misma ley define el contrato de
edicion como el contrato en virtud del cual el titular del derecho de autor de una obra
literaria, artistica 0 cientifica, se obliga a entregarla a un editor que se comprometa a
publicarla mediante su impresion grafica, promoverla y distribuirla por su cuenta y
riesgo; se esta tratando de adecuar la legislacion a fin de que incluya la edicion
musical, porque las pautas que tiene la ley actualmente para los contratos de edicion
grafica y literaria se pueden perfectamente aplicar a la edicion musical, pero se presta
a confusion al momento de interpretar la ley, porque no dice clararnente que se aplica
a la edicion musical, siempre sefiala la edicion grafica, sin embargo todos los demas
requisitos pueden ser aplicables a la edicion musical.
EI contrato de fonograbacion, 10 define el articulo 95 como el contrato por el cual
el autor de la obra musical autoriza a una persona natural 0 juridica, mediante una
suma acordada previarnente, a grabar 0 fijar una obra sobre un disco fonografico, una
banda magnetica, una pelicula, un rollo de papel para pianola 0 cualquier otro
dispositivo mecanico 0 analogo, con fines de reproduccion, difusion y venta.
Asi el contrato de representacion esta contenido en el articulo 101 Y se define de
la siguiente manera: "es aquel por el cual el autor de una obra dramatica 0 dramatico
musical, coreografica 0 de cualquier genero similar, autoriza a un empresario para
hacerla representar en publico a carnbio de remuneracion'', a falta de disposicion se
apela a la regia de derecho comun del acuerdo entre las partes, siempre y cuando no
atente contra el orden minimo de caracter publico que contiene esta ley, como es el
caso de los derechos morales que no son transferibles, 0 sea, que se puede negociar
todo en el sentido patrimonial como cuando se vende 0 se compra una casa; pero hay
que tener cuidado con los derechos morales porque no se pueden transferir, ya que a la
hora que se estipule una transferencia del derecho moral se puede producir la nulidad 0
del contrato, en razon de que se esta viciando en su consentimiento al autor.
Para los contratos de edicion se establecen como parametres minimos, que en la
primera edicion el autor debe cobrar un diez por ciento (10%) de 10 producido, y en la
segunda un quince por ciento (15%), en los contratos de representacion debe pagarse
un diez por ciento (10 %) de 10 producido en cada funcion y en la funci6n de estreno
debera pagarse un quince por ciento (15%) de 10 producido; en tanto que los contratos
de inclusi6n de la obra en fonograma, se debe pagar en proporci6n del valor de los
ejemplares vendidos y se paga en liquidaciones semestrales. En estos contratos de
fonograbaci6n se negocian los derechos fonomecanicos (que son los derechos por la
venta del disco 0 del producto creativo), ahora los derechos de ejecucion publica no es
posible incluirlos en los contratos de obras de fonograrnas, ya que es algo que esta
exclusivamente reservado a las sociedades de gesti6n colectiva de derecho de autor.
Los derechos de ejecucion publica son los que se generan cada vez que una obra es
comunicada, representada 0 ejecutada publicamente; es decir, que cuando se escucha
una musica en un salon de baile, es un producto que solamente pueden cobrar las
sociedades de autores, no puede ser objeto de negociaci6n a favor de ningun disquero
ni a ningun productor 0 editor de fonogramas.
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La ley tambien exige que se lleven sistemas contables que se pongan a la
disposicion de los inspectores de las sociedades de autores y de la Oficina del Estado
que vigila esta actividad, tal es el caso de la Oficina Nacional de Derecho de Autor
(ONDA).
LIMITACIONES AL DERECHO DE AUTOR
La ley 32-86 no solo brinda proteccion a los derechos del autor, sino que tambien
establece limitaciones, un ejemplo de estas es el derecho de citas, que esta permitido,
se habla de un capitulo que no exceda de diez paginas de una obra. Asi mismo, se
aplican las limitaciones a las noticias e informaciones, a no ser que los sucesos
publicos que tienen alguna importancia por el tipo de acontecimiento, no hayan sido
prohibidos expresamente por alguna primicia de algun productor especifico; tambien
hay limitaciones por razones de utilidad publica contenidas en el articulo 47 de la Ley,
el Estado debe hacer un pago, la obra debe haber sido publicada, debe haber, por 10
menos, un agotamiento de esos derechos, sea por que este en dominio publico 0 por
cualquier otra razon, deben haber transcurrido tres aiios de su ultima publicaci6n y
tambien se toma en cuenta que el autor no tenga ni la mas remota posibilidad de
reproducir y publicar de nuevo su obra, pues se trataria entonces de un asunto de
caracter cultural, donde el Estado asume la reproduccion de esa obra para no privar al
pueblo de esos conocimientos.
Una figura interesante que aparece por primera vez en nuestra ley 32-86 es el
dominio publico, que es el regimen en que caen las obras cuando ya se han extinguido
los derechos, cuando el autor ha muerto, 0 cuando se han vencido los plazos del
ejercicio de los derechos. En nuestro pais el plazo es de 50 aiios.
EL REGISTRO DE DERECHO DE AUrOR
EI registro del Derecho de Autor en este texto legal aparece de una manera mas
definida, en el sentido de que su utilidad es dar garantia y publicidad a las obras
registradas; posici6n legislativa acorde con el Convenio de Berna.
Los certificados de registro que se emiten tienen un mero valor declarativo, no
constitutivo de derecho como existen en otras legislaciones, por ejemplo en Estados
Unidos se exige solamente para entablar acciones en justicia, 0 sea, no es exigido para
reconocimiento de los derechos, sino para el accionamiento en justicia.
SANCIONES PENALES Y ACCIONES CIVILES.
La ley 32-86 establece sanciones penales y dispone acciones civiles que pueden
ser perfectamente ejecutadas para la recuperacion de los daiios y perjuicios y sefiala
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que las indemnizaciones por el uso desautorizado de obras intelectuales, tenemos
multas que oscilan de Mil a Diez Mil pesos y prisi6n de tres meses a tres afios, y en
caso de reincidencia se aplicaria el maximo de la pena, cuando se abusa del derecho de
citas 0 el uso de titulos de una obra la sanci6n es de Mil a Cinco Mil pesos, y cuando
la violaci6n implica un atentado a la subsistencia del autor, entonces se triplica en
funci6n de la cuantia del dano, Se estan haciendo esfuerzos para incrementar las
multas y duplicar las fianzas con el fin de hacer un sistema mixto, por tratarse de un
delito economico,
La acci6n publica puede ser ejercida por cualquier persona, sin que medie
querella 0 denuncia de parte basada en el articulo 170, y las acciones segun el articulo
172, son competencia de los tribunales de primera instancia, del domicilio del
demandado 0 de donde se cometa la infraccion, segun establece el mismo articulo. En
el articulo 173 son destacadas medidas conservatorias que pueden ser ejercidas por los
representantes legales, pero hay la obligaci6n de establecer en principio una
reclamacion, aqui hay un elemento de choque; ella asi porque el efecto que se persigue
con las medidas conservatorias es el factor sorpresa y planteandose una reclamaci6n se
da oportunidad al infractor de disolver la prueba 0 el cuerpo del delito; 10 que se espera
es que las reformas a la ley permitan mediante las pruebas que se otorguen las
ordenanzas para ejecutar las medidas conservatorias. Los embargos se pueden trabar
en cualesquiera mana y se puede embargar el producido de la venta, tambien se
pueden ordenar una astreinte, cuando se da el caso de espectaculos que van a ser
celebrados y se estan utilizando obras 0 derechos de autor que no estan autorizados.
Por sentencia definitiva se puede obtener la destrucci6n de los bienes ilicitamente
reproducidos y de los materiales que han servido para su reproducci6n. Las
indemnizaciones no deberan ser menores de setecientos cincuenta pesos, de ahi en
adelante el juez es libre de fijar la suma que considere.
JURISPRUDENCIA
En materia de jurisprudencia solo tenemos una sentencia del afio 1980, en la
Suprema Corte de Justicia y esto es asi por la falta de fe que tienen los autores en el
triunfo de sus reclamaciones; mientras que en primera instancia ya tenemos varias
sentencias en los ultimos diez afios, pero precedentes en la Suprema Corte de Justicia
el unico que aparece es el que ya ha sido citado.
REGLAMENTOS LEY 32-86
Entre los reglamentos existentes que regulan la ley de derecho de autor, se
encuentra el 82-93 que crea la Oficina Nacional de Derecho de Autor (ONDA) y
establece la forma en que deben funcionar las sociedades de autor es y el registro de la
propiedad intelectual; tambien se encuentra el decreto 84-93 que regula las sefiales de
televisi6n por cable, derogado por la ley 153-98 sobre Telecomunicaciones y el 85-93
que regula los clubes 0 tiendas de video, modificado por la Ley 153-98.
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ACUERDOS INTERNACIONALES
-Convencion de Bema: Es la mas importante. Todos los convenios y tratados
intemacionales estan subordinados a Bema y ninguno puede contrariar sus
disposiciones, con 131 paises miembros (hasta Agosto del 1998), entrando en vigor el
24 de Diciembre de 1997 en la Republica Dominicana; una de las ventajas de ser
signatario del Convenio de Bema es la que se alcanza junto a los Acuerdos de
Propiedad Intelectual que inciden en el Comercio, por sus siglas en ingles (TRIPS) el
sistema de proteccion intemacional mas amplio.
-La Convencion de Roma, que protege los Derechos Conexos de los Artistas,
Interpretes y Ejecutantes, Productores de Fonogramas y Organismos de radiodifusion.
Otro de los avances que se estan tratando de cristalizar, es la introduccion del
pais al Acuerdo de Florencia. Este acuerdo consiste en la liberacion de los impuestos
aduanales, para que ellibro circule libremente en los paises miembros de este acuerdo.
Entendemos que esto puede reducir la pirateria en el area librera. Este acuerdo va a
permitir que los libros originales (que tienen elevados precios) puedan ser mas
asequibles, entonces la pirateria no podria mantenerse debido a que ellibro original
viene a un precio competitivo frente allibro pirata.
INSTITUCIONES VINCULADAS AL DERECHO DE AUTOR
Intemacionalmente tenemos la Organizacion Mundial de la Propiedad intelectual
(OMPI), que es uno de los dieciseis organismos especializados de la ONU, y es el que
traza la politica intemacional a seguir en materia de Derecho de Autor y ademas es la
administradora de la Convencion de Bema, de los acuerdos de la Propiedad Intelectual
tanto en su fase de Derecho de Autor como de Propiedad Industrial, y la Convencion
de Roma.
En el pais, la Sociedad General de Autores Compositores y Editores de Musica
Dominicanos Inc. (SGACEDOM) como Sociedad de Autores, la ley tambien preve
las Sociedades de Gesti6n Colectiva que son las que se encargan del recaudo de los
ingresos de las obras de todos los generos, son verdaderas instituciones empresariales
en su manejo intemo y economico, y pueden ser comparadas a las sociedades
anonimas y compaiiias por acciones, solo que la filosofia y los principios por los
cuales deben regirse son muy especificos, porque son de la esencia del derecho de
autor mismo.
En el plano intemacional tenemos la Confederacion Intemacional de Sociedades
de Autores y Compositores (CISAC), con sede en Francia, que tiene la mision de
regular las Sociedades de Autores en el ambito mundial, que tiene delegaciones en
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Latinoamerica, como Mexico, Argentina y Uruguay, entre otros paises, haciendo
labores conjuntas con la OMPI para velar por el desarrollo de estas instituciones.
La Oficina Nacional de Derecho de Autor, con cinco afios de establecida, por el
decreto 82-93 del 28 de Marzo del 1993. Esta instituci6n es la que regula en la
Republica Dominicana todo 10 que en materia de Derecho de Autor se refiere.
EI CERLALC, Centro Regional para el Fomento del Libro en America Latina y
e1 Caribe, promoviendo los comandos de acci6n antipirateria y toda actividad que
divulgue y ayude a la protecci6n de los Derechos del Autor.
Tambien tenemos en la Republica Dominicana a la Asociaci6n Dominicana de
Propiedad Intelectual (ADO PI), que ha hecho una gran labor de difusi6n, siendo
vitales en el empuje de las instituciones que laboran en favor del Derecho de Autor; y
la Asociaci6n Dominicana de Productores de Software (PROSOFT DOMINICANA)
que es la que se ocupa de la defensa de los productores de Software tanto nacionales
como extranjeros, siendo la representante en el pais de la Bussines Software Alines
(BSA). Otra instituci6n de esta naturaleza es el Instituto Dominicano para el
Desarrollo de los Derechos del Autor (lDDEA); ademas la Motion Pictures
Association (MP A), que es la Asociaci6n Productores de Peliculas de Estados Unidos
y la Asociaci6n de Productores de Programas de Televisi6n (TAPP).
Finalmente, el Poder Ejecutivo ha sometido al Congreso Nacional un proyecto de
C6digo de Ordenamiento del Mercado que busca crear una instituci6n que regulara la
Propiedad Intelectual, junto con otros aspectos de interes nacional. Este c6digo lleva
un proyecto de libro sobre Derechos de Autor, preparado por el Dr. Ricardo Antequera
Parilli, quien preside el Instituto Interamericano de Derecho de Autor (I1DA), con el
cualla Republica Dominicana sostiene excelentes relaciones.
Dicho c6digo armoniza y actualiza nuestra legislaci6n con la revisi6n de temas
esenciales, tal es el caso del fortalecimiento de la gesti6n colectiva, la inclusi6n del
Droit de Suite y la copia privada, todo ello la lleva a un nivel de adecuaci6n a las
nuevas exigencias de los tiempos digitales y globales.
[Fin del documento]